تحليل الترتيب الكورالي للأغنية الشعبية الروسية "على التل ، على الجبل" لأوليغ بافلوفيتش كولوفسكي. تحليل درجات الكورال تحليل درجات الجوقة تنتشر الغابة

وزارة الثقافة

جامعة الثقافة والفنون GBOU VPO KEMEROVSK

عمل الدورة

تحليل KHOROV P.G. تشيزنوكوفا

طالبة في السنة الثانية في معهد الموسيقى

إجراء كورالي:

زينينا د.

معلم:

جورشيفسكايا م.

كيميروفو - 2013

مقدمة

هذا العمل مخصص لدراسة بعض أعمال بافيل جريجوريفيتش تشيسنوكوف ، وهي: كورال "الفجر يسخن" و "جبال الألب" و "الغابة" و "هدوء الربيع".

للحصول على تعريف كامل لعمل تشيسنوكوف ، من الضروري إجراء مراجعة تاريخية وأسلوبية للعصر الذي عمل فيه الملحن المدروس ، أي نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين.

نظرًا لأن فن الكورال له أساس نصي ، في هذه الحالة شعر القرن التاسع عشر ، نحتاج أيضًا إلى دراسة عصر خلق هؤلاء الشعراء بعناية.

سيخصص الجزء الرئيسي من عملنا مباشرة لتحليل الأعمال الموسيقية. أولاً ، من الضروري إجراء تحليل موسيقي - نظري لفهم الشكل العام للأعمال المدروسة ، وخصائصها التوافقية ، وتقنيات كتابة المؤلف ، والخطة اللونية.

سيكون الفصل الثاني من الجزء الرئيسي هو التحليل الصوتي الكورالي ، والذي نحتاج فيه إلى تحديد خصائص الكورال والأداء ، والفروق الدقيقة ، والحركة اللحنية ، والقطع الموسيقية ، والمدى.

بالانتقال إلى الفصل الأول ، أود أن أقول إن بافيل غريغوريفيتش تشيسنوكوف كان رجلاً يتمتع بمستوى عالٍ من اللياقة ، وحافظ على البساطة الساذجة والعفوية لروحه الشعرية والحساسة حتى شيخوخته. كان يتمتع بشخصية ثابتة وعنيدة ، ورفض على مضض الآراء التي سبق وضعها ، وكان صريحًا في أحكامه وتصريحاته. هذه هي الخصائص الشخصية للملحن الذي ندرسه.

.لمحة تاريخية وأسلوبية

1.1التحليل التاريخي والأسلوبي لعصر أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين

تميزت الفترة الجديدة من التطور التاريخي ، التي دخلت فيها روسيا في نهاية القرن التاسع عشر ، بتغيرات وتحولات مهمة في جميع مجالات الحياة الاجتماعية والثقافية. تركت العمليات العميقة التي تحدث في البنية الاجتماعية والاقتصادية لروسيا بصمة على مختلف الظواهر التي ميزت تطور الفكر الاجتماعي والعلوم والتعليم والأدب والفن.

ولد بافيل جي تشيسنوكوف عام 1877. أصبحت السياسة الروسية في ذلك الوقت تنظم العلاقات الاقتصادية والاجتماعية. في عهد نيكولاس الثاني ، لوحظ نمو كبير في الصناعة. أعلى انتعاش اقتصادي في العالم في ذلك الوقت. مع بداية الحرب العالمية الأولى ، لم تعد روسيا دولة زراعية في الغالب. تضاعف الإنفاق على التعليم العام والثقافة ثمانية أضعاف. وهكذا ، نلاحظ أنه في فترة ما قبل الحرب - أثناء تشكيل بافل غريغوريفيتش تشيسنوكوف كشخص - احتلت روسيا المراكز الأولى في السياسة العالمية.

في الثقافة الروسية في نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين ، لوحظ أيضًا طفرة إبداعية مثمرة. تميزت الحياة الروحية للمجتمع ، التي تعكس التغيرات السريعة التي حدثت في ظهور البلاد في مطلع قرنين من الزمان ، والتاريخ السياسي المضطرب لروسيا في هذا العصر ، بثروة وتنوع استثنائيين. كتب ن. بيردييف: "في روسيا في بداية القرن كانت هناك نهضة ثقافية حقيقية. فقط أولئك الذين عاشوا في ذلك الوقت يعرفون نوع الطفرة الإبداعية التي شهدناها ، وأي نوع من الروح اجتاحت أرواح الروس". قدم عمل العلماء الروس والشخصيات الأدبية والفنية مساهمة كبيرة في خزينة الحضارة العالمية.

أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين كانت فترة مثمرة بشكل استثنائي في تطور الفكر الفلسفي الروسي. في جو من الصراعات الحادة التي مزقت المجتمع ، والمهام الأيديولوجية المؤلمة ، ازدهرت الفلسفة الدينية الروسية ، وأصبحت واحدة من ألمع ، إن لم يكن ألمع ، مظاهر الحياة الروحية للبلاد. كان نوعًا من النهضة الدينية من عمل مجرة ​​من الفلاسفة اللامعين - N.A. Berdyaev ، VV Rozanov ، E.N. Trubetskoy ، P. بناءً على التقاليد المقابلة للفلسفة الروسية ، أكدوا على أولوية الشخصي على الاجتماعي ، ورأوا أهم وسيلة لتنسيق العلاقات الاجتماعية في التحسين الذاتي الأخلاقي للفرد. أصبحت الفلسفة الدينية الروسية ، التي كانت بداياتها لا تنفصل عن أسس الروحانية المسيحية ، أحد مرتفعات الفكر الفلسفي العالمي ، مع التركيز على موضوع الدعوة الإبداعية للإنسان ومعنى الثقافة ، وموضوع فلسفة التاريخ. وغيرها من القضايا التي تثير العقل البشري إلى الأبد. كانت مجموعة "Vekhi" ، التي نُشرت في عام 1909 ، بمثابة استجابة خاصة للمفكرين الروس البارزين للاضطرابات التي مرت بها البلاد في بداية القرن العشرين. تمت كتابة المقالات في المجموعة بواسطة N.A. Berdyaev ، و S.N. Bulgakov ، و P.B. Struve ، و S.L.

بشكل مكثف ، في صراع مختلف الاتجاهات ، استمرت الحياة الأدبية لروسيا ، وتميزت بعمل العديد من الأساتذة البارزين الذين طوروا تقاليد أسلافهم. في التسعينيات والتسعينيات ، واصل "كاتب الأرض الروسية العظيم" ليو تولستوي نشاطه. خطبه الدعائية ، المكرسة لمشاكل الساعة للواقع الروسي ، أثارت دائمًا صدى شعبيًا كبيرًا. كانت فترة التسعينيات وأوائل القرن التاسع عشر ذروة إبداع أ.ب. تشيخوف. ممثل بارز للجيل الأكبر من الكتاب في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. كان V.G. Korolenko. عارض الكاتب الخيالي والدعاية الشجاع في.جي.كوروليكو باستمرار أي تعسف وعنف ، بغض النظر عن الملابس - المضادة للثورة أو ، على العكس ، الثورية - التي يرتدونها. في النصف الأول من التسعينيات من القرن التاسع عشر. بدأت مهنة الكتابة AM Gorky ، واضعًا موهبته في خدمة الثورة. من الظواهر المهمة في تطوير الاتجاه الواقعي في الأدب الروسي أعمال كتّاب مثل أ.أ. بونين ، في.فيريسايف ، إيه آي كوبرين ، إيه إن تولستوي ، إن جي غارين ميخائيلوفسكي ، إي في تشيريكوف وآخرون.

بحلول الثمانينيات - أوائل التسعينيات من القرن التاسع عشر. ظهرت أصول الرمزية الروسية ، التي تشكلت في التسعينيات إلى حركة أدبية حداثية محددة إلى حد ما ، تحت شعار نظرية "الفن من أجل الفن". ينتمي عدد من الشعراء الموهوبين وكتاب الخيال إلى هذا الاتجاه (KD Balmont و ZN Gippius و DS Merezhkovsky و FK Sologub و V.Ya.Bryusov وما إلى ذلك).

في مطلع القرن ، بدأ النشاط الإبداعي لـ AA Blok ، الذي كان عضوًا في دائرة الرموز الأصغر سنًا. كان شعر A. في بداية القرن العشرين. قام كل من NS Gumilev و A.A. Akhmatova و M.I. Tsvetaeva بإنشاء أعمال أصبحت أمثلة رائعة للشعر الروسي.

قبل وقت قصير من اندلاع الحرب العالمية الأولى ، ظهر اتجاه جديد في الساحة الأدبية - المستقبل ، الذي أعلن ممثلوه انفصالًا عن تقاليد الكلاسيكيات ومع كل الأدب الحديث. بدأت السيرة الشعرية لـ V.V. Mayakovsky في صفوف المستقبليين.

أنشطة مسرح موسكو للفنون ، التي تأسست عام 1898 من قبل K.S Stanislavsky و V.I. Nemirovich-Danchenko - أكبر المخرجين والمنظرين في المسرح.

ظلت أهم مراكز ثقافة الأوبرا هي مسرح ماريانسكي في سانت بطرسبرغ ومسرح البولشوي في موسكو. اكتسب نشاط "المسارح الخاصة" - أولاً وقبل كل شيء "الأوبرا الروسية الخاصة" ، التي أسسها الراعي الشهير إس آي مامونتوف في موسكو ، أهمية كبيرة. لعبت دورًا مهمًا في التعليم الفني للمغنية الكبيرة F.I.Shalyapin.

استمرت التقاليد الواقعية في الرسم من قبل جمعية المعارض الفنية المتنقلة. واصل هؤلاء الممثلون الرئيسيون للوحة Wandering العمل مثل V.M. Vasnetsov و P.E. Repin و V.I.Surikov و V.D. Polenov وآخرون.في نهاية القرن التاسع عشر. يرسم ليفيتان الثاني مناظره الطبيعية الشهيرة. مكان مشرف في البيئة الفنية الروسية المليئة بالمواهب ينتمي إلى V.A. Serov - سيد لامع أظهر نفسه بأكثر الطرق إشراقًا في مختلف مجالات الرسم. لوحات نيكولاس رويريتش مخصصة للموضوع التاريخي. في عام 1904 ، تم قطع حياة أعظم رسام المعارك الروسي VV Vereshchagin ، الذي توفي مع الأدميرال سو ماكاروف على متن البارجة "بيتروبافلوفسك" ، بشكل مأساوي.

في أواخر التسعينيات من القرن التاسع عشر. في البيئة الفنية الروسية ، يتشكل اتجاه حداثي يمثله مجموعة عالم الفن. كان زعيمها الأيديولوجي إيه إن بينوا ، وهو فنان ومؤرخ فني موهوب ودقيق. ارتبط عمل M. يظهر الاتجاه التجريدي أيضًا في الرسم الروسي (V.V. Kandinsky ، KS Malevich).

في مطلع قرنين من الزمان ، عمل أساتذة النحت الروسي - AS Golubkina ، P.P. Trubetskoy ، ST Konenkov.

كانت الرعاية إحدى السمات الرائعة للحياة الثقافية في هذه الفترة. قام الرعاة بدور نشط في تطوير التعليم والعلوم والفن. بفضل مشاركة الممثلين المستنيرين للعالم التجاري والصناعي الروسي ، تم إنشاء معرض تريتياكوف ، ومجموعات شتشوكينسكي وموروزوف للرسم الغربي الجديد ، وأوبرا إس آي مامونتوف الخاصة ، ومسرح موسكو للفنون ، وما إلى ذلك.

بحلول بداية القرن العشرين. تحظى الموسيقى الروسية (الكلاسيكية والمعاصرة) باعتراف دولي أوسع. في هذا الوقت ، استمر المعلم العظيم في فن الأوبرا ، الملحن ن.أ.ريمسكي كورساكوف ، في الإبداع. في مجال الموسيقى السمفونية وموسيقى الحجرة ، تم إنشاء روائع حقيقية بواسطة A.K. Glazunov و S.V. Rachmaninov و A.N. Skryabin و MA Balakirev و RM Glier وغيرهم.

في الموسيقى الكورالية في حقبة ما قبل الثورة ، انعكست الملامح التي أصبحت فيما بعد سمة من سمات الثقافة الموسيقية الروسية بأكملها. أدت خطابات الجماهير الشعبية كقوى فاعلة في الحياة العامة لروسيا إلى ظهور أفكار "العالمية" و "التوافق". تحت تأثير هذه الأفكار ، التي تغلغلت في الثقافة الفنية الروسية بأكملها ، ازداد دور مبدأ الكورال في الموسيقى.

في تطور نوع الحفلات الموسيقية لموسيقى الكورال ، أصبح هناك اتجاهان رئيسيان مميزان: إلى جانب ظهور الأعمال الصوتية والسمفونية الكبيرة التي تم إنشاؤها على أساس المشاكل الفلسفية والأخلاقية ، ظهرت المنمنمات الكورالية (الرومانسية الكورالية) والجوقات ذات الأشكال الكبيرة تعكس مجال الحياة الروحية للإنسان وعلاقاته بالطبيعة. فيما يتعلق بسياق هذا العمل ، سوف نتناول المزيد من التفاصيل حول دراسة المنمنمات الكورالية (جوقة كابيلا).

كما ذكر أعلاه ، كان التطور السريع لأنواع الكورال يرجع في المقام الأول إلى العوامل الاجتماعية. سبب قدراتهم التعبيرية هو الاحتياجات الجديدة للمجتمع ، التي تمليها الظروف التاريخية المتغيرة.

وتجدر الإشارة إلى أن دورًا بارزًا في إنشاء نوع كورالي بحت ، في تطوير أشكاله وأنواع العروض الكورالية وطرق الكتابة الكورالية ، لعبت في الثمانينيات والتسعينيات من قبل "دائرة بيليافسكي" في سانت بطرسبرغ. - مجموعة من الموسيقيين برئاسة ن. ريمسكي كورساكوف ، توحدوا حول الشخصية الموسيقية والناشر الروسي إم إف بيلييف ، ومثلوا الجيل الأصغر من "المدرسة الموسيقية الروسية الجديدة". على الرغم من حقيقة أنه ، وفقًا لتعريف بي. - المسماة "مدرسة موسكو" ، كان لمساهمة أهل بطرسبرج في تشكيل وتطوير هذا الاتجاه للإبداع الموسيقي قيمة معينة. من خلال مؤلفاتهم ، أدخلوا الكثير من الأشياء الجديدة في أنواع موسيقى الكورال. وتشمل هذه ، أولا وقبل كل شيء ، جوقات كبيرة مع مرافقة "أوديب" ، "هزيمة سنحاريب" و "جوشوا" للنائب موسورجسكي. كانوا رائدين في تكثيف الدراما الموسيقية وإضفاء الطابع الضخم على أسلوب الكورال العلماني. تم افتتاح مرحلة جديدة نوعيًا في تطوير نوع المنمنمات كورال كابيلا من خلال ترتيبات الكورال والترتيبات الكورالية من قبل ريمسكي - كورساكوف ، موسورجسكي ، كوي ، بالاكيرف ، أ. ليادوف.

تعكس السمات الأسلوبية الفردية للملحنين الذين كتبوا الموسيقى لجوقة كابيلا عدم تجانس وديناميكيات تطور الموسيقى الروسية في هذه الفترة. لعب توليف الموسيقى والشعر المعاصر دورًا مهمًا في تطورها. كانت العديد من أعمال الشعراء في النصف الثاني من القرن التاسع عشر بمثابة أساس للتراكيب الكورالية. سمح استيعاب الشعر الحديث للملحنين بإقامة علاقة أوسع مع الحياة والمستمعين ، وعكس طبيعة الصراع المتزايدة للعالم المحيط وتطوير البنية التصويرية والعاطفية المقابلة للموسيقى. بفضل جاذبية المصادر الشعرية المختلفة والتغلغل في مجالها الخيالي ، توسع المحتوى الإيديولوجي والموضوعي لموسيقى الكورال ، وأصبحت اللغة الموسيقية أكثر مرونة ، وأصبحت أشكال الأعمال أكثر تعقيدًا ، وتم إثراء الكتابة الكورالية .

أولى المؤلفون في مؤلفاتهم اهتمامًا كبيرًا لوسائل التقنية الصوتية والكورالية وطرق التقديم الكورالي. موسيقاهم مشبعة بظلال ديناميكية ، وتحتل الوسائل التعبيرية التعبيرية مكانًا مهمًا فيها. كانت التقنية الأكثر شيوعًا في تقديم الكورال ، والتي تسمح بتنويع نسيج الكورال ، هي تقسيم الجزء (divisi).

ساهمت موسيقى الكورال لملحني سانت بطرسبرغ ، على الرغم من قيمتها غير المتكافئة ، في توسيع ذخيرة العديد من الجوقات. التغلب على الصعوبات الصوتية والتقنية المتأصلة في أعمال M.Mussorgsky و N. Arkhangelsky ، A. Kopylova ، N. Cherepnin ، F. Akimenko ، N. Sokolov ، V. Zolotareva ، ساهم في النمو الإبداعي لأداء الكورال.

كتب الملحنون ، المجتمعون حول جمعية الكورال الروسية في موسكو ويستجيبون لاحتياجاتها ، موسيقى متجانسة تعتمد على الوظائف النغمية والتوافقية. حفز التطور الشامل للأنشطة المسرحية لمجموعات الكورال الرائعة على إبداع مجموعة كاملة من الملحنين في هذا المجال. في المقابل ، ساهمت الأعمال الفنية الحقيقية ، وهي كابيلا ، التي استوعبت أفضل تقاليد الغناء الروسي الاحترافي والشعبي ، في إثراء صوت الجوقات وتنميتها.

يعود الفضل الكبير في رفع هذا النوع إلى مستوى نوع مستقل من الإبداع الموسيقي المعزول أسلوبيًا إلى سيرجي إيفانوفيتش تانييف (1856-1915). كانت أعماله أعلى إنجاز في فن الكورال الروسي قبل الثورة وكان لها تأثير هائل على "الملحنين - الكوراليين" في مجرة ​​موسكو ، مما يمثل اتجاهًا جديدًا (بما في ذلك بافل غريغوريفيتش تشيسنوكوف). كان لـ SI Taneyev ، بسلطته كمؤلف موهوب للغاية ، وشخصية موسيقية وعامة بارزة ، ومفكر موسيقي عميق وعالم ومعلم ، تأثير هائل على تطور ثقافة الكورال الروسية.

تأثر جميع "الملحنين - موسيقيو الكورال" في موسكو تقريبًا ، وكثير منهم من الطلاب المباشرين في تانييف ، بمواقفه الإبداعية ومبادئه ووجهات نظره ، والتي تنعكس في كل من الإبداع والمتطلبات التربوية.

كان اهتمام تانييف بنوع كورال الكابيلا ناتجًا أيضًا عن نمو صناعة موسيقى الكورال في الحياة الموسيقية الروسية في نهاية القرن التاسع عشر.

كتب تانييف موسيقى كورالية علمانية فقط. في الوقت نفسه ، تغطي أعماله العديد من موضوعات الحياة: من نقل الأفكار حول معنى الحياة من خلال صور الطبيعة (التي سنلاحظها لاحقًا في الأعمال المحللة لـ P.G. Chesnokov) إلى الكشف عن المشكلات الفلسفية والأخلاقية العميقة. من حيث الشعر ، فضل تانييف قصائد ف. تيوتشيف و واي بولونسكي ، والتي نلاحظها أيضًا في ب.ج. تشيسنوكوف: من الجدير بالذكر أن كلاً من تانييف وتشيسنوكوف لهما جوقات تستند إلى مصادر أدبية متطابقة ، على سبيل المثال ، الذي نفكر فيه. جوقة "الألب" على آيات تيوتشيف.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن الاهتمام "بالعنصر الروسي" ، والسعي نحو التقاليد الروسية القديمة ، أصبح سمة من سمات أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. تلقت فكرة أصالة موسيقى العبادة الروسية تطوراً عملياً في أعمال ألكسندر ديميترييفيتش كاستالسكي (1856-1926). اتبع ألكسندر تيخونوفيتش جريتشينوف (1864 - 1956) طريق التوليف الواعي للأنماط المختلفة ، الذي اتخذ لحن ترنيمة الزنامين كأساس وحاول "سمفونية" أشكال غناء الكنيسة.

أخيرًا ، في ختام الفصل الأول من عملنا ، دعونا نتناول أعمال بافيل غريغوريفيتش تشيسنوكوف نفسه (1877-1944) - أحد أكبر ممثلي ثقافة الكورال الروسية ، ومدير جوقة بارز وقائد لجمعية الكورال الروسية ، والموسيقى مدرس ومنهج. وتجدر الإشارة إلى أن ب. أسافييف في كتابه "حول فن الجوقة" في فصل "الثقافة الكورالية" لا يتطرق حتى إلى تحليل عمل PG Chesnokov ويذكر في حاشية واحدة فقط بشكل عابر: تبدو أعمال PG Chesnokov ممتازة ... ولكن جميعها أكثر سطحية وفقرًا من حيث محتوى جوقات Kastalsky. أسلوب تشيسنوكوف هو مجرد حرفة فخمة ".

في فترة ما قبل الثورة من حياته ، كرس نفسه لخلق موسيقى عبادة. وتجدر الإشارة إلى أن التنغيم الرومانسي قد تم إدخاله في معالجته للترانيم القديمة الأصيلة. أثارت جوقات الكنيسة في تشيسنوكوف ، التي استوعبت انعطافات الرومانسية الغنائية الروسية (على سبيل المثال ، "عشاءك السري") ، انتقادات لأتباع "نقاء أسلوب الكنيسة" بسبب "ضعف المعبد". تم انتقاد الملحن أيضًا بسبب حماسه لأوتار الهيكل الأنيق متعدد المبشرات ، ولا سيما غير الوتر من الوظائف المختلفة ، والتي قدمها حتى في تنسيق الأناشيد القديمة. كتب KB Ptitsa في كتابه "Masters of Choral Art at the Moscow Conservatory" ما يلي حول هذا: "ربما ستلاحظ الأذن الصارمة والعين الشديدة للناقد المحترف في درجاته طبيعة الصالون للتناغم الفردي ، والتحلية العاطفية لبعض يتحول وتسلسل. من السهل الوصول إلى هذا الاستنتاج بشكل خاص عند العزف على بيانو بدون تمثيل واضح بما فيه الكفاية للصوت في الجوقة. لكن استمع إلى نفس المقطوعة التي تؤديها الجوقة مباشرة. إن نبل الصوت الصوتي وتعبيره إلى حد كبير يحولان ما يُسمع على البيانو. يظهر محتوى العمل في شكل مختلف تمامًا وهو قادر على جذب المستمع ولمسه وإسعاده ".

تم تحديد الشعبية الهائلة لمؤلفات Chesnokov من خلال السبر الفعال الذي نشأ من غريزة الصوت والكورال المتميزة ، وفهم الطبيعة والإمكانيات التعبيرية لصوت الغناء. كان يعرف ويشعر بـ "سر" التعبير الصوتي والكورالي. قال جاي كوروليف ، شخصية الكورال السوفيتي البارز ، لطلابه: "يمكنك فرز جميع الأدب الكورالي على مدار المائة عام الماضية ، ولا يوجد سوى القليل مما يضاهي إتقان تشيسنوكوف لسبر الكورال". ديمتريفسكي.

2 التحليل التاريخي والأسلوب

الخامس. أصبحت بالنسبة لثقافة روسيا فترة صعودها غير المسبوق. أدت الحرب الوطنية عام 1812 ، التي حركت حياة المجتمع الروسي بأكملها ، إلى تسريع تشكيل الهوية الوطنية. فمن ناحية ، قرّبت روسيا مرة أخرى من الغرب ، ومن ناحية أخرى ، سرعت من تشكيل الثقافة الروسية باعتبارها إحدى الثقافات الأوروبية المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بتيارات أوروبا الغربية للفكر الاجتماعي والثقافة الفنية ، وممارسة تأثيره الخاص عليه.
تم استيعاب التعاليم الفلسفية والسياسية الغربية من قبل المجتمع الروسي فيما يتعلق بالواقع الروسي. كانت ذكرى الثورة الفرنسية لا تزال حية. أثارت الرومانسية الثورية ، التي أدخلت إلى الأراضي الروسية ، اهتمامًا وثيقًا بمشاكل الدولة والبنية الاجتماعية ، وقضية القنانة ، إلخ. الدور الرئيسي في النزاعات الأيديولوجية في القرن التاسع عشر. لعبت مسألة المسار التاريخي لروسيا وعلاقتها بأوروبا وثقافة أوروبا الغربية. أدى ذلك إلى الانقسام في المثقفين الروس إلى الغربيين (T.M. Granovsky ، S.M Soloviev ، B.N. Chicherin ، K.D. Kavelin) و Slavophiles (A.S. Khomyakov، K.S. and I. S. Aksakovs، P.V. and I.V. Kireevsky، YuF Samarin).
منذ الأربعينيات. تحت تأثير الاشتراكية الطوباوية الغربية ، بدأت الديمقراطية الثورية في التطور في روسيا.

كل هذه الظواهر في الفكر الاجتماعي للبلاد حددت إلى حد كبير تطور الثقافة الفنية لروسيا في القرن التاسع عشر ، وقبل كل شيء ، اهتمامها الوثيق بالمشاكل الاجتماعية والصحافة. يطلق عليهم بحق "العصر الذهبي" للأدب الروسي ، وهو حقبة لم يكتسب فيها الأدب الروسي أصالته فحسب ، بل كان له أيضًا تأثير خطير على الثقافة العالمية.

المسرح مثل الخيال في القرن التاسع عشر. يبدأ في لعب دور متزايد في الحياة العامة للبلاد ، ويتولى جزئيًا دور المنبر العام. منذ عام 1803 ، سيطرت المسارح الإمبراطورية على المسرح الروسي. في عام 1824 تم تقسيم فرقة مسرح بتروفسكي أخيرًا إلى أوبرا ودراما ، مما أدى إلى إنشاء مسارح بولشوي ومالي. في سان بطرسبرج ، كان المسرح الرائد الكسندرينسكي.

يرتبط تطور المسرح الروسي في منتصف النصف الثاني من القرن التاسع عشر ارتباطًا وثيقًا بـ A.N. أوستروفسكي ، الذي لا تترك مسرحياته حتى يومنا هذا مسرح مسرح مالي.

في النصف الأول من القرن التاسع عشر. ولدت مدرسة وطنية للموسيقى. في العقود الأولى من القرن التاسع عشر. تهيمن عليها الميول الرومانسية ، والتي تتجلى في أعمال A.N. Verstovsky ، الذي استخدم الموضوعات التاريخية في عمله. مؤسس المدرسة الموسيقية الروسية هو MI Glinka ، مبتكر الأنواع الموسيقية الرئيسية: الأوبرا ("Ivan Susanin" ، "Ruslan and Lyudmila") ، السيمفونيات ، الرومانسية ، الذي استخدم الزخارف الشعبية بنشاط في عمله. كان A. Dargomyzhsky ، مؤلف أوبرا باليه "Triumph of Bacchus" ومؤلف التلاوة في الأوبرا ، مبتكرًا في مجال الموسيقى.

في النصف الأول من القرن التاسع عشر. يهيمن عليها مصممو رقصات الباليه الكلاسيكي والفرنسيون (A. Blach ، A. Titus). يصادف النصف الثاني من القرن ولادة الباليه الروسي الكلاسيكي. كانت ذروتها عروض الباليه التي كتبها P. تشايكوفسكي ("بحيرة البجع" ، "الجميلة النائمة") لمصمم رقصات بطرسبرغ م. بيتيبا.

تجلى تأثير الرومانسية في الرسم في المقام الأول في الصورة. أكدت أعمال O. A. Kiprensky و V. A. Tropinin ، بعيدًا عن الشفقة المدنية ، على طبيعية وحرية المشاعر الإنسانية. تجسدت فكرة الرومانسيين حول الشخص كبطل للدراما التاريخية في لوحات K.P. Bryulov ("The Last Day of Pompeii") ، A.A. إيفانوف "ظهور المسيح للشعب"). تجلى الاهتمام بالدوافع الوطنية والشعبية المميزة للرومانسية في صور حياة الفلاحين التي أنشأها A.G. Venetsianov والرسامين في مدرسته. يشهد فن المناظر الطبيعية أيضًا طفرة (S.F.Schedrin ، M.I.Lebedev ، Ivanov). بحلول منتصف القرن التاسع عشر. اللوحة النوع تأتي في المقدمة. لوحات PA Fedotov ، الموجهة إلى الأحداث في حياة الفلاحين والجنود والمسؤولين الصغار ، تظهر الاهتمام بالمشاكل الاجتماعية ، والعلاقة الوثيقة بين الرسم والأدب.

العمارة الروسية في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. تم تطويره في أشكال الكلاسيكية المتأخرة - أسلوب الإمبراطورية. تم التعبير عن هذه الميول من قبل A.N. Voronikhin (كاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ) ، A.D. Zakharov (إعادة بناء الأميرالية) ، في مجموعات وسط سانت بطرسبرغ التي بناها KI مباني موسكو (مشاريع OI Bove ، مسرح Bolshoi في DI ، جيلاردي). منذ الثلاثينيات. القرن ال 19 في الهندسة المعمارية ، يتجلى "الطراز الروسي البيزنطي" ، والذي عبر عنه ك. أ. تون (مؤلف كاتدرائية المسيح المخلص (1837-1883) ، قصر الكرملين الكبير ، مستودع الأسلحة).

في العقود الأولى من القرن التاسع عشر. في الأدب ، هناك خروج ملحوظ عن الأيديولوجية التربوية ، والاهتمام السائد بالإنسان وعالمه الداخلي ، والشعور. ارتبطت هذه التغييرات بانتشار جماليات الرومانسية ، والتي تضمنت إنشاء صورة مثالية عامة معارضة للواقع ، وإنشاء شخصية قوية وحرة ، وتجاهل تقاليد المجتمع. في كثير من الأحيان ، شوهد المثل الأعلى في الماضي ، مما أثار اهتمامًا متزايدًا بالتاريخ الروسي. يرتبط ظهور الرومانسية في الأدب الروسي بقصائد وأغاني VA Zhukovsky ؛ جلبت أعمال الشعراء الديسمبريين ، وكذلك أعمال الإسكندر بوشكين المبكرة ، مُثُل النضال من أجل "حرية الإنسان المضطهدة" ، التحرر الروحي للفرد. أرست الحركة الرومانسية أسس الرواية التاريخية الروسية (A.A. Bestuzhev-Marlinsky ، M.N. Zagoskin) ، وكذلك تقاليد الترجمة الأدبية. قدم الشعراء الرومانسيون القارئ الروسي لأول مرة إلى أعمال المؤلفين الغربيين والقدامى. V.A. كان جوكوفسكي مترجمًا لأعمال هوميروس وبايرون وشيلر. ما زلنا نقرأ "الإلياذة" التي ترجمها ن. جنيديش.

تقاليد الرومانسية 1820-30s نجا في أعمال الشعراء والشعراء الذين تحولوا إلى التجارب الشخصية (N.M. Yazykov ، FI Tyutchev ، A.A. Fet ، A.N. Maikov ، Ya.P. Polonsky).

كولتسوف أليكسي فاسيليفيتش شاعر. شعر كولتسوف هو التعبير الأكثر تطوراً عن الأسلوب الأدبي للفقراء الحضريين (البرجوازية الحضرية الصغيرة والمتوسطة) في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. تمثل التجارب الشعرية المبكرة لكولتسوف تقليدًا لقصائد دميترييف<#"justify">تم تعريف شعر تيوتشيف من قبل الباحثين على أنه قصيدة غنائية فلسفية ، وفقًا لتورجنيف ، فإن الفكر "لا يكون عريًا أو مجردًا للقارئ ، ولكنه يندمج دائمًا مع صورة مأخوذة من عالم الروح أو الطبيعة ، ويتم اختراقه بواسطة هي نفسها تخترقها بشكل لا ينفصم ولا ينفصل ". انعكست هذه الميزة في قصائده بالكامل في قصائد "الرؤية" (1829) ، "كيف يعانق المحيط الكرة الأرضية ..." (1830) ، "نهارًا وليلاً" (1839) ، إلخ.

ولكن هناك دافع آخر ، ربما يكون الأقوى ويحدد كل الدوافع الأخرى ؛ هذا ، بوضوح وقوة كبيرين ، صاغه الراحل في. سولوفيوف هو الدافع وراء المبدأ الأساسي الصوفي الفوضوي للحياة. "وغوته نفسه لم يلتقط ، ربما ، بعمق مثل شاعرنا ، الجذر المظلم لوجود العالم ، لم يشعر بقوة ولم يفهم بوضوح هذا الأساس الغامض لجميع أشكال الحياة ، الطبيعية والبشرية ، - الأساس الذي على أساسه المعنى قائم. العملية الكونية ، ومصير الروح البشرية ، وتاريخ البشرية بأكمله. هنا تيتشيف فريد حقًا ، وإن لم يكن الوحيد ، فمن المحتمل أنه الأقوى في كل الأدب الشعري ".

.تحليل المصنفات الموسيقية

1 التحليل النظري الموسيقي

في عملنا ، من أجل تحليل مفصل ، تم أخذ 4 جوقات من PG Chesnokov: جوقة من قصائد F. Tyutchev "Alps" و "Spring Calm" ، جوقة لقصائد A. قصائد "الفجر يلمع".

جوقة "The Dawn Is Glimmering" المرجع السابق. 28 ، رقم 1 هي القطعة الأكثر نموذجية لعمل كورالي تشيسنوكوف. كما كتب تشيسنوكوف نفسه: "عند البدء في دراسة التحليل التقريبي الوارد أدناه ، من الضروري التعرف بالتفصيل على موسيقى هذا" التكوين ، أولاً من عرض البيانو ، ثم من نتيجة الكورال. بعد ذلك ، تحتاج إلى قراءة جميع التفسيرات بعناية ، ومقارنتها بالتعيينات والملاحظات في النتيجة ".

العمل الذي نقوم بتحليله مكتوب في شكل ثلاثة أجزاء. تنتهي الحركة الأولى عند شريط 19 ؛ الحركة الثانية ، التي تبدأ في التاسع عشر ، وتستمر حتى منتصف الشريط 44 ؛ من نهاية القياس 44 ، تبدأ الحركة الثالثة. يتم التعبير عن نهاية الجزء الثاني وبداية الجزء الثالث بوضوح وبشكل قاطع. لا يمكن قول هذا عن نهاية الجزء الأول ؛ ينتهي بمنتصف الشريط التاسع عشر ، ووسيلة فصله عن الجزء الأوسط هي فقط القيصرية الصغيرة في الأعلى. مسترشدين بتحليل Chesnokov نفسه ، سننظر بالتفصيل في كل جزء من العمل.

تشكل التدابير 18.5 الأولى نموذجًا من جزأين ينتهي بإيقاع كامل في المفتاح الأساسي لـ G major.

الفترة الأولى (المجلدات 1-6) تتكون من جملتين (المجلدان 1-3 و4-6) ، وتنتهي بإيقاعات غير كاملة. الجملة اللاحقة (المجلدات 7-10) يقترح Chesnokov الإشارة إلى الفترة الأولى كإضافة ، والتي تنص على ذلك بمعيارين: 1) زيادة الخمس المهيمن في الجملة الثانية من الفترة (A-sharp، vol. 5) يتطلب بشدة جملة موسيقية نهائية إضافية ؛ 2) هذه الجملة هي "عبارة مميزة غير قابلة للتجزئة إلى دوافع ذات فارق بسيط: عبارات من هذا النوع في تعديلات مختلفة سيتم العثور عليها في استنتاجات مماثلة في جميع أنحاء العمل بأكمله."

تتكون الجملة الأولى (يسميها تشيسنوكوف "رئيسية") من جملتين ، لكل منهما دافعين. يتم دمج الدافعين الأولين في فارق بسيط واحد ، وتتكون العبارة الثانية من دافعين مستقلين لا يشكلان فارقًا بسيطًا واحدًا في العبارة. الجملة الثانية ("الجملة الثانوية") هي بالضبط نفس الجملة الأولى من حيث العبارات والدوافع والفروق الدقيقة. في الجملة الأخيرة ("الشفرة") ، حدد تشيسنوكوف جزء الباريتون على أنه "النمط اللحني الرائد". في الجملة الأولى (المجلدات 7-8) في أجزاء "الخطة الثانية" نواجه فارقًا بسيطًا يسمى "القمة المقطوعة". الفروق الدقيقة العامة في العبارة الأولى (cresc.) لا تصل إلى النهاية ، ولا تحتوي على قمتها وفي نهاية العبارة يأتي فارق بسيط أصلي هادئ ، والذي كان في بداية العبارة. ويرجع ذلك إلى انحدار الدوافع في "حزب الخطة الأصلية" - حزب الباريتون. لذلك ، فإن "الأحزاب الداعمة" هي قمة ذروتها. كان لا بد من "اقتطاعها" حتى لا تلقي بظلالها على "حزب الخطة الأصلية" ولا تترك المجموعة العامة. في هذه الحالة ، هذه الميزة الدقيقة ليست واضحة.

العبارة الثانية (المجلد 9-10) لا تنفصل في الدوافع. من الناحية الرسمية ، يمكن تجزئة هذه العبارة ، لكن وجود كلمة واحدة في النص مع فارق بسيط مشترك p يسمح لنا أن نقول أن هذه العبارة هي كل واحد.

وتجدر الإشارة أيضًا ، عند تحليل الفترة الأولى ، يمكن افتراض أن هذه الفترة تتكون من ثلاث جمل متساوية.

في الفترة الثانية ، لوحظت مادة موسيقية جديدة ووجدت بعض التغييرات في الهيكل الموسيقي. الفترة الثانية تتكون من جملتين. في نهاية الجملة الأولى ، يوجد انحراف في مفتاح B major ("إيقاع فريجيان") ، وتعيدنا نهاية الجملة الثانية إلى المفتاح الأساسي لـ G major.

في الفترة الثانية ، نلاحظ شيئًا جديدًا ، لم يكن في الفترة الأولى ، وهو الإضافة ذات الدوافع الثلاثة لعبارة: "فقط حفيف مسموع من القصب". لا تسمح لنا الطبيعة ذات الدوافع الثلاثة للعبارة الأولى بالقول إنها تشكل جملة مستقلة ، حيث لا يوجد إيقاع وراءها. يتم تحقيق تناسق جملتين من خلال الدافع الثاني (في الجملة الأولى) والدافع الثالث (في الجملة الثانية) ، وتوحيد العبارة بأكملها في فارق بسيط واحد.

تم بناء "الجملة الثانوية" بالمقارنة مع الجملة "الرئيسية" بطريقة مختلفة تمامًا. منذ أن تم توسيع الجملة الأولى بسبب الدوافع الثلاثة ، من أجل الحفاظ على الحجم الإجمالي للفترة ، يجب ضغط الجملة الثانية.

العبارة الأولى ، التي يؤديها السوبرانو والالتوس ، ("بشكل سليم تتناثر السمكة") من الجملة الثانية "الثانوية" تنقسم رسميًا إلى دوافع. لذلك ، فإن العبارة الأولى لها فارق بسيط مشترك لا يتغير mf. لا يخضع تكرار الجملة الأولى في الجهير والمضمون لأية تغييرات على الإطلاق. العبارة الثانية ، التي تكمل الجزء الأول من العمل بالكامل ، هي أيضًا ثابتة وغير قابلة للفصل ، ولها فارق بسيط مشترك ص.

ننتقل إلى تحليل الجزء الثاني من العمل. على الفور ، تجدر الإشارة إلى ميزة نغمية تتوافق مع قواعد إنشاء شكل موسيقي. نظرًا لهيمنة المفتاح الرئيسي في الجزأين الأول والثالث من العمل ، في الجزء الأوسط (المجلدان 19-44) نلاحظ الغياب التام لهذا المفتاح في G major.

في الهيكل ، يكون هذا الجزء أكبر قليلاً من الأول ويتناقض شكله مع شكل الجزء الأول ، والذي يتوافق أيضًا مع قواعد تكوين الشكل الموسيقي.

الجزء الثاني يتكون من ثلاث حلقات ، مكتوبة على شكل فترة.

تأمل الحلقة الأولى. تتكون الجملة الرئيسية (المجلدان 20-24) من جملتين متماثلتين ، لكنهما مختلفتان في التركيب. العبارة الأولى لها خطة واحدة والثاني اثنان. العبارتان التاليتان من الجملة الثانوية (مجلدات 25-28) تنقسم إلى دوافع (ثلاثة دوافع). العبارة الثانية لا تعطي إيقاعًا وبالتالي لا تعطي نهاية طبيعية للدورة.

الفترة الثانية (الحلقة) تبدو لنا مختلفة تمامًا من حيث الدرجة اللونية ، والنصية ، والمخططة ، والإيقاعية ، على الرغم من أن الحلقة الأولى تنتقل إلى الثانية (من عدم اكتمال الحلقة الأولى).

الحلقة الثانية لها لقطتان طوال مدتها. في الجملة الأولى ، تعود الهيمنة المخطط لها إلى حزب ألتو ، وفي الجملة الثانية تعود إلى حزب السوبرانو. الجملة الأولى ليس لها إيقاع. نتيجة لهذا ، في هذه الحالة ، يمكننا التحدث عن وحدة الفروق الدقيقة في الاقتراح. على الرغم من أن التناسب والتناسق لا يعطيان أسبابًا لإنكار أن لدينا شكل الفترة. وهذا ما يؤكده وجود إيقاع كامل في الجملة الثانية.

الجملة الأولى من الحلقة الثالثة (المجلدات 38-40) ليس لها إيقاع أيضًا. لكن للأسباب نفسها كما في الحلقة الثانية ، نعتقد أن هذا شكل من أشكال الفترة (التناسب ، التناظر ، الإيقاع الكامل في الجملة الثانية). في هذه الحالة ، نلاحظ مرة أخرى مستويتين. الخطة المهيمنة طوال الحلقة تنتمي إلى حفلة السوبرانو. المرافقة هي جزء من المقتطفات الأولى. تُعطى الخطة الثانية لأجزاء altos و tenors و basses. الجملة الثانية من الحلقة الثالثة هي الجزء الختامي من الجزء الثاني وتتويجًا للعمل بأكمله المعني. خلال الاقتراح بأكمله ، هناك فارق بسيط. تنتهي الجملة الثانية بإيقاع كامل في B major ، والذي يهيمن في نفس الوقت على المفتاح الأساسي لـ G major. وفقًا لذلك ، بعد أن تفصل الفرماتا بين جزأين من القطعة ، نلاحظ عودة إلى المفتاح الرئيسي لـ G الكبرى على فارق بسيط ص.

الجزء الثالث هو نسخة مختصرة من الجزء الأول. أصبحت الفترة الأولى من الجزء الأول جزءًا من الجزء الثالث بأكمله. الآن فقط أصبحت الجملة الإضافية لفترة الحركة الأولى في التكرار عبارة عن جملة ثانوية.

الجملة الأولى (المجلدان 44-48) مكتوبة في شكل فترة مكثفة. يؤكد تشيسنوكوف ذلك من خلال وجود إيقاع متوسط ​​بين الجملتين. الجملة الثانية ليست فترة. لكن نظرًا لطابعهم النهائي ، إلى جانب الجملة الأولى ، وفقًا لتشيسنوكوف ، فإنهم يشكلون شكلًا مكثفًا من جزأين.

وهكذا ، أجرينا تحليلًا نظريًا لكورس "The Dawn Is Glimmering".

جوقة "الألب" المرجع السابق. 29 №2 (حسب كلمات F. Tyutchev) هو رسم تخطيطي للمناظر الطبيعية ، صورة للطبيعة. كُتبت قصيدة تيوتشيف في إطار من جزأين (troche) ، وبقافية ومزاجها ، تؤدي بشكل لا إرادي إلى ارتباط مع قصيدة بوشكين "الطريق الشتوي" ("من خلال الضباب المتموج يتسلل القمر من خلاله") ، وليس أذكر الكلمة الأولى "من خلال" ، والتي تحفز هذه الارتباطات على الفور.

كلتا القصيدتين تنقلان مزاج شخص وحيد مع الطبيعة. لكن هناك اختلافًا معينًا فيها: قصيدة بوشكين أكثر ديناميكية ، والشخص فيها هو مشارك في العملية ، وتيوتشيف هو تقديس الشخص الذي يتأمل الجبال الشامخة ، وعالمهم الغامض ، الذي يغمره هذا العظمة والعظمة. قوة الطبيعة الجبارة.

تم "رسم" صورة الجبال الشامخة بالقرب من تيوتشيف في حالتين مختلفتين - الليل والصباح (صور نموذجية لـ Tyutchev). يتبع الملحن النص الأدبي بحساسية. مثل الشاعر ، يقسم المؤلف أيضًا العمل إلى جزأين مختلفين ومتناقضين في مزاجهما.

كانت الحركة الأولى للجوقة بطيئة ومقيدة ، وترسم صورة لجبال الألب الليلية ، والتي تنقل رعبًا مخيفًا شبه صوفي أمام هذه الجبال - التلوين القاسي والقاتم للمفتاح الصغير (G طفيفة) ، صوت جوقة مختلطة غير مكتملة ، مع وجود فرق في جميع أجزائها. من 1-3 مجلدات. يتم نقل صورة ليلة قاتمة تحيط بالجبال في هدوء غير عادي ، كما لو كان صوتًا متدفقًا تدريجيًا ، بدون صوت جهير ، ثم في العبارة التالية يتم تشغيل الباس بهدوء على كلمة "جبال الألب" ، مما يعطي إحساسًا بالإخفاء التهديد والقوة. وفي الجملة الثانية (المجلدات 7-12) ، يتم تنفيذ الموضوع من قبل الباس في انسجام أوكتاف (أسلوب تشيسنوكوف المفضل ، كمظهر من مظاهر السمة الوطنية الروسية لترتيب الجوقة ، ومن الأمثلة الفريدة على ذلك مسرحيته "لا ترفضني في الشيخوخة" (المرجع 40 رقم 5) للجوقة المختلطة وعازف الباص المنفرد - أوكتاف). يرتبط موضوع الجهير هذا بشكل واضح بموضوع السلطان الرهيب من "شهرزاد" الشهير لريمسكي كورساكوف. في الوقت نفسه ، تتجمد السوبرانو والتينور ، "تموت" على نغمة G. معًا ، وهذا يخلق صورة قاتمة ، بل ومأساوية.

مرة أخرى ، يجب الانتباه إلى الانسجام - الملون ، العصير ، باستخدام الحواجز وغير الحبال (2-3 طن متري) ، أكثر تلوينًا من الوظيفة.

في المقطع الثاني "بقوة سحر معين" (المجلدات 12-16) ، يستخدم الملحن التقليد بين التينور والأغنية الكبرى ، والتي ، جنبًا إلى جنب مع الاتجاه التصاعدي للحن ، تخلق إحساسًا بالحركة ، ولكن هذه الحركة يتلاشى (وفقًا للنص). المقطع الثاني في نفس الوقت وتنتهي الحركة الأولى بأكملها بفارق بسيط من ppp وثالوث رئيسي D ، وهو السائد في نفس مفتاح الحركة الأولى فقط في الحالة المزاجية الرئيسية (G major). تقدم الحركة الثانية على الفور تباينًا مع إيقاع حيوي ، وسجل ضوئي ، وصوت الرائد الذي يحمل نفس الاسم ، والترنيم الرباعي الجذاب للموضوع الرئيسي "لكن الشرق سوف ينمو باللون الأحمر فقط". الجزء الثاني يستخدم الدوافع 1-6 مجلدات. المقطع الأول والمقطع الثاني 13-16 مجلدًا. هذا يؤدي إلى توليفة معينة ونوعية جديدة نتيجة للتطور التحفيزي. تخضع الأصوات القيادية للحركة الثانية بأكملها للتطور المقلد ، والذي يؤدي لاحقًا إلى ذروة عامة ، إلى السجل العالي والصوت الرسمي لجوقة مختلطة كاملة. يبدو التتويج في نهاية القطعة على آخر أوتار رائعة متعددة الألحان للكورال ("والعائلة المقامة بأكملها تتألق في تيجان من الذهب!" ، المجلدات 36-42). يلعب Chesnokov ببراعة مع الدرجات وسجلات الأصوات ، وتشغيل وإيقاف divisi. من خلال الانحرافات والتعديلات المستمرة ، تنتهي الجوقة بأكملها بمفتاح رئيسي.

جوقة "الغابة" المرجع السابق. 28 رقم 3 (على كلمات A. Koltsov) هي صورة ملحمية مشبعة بروح وتأثير كتابة الأغاني الشعبية الروسية ، ممزوجة عضوياً بشخصية Chesnokov الإبداعية. يتميز هذا العمل بإخلاص شاعري ، مليء بالتأمل الغنائي العميق ، والتأمل والنعمة ، جنبًا إلى جنب مع السمة التافهة التي يميزها الشعب الروسي ، والغناء "البكاء" ، مع ذروة هائلة في وما يليها.

شعر كولتسوف مشبع بتوليفة من شعر الكتاب والأغنية الفلاحية الفولكلورية. تأتي جنسية قصيدة "الغابة" في المقام الأول من الألقاب التي استخدمها الشاعر مثل "بوفا رجل قوي" ، "أنت لا تقف" ، "أنت تقول". وبالمثل ، في الفن الشعبي ، غالبًا ما توجد مقارنات يشير إليها كولتسوف أيضًا في القصيدة التي ندرسها. على سبيل المثال ، يقارن صورة الغابة مع البوغاتير ("Bova-strongach") ، الذي هو في حالة صراع مع العناصر ("... bogatyr Bova ، لقد كنت تقاتل طوال حياتك").

فيما يتعلق بمزاج القصيدة هذا ، فإن موسيقى تشيسنوكوف مشبعة بالمأساة والحركة التلقائية. العمل بأكمله مكتوب في شكل مختلط: شكل مقطع من طرف إلى طرف ، متأصل في جميع الأعمال المكتوبة على أساس الشعر تقريبًا ، يتكامل مع الازدواج ، بعض الانعكاسية (الغناء) التي تأتي من ارتباط العمل تحت مع مراعاة الفن الشعبي. يمكن أيضًا رؤية ثلاثة أضعاف هنا بلا شك. الجزء الأول (نوع من المعرض - المجلد 1-24) يتكون من حلقتين ، موضوعين. الجزء الأول (لازمة) "ماذا ، الغابة الكثيفة ، أصبحت مدروسة" (المجلدات 1-12) ، مكتوبة في مجمع 5/4 متر (مرة أخرى سمة من سمات الفولكلور) يشبه أغنية الانسجام المتأصلة في الأغنية الشعبية في الكل أصوات ذات صدى جهير في نهاية كل عبارة تكرر الكلمة الأخيرة: "مدروس" ، "غائم" ، مسحور "،" مكشوف ".

يبدأ التكوين في مفتاح C قاصر على فارق بسيط عام لـ f ، لكنه مع ذلك لا يزال يحمل طابع "التراجيديا الهادئة".

الموضوع الثاني ، الذي يشكل الحلقة الثانية ، "أنت تقف ، تدلى ولا تقف" (المجلدان 13-24) يدخل في مفتاح المستوى الخامس المنخفض G المسطح القاصر ، توقيع الوقت 11/4 (الحواشي على الجنسية ) والفوارق الدقيقة العامة ص. من الناحية الإيقاعية ، لا يختلف الموضوع الثاني كثيرًا عن الأول (اكتساب الأرباع والأثمان). في الفاصل الزمني - الخطة اللحنية ، هناك بعض التغييرات: الاتجاه العام للحن قد تغير - الموضوع الأول كان له منظور تنازلي من الحركة ، والثاني - تصاعدي ؛ أيضًا في الموضوع الأول ، كانت الأثمان تشكل الدافع وراء الطنين ، وفي الثانية ، اكتسبت الأثمان خصائص مساعدة. في العبارة الثانية "سقطت العباءة عند قدمي" (المجلدان 19-24) ، التي أجراها تينورز ، نرى عودة إلى الموضوع الأول (منفردًا) فقط في مفتاح مختلف (D مسطح رئيسي) وتغير قليلاً بلطف ، نفذت على فارق بسيط mf. تتدفق السوبرانو والـ altos في انسجام تام على طول الشكل النصف نغمة لـ fa-fa flat-fa على فارق بسيط p. لقد واجهنا بالفعل مثل هذه التقنية في جوقات تشيسنوكوف الأخرى (جوقة "الألب"). ثم ينتقل السمة إلى الجهير ، ويبقى مبدأ إبراز الموضوع وصوت الأصوات الأخرى على الفروق الدقيقة المعاكسة.

يبدأ كذلك الجزء الثاني الكبير (مجلدات. 24 - 52). يبدأ بالموضوع الأول في المفتاح الرئيسي للغة C الثانوية ، ويتم تغييره بإيقاع. هذا بسبب التجويد الاستفهام. لذلك ، في نهاية الجملة الأولى ، يظهر مي بيكار مرتفعًا ("أين ذهب الخطاب النبيل؟) ، وحتى العبارة الثانية غيرت منظور الحركة وتوجهت (" قوة فخور ، شجاعة شابة؟ ") . يتم تنفيذ السمة في الجهير وفقًا لتقنية Chesnokov المفضلة - أوكتاف انسجام. علاوة على ذلك ، يبدأ التوتر المرتبط بنص القصيدة في النمو. ونلاحظ كيف يتطور موضوع لازمة من خلال الشريعة (مجلدات. 29-32). يمكننا تعيين أشرطة 25-36 كأول موجة ذروتها (الجزء الثاني يحتوي على عناصر التطوير) - تغيير في لحن الموضوع الرئيسي ، تطور أساسي. تمر نقطة الذروة الأولى من خلال الكلمات "ستفتح السحابة السوداء" (المجلدات 33-36). يتم تنفيذه في مفتاح F طفيفة على فارق بسيط عام صص. يبدأ شريط 37 الموجة الثانية من التطور الهائل. من منظور الحركة (تصاعدي) ، نتذكر الموضوع الثاني للجزء الأول. أولاً ، يتم تنفيذ الموضوع في B flat major (المجلدات. 37-40) ، حيث لا يسمح لنا وجود المستوى المنخفض الثاني (C flat) بالشعور بالمزاج الرئيسي للمفتاح. ثم من 41-44 مجلدا. تبدأ الحلقة المشرقة من العمل. هو مكتوب في E flat major. نظرًا لأن الحالة العامة للتكوين هي حالة صراع ، هنا نرى في الموسيقى قوة معارضة الغابة ("ستدور ، وستلعب ، وصدرك يرتجف ، ويتأرجح"). TT. 45-48 - تطوير دافع مساعد من خلال التطوير المتسلسل. علاوة على ذلك ، تقودنا الموجة الثانية إلى نقطة الذروة المشتركة للعمل بأكمله. يتم تنفيذ نفس الموضوع كما في المجلدات. 33-36 فقط في فارق بسيط عام صص. إن وجود ذروة مشتركة في هذا المكان بالذات يحدده نص القصيدة ، والموسيقى تصور عناصر العاصفة ، وتعارض صورة الغابة ("ستبكي العاصفة ساحرة شريرة ، وتحمل سحبها عبر البحر").

TT. 53-60 ، مفصولة بفيرمات ، تشكل ، في رأينا ، رابطًا بين الجزأين الثاني والثالث (الانتقام). تقوم بتجميع عنصرين متطورين في موجة الذروة الثانية: موضوع التنوير والدافع المساعد. الرابط يعيدنا إلى حالة السرد. يتبع الجزء التكرار الثالث نفس المبدأ مثل الأول. يشرح الكثير من الجزء الثاني التنموي الاكتناز والاختصار للتلخيص. تنتهي القطعة بأكملها بالمفتاح الرئيسي لـ C الثانوية على فارق بسيط عام لـ f ، تتلاشى تدريجياً.

وهكذا ، يمكننا أن نستنتج أن الجزأين الأول والثالث يصوراننا سردًا ، نوعًا من زر الأكورديون ، نغني في أوقات بعيدة. الجزء الأوسط يأخذنا إلى وقت الوجود المباشر للغابة ، صراعها مع العناصر. والجزء الثالث يعيدنا مرة أخرى إلى بيان.

جوقة "Spring Calm" المرجع. 13 رقم 1 (على كلمات F. Tyutchev) يختلف اختلافًا كبيرًا عن الأعمال التي نظرنا إليها سابقًا. هذه صورة تم فيها تجسيد بعض الأفكار الأيديولوجية المهمة لتيوتشيف في موسيقى تشيسنوكوف.

الصورة الرومانسية للربيع في عمله هي توقع للحداثة والولادة وتجديد الطبيعة.

الميزة الرئيسية لنظرة Tyutchev الإبداعية للعالم هي أن الطبيعة بالنسبة له ليست مجرد خلفية شعرية ، منظر طبيعي لروح بطل غنائي ، ولكنها موضوع خاص للتمثيل الرمزي ، وإسقاط للخبرات البشرية ، ومادة ضرورية للتأملات الفلسفية حول العالم ، أصله ، تطوره ، علاقاته وأضداده.

تم كتابة عمل P.G. Chesnokov في شكل مقطع ، مقسم إلى ثلاثة أجزاء صغيرة ، يتدفق أحدهما إلى الآخر.

بطاعة الجانب الدلالي من النص ، الجزء الأول هو ذروة التوتر الصوتي ، الذروة ، والتي من خلالها سنلاحظ انقراضًا تدريجيًا مهدئًا ، الهدوء.

الجزء الأول ، المقطع الأول (الجزءان 1-9) يبدأ بسبب الشريط مع إيقاع ضعيف على الفروق الدقيقة العامة mf (لن نجد صوتًا أعلى من هذا الفارق البسيط في النص). تعطينا بداية الموسيقى على إيقاع ضعيف شعورًا بعدم الاستقرار وعدم توازن الروح والتوتر. سنلتقي بالفارق الدقيق mf أكثر في المقطع الثاني ، وهناك نطاقات مضافة - الأوكتافيين ، لكن هذا يعطي سببًا للقول إن نقطة الذروة في المقطع الأول هي المداخلة "o" ، التي يبدأ منها العمل بأكمله. إنه مثل نوع من التعجب ، صرخة - نقطة عاطفية عالية.

من الجدير بالذكر أننا نلتقي أولاً بالمنشط في العمود التاسع ، ثم يقع على إيقاع ضعيف للشريط بدون نغمة ثالثة. أود أن أشير إلى أن التوتر العاطفي في الموسيقى لا يشبع ، فارغ. يتم توفير هذا الفراغ من خلال خماسية اللحن ، وهي الطبقة المهيمنة الخالية من الحواف ، والتي يبدأ بها كل شيء. نلاحظ أيضًا في الشريط الثالث ، عندما يظهر الثالث ، أن الملحن يستخدم عنصرًا مهيمنًا ثانويًا ، والذي لا يخلق الجاذبية في المنشط ، في الدقة.

بعد أن اجتمع مع المنشط ، يصب العمل في المقطع الثاني (المجلدات 9-16) ، حيث ، كما ذكرنا سابقًا ، تمت إضافة الباصات المفضلة لـ Chesnokov - الأوكتافيين ، الذين يحملون أول قضيبين فقط. يتم تشغيل باقي المقطع الموسيقي عند نقطة الأورغن "ري" ، والتي تؤكد أيضًا على المأساة الداخلية للموسيقى. مرة أخرى ، نلاحظ أن المقطع الثاني ("السماح للنسيم يتنفس") يبدأ بإيقاع ضعيف بسبب القياس ، أولاً في جزء الباس الناشئ ، بشكل منفصل ، ثم في أجزاء سوبرانو ، ألتو وتينور. منظور التنمية العام: من mf إلى diminuendo إلى p. نرى القليل من التنوير في الشريط 13 عندما يظهر العنصر المسيطر الرئيسي. لكن مع ذلك ، لا تزال الحالة العامة متوترة. وهذا يثبت من بدايات الكلمات إلى إيقاع ضعيف ("الأنبوب يغني" ، "من بعيد"). يأخذنا جزء الجهير في نقطة الأرغن "re" إلى الحركة الثالثة (مجلدات 17-25) ، والتي تتميز بالتهدئة ("خفيف وهادئ"). على فارق بسيط من الجزء العلوي اللحن ، يبدأ اللحن بالتناقص تدريجياً ، ويختفي جزء الجهير تدريجياً ، وتصبح الأوتار مشبعة وممتلئة - وصلت الموسيقى والنص إلى دقة عامة. تنتهي القطعة بأكملها بترتيب أخماس بالتناوب على كلمة "تعويم" أولاً في الجهير ، ثم في التينور ، ثم في altos و soprano. مرة أخرى ، للموسيقى خصائص تصويرية - العائمة اللانهائية للضوء ، والسحب "الفارغة".

أود أن أشير إلى أن خصوصية هذا العمل هي بساطة الانسجام ، والاستقرار في جميع أنحاء التكوين بأكمله في مفتاح واحد.

2 تحليل صوتي - كورالي

جوقة "The Dawn Is Glimmering" المرجع السابق. 28 رقم 1 (في كلمات K.

بالنسبة للأداء ، تسبب هذه الجوقة بعض الصعوبات فيما يتعلق باستخدام التناغم الغني ، والتغير المستمر في الفروق الدقيقة ، والتصوير في الموسيقى.

النطاق العام للفترة الأولى من G للأوكتاف الكبير إلى D من الأوكتاف الثاني. متوسط ​​tessitura "مريح" ، حركة لحنية سلسة (عمليا بدون قفزات فاصلة) تحدد حالة الهدوء العامة ("الصمت"). لوحظ Divisi في السوبرانو ، في البص (السائد).

نطاق الفترة الثانية (المجلدان 9-18) لا يتغير. تظهر العناصر التصويرية فقط في الموسيقى. يبدأ بفارق بسيط مع أجزاء سوبرانو ، ألتو وتينور. الجزء السوبرانو مقسم إلى صوتين في الفاصل الزمني للثالث ، في الشريط الحادي عشر ، يدخل الجزء الجهير في الصوت الفرعي ، باستخدام تقنية divisi. تبدأ الجملة الثانية بأجزاء السوبرانو وألتو ، والتي تشكل ثلاثيات صوتية بأثلاث سوبرانو براقة (تصويرية).

تبدأ الحركة الثانية ، الفترة الأولى (مجلدات 18-27) ، والتي يكون نطاقها العام هو الأوكتاف الكبير f bakar - ملح الأوكتاف الثاني ، مرة أخرى بأجزاء السوبرانو وألتو والتينور. يبدأ جزء الصوت الجهير المساعد عند قياس 20. تحتوي الجملة الثانية الآن على خصائص تصويرية واضحة لصورة البومة. يتضح هذا من خلال النقش فوق المقياس الثالث والعشرين - حسب الأصول. يبدأ بفارق بسيط ، وينقسم إلى طائرتين: سوبرانو ، ألتو تينور. two-planarity لها استمرارها في الفترة الثانية (المجلدات. 27-34). في البداية ، في عبارة "وفي المسافة فوق مياه المرآة" ، تنتمي الخطة السائدة إلى جزء altos ، الجزء الثانوي - إلى التينورات والباس. في الجملة الثانية ("تألق مثل ثقب الباب") ، كما في الجملة الأولى ، بشكل منفصل في mf ، يأتي الجزء السوبرانو في tessitura في المقدمة. تصبح أجزاء alto و tenor و bass ثانوية.

في الفترة الثالثة ، التي تنتهي بالحركة الثانية بأكملها ، نلاحظ ظهور طرفين في تيسيتورا عالية - السوبرانو والتينور. مجموعة سوبرانو - B من أول أوكتاف - G حاد من الأوكتاف الثاني. نطاق التينور هو B للأوكتاف الصغير - F حاد للأوكتاف الأول.

مفصولة عن الجزء الثاني بفيرماتا ، الجزء الثالث (مجلدات. 42-50) يعود إلى حالة من الهدوء والصمت. يختفي ثنائي المستوي ، وتذهب الأطراف في وقت واحد إلى النهاية بإيقاع واحد. العودة إلى الوسط tessitura. المدى كما في الأول الأجزاء: G لأوكتاف كبير - D من الأوكتاف الثاني. كل شيء ينتهي بالمفتاح الأساسي لـ G major ("الصمت").

جوقة "الألب" المرجع السابق. 29 رقم 2 (على كلمات F. Tyutchev) - جوقة متعددة الأصوات مختلطة. كما ذكر أعلاه ، فإن الجزء الأول من العمل بأكمله عبارة عن صورة لجبال الألب الليلية المخيفة.

تبدأ الجوقة بفارق بسيط مع أجزاء سوبرانو ، ألتو وتينور وبدون جزء الجهير (كما أشرنا سابقًا). يبدأ جزء الجهير من الشريط 4 ، مقسمًا إلى ثلاثة أصوات. يتم تقسيم جزء المضمون أيضًا إلى صوتين. اتضح أن كلمة "Alps" (في الشريط الرابع) في الفروق الدقيقة العامة تأتي مع سبعة أصوات. اللحن ثابت تقريبا.

كما ذكرنا سابقًا ، من الشريط السابع ، يبدأ موضوع الجهير الأوكتاف (يذكرنا بالسلطان الرهيب من شهرزاد لريمسكي كورساكوف) ، ويبدو أن بقية الأصوات قد تلاشت على صوت "G" على فارق بسيط عام ص. تتراوح الدرجة الكاملة لهذه العبارة من كونتروكتاف إلى جي من أول أوكتاف.

بعد المفتاح المهيمن في D major ، ينتقل العمل إلى الجزء الثاني ، الخفيف ، وهو جزء من التخصص الذي يحمل نفس الاسم (G major). في الحركة الإيقاعية العامة من فارق بسيط ، تبدأ الموسيقى في التطور إلى mf. علاوة على ذلك ، نلاحظ مرة أخرى التطور المقلد بين التينور والسوبرانو (مجلدات 32-37) ونهجًا للتتويج العام للعمل بأكمله. عند نقطة الأرغن E (المجلدات 38-42) ، في حركة إيقاعية واحدة ، تجري الأطراف تناغم إيقاع ملون وتنهي القطعة في الدرجة اللونية الفاتحة لـ A major.

جوقة "الغابة" المرجع السابق. 28 رقم 3 (على كلمات A. Koltsov) مختلطة ومتعددة الألحان. في الفصل السابق توصلنا إلى استنتاج مفاده أن هذه الجوقة كُتبت بروح الشعب. لذلك ، اللحن المتأصل (المجلدان 1-12) ، الذي يبدأ منه العمل بأكمله ، يسري في انسجام مع جميع الأجزاء. في نهاية كل عبارة ، بالنسبة للكلمة الأخيرة ، تتم إضافة صدى (divisi) في جزء الصوت الجهير. يتم تشغيل جزء الجهير بنبرة عالية. يشار إلى أن الجملة الأولى تنتهي بالمقوي - نغمة البيان ، والعبارة الثانية "هل غطت بظلام الحزن؟" بسبب التنغيم الاستفهامي ، فإنه ينتهي في الخطوة الخامسة.

تنتهي القطعة المنفردة بمفتاح E مسطح ثانوي ، وتنتقل القطعة إلى الحركة الثانية لـ G flat minis. هذا الجزء هادئ على النقيض من الجزء الأول: في الحركة الإيقاعية العامة (غلبة الأرباع) على فارق بسيط ، في نطاق B مسطح ، يبدو اللحن ثابتًا. وفقًا للكلمات "سقطت العباءة عند قدمي" (المجلدات 19-22) ، فإن اللحن ، الذي يشبه الفاصل الزمني لحنًا لموضوع المنفرد ، يتطور في المرات ، ثم في الباس. بقية الأصوات بدوافع نصف نغمة (لقد قيل بالفعل عن أسلوب كتابة تشيسنوكوف أكثر من مرة). في D غير المستقر الرئيسي المسطح (بسبب الخطوة الخامسة المنخفضة) ، ينتهي الجزء الرئيسي الأول من الكورس بالحركة الإيقاعية العامة للأرباع.

ثم يبدأ الجزء التنموي للجوقة بموجات تبلغ ذروتها. هنا يتم تحويل لحن العزف المنفرد في المفتاح الرئيسي. بسبب التوتر المتزايد ، والترنيم الاستفهام للعبارات في أول مقياسين (المجلدان 25-26) ، يتم غناء جزأين فقط في انسجام تام: السوبرانو وألتو. ينتقل جزء التينور إلى الحركة الصعودية المعاكسة ، وتوجد أصوات الأوكتاف على نقطة العضو C. ثم في مجلدات. الأجزاء 27-28 تغير الأماكن: سوبرانو ، ألتو - حركة تصاعدية ، تينور - الموضوع المتغير للفرقة المنفردة.

علاوة على ذلك ، نرى التطور الكنسي متعدد الأصوات للموضوع على فارق بسيط: التينور - باس - سوبرانو - ألتو. نقطة الذروة الأولى (مجلدات 33-36) ، والتي تحدث في F الصغرى ، يتم غنائها في نطاق A مسطح - F في حركات معاكسة: تمريرة السوبرانو والتينور في حركة هبوطية ، وتقف altos دون تغيير إلى مسطح ، الباصات لها حركة تصاعدية.

يأتي بعد ذلك موضوع الاتصال ، الذي تم تشكيله من دوافع الموضوعات الرئيسية ، في B flat major (المجلدات. 37-40) على الفروق الدقيقة mf. TT. 41-44 ابدأ الموجة الثانية من التطور الذي يتوج بأخف حلقة بطولية في مفتاح E الإيجابي المسطح الرئيسي. البطولية ، يتم تأكيد الاستقرار من خلال الحركة الصعودية على طول أصوات الثالوث في نغمات ربعية متساوية مع اقتراب من التصعيد. لكل رأس.

علاوة على فارق بسيط و من خلال التطوير المتسلسل (رابطان: C طفيفة ، F طفيفة) ، تطوير الدافع الثاني من المنفرد ، تأتي الموسيقى إلى ذروتها العامة. الذروة (مجلدات 49-52) تحدث في ظل فارق بسيط عام fff على نفس مبدأ الذروة السابقة.

علاوة على ذلك ، نرى رابطًا (مجلدات 53-60) بين جزء التطوير والتكرار ، تم بناؤه بالتشابه مع الارتباط الذي تم إجراؤه بين الذروة الأولى وموجة الذروة الثانية. نظرًا لوظيفة ربط قسمين كبيرين إلى حد ما ، وتنفيذ التعديل من F طفيفة إلى C طفيفة ، يتم تنفيذ السمة ثلاث مرات.

يتبع التكرار نفس نمط الجزء الأول. كما قيل من قبل ، بعد موضوع G المسطح الثانوي ، يعمل المنفرد في المفتاح الرئيسي في ملاحظات ربع سنوية في جميع الأجزاء.

جوقة "Spring Calm" المرجع. 13 رقم 1 (على كلمات F. Tyutchev) مختلطة ومتعددة الأصوات.

على الرغم من الحالة العامة الملحوظة في الجزء العلوي من القطعة "هادئة" ، يبدأ التكوين بأشد الذروة. لقد تحدثنا بالفعل عن البداية غير الناجحة بإيقاع ضعيف ، حول ما يسمى بتناغم "الحافة الخالية" وظهور المنشط في الشريط التاسع فقط.

يبدأ المقطع الأول ، ذروة القطعة بأكملها ، من الأعلى ، بنبرة عالية تتراوح من A إلى E. يتطور اللحن من قمة متوترة في حركة تنازلية منخفضة إلى هدوء خامس نسبي "فارغ". تبدأ الجملة الثانية بإيقاع قوي واثق ، في النطاق الذي يصل إلى G من الأوكتاف الثاني. لكن التوتر ينحسر قرب النهاية ، ويتدفق المقطع الأول بسلاسة إلى الثاني.

المقطع الثاني (المجلدان 9-16) يبدأ أيضًا بإيقاع ضعيف في أوكتاف الجهير على منشط "re". يتم الحفاظ على فارق بسيط في mf. يتم اختيار الموضوع من قبل أجزاء السوبرانو والالتوس والتينور (v. 10) أيضًا مع إيقاع ضعيف في الوسط على ثلاثي منشط. يتم الاحتفاظ بجزء الجهير على نقطة الجهاز "D" ويتم تمييزها بشكل منفصل (p).

توضح لنا الشهادة الوسطى أن التوتر العام أقل مما كان عليه في المقطع الأول. مع الحركة المتناسقة للسوبرانو ، والتوس والتينور ، تقودنا الموسيقى إلى المقطع الثالث ، للتهدئة. TT. 17-25 تتميز بفارق بسيط ص. مرة أخرى ، يبدأ اللحن بأعلى المستويات في نطاق أوكتاف صغير D - F من الأوكتاف الثاني. النزول التدريجي ، ومغادرة نقطة آلة الباص ، وثراء التناغم ، والحركة المتساوية للسوبرانو ، والتوس والتينور في الأرباع والنصف تبرر الكلمات "تطفو الغيوم الخفيفة والهادئة فوقي". نهاية جديرة بالملاحظة على منشط الخامس ، والتي تتكرر بالتناوب أولاً للباس ، ثم للتينور ، ثم للالتوس والسوبرانو. كما لو كانت تقلع لأعلى ، وتظهر غيومًا عائمة بلا نهاية.

في ختام الفصل الكبير ، يمكن استخلاص بعض الاستنتاجات. كانت جوقات PG Chesnokov الأربعة التي حللناها ذات مزاج مختلف وشخصيات وأنواع مختلفة. في ملحمة "الغابة" العالمية ، التقينا بتقليد أغنية شعبية. هذا يثبت وجود انسجام منفرد ، دوافع غنائية تنازلية ، تطور طوب متعدد الألحان ، ذروة هائلة. في "Spring Calm" ، واجهنا أيضًا التبعية الدقيقة للموسيقى لمعنى النص. جوقة خاصة "جبال الألب" ، تصور بشكل مرعب للغاية جبال الألب الليلية ، وفي الجزء الثاني تغني ترنيمة احتفالية لقدرة الجبال العظيمة. لوحة التصوير الصوتي الفريدة "The Dawn Is Flickering" ملفتة للنظر في حساسيتها للنص. تُظهر هذه الجوقة بشكل خاص ثراء انسجام تشيشنوكوف. وجود الحبال اللانهائية غير والحاجز ، والخطوات المتغيرة ، والتطور المقلد ، والتغيير المستمر للنغمات.

استنتاج

P.G Chesnokov هو سيد عظيم في قيادة الصوت. في هذا الصدد ، يمكن وضعه على قدم المساواة مع Mozart و Glinka الشهير. مع هيمنة المستودع التوافقي المتجانس ، مع جمال وسطوع الرأسي التوافقي ، يمكنك دائمًا بسهولة تتبع الخط الناعم للحركة اللحنية لكل صوت.

إن ذوقه الصوتي والكورالي ، وفهمه للطبيعة والإمكانيات التعبيرية لصوت الغناء ، لا تتساوى إلا قليلاً بين مؤلفي الأدب الكورالي الروسي والأجنبي. كان يعرف ويشعر بـ "سر" التعبير الصوتي والكورالي.

كملحن ، لا يزال Chesnokov يتمتع بشعبية كبيرة اليوم. ويرجع ذلك إلى نضارة وحداثة تناغمه "المُحلى" ، ووضوح الشكل ، وتدفق الصوت.

عند تعلم أعمال Chesnokov ، قد تنشأ بعض الصعوبات في أداء "الانسجام الغني" لـ Chesnokov ، في حركته المستمرة. أيضًا ، يكمن تعقيد أعمال Chesnok في الكمية الكبيرة من الأصوات الفرعية ، في الفروق الدقيقة للأجزاء الفردية ، في خاتمة الخطط السائدة والثانوية للحركة اللحنية.

في هذا العمل ، تعرفنا على إبداعات الأدب الكورالي الرائعة. جوقة "الألب" وجوقة "ليه" - اسكتشات حية وصور لما يحدث في النص. جوقة "Les" - أغنية ملحمية ، ملحمة ، تُظهر لنا صورة الغابة على شكل "Bovasilach" - بطل الأساطير الشعبية الروسية. والجوقة "Spring Calm" - تختلف اختلافًا كبيرًا عن جميع الجوقات الأخرى. رسم تخطيطي لحالة من خلال الطبيعة ، متواضعة في وئام ، لكنها ، كما هو الحال دائمًا ، رائعة في محتواها.

تحليل نتيجة الكورال.

بقلم: محاضر أول

قسم إجراء الكورال و

الغناء الفردي لكلية الموسيقى.

بوجاتكو إ.

بيرم 2013

تحليل مقطوعة كورال

التحليل الموسيقي النظري للعمل (الخطة اللونية ، الشكل ، الإيقاعات ، طبيعة تطور الفكر الموسيقي ، الحجم ، سمات النسيج ، الإيقاع).

التحليل الصوتي الكورالي: نوع ونوع الجوقة ، نطاقات الصوت ، tessitura ، المجموعة ، الضبط ، التنغيم ، صوت الكورال ، الإيقاعي ، صعوبات الإملاء).

أداء تحليل العمل. (ارتباط الموسيقى بالنص ، تعريف القيصرية ، إنشاء الإيقاع ، طبيعة العمل ، الديناميكيات ، السكتات الدماغية ، الذروة).

قائمة الأعمال.

الدورة 1

يعمل كورال للدراسة

Arensky A. Anchar. الموسيقى الهادئة

Agafonnikov V. لقد زرعوا الكتان عبر النهر.

وايت في ستيب

Boyko R. 10 جوقات في محطة A. بوشكين

Vasilenko S. نبيذ دافينو. كما في المساء. جبلان قاتمانسحاب. عاصفة ثلجية. السهوب.

Grechaninov A. نحن مستمتعون بالتيار. في وهج ناري. فوقانحدار منيعة. الضوء هادئ. بعد عاصفة رعدية. عند الفجر.

جونود سي

دافيدنكو أ. ساحبات البارجة. اشتكى البحر بعنف.

دارزين إي الماضي.أشجار الصنوبر المكسورة.

دفوراك أ. بيير. جوقات دورة "على الطبيعة"

ديبوسي ك.ينتر. دف صغير

إيجوروف أ.تايجا. نيكيتيش. التهويدة. أرجواني. أغنية.

ملحمة إيبوليتوف إيفانوف م نوفغورود. غابة. ليل.

Kastalsky A. تحت خيمة كبيرة. روسيا.

Korganov T. يرى غزالًا في الماء.

كاسيانوف أ. الخريف. البحر لا يزبد.

كالدارا أ. ستاباتماتر

كالينيكوف في لارك. شتاء. على التل القديم. نحن النجومأشرق الوديع. الخريف. غابة. أوه ، سواء كان ذلك شرفًا للزميل. النجوم مظلمةالحمص ويخرج. كوندور. مرثاة.

كوفال إم إلمين ليك. أوراق. دموع. ستندلع عاصفة ، أو شيء من هذا القبيل.

Kravchenko B. اللوحات الجدارية الروسية (اختياري)

Cui C. Nocturne. ابتهج بأغاني الطيور. وردة. الشمس مشرقةtse. سحابة رعدية. حلم.

كولوسوف إيه روس.

سرنيد لاسو أو. أوه ، فقط لو كنت تعرف. ماتونا.

لينسكي أ.بيلو. أرض روسية. 9 يناير. الجرف والبحر. ترتيب الأغاني الشعبية (اختياري).

Lyatoshinsky B. الخريف. أوه ، تي ، أمي. في حقل نظيف. تتدفق المياه.

ماكاروف أ. "مدينة المجد اللامتناهي" من جناح "نهر بوغاتير"

جوقات مندلسون ف للاختيار من بينها.

Muradeli V. الرد على رسالة A. بوشكين.

نوفيكوف أ. في الحداد. أوه ، أنت المجال. حب. عيد ميلاد سعيد.

بوبوف س مثل البحر.

بولينك ف. وايت سنو. حزن. "الليلة رهيبة بالنسبة لي" من نشيد "ليكبشري"

رافيل م. ثلاثة طيور. نيكوليتا.

Sveshnikov A. في الغابة المظلمة. أوه ، أنت سهوب واسعة. أم أسفلعلى طول نهر الفولجا.

"إكليل بوشكين": رقم 1 ، 3 ، 7 ، 8 ، 10. "سحاب الليل" -رقم 2. في المساء باللون الأزرق. مسح الحقول. الربيع والساحر. الجوقات علىقصائد الشعراء الروس.Slonimsky S. أربع أغاني روسية.

سوكولوف في بوفيان بوفيان ، طقس عاصف. هل أنت روان ، تموجاتنوشكا.

تانييف س عديلي. خراب البرج. البندقية في الليل.

تشايكوفسكي P. بدون مسام ، ولكن بدون وقت. ليس الوقواق في الجبنبورو. نمت سحابة. سولوفوشكو. توقف الفرحصوت بشري. طوبى لمن يبتسم. جوقات القداس (اختياري).

P. Chesnokov أغسطس. جبال الألب. في الشتاء. الفجر يضيء. غابة. على طولالنهر. دوبينوشكا. لا زهرة تذبل في الميدان. طقوسيجوقات (اختياري).

شبالين ف. وينتر الطريق. أرسلت الأم فكرة لابنها. ستيبان رازين.جرس ذو وجه أبيض. جرف. رسالة إلى الديسمبريين. القوزاققاد الحصان. قبر جندي.

عشرة قصائد. (جوقات للاختيار من بينها).

شومان ر. تصبح على خير. وجع أسنان. في الغابة. على بحيرة كونستانس.

جوقة R. Shchedrin 4 في شارع. أ. تفاردوفسكي.

شوبرت ف. ليوبوف. ليل.

أعمال كورال لقراءة البصر والتبديل.

Bortnyansky D. إنه يستحق الأكل. Cherubimskaya رقم 2.

فيكي يا الراعي والراعي.

دافيدنكو أ. اشتكى البحر بشدة. أسير. ساحبات البارجة.

Dargomyzhsky A. Petersburg Serenades.

أغنية جلينكا م.

Grechaninov A. الضفدع والثور.

إيجوروف أ.سونغ.

زينوفييف أ. الخريف.

إيبوليتوف إيفانوف م. فأس شارب. صنوبر.

كالينيكوف ف.

Kastalsky A. عند البوابات ، البوابات. ريابينوشكا.

Kodai 3. أغنية المساء.

كوستليت جي مينون.

ليزت ف. بداية الربيع.

Mendelssohn F. اركض معي. سقط مثل الصقيع في ليلة الربيع.فوق قبرها. هاجس الربيع.

بروسناك ك.بريلود.

رحمانينوف س. نحن نغني لك.

Rimsky-Korsakov N.A. آي في الحقل لزج. تشرق الشمس حمراء.

سلمانوف ف. "أوه ، رفاق العائلة" من الخطابة "الاثنا عشر".

سلونيمسكي س. لينينغراد وايت نايت.

تانييف س. سيرينايد. صنوبر.

P. Tchaikovsky "قداس القديس أنا زلاتوست": №9 ، 13.نامت سحابة ذهبية

Chesnokov P. ربيع الهدوء. عبر النهر ، وراء الصيام.الدوما بعد الفكر.

شبالين ف.طريق الشتاء.

شومان ر. إيفنينج ستار. تصبح على خير. صمت الليل.

شوبرت ف. ليوبوف. بعيدا.

ر. شدرين .. كم هو الصديق العزيز. لقد مرت الحرب. ليلة هادئة أوكرانية.

Eshpai A. Song of the Krinits.

2 كورس

الجوقات بمرافقةلدراسة عربي.

أعمال الكورال الأصلية:

جلينكا م.بولونيز. المجد للشعب الروسي.

ديبوسي ك.ليلاك.

إيبوليتوف إيفانوف م. وليمة الفلاحين.الربيع يقترب. زهور.حفيف الأوراق في الحديقة. بشهر مايو.

نوفيكوف أ. غراس. مهلا ، دعنا نصيح. والمطر يتدفق.

شومان ر. الغجر.

شوبرت ف. شيلتر.

جوقات من الخطابات والكانتاتا.

Harutyunyan A. Cantata عن الوطن الأم رقم 1 ، 4 ، 5.

بريتن ب ... Missa brevis في د

بروكنر أ. قداسد- مول... قداس عظيم.

Brahms I. قداس ألماني:№ 4.

فيفالدي أ.غلوريا: رقم 1 ، 4 ، 7.

هاندل ت. أوراتوريو "شمشون": "قتل شمشون"

Grieg E. Ulaf Trigvasson (غرف منفصلة).

Dvořák A. Requiem (أرقام جيدة). أولئكديوم(تماما)

كاباليفسكي دي قداس: مقدمة ، تذكر ، المجد الأبدي ،حجر أسود.

Kozlovsky O ، Requiem (أجزاء من اختيارك).

ماكاروف أ. جناح "نهر بوغاتير". ا

ا RF K. Carmina Burana: رقم 1 ، 2 ، 5 ، 8 ، 10 ، 20 ، 24 ، 25.

بروكوفييف س. إيفان الرهيب (جوقة. أرقام).

Poulenc F. وجه الإنسان (أجزاء من اختيارك)

سلمانوف الخامس اثنا عشر (أجزاء منفصلة أو كاملة).

Sviridov G. "Pathetic Oratorio": Flight of Wrangel ،إلى أبطال معركة بيريكوب ، ستكون هناك مدينة حدائق ،الشاعر والشمس. " قصيدة في ذكرى س. يسينين: الشتاء يغني ، درس ،ليلة في إيفان كوبالا ، فلاح

رفاق. " إكليل بوشكين ": رقم 5 ، 6." غيوم ليلية "رقم 5."لادوجا "رقم 3 ، 5.

P. Tchaikovsky Moscow: No. 1، 3، 5.

شوستاكوفيتش د. "أغنية الغابات": مسيرة المستقبل. "تشرق الشمس فوق وطننا "،"ستينكا رازين ".

جوقات الأوبرا.

بيزيه ج. "كارمن": مشاهد 24 ، 25 ، 26.

بيتهوفن إل "فيديليو" (جوقات منفصلة).

بورودين أ. "الأمير إيغور": المجد ، مشهد ياروسلافنا مع الفتيات ،مرحلة جاليتسكي ، رقصات بولوفتسيان مع الكورس ،نهائي الفصل الأول ،

Wagner R. "Lohengrin": جوقة الزفاف. "Tannhäuser ": مارس.

فيردي د. "عايدة": مشاهد كورال. "عطيل ": مشاهد كورالية من 1 ، 3 أعمال.

فيرستوفسكي أ. "قبر أسكولد": آه ، يا أصدقاء ، كوك ، جرعة.جوقة وأغنية توروب.

Gershwin A. "Porgy and Bess": جوقات منفصلة.

Glinka M. "Ivan Susanin": بولندي Act ، Glory."رسلان وليودميلا": مقدمة ، الأخير 1 من العمل ،أوه ، أنت النور ، ليودميلا.

خلل X... أورفيوس: جوقات منفصلة.

جونود سي "فاوست": رقصة الفالس. "روميو وجولييت ": جوقة الحاشية.

Dargomyzhsky A. "حورية البحر": أوه ، أنت ، القلب ، جديلة ، معركة. بينما كنا نصنع الجعة على الجبل.كما في الغرفة العلوية.

ديليب إل لاكمي: الكورس والمسرح في السوق.

كوزلوفسكي أو. "الملك أوديب": جوقة الشعب الأولى.

Mussorgsky M. "Boris Godunov": مشهد التتويج ،مشهد القديس باسيل ،مشهد تحت Kromy (شظايا كاملة ومنفصلة)، "Sorochinskaya Yarmarka": جوقة فصل واحد. "Khovanshchina ": لقاء وتمجيد خوفانسكي ،مشهد في Streletskaya Sloboda (بالكاملوشظايا منفصلة.).

ريمسكي كوريكوف ن. "Pskovityanka": لقاء الرهيب ،دخول غروزني إلى بسكوف ، مشهد فيتشي؛ "صادكو": جوقة الضيوف التجاريين ،سواء كان ارتفاع ارتفاع السماء. "Snow Maiden ": جوقة من guslars العمياء ،مشهد في الغابة المحجوزة ،وزرعنا الدخن ، صوداع الكرنفال ،ختام الأوبرا.

« أسطورة مدينة Kitezh غير المرئية ":قطار الزفاف. "عروس القيصر: جرعة حب ،يار هوب. " ليلة مايو ": دخن.

سميتانا ب. "العروس المقايضة": جوقات مختارة.

خولمينوف أ. "شاباييف": لدينا بيتنكا.

P. Tchaikovsky "Eugene Onegin": جوقة الفلاحين ،الكرة في لارينس. " ملكة البستوني ": جوقة المشاة ،جوقة الضيوف رعوية الراعية. "مازيبا": جوقة ورثاء الأم ، مشاهد شعبية ، مشهد إعدام. "Oprichnik": البطة سبحت في البحر ،جوقة الزفاف "سلافا".

أعمال كورال لقراءة البصر والتبديل

بورودين أ. "الأمير إيغور": حلق بعيدًا على أجنحة الريح.

فيرستوفسكي أ. "قبر أسكولد": جوقة من الصيادين ،في الوادي ، وقف البتولا الأبيض ،آه ، صديقات.

فيردي ج. "نبوخذ نصر": أنت جميلة يا وطننا الأم. "عايدة ": من هناك (الإجراء 2).

جلينكا إم "رسلان وليودميلا": أوه ، أنت نور ليودميلا ،لن يستيقظ الطائر في الصباح. "إيفان سوزانين ": أغنية زفاف.

Dargomyzhsky A. "حورية البحر": ثلاث جوقات من حوريات البحر.

Mussorgsky M. "Khovanshchina": أبي ، أبي ، تعال إلينا.

بيتروف أ. "بيتر الأول": الكورس الأخير من الأوبرا.

Tchaikovsky P. "The Snow Maiden": رؤية Shrovetide.

Chesnokov P. الربيع المتداول.

3 دورة

قطع كورال متعددة الألحان للدراسة.

أعمال الكورال الأصلية

Arkadelt J. Swan في لحظة الموت.

فيكي أوه ، من الأفضل ألا تولد.

4 جوقات روحية فيردي ج.

غابرييلي أ. يونغ مايدن.

Grechaninov A. Swan، السرطان وبايك.

Glazunov A. أسفل الأم ، على طول نهر الفولغا.

كوداي 3. المزمور الهنغاري.

لاسو يا شيبرد. أغنية الاوزة. صدى صوت.

Marenzio L. كم عدد العشاق.

وداع مونتيفيردي ك. نظراتك الواضحة جميلة جدًا ومشرقة.

رقة مورلي تحترق في وجهك.

باليسترينا ج. رياح الربيع. آه ، لقد كان هذا الشخص في القبر منذ فترة طويلة.

Rimsky-Koreakov N. الشهر يتحرك. اغنية قديمة.نامت سحابة ذهبية. تاتارسكي ممتلئ.أنت حديقة. البرية في الشمال.

Sveshnikov A. أنت حديقة.

سوكولوف ف. أين تذهب الفتاة من الحزن؟

تانييف س. شروق الشمس. مساء. عند القبر.خراب البرج. انظر إلى الضباب.بروميثيوس. رأيت جرفًا من خلف سحابة. في الأيام التي كانت فوق البحر النائم. هناك نوعان من الغيوم القاتمة في الجبال.

Tchaikovsky P. Liturgy of St. زلاتوست: رقم 6 و 10 و 11 و 14.أغنية الكروبيك رقم 2.والدنا.

تشيسنوكوف ، أصغرهم ذهب.

شبالين ف. فوق التلال.

Shchedrin R. Iva ، الصفصاف.

جوقات الأوبرا:

بورودين أ. "الأمير إيغور": جوقة أهل القرية.

بيرليوز ت. "إدانة فاوست": أغنية وجوقة براندر.

Vasilenko S. "The Legend of the Invisible City of Kitezh":جوقة أهل "حلت الحزن".

Wagner R. "Meistersingers": المجد للفن.

جلينكا م. "إيفان سوزانين": مقدمة. "رسلان وليودميلا ": يموت ويموت.

Dargomyzhsky A. "حورية البحر": جوقة مرحة.

Mozart W. Idomeneo: اركض وانقذ نفسك.

ريمسكي كوريكوف ن. "عروس القيصر":فوغيتا كورال "أحلى من العسل". "Snow Maiden ": لم تتعرض للخيانة أبدًا(من آخر 3 أيام)

رافيل م. "الطفل والسحر": جوقة الرعاة والرعاة.

شوستاكوفيتش د. "كاترينا إسماعيلوفا": المجد.

جوقات من الخطابات والكانتاتا

Harutyunyan A. Cantata عن الوطن الأم: رقم 3 "انتصار العمل".

بارتوك ب. الكنتاتة قصةبروفانا. № 1, 2, 3.

باخ إ. كانتاتا علمانية:№ 201 د- دور"الانتباه" ، رقم 205 D-dur "جوقة الرياح" ، رقم 206د- دور"جوقة الافتتاح" رقم 208 ف دور "جوقة الختام" ،ح- مكة مول: № 1, 3, 15, 16, 17.

بيتهوفن لج- دور: النشيد الأول

Berlioz G. قداس: شعبة. أعداد.

بريتن ب. الحرب قداس. كتلةفيد.

Brahms I. قداس ألماني: رقم 1 ، 2 ، 3 ، 6 ، 7.

فيفالدي أ.غلوريا: رقم 5 ، 12

فيردي ج. قداس: رقم 1 ، 2 ، 7.

هايدن آي سيزونز: № 2 ، 6 ، 9 ، 19.

Handel G. "Alexander Fest": رقم 6 و 14 و 18. "المسيح ": رقم 23 ، 24 ، 26 ، 42". يهوذا مكابي ": رقم 26".شمشون ": رقم 11 ، 14 ، 26 ، 30 ، 32 ، 49 ، 59.

دافيدنكو أ. من الخطابة المشتركة "طريق أكتوبر": تشغيل

العاشرة فيرست ، الشارع قلق.

Degtyarev S. "Minin and Pozharsky": أرقام منفصلة.

Dvorak A. قداس: أرقام منفصلة. Stabat Mater رقم 3.

يوميلي ن. قداس: أرقام منفصلة.

موزارت دبليو قداس: رقم 1 ، 4 ، 8 ، 9 ، 12.

Honegger A. "الملك داود": رقم 16 ، 18 والكورس الأخير. "جان د "آرك على المحك": ختام الخطابة.

Ravel M. "Daphnis and Chloe": جوقات من 1 و 2 جناح.

Reger M. Requiem: غرف كاملة ومنفصلة.

Scriabin A. السمفونية الأولى: المجد للفن (خاتمة).

Stravinsky I. سيمفونية المزامير: أرقام كاملة ومنفصلة.

القشدة الحامضة B. "التشيك cantata".

Taneyev S. "John Damascene": أرقام منفصلة تمامًا. "بعد قراءة المزمور ": رقم 1 ، 4.

Fauré G. Requiem: أرقام منفصلة.

هندميث أ. "الأبدية": أرقام كاملة ومنفصلة.

P. Tchaikovsky "إلى الذكرى المئوية الثانية لنصب بيترأنا": شرود.

شوبرت ف. ماس الدور. غرف خاصة. Mass Es-dur: غرف خاصة.

شيمانوفسكي ك. ستاباتماتر: № 1, 4, 5, 6.

شومان ر. "الجنة وبيري":№8, 11, قداس: أرقام منفصلة.

شوستاكوفيتش د. "أغنية الغابات": رقم 7 المجد.

ر. شدرين "الملاك المأسور": أرقام منفصلة وكاملة.

يعمل كورالي في مفاتيح "DO".

باهيا ت. اعظمجي سو

كونشرتو Bortnyansky D. للجوقة لا.أنا.

Gastoldi T. القلب ، هل تتذكر

كالفيسيوس س. أنا رجل.

Lasso O. طوال اليوم.قيل لي. كيف نجحتم.

ليشنر ل. أوه ، كيف صخرتي قاسية بالنسبة لي.

Meiland J. يفرح القلب في صدره.

سكانديليوس أ. للعيش على الأرض.

فريدريسي د. أغنية المجتمع.

هاسلر ج. آه ، أغني بابتسامة.

Chesnokov P. Spirit. الجوقات.

شوستاكوفيتش D. كما في زمن سحيق.

عشرات الكورال للتبديل

فينوسا ج. الروح القدس.

فيردي ج ... لاودي ألا فيرجين ماريا (فتات )

Dargomyzhsky A. Petersburg Serenades: من بلد ، بلد بعيد.الغراب يطير إلى الغراب.أنا أشرب من أجل صحة ماري.في منتصف الليل العفريت. على موجات هادئة.

إيبوليتوف إيفانوف م. باين.

Kodai 3. مرحبًا جانوس.

لوتي أ

مندلسون ف في الجنوب.

Muradeli V. الأحلام حساسة.

Rechkunov م.الفأس الحادة. الخريف.

تانييف س. سيرينايد. صنوبر. البندقية في الليل.

تشايكوفسكي P. المساء.

شوبرت ف. ليبا.

تاريخ الإضافة: 28 أبريل 2014 الساعة 16:20
مؤلف العمل: c*************@mail.ru
نوع العمل: عمل التخرج

الملفات المرفقة: 1 ملف

تحميل الملف

Muz.docx

غزال أمريكي ضخم. J. أوزولينيا

Sl. أ. بروديل

الغابة كثيفة

كتبت آنا يوريفنا بروديل النص الأدبي للعمل. من مواليد 16 سبتمبر 1910. كاتب لاتفيا. ولدت في عائلة حراج. نُشر منذ عام 1927. للمشاركة في العمل السري ، تم سجنها (1932 - 1936). M. غوركي في موسكو.

انعكست نقطة التحول في وعي المثقفين القدامى في مسرحية "المعلم ستراش" (1949)

أهم نثر لبروديل هو قصة "مارجو" (1950) ، رواية "المدينة الهادئة" (1967) حول الصراع على السلطة السوفييتية في لاتفيا البرجوازية. روايات من حياة المزرعة الجماعية: "دم القلب" و "الولاء". قصص "العصفور الأزرق" ، "هذا وقتي" مكرسة لمشاكل الشباب. حصلت على أمرين ، بالإضافة إلى ميداليات. توفيت في 29 سبتمبر 1981.

كتب النص الموسيقي للعمل جانيس أدولفوفيتش أوزولين. ولد في 30 مايو 1908 في مدينة إيمافا. قائد كورال وملحن ومعلم لاتفيا السوفياتي. تكريم عامل الفن في جمهورية لاتفيا الاشتراكية السوفياتية. عميد وأستاذ مشارك في المعهد الموسيقي في ريغا. أحد القادة الرئيسيين لمهرجانات الأغاني. قام بتأليف العديد من الأعمال الكورالية والرومانسية وترتيبات الأغاني الشعبية وموسيقى المسرح والسينما. من عام 1930 إلى عام 1941 تدرس في المدارس الثانوية في جيلجافا وريغا. من عام 1942 إلى عام 1944 ، قائد جوقة فرقة الدولة للفنون في لاتفيا في جمهورية روسيا الاشتراكية السوفياتية في إيفانوفو ، والتي ابتكر لها أول أغاني جماعية وطنية عسكرية لاتفية. من عام 1944 إلى عام 1953 ، كان المدير الفني وقائد الجوقة الحكومية لجمهورية لاتفيا الاشتراكية السوفياتية ، من 1946 إلى 1948 ، المدير الفني لأوركسترا الدولة في لاتفيا الاشتراكية السوفياتية. منذ عام 1951 ، كان مدرسًا (منذ عام 1965 أستاذًا) وعميد معهد كونسرفتوار لاتفيا. أحد القادة الرئيسيين لجميع الأعياد الموسيقية في لاتفيا السوفيتية. J. Ozolin هو مؤلف العديد من الأغاني الكورالية المتتالية مع مبدأ لحني متطور. ("Song of Latvian Riflemen" ، "Song of Fishermen" ، "My Mother Mother" ، "Ivushka" ، "The Way of a Song" - قصيدة لجوقة ذكر وأوركسترا سيمفونية ، حلقة من المنمنمات الصوتية على قصائد كتبها R. Gamzatov ، وما إلى ذلك) ، يعمل للأوركسترا الروحية (جناح خيالي "أمسية في قرية الصيد" ، عرض "الشباب الخالد" ، إلخ) ، موسيقى للدراما ومسارح الدمى المتحركة والسينما.

نص أدبي

الغابة كثيفة ...

تطفو الغيوم على مسافة فوق الغابة ،

يضيء النهر الأزرق ،

الشمس يحوك الدانتيل.

ضوء الغيوم قطيع أشيب

يطير إلى الشرق ويذوب ،

ويلوحون بالفروع بعد ذلك ،

بيرش يرسل لهم التحيات.

قم بزيارة الأماكن

حيث ارتفعنا في الأحلام!

ستكون هناك كل الأحلام والأحلام

نحن متجسدون في الحياة.

تحتفل هذه القطعة الكورالية بجمال الطبيعة. كانت الطبيعة وستظل جميلة بالأمس واليوم وغدًا. تثير الطبيعة المشاعر المشرقة في الشخص. لا يسع المرء إلا أن يعجب بها ، لأننا نعرف مدى قوة الطبيعة الفريدة والأبدية ، ومدى جودة وطننا الأم. أينما ألقى القدر بشخص ، أينما كان ، ستظل الروح تعيش في الوطن الأم ، حيث توجد زوايا من الطبيعة ، وثق فيها بأفكاره ، ومشاعره ، وأحلامه ...

التحليل النظري الموسيقي.

تمت كتابة العمل في شكل ثنائي بسيط.

حجم درجة الكورال هو 12 قياسًا.

تتكون الفترة من ثلاث جمل موسيقية. كل جملة مقسمة إلى جملتين.

الجملة الثالثة هي تكرار الثانية دون تغيير.

الغابة كثيفة ... 1fr.

تطفو الغيوم في المسافة فوق الغابة ، 2 fr.

وميض النهر الأزرق ، 3 اب.

الشمس يحوك الدانتيل. 4 الاب.

النمط الإيقاعي لهذه الجوقة بسيط ، يتم التعبير عنه من خلال المجموعات التالية:

القطعة مكتوبة بمفتاح F الكبرى. العداد متغير وبسيط ويتكون من جزأين وثلاثة أجزاء. حجم بسيط ¾ ، 2/4. مستودع العرض متناسق - متناسق. يهيمن على القطعة إيقاع أحادي في 1 ، 3 ، 5 ، 7 أشرطة ، في 2 ، 4 ، 6 ، 8 أشرطة.

مثال المجلد. 1-2

الديناميات وسيلة مهمة للتعبير الموسيقي. يتم تمثيل ديناميكيات هذه القطعة بالقيم التالية: p ، mp ، mf ، بالإضافة إلى الكثير من الديناميكيات المتحركة: تصاعدي ، تناقص.

مثال المجلد .7-8.

إحدى وسائل التعبير الفني هي الإيقاع - مجال معين من الصور والعواطف والحالات المزاجية.

إيقاع القطعة معتدل (ببطء).

مثال: المجلد 1 - 2

يتم تنفيذ هذا العمل أكابيلا ، وتوزيع المواد الموسيقية - الموضوعية بين أجزاء الكورال على النحو التالي: الخط اللحني يمتد في الجزء S1 ، ويدعمه S2 و A بشكل متناغم.

مثال: v.5-6

المخطط اللوني للقطعة بسيط للغاية وتقليدي. المفتاح الرئيسي للقطعة هو F الكبرى. وفي 6 مجلدات فقط ، يستخدم الملحن الصيغة التوافقية للغة الرئيسية (مع 6 خطوات منخفضة).

مثال: v.5-6

إن اللغة المتناغمة للعمل "الغابة تنتشر بكثافة" مشروط بالكامل بمستوى التدرج اللوني - إنها بسيطة للغاية. هذه ثلاثيات وثلاثيات انقلاب (T ، S ، D).

مثال: المجلد 3 - 4

مستودع العرض متناسق - متناسق. يتم تحديد نسيج العمل الكورالي من خلال المحتوى والقدرات التعبيرية لأجزاء الكورال. يمكن تمييز وظيفتين رئيسيتين لأجزاء الكورال في العمل "الغابة كثيفة": لحنية (مرتبطة بتوصيل الفكر الموسيقي - الصوت العلوي) ، والتوافقية (وظيفة المرافقة - الصوت الأوسط والسفلي).

مثال: المجلد 1 - 2

التحليل الصوتي والكورالي

كُتب العمل "الغابة تنتشر بكثافة" لجوقة كابيلا موحدة مكونة من ثلاثة أجزاء. لنفكر في نطاق كل جزء كورالي على حدة:

نطاقات الكورال:

النطاق الكلي للجوقة:

تتم كتابة جميع أجزاء الكورال ضمن ملاحظات نطاق العمل.

باستثناء الجزء - A ، يبدأ موضوعهم في أوكتاف صغير ، وبالتالي تحتاج إلى البدء في الغناء بهدوء أكثر على P.

الإلقاء عنصر أساسي في فن الجوقة. تساعد الكلمة المستمع على فهم نية المؤلف وفكرته وصورة العمل. يعتبر الإلقاء إحدى وسائل إيصال كلمات النص الأدبي لعمل كورالي إلى الجمهور. يتضمن الإلقاء الصوتي الكورالي النطق الواضح. وفقًا لقواعد orthoepy ، يتم نقل الحرف الساكن في نهاية الكلمة إلى المقطع الأول من الكلمة التالية:

Lesra-ski-nulsya-dre-mu-chiy ...

في مسافة السباحة- vu-tna-dle-so-mtu-chi ،

Ble-shche-tre-chki-si-no-va

So-lantse-vya-صعبة-فا.

في بعض الأحيان في مجموعة من الحروف الساكنة ، لا يتم نطق أحدها:

الشمس الشمس /

في العمل ، يتم استخدام التنفس القيم بشكل أساسي ، باستثناء 1-2 طن. ، 3-4 أطنان.

هيكل الجوقة

منذ أن تم تنفيذ القطعة acappella ، يجب إيلاء اهتمام كبير للتنغيم. الضبط النظيف هو أول وأهم جودة للغناء الكورالي. تساهم العديد من العوامل في تطوير وصيانة نظام كورالي نظيف.

يعتمد ضبط acappella على السمات المشروطة والتوافقية لنغمات الموسيقى وأنماطها الصوتية.

بالنظر إلى التركيب اللحني لأجزاء الكورال ، فإننا نواجه فترات من الصعب أن نرنم.

S1- v.4-5 الفاصل m.6 في الحركة الصاعدة. يتم إجراؤها على نطاق واسع ، في منصب رفيع:

أ- الفاصل الزمني ص 4 في حركة الصعود والهبوط. يجب أن يتم تنفيذه في موضع منخفض:

هناك خطر من انخفاض التنغيم عند تكرار نفس الصوت عدة مرات: المجلد 1 (S2) ، المجلد 3 ، المجلد. 5 (A) ، المجلد. 7 (S2).

تخلق الفواصل الزمنية والثواني بين الجزأين S1 و S2 أيضًا صعوبة في التجويد.

بعد تحليل الفترات الأفقية والعمودية للأجزاء الكورالية ، يمكننا أن نستنتج أن الصوت الذي يقود الأجزاء مختلف. S1 - سلس ، تدريجي ، متموج. والألعاب S2 و A

على العكس من ذلك ، فهي ثابتة للغاية ، كما لو كانت بلا حراك - في نغمة واحدة وأحيانًا فقط تقود اللحن تدريجياً لأعلى ولأسفل.

مثال: v.5-6

أساس الصوت الجيد هو التنفس الغنائي الصحيح. يعتبر النوع الرئيسي للتنفس والغناء منخفض - ضلعي - حجابي. أحد الشروط الرئيسية لتنفس الغناء الصحيح هو الحرية الكاملة لأعلى الصدر والرقبة. يستخدم العمل التنفس الكورالي المشترك للعبارات والجمل.

يتم تنفيذ العبارة الثالثة مع سلسلة التنفس (5-8 مجلدات).

تحليل الأداء

عند البدء في العمل ، من الضروري تقديم صوره الفنية الرئيسية. تتمثل المهمة الرئيسية لفناني الأداء في أن ينقل للمستمع كل ثراء وأهمية محتوى العمل.

تعتمد طبيعة علم الصوت في الموسيقى بشكل مباشر على المحتوى - ميراث. القطعة تؤدى كابيلا. لا توجد صعوبات ديناميكية. النص الفرعي هو نفسه للجميع. تيسيتورا أجزاء الجوقة والجوقة كلها مريحة.

تيسيتورا مريحة ، إيقاع غير معقد يخلق ظروفًا مواتية لبناء فرقة جوقة.

أنت بحاجة إلى تعلم العمل على أجزاء. يجب أن تكون إيماءة الموصل صغيرة وسلسة. يحتاج الموصلون والمغنون إلى الاهتمام بثقافة الصوت.

المنطقة الديناميكية الرئيسية للقطعة (P) طبيعية تمامًا لنقل المزاج التأملي الهادئ. متوسط ​​الديناميات من PP - mf.

تحتوي كل عبارة على فروق دقيقة متحركة (تصاعدي ، تناقصي)

تبدأ الجملة الثانية من الجملة الأولى بـ MP.

الجملة الثانية تبدأ بـ mf. في نهاية ديمينويندو.

كل آية لها تطور ديناميكي.

يعلمك هذا العمل أن تكون منتبهاً للطبيعة. لكي تحبها وتعتز بها ، علمها أن ترى الجمال.

وصف قصير

عند البدء في العمل ، من الضروري تقديم صوره الفنية الرئيسية. تتمثل المهمة الرئيسية لفناني الأداء في أن ينقل للمستمع كل ثراء وأهمية محتوى العمل.
تعتمد طبيعة علم الصوت في الموسيقى بشكل مباشر على المحتوى - ميراث. القطعة تؤدى كابيلا. لا توجد صعوبات ديناميكية. النص الفرعي هو نفسه للجميع. تيسيتورا أجزاء الجوقة والجوقة كلها مريحة.
تيسيتورا مريحة ، إيقاع غير معقد يخلق ظروفًا مواتية لبناء فرقة جوقة.
أنت بحاجة إلى تعلم العمل على أجزاء. يجب أن تكون إيماءة الموصل صغيرة وسلسة. يحتاج الموصلون والمغنون إلى الاهتمام بثقافة الصوت.

تحليل نتيجة الكورال.

بقلم: محاضر أول

قسم إجراء الكورال و

الغناء الفردي لكلية الموسيقى.

بوجاتكو إ.

بيرم 2013

تحليل مقطوعة كورال

التحليل الموسيقي النظري للعمل (الخطة اللونية ، الشكل ، الإيقاعات ، طبيعة تطور الفكر الموسيقي ، الحجم ، سمات النسيج ، الإيقاع).

التحليل الصوتي الكورالي: نوع ونوع الجوقة ، نطاقات الصوت ، tessitura ، المجموعة ، الضبط ، التنغيم ، صوت الكورال ، الإيقاعي ، صعوبات الإملاء).

أداء تحليل العمل. (ارتباط الموسيقى بالنص ، تعريف القيصرية ، إنشاء الإيقاع ، طبيعة العمل ، الديناميكيات ، السكتات الدماغية ، الذروة).

قائمة الأعمال.

الدورة 1

يعمل كورال للدراسة

Arensky A. Anchar. الموسيقى الهادئة

Agafonnikov V. لقد زرعوا الكتان عبر النهر.

وايت في ستيب

Boyko R. 10 جوقات في محطة A. بوشكين

Vasilenko S. نبيذ دافينو. كما في المساء. جبلان قاتمانسحاب. عاصفة ثلجية. السهوب.

Grechaninov A. نحن مستمتعون بالتيار. في وهج ناري. فوقانحدار منيعة. الضوء هادئ. بعد عاصفة رعدية. عند الفجر.

جونود سي

دافيدنكو أ. ساحبات البارجة. اشتكى البحر بعنف.

دارزين إي الماضي.أشجار الصنوبر المكسورة.

دفوراك أ. بيير. جوقات دورة "على الطبيعة"

ديبوسي ك.ينتر. دف صغير

إيجوروف أ.تايجا. نيكيتيش. التهويدة. أرجواني. أغنية.

ملحمة إيبوليتوف إيفانوف م نوفغورود. غابة. ليل.

Kastalsky A. تحت خيمة كبيرة. روسيا.

Korganov T. يرى غزالًا في الماء.

كاسيانوف أ. الخريف. البحر لا يزبد.

كالدارا أ. ستاباتماتر

كالينيكوف في لارك. شتاء. على التل القديم. نحن النجومأشرق الوديع. الخريف. غابة. أوه ، سواء كان ذلك شرفًا للزميل. النجوم مظلمةالحمص ويخرج. كوندور. مرثاة.

كوفال إم إلمين ليك. أوراق. دموع. ستندلع عاصفة ، أو شيء من هذا القبيل.

Kravchenko B. اللوحات الجدارية الروسية (اختياري)

Cui C. Nocturne. ابتهج بأغاني الطيور. وردة. الشمس مشرقةtse. سحابة رعدية. حلم.

كولوسوف إيه روس.

سرنيد لاسو أو. أوه ، فقط لو كنت تعرف. ماتونا.

لينسكي أ.بيلو. أرض روسية. 9 يناير. الجرف والبحر. ترتيب الأغاني الشعبية (اختياري).

Lyatoshinsky B. الخريف. أوه ، تي ، أمي. في حقل نظيف. تتدفق المياه.

ماكاروف أ. "مدينة المجد اللامتناهي" من جناح "نهر بوغاتير"

جوقات مندلسون ف للاختيار من بينها.

Muradeli V. الرد على رسالة A. بوشكين.

نوفيكوف أ. في الحداد. أوه ، أنت المجال. حب. عيد ميلاد سعيد.

بوبوف س مثل البحر.

بولينك ف. وايت سنو. حزن. "الليلة رهيبة بالنسبة لي" من نشيد "ليكبشري"

رافيل م. ثلاثة طيور. نيكوليتا.

Sveshnikov A. في الغابة المظلمة. أوه ، أنت سهوب واسعة. أم أسفلعلى طول نهر الفولجا.

"إكليل بوشكين": رقم 1 ، 3 ، 7 ، 8 ، 10. "سحاب الليل" -رقم 2. في المساء باللون الأزرق. مسح الحقول. الربيع والساحر. الجوقات علىقصائد الشعراء الروس.Slonimsky S. أربع أغاني روسية.

سوكولوف في بوفيان بوفيان ، طقس عاصف. هل أنت روان ، تموجاتنوشكا.

تانييف س عديلي. خراب البرج. البندقية في الليل.

تشايكوفسكي P. بدون مسام ، ولكن بدون وقت. ليس الوقواق في الجبنبورو. نمت سحابة. سولوفوشكو. توقف الفرحصوت بشري. طوبى لمن يبتسم. جوقات القداس (اختياري).

P. Chesnokov أغسطس. جبال الألب. في الشتاء. الفجر يضيء. غابة. على طولالنهر. دوبينوشكا. لا زهرة تذبل في الميدان. طقوسيجوقات (اختياري).

شبالين ف. وينتر الطريق. أرسلت الأم فكرة لابنها. ستيبان رازين.جرس ذو وجه أبيض. جرف. رسالة إلى الديسمبريين. القوزاققاد الحصان. قبر جندي.

عشرة قصائد. (جوقات للاختيار من بينها).

شومان ر. تصبح على خير. وجع أسنان. في الغابة. على بحيرة كونستانس.

جوقة R. Shchedrin 4 في شارع. أ. تفاردوفسكي.

شوبرت ف. ليوبوف. ليل.

أعمال كورال لقراءة البصر والتبديل.

Bortnyansky D. إنه يستحق الأكل. Cherubimskaya رقم 2.

فيكي يا الراعي والراعي.

دافيدنكو أ. اشتكى البحر بشدة. أسير. ساحبات البارجة.

Dargomyzhsky A. Petersburg Serenades.

أغنية جلينكا م.

Grechaninov A. الضفدع والثور.

إيجوروف أ.سونغ.

زينوفييف أ. الخريف.

إيبوليتوف إيفانوف م. فأس شارب. صنوبر.

كالينيكوف ف.

Kastalsky A. عند البوابات ، البوابات. ريابينوشكا.

Kodai 3. أغنية المساء.

كوستليت جي مينون.

ليزت ف. بداية الربيع.

Mendelssohn F. اركض معي. سقط مثل الصقيع في ليلة الربيع.فوق قبرها. هاجس الربيع.

بروسناك ك.بريلود.

رحمانينوف س. نحن نغني لك.

Rimsky-Korsakov N.A. آي في الحقل لزج. تشرق الشمس حمراء.

سلمانوف ف. "أوه ، رفاق العائلة" من الخطابة "الاثنا عشر".

سلونيمسكي س. لينينغراد وايت نايت.

تانييف س. سيرينايد. صنوبر.

P. Tchaikovsky "قداس القديس أنا زلاتوست": №9 ، 13.نامت سحابة ذهبية

Chesnokov P. ربيع الهدوء. عبر النهر ، وراء الصيام.الدوما بعد الفكر.

شبالين ف.طريق الشتاء.

شومان ر. إيفنينج ستار. تصبح على خير. صمت الليل.

شوبرت ف. ليوبوف. بعيدا.

ر. شدرين .. كم هو الصديق العزيز. لقد مرت الحرب. ليلة هادئة أوكرانية.

Eshpai A. Song of the Krinits.

2 كورس

الجوقات بمرافقةلدراسة عربي.

أعمال الكورال الأصلية:

جلينكا م.بولونيز. المجد للشعب الروسي.

ديبوسي ك.ليلاك.

إيبوليتوف إيفانوف م. وليمة الفلاحين.الربيع يقترب. زهور.حفيف الأوراق في الحديقة. بشهر مايو.

نوفيكوف أ. غراس. مهلا ، دعنا نصيح. والمطر يتدفق.

شومان ر. الغجر.

شوبرت ف. شيلتر.

جوقات من الخطابات والكانتاتا.

Harutyunyan A. Cantata عن الوطن الأم رقم 1 ، 4 ، 5.

بريتن ب ... Missa brevis في د

بروكنر أ. قداسد- مول... قداس عظيم.

Brahms I. قداس ألماني:№ 4.

فيفالدي أ.غلوريا: رقم 1 ، 4 ، 7.

هاندل ت. أوراتوريو "شمشون": "قتل شمشون"

Grieg E. Ulaf Trigvasson (غرف منفصلة).

Dvořák A. Requiem (أرقام جيدة). أولئكديوم(تماما)

كاباليفسكي دي قداس: مقدمة ، تذكر ، المجد الأبدي ،حجر أسود.

Kozlovsky O ، Requiem (أجزاء من اختيارك).

ماكاروف أ. جناح "نهر بوغاتير". ا

ا RF K. Carmina Burana: رقم 1 ، 2 ، 5 ، 8 ، 10 ، 20 ، 24 ، 25.

بروكوفييف س. إيفان الرهيب (جوقة. أرقام).

Poulenc F. وجه الإنسان (أجزاء من اختيارك)

سلمانوف الخامس اثنا عشر (أجزاء منفصلة أو كاملة).

Sviridov G. "Pathetic Oratorio": Flight of Wrangel ،إلى أبطال معركة بيريكوب ، ستكون هناك مدينة حدائق ،الشاعر والشمس. " قصيدة في ذكرى س. يسينين: الشتاء يغني ، درس ،ليلة في إيفان كوبالا ، فلاح

رفاق. " إكليل بوشكين ": رقم 5 ، 6." غيوم ليلية "رقم 5."لادوجا "رقم 3 ، 5.

P. Tchaikovsky Moscow: No. 1، 3، 5.

شوستاكوفيتش د. "أغنية الغابات": مسيرة المستقبل. "تشرق الشمس فوق وطننا "،"ستينكا رازين ".

جوقات الأوبرا.

بيزيه ج. "كارمن": مشاهد 24 ، 25 ، 26.

بيتهوفن إل "فيديليو" (جوقات منفصلة).

بورودين أ. "الأمير إيغور": المجد ، مشهد ياروسلافنا مع الفتيات ،مرحلة جاليتسكي ، رقصات بولوفتسيان مع الكورس ،نهائي الفصل الأول ،

Wagner R. "Lohengrin": جوقة الزفاف. "Tannhäuser ": مارس.

فيردي د. "عايدة": مشاهد كورال. "عطيل ": مشاهد كورالية من 1 ، 3 أعمال.

فيرستوفسكي أ. "قبر أسكولد": آه ، يا أصدقاء ، كوك ، جرعة.جوقة وأغنية توروب.

Gershwin A. "Porgy and Bess": جوقات منفصلة.

Glinka M. "Ivan Susanin": بولندي Act ، Glory."رسلان وليودميلا": مقدمة ، الأخير 1 من العمل ،أوه ، أنت النور ، ليودميلا.

خلل X... أورفيوس: جوقات منفصلة.

جونود سي "فاوست": رقصة الفالس. "روميو وجولييت ": جوقة الحاشية.

Dargomyzhsky A. "حورية البحر": أوه ، أنت ، القلب ، جديلة ، معركة. بينما كنا نصنع الجعة على الجبل.كما في الغرفة العلوية.

ديليب إل لاكمي: الكورس والمسرح في السوق.

كوزلوفسكي أو. "الملك أوديب": جوقة الشعب الأولى.

Mussorgsky M. "Boris Godunov": مشهد التتويج ،مشهد القديس باسيل ،مشهد تحت Kromy (شظايا كاملة ومنفصلة)، "Sorochinskaya Yarmarka": جوقة فصل واحد. "Khovanshchina ": لقاء وتمجيد خوفانسكي ،مشهد في Streletskaya Sloboda (بالكاملوشظايا منفصلة.).

ريمسكي كوريكوف ن. "Pskovityanka": لقاء الرهيب ،دخول غروزني إلى بسكوف ، مشهد فيتشي؛ "صادكو": جوقة الضيوف التجاريين ،سواء كان ارتفاع ارتفاع السماء. "Snow Maiden ": جوقة من guslars العمياء ،مشهد في الغابة المحجوزة ،وزرعنا الدخن ، صوداع الكرنفال ،ختام الأوبرا.

« أسطورة مدينة Kitezh غير المرئية ":قطار الزفاف. "عروس القيصر: جرعة حب ،يار هوب. " ليلة مايو ": دخن.

سميتانا ب. "العروس المقايضة": جوقات مختارة.

خولمينوف أ. "شاباييف": لدينا بيتنكا.

P. Tchaikovsky "Eugene Onegin": جوقة الفلاحين ،الكرة في لارينس. " ملكة البستوني ": جوقة المشاة ،جوقة الضيوف رعوية الراعية. "مازيبا": جوقة ورثاء الأم ، مشاهد شعبية ، مشهد إعدام. "Oprichnik": البطة سبحت في البحر ،جوقة الزفاف "سلافا".

أعمال كورال لقراءة البصر والتبديل

بورودين أ. "الأمير إيغور": حلق بعيدًا على أجنحة الريح.

فيرستوفسكي أ. "قبر أسكولد": جوقة من الصيادين ،في الوادي ، وقف البتولا الأبيض ،آه ، صديقات.

فيردي ج. "نبوخذ نصر": أنت جميلة يا وطننا الأم. "عايدة ": من هناك (الإجراء 2).

جلينكا إم "رسلان وليودميلا": أوه ، أنت نور ليودميلا ،لن يستيقظ الطائر في الصباح. "إيفان سوزانين ": أغنية زفاف.

Dargomyzhsky A. "حورية البحر": ثلاث جوقات من حوريات البحر.

Mussorgsky M. "Khovanshchina": أبي ، أبي ، تعال إلينا.

بيتروف أ. "بيتر الأول": الكورس الأخير من الأوبرا.

Tchaikovsky P. "The Snow Maiden": رؤية Shrovetide.

Chesnokov P. الربيع المتداول.

3 دورة

قطع كورال متعددة الألحان للدراسة.

أعمال الكورال الأصلية

Arkadelt J. Swan في لحظة الموت.

فيكي أوه ، من الأفضل ألا تولد.

4 جوقات روحية فيردي ج.

غابرييلي أ. يونغ مايدن.

Grechaninov A. Swan، السرطان وبايك.

Glazunov A. أسفل الأم ، على طول نهر الفولغا.

كوداي 3. المزمور الهنغاري.

لاسو يا شيبرد. أغنية الاوزة. صدى صوت.

Marenzio L. كم عدد العشاق.

وداع مونتيفيردي ك. نظراتك الواضحة جميلة جدًا ومشرقة.

رقة مورلي تحترق في وجهك.

باليسترينا ج. رياح الربيع. آه ، لقد كان هذا الشخص في القبر منذ فترة طويلة.

Rimsky-Koreakov N. الشهر يتحرك. اغنية قديمة.نامت سحابة ذهبية. تاتارسكي ممتلئ.أنت حديقة. البرية في الشمال.

Sveshnikov A. أنت حديقة.

سوكولوف ف. أين تذهب الفتاة من الحزن؟

تانييف س. شروق الشمس. مساء. عند القبر.خراب البرج. انظر إلى الضباب.بروميثيوس. رأيت جرفًا من خلف سحابة. في الأيام التي كانت فوق البحر النائم. هناك نوعان من الغيوم القاتمة في الجبال.

Tchaikovsky P. Liturgy of St. زلاتوست: رقم 6 و 10 و 11 و 14.أغنية الكروبيك رقم 2.والدنا.

تشيسنوكوف ، أصغرهم ذهب.

شبالين ف. فوق التلال.

Shchedrin R. Iva ، الصفصاف.

جوقات الأوبرا:

بورودين أ. "الأمير إيغور": جوقة أهل القرية.

بيرليوز ت. "إدانة فاوست": أغنية وجوقة براندر.

Vasilenko S. "The Legend of the Invisible City of Kitezh":جوقة أهل "حلت الحزن".

Wagner R. "Meistersingers": المجد للفن.

جلينكا م. "إيفان سوزانين": مقدمة. "رسلان وليودميلا ": يموت ويموت.

Dargomyzhsky A. "حورية البحر": جوقة مرحة.

Mozart W. Idomeneo: اركض وانقذ نفسك.

ريمسكي كوريكوف ن. "عروس القيصر":فوغيتا كورال "أحلى من العسل". "Snow Maiden ": لم تتعرض للخيانة أبدًا(من آخر 3 أيام)

رافيل م. "الطفل والسحر": جوقة الرعاة والرعاة.

شوستاكوفيتش د. "كاترينا إسماعيلوفا": المجد.

جوقات من الخطابات والكانتاتا

Harutyunyan A. Cantata عن الوطن الأم: رقم 3 "انتصار العمل".

بارتوك ب. الكنتاتة قصةبروفانا. № 1, 2, 3.

باخ إ. كانتاتا علمانية:№ 201 د- دور"الانتباه" ، رقم 205 D-dur "جوقة الرياح" ، رقم 206د- دور"جوقة الافتتاح" رقم 208 ف دور "جوقة الختام" ،ح- مكة مول: № 1, 3, 15, 16, 17.

بيتهوفن لج- دور: النشيد الأول

Berlioz G. قداس: شعبة. أعداد.

بريتن ب. الحرب قداس. كتلةفيد.

Brahms I. قداس ألماني: رقم 1 ، 2 ، 3 ، 6 ، 7.

فيفالدي أ.غلوريا: رقم 5 ، 12

فيردي ج. قداس: رقم 1 ، 2 ، 7.

هايدن آي سيزونز: № 2 ، 6 ، 9 ، 19.

Handel G. "Alexander Fest": رقم 6 و 14 و 18. "المسيح ": رقم 23 ، 24 ، 26 ، 42". يهوذا مكابي ": رقم 26".شمشون ": رقم 11 ، 14 ، 26 ، 30 ، 32 ، 49 ، 59.

دافيدنكو أ. من الخطابة المشتركة "طريق أكتوبر": تشغيل

العاشرة فيرست ، الشارع قلق.

Degtyarev S. "Minin and Pozharsky": أرقام منفصلة.

Dvorak A. قداس: أرقام منفصلة. Stabat Mater رقم 3.

يوميلي ن. قداس: أرقام منفصلة.

موزارت دبليو قداس: رقم 1 ، 4 ، 8 ، 9 ، 12.

Honegger A. "الملك داود": رقم 16 ، 18 والكورس الأخير. "جان د "آرك على المحك": ختام الخطابة.

Ravel M. "Daphnis and Chloe": جوقات من 1 و 2 جناح.

Reger M. Requiem: غرف كاملة ومنفصلة.

Scriabin A. السمفونية الأولى: المجد للفن (خاتمة).

Stravinsky I. سيمفونية المزامير: أرقام كاملة ومنفصلة.

القشدة الحامضة B. "التشيك cantata".

Taneyev S. "John Damascene": أرقام منفصلة تمامًا. "بعد قراءة المزمور ": رقم 1 ، 4.

Fauré G. Requiem: أرقام منفصلة.

هندميث أ. "الأبدية": أرقام كاملة ومنفصلة.

P. Tchaikovsky "إلى الذكرى المئوية الثانية لنصب بيترأنا": شرود.

شوبرت ف. ماس الدور. غرف خاصة. Mass Es-dur: غرف خاصة.

شيمانوفسكي ك. ستاباتماتر: № 1, 4, 5, 6.

شومان ر. "الجنة وبيري":№8, 11, قداس: أرقام منفصلة.

شوستاكوفيتش د. "أغنية الغابات": رقم 7 المجد.

ر. شدرين "الملاك المأسور": أرقام منفصلة وكاملة.

يعمل كورالي في مفاتيح "DO".

باهيا ت. اعظمجي سو

كونشرتو Bortnyansky D. للجوقة لا.أنا.

Gastoldi T. القلب ، هل تتذكر

كالفيسيوس س. أنا رجل.

Lasso O. طوال اليوم.قيل لي. كيف نجحتم.

ليشنر ل. أوه ، كيف صخرتي قاسية بالنسبة لي.

Meiland J. يفرح القلب في صدره.

سكانديليوس أ. للعيش على الأرض.

فريدريسي د. أغنية المجتمع.

هاسلر ج. آه ، أغني بابتسامة.

Chesnokov P. Spirit. الجوقات.

شوستاكوفيتش D. كما في زمن سحيق.

عشرات الكورال للتبديل

فينوسا ج. الروح القدس.

فيردي ج ... لاودي ألا فيرجين ماريا (فتات )

Dargomyzhsky A. Petersburg Serenades: من بلد ، بلد بعيد.الغراب يطير إلى الغراب.أنا أشرب من أجل صحة ماري.في منتصف الليل العفريت. على موجات هادئة.

إيبوليتوف إيفانوف م. باين.

Kodai 3. مرحبًا جانوس.

لوتي أ

مندلسون ف في الجنوب.

Muradeli V. الأحلام حساسة.

Rechkunov م.الفأس الحادة. الخريف.

تانييف س. سيرينايد. صنوبر. البندقية في الليل.

تشايكوفسكي P. المساء.

شوبرت ف. ليبا.