Petrushevskaya lyudmila stefanovna. سيرة ليودميلا بتروشيفسكايا يفغيني خاراتيان زوج بتروشيفسكايا
Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna كاتبة نثر وكاتبة مسرحية وشاعرة وكاتبة سيناريو ومؤلفة ألوان مائية ونماذج أحادية وفنانة ومخرجة ثمانية من أفلام الرسوم المتحركة الخاصة بها ("Manual Labour Studio") ومؤلفة ومغنية ومبدعة المسرح المتجول "Cabaret Lyudmila بتروشيفسكايا ".
ولد في 26 مايو 1938 في موسكو في عائلة من طلاب IFLI (معهد الفلسفة والأدب والتاريخ). حفيدة اللغوي الأستاذ المستشرق ن.ف. ياكوفليف. أمي ، فالنتينا نيكولاييفنا ياكوفليفا ، عملت لاحقًا كمحرر ، والد ستيفان أنتونوفيتش بتروشيفسكي ، الذي كان إل. كاد لا يعرف ، أصبح دكتور في الفلسفة.
ل. س ، الذي تعرضت عائلته للقمع (ثلاثة قتلى بالرصاص) ، نجا من مجاعة شديدة خلال الحرب ، وعاش مع أقارب لم يُعطوا عمل (كأفراد عائلات أعداء الشعب) ، وأيضًا بعد الحرب ، في دار أيتام للأطفال المعاقين ومرضى السل الذين نجوا من الجوع بالقرب من أوفا. تخرجت من المدرسة الثانوية في موسكو بميدالية فضية ، وحصلت على دبلوم من كلية الصحافة بجامعة موسكو الحكومية.
بدأت في الكتابة في وقت مبكر ، ونشرت ملاحظات في الصحف (موسكوفسكي كومسوموليتس ، 1957 ، موسك برافدا ، 1958 ، مجلة كروكوديل 60 ، صحيفة نيديليا ، 1961) ، وعملت كمراسلة لراديو All Union ومجلة "كروغوزور". كتبت قصتها الأولى في عام 1968 (مثل فتاة ، نشرت بعد 20 عامًا في مجلة Ogonyok) ، ومنذ تلك اللحظة كتبت النثر في الغالب. لقد أرسلت قصصًا إلى مجلات مختلفة ، تم إعادتها ، فقط Leningrad "Aurora" استجاب. أول الأعمال المنشورة هناك كانت قصتي "قصة كلاريسا" و "الحكواتي" التي ظهرت عام 1972 في مجلة "أورورا" ووجهت انتقادات حادة في "ليتراتورنايا غازيتا". في عام 1974 ، نُشرت قصة "الشبكات والفخاخ" هناك ، ثم "عبر الحقول". في المجموع ، بحلول عام 1988 ، تم نشر سبع قصص فقط ، مسرحية واحدة للأطفال ("نافذتان") والعديد من القصص الخيالية. بعد أن انضمت إلى اتحاد الكتاب في عام 1977 ، كسب ل.ب. المال من خلال الترجمة من البولندية ومقالات في المجلات. في عام 1988 وجهت خطابًا إلى جورباتشوف ، تم إرسال الرسالة إلى اتحاد الكتاب للرد. وساعد سكرتير اتحاد الكتاب إيلين في نشر الكتاب الأول ("الحب الخالد" ، 1988 ، دار النشر "موسكوفسكي رابوتشي" ، تداول ثلاثين ألفًا).
عرض مسرحية "دروس الموسيقى" من قبل رومان فيكتيوك في عام 1979 في مسرح الطلاب بجامعة موسكو الحكومية ، بعد 6 عروض تم حظرها ، ثم انتقل المسرح إلى دار الثقافة "موسكفوريتشي" ، وتم حظر "الدروس" مرة أخرى في ربيع 1980 (نشرت المسرحية عام 1983 في الطبعة الدورية في كتيب "لمساعدة الهواة" بتوزيع 60 ألف نسخة).
ليودميلا بتروشيفسكايا هي مؤلفة العديد من الأعمال النثرية والمسرحيات والكتب للأطفال. كما كتبت سيناريوهات لأفلام الرسوم المتحركة "Lyamzi-Tyri-Bondi، Evil Wizard" (1976) ، "All the Dull" (1976) ، "Stolen Sun" (1978) ، "Tale of Fairy Tales" (1979 ، مع يو . Norshtein) ، "القط الذي يمكن أن يغني" (1988) ، "Hare's Tail" ، "Only Tears From You" ، "Peter the Pig" والجزء الأول من فيلم "The Overcoat" (شارك في تأليفه Y. نورشتاين).
ترجمت قصص ومسرحيات Petrushevskaya إلى العديد من لغات العالم ، وتم عرض أعمالها الدرامية في روسيا والخارج.
الحائز على جائزة ألكسندر بوشكين الدولية (1991 ، هامبورغ) ، وجائزة RF State في الأدب والفن (2002) ، وجائزة Triumph المستقلة (2002) ، وجائزة بونين ، وجائزة Stanislavsky Theatre ، وجائزة World Fantasy للمجموعة " ذات مرة كانت هناك امرأة حاولت قتل طفل جارتها "، الجائزة المرحة" أوستاب الذهبية الصغيرة "لمجموعة" حكايات الحيوانات البرية "، إلخ.
أكاديمي في أكاديمية الفنون البافارية.
في عام 1991 ، من فبراير إلى أغسطس ، كانت قيد التحقيق بتهمة إهانة الرئيس ميخائيل جورباتشوف. كان السبب هو رسالة إلى ليتوانيا بعد إدخال الدبابات السوفيتية إلى فيلنيوس ، وأعيد طبعها في فيلنيوس وترجمتها في صحيفة ياروسلافل "سيفيرنايا بيليا". تم إغلاق القضية بسبب استقالة رئيس الجمهورية.
في السنوات الأخيرة ، تم نشر كتبها - نثر ، شعر ، دراما ، حكايات خرافية ، صحافة ، تم نشر أكثر من 10 كتب أطفال ، تم تنظيم عروض - "إنه في الأرجنتين" في مسرح موسكو للفنون. تشيخوف ، يلعب "الحب" و "تشينزانو" و "عيد ميلاد سميرنوفا" في موسكو وفي مدن مختلفة من روسيا ، ومعارض للرسومات (في متحف بوشكين للفنون الجميلة ، في المتحف الأدبي ، في متحف أخماتوفا في سانت بطرسبرغ ، في صالات العرض الخاصة في موسكو وإيكاترينبرج). تقدم L. Petrushevskaya عروض موسيقية بعنوان "Cabaret of Lyudmila Petrushevskaya" في موسكو ، عبر روسيا ، في الخارج - في لندن ، باريس ، نيويورك ، بودابست ، في بولا ، ريو دي جانيرو ، حيث تؤدي أغاني القرن العشرين في ترجمتها ، وكذلك الأغاني من تكوينهم الخاص.
بدأت في بيع ألوانها المائية وأنماطها الأحادية - عبر الإنترنت - لصالح دار للأيتام للمراهقين المعاقين في بورخوف بالقرب من بسكوف. يعيش الأطفال المرضى هناك ، الذين أنقذتهم جمعية "PROBO Rostok" الخيرية من البقاء في منزل كبار السن للمرضى المعاقين المزمنين النفسيين ، حيث يتم إرسالهم في سن 15 عامًا بعد دور الأيتام - مدى الحياة. يتم تعليم الأطفال من قبل المعلمين ، وهم يعتادون على الاستقلال ، وزراعة الخضروات ، والقيام بالحرف اليدوية ، والأعمال المنزلية ، إلخ. الآن هو وقت صعب ، فهم بحاجة إلى المساعدة.
ليودميلا ستيفانوفنا بيتروشيفسكايا (من مواليد 26 مايو 1938 في موسكو) - كاتب روسي مشهور (كاتب نثر وكاتب مسرحي).
عاشت في زمن الحرب مع أقاربها ، وكذلك في دار للأيتام بالقرب من أوفا. بعد الحرب عادت إلى موسكو وتخرجت من كلية الصحافة بجامعة موسكو الحكومية (1961). عملت كمراسلة لصحف موسكو ، موظفة في دور نشر ، منذ عام 1972 - محررة في استوديو التلفزيون المركزي.
كان يكتب القصص منذ منتصف الستينيات. يعتبر المنشور الأول قصتين نشرتهما مجلة "Aurora" في عام 1972 ، على الرغم من ظهور الحكايتين الخياليتين "The Talking Airplane" و "The Suitcase of Nonsense" في مجلة "Pioneer" في نوفمبر 1971. منذ منتصف السبعينيات ، كتب أيضًا أعمالًا درامية جذبت انتباه المخرجين على الفور من خلال الجمع بين الواقعية التي لا هوادة فيها والثراء الفني. أقيمت العروض الأولى في مسارح الطلاب: عرض مسرحية "دروس الموسيقى" (التي كُتبت عام 1973) في عام 1979 على يد رومان فيكتيوك في استوديو مسرح موسكفوريتشي ، وكذلك قدمها فاديم جوليكوف في مسرح جامعة لينينغراد الحكومي. منذ الثمانينيات. نُقلت أعمال بيتروشيفسكايا إلى المسارح الاحترافية ، بدءًا من مسرحية "الحب" (التي كُتبت عام 1974) ، والتي أخرجها يوري ليوبيموف في مسرح تاجانكا في 1981-1982.
منذ عام 1983 ، عندما نُشر أول كتاب لبتروشيفسكايا (مجموعة من المسرحيات مع فيكتور سلافكين) ، تم نشر أعمالها ، سواء النثرية أو الدرامية ، أكثر فأكثر ، خاصة خلال فترة البيريسترويكا والسنوات اللاحقة. حدة المادة الفنية ، والاستخدام الماهر لعناصر اللغة المنطوقة ، والمستوى غير المعتاد من الصدق في أوصاف الحياة اليومية ، وأحيانًا تتشابك بشكل متناقض مع عناصر السريالية - كل ما أثار الشك والرفض بين الرقباء ومحرري بريجنيف الوقت - وضع بيتروشيفسكايا الآن بين الشخصيات الأولى في الأدب الروسي. تسبب في نفس الوقت في جدال ساخن حول أعمالها ، وتحول في بعض الأحيان إلى مواجهة أيديولوجية.
بعد ذلك ، تهدأ الخلافات ، ومع ذلك ، ككاتب مسرحي ، لا يزال Petrushevskaya مطلوبًا. أقيمت العروض التي تستند إلى مسرحياتها على مراحل مسرح موسكو للفنون ومسرح سان بطرسبرج مالي للدراما والمسرح. لينين كومسومول والعديد من المسارح الأخرى في روسيا والخارج. كما تم عرض عدد من المسرحيات والرسوم المتحركة التلفزيونية بناءً على أعمالها ، ومن بينها "حكاية حكايات خرافية" ليوري نورشتين. تمت ترجمة كتب Petrushevskaya إلى اللغات الإنجليزية والإيطالية والألمانية والفرنسية ولغات أخرى.
ولع التجريب لا يترك Petrushevskaya طوال حياتها المهنية. تستخدم أشكالًا مختلطة من سرد القصص ، وتبتكر أنواعًا خاصة بها (حكايات لغوية ، وحكايات حيوانات برية وسلسلة أخرى من القصص الصغيرة) ، وتواصل بحثها الفني عن اللغة المنطوقة ، وتكتب الشعر. كما أنها تتقن أنواعًا أخرى من الفن: الرسم والرسومات (العديد من كتب Petrushevskaya موضحة برسوماتها) ، وتؤدي مؤلفات الأغاني على نصوصها الخاصة.
رائعة في أعمال ليودميلا بتروشيفسكايا
في العديد من أعمال Petrushevskaya ، يتم استخدام أنواع مختلفة من الأعمال الرائعة. غالبًا ما تستخدم المسرحيات تقنيات السريالية ومسرح العبث (على سبيل المثال ، شقة كولومبين ، 1988 ؛ منطقة الرجال ، 1992). عناصر التصوف ليست غير شائعة في النثر. تهتم الكاتبة بشكل خاص بالحد الفاصل بين الحياة والموت ، والذي تتقاطع فيه الشخصيات في كلا الاتجاهين ، منتقلة من عالمنا إلى العالم الآخر (مينيبيا) والعكس بالعكس (قصص الأشباح). أكبر أعمال بتروشيفسكايا ، رواية "الرقم واحد ، أو في حدائق الفرص الأخرى" (2004) هي سرد \u200b\u200bمعقد مع تناسخ الأرواح ، ورحلة إلى الحياة الآخرة ووصف الممارسات الشامانية لشعب شمالي خيالي . استخدمت الكاتبة اسم "في حدائق الاحتمالات الأخرى" من قبل ، وخصصته في منشوراتها لأقسام من أروع الأعمال. Petrushevskaya ليس غريبًا على الخيال الاجتماعي (New Robinsons ، 1989 ؛ Hygiene ، 1990) وحتى الخيال المغامر (Charity ، 2009).
يُعرف Petrushevskaya أيضًا على نطاق واسع بأنه مؤلف العديد من الحكايات الخيالية ، اليومية والسحرية ، وكلاهما موجه بشكل أساسي للأطفال ، ومناسب ، بدلاً من ذلك ، للقارئ البالغ أو المرسل إليه إلى أجل غير مسمى.
كانت ليودميلا بتروشيفسكايا عضوًا في اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (منذ عام 1977) ، وعضوًا في المجلس الإبداعي لمجلة Dramaturg ، وهيئة تحرير مجلة فيزا الروسية (منذ عام 1992). عضو مركز PEN الروسي ، أكاديمي في الأكاديمية البافارية للفنون.
حائز على جائزة بوشكين من مؤسسة A. Töpfer (1991) ، جوائز المجلات "أكتوبر" (1993 ، 1996 ، 2000) ، "العالم الجديد" (1995) ، "Znamya" (1996). S. Dovlatov من مجلة Zvezda (1999) ، وجائزة Triumph (2002) ، وجائزة الدولة لروسيا (2002) ، وجائزة مهرجان الدراما الجديدة (2003).
لودميلا ستيفانوفنا ثلاثة أطفال: ولدان وابنة. يعيش في موسكو. توفي الزوج بوريس بافلوف عام 2009.
في النادي الأدبي "المصباح الأخضر"
تم الاجتماع:
"عبقرية الفن"
ليودميلا بتروشيفسكايا
قيادة:
ناتاليا دميترييفنا بوغاتيريفا ،
مرشح فقه اللغة ، أستاذ مشارك ، VyatGGU
بيتروشيفسكايا لودميلا ستيفانوفنا -كاتب سيناريو وكاتب مسرحي وكاتب وموسيقي. ولد في 26 مايو 1938 في موسكو في عائلة من طلاب IFLI (معهد الفلسفة والأدب والتاريخ). حفيدة اللغوي الأستاذ المستشرق ن.ف. ياكوفليف. عملت أمي كمحرر ، والد - دكتوراه.
لقد مرت بطفولة عسكرية صعبة نصف الجوع ، وعاشت مع الأقارب ، وكذلك في دار للأيتام بالقرب من أوفا. بعد الحرب عادت إلى موسكو وتخرجت من كلية الصحافة في جامعة موسكو الحكومية. عملت كمراسلة لصحف موسكو ، ومحررة لدور نشر مختلفة ، وفي التلفزيون.
بدأت في كتابة الشعر في وقت مبكر ، وكتابة نصوص لأمسيات الطلاب ، دون التفكير بجدية في الكتابة. أول عمل نشر كان قصة "عبر الحقول" التي ظهرت عام 1972 في مجلة "أورورا". بعد ذلك ، لم يُنشر نثر بتروشيفسكايا لأكثر من عقد من الزمان.
قدم رومان فيكتيوك مسرحية "دروس الموسيقى" في عام 1979 في استوديو المسرح بدار الثقافة "موسكفوريتشي" وتم حظرها على الفور تقريبًا (نُشرت فقط عام 1983).
نُشرت المجموعة الأولى من القصص عام 1987. ليودميلا بتروشيفسكايا هي مؤلفة العديد من الأعمال النثرية والمسرحيات والكتب للأطفال. كما كتبت سيناريوهات لأفلام الرسوم المتحركة "Lyamzi-Tyri-Bondi، Evil Wizard" (1976) ، "All the Dull" (1976) ، "Stolen Sun" (1978) ، "Tale of Fairy Tales" (1979 ، مع يو . Norshtein) ، "القط الذي يمكن أن يغني" (1988) ، إلخ.
ترجمت قصص ومسرحيات Petrushevskaya إلى العديد من لغات العالم ، وتم عرض أعمالها الدرامية في روسيا والخارج.
الحائز على جائزة ألكسندر بوشكين الدولية (1991 ، هامبورغ) ، وجائزة RF State في الأدب والفن (2002) ، وجائزة Triumph (2002) ، وجائزة Stanislavsky Theatre ، وجائزة World Fantasy عن مجموعة قصص الرعب القصيرة " ذات مرة كانت هناك امرأة حاولت قتل طفل جارتها "، إلخ.
أكاديمي في أكاديمية الفنون البافارية.
في عام 1991 ، من فبراير إلى أغسطس ، كانت قيد التحقيق بتهمة إهانة الرئيس ميخائيل جورباتشوف. كان السبب هو رسالة إلى ليتوانيا بعد إحضار الدبابات السوفيتية إلى فيلنيوس ، والتي أعيد طبعها في صحيفة سيفيرنايا بيل المحلية. تم إغلاق القضية بسبب استقالة رئيس الجمهورية.
في السنوات الأخيرة ، غنى مع برامج الحفلات الموسيقية المسماة "Cabaret of Lyudmila Petrushevskaya" ، حيث أدى أغاني شعبية من القرن العشرين ، بالإضافة إلى أغاني من تأليفه الخاص.
DMITRY BYKOV عن LYUDMIL PETRUSHEVSKAYA:
(قبل بداية المساء ، تغنى الأغاني ليودميلا بتروشيفسكايا)
غالينا كونستانتينوفنا ماكاروفا ،رئيس نادي المصباح الأخضر: مساء الخير! لقد التقينا بالفعل بـ Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya ، واستمعنا إلى أغانيها ، والآن نقوم بإضاءة مصباحنا الأخضر. (تصفيق)
غالينا ماكاروفا
أولاً ، أود أن أتمنى للجميع سنة جديدة سعيدة ، قررنا الاستقرار هنا في الصالة الأدبية في العام الجديد ، وأعتقد أننا سنحب ذلك هنا. إنه دافئ بما فيه الكفاية هنا. أتمنى لكم العديد من الكتب الجيدة والأفلام الجيدة وانطباعات جديدة ولقاءات في نادينا وفي مكتبتنا في العام الجديد. في 2 أبريل ، سنحتفل بمرور 40 عامًا على إنشاء نادي المصباح الأخضر ، وأعتقد أنك سترغب في تهنئة النادي ، وتريد كتابة بعض انطباعاتك وذكرياتك ومراجعاتك عن النادي: ما هو النادي في حياتك. سنكون سعداء ، وربما ننشر منشوراتك في المجموعة المخصصة للذكرى الأربعين لـ "المصباح الأخضر" في مجموعة فكونتاكتي - على صفحة "نادي المصباح الأخضر الأدبي". وكل هذا سيكون متاحًا أيضًا في قسم الاشتراكات. لذا اكتب ، يسعدنا استخدام كل هذا.
ولدينا شيء آخر: اليوم أحد أعضاء النادي يحتفل بعيد ميلاده. إنه الصديق الأكثر إخلاصًا لكل من النادي والمكتبة ، شخص شغوف بكل ما يحدث في المكتبة ، في الحياة ، في الفن ، في السينما ، في الأدب. تزور المكتبة كل يوم ، وتحضر جميع الأحداث التي تقام في المكتبة. هذا ... خمن من؟ هذه إميليا أناتوليفنا خونياكينا ... (تصفيق)
غالينا ماكاروفا وإميليا خونياكينا
إميليا أناتوليفنا ، شكرًا جزيلاً لك على اهتمامك وعلى حبك لكل شيء ، نحن ممتنون جدًا لك ويسعدنا دائمًا رؤيتك هنا. من نادي المصباح الأخضر نقدم لكم كتابا جديدا عن مكتبة هيرزن ومن نادي السينما الذي كنتم تزورونه أيضا لفترة طويلة جدا منذ أيام ستوكر ، هذا فيلم جيد جدا. (تصفيق).
إعلانان آخران: "الأدب المقنع: ألغاز خدعة أدبية" هو موضوع الدرس التالي لنادي المصباح الأخضر. ابحث عن المعلومات على موقع المكتبة الإلكتروني ، فكونتاكتي ، والكتب ، كما هو الحال دائمًا ، على الاشتراك ، ونحن في انتظارك في 5 فبراير. تم تحديد الكتب بالفعل ، اختر موضوعًا لنفسك ، واختر مؤلفًا ، وستتمكن من إضافة أو التحدث عن بعض الخدع الأدبية ، والمشاركة في الاجتماع التالي. سيكون ممتعًا لك ولنا.
وإعلان آخر لمن يزور أفلامنا. في 19 يناير ، سيقام العرض الأول لفيلم "Vyatka Dinosaurs" لطاقم الفيلم في استوديو أفلام "Vyatka" ، من إخراج أنطون بوجريبنوي. بالإضافة إلى الفيلم ، سيكون هناك لقاء مع طاقم الفيلم ، مع مديري متحف الأحافير - السابقين والحاليين ، لذا من المتوقع أن تكون المحادثة ممتعة.
وأخيراً ، لخبراء الفن الراقي والسينما الفكرية - فيلم ألكسندر سوكوروف "ستون". لقد حددنا توقيت عرض هذا الفيلم ليتزامن مع ذكرى تشيخوف ، لكن بالطبع لا يحمل الفيلم أي عبء إعلامي. هذا عمل فني بحت يعطي نوعًا من المزاج ، ويؤدي إلى العديد من الجمعيات ، وسوف يسعد عشاق السينما ، لذا تعال في 26 يناير.
حسنًا ، اليوم ، في نهاية حديثنا ، يمكن لأولئك الذين يريدون البقاء لفترة أطول قليلاً ، وسيكون هناك استمرار للحفل الموسيقي الذي شاهدناه قبل الاجتماع ، وستكون هناك أرقام فريدة تمامًا ، ويمكنك الاستماع إلى الحفلة الموسيقية النهاية.
موضوعنا اليوم هو "" عبقرية الفن "ليودميلا بتروشيفسكايا". ستخبرنا ناتاليا ديميترييفنا بوغاتيريفا عن أعمال ليودميلا بتروشيفسكايا. تعلمون جميعًا أنها مشاركة نشطة في المصباح الأخضر وقد شاركت في العديد من اجتماعاتنا. هذا الشخص ذو معرفة كبيرة وقادر على تحليل وتقدير وحب ليس الأدب فحسب ، بل السينما أيضًا. لكن سيكون بعد ذلك بقليل. وسأقول أولاً كلمتين حرفيًا عن حياة ليودميلا ستيفانوفنا بتروشيفسكايا.
Petrushevskaya هو شخص موهوب بشكل مذهل وحر وشجاع بشكل مدهش. هي كاتبة سيناريو. هي كاتبة مسرحية. هي فنانة. هي مؤلفة ومؤدية الأغاني والحكايات الخرافية. من الصعب جدا سرد كل شيء. وهي الآن تتقن الخطوة ، وممارسة اليوجا ، إلخ. إلخ.
ولدت ليودميلا بتروشيفسكايا في 26 مايو 1938 (أي تبلغ من العمر 76 عامًا بالفعل) في موسكو في عائلة من طلاب IFLI الشهير (معهد فلسفة الأدب والتاريخ). لقد عانت من تجارب صعبة للغاية ، كما فعل العديد من أقرانها. بدأت هذه الفحوصات حتى قبل ولادتها ، في عام 1937-1938 ، أُعدم ثلاثة من أفراد عائلتها ، وكان اثنان آخران ، حسب قولها ، مختبئين في مستشفى للأمراض النفسية. يتذكر بيتروشيفسكايا: “كنا أعضاء في عائلة أعداء الشعب. لم يُسمح للجيران بدخول المطبخ ، ولم يكن هناك ما يأكلونه ”. لقد مرت بطفولة حرب صعبة ، وهي جائعة حقًا. كانت تتجول وتتوسل وتغني في الشوارع وتعيش مع الأقارب. ثم تم إنقاذها من الجوع من قبل دار للأيتام بالقرب من أوفا.
ليودميلا بتروشيفسكايا
بعد الحرب ، عادت إلى موسكو ، وغنت في جوقة للأطفال ، ودرست الغناء ، وأرادت أن تصبح مغنية أوبرا. جدها هو اللغوي البارز نيكولاي فيوفانوفيتش ياكوفليف. أنشأ نظام كتابة للعديد من شعوب القوقاز على أساس الأبجدية السيريلية. في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، أصبح ضحية للقمع ، وطرد من العمل ، وفقد عقله ، وعاش لمدة 20 عامًا أخرى. عملت أمي كمحرر ، وكان الأب دكتور في الفلسفة. كانوا يعيشون في غرفة طولها 12 مترًا وينامون مع والدتهم تحت الطاولة. ترك الأب الأسرة.
تخرجت من كلية الصحافة بجامعة موسكو الحكومية ، وبدأت في وقت مبكر في كتابة الشعر ، وكتابة النصوص لأمسيات الطلاب ، في مجلة "التمساح". في البداية لم أفكر بجدية في الكتابة. غنت ، ولعبت في عروض الطلاب الهواة ، وكان يطلق عليها "chansonette". عملت في الإذاعة ، كمراسلة في صحف ومجلات موسكو ، كمحررة في دور نشر مختلفة ، على شاشة التلفزيون ، درست في استوديو المسرح في Alexei Arbuzov. كتبت المسرحيات والقصص ونصوص الرسوم المتحركة. على سبيل المثال ، نص الكارتون "Tale of Fairy Tales" مع نورشتاين هو عملها.
وفقًا لـ Petrushevskaya ، فقد عانت من خوف دائم على حياة أقاربها: الأطفال ، الأم ، الزوج. كان زوجي مريضًا ، وأصيب بالشلل بعد سقوطه من جرف في رحلة استكشافية. في سن 37 ، دفنته ، لم يكن هناك عمل ، ولا طباعة ، ولا مسرح. الحاجة الأبدية ، قلة المال ، في أحضان الأم ، الابن. اعتقدت أنه من الأفضل المغادرة.
ظهرت المجموعة الأولى من القصص في سن الخمسين (!) عام 1987. اليوم ، تُرجمت قصص Petrushevskaya إلى العديد من لغات العالم ، وتم عرض أعمالها الدرامية في روسيا والخارج. تستمر في الرسم والتأليف وأداء الأغاني والحكايات الخيالية والغناء.
حسنًا ، كلمتين عن عائلتها. في الوقت الحالي ، ليودميلا ستيفانوفنا أرملة ، وكان زوجها الراحل بوريس بافلوف ، الذي وافته المنية في عام 2009 ، مدير المعرض في سوليانكا. بيتروشيفسكايا لديها ثلاثة أطفال - كيريل إيفجينيفيتش خاراتيان ، من مواليد 1964 ، صحفي. عمل في دار النشر "كوميرسانت" ، في صحيفة "موسكو نيوز". وهو الآن نائب رئيس التحرير وكاتب عمود في صحيفة فيدوموستي. فيدور بوريسوفيتش بافلوف أندرييفيتش - صحفي ومقدم تلفزيوني ومنتج. الآن مدير معرض Solyanka ، كمخرج ، يعرض مسرحيات Petrushevskaya. وناتاليا بوريسوفنا بافلوفا - موسيقي ، مؤسسة مجموعة موسكو الفانك "Clean Tone".
حازت ليودميلا ستيفانوفنا على العديد من الجوائز ، بما في ذلك جائزة ألكسندر بوشكين الدولية التي مُنحت لها في عام 1991 في هامبورغ ، وجائزة الدولة الروسية ، وجائزة تريومف ، وجائزة ستانيسلافسكي ، وجائزة الخيال العالمي عن مجموعة قصص الرعب " ذات مرة المرأة التي حاولت قتل طفل جارتها ". أكاديمي في أكاديمية الأفلام البافارية. هنا السيرة الذاتية. لقد طلبوا مني فقط أن أخبر بعبارات عامة عن حياة Petrushevskaya. حسنًا ، الآن سنستمع إلى ناتاليا ديميترييفنا. ثم يمكنك التعبير عن انطباعاتك ، وموقفك ، والتحدث عن أعمالك المفضلة ، وكيف تشعر تجاه المؤلف. مرحبا بك.
ناتاليا دميترييفنا بوغاتيريفا ،مرشح فقه اللغة ، أستاذ مشارك ، VyatGGU : مرحبا مجددا. الفكرة الأصلية لخطابي أدبية بحتة. موضوع لقائنا اليوم هو "" عبقرية الفن "ليودميلا بتروشيفسكايا" ، لكن ستلاحظ أن موضوع الفن نفسه لم يتم التطرق إليه عمليًا ، لأن هذا يعني أنه يجب علينا التحدث عن مواهب مختلفة للإنسان . شخص يمكن أن يطلق عليه "شخص - أوركسترا" ، يتدفق فعليًا بالهدايا في مختلف مجالات الفن. سأتطرق فقط إلى الأدب ، ومن المثير للاهتمام أن سمعة Petrushevskaya في الأدب ، على الرغم من العديد من الجوائز المدرجة هنا ، غامضة للغاية. التقييمات مستقطبة للغاية ، وغير متوافقة ... من المجاملة إلى أولئك الذين لا يقبلونها على الإطلاق ككاتبة ، كمؤلفة لأنواع مختلفة. هذه الظاهرة ، بالطبع ، مثيرة للغاية وغامضة.
تم بالفعل كتابة العديد من الأطروحات حول عمل Petrushevskaya ، وهو أخطرها ، بما في ذلك أطروحات الدكتوراه - ليس فقط في عملها ، ولكن عندما يتم تضمينها في عدد من الأسماء الأخرى. وهناك أكثر من دزينة من أطروحات المرشحين حول Petrushevskaya وحدها.
في البداية ، فكرت في الحديث فقط عن الأنواع التي تستخدمها بطريقة مبتكرة ، والتي تشعر فيها بالحرية والاسترخاء والموهبة. لكنها أعادت قراءة "المجلد 9" المفضل لديها (يُدعى ذلك ، إنها الصحافة) ، ووجدت هناك مقالة رائعة للغاية. قرأتها من قبل ، لكنني أعدت قراءتها واعتقدت أن رسالتي ستبهت بشكل لا يوصف مقارنة بنصها ، حيث تتحدث عن كيفية انتقالها من القصص إلى الدراما ، من الدراما إلى الحكايات الخرافية ، من القصص الخيالية إلى الصحافة ، إلى النصوص. بشكل عام ، إنها تفعل ذلك بشكل لا يضاهى ، ولا تشوبه شائبة من الناحية الأسلوبية ورائعة. لذلك ، بالتركيز على الأنواع ، سأتطرق أيضًا إلى الأشياء الأدبية البحتة. أعتذر مقدمًا ، إذا بدت مميزة جدًا ، فليس كل شخص في هذا الجمهور مهتمًا بالمتعة اللغوية. لكن هذه ليست محاولتي الخاصة ، لا سمح الله ، أنا لست باحثًا في بتروشيفسكايا ، أنا مجرد قارئ ، قارئ مهتم ، كما يقولون. آمل أن يتم تطبيق هذه الصفة - القارئ المؤهل. لكن هذا شخص مثير للاهتمام للغاية بالنسبة لي ، لذلك حاولت للتو فهم آراء الخبراء التي تم التعبير عنها بالفعل. لذلك سوف نتطرق إلى أشياء مثل طبيعة لغة وأسلوب Petrushevskaya. أصالة الواقعية المفرطة القاتمة ، وكما يقولون في بعض الأحيان ، الواقعية ما بعد الواقعية ، الواقعية القذرة ، حتى في بعض الأحيان تحدد عملها ، والعلاقة بين الواقعية وما بعد الحداثة في عملها. هذا أيضًا موضوع لغوي خاص ، لكن ما بعد الحداثة ظاهرة حديثة ، وبطبيعة الحال ، نحن مهتمون بلمسها وفهمها. حسنًا ، مثل هذه الأشياء ، بالطبع ، مثل التعليم الاستثنائي ، والنظرة الواسعة ، والاتساع غير العادي للأفق ، والمعرفة الموسوعية ، وما يسمى بالإبداع الأدبي لـ Petrushevskaya ، ستبدو أيضًا بطريقة ما في تفكيرنا.
ناتاليا بوغاتيريفا
قامت غالينا كونستانتينوفنا بالفعل بتسمية حقائق السيرة الذاتية المهمة في هذه الحالة ، وأنا ، ربما أتحدث عن بيتروشيفسكايا ، سأشير إلى هذا التقييم: عمل بتروشيفسكايا متورط في تصادمات قاتمة "ليست فلسفية يومية ، ولكنها مختزلة في طبيعتها اليومية ". أي ، إذا نظرنا إلى العلاقة بين الوجود والحياة اليومية ، فإن بيتروشيفسكايا تنغمس في مثل هذه المجالات من الحياة اليومية التي يمكن أن تسبب الصقيع على الجلد ، وتعطي انطباعًا عن العبث المطلق لوجودنا. قد تبدو الحياة اليومية غريبة ، كما يبدو ، تهم الجميع - إنها الحياة اليومية ، وهناك القليل من القواسم المشتركة مع العبثية ، ولكن وفقًا لبيتروشيفسكايا ، اتضح أن أكثر الصور فظاعة وما بعد المروع متجذرة بدقة في الحياة اليومية الحياة البشرية. من الواضح أن العديد من مصادر هذه النظرة للحياة الحضرية ، لحياة المثقفين ، نجدها في طفولتهم وفي مصاعب أسرهم.
لم يُنشر نثر بتروشيفسكايا عندما تم كتابته واستكماله. وكان الاستثناء الوحيد تقريبا هو ظهور قصتين في صفحات مجلة "Aurora" عام 1972. هنا تم استدعاء تاريخ آخر ، ولكن كان ذلك عندما تم التعرف على Petrushevskaya بالفعل وإطلاق سراحها في أواخر الثمانينيات ، ثم تم إطلاق سراحها بأعداد ضخمة. لكن تم نشر أول قصتين في عام 1972. المسرحيات بشكل عام لها تاريخ معقد للغاية ؛ تم عرضها بشكل أساسي في مسارح منزلية مستقلة. اعترفت: عشت حياة كاتب ممنوع تماما. لم يكن هناك شيء للعيش فيه. الحكومة السوفيتية لم تنشرني ولم تسمح لي بعرض مسرحياتي ". لقد آلمها ، بدا غريباً بالنسبة لها أنه حتى في هذه الأوقات الصعبة للغاية من الناحية الإيديولوجية ، يمكن أن تظهر قصة Solzhenitsyn ذات يوم في Ivan Denisovich في Novy Mir ، إذا تم نشر ساحة Solzhenitsyn في Matryonin ، إذا سُمح للقرويين برسم صور لحياة مظلمة قرى المزرعة الجماعية فلماذا رفضت صورها للحياة الحضرية. بدا لها غير عادلة للغاية. أعتقد أن الجميع سيكونون مهتمين بحقيقة أن بيتروشيفسكايا ، في شبابها ، ربما ، قد شعرت بالإهانة الشديدة من تفاردوفسكي ، لأنها عرضت قصصها على نوفي مير ، قرأها وفرض القرار التالي: "لا تنشر ، ولكن المؤلف من عدم فقدان البصر "، أي أنه أشاد بموهبتها. حسنًا ، سبب عدم الطباعة قاتم للغاية. قرأت في إحدى الأطروحات أنه إذا لم يرد مثل هذا الكاتب الليبرالي والناقد والناقد والفيلسوف والكاتب ، مثل تفاردوفسكي ، وبدا أنه يرفض تجارب بتروشيفسكايا ، فماذا يمكن أن نقول عن النقد الرسمي ، عن السلطة السوفيتية. أعتقد أن هذه ليست أطروحة مختصة تمامًا ، لأن تسمية تفاردوفسكي ناقدًا ليبراليًا هو امتداد كبير. الآن نفهم أنه رجل متجذر ، رجل كان بعيدًا عن التقييمات الليبرالية. لكن عبقرية الليبرالية الحديثة ، ديمتري بيكوف ، يؤمن حقًا أنه في الأدب الحديث ، من بين جميع الكتاب الروس ، الشخص الوحيد الذي يستحق جائزة نوبل هو ليودميلا بتروشيفسكايا. وعلى هذا الأساس ، فإن بعض المعلمين وأعضاء قسم الأدب لدينا في VyatGUU يشككون في Bykov و Petrushevskaya (يضحك).
تظهر مثل هذه الصورة ، وهذا أمر مثير للفضول ، لأن بيتروشيفسكايا نفسها ربما لن توافق على التقييمات التي تقول إنها تستمتع بالفسيولوجية القاتمة وتعجب بشكل طبيعي بعبثية الحياة اليومية ، لأنه ، بعد كل شيء ، يوجد في عملها توتر روحي قوي والنص الفرعي الميتافيزيقي ... يبدو لي أن التقييم التالي عادل للغاية: يظهر بطل Petrushevskaya أو شخص في عالم Petrushevskaya الفني ككائن مأساوي ، عقله وروحه محاطان بصدفة جسدية. يحتاج الجسد إلى الدفء والطعام ، ولا يُعطىه الجميع بسهولة وفورًا مثل المن من السماء. هنا تنشأ الكثير من الاصطدامات الحادة للغاية ، لكن الانغماس في العنصر المظلم للحياة لا يعني أن الروح البشرية منسية ورفضت تمامًا وشطبها. تمكنت Petrushevskaya حقًا من إنشاء تاريخ في أعمالها لمعاناة الروح البشرية ، واندفاعًا في ظلمة الوجود المادي الجسدي.
أناتولي فاسيليفسكي
عندما نبدأ في التفكير فيما يشكل جوهر اللغة وأسلوب مثل هذه الاختبارات الواقعية المفرطة أو ما بعد الحداثة أو العبثية لـ Petrushevskaya ، فمن المحتمل أن تكون هذه الاستنتاجات عادلة. "بناء السرد على التناقض بين مادة الحياة المحترقة والهدوء الجليدي للراوي" بتروشيفسكايا ، كما كانت ، تتشابك في نصوصها ، تجعل ثلاثة تقاليد أسلوبية تتفاعل ، ثلاث طبقات من الأسلوبية. وهذا هو تفردها وأصالتها وأصالتها. عندما يقيم النقاد طبقة واحدة فقط من هذه الطبقات ، يبدو أنها منحرفة ، وتبين أنها غير عادلة. سأقوم الآن بتعيين هذه الطبقات وحقك - الموافقة على هذا أو عدم الموافقة. عندما نتحدث عن النص البيني ، سيتم تسمية العديد من الأسماء ، ولكن ، مع ذلك ، ترتبط هذه الطبقات الأسلوبية ، من ناحية ، بتقليد فارلام شلاموف و "حكايات كوليما" الخاصة به ، من ناحية أخرى ، مع تعبير حيوي تقليد Zoshchenko. وأخيرًا ، بدون اسم ، دون ربطه باسم أدبي محدد ، سنسمي الدفق اسمًا أسلوبيًا - تقليد الغنائية المذهلة وتغلغل العنصر الشعري في النثر ، في الدراما بشكل عام ، في أي نوع بواسطة Petrushevskaya. هذه المكونات الثلاثة هي التي تشكل التفرد المعروف لدى Petrushevskaya. هذا ، في الواقع ، هي الوحيدة في الأدب الروسي الجديد التي تتفق حقًا مع شلاموف في أن الحياة اليومية وحياة مدينة إقليمية أو حضرية في العصر الحديث هي حياة تشبه جحيم كوليما. . وقد شوهدت في نصوص Petrushevskaya حرفيًا من خلال عيون بلوتو ، الذي صعد من الجحيم. وفقًا لذلك ، لا يمكن لأهوال وكوابيس أن تفاجئ موضوع الإدراك هذا: من وجهة نظره ، لا يمكن إلا أن تكون هذه الحياة مأساوية.
من ناحية أخرى ، لدى Petrushevskaya كلمة ساخرة ، ساخرة ، حكاية خرافية تعود بلا شك إلى Zoshchenko. هنا ، كقاعدة عامة ، يمكننا سماع لغة طابور في الشارع ، شقة مشتركة ، مثل هذا الراوي ينظر إلى كل شيء من خلال منظور تجربته في المطبخ ، في الكتب لا يرى سوى موضوع الشراء والبيع ، وكل ما نراه. السمع يقلل تقريبًا إلى خشن ، منخفض ، مادي. من المحتمل أن يكون كل هذا مألوفًا لنا ، لأنه بشكل منفصل يمكننا أن نجد هذا التيار في المؤلفين المعاصرين الآخرين. ولكن عندما يتخلل هذا أيضًا نغمة غنائية مرتبطة بالموضوع المأساوي للموت ، عندما نفهم أن التيار الغنائي في نصوص Petrushevskaya هو تعبير عن أعمق التعاطف مع أبطالها ، فإن هذا الجانب الفلسفي من قصتها والميتافيزيقي جزء من فلسفتها.
أعتقد أن لا أحد سيقول عن هذا أفضل من Petrushevskaya نفسها ، لذلك سأسمح لنفسي أن أقتبس منها. نص قصير جدا من هذا "المجلد التاسع". بالمناسبة ، عندما كنت أتحدث عن هذا المجلد في القسم ، سأل أحد المعلمين: "وماذا - هل كتبت بالفعل 9 مجلدات؟" بشكل عام ، تضم الأعمال المجمعة لـ Petrushevskaya 5 مجلدات ، وهذا مجرد عنوان لمجلد من الصحافة. يمكن أن يكون هناك أي ارتباط هنا: مع "الموجة التاسعة" لأيفازوفسكي أو بشيء آخر. إنه يسمى فقط المجلد 9 ، وهناك قطعة صغيرة جدًا - "من يحتاج إلى شخص عادي".
هنا رجل يمشي ، يمكنك أن ترى من وجهه - إنه يشرب ، لأنه مرئي دائمًا. يخرج من المنزل ، ولكن زوجته وابنه في المنزل ، وفي المساء ، عندما يعودون ، لن يحتاجوا إليه ، ستبكي الزوجة مرة أخرى ، سيخاف الابن من الصراخ ، القصة المعتادة ، مرهق.
هنا امرأة شابة تركض بالحقائب في الحافلة ، تندفع إلى المستشفى ، في حقائبها الترمس والحقائب. كان لديها طفل في المنزل ، وتركت طفلاً حتى لا تجره معها إلى المستشفى. من يحتاج إلى هذه المرأة ، باهتمامها ، يديها حمراء من الاغتسال ، مع لحظات السلام النادرة ، بعيون جميلة لن ينظر إليها أحد. (لكنها على قيد الحياة! انظر كيف تكتب بيتروشيفسكايا عنها ، فقط قشعريرة لا يسعها إلا الظهور في هذه اللحظة. - إن. ب.)
أو امرأة عجوز تروي قصصها بصوت عالٍ لأنها معتادة على عدم الاستماع إليها ، وتسرع في التحدث بصوت عالٍ في مكان قريب ، لأنها تعيش بمفردها ...
نحن نسير بجانبهم ، لا ننتبه لهم - وهم علينا. لكن كل شخص هو عالم ضخم. كل شخص هو الحلقة الأخيرة في سلسلة طويلة من الأجيال ومؤسس خط جديد من الناس. كان طفلاً محبوبًا ، طفلًا لطيفًا ، عينيه كالنجوم ، ابتسامة بلا أسنان ، كانت جدته وأمه وأبيه منحنين عليه ، استحم وأحب ... وأطلق سراحه في العالم. والآن تمسك يد صغيرة جديدة بيده.
سيقول المشاهد: لماذا يجب أن أنظر إلى هذا في المسرح ، وحتى من أجل المال - أراهم في الشارع وسط حشود منهم. وفي المنزل ، شكرا لك.
هل يراهم؟ هل ينظر إليهم؟
هل هي نادمة ، تحب؟ أو على الأقل يفهمهم؟ وهل سيفهمه أحد بنفسه؟
أن تفهم أن تغفر.
الفهم هو الندم. فكر في حياة شخص آخر ، وانحني أمام شجاعته ، وذرف دمعة على مصير شخص آخر كما لو كانت على نفسك ، وتنفس الصعداء عندما يأتي الخلاص.
في المسرح ، توجد أحيانًا فرصة نادرة لفهم شخص آخر.
وافهم نفسك.
من أنت أيها المتفرج؟
كيف حالك؟
هنا ، حرفيا ، نص صحفي صغير. كُتب كملحق في برنامج مسرحية "ثلاث فتيات باللون الأزرق" لمسرح موسكو "لينكوم". لكن ، مع ذلك ، أفهم الأمر بهذه الطريقة: هذه هي عقيدة بتروشيفسكايا ، وهذا هو جوهر موقفها الكتابي. إذا كنا لا نرى هذا أو نشعر به في نصوصها النثرية ، فهذا ، في الواقع ، ليس خطأها دائمًا ، أو ربما يكون أسلوبها واختيارها ، وهنا يكون كل شيء بالفعل غير متوقع كما هو معتاد في الحياة: أو سوف تجد ، كيف تضبط الشوكة ، التناسق في روحنا أم لا. لكن الأحكام القيمية ، التي شاركها النقاد لفترة طويلة جدًا فيما يتعلق بـ Petrushevskaya ، هي كما يلي: قال البعض أن هذا هو chernukha وبالتالي من المستحيل التعامل مع هذا بجدية وتقييم هذه الكتابة ؛ من ناحية أخرى ، هناك رأي مفاده أن هذا يحتاج إلى فهمه والتحقيق فيه والتعامل معه مع المؤلف فيما يتعلق بشخص جاد وموهوب مع نغماته الخاصة وصوته.
حسنًا ، كيف يتم تقدير أسلوب Petrushevskaya؟ كحكاية أنثوية خاصة ، والتي تتضمن نوعًا من الاختناق ، ونفاد الصبر ، وأحيانًا السخرية للغاية ، والسخرية أحيانًا ، وفي بعض الأحيان مليئة بالتنغيم السخرية الذاتية. هذا تشابك معقد للغاية لكلمة شخص آخر ونغمات شخص آخر. وليس من السهل دائمًا التمييز بين نغماتها هنا ، وهو أمر مثير للشفقة في برنامج أمسيتنا.
يعتبر "وقت الليل" أحد أشهر أعمال Petrushevskaya. هذه قصة كبيرة ، ترجمت ونشرت في عدد من الدول الأجنبية قبل ذلك التاريخ. هذا هو الشيء الذي منحت له Petrushevskaya أكثر من مرة. وهذا هو أكبر نوع من أنواع التعليم ، إلى جانب رواية "رقم واحد ، أو في حدائق الفرص الأخرى". هذان عملين رئيسيين ، مألوف لدي أكثر "وقت الليل" لأنني لم أقرأ رواية "رقم واحد". أعترف لك أنه من الناحية العاطفية البحتة ، عندما تقرأ - خاصةً النهاية - تفهم أنه أمر مخيف للغاية ... حسنًا ، بعد فيلم فظيع ، وبعد ذلك لا يمكنك الاستيقاظ. هذا مخيف للغاية ، في بعض الأحيان يسبب ، على سبيل المثال ، شعورًا على وشك الغثيان ، وأشعر بنفس الشعور عندما أقرأ الكثير من Petrushevskaya في جرعة واحدة - واحد ، والآخر ، والثالث ... ومع ذلك ، هذا ربما ليس هذا هو الحال.
ناتاليا بوغاتيريفا
لكن انتبه: بطلة الرواية ، التي تُروى القصة نيابة عنها ، هي سيرة ذاتية صغيرة. أقول قليلًا ، لأن المؤلف ، بالطبع ، هو شخص أعمق بكثير ، وأكثر إثارة للاهتمام ، وموهوبًا ، وموهوبًا ، وهناك ، فيما يتعلق بالراوي ، هناك دائمًا سخرية على وشك السخرية. ومع ذلك ، فهي شاعرة بابتسامة تضيفها طوال الوقت - مهووسة بالرسم البياني. الشاعر الذي لا يستطيع أن يعيش على ما يحاول نشره ، أن يقدمه في مكان ما ، وبالتالي ، حرفياً ، يتورط في هذا الاضطراب اليومي. لكن في الواقع ، هذه محاولة ، كما كانت ، لشخص من الثقافة ، شخص ذو ملاحظة عالية وذكية ، أو شيء ما ، لإدراك مثل هذه الحياة غير المستعدة لإدراك عالٍ.
حسنًا ، حكايات Petrushevskaya الخيالية ، بالطبع ، من وجهة نظر النوع تبدو لي ، من ناحية ، مثيرة للاهتمام ، لأنها مختلفة تمامًا. هناك أيضًا حكايات خرافية مظلمة وقاسية جدًا ، ولكن مثل أي قصة خرافية ، فهي لا تزال مشرقة ، مع نهاية مشرقة ونهاية سعيدة جيدة. لذلك ، اقرأ كيف تتحدث بنفسها عن حكاياتها الخيالية ، وكيف تم تأليفها - وهذا أيضًا مثير للاهتمام.
ناديجدا فرولوفا
حسنًا ، ربما سأختم بالإشارة إلى أن حجم الصحافة مثير جدًا للاهتمام حقًا ، على وجه التحديد لأن هناك صورًا مذهلة للغاية لتفاعل بتروشيفسكايا مع أشهر المسارح وكتاب المسرحيات ومعاصريها. ذكريات عن كيفية مشاركتها ككاتبة مسرحية طموحة في دائرة أربوزوف ، والتي تعتبرها معلمها الحقيقي. ذكرياتها عن صداقتها مع أوليغ إفريموف وقصة رحيله هي دليل أكثر دقة ، ربما لن نجدها في أي مكان آخر في مصادر أخرى. هذه قصة عن العمل في "حكايات خرافية" ليوري نورشتاين. أخيرًا ، هناك بعض التفاصيل التي تجعلنا نبتسم ، لأنه يُنظر إليها بطريقة مختلفة تمامًا الآن. نتذكر جميعًا ما كان عليه الممثل الموهوب كاراشينتسيف ، ونعلم ما هي المأساة التي حدثت له. وهنا تقرأ كيف اتصلت ليوداسيك - زوجة كولياسيك كاراتشينتسيف ، وركضت وقالت شيئًا هناك ، وأنت تفهم أنه مرة ، قبل عقد ونصف أو عقدين ، كان جوًا مسرحيًا خاصًا ، وقصة خاصة ، وهي هو ممتع للغاية بالنسبة لنا مثل تاريخ فننا ، حياتنا.
ربما لن أقول أي شيء آخر ، أطرح الأسئلة إذا أردت ، وإلا سأتحدث كثيرًا.
(تصفيق)
جي ماكاروفا: شكرا لك، شكرا جزيلا! سنستمع ونستمع! من فضلك ، الأسئلة ، تعليقاتك.
يفجيني يوشكوف ،المتقاعد: ناتاليا دميترييفنا ، سمعت في حديثك أن بيتروشيفسكايا تستحق جائزة نوبل. هل تعلم ما إذا كان قد عُرض عليها النشر في الخارج في الوقت الذي كانت فيه محظورة تمامًا؟ سأقدم مثالًا محليًا: الشاعرة المحلية المعروفة لودميلا سوفوروفا لم تكن تنوي نقل قصائدها إلى الخارج بالنوم أو الروح ، لكنها تلقت تحذيرًا في قصر لوناشارسكي. ولكن إذا لم يحدث هذا في وقت ما ، فمن الممكن أن يكون هناك نوبل. (ضحك)
إي يوشكوف
ن. بوجاتيريفا: سأحاول الإجابة. كما ترى ، الحديث عن جائزة نوبل بتروشيفسكايا يبدو لي أيضًا مبالغة معروفة. هذا من المنطقة عندما نقول: "يا له من شخص موهوب!" أو "أي جندي لا يحلم بأن يصبح جنرالا!" إذا أظهر شخص ما نفسه بشكل متنوع في الأدب ، واعتقد شخص ما أنه يستحق ، فسيكون سعيدًا لسماع ذلك. لكن ما الذي قرأته وما أعرفه على وجه اليقين حول ما إذا كانت قد تعرضت للاضطهاد ، وما إذا كانت حاولت النشر في الخارج في وقت لم يتم نشرها فيه في أي مكان ... أنت تفهم ، ولهذا السبب كانت مندهشة جدًا من شبابها ، ربما ، حتى أنها شعرت بالإهانة من نفس "العالم الجديد" الذي لم يكن لديها حتى ميول بعض الدوافع السياسية للمس أو اتخاذ موقف المنشق السياسي. هذا ليس في كلماتها. إطلاقا! وتساءلت لماذا إذن مثل هذا الحظر الصارم غير المشروط. أوضح تفاردوفسكي ، جزئيًا في القرارات التي فرضها وشرحها ودوافعها ، أنه يمكن أن يشعر بمدى موهبة الشخص ، لذلك أعتقد أنه لا توجد مثل هذه الحقيقة في سيرتها الذاتية. وهذا أمر غريب بالنسبة للباحثين أيضًا: لماذا غياب مثل هذا المكون - المواجهة بين شخصية الفنان وقوته - رد فعل تجاهه.
إي يوشكوف: أي يمكنك الدفاع عن أطروحة أخرى حول هذا الموضوع.
ن. بوجاتيريفا(يضحك): أعتقد أنه من الممكن ألا يجف تيار الرسائل فيما يتعلق بـ Petrushevskaya. تمت مقارنتها بتشيخوف على مستوى جدي ، في نفس الأطروحات. تقاليد تشيخوف ، إلخ. في المقطع الذي قرأته ، يبدو تفكير تولستوي.
يوشكوف: إذا لم يكن الأمر سراً - ما هو موضوع رسالتك؟
ن. بوجاتيريفا:لا ، هذا ليس سرا على الإطلاق ، لن أخفيه. لا علاقة له بـ Petrushevskaya. هذا هو العصر الفضي ، نثر العصر الفضي وعمل ليونيد أندرييف كوجودي للروس - هذا هو مجال اهتماماتي العلمية. كانت أطروحة المرشح بعنوان "أشكال التعبير عن وعي المؤلف في نثر ليونيد أندرييف".
يوشكوف: ودانييل أندريف ...
ن. بوجاتيريفا: لم يكن من الممكن لمس دانيال في ذلك الوقت عندما كنت أكتب رسالتي ، ولم يكن قد تم نشره بعد ولم يكن معروفًا تمامًا. لكن ، بالمناسبة ، وردة العالم كانت موجودة في المخطوطة ، لكنها لم تُنشر ، لذا كان من المستحيل الاستشهاد بها أو ذكرها. منذ أن طرحت مثل هذا السؤال الشخصي ، وربما شعر الجميع من قصتي بأنني أحب في المقام الأول حجم الصحافة التي كتبها بيتروشيفسكايا. يحدث لي: قرأت الصحافة ومن الصحافة أحاول أن أفهم مدى صدق الشخص ومدى كشفه عن نفسه في هذه النصوص. هذا لا يحدث دائمًا ، ليس مع جميع الدعاية. على سبيل المثال ، رومان سينشين ، ناقشناها مرة واحدة. في "Yoltyshevs" هناك أيضًا صورة قاتمة ، هناك الواقعية المفرطة مع المرعب وما إلى ذلك ، لكن عندما بدأت في قراءة مقالاته (لم أستطع ، بالطبع ، عدم الرد على حقيقة أنه كان لديه أيضًا Andreev - الكاتب المفضل) على الرغم من كآبته ، لم يحدث هذا هناك ، وقد حدد على الفور موقفي الشخصي تجاهه. و Petrushevskaya في حجم الصحافة قريبة جدًا مني ومثيرة للاهتمام للغاية. وعملها ... كما ترى ، عندما يكتبون عنها باعتبارها ما بعد حداثية ، أعتقد: إذا كنت أتفق مع هذا ، فسوف أشطبها بنفسي. آسف ، ولكن هذا هو موقفي من ما بعد الحداثة. أعتقد أن هذا فرع مسدود للفن المعاصر. إطلاقا. عندما يكتب المرشحون للحصول على درجة علمية أن ما بعد الحداثة سوف يمر ، يمكننا بالفعل التحدث عن ما بعد الواقعية ، وأننا بحاجة إلى التعامل معها بطريقة رصينة واتخاذ أفضل ما لديها بلا شك ، حسنًا ... هذا معقول للغاية ، على ما أعتقد. لكن حقيقة أن هذا فرع مسدود - أنا متأكد تمامًا. لكن عندما يكتبون أن بيتروشيفسكايا ليست من أنصار ما بعد الحداثة ، لأنها تمتلك عنصرًا روحيًا مغلقًا تمامًا لما بعد الحداثة ، فأنا أتفق تمامًا مع هذا. إنها تتحرك في التيار السائد لما بعد الحداثة ، وتستخدم أساليبها ، وتضيف إليها الكثير في مجال العبثية ، لكنها لا تستطيع أن تُنهكها ما بعد الحداثة. وكيف نسمي طريقته - الواقعية المفرطة ، وما بعد الواقعية ، وبطريقة أخرى بطريقة أخرى - هذا هو عمل المنظرين. سوف يفعلون ذلك بالتأكيد. (يضحك)
فلاديمير جوبوشكين ، المهندسة: ناتاليا دميترييفنا ، من الصعب عليّ الجدال معك ، لأنك ما زلت عالمة لغوية ، ومرشحة للعلوم ، وأنا مهندسة ، لكن مع ذلك ، أود الدفاع عن ما بعد الحداثة. ما بعد الحداثة ليست جيدة ولا سيئة ، ما بعد الحداثة - لأن هذا هو الوقت المناسب ، لأننا جميعًا خلفنا القاعدة ونعيش في هذا بحثًا عن المعنى ، في هذه القفزة. نحن نحول نفس البطاقات إلى ما لا نهاية من مكان إلى آخر بحثًا عن شيء جديد للخروج من لعبة السوليتير هذه. هذا ما بعد الحداثة.
يوشكوف وفلاديمير جوبوشكين
ن. بوجاتيريفا: اوافق بالتأكيد. (يضحك)
جوبوتشكين: هل توافق؟ هذا يعني النجاح الأول. (ضحك). ثانيًا: في ما بعد الحداثة ، مبدأ اللعب قوي جدًا ، لأن كل شيء يتم هناك ليس بجدية ، على سبيل المزاح ، كما كان ...
ن. بوجاتيريفاج: هذا صحيح ، ولكن عندما يكون ذلك إجماليًا ، ولكن عندما يكون مزاحًا عالميًا ، إذا جاز التعبير ، فهو أمر مروع.
جوبوتشكين: يتم ترتيب كل الناس بطرق مختلفة: شخص يحب البرتقال ، ويحب الخيار الآخر. على سبيل المثال ، أنا لست مريضة من Petrushevskaya ، ولكن من Sorokin و Mamleev ، ومن Petrushevskaya ليس لدي مثل هذا الشعور ، لأن هذه العمة ...
يوشكوف: لماذا سوروكين؟ سوروكين ...
جي ماكاروفا: ... كل شخص يحب! (ضحك)
إيلينا فيكتوروفنا شوتيليفا: لنتحدث عن Petrushevskaya ، وليس عن Sorokin.
جوبوتشكين: أكرر مرة أخرى: شخص ما يحب البرتقال ، شخص ما يحب الخيار ، شخص ما يحب سوروكين ، شخص آخر يحب بيتروشيفسكايا. أود التأكيد على إحدى مزايا Petrushevskaya: إنها تفعل كل شيء قليلاً ليس بجدية ، إنها تخيفنا - ليس بجدية ، إنها تسمي مخاوفنا - ليس بجدية. تتم كتابة أشياءها الغامضة بلغة مطبخ عادية بشكل متعمد ، ومن أجل الاختزال تعمل على الانغماس في سلسلة من الحياة اليومية. والحياة اليومية هي الشيء الذي ، تقريبًا ، كلنا نسلق أنفسنا ، وهذا لن يخيفنا. أنا حقًا أحب أسلوب التداول هذا ، الانغماس في الحياة اليومية في عملها. هنا ما بعد الحداثة ، ما بعد الواقعية - أنت تفسرها بهذه الطريقة ، بينما يقول نقاد آخرون أن ما بعد الواقعية هو تقاطع بين ما بعد الحداثة والواقعية الجديدة.
فلاديمير جوبوتشكين وأندريه زيغالين
ن. بوجاتيريفا: نعم ، هذا صحيح ، لكنني لم أخوض في مثل هذه الدراسات النظرية.
جوبوتشكين: لنذهب أبعد من ذلك. الآن كلمة "عمال" غير مستخدمة من شاشات التلفاز ، كلمة "الناس" ، كلمة "الناس" غير مستخدمة. من الشاشات ، نرى إما قطاع الطرق الذين نشأوا مع الأوبرا ولا يفهمون من هو الأوبرا ومن هو اللصوص. بالمناسبة ، الأداء في مسرح سباسكايا “Yakuza Dogs” هو فقط على هذا النحو. هناك عشيرة من الكلاب على خشبة المسرح يتم فيها تقديم الكلاب الجيدة ، ولا نفهم كيفية التمييز بينها ، لأن الجميع مقرفون بنفس القدر. يسعى Petrushevskaya إلى إعادة مفهوم الشخص العادي إلينا. لها "كرمزين. يوميات القرية "شيء رائع! هناك أيضًا ليزا المسكينة ، التي لم تغرق في بركة ، ولكن في برميل ماء (أمسكت بقطعة هناك). روفا اسمها ، هذه البطلة. لقد أخرجت شيكوشكا ، لكنها كانت صغيرة في مكانها وغرقت عن طريق الخطأ. كل شيء مكتوب هناك لسخرية القدر. لكن هذا لحاف مرقع ضخم: إذا كنت تريد فسيفساء ، إذا كنت تريد لوحة ، من الأجزاء التي تشكلت منها صورة ، فلن أخاف من هذه الكلمة ، شعبنا ، الذين لا يخافون من أي شيء. الرجال يقاتلون في الحرب والنساء تربي الأطفال في القرية. ليس من الضروري إغراقنا في الكثير من الظلمات ، لأن النفس البشرية تسعى إلى النجاة من التنفيس ، وتطهير نفسها من القذارة والعيش مرة أخرى. وهدف Petrushevskaya ليس تخويفنا ، وليس إغراقنا في هذه الكآبة والأوهام ، ولكن رفعنا جميعًا فوقهم. لم أسمع ذلك على الإطلاق في حديثك.
جي ماكاروفا:شكر.
ن. بوجاتيريفا: من المؤسف أنك لم تسمعها ، لقد صاغتها للتو.
جوبوتشكين: لم انته بعد! (ضحك). روايتها "رقم واحد" هي شيء فلسفي رائع وعميق ، تم بناؤه مثل لعبة كمبيوتر. هناك ، كما هو الحال في لعبة الرماية بالكمبيوتر ، ينعم البطل بالعديد من الأرواح ، من شخصية تولد من جديد إلى أخرى. هناك علامات ، حيث يولد من جديد من خلال ميتابسيكوسيس ، هناك عملية مؤلمة من المرور عبر هذا الجليد ... اقرأ هذه الرواية! حسب فهمي ، هذه رواية من الخمسين سنة الماضية ، رواية فلسفية جادة وعميقة. وهكذا ، حسب فهمي ، فإن Petrushevskaya شخص مختلف. هذا شخص يفكر بعمق ، لكنه يتنكر تحت أقنعة مختلفة ، مختبئًا تحت هذه الأقنعة ، ربما من نوع ما من الواقع ، ربما هذا هو ما يسهل عليها الوصول إلى دواخلنا. أطلب منك مساعدتي بشيء واحد - لا يمكنني في أي مكان أن ألتقط وجهها الحقيقي. اين هي نفسها إنها ليست عبقرية في الفن ، إنها عبقرية التناسخ ، إنها بروتيوس. في إحدى الحالات ، هي Pelevin ، وفي الحالة الأخرى ، تعمل تقريبًا مثل Marshak في "حكايات الحيوانات البرية" الرائعة. يقول بوشكين: "عندما تأتيك الأفكار السوداء ، اخلع زجاجة شمبانيا واقرأ" زواج فيجارو ". وعندما أشعر بالسوء ، أفتح الشمبانيا وأقرأ "Wild Animal Tales". (يضحك) أوصي بالقراءة عن الخطأ وما إلى ذلك. لذلك ، هذا ليس شخصًا كئيبًا كهذا ، إنه شخص يسعى لإغراقنا في الهاوية ، حتى تختبر أرواحنا التنفيس ، حتى نولد من جديد من ظلام هذه الحياة إلى شيء ما ، حتى نجد الدعم في الحياة. لم أسمع أي شيء من هذا في تقريرك.
جي ماكاروفا:عبثا لم يسمعوا. في هذه الحالة ، نحن أشخاص متشابهون في التفكير ، ولسنا خصومًا.
جوبوتشكين: هذا كل شئ.
ن. بوجاتيريفا: دعونا نشارك أفكارنا حول الطبيعة المرحة لما بعد الحداثة. من الواضح أن لديك رواية مفضلة "رقم واحد" و "حكايات الحيوانات البرية". من لديه مفضل آخر - أخبرني.
في Gubochkin: “Paradoski. خطوط بأطوال مختلفة ". أستطيع أن أسرد الكثير. لكن رأيك ، أين ينفتح ، أين هو حقيقي ، حيث لا يختبئ وراء قناع ، ولكن نفسه؟
ن. بوجاتيريفا: إنها حقًا تلعب بالأقنعة. اين هي نفسها فقط في "المجلد التاسع" ، أنا مقتنع تمامًا بهذا. بالمناسبة ، قالت هي نفسها إنها تعتبر أسلوبها ولغتها ، المنفصلين عن اكتشافات مختلفة ، من اللغة الشعبية ، نوعًا من الاكتشاف. وقد شعرت بالإهانة الشديدة عندما كانت قصصها في مكاتب التحرير ، ولم يتم نشرها ، ولكن ، مع ذلك ، يمكنها ، على سبيل المثال ، في بعض النشرات لقصص لمؤلفين شباب أن تصادف قطعة تشبه نثرها بشكل كامل. قالت: "تعرفت حتى على فقرات كاملة وفهمت أن هذه المخطوطات كانت تنتقل من يد إلى يد". يبدو للكثيرين أنه من السهل الكتابة عن الحياة اليومية. من سيفشل؟ لذلك كان هناك إغراء للسرقة ، وكان ذلك مؤلمًا جدًا ومهينًا لها. وتقول إنها أخذت تلك المخطوطات فيما بعد وتأسفت على ثقتها بالمحررين. وحول من تتعلم منه ... حسنًا ، هنا تقدم أمثلة في نفس "المجلد التاسع": أنت ، كما تقول ، تريد فقط أن تخترع شيئًا ساخرًا ، تعبيرًا شعبيًا ساطعًا للغاية ويبدو محرجًا ، ولكنه موجود بالفعل بين الناس هناك ، موجود. على سبيل المثال ، "لا يؤثر على التأثير" - سمعت هذا ، ومن الواضح أن الأمية محاكية ، ولكن يبدو أن هذا تعبير حيوي غالبًا ما يبدو.
ناتاليا بوغاتيريفا وجالينا ماكاروفا
في Gubochkin: لكنها لا تهكم ، حقيقة الأمر أنها تحاول التحدث باللغة التي يتحدث بها الناس.
جي ماكاروفا: تطلق على نفسها اسم جامع اللغة ، ولا تخترع لغة ، ولا تخترع شيئًا. إنها تجمع اللغة ، لكنها لا تجمع اللغة التي يتحدث بها الجميع كل يوم ، ولكنها تجمع اللغة التي تسمعها مرة واحدة ، وتفاجأ بهذه اللغة. حتى أنها تقول في مكان ما أن مدمني الكحول الأذكياء لديهم أفضل لغة.
ن. بوجاتيريفا: الأكثر ملونة!
جي ماكاروفا: نعم. تمشي في الشوارع حتى لا يتعرف عليها أحد ، بلا قبعات ، بدون أجراس وصفارات ، لن يتعرف عليها أحد ، وهي تستمع. كل أعمالها هي قصص حقيقية سمعتها. ويمكنني أيضًا قراءة كلماتها: "أكتب من الألم عما يعذب ، عندما أريد الصراخ - ساعدوني! اللطف هو من ينادي بالرحمة ، ولا يستطيع أن يتحمل حالة مرضية ويجب أن يتحدث عن حزن شخص آخر مثل حزنه. وليس اللطف هو الذي يعتبر هذه القصص مقززة وعقبة أمام رفاهه. رأى الناس نفس قصتي بشكل مختلف: البعض كان غاضبًا وممنوعًا ، وآخرون بكى وأعيد طبعه ، ووزع بين الأصدقاء في السنوات التي لم ينشرني فيها أحد ".
بوريس سيميونوفيتش كرياكوف ،كاتبة ، عالم إثنوغرافي: عفوا ، غالينا كونستانتينوفنا ، لكننا هنا نتحدث عن حقيقة أن البعض يقرؤون ، يربطون الدماغ فقط ، وهي تدعو إلى توصيل القلب.
بوريس كرياكوف
جي ماكاروفا: نعم بالطبع بالطبع. وبعد ذلك ، كما تعلم ، يقرأ الجميع بشكل مختلف ويرى أشياء مختلفة هناك: شخص ما مهتم بالقصة فقط ، فقط الحبكة ، ما حدث للشخصيات. ولسبب ما ، أنا مهتم فقط بالمؤامرات في المرتبة الثانية. أنا معجب باللغة: لذيذ ، ذكي ، غير متوقع ، فريد تمامًا. هذا هو بالضبط كيف ترتب هذه الكلمات ، وكيف تختارها ، وكيف تختارها. وحتى أكثر القصص مأساوية تتحول إلى بهجة.
جوبوتشكين: أنا أتفق تمامًا ، لأن فنها يسود على الحبكة. الكتابة الصوتية ، كتابة الكلمات ... يمكن للمرء أن يشعر بالأسف فقط لأولئك الناس الذين لا يرون سوى تشيرنوخا.
أندريه زيغالينالشاعر: حبكتها رائعة أيضا ...
جي ماكاروفا: بالتأكيد بالتأكيد ...
إي يوشكوف: ما رأيك ، متى ستدخل Lyudmila Petrushevskaya المناهج الدراسية ، على الأقل كخيار؟
ن. بوجاتيريفا:لقد وصلت بالفعل ، وهي تقرأ في الصف الخامس - مسرحية "ثلاث نوافذ" في رأيي. هي بالفعل في البرنامج.
جي ماكاروفا: بالمناسبة ، انتبه إلى أولئك الذين لديهم بالفعل إمكانية الوصول إلى الإنترنت ، فهناك عدد كبير من مقاطع الفيديو الخاصة بـ Petrushevskaya: الأغاني والمسرحيات و "جوقة موسكو" و "ثلاث فتيات باللون الأزرق" ...
ن. بوجاتيريفا:عمل تمثيلي جميل وممتع للغاية: إينا تشوريكوفا ، تاتيانا بيلتزر ، التي غادرت بالفعل.
جوبوتشكين: أنت محق في القول إنها هي نفسها بالفعل في المسرح. يبدو لي أننا نرى هنا وجهها الحقيقي.
ن. بوجاتيريفا: تكتب عن مدى سعادتها بفرصة التأليف للمسرح ، في حين أنه لا ينبغي أن يكون الرواة ، أي ليس أولئك الذين يجب أن يختبئوا من أجلهم - خطابات الآخرين ، كلمات الآخرين ، ولكن الحوارات فقط. أي أنه من الضروري تقديم المحادثات والمونولوجات والحوارات.
في Gubochkin: ثم يمكنك تجنب نص المؤلف.
A. Zhigalin: قراءة مسرحياتها صعبة للغاية. لذلك أتذكر الكتاب الأول الذي قرأته - "ثلاث فتيات باللون الأزرق" ، يبدو أن هناك تيارًا من الملاحظات المقطوعة وغير المفهومة تمامًا ، غير مرتبطة ببعضها البعض. هذا من كتبها التي لم أتمكن من قراءتها. ثم شاهدت مسرحية سباسكايا في المسرح - "دروس الموسيقى" مع ألكسندر كوروليفسكي في دور البطولة. تم تنظيمه من قبل ناديجدا جدانوفا ، بالمناسبة ، خريج ورشة بيوتر فومينكو. وكيف كان! لم أستطع إنهاء قراءة المسرحية ، لكنني رأيت الأداء واتضح - يا لها من مسرحية رائعة!
أندريه زيغالين وليوبوف ساداكوفا
جي ماكاروفا: أعتقد أنه ليس الكثير من العمل التمثيلي يعتمد ، بعد كل شيء ، على أن المخرج الرئيسي في المسرح هو قراءة المخرج. بالطبع ، نادية جدانوفا هي طالبة فومينكو. وهي ، بالطبع ، تنفست الحياة هناك ، وهو أمر يصعب علينا أحيانًا رؤيته في نص المسرحية. هذه بالفعل مهارة الممثلين والمخرج.
A. Zhigalin: قصتي المفضلة من Petrushevskaya هي "النظافة". هذه مجرد قصة رائعة! مخيف جدا ، يمكنك صنع فيلم رائع. الشيء الرئيسي هو حسن الخاتمة. أنصح الجميع بقراءته.
ن. بوجاتيريفا: إذا تحدثنا عن الأنواع ، فهي تختبر نوعًا مثل الحلقة. بمعنى ، إنشاء سلسلة من الأعمال التي تقع بالضرورة في مساحة مؤلف واحد. هذه "أغاني السلاف الشرقيين" ، لكنها ، بالمناسبة ، اعترفت بأنها لم تكن سعيدة جدًا بهذه الحلقة ، لأنها اعتبرتها مقلدة. لديها سلسلة من القصص "Requiems" ، حلقة "Mystery of the House" ، حسنًا ، الحكايات الخيالية أيضًا ، كلها منظمة على شكل دورات. هذا هو نوع آخر من أنواع التعليم التجريبي المثيرة للاهتمام.
A. Zhigalin: هنا ، يصنع الشباب أفلام الهواة بأنفسهم ويبحثون عن قصص وقصص جيدة. هنا يمكنك بأمان أن تأخذ Petrushevskaya ، حكاياتها الخيالية ، وخاصة "Black Coat" ، وإطلاق النار. إذا قام شخص ما بذلك فجأة ، فإنني أنصح بشدة.
جي ماكاروفا: ليوني جيناديفيتش ، أنت حزين تمامًا في معرضنا. وما هو بيتروشيفسكايا بالنسبة لك؟
ليونتي جيناديفيتش بودليفسكيخ ،مرشح العلوم التاريخية ، أستاذ مشارك في VyatSU: لقد تحدثت عن مصدر عملها. هذا ليس إجماليًا على الإطلاق. إذا كنت تتذكر الوقت الذي بدأت فيه الكتابة ، فهذا هو وقت هيمنة الوجودية: الموجة الأولى - 20-40 ، الثانية - 50-70. الوجودية لهم ، نحن ممنوعون ، لكن أحلى الثمار. كل من عرف كيف يقرأ بطريقة ما على الأقل ، وامتدت يده للكتاب ، كان الجميع "مريضًا" من سارتر. كان سارتر سيد الفكر. فكر في المقاهي الوجودية - إنها أسقف سوداء وجدران سوداء وأرضيات سوداء وكل شيء أسود. هنا جو الإبداع. لا يمكن لـ Petrushevskaya ببساطة أن تكون مختلفة ، ولا يمكنها أن تصبح شخصًا آخر كمبدع.
A. Zhigalin: ثم اتضح وجودها الشعبي ...
L. Podlevskikh: حسنا ، فليكن. الوجودية الشعبية مثيرة للاهتمام (يضحك).
شخص ما: مصطلح جديد في النقد الأدبي. (ضحك).
L. Podlevskikh: نعم ، يمكنك بالفعل كتابة أطروحتك. هذه ليست أي تشيرنوخا ، هذه هي الحياة اليومية ، حيث ينمو كل شيء. أتذكر جيدًا عندما بدأت في كتابة شيء ما لأول مرة وبدأت أسأل والدتي: "حسنًا ، كيف تكتبين؟" ، قالت: "خذ الأبسط". يسحب درجًا في طاولة المطبخ ويسحب السكين. عندما بدأوا في تكوين أسرة ، اشترى هو وأبي سكينًا لمدة 20 أو 30 عامًا ، واستخدموها وشحذوها وطحنها. "صف حياة السكين ، سكين عادي نقطع به الخبز والأطعمة الأخرى". أنت هنا ، عمليا نفس الشيء مع Petrushevskaya. هذه هي الحياة اليومية ، لا يوجد هنا تشيرنوخا. هذه حياة عادية ، شخص عادي. يمكنك أيضًا وصف القدر الذي تطبخ فيه الحنطة السوداء.
ليونتي بودليفسكيخ
جي ماكاروفا: الشيء الرئيسي هو أن تصف بصدق.
L. Podlevskikh: لا ، لا يوجد صدق في العالم. كلنا نكذب.
ن. بوجاتيريفا: دعونا نتفلسف بعد ذلك حول الموضوع: هل نحن نكذب أم نقبل شروط اللعبة؟ هذان شيئان مختلفان.
L. Podlevskikh: لا أعرف عن صدق Petrushevskaya ، أنا أتحدث عن أصول عملها. شيء مهم آخر هو نموذج الشخص. يمكن تطبيق الصيغة الإنجليزية "selfmademan" على Petrushevskaya - هذا هو الشخص الذي خلق نفسه ، هذا هو الشخص الذي يرغب المرء أن يكون مثله. يا لها من نافورة متلألئة ، على الرغم من عمرها الحالي. ويا له من مختبر إبداعي. وحقيقة أنه لم ينشر في الاتحاد السوفيتي ... وهو محق في ذلك. الغريب أنها لم تفهم أنه لا يمكن طباعتها. ماذا يعني: "أنا لا أتطرق إلى المواضيع السياسية"؟ الحياة اليومية هي أيضا سياسة. ونشر Tvardovsky ، وهو محافظ عنيد ، قصة Solzhenitsyn - قصتان - فقط بناءً على أوامر مباشرة من أعلى. جاء الأمر من قمة كهذه ، من خروتشوف ، الذي لم يكن له ، بصفته جنديًا في الحزب ، الحق في عصيانه. هذا كل شئ. لم يتمكن Tvardovsky ولا أي شخص آخر من طباعته. ليس لديهم حق. ولم يكن لديهم فرصة. بطبيعة الحال ، الحياة اليومية هي أيضًا سياسة.
وفي الاتحاد السوفيتي - سوف تتذكر: "حياتنا رائعة ، ومستقبلنا أكثر روعة ، وما الذي سيكون وراء ذلك - إذن ستكون هناك شيوعية!" لذلك ، لم يكن هناك مكان ل Petrushevskaya.
جي ماكاروفا: هذا بالضبط ما قصدته عندما تحدثت عن الصدق.
A. Zhigalin: فيما يتعلق بالسكين - سيكون من المثير للاهتمام ... ربما يأتي بيتروشيفسكايا بتفاصيل القصة ، ربما قتلوا شخصًا ما ، أو أي شيء آخر. وهنا ، بالمناسبة ، من الممكن أن يكون Andersen أحد مصادر عمل Petrushevskaya ، الذي أخذ أيضًا أشياء عادية ، وانغمس في الحياة اليومية ، لكنه أخذها كلها من الحياة اليومية إلى الوجود. ربما يكون هذا أيضًا مصدر مثل هذه.
جوبوتشكين: لذا فقد تلمسنا في محادثاتنا ما الذي يشكل بالضبط أساس إبداع بتروشيفسكايا: إنها تعتمد على الأشياء اليومية ، على الأشياء العادية ، على الأشياء الأساسية ، على الأشياء المنخفضة ، وتستمد من هذا القاسم الآخر الذي يحمينا وينيرنا.
ن. بوجاتيريفا: هناك ، بالطبع ، ميتافيزيقيا ، فلسفة روحانية عالية في كل هذا.
ايرينا نيكولايفنا كروخوفا: لكن لديها الكثير من هذا الظلام ولكن النور ...
في Gubochkin: وهذا هو الشخص!
جي ماكاروفا (حزين): نعم ... هذا ما يراه.
في Gubochkin: لا تنزعج! لا تأخذ كل شيء على محمل الجد.
أولا كروخوفا: صحيح!
جي ماكاروفا: مايا الكسيفنا ، هل قرأت Petrushevskaya لفترة طويلة؟
مايا الكسيفنا سيليزنيفا: أنا لم أقرأه.
جي ماكاروفا: عموما؟!
M. سيليزنيفا: لقد كنت خائفة من أدائها وهذا كل شيء ، قررت - إنه ليس لي.
مايا سيليزنيفا
M. سيليزنيفا: نعم. من الصعب ، أدركت أن هذا ليس لي.
A. Zhigalin: صعب جدا للقراءة! يمكن للمخرج فقط إحضاره إلى الحياة ...
M. سيليزنيفا: لا ، أذهب بالطريقة الأسهل.
جوبوتشكين: ويمكنني أن أقرأ بسهولة ... إنها قصة مؤثرة ومزعجة - "ثلاث فتيات باللون الأزرق". كابوس.
إيلينا فيكتوروفنا شوتيليفا(يضحك): مؤثر ، خفيف ، لكنه كابوس. هل تفهم صحيح؟
جي ماكاروفا: هذا صحيح ، هذا صحيح.
جوبوتشكين: معذرةً ، الدموع تخرج من هذا. وأقول إنها سيئة ، من الصعب قراءتها ...
جي ماكاروفا: إلينا فيكتوروفنا ، كيف حالك؟
إي شوتيليفا: ربما ، أنا أيضًا لا أنتمي إلى العديد من المعجبين بتروشيفسكايا ، لا يمكنني تحملها ، بصراحة ، لا يمكنني تحملها. إنه غريب جدًا عني لدرجة أنني عندما أقرأها أشعر بالسوء. ربما لأنه ، بعد كل شيء ، الحالة العاطفية للناس مختلفة ، هناك أشخاص ... ربما أنا لست بهذا العمق ، يبدو لي ، وربما كذلك. تذكر ، كما في السيرك: "نطلب من المتوترين المغادرة". أنا هنا ، ربما من هذه الفئة. لأن هذا الكائن الداخلي ، وما يجعلني أرى ، يجعلني أرتجف ، لا أستطيع قراءته.
ايلينا شوتيليفا
A. Zhigalin: هناك رغبة في السياج بأسرع وقت ممكن ، لاستبعاد؟
إي شوتيليفا: لا ، لماذا السياج؟ كل شخص لديه قاع. هناك أشخاص يتمتعون بمثل هذا الاستقرار العصبي القوي ... حسنًا ، مثل لفافة البحر: لا يستطيع الشخص تحمله على الإطلاق
ن. بوجاتيريفا(يضحك): قد لا يعمل الجهاز الدهليزي.
إي شوتيليفا: صحيح تمامًا ، أنا لست رائد فضاء.
في Gubochkin: حول هذا الموضوع كتب Sadur مسرحية بعنوان Pannochka. الشر موجود هناك فقط عندما تسمح له بالدخول. هنا ربما تخشى السماح لها بالدخول.
إي شوتيليفا: لكن لماذا؟ كل شخص يفهم قدراته ، ولديه حدوده الخاصة للدفاع: شخص ما سيتخطى ، ويرهق ويرحل ، لكنني لا أستطيع. قرأت منها بعض الأشياء ، لكن بعد ذلك لم أستطع ... على ما يبدو ، لم يكن من المفترض أن أحملها. لكنني أحب لغتها تمامًا. بشكل عام ، لدي موقف مؤثر للغاية تجاه اللغة واللغة الروسية. Turgenev هو الكاتب المفضل لدي ، ولغته مذهلة للغاية ، جميلة ... وهذا على خلفيته ... حسنًا ، لا يمكنني ذلك.
ايلينا شوتيليفا
A. Zhigalin: هذا هو ، أولئك الذين يقرؤون Turgenev لا يقرأون Petrushevskaya؟
جوبوتشكين: ولا أستطيع أن أتخيل تورجينيف في المطبخ الآن.
إي شوتيليفا: الموهبة طبيعية ...
ن. بوجاتيريفا: تمت مقارنتها أيضًا بـ Platonov ، لأن Platonov أيضًا مرتبط باللسان ...
إي شوتيليفا: نعم نعم بالطبع!
ن. بوجاتيريفا.. وبنفس القدر فإن شخصياتها مرتبطة اللسان.
إي شوتيليفا: لكنها لا تزال أخف وزنا ، أود أن أقول ذلك.
جي ماكاروفا: غالينا فلاديميروفنا ، كيف حالك؟ هل تقوم بتحويل بيتروشيفسكايا؟
غالينا فلاديميروفنا سولوفيوفا ،دكتور ، أستاذ مشارك في KSMA: أنا أتحمل Petrushevskaya ، لكني أتحمل جرعات أيضًا ، أي ، ثم أغادر لفترة طويلة جدًا.
جي ماكاروفا:مثل أي فن مداوي ، نعم.
سولوفيوفا: أود أن ألفت انتباهكم إلى سؤال أثير عدة مرات اليوم: لماذا لم يتم نشره في العهد السوفياتي ، عندما بدأ ، عندما يتعلق الأمر بتفاردوفسكي ، وما إلى ذلك. أعتقد أن هذا واضح جدًا ، ويبدو لي أن جمهورنا يفهم كل شيء. في الواقع ، في تلك السنوات ، شكلت كل من تربيتنا وتعليمنا صورة لحياة سعيدة ، ولم نكن نعرف شيئًا ، ولم يكن لدينا فرصة للذهاب إلى مكان ما فحسب ، بل أيضًا معلومات للقراءة في مكان ما عن شيء ما ، وهكذا. يوم ... لذلك ، كانت رؤيتها وتفاصيلها - صادقة وشجاعة - مستحيلة تمامًا. من المستحيل على أحد أن يغرق في هذا ، أن يفكر ، ربما لا ينتهي من قراءته حتى النهاية ، ولكن على الأقل يفكر.
غالينا سولوفيوفا
هذا أدب قوي جدًا ، أولاً وقبل كل شيء. نحاول أن نقرأ من أجل فهم الآخرين - هذا هو الشيء الأكثر أهمية. صحيح؟ لكي تكون متسامحًا ، لكي تكون قادرًا على التسامح ، يجب أن يُطرح هذا في نفسه. في هذا الصدد ، تعد Petrushevskaya كاتبة قوية جدًا حقًا ، وحتى إذا كان لدينا موقف سلبي تجاهها في البداية بعد بعض الأشياء الخاصة بها ، فمن الضروري قراءة هذا. فهم وإعادة التفكير وليس مجرد الحب والمعرفة. هذا هو انطباعي وموقفي.
ن. بوجاتيريفا: وأنا أتفق تماما معك.
جي ماكاروفا: جيد جدا، شكرا.
ن. بوجاتيريفا: لكن كما تعلم ، ها هي فكرة أخرى تطرأ ... إنها تثير أمورًا عن شخص لا يعتمد كثيرًا على النظام السياسي. لذلك ، أنا أتفق معك تمامًا (عناوين L. Podlevskikh) هي الوجودية في أنقى صورها.
L. Podlevskikh: هذا مجرد فن حقيقي ، في أنقى صوره.
ن. بوجاتيريفا: علاوة على ذلك ، فإنه يؤثر بلا رحمة على جوهر ما يمنع الناس من مواجهة نفس التسامح ، ومثل التعاطف ، والتسامح ، واللطف ، وما إلى ذلك. الشخصية تقف في الطريق. شخصية "أنا" تقف في الطريق. "أنا" أعارض العالم كله! وهي متجذرة في حياتها اليومية لدرجة أنها تصبح مخيفة عندما تقرأ ، لأنك تكتشف: الشخص مثل هذا حقًا. ويكلفه جهودًا روحية هائلة للتغلب عليه. وهذا هو السبب في أنها مخيفة ، نعم!
ناتاليا بوغاتيريفا
في Gubochkin: رائعة! أتفق معك تماما!
ن. بوجاتيريفا: كما تعلم ، ولكن لدي مثل هذا الشعور ... عندما بدأت تتحدث من بعدي ، كان لدي شعور بالاتفاق المطلق معك (يضحك). وكان غريبا جدا بالنسبة لي عندما قلت أن الأمر لا يبدو لي ...
جي ماكاروفا (يضحك): حسنًا ، هذا يحدث.
A. Zhigalin: بالمناسبة ، اللقب "Petrushevskaya" له بالفعل اسم - "Petrushka". وكان منبوذاً ، كان مضحكاً ...
ن. بوجاتيريفا: بالمناسبة ، لقد تبنت هذا المظهر مؤخرًا وانغمست فيه ، وهي تفعل ذلك بموهبة. لم لا؟ من أجل الله! "المرأة العجوز ، دون تسرع ، عبرت الطريق" - هذه مجرد تحفة! أنا أستمع إليها بسرور!
A. Zhigalin: ربما يمكننا الاستماع؟ سوف نرى؟
جي ماكاروفا: وعدت سنرى بالتأكيد. لكن أولاً سننتهي ونستمع إلى الأغاني بعد قليل.
ن. بوجاتيريفا: أعتقد أنه ممكن بالفعل ...
جي ماكاروفا: نعم ، أعلم أن الوقت قد حان ... انتظر قليلاً ، تانيا!
ن. بوجاتيريفا (يضحك): تانيا بسهولة ...
جي ماكاروفا: وضع في الدقيقة 49 (حول الحفلة الموسيقية ل Petrushevskaya) ، من فضلك ، وانتظر قليلاً ، فقط قليلاً. حسنًا ، إذا لم يكن هناك المزيد من الأشخاص المستعدين للتحدث ، فسأقول.
أنا سعيد جدًا لأننا تناولنا مثل هذا الموضوع الصعب والهائل ، مثل هذا الكون المسمى Petrushevskaya ، ويبدو لي أننا فعلناه. بالطبع ، لا يمكن للمرء أن يفهم ضخامة ، ولكن شكرا ، أولا وقبل كل شيء ، لناتاليا دميترييفنا ، لقد نجحنا. إنها تعرف كيف تقول بإيجاز شديد وعمق شديد عن الشيء الرئيسي ، عن الشيء الرئيسي. وبالنسبة إلى Petrushevskaya ، بالنسبة للفنانة الحقيقية ، فإن الشيء الرئيسي هو خصائصها الفنية وخصائص اللغة والأسلوب. وبشكل عام ، كل ما قلته اليوم مثير جدًا للاهتمام! وأنا ممتن بشكل عام ، ربما ، مثل العديد منكم ، للنادي لأخذ مثل هذه الموضوعات التي تجعلك تنغمس في الموضوع أو المؤلف - وتقع في الحب. كنت قد قرأت Petrushevskaya من قبل ، بالطبع ، لكنني لم أكن أحبها. عندما بدأت في الاستعداد ... أنت تفهم ، هذه فرحة! الآن سنستمع إلى الأغاني - هذا شيء! هذا شخص حر لدرجة أنه يريد حقًا تقليده.
ناتاليا بوغاتيريفا ، غالينا ماكاروفا وأناتولي فاسيليفسكي
حسنًا ، أريد أيضًا أن أختم بالقول إن ناتاليا ديميترييفنا - امتنانًا كبيرًا! ليس فقط الليلة ، ولكن أيضًا لتلك الأمسيات التي شاركت فيها في اجتماعاتنا ، وفي عروض أندية السينما لدينا ، حيث كانت دائمًا قادرة بشكل مدهش على إدراك الأعمال الفنية الأكثر تعقيدًا. لذلك ، فإن امتناني لا يقاس. وبالنيابة عن نادي المصباح الأخضر ، وبالنيابة عنك أيضًا ، أود أن أعطي ناتاليا ديميترييفنا مصباحنا الأخضر. وهكذا ، تنضم إلى دائرتنا الضيقة من نشطاء المصباح الأخضر الذين يقودون المصباح الأخضر ، وآمل أن نحظى بسعادة الاستماع إلى ناتاليا ديميترييفنا أكثر من مرة.
(سلم فوق مصباح أخضر صغير)
ن. بوجاتيريفا: كم هذا لطيف!
(تصفيق)
ن. بوجاتيريفا: شكر! رائع!
ناتاليا بوغاتيريفا
جي ماكاروفا: أدعوكم جميعًا إلى الجلسة التالية - "خدع في الأدب". بالنسبة للكتب - في الاشتراك ، هناك الكثير من الأشياء التي لا تشك بها حتى.
والآن ، من فضلك ، إنها 49 دقيقة ، ونحن نشاهد الجزء الثاني. هذه حفلة موسيقية في عام 2010 ، هنا يبلغ عمر بيتروشيفسكايا 72 عامًا.
(رافق مشاهدة الفيديو تصفيق)
- بتروشيفسكايا ، ل.الأعمال المجمعة: في 5 مجلدات - M: TKO AST ؛ خاركوف: فوليو ، 1996-254 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.الوقت ليلاً: قصة. - م: فاجريوس ، 2001. - 175 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. مدينة النور: قصص سحرية. - SPb. : أمفورا ، 2005. - 319 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.الوقت المتغير: القصص والمسرحيات. - SPb. : أمفورا ، 2005. - 335 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.مملكتان: [قصص ، حكايات خرافية] - سانت بطرسبرغ. : أمفورا ، 2007. - 461 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.عيد الأطفال: [(قصص من حياة الأبناء ووالديهم): جمع]. - م: AST: Astrel ، 2011. - 346 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. حكايات الحيوانات البرية. قصص قمامة البحر. بوسكي بيتين. - SPb. : أمفورا ، 2008. - 401 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.بيت البنات: قصص وقصص. - م: فاجريوس ، 1999. - 448 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.الحياة مسرح. : [قصص ، رواية] - سانت بطرسبرغ: أمفورا ، 2007. - 398 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. ذات مرة كانت هناك امرأة تريد قتل طفل جارها. - م: أستريل ، 2011. - 216 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.حكايات غامضة. قصائد (تشي) 2. حكايات خرافية عن القطط الصغيرة. قصائد. - SPb. : أمفورا ، 2008. - 291 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.قصص من حياتي: [رواية عن سيرتي الذاتية]. - SPb .: أمفورا ، 2009. - 540 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. .. مثل زهرة عند الفجر: قصص. - م: فاجريوس ، 2002. - 255 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. شقة كولومبين: [مسرحيات]. SPb. : أمفورا ، 2006. - 415 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. حلوى مع المسكرات: (قصص من الحياة). - M: AST: Astrel، 2011. - 313 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.هريرة الرب الإله: قصص عيد الميلاد. - م: Astrel ، 2011. - 412 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.فتاة صغيرة من "ميتروبول": قصص ، قصص ، مقالات - SPb. : أمفورا ، 2006. - 464 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. جوقة موسكو: [مسرحيات]. - SPb. : أمفورا ، 2007. - 430 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. حكايات خرافية حقيقية. - م: فاجريوس ، 1999. - 446 ص. - (خط انثى).
- بتروشيفسكايا ، ل.لا تدخل سيارة حيث يوجد نوعان: القصص والمحادثات: [مجموعة]. - م: AST ؛ SPb. : Astrel-SPb ، 2011. - 443 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.رقم واحد أو في حدائق الاحتمالات الأخرى: الرواية. - م: Eksmo ، 2004. - 336 صفحة.
- بتروشيفسكايا ، ل. المفارقات: غرز بأطوال مختلفة . - SPb. : أمفورا ، 2008. - 687 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. مغامرات حرف "أ". - م: Astrel، 2013. - 47 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. مغامرات كوزي ، أو مدينة النور: [قصة: من أجل شارع. shk. عمر]. - م: كوكب الطفولة ، 2011. - 189 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. السفر في اتجاهات مختلفة: [قصص ، مقالات ، قصص]. - SPb. : أمفورا ، 2009. - 351 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.قصص حب. - M: AST: Astrel، 2011. -317 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل.الرومانسية المتأخرة: warum بصق حتى؟ - م: Astrel: CORPVS ، 2010. - 478 ص.
- بتروشيفسكايا ، ل. الفراشة السوداء: [قصص ، حوارات ، مسرحية ، حكايات]. - SPb. : أمفورا ، 2008. - 299 ص.
- بافين ، س.القصص العادية: (L. Petrushevskaya): ببليوغرافيا. ميزة المقال. - م: RSL ، 1995. - 36 ص.
- بوجدانوف ، ب.مسرحية نسائية: "ثلاث فتيات باللون الأزرق" للمخرج بيتروشيفسكايا // الدراما الحديثة. - 2013. - رقم 2. - ص 213 - 217.
ليودميلا بتروشيفسكايا ومجموعتها "الكيروسين"
يمكن تسمية Lyudmila Petrushevskaya بثقة بأحد الكتاب الروس البارزين في القرن الماضي. هي مؤلفة عدد كبير من القصص وكتب الأطفال والمسرحيات والأفلام التي تم إنتاجها بناءً على أعمالها. أصبح عملها اكتشافًا للكثيرين: يصف المؤلف بقسوة شديدة ، وأحيانًا بلا رحمة ، وبدون زخرفة ، كل صعوبات الحياة.
طفولة
ولدت Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna في 26 مايو 1938 في موسكو. كان والداها متعلمين جيدًا. عملت أمي كمحرر ، وكان أبي لغويًا. جد بتروشيفسكايا - نيكولاي ياكوفليف ، عالم سوفيتي ، أستاذ اللغويات.
مرت طفولة الكاتبة في أوقات حروب عصيبة وما بعد الحرب ، مما ترك بصماتها على مصيرها بلا شك. الفتاة ، التي هربت من الحرب ، أُجبرت على العيش مع أقارب بعيدين ، ثم ترعرعت بالكامل في أحد دور الأيتام بالقرب من أوفا.
كبرت ، قررت ليودميلا ربط حياتها بالصحافة. لذلك ، بعد حصولها على شهادة مدرسية ، تلتحق الفتاة بجامعة موسكو الحكومية ، كلية الصحافة. أنهت دراستها عام 1961 وحصلت على وظيفة صحفية. بعد أن غيرت Petrushevskaya مكان عملها عدة مرات. في أوائل السبعينيات ، حصلت على وظيفة كمحررة في استوديو التلفزيون المركزي.
طريقة إبداعية
بدأت ليودميلا بتروشيفسكايا في تأليف قصائدها الأولى في شبابها. كانت بسيطة للغاية وخفيفة الوزن. لم تأخذ الشاعرة نفسها في ذلك الوقت عملها على محمل الجد ، ولم تكن تنوي أن تصبح كاتبة. ومع ذلك ، ليس من السهل إخفاء الموهبة: أثناء الدراسة في الجامعة ، كتب Petrushevskaya نصوصًا لمختلف الأحداث الطلابية. في منتصف الستينيات ، ظهرت المسرحيات الأولى ، لكنها لم تجرؤ على نشرها لفترة طويلة.
كانت مسرحياتها ممتعة وحيوية وقريبة من الكثير. لذلك ، ليس من المستغرب أن يلاحظها المديرون. بالطبع ، لم تستطع المسارح الشهيرة أن تأخذ قطعة من مؤلف غير معروف لعرضها. لكن المسارح الصغيرة عملت عن طيب خاطر مع أعمالها. وهكذا ، في عام 1979 ، عُرضت مسرحية "دروس الموسيقى" على مسرح R. Viktyuk. وقدم مسرح لفيف "Gaudeamus" للجمهور مسرحية "Cinzano".
فقط بعد عام 1980 ، بدأت المسارح الأكثر شهرة في الاهتمام بعمل ليودميلا بتروشيفسكايا. كانت هذه المنتجات:
- "الحب" - مسرح تاجانكا.
- "شقة كولومبين" - "معاصرة".
- "جوقة موسكو" - مسرح موسكو للفنون.
- "ملهى ممثل واحد" - المسرح. أ. رايكين.
من الجدير بالذكر أنه لفترة طويلة لا يمكن نشر Lyudmila Petrushevskaya. لم يتم حظر قصصها ومسرحياتها رسميًا ، لكن محرري دور النشر لم يرغبوا في قبول نشر أعمال حول مواضيع اجتماعية صعبة إلى حد ما. وكتبهم Petrushevskaya بالضبط. لكن رفض نشر الشاعر لم يتوقف.
على الرغم من حقيقة أن Petrushevskaya كتبت كتبًا عن الموضوعات الاجتماعية والقصائد والقصائد بسهولة بالغة (ما هي دورتها الوحيدة حول حياة المرأة!) ، فقد غيرت مجال نشاطها تدريجياً. أصبح الكاتب مهتمًا بتأليف كتب الأطفال ، وحاول أيضًا تأليف روايات رومانسية.
في عام 1984 تم نشر دورتها الجديدة - القصص الخيالية اللغوية "Puski bytiye". في 1990-2000 كتبت "علاج فاسيلي" ، "حكايات حول ABC" ، "حكايات حقيقية". بعد ذلك بقليل ، تم نشر كتاب الأميرات ومغامرات بيتر الخنزير. تم إنشاء العديد من أفلام الرسوم المتحركة بناءً على حكايات خرافية عن بيتر الخنزير.
تمت ترجمة أعمال Lyudmila Petrushevskaya إلى أكثر من 20 لغة في العالم وتم نشرها اليوم في العديد من البلدان. آخر كتاب للكاتب "من ضمير المتكلم. محادثات حول الماضي والحاضر "صدر في عام 2012. بعد أن تحولت Lyudmila Stefanovna إلى أنواع أخرى من الإبداع ، لا تزال مستمرة في الكتابة ، ولكن بأحجام أصغر.
عائلة
تزوجت ليودميلا بتروشيفسكايا عدة مرات. لا يُعرف سوى القليل عن الزوج الأول للكاتب - فقد توفي تاركًا زوجته مع ابنهما الصغير سيريل. بعد أن تزوج بيتروشيفسكايا من الناقد الفني بوريس بافلوف. في هذا الزواج ، ولد طفلان آخران - الابن فيدور وابنته ناتاليا.
الشخص الموهوب موهوب في كل شيء
شاركت Petrushevskaya في إنشاء رسوم كاريكاتورية على أساس حكاياتها الخيالية. أسست "استوديو العمل اليدوي" للرسوم المتحركة حيث أمضت الكثير من الوقت في رسم الرسوم المتحركة باستخدام تكنولوجيا الكمبيوتر الحديثة.
الكاتبة لديها موهبة أخرى - فهي مغرمة بالرسم وتخرجت من دورات احترافية. تقوم Petrushevskaya بكتابة الصور وبيعها ، وتحويل الأموال الواردة إلى مؤسسة خيرية ترعى الأيتام.
في عام 1991 ، خضعت ليودميلا بتروشيفسكايا للتحقيق ، حتى أنها أُجبرت لبعض الوقت على الاختباء والعيش في الخارج. اتُهمت بإهانة الرئيس جورباتشوف.
كان الأمر على هذا النحو: أرسلت الكاتبة خطابًا إلى الحكومة الليتوانية ، تمت ترجمة رسالتها ونشرها في إحدى الصحف. احتوت هذه الرسالة على تصريحات كانت غير سارة للسلطات ، خاصة لغورباتشوف. ومع ذلك ، تم إغلاق القضية بعد عزل جورباتشوف من السلطة. المؤلف: ناتاليا نيفميفاكوفا
في تواصل مع
زملاء الصف
اسم: ليودميلا بتروشيفسكايا
علامة البرج: توأمان
عمر: 80 سنة
مكان الميلاد: موسكو، روسيا
أنشطة: كاتب ، كاتب مسرحي ، كاتب سيناريو ، مغني
الوضع العائلي: أرملة
لا يمكن تسمية ليودميلا بتروشيفسكايا كاتبة عادية ، فأعمالها تتغلغل بعمق في أرواح الأطفال والبالغين ... هذا شخص له مصير غير عادي ، عاشت طوال حياتها على الرغم من عدم الاستسلام وعدم الاستسلام لآخر تطور القدر.
لفترة طويلة ، كتبت ليودميلا ستيفانوفنا أعمالها "على المنضدة" ، لأنها لم تجتاز الرقابة السوفيتية ، وفي ذروة حياتها المهنية ، عندما تم عرض مسرحياتها بالفعل في المسارح الشهيرة في جميع أنحاء الفضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي ، اكتشف موهبة رسام الرسوم المتحركة والموسيقي.
ولدت ليودميلا ستيفانوفنا بتروشيفسكايا في 26 مايو 1938 في موسكو لعائلة طلابية شابة. أصبح ستيفان بتروشيفسكي دكتورًا في الفلسفة ، وكانت زوجته محررة. خلال الحرب ، كانت لودميلا لبعض الوقت في دار للأيتام في أوفا ، وبعد ذلك قام جدها بتربيتها.
نيكولاي فيوفانوفيتش ياكوفليف ، عالم لغوي من القوقاز ، مشارك نشط في مكافحة الأمية ، كان يرى لفترة طويلة أنه لا ينبغي تعليم الحفيدة الصغيرة ليودميلا القراءة. كان أحد المؤيدين المتحمسين لماريز قلقًا للغاية بشأن هزيمة هذه النظرية من قبل جوزيف فيساريونوفيتش ستالين ، ووفقًا لبيانات غير رسمية ، في هذا الصدد ، بدأ العالم يصاب بمرض عقلي.
تعرف ليودميلا ستيفانوفنا تاريخ عائلتها جيدًا. يقول الكاتب أن ياكوفليف جاء من عائلة أندريفيتش أندريفسكي ، وأن أسلافه كانوا ديسمبريين ، توفي أحدهم في المنفى في مستشفى للأمراض النفسية.
في بداية القرن العشرين ، ظهر تقليد لعروض المسرح المنزلي في عائلة Petrushevsky. في طفولتها ، لم تفكر لودميلا بنفسها أبدًا في مهنة الكاتب ، كانت الفتاة تحلم بالمرحلة وأرادت الأداء في الأوبرا. عندما كانت طفلة ، درست Petrushevskaya بالفعل في استوديو أوبرا ، لكنها لم تكن مقدرًا لها أن تصبح مغنية أوبرا.
في عام 1941 ، تم إجلاء ليودميلا وجدها وجدتها بشكل عاجل من العاصمة الروسية إلى كويبيشيف ؛ تمكنت الأسرة من أخذ 4 كتب فقط معهم ، من بينها قصائد ماياكوفسكي وكتاب تاريخي عن الحزب الشيوعي لعموم الاتحاد (البلاشفة) .
الفتاة ، التي لا تزال غير قادرة على القراءة في ظل الحظر الصارم لجدها ، نظرت بفضول إلى الصحف ، التي تعلمت بها الرسائل ، ثم قرأت سرًا وتعلمت عن ظهر قلب وحتى الكتب المقتبسة. غالبًا ما أخبرت فالنتينا جدة ليودميلا حفيدتها أن فلاديمير ماياكوفسكي نفسه أبدى اهتمامها في شبابه وأراد الزواج منها ، لكنها اختارت اختيار اللغوي ياكوفليف.
عندما انتهت الحرب ، جاء ليودميلا إلى موسكو ودخل جامعة لومونوسوف موسكو الحكومية لدراسة الصحافة. بعد التخرج ، حصلت على وظيفة مراسلة في إحدى دور النشر في موسكو ، ثم حصلت على وظيفة في راديو All-Union ، حيث استضافت برنامج "آخر الأخبار".
في سن الرابعة والثلاثين ، أصبح بيتروشيفسكايا محررًا في التلفزيون المركزي لإذاعة وتليفزيون اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وكتب مراجعات حول البرامج الاقتصادية والسياسية الجادة مثل "خطوات الخطة الخمسية". لكن سرعان ما بدأوا في كتابة شكاوى ضد Petrushevskaya ، وبعد عام تركت وظيفتها ولم تبذل أي محاولات أخرى للحصول على وظيفة.
بينما كانت لا تزال طالبة في كلية الصحافة بجامعة موسكو الحكومية ، كتبت بتروشيفسكايا قصائد كوميدية ونصوص لأمسيات الطلاب الإبداعية ، لكنها لم تفكر في مهنة كاتبة حتى ذلك الحين. فقط في عام 1972 في سان بطرسبرج ، نشرت مجلة "أورورا" الأدبية والفنية والاجتماعية السياسية لأول مرة قصة غنائية صغيرة "عبر الحقول". يعود تاريخ النشر التالي لـ Lyudmila Petrushevskaya إلى النصف الثاني من الثمانينيات فقط.
على الرغم من هذا ، فإن إبداع Petrushevskaya كان موضع تقدير من قبل المسارح الصغيرة. في عام 1979 ، قدم رومان غريغوريفيتش فيكتيوك مسرحية "دروس الموسيقى" على خشبة مسرح دار الثقافة "موسكفوريتشي" ، والتي تمت كتابتها في عام 1973. بعد العرض الأول ، أشاد المخرج أناتولي فاسيليفيتش إفروس بالعمل ، لكنه قال إن هذه المسرحية لن تمر أبدًا بالرقابة السوفيتية ، لذا فإن الأفكار التي أعربت عنها بتروشيفسكايا جذرية وحقيقية ، حيث توقعت معاناة الاتحاد السوفيتي. وكان إفروس ، كالعادة ، على حق. تم حظر المسرحية وحتى الفرقة المسرحية تم تفريقها.
في وقت لاحق ، في لفيف ، قام المسرح ، الذي أسسه طلاب معهد لفيف للفنون التطبيقية ، بتقديم مسرحية "تشينزانو". على المسرح الاحترافي ، ظهرت أعمال Petrushevskaya فقط في الثمانينيات: أولاً ، عرض المسرح الدرامي في العاصمة يوري ليوبيموف "تاجانكا" مسرحية "الحب" ، وبعد ذلك بقليل في "Sovremennik" عرضوا "شقة كولومبين".
واصلت Petrushevskaya نفسها كتابة القصص والمسرحيات والقصائد ، لكنها لم تُنشر بعد ، لأنها عكست جوانب من حياة شعب الاتحاد السوفياتي كانت غير مرغوب فيها لحكومة البلاد.
تبين أن الأعمال النثرية لليودميلا ستيفانوفنا هي استمرار منطقي للدراما. يتم تشكيل كل أعمال Petrushevskaya في سيرة واحدة للحياة من وجهة نظر المرأة. على الصفحات يمكنك تتبع كيف تصبح الفتاة امرأة ناضجة ، ثم تتحول فيما بعد إلى سيدة حكيمة.
في عام 1987 ، تم نشر مجموعة Lyudmila Petrushevskaya "الحب الخالد" ، والتي بعد 4 سنوات حصل الكاتب على جائزة بوشكين في ألمانيا.
في التسعينيات بدأ الكاتب في كتابة القصص الخيالية لمختلف الفئات العمرية. تم تصوير الرسوم الكاريكاتورية لاحقًا بناءً على العديد منها. واصلت ليودميلا بتروشيفسكايا أيضًا الكتابة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. الآن يتم نشر أعمالها بشكل طبيعي ، ويتمتع المعجبون بعمل كاتبهم المفضل.
في عام 2007 ، ظهرت مجموعة "جوقة موسكو" في سانت بطرسبرغ ، والتي تضمنت قطعًا مثل "الساق الخام أو لقاء الأصدقاء" و "بيفيم" وغيرها. بعد مرور عام ، أقيم العرض الأول لدورة من الرسوم الكارتونية للأطفال ، كانت الشخصية الرئيسية فيها بيتيا الخنزير.
حقيقة مثيرة للاهتمام في سيرة ليودميلا بتروشيفسكايا كانت الخلاف حول ما إذا كان ملفها الشخصي أصبح نموذجًا أوليًا للقنفذ الشهير من الرسوم المتحركة "القنفذ في الضباب". وفي الواقع ، إذا نظرت عن كثب إلى صورة الكاتب ، يمكنك رؤية السمات المشتركة. وتحدثت ليودميلا ستيفانوفنا بنفسها عن هذا في أعمالها ، على الرغم من أن رسام الرسوم المتحركة يوري بوريسوفيتش نورشتاين يطلق على نسخة مختلفة من إنشاء بطلها.
ربطت ليودميلا ، المكررة ، المنخرطة باستمرار في الفن ، حياتها بوريس بافلوف ، الذي أخرج المعرض في سوليانكا.
في عام 2009 ، توفي زوج الكاتبة ، ولكن لا يزال لديها 3 أطفال: سيريل وفيدور وناتاليا. أصبح أبناء الكاتبة صحفيين ، واختارت ابنتها الموسيقى.
بالتوازي مع عملها الأدبي ، أسست ليودميلا ستيفانوفنا "استوديو العمل اليدوي" ، حيث تعمل هي نفسها كرسامة رسوم متحركة. من "قلم" الكاتب جاءت "محادثات ك. إيفانوف" ، "أوليسيس: سافر ، وصل" وأعمال أخرى.
بالإضافة إلى ذلك ، ترسمها Lyudmila Stefanovna وتبيعها ، وترسل العائدات إلى دور الأيتام. أقيم معرض ومزاد لأعمال الرسم للكاتب في مايو من العام الماضي. حصل المشترون الأكثر سخاء على أعمال موقعة من Petrushevskaya.
فهرس
1989 - ثلاث فتيات باللون الأزرق
1995 - سر الوطن
2001 - "الوقت ليلاً جسر واترلو"
2001 - حقيبة هراء
2002 - "... مثل زهرة عند الفجر"
2002 - "أين كنت"
2002 - "القضية في سوكولنيكي"
2002 - "مغامرات بيتر الخنزير الصغير بلاك كوت"
2003 - "العيون البريئة"
2003 - "عنب الثعلب غير الناضج"
2005 - "مدينة النور: قصص سحرية"
2006 - "فتاة صغيرة من" ميتروبول ""
2006 - "ضرب بوسكي"
2006 - "شقة كولومبين"
2008 - الفراشة السوداء
2012 - "من أول شخص. احاديث عن الماضي والحاضر "
