مثال حي على أسلوب Naryshkin Baroque. موسكو ناريشكين الباروك
مفهوم "Naryshkin أو Moscow Baroque" ذاته تعسفي إلى حد ما. على الرغم من حقيقة أنه لا يوجد نمط معماري معترف به عالميًا بهذا الاسم ، فإن الخبراء يدركون جيدًا ما هو على المحك. تجلى هذا الأسلوب بشكل واضح في فترة الثلاثين عامًا من إلى ، ولم يؤثر على منطقة موسكو فحسب ، بل أيضًا على المحيط البعيد جدًا عن المركز. بعد ذلك ، عاشت Naryshkinsky Baroque فترة من الانتعاش بالفعل في القرن العشرين ، على وجه الخصوص ، يمكن العثور على عناصر نموذجية من هذا النمط في تصميم محطة Komsomolskaya الدائري لمترو موسكو ، مبنى فندق Leningradskaya ، في الهندسة المعمارية والديكور لمبنى محطة كازان.
يُطلق على Naryshkinsky هذا النمط نظرًا لحقيقة أن أكثر الأشياء المرئية المرتبطة به وفقًا لعدد من العلامات المشابهة تم بناؤها بأمر من boyar Lev Naryshkin ، أحد أقرباء بطرس الأكبر. ولأول مرة ، تتجلى ميزات نمطية مثل تشييد معبد على شكل بتلة ، وترتيب الفصول وفقًا للنقاط الأساسية ، وتقسيم الواجهة بالأرضيات ، ووجود عناصر الزخرفة في الزخرفة خلال بناء الكاتدرائية الكبرى في دير دونسكوي.
يتميز Naryshkinsky Baroque بالدقة ، المركزية ، بالإضافة إلى التوازن والتماثل ، وجود عناصر بيضاء على خلفية حمراء. تُظهر معظم المعالم المعمارية الشهيرة ذات الصلة ب Naryshkin Baroque استعارة الأشكال من الكائنات المعمارية الأوروبية الغربية المتعلقة بالباروك وعصر النهضة: فهذه تمثل تمزقات ممزقة ودرابزينات مزهريات وأعمدة حلزونية ، فضلاً عن الأحجار الكريمة والأصداف والمسكارونات والخراطيش.
لقد تميزت فترة ذروة أسلوب ناريشكين الباروكي ببناء كنيسة الشفاعة المعروفة في فيلي ودير نوفوديفيتشي وكنيسة سباسكي في أوبوري. يعترف العديد من الخبراء ببرج الجرس في دير نوفوديفيتشي كمثال على أسلوب ناريشكين. بنيت واحدة من آخر من قبل كنيسة جون المحارب في ياكيمانكا وترسب على الدون. يلاحظ مؤرخو الفن في بنية هذه الأشياء آثار غروب الشمس من النمط ، معبراً عنها بمزيد من التفاصيل المسطحة والألوان الشاحبة والألوان غير المعبرة بالمقارنة مع الكائنات السابقة. في التصميم الزخرفي لهذه الأشياء ، يمكن للمرء أن يلاحظ مظهر أنماط أخرى.
جغرافية انتشار النمط واسعة جدًا بحيث لا يصح تمامًا استدعاء هذا النمط موسكو ، استنادًا إلى موقع الكائنات فقط. من الأصح اعتبارها موسكو في مكانها الأصلي. في وقت لاحق ، تم بناء كائنات على نمط Naryshkin Baroque ، على سبيل المثال ، في منطقة سمولينسك ، بريانسك ، ريازان. في بريانسك ، هذه هي كنيسة سريتينسكي غيت في دير سفينسكي ، في ريازان ، هي كاتدرائية الصعود ، وهي أكبر كائن تم بنائه على طراز ناريشكين الباروكي ، وكذلك دير سولوتشينسكي في محيط المدينة. يمكن رؤية سمات أسلوب ناريشكين في العناصر المزخرفة من الألواح المزخرفة لأشياء مثل كنيسة ستروجانوف في نيجني نوفغورود ، بوابة الكنيسة المعمدانية في ترينيتي سيرجوس لافرا ، مصلى بئر بياتنيتسكي في سيرجيف بوساد. 
تقع نهاية انتصار أسلوب Naryshkin في فترة أوائل القرن الثامن عشر. تميزت هذه المرة بوصول الأساتذة والمهندسين المعماريين الغربيين في روسيا ، وكذلك حظر بطرس الأكبر على بناء أشياء حجرية في أي مكان آخر غير سان بطرسبرغ. تجدر الإشارة إلى أن أسلوب ناريشكين ، على الهامش ، كأولوية في بناء الكنائس ، استمر 80-90 سنة. يمكن العثور على عناصر Naryshkin Baroque على واجهات العديد من كنائس القرى في فترة لاحقة. وبهذه الطريقة ، حاول المهندسون المعماريون المحليون إعطاء الكنائس جدية وتشابهًا مع كنائس موسكو.
في موسكو ، تحت المصطلح الشرطي "Naryshkin Baroque" في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر ، ظهرت سريعة الزوال ، ولكنها مليئة بأسلوب النعمة - سرعان ما ظهرت زهرة فاخرة. النمط هو الشعبية والأصلية. ساهم الدانتيل الباروك الزخرفي في روحه المؤكدة للحياة. لا علاقة للمجلدات الدائرية لكنائس ناريشكين بانحناء الجماهير الباروكية والمساحات في هندسة أوروبا الغربية والوسطى. في موسكو ، تحت المصطلح الشرطي "Naryshkin Baroque" في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر ، ظهرت سريعة الزوال ، ولكنها مليئة بأسلوب النعمة - سرعان ما ظهرت زهرة فاخرة.
النمط هو الشعبية والأصلية. ساهم الدانتيل الباروك الزخرفي في روحه المؤكدة للحياة. لا علاقة للمجلدات الدائرية لكنائس ناريشكين بانحناء الجماهير الباروكية والمساحات في هندسة أوروبا الغربية والوسطى. بناءً على التفاعل النشط لعناصر الأسلوبية في أوروبا الغربية مع أسس الوعي الإبداعي الروسي ، فإن بنية موسكو ، التي يجري تحويلها ، تهيمن بوضوح ، وتبقى (ولكن ليس في سان بطرسبرغ قيد الإنشاء) ظاهرة وطنية نموذجية. هناك غلبة الأذواق والتقاليد الروسية في متعدد الألوان وتنوع الهياكل المقدسة. لفترة طويلة ، سوف تحافظ موسكو على تقاليد العبقري المعماري الروسي القديم.
بعد أخذ خصوصيات الباروك الأوروبي ، تخلق الأرض الروسية أسلوبها المعماري الفريد - ما يسمى "موسكو" ، أو "Naryshkinsky" ، الباروك. لأول مرة ظهرت معابد من هذا النمط في عقارات Naryshkins ، أقرب أقرباء الأمهات لبطرس الأكبر.
لا في الروسية القديمة السابقة ، ولا في الهندسة المعمارية في أوروبا الغربية ، هناك أوجه شبه قريبة لهذا النمط. دمجت عضويا ميزات العمارة بدقة موسكو ، والتي ، قبل كل شيء ، كانت غريبة على الزائد من القوالب الحجم الكثيف ونحت الباروك الغربي. على العكس من ذلك ، تجلى الرغبة في خفة المباني المفتوحة. في الوقت نفسه ، فإن الحماس في الهندسة المعمارية لم يقلل بأي شكل من الأشكال من اندفاع الجماهير للأعلى ، وبلاغة الصورة الظلية. يعتبر Naryshkinsky Baroque ، بالإضافة إلى كل شيء ، تباينًا بين نغمتين: خلفية من الطوب الأحمر ونمط من الحجر الأبيض. تتميز هذه المعالم بالبيضاوي أو المضلع ، أي النوافذ المضلعة.
بدلاً من وضوح ودقة بنية ما قبل Petrine ، تُظهِر كنائس مانوري Naryshkin Baroque مدى تعقيد الخطة وزيادة الديكور. تم الكشف عن ذلك في إهداء الباروك للرسم ، الذي تم تنفيذه في المنحوتات الخشبية عالية النزل والمساكن المذهبة ، والأيقونات ، والإدارات.
موقع المباني محسوس بعمق. في معظم الأحيان ، ترتفع كنائس مانور على ضفاف النهر شديدة الانحدار. كانت أبراج الخيوط الطويلة ذات القباب اللامعة الرائعة في تلك الأيام مرئية لعشرات الكيلومترات ، فتجذب الانتباه على الفور بين المساحات الهائلة للغابات والحقول. الآن العديد منهم دخلوا خط موسكو.
ذروة ناريشكينسكي ، أو موسكو ، يقع الباروك في تسعينيات القرن التاسع عشر وبداية القرن الثامن عشر. تلك السنوات نفسها هي أفضل وقت في عمل بوخوستوف. كان المبدع ذو النمط الجديد في العمارة الروسية يمتلك معرفة واسعة بالمهندس العملي ، وكان منظمًا قادرًا وفي الوقت نفسه لديه خيال غريب. مليء بالأفكار المبتكرة ، يلبي السيد serf أوامر النبلاء النبلاء ، ورفاق بيتر ، في مناطق موسكو وريازان. تشير وثائق المحفوظات إلى أن المهندس المعماري المتميز لم يرأس تعاونيات البناء فحسب ، بل قام أيضًا بدراسة جميع التفاصيل أثناء الإنشاء. سمح الحدس الرائع للسيد ببناء ، على الأرجح ، "بالعين" ، يمكن استبدال الرسومات برسومات بسيطة أو رسومات من الزخارف الزخرفية. نعم ، ومن المشكوك فيه ما إذا كان يمتلك الرسالة: على جميع الوثائق الباقية ليعقوب ، "شخص آخر كان يداً بيد".
حياة بوخوستوف هي البناء المستمر للهياكل الأثرية التي تباعدت العديد من الفرستات إن المصير الصعب المتمثل في إنشاء كنيسة المخلص الرائعة في قرية أوبوري لم يؤثر على جمالها النادر ، المولود بالإلهام. ما إن كانت هناك غابات صنوبر صلبة (ومن هنا جاءت اسم القرية - "عند بور") ، تدفق نهر أوبوكا إلى نهر موسكفا ، وعلى الطريق القديم من موسكو إلى زفينيجورود ، ذهب القيصرون في موسكو في رحلة إلى دير سافين. في القرن السابع عشر ، كانت هذه الأراضي مملوكة من قبل باري شيريميتيف. نيابة عن P.V. استغرق شيريميتيفا بوخوستوف بناء كنيسة حجرية في مزرعته ، لكنه سرعان ما تحول إلى بناء كاتدرائية الصعود في ريازان. صبي غاضب للكنيسة التي لم تنته في Ubora وضع السيد في السجن. قضت مجموعة كتاب "أمر الحالات الحجرية" على المهندس المعماري "بضربه بلا رحمة" ، ثم "إنهاء الأعمال الحجرية معه". ومع ذلك ، كما لو كان يتوقع موته القريب والخوف من مصير المبنى ، قدم شيريميتيف التماسا إلى القيصر بطلب لإلغاء العقوبة.
أصبحت الكنيسة المكتملة في Ubory (التي بنيت في 1694-1697) واحدة من روائع العمارة الروسية القديمة. كما هو الحال في الكنيسة في فيلي ، لديها هيكل هرمي متدرج: في المكعب الرابع ، ترتفع ثلاثة ثمانى طبقات. على كل الجوانب ، كان المكعب محجوبًا بنصف دائرة المذبح والنارثكس ، والذي انتهى في وقت سابق بالفصول. تم تعليق الأجراس في المتوسط \u200b\u200bمن خلال المثمن. كان المبنى محاطًا بمعرض غولبيش مفتوح ، مزين بأزهار حجرية بيضاء وألواح بزخارف نباتية مورقة.
خطة أندر النصب هي زهرة من أربع بتلات مع حواف منحنية برفق ونواة مربعة. المنحوتات الغريبة في كنيسة المخلص هي من البلاستيك بشكل غير عادي. الأعمدة النصفية الرفيعة ، المنفصلة عن الجدران ، مغطاة بالكامل بأوراق كبيرة مقعرة قليلاً مع قطرات الندى ، والبعض الآخر متشابك مع أكاليل الزهور وينتهي بأوراق الأقنط من عواصم كورنثوس. من أين حصل بوخوستوف على أفكاره الباروكية؟ يمكن استعارتها من النقوش ، من حُلي الكتب ثم ترجمات الأطروحات حول الهندسة المعمارية التي استوردها النحاتون البيلاروسيين. المعبد أنيق للغاية لدرجة أنه يشبه قطعة رائعة من المجوهرات.
منذ الانتصاب ، أذهل كل من يأتي مع روعته ، احتفالي ، غرس شعورًا مرحًا بالبهجة. رفع إلى أعلى تل لطيف ، وتحيط به رقصة مستديرة من البتولاين والصنوبر رفيعة ، سادت النصب على المنطقة.
لكن واحدة من أكثر الأعمال إثارة في بوخوستوف كانت الكنيسة في قرية ترويتسكي-ليكوف ، التي تقف على الضفة اليمنى شديدة الانحدار لنهر موسكو ، مقابل سيريبرياني بور (1698-1703). يشار إلى تأليف يعقوب بسجل في سينودس الكنيسة. في كنيسة ترينيتي المكونة من ثلاثة أجزاء ، يلجأ المهندس المعماري إلى أبعاد رائعة وتصميم خارجي وديكور داخلي. نحت الزينة الجميلة تصل إلى ذروتها. قارن أحد العلماء المعاصرين المعبد بجوهرة مرصعة بالخرز ، مغطاة بخيط ذهبي ، متلألئ ومشرق في الشمس. ليس ثلاثة ، ولكن يتم بناء اثنين narthexes تتويج مع القباب على قواعد مثمنة.
في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر ، وجد الباروك ناريشكين العديد من المعجبين. يتم بناء كنائس مركزية ، أو ثلاثة أجزاء ، في موسكو ، بالقرب من كولومنا ، في نيجني نوفغورود ، بالقرب من سربوخوف ، بالقرب من ريازان. السمة المميزة هي ديكور من الحجر الأبيض ، ولكن بالفعل سكانها ينالون الجنسية الروسية. تم تأطير الجبهات والألواح الخشبية من خلال بكرات - يتم وضع التفاصيل المعمارية في شكل تجعيد الشعر ، وتوضع الأعمدة الحلزونية بين قوسين أو أقواس وحدة التحكم الممتدة من الجدار. تبرز الزخارف الزخرفية في تنوعها: "الحشوات الممزقة" ، الأصداف والخراطيش (زخارف على شكل درع أو لفيفة نصف موسعة) ، الماسكارون والهيرماس ، الدرابزينات المزهريات ... تصنع الباروك تكوينات جديدة وغير متوقعة من المراوغات المزخرفة. يتم نسج الكروم والورود والفواكه المنقولة بشكل واقعي في أكاليل وباقات فاخرة ، كما لو كانت مشبعة بعصائر الحياة. حلية مفضلة أخرى هي التشابك المعقّد للخراطيش الممزقة بشكل خيالي مع بكرات الأسقلوب على طول حواف الضفائر وحبوب اللؤلؤ المحدبة مرتبة في صفوف.
في تسعينيات القرن السابع عشر ، أصبح نحت الحجر (الحجر الجيري) أحد العناصر الرئيسية للفن الزخرفي الضخم. تعلم المعلمون استخدام الآثار السوداء والبيضاء والبلاستيكية بحجر أبيض منحوت. تم إشراك العناصر المدعوة بشكل خاص في هذا: بعد الانتهاء من الانتهاء من مبنى واحد ، دخلوا في عقد جديد ونقلوه إلى عميل آخر.
الباروك Naryshkinsky هي ظاهرة غريبة وطنية فريدة من نوعها للغاية. إنه معقد بطبيعته وليس له تشابه بين الأساليب المعمارية العالمية. ربما تكون "الإنشاءات Naryshkinsky" الظاهرة الأكثر لفتا للنظر في العمارة الروسية في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر. في مظهرهم الاحتفالي والمبهج والمستنير ، يمكن للمرء أن يرى العرض الرسمي والمفهوم الديني "المنعزل" عن زمن بطرس الأكبر. عند النظر إلى مثل هذه الهياكل ، تشعر ببعض الهشاشة والشفافية في هذه الآثار الرائعة.
يعتبر Naryshkinsky أو \u200b\u200bMoscow baroque اسمًا مشروطًا لطراز معين في العمارة الروسية في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر ، وهي المرحلة الأولى في تطور العمارة الباروكية الروسية. تدين الحركة المعمارية باسمها لعائلة البويار الشابة في ناريشكينز ، الموجهة نحو أوروبا الغربية ، حيث تم بناء كنائسها في موسكو وموسكو في بعض عناصر الطراز الباروكي الجديد بالنسبة لروسيا.
تكمن الأهمية الرئيسية لأسلوب ناريشكين في أنه هو الذي أصبح الرابط بين الهندسة المعمارية للبطريركية القديمة في موسكو والأسلوب الجديد (بطرس الباروك) الذي أقيم بروح أوروبا الغربية في سان بطرسبرغ. يتواجد في نفس الوقت الذي كان فيه طراز ناريشكين ، طراز جوليتسين ، الذي كان أقرب إلى الباروك في أوروبا الغربية (يتم تصنيف المباني التي أقيمت فيه أحيانًا كأسلوب ناريشكين أو يستخدم المفهوم العام لـ "باروك موسكو" من أجلهم) لم يكن سوى حلقة في تاريخ الباروك الروسي تاريخ العمارة الروسية.
مشروط بإسم اتجاه العملاء في العمارة الروسية في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر. مباني أنيقة العلمانية ومتعددة المستويات ، تتميز زخرفةها بمزيج من الألوان الحمراء والبيضاء ، واستخدام الأحواض ، والأعمدة ، والعواصم ، وعناصر أخرى من النظام كزخارف زخرفية. المباني الأكثر شهرة: كنيسة الشفاعة في فيلي ، والمبنى ، وبرج الجرس ، وكنائس البوابة والديكورات التاجية على أبراج دير نوفوديفيتشي في موسكو ، والكنائس والقصور في سيرجيف بوساد ، وزفينيجورود ، ونيجني نوفغورود ، إلخ.
تعريف ممتاز
تعريف غير كامل ↓
ناريشكين باروكو
الباروك موسكو) ، الاسم التقليدي لنمط العمارة الروسية يخدع. 17 - التسول. 18 قرن شُيدت المباني الأكثر تميزًا من هذا النمط في مدينتي موسكو وموسكو لبائعي ناريشكينز (كنيسة شفاعة العذراء في فيلي ، 1690–190 ؛ كنيسة ترينيتي في ترويتسكي-ليكوف ، 1698–1704 ، والمخلص في قرية أوبيوري ، 1694–1797. ج. بوخوستوف). في Naryshkinsky Baroque ، تم الجمع بين تقاليد الزخارف القديمة المصنوعة من الحجر الأبيض الروسي والاتجاهات الحديثة ، المستقاة من الهندسة المعمارية الأوروبية الغربية. تتميز المباني من هذا النمط بالأناقة والديكور والبهجة العلمانية والألوان الرئيسية - مزيج متناقض من الجدران الحمراء والتفاصيل المنحوتة باللون الأبيض. بدأت عناصر النظام (المشابك المزخرفة ، والأعمدة النصفية ، والأعمدة ، والأقواس) ، وكذلك الزخارف على شكل قذائف وحلقات ، تستخدم على نطاق واسع في مباني Naryshkin Baroque. في التكوين الهرمي المتدرج للمباني (واحد أو أكثر من مجلدات الأوكتاهدار المتناقصة - ترتفع الأكتاتونات فوق المكعب السفلي الأربعة) ، يتم التعبير عن شعور صعودها الناعم. تربط القاعات الفسيحة ذات السلالم الواسعة بين المباني والمساحة المحيطة. على طراز ناريشكين الباروكي في موسكو ، كنيسة القيامة في كداشي (1687-1713 ، المهندس س. تورشانينوف) ، وكنيسة القديس بوريس وجليب في زيوزينو (1688–1704) ، برج سوخاريف (1692–190 ، المهندس المعماري م. 17 قرن غرف Troekurov و Averky Kirillov.
مفهوم "Naryshkin أو Moscow Baroque" ذاته تعسفي إلى حد ما. على الرغم من حقيقة أنه لا يوجد نمط معماري معترف به عالميًا بهذا الاسم ، فإن الخبراء يدركون جيدًا ما هو على المحك. تجلى هذا الأسلوب بوضوح كبير في فترة الثلاثين عامًا من نهاية القرن السابع عشر وحتى بداية القرن الثامن عشر ، ولم يؤثر على منطقة موسكو فحسب ، بل أيضًا على المحيط البعيد جدًا عن المركز. في وقت لاحق ، شهد Naryshkinsky Baroque فترة من الإحياء بالفعل في القرن العشرين ، على وجه الخصوص ، يمكن العثور على عناصر نموذجية من هذا النمط في تصميم محطة Komsomolskaya الدائري لمترو موسكو ، مبنى فندق Leningradskaya ، في الهندسة المعمارية والديكور لمبنى محطة كازان.
يتميز Naryshkinsky Baroque بالدقة ، المركزية ، بالإضافة إلى التوازن والتماثل ، وجود عناصر بيضاء على خلفية حمراء. تُظهر معظم المعالم المعمارية الشهيرة ذات الصلة ب Naryshkin Baroque استعارة الأشكال من الأشياء المعمارية الأوروبية الغربية المتعلقة بالباروك وعصر النهضة: فهذه هي تمزقات ممزقة ودرابزينات مزهريات وأعمدة حلزونية ، فضلاً عن الأحجار الكريمة والأصداف والمسكارونات والخراطيش.
لقد تميزت فترة ذروة أسلوب ناريشكين الباروكي ببناء كنيسة الشفاعة المعروفة في فيلي ودير نوفوديفيتشي وكنيسة سباسكي في أوبوري. يعترف العديد من الخبراء ببرج الجرس في دير نوفوديفيتشي كمثال على أسلوب ناريشكين. بنيت واحدة من آخر من قبل كنيسة جون المحارب في ياكيمانكا وترسب على الدون. يلاحظ مؤرخو الفن في بنية هذه الأشياء آثار غروب الشمس من النمط ، معبراً عنها بمزيد من التفاصيل المسطحة والألوان الشاحبة والألوان غير المعبرة بالمقارنة مع الكائنات السابقة. في التصميم الزخرفي لهذه الأشياء ، يمكن للمرء أن يلاحظ مظهر أنماط أخرى.
لوحة من كييف روس 11 القرن.
إلى عدد من الفنون الجميلة في كييف روس ، أول مكان ينتمي إلى اللوحة الأثرية - الفسيفساء واللوحات الجدارية. أخذ الأساتذة الروس نظام طلاء مبنى العبادة ، مثل نوع المبنى نفسه ، من البيزنطيين ، ولكن كما هو الحال في الهندسة المعمارية ، فإن معالجة الفسيفساء البيزنطية والجداريات في كييف صوفيا في وقت مبكر من اللوحة الروسية تسمح لنا أن نتخيل نظام الرسم للكنيسة التي تعود للقرون الوسطى ، والذي جاء إلينا ، على الرغم من أنه ليس كذلك تماما ، ولكن أيضا في شكله الحالي ، وضرب في عظمتها. لا تخدم الجداريات في تزيين خزائن وجدران الكاتدرائية فحسب ، بل تجسد أيضًا الأفكار المجسدة في المفهوم المعماري ككل. الأفكار الميتافيزيقية للديانة المسيحية ، الرسامين يلبسون الصور البشرية ، مما يعطي الانطباع بأن "الله يلتزم بالناس" ، كما كتب سفراء الأمير فلاديمير الذي زار صوفيا في القسطنطينية ذات يوم. كان من المفترض اللوحة ، كما هو الحال في جميع المعابد في العصور الوسطى ، للتعبير عن العلاقة بين السماوية ، المرتفعات ، والأرضية. فسيفساء ، نفذها أسياد يونانيون وطلابهم الروس ، زينت الأجزاء الرئيسية من الداخل: مساحة القبة والمذبح. في القبة ، محاطًا بأربعة رؤساء ملائكة - حراس العرش الأعلى - يصور المسيح عز وجل (بانتوكراتور يوناني). في الأرصفة بين النوافذ الاثني عشر للطبل هناك شخصيات من 12 رسلًا ، في الأشرعة التي تدعم القبة هم من الإنجيليين ، على الأقواس الداعمة في الميداليات "40 شهيدًا من تقاليد سباستيان". أثر الفن الشعبي الوثني في تكوين أساليب الرسم الروسي القديم.
كنيسة أيقونة أم الرب "علامة" في ساحة شيريميتيف هي كنيسة أرثوذكسية على طراز ناريشكينسكي الباروكي. 1680s. بنيت على حساب ليف كيريلوفيتش ناريشكين ، أحد أقارب القيصر الكسي ميخائيلوفيتش.
موسكو ناريشكين الباروك - ما يسمى اتجاه أسلوب العمارة الروسية في أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر ، والتي أصبحت المرحلة الأولى في تشكيل الباروك الروسي.
يرجع هذا الاتجاه في الهندسة المعمارية إلى عائلة البويار من ناريشكينز ، الذين بنوا هياكل المعبد مع عناصر من الباروك الأوروبي في عقاراتهم (مجمع العمارة في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر: وتشمل الكنائس في فيلي وترينيتي ليكوف وأوبور ودوبروفيتسي والافتراض على ماروسييكا).
Heinrich Wölfflin (1864 - 1945) - كاتب ومؤرخ وناقد فني سويسري ومنظّر ومؤرخ فني
الباروك موسكو- الاسم مشروط للغاية ، لأنه بالإضافة إلى الميزات الباروكية للمباني كانت هناك ملامح عصر النهضة والقوطية ، إلى جانب تقاليد العمارة الروسية.
إذا نظرنا في نظام تعريفات الأنماط المعمارية التي قمت بإنشائها ج. ولفلين، ثم مفهوم "الباروك" لا يمكن تطبيقه على هذه الظاهرة المعمارية.
ومع ذلك ، تناولت دراسات Wölflin حصريًا الباروك الإيطالي ، والذي كان مختلفًا عن الباروك في البلدان الأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، كما زعم الباحث نفسه ، فإن الباروك ليس له حدود محددة بوضوح.
أصبح الباروك في موسكوفيت حلقة الوصل بين فن العمارة البطريركية موسكو والبناء على الطراز الأوروبي في سانت بطرسبرغ. ومن السمات المميزة لهذا النمط السعي الجاد للمباني إلى أعلى ، واجهاتها متعددة المستويات ، المزخرفة.
كنيسة الثالوث في ترينيتي ليكوفو. في عام 1935 ، أدرجت عصبة الأمم في قائمة المعالم البارزة للهندسة المعمارية العالمية. القوس. أنا بوخوستوف.
ياكوف غريغوريفيتش بوخوستوف (أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر) - مهندس معماري ، أحد مؤسسي الباروك في موسكو. مباني بوخوستوف مصنوعة من الطوب مع ديكور مميز من الحجر الأبيض المورق.
الباروك في موسكو 17-18 قرون. الحفاظ على الكثير من تقاليد العمارة الروسية التي تعود إلى قرون ، والتي تمت إضافة ميزات جديدة إليها.
يتميز هذا الاتجاه بالهندسة المعمارية متعددة المستويات للكنائس ، وغرف البويار مع البناء الحجري الأبيض ، بالإضافة إلى عناصر الطلب: الأعمدة ، ونصف الأعمدة ، وما إلى ذلك ، وتأطير امتدادات وحواف المباني.
يمكن أن تكون الهياكل التالية أيضًا أمثلة على الباروك في موسكو ناريشكين: كنيسة الافتراض في بوكروفكا.
الباروك Naryshkinsky تتجسد في أعمال المهندس المعماري للقنان ب. بوتابوفا - كنيسة العذراء ذات القبة الثلاثة عشر في بوكروفكا. وصفها الأكاديمي Likhachev بأنها "سحابة من الدانتيل الأبيض والأحمر". تم تفكيك الكنيسة في 1935-1936.
كنيسة صعود السيدة العذراء مريم بوكروفكا - كنيسة الرعية. 1696-1699 زز. القوس. قلعة P. بوتابوف. بنيت الكنيسة على حساب التاجر I. Sverchkov.
دير نوفوديفيتشي
في القرن 17 ، تم بناء مجموعة معمارية تحت تساريفنا صوفيا مع كاتدرائية في الوسط.
دير نوفوديفيتشي (دير أم الرب الإله نوفوليفيتشي) - دير المرأة الأرثوذكسية في موسكو.
مجمع كروتيتسكي
Osip Dmitrievich Startsev (؟ - 1714) - أحد مهندسي موسكو في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر.
بيوتر ديميترييفيتش بارانوفسكي (1892-1984) هو مهندس سوفياتي ، مرمم للعمارة الروسية القديمة.
بُني في الأصل في القرن الثامن عشر كدير ، ثم أصبح هذا المكان مقرًا للأساقفة. المهندس المعماري أو. ستارتسيف بُنيت في عام 1700 كاتدرائية صعود السيدة العذراء المقدّسة (كاتدرائية الصعود الصغيرة) ، الكنيسة السفلى لبطرس وبولس (1667-1689).
غرف متروبوليتان التي أنشئت في 1655-1670 ، المستعادة ب. بارانوفسكي.
بنيت Krutitsky برج ، انتقالات Voskresensky (1693-1694) بمشاركة O. Startsev. لتزيين البرج والبوابات المقدسة ، تم استخدام بلاط من أعمال إيفانوف.
مجمع كروتيتسكي.
كنيسة موسكو للشفاعة في فيلي (1690-1694)
بنيت على حساب L.K. Naryshkin - شقيق Tsarina ناتاليا كيريلوفنا. المهندس المعماري غير معروف (هناك دليل على أن المؤلف هو ج. بوخوستوف ، ولكن من الممكن أيضًا أن ب. بوتابوف بنى الكنيسة).
تم تزيين الهيكل بالأعمدة والعواصم. يتميز نظام الألوان الخاص به بالتقاليد الروسية: مزيج من الألوان الحمراء والبيضاء في زخرفة الواجهة.
كنيسة الشفاعة في فيلي. موسكو. 1690-1694 زز.
كنيسة قيامة المسيح في كداشي. موسكو.
تم إنشاء المبنى الأول في عام 1657. في عام 1687 ، وبفضل أموال التجار K. Dobrynin و L. Dobrynin ، بدأ بناء الكنيسة ذات القبة الخمسة. في عام 1685 ، تم إنشاء بوابات الكنيسة السفلية ، وتم بناء برج الجرس المكون من ست طبقات (ارتفاع 43 مترًا).
تم تزيين أنماط الحجر الأبيض بإطارات النوافذ والبوابات والأسقلوب والكورنيش. من المفترض أن مؤلف المعبد كان سيرجي تورشانينوف (؟ - بداية القرن الثامن عشر) مهندس معماري روسي أكمل بناء كاتدرائية القيامة في دير القدس الجديد. في القرن العشرين ، تم ترميم المعبد من قبل مهندس معماري. ج. الفيروفا (1912-1984)
كنيسة قيامة المسيح في كداشي.
تم إنشاء الباروك في موسكو بشكل رئيسي من قبل الأسياد الروس ، الذين حددوا ملامح الهياكل وجمالياتهم. كان للمبنى مبنى تقليدي للمعابد الروسية القديمة ، يجمع بين عناصر الهندسة المعمارية الأوروبية ، والتي كانت تستخدم بشكل رئيسي في الديكور. تجلى ملامح النمط في الهندسة المعمارية لفترة لاحقة. على سبيل المثال ، اقترنت الباروك في موسكو بالأسلوب الإيطالي وتجلت في المعبد سانت كليمنت (1762-1769 زز.) (من المفترض ، المهندس P. Trezzini أو A. Yevlashev).
كنيسة القديس كليمنت. موسكو. (من المفترض أن المهندس المعماري P. Trezzini أو A. Yevlashev). (1762-1769 جم.)
الباروك Naryshkinsky هو ظاهرة روسية نموذجية ، يمكن التعرف عليها بسهولة ومعلم هام على طريق تطوير الباروك الروسي.
