سجون ورقية بقلم جيوفاني بيرانيزي. سجلات الرحلات العقلية أهم أعمال بيرانيزي

ولد جيوفاني باتيستا بيرانيزي في 4 أكتوبر 1720 في موغليانو فينيتو ، في عائلة نحات حجري.

تعليم

كرس بيرانيزي نفسه في شبابه للعمل في ورشة والده. بعد ذلك ، بدأ في دراسة الهندسة المعمارية مع عمه والمهندس والمهندس المعماري ماتيو لوتشيسي ، ثم مع المهندس المعماري جيوفاني سكالفاروتو ، الذي ركز في عمله على أندريا بالاديو ، مؤسس Palladianism في الهندسة المعمارية. يأخذ Piranesi دروسًا في النقش من النحات كارلو زوتشي ، شقيق الرسام الشهير أنطونيو زوتشي ، ويشارك بنشاط في التعليم الذاتي ، ودراسة أطروحات حول الهندسة المعمارية وأعمال المؤلفين القدامى.

في عام 1740 ، غادر بيرانيزي موغليانو فينيتو إلى روما ، حيث حصل على وظيفة كمصمم جرافيك في مقر إقامة سفير البندقية في روما. في هذا الوقت ، درس نقوش جوزيبي فاسي ، أستاذ فيدوتا (نوع من الرسم الأوروبي) ، وفن النقش على المعدن.

أول الأعمال

الأعمال الأولى لبيرانيزي - نقوش "مناظر مختلفة لروما" (Varie Vedute di Roma) ، 1741. و "الجزء الأول من الهندسة المعمارية والمنظور" (Prima Parte di architettura e Prospettive) ، 1743 ، مصنوعان بأسلوب جوزيبي فاسي ، مع مسرحية مذهلة للظل والضوء. يجمع Piranesi في النقوش كل من الأعمال المعمارية الواقعية والأعمال الخيالية.

في عام 1745 ، نشر بيرانيزي في روما سلسلة من النقوش "تخيلات حول موضوع السجون" (Piranesi G.B. Carceri d 'Invenzione) ، والتي لاقت نجاحًا كبيرًا فيما بعد. لم يكن من قبيل المصادفة أن كلمة "خيال" استخدمت في اسم السلسلة - لقد كان ما يسمى ب "العمارة الورقية" ، ولم يتجسد في الواقع.

يحسن Piranesi مهاراته من خلال دراسة نقوش جيوفاني باتيستا تيبولو وعمل الرسام كاناليتو جيوفاني أنطونيو. يظهر تأثيرهم في الأعمال التالية لبيرانيزي - "مشاهد من روما" (Vedute di Roma) ، 1746-1748 ، "Grotesque" (Grotteschi) ، 1747-1749 ، السجون (Carceri) ، 1749-1750.

مقهى انجليزى

في عام 1760 ، قام Piranesi بتزيين المقهى الإنجليزي (Babingtons) ، في روما في ساحة Piazza di Spagna ، في محاولة للتعبير عن فكرته الخاصة بأن الهندسة المعمارية بدون تنوع سيتم تحويلها إلى حرفة.

كنيسة سانتا ماريا ديل بريوراتو

الأعمال المعمارية الرئيسية لبيرانيزي هي كنيسة سانتا ماريا ديل بريوراتو التي صممها ، وتم بناؤها في 1764-1765. المعبد هو مثال على الكلاسيكية الجديدة في العمارة. تبلغ أبعاد المبنى 31 × 13 م ، وتعتبر الكنيسة جزءًا لا يتجزأ من مقر إقامة فرسان مالطا.

في عام 1765 ، في روما ، صمم Piranesi Piazza Cavalieri di Malta (Piazza dei Cavalieri di Malta) ، والتي تنتمي أيضًا إلى فرسان مالطا ، مثل كنيسة سانتا ماريا ديل بريوراتو الواقعة عليها.

أهم أعمال Piranesi:

1. سلسلة من النقوش "خيال حول موضوع السجون" (Piranesi G.B. Carceri d 'Invenzione) ، 1745 ؛

2. سلسلة من النقوش "مناظر لروما" (Vedute di Roma) ، 1746-1748 ؛

3 - سلسلة نقوش "Grotesque" (Grotteschi) 1747-1749.

4. سلسلة محفورات "السجون" (كارسري) 1749-1750.

5. English Cafe (Babingtons) ، روما ، Piazza di Spagna ، 1760 ؛

جيوفاني باتيستا بيرانيزي

________________________________________________________

السيرة الذاتية والإبداع.

_________

جيوفاني باتيستا بيرانيزي (مائل. جيوفاني باتيستا بيرانيزي، أو جيامباتيستا بيرانيزي؛ 1720-1778) - عالم آثار إيطالي ، مهندس معماري وفنان جرافيك ، نقاش ، رسام ، سيد المناظر الطبيعية المعمارية. كان له تأثير قوي على الأجيال اللاحقة من فناني الأسلوب الرومانسي - وفيما بعد - على السرياليين.

جيانباتيستا بيرانيزيمن مواليد 4 أكتوبر 1720 في موجليانو فينيتو(بالقرب من المدينة تريفيزو) ، في عائلة بنّاء. اسم العائلة الحقيقي سمكة البيران(من اسم المكان بيرانو ديستريا، من حيث تم توفير الحجر للمباني) في روما صوت " بيرانيزي".

كان والده نحاتًا على الحجر ، وفي شبابه بيرانيزيعمل في ورشة والده لأوربو سيليجاعلى القناة الكبرى التي نفذت أوامر المهندس روسي. درس العمارة من عمه مهندس معماري ومهندس ماتيو لوتشيسيوكذلك المهندس المعماري G. A. Scalfarotto. درس تقنيات رسامي المنظور ، وتلقى دروسًا في النقش ورسم المنظور كارلو زوتشي، نقاش مشهور ، مؤلف أطروحة في البصريات والمنظور (شقيق الرسام انطونيو زوتشي) ؛ تمت دراسة أطروحات عن الهندسة المعمارية بشكل مستقل ، وقراءة أعمال المؤلفين القدامى (كان شقيق والدته ، رئيس الدير ، مدمنًا على القراءة). في دائرة اهتمامات الشباب بيرانيزيكما تضمنت التاريخ وعلم الآثار.

كفنان ، تأثر بشكل كبير بالفن vedutists، تحظى بشعبية كبيرة في منتصف القرن الثامن عشر في البندقية.

في عام 1740 غادر إلى الأبد فينيتوومنذ ذلك الوقت يعيش ويعمل فيها روما. بيرانيزيجاء إلى المدينة الخالدة كنقاش وفنان رسومي كجزء من بعثة سفارة البندقية. كان يدعمه السفير نفسه ماركو فوسكاريني، سناتور أبونديو ريزونيكو، ابن شقيق "البابا البندقية" كليمنت الثالث عشر Rezzonico- قبل فرسان مالطا ، وكذلك "البابا البندقية" نفسه ؛ أكثر المعجبين بالمواهب حماسة بيرانيزيأصبح جامعًا لأعماله اللورد كارلمونت. بيرانيزيتحسن بشكل مستقل في الرسم والنقش ، وعمل فيها قصر دي فينيسيا، مقر إقامة سفير البندقية في روما ؛ درس النقوش فازي. في ورشة جوزيبي فاسيصغيرة بيرانيزيدرس فن النقش على المعدن. من 1743 إلى 1747 عاش معظمه في البندقية ، حيث عمل ، من بين أمور أخرى جيوفاني باتيستا تيبولو.

بيرانيزيكان رجلاً مثقفًا للغاية ، ولكن على عكس بالاديولم يكتب أطروحات في الهندسة المعمارية. دور معين في تشكيل الاسلوب بيرانيزيلعب جين لوران لو جو(1710-1786) ، رسام ومهندس فرنسي شهير ، عمل في روما من 1742 ، بالقرب من دائرة الطلاب الأكاديمية الفرنسيةفي روما ، الذي كان هو نفسه صديقًا له بيرانيزي.

في روما بيرانيزيأصبح جامعًا متحمسًا: ورشته في قصر توماتيعلى ال سترادا فيليس، مليئة بالرخام العتيقة ، وصفها العديد من المسافرين. كان مغرمًا بعلم الآثار ، وشارك في قياسات الآثار القديمة ، ورسم أعمالًا تم العثور عليها في النحت والفنون والحرف اليدوية. كان يحب إعادة بنائها ، مثل المشاهير حفرة وارويك(الآن في مجموعة متحف Burrell ، كاليفورنيا جلاسكو) ، والتي حصل عليها في شكل أجزاء منفصلة من الرسام الاسكتلندي هاملتون، أيضا مغرم بالحفريات.

أول الأعمال المعروفة - سلسلة من النقوش Prima Parte di architettura e Prospettive(1743) و فاري فيديوت دي روما(1741) - تحمل بصمة طريقة النقش فازيمع تأثيرات قوية من الضوء والظل ، وتسليط الضوء على النصب المعماري السائد وفي نفس الوقت تقنيات مصممي المسرح فينيتوباستخدام "منظور الزاوي". بروح مدينة البندقية بيرانيزيالجمع بين آثار الحياة الواقعية وإعادة بنائه التخيلي في النقوش (صورة من السلسلة فيدوت دي روما- أطلال خيالية مع تمثال مينيرفا في الوسط ؛ عنوان المسلسل كارسري; بانثيون أغريبا, داخل فيلا Maecenas, أنقاض معرض النحت في فيلا هادريان في تيفولي- مسلسل فيدوت دي روما).

في عام 1743 بيرانيزينشر في روما سلسلته الأولى من النقوش. تمتعت مجموعة من النقوش الكبيرة بنجاح كبير بيرانيزي « شىء متنافر"(1745) وسلسلة من ستة عشر ورقة" تخيلات السجن"(1745 ؛ 1761). كلمة "خيال" ليست عرضية هنا: في هذه الأعمال بيرانيزيأشادوا بما يسمى العمارة الورقية أو التخيلية. في نقوشه ، تخيل وأظهر هياكل معمارية رائعة كان من المستحيل تنفيذها على أرض الواقع.

في عام 1744 ، بسبب الوضع المالي الصعب ، أُجبر على العودة إلى البندقية. تحسن في تقنية النقش ودراسة العمل جي بي تيبولو, كاناليتو, إم ريتشي، الذي أثرت طريقته في طبعاته اللاحقة في روما - فيدوت دي روما (1746-1748), جروتشي (1747-1749), كارسري(1749-1750). حفارة مشهورة جيه واجنرتقدم بيرانيزيليكون وكيله في روما ، وذهب مرة أخرى إلى المدينة الخالدة.

في عام 1756 م بعد دراسة طويلة للآثار روما القديمةوالمشاركة في الحفريات المنشورة عملا اساسيا لو أنتيشيتا روماني(في 4 مجلدات) مع دعم مالي اللورد كارلمونت. وأكد على عظمة وأهمية دور العمارة الرومانية في الثقافة الأوروبية القديمة واللاحقة. تم تخصيص نفس الموضوع - شفقة العمارة الرومانية - لسلسلة من النقوش Della Magnificenza ed architettura dei romani(1761) بتكريس البابا كليمنت الثالث عشر Rezzonico. بيرانيزيشدد فيه على مساهمة الأتروسكان في إنشاء العمارة الرومانية القديمة ، وموهبتهم الهندسية ، والشعور بهيكل الآثار ، والوظائف. موقف مماثل بيرانيزيتسبب في إثارة غضب بين مؤيدي أكبر مساهمة لليونانيين في الثقافة القديمة ، بناءً على أعمال المؤلفين الفرنسيين لو روي, كوردموا, الاباتي لوجير, كونت دي كويلوس. كان الدعاة الرئيسي لنظرية عموم اليونان هو الجامع الفرنسي الشهير بي جي مارييت، يتحدث في جازيت ليتر ديل يوروبمع اعتراضات على وجهات النظر بيرانيزي. في العمل الأدبي Parere su l'architettura (1765) بيرانيزياجابه موضحا موقفه. ابطال عمل الفنان بروتوبيرو وديداسكالويجادل مثل ماريتا وبيرانيزي. في الفم ديداسكالو بيرانيزياستثمر فكرة مهمة مفادها أنه لا ينبغي اختزال الهندسة المعمارية إلى وظائف جافة. "كل شيء يجب أن يكون حسب العقل والحقيقة ، لكن هذا ينذر بتحويل كل شيء إلى أكواخ" ، - كتب بيرانيزي. كان الكوخ مثالاً للوظائف في الأعمال كارلو لودولي، رئيس دير البندقية المستنير ، الذي درس عمله بيرانيزي. حوار البطل بيرانيزييعكس حالة النظرية المعمارية في الطابق الثاني. القرن ال 18 يعتقد أنه ينبغي إعطاء الأفضلية للتنوع والخيال بيرانيزي. هذه هي أهم مبادئ العمارة التي تقوم على تناسب الكل وأجزائه ، ومهمتها تلبية احتياجات الناس الحديثة.

في 1757 أصبح المهندس المعماري عضوا الجمعية الملكية للآثار في لندن. عام 1761 للعمل magnificenza ed architettura dei romani بيرانيزيتم قبوله كعضو أكاديمية القديس لوقا؛ في عام 1767 وردت من البابا كليمنت الثالث عشر Rezzonicoلقب" كافاجليير".

فكرة أنه بدون التنوع ، ستختزل الهندسة المعمارية إلى حرفة ، بيرانيزيأعرب في أعماله اللاحقة - الديكور مقهى انجليزى(1760) في ساحة إسبانيا في روما ، حيث قدم عناصر من الفن المصري ، وفي سلسلة من النقوش متنوع maniere d'adornare أنا cammini(1768 ، المعروف أيضًا باسم فاس ، كانديلابري ، سيبي ...). تم تنفيذ هذا الأخير بدعم مالي من مجلس الشيوخ أ. ريزونيكو. في مقدمة هذه السلسلة بيرانيزيكتب أن المصريين ، والإغريق ، والإتروسكان ، والرومان - قدموا جميعًا مساهمة كبيرة في الثقافة العالمية ، وأثروا العمارة باكتشافاتهم. أصبحت مشاريع تزيين المواقد والمصابيح والأثاث والساعات هي الترسانة التي استعار منها مهندسو Empire عناصر الديكور في الديكور الداخلي.

في 1763 البابا كليمنت الثالثتعليمات بيرانيزيبناء جوقة في الكنيسة سان جيوفاني في لاتيرانو. الوظيفة الرئيسية بيرانيزيفي مجال العمارة "الحجرية" الحقيقية كانت إعادة هيكلة الكنيسة سانتا ماريا أفينتينا (1764-1765).

في سبعينيات القرن الثامن عشر بيرانيزيكما قام بعمل قياسات للمعابد بيستوموقام بعمل رسومات ونقوش مقابلة نشرها ابنه فرانشيسكو بعد وفاة الفنان.

في J.B Piranesiكان له رؤيته الخاصة لدور النصب المعماري. مثل سيد القرن تنويركان يعتقد ذلك في سياق تاريخي ، ديناميكيًا ، بروح البندقية كابريتشيوأحب الجمع بين طبقات مؤقتة مختلفة من حياة العمارة المدينة الخالدة. فكرة أن النمط الجديد يولد من الأساليب المعمارية في الماضي ، حول أهمية التنوع والخيال في العمارة ، حول حقيقة أن التراث المعماري يتلقى تقديراً جديداً بمرور الوقت ، بيرانيزيعبر بناء الكنيسة سانتا ماريا ديل بريوراتو(1764-1766) في روما بتاريخ تل أفنتين. تم تشييده بأمر من قبل وسام السناتور المالطي أ. ريزونيكووأصبحت واحدة من المعالم الأثرية الرئيسية في روما خلال العصر الكلاسيكي الحديث. العمارة الخلابة بالاديو، سينوغرافيا الباروك بوروميني، الدروس المستفادة من منظري البندقية - اجتمع كل شيء في هذا الإبداع الموهوب بيرانيزيالتي أصبحت نوعا من "الموسوعة" لعناصر الديكور العتيقة. الواجهة المطلة على الساحة ، وتتكون من ترسانة من التفاصيل العتيقة ، أعيد إنتاجها ، كما في النقوش ، في إطار صارم ؛ تبدو زخرفة المذبح ، المشبعة بها أيضًا ، كأنها مجمعة مكونة من "اقتباسات" مأخوذة من ديكور عتيق (جماجم ، مشاعل ، تذكارات ، ماسكارون ، إلخ). ظهر التراث الفني للماضي بشكل واضح لأول مرة في التقييم التاريخي لمهندس القرن تنويربحرية ووضوح مع لمسة من الأساليب التعليمية لتعليم معاصريه.

الرسومات J.B Piranesiليست كثيرة مثل نقوشه. المتحف لديه أكبر مجموعة منهم. J. سوانافي لندن. بيرانيزيعملت في تقنيات مختلفة - متفائل ، قلم رصاص إيطالي ، رسومات مجمعة بقلم رصاص وقلم إيطالي ، حبر ، إضافة غسل آخر بفرشاة bistre. قام برسم الآثار القديمة ، وتفاصيل ديكورها ، ودمجها بروح كابريتشيو البندقية ، وصور مشاهد من الحياة الحديثة. في رسوماته ، تجلى تأثير أساتذة منظور البندقية ، بالطريقة جي بي تيبولو. تهيمن التأثيرات التصويرية على لوحات فترة البندقية ، في روما من المهم بالنسبة له نقل الهيكل الواضح للنصب التذكاري وتناغم أشكاله. تم تنفيذ رسومات الفيلا بإلهام كبير أدريانافي تيفوليالتي دعاها مكان للروح"، اسكتشات بومبيصنع في السنوات اللاحقة من الإبداع. يتم الجمع بين الواقع الحديث وحياة الآثار القديمة في صحائف في قصة شعرية واحدة حول الحركة الأبدية للتاريخ ، حول العلاقة بين الماضي والحاضر.

من 20 سبتمبر إلى 13 نوفمبر ، استضاف متحف بوشكين معرض "Piranesi. قبل وبعد. إيطاليا - روسيا. القرنين الثامن عشر والعشرين.
يتضمن المعرض أكثر من 100 نقش من قبل السيد ، ونقوش ورسومات لأسلافه وأتباعه ، وقوالب ، وعملات معدنية وميداليات ، وكتب ، بالإضافة إلى نماذج من الفلين من مجموعة متحف البحث العلمي في الأكاديمية الروسية للفنون ، وأوراق رسومية من مؤسسة Cini (البندقية) ، المتحف العلمي والبحثي للهندسة المعمارية الذي يحمل اسم A.V. Shchusev ، ومتحف تاريخ مدرسة موسكو للهندسة المعمارية في معهد موسكو للهندسة المعمارية ، وأرشيف الدولة الروسي للأدب والفنون ، ومؤسسة ياكوف تشيرنيخوف الخيرية الدولية للهندسة المعمارية. لأول مرة ، سيتم تقديم انتباه الجمهور الروسي إلى لوحات نقش Piranesi ، المقدمة من المعهد المركزي للرسومات (علم الحساب الروماني). في المجموع ، تم عرض حوالي 400 عمل في المعرض. يغطي المعرض مجموعة واسعة من القضايا ويتجاوز حدود عمل الفنان. "دو" هم أسلاف بيرانيزي ، وكذلك أساتذته المباشرون ؛ "بعد" - الفنانون والمهندسون المعماريون في أواخر القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، حتى القرن الحادي والعشرين.
القاعة البيضاء

القاعة البيضاء مخصصة للعصور القديمة. شارك Piranesi طوال حياته في دراسة روما القديمة ، مما أعطى العالم عددًا من الاكتشافات الأثرية الرئيسية. لأول مرة ، سيتمكن الزوار الروس من رؤية أوراق من أهم الأعمال النظرية للسيد ، وبشكل أساسي العمل المكون من أربعة مجلدات "الآثار الرومانية" (1756) وغيرها. وصف بيرانيزي الآثار الباقية من روما القديمة ، وأعاد بناء تضاريس المدينة القديمة ، واستولى على بقايا الآثار القديمة المختفية.

لم يكن Piranesi مجرد حفار بحثي لا يكل ، بل كان أيضًا شخصًا مغامرًا استخدم موهبته ومعرفته بنجاح لأغراض تجارية. منذ النصف الثاني من ستينيات القرن التاسع عشر ، شارك في الحفريات وبدأ في إعادة إنشاء آثار الفن القديم وبيعها جنبًا إلى جنب مع النقوش.

قام البابا كليمنت الثالث عشر وأعضاء آخرون من عائلة Rezzonico برعاية Piranesi ، مما شجع أفكاره الإبداعية. بالإضافة إلى المشروع الفخم الذي لم يتحقق أبدًا لعام 1760 لإعادة بناء المذبح والجزء الغربي من كنيسة سان جيوفاني في لاتيرانو ، في 1764-1766 أعاد بيرانيزي بناء كنيسة فرسان مالطا سانتا ماريا ديل بيوراتو على تل أفيتين في روما ، كما صمم عددًا من الديكورات الداخلية في مقر إقامة البابا في روما.كاسل جاندولفو وخلفائه - الكاردينال جيوفاني باتيستا ريزونيكو وعضو مجلس الشيوخ عن روما أبونديو ريزونيكو.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي صورة للبابا كليمان الثالث عشر. واجهة لسلسلة "عن عظمة وعمارة الرومان ..." 1761 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

جيوفاني باتيستا بيرانيزي الجرار وشواهد القبور والمزهريات في فيلا كورسيني. . ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

يُصوِّر النقش الجرار الجنائزية والشواهد وشواهد القبور التي عُثر عليها في حدائق فيلا كورسيني خلف بورتا سان بانكرازيو في روما (حي تراستيفيري). ويُعتقد أن بيرانيزي استخدم التناوب بين الجرار الجنائزية والصلب عند تصميم سياج كنيسة فرسان مالطا ، سانتا ماريا ديل بيوراتو. هذه الكنيسة هي المبنى الوحيد الذي بناه Piranesi.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي منظر داخلي لمقبرة لوسيوس أرونتيوس. ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

قبر لوسيوس أروشيوس - مجمع من ثلاثة كولومباريوم ، غرف ذات منافذ نصف دائرية لتخزين الجرار مع رماد العبيد وأحفاد رجل الدولة ، قنصل السنة السادسة ، المؤرخ لوسيوس أرونسيوس. تم اكتشاف الدفن عام 1736 ، وفي القرن التاسع عشر تم تدمير القبر بالكامل.

شاهد قبر لوسيوس فولومنيوس هيراكليس جص ملون ، مسبوك على شكل أصلي: رخام ، 1 ج ، محفوظ في متحف لاتيران ، متحف روما بوشكين. كما. بوشكين

كانت شواهد القبور على شكل مذبح شائعة جدًا في طقوس الجنازة في إيطاليا خلال الفترة الإمبراطورية المبكرة. يتكون الأصل من كتلة واحدة من الرخام مع زخارف بارزة على الركيزة والجوانب. تم تصميم الجزء العلوي من القبر على شكل وسادة مع مساندتين ، تم تزيين تجعيداتها بوريدات. تم تصوير إكليل من الزهور مع أكاليل في الجزء الأوسط من التعرق نصف الدائري.

يوجد على الجانب الأمامي من شاهد القبر ، في إطار ، نقش يحتوي على تكريس لآلهة العالم السفلي - مان - وذكر اسم المتوفى وعمره ؛ تحته قناع Gorgon Medusa ، محاط بأشكال البجع. في زوايا النصب توجد أقنعة من الكباش توضع تحتها صور النسور. الأجزاء الجانبية من شاهد القبر مزينة بأكاليل من الأوراق والفواكه تتدلى من قرون الكبش.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "منظر لطريق أبيفا القديم". ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

أحد الموضوعات الرئيسية في فن Piranesi هو موضوع عظمة العمارة الرومانية القديمة. من نواح كثيرة ، تم تحقيق هذه العظمة بفضل المهارات الهندسية والتقنية. يصور النقش قسمًا مرصوفًا محفوظًا من طريق Apian القديم ، ملكة الطرق ، كما أطلق عليها الرومان.

Giovanni Battista Piranesi صفحة العنوان للمجلد الثاني "الآثار الرومانية" 1756 الحفر ، القاطع ، متحف بوشكين im. كما. بوشكين

في مقال بعنوان "الآثار الرومانية" أظهر Piranesi اهتمامًا متزايدًا بالتركيبات الجنائزية. في دراسة المقابر التي تحتوي على العديد من الأعمال الفنية ، رأى الفنان الطريق لإحياء عظمة روما وثقافتها. قبل بيرانيزي ، تحول بيترو سانتي بارتولي وبيير ليون غيزي وآخرون إلى دراسة وتوثيق المقابر الرومانية القديمة. كان لكتاباتهم تأثير كبير على الفنان ، لكن Piranesi يتجاوز مجرد إصلاح المظهر الخارجي والداخلي للمقابر. مؤلفاته مليئة بالديناميكيات والدراما.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "قبر يقع في كرم على الطريق إلى تيفولي". ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

يُظهر النقش قبرًا يقع في كرم على الطريق المؤدي إلى تيفولي. يوضح الفنان مظهر القبر ، ويصورها في المقدمة من وجهة نظر منخفضة. بفضل هذا ، يبرز الهيكل على خلفية المناظر الطبيعية ويرتفع فوق العارض.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "تابوت كبير وشمعدانات من ضريح القديس كونستانس في روما". ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

يُظهر النقش تابوتًا وشمعدانًا وُجِدا في ضريح كونستانس (318-354) ، ابنة الإمبراطور قسطنطين الكبير. أعاد Piranesi إنتاج أحد جوانب التابوت الحجري البورفيري الذي يصور الكروم وكوبيد يسحق العنب. تم تزيين جانب الغطاء بقناع Silenus وإكليل. كما أشار بيرانيزي ، فإن الثريا الرخامية بمثابة نموذج للفنانين في القرن الخامس عشر ، ولا تزال نموذجًا لعشاق الجمال. حاليًا ، يتم الاحتفاظ بالتابوت والثريا في متحف بيو كليمنتين في روما.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "جزء من واجهة مقبرة كايسيليا ميتيلا". ورقة من جناح "مشاهد من روما" 1762 حفر ، القاطع ، متحف بوشكين im. كما. بوشكين

قام Piranesi بإعادة إنتاج الجزء العلوي من قبر Caecilia Metella بدقة متناهية مع إفريز متهالك وإفريز مزين بجماجم الثيران والأكاليل. نقش اسم المرأة المدفونة على لوح الرخام: كايسيليا ميتيلا ، ابنة كوينتوس من كريت ، زوجة كراسوس.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "قبر كايسيليا ميتيلا". ورقة من جناح "مشاهد من روما" 1762 حفر ، القاطع ، متحف بوشكين im. كما. بوشكين

Giovanni Battista Piranesi "المخطط والواجهة والقسم الرأسي وتفاصيل البناء لمقبرة Caecilia Metella". ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

تم تكريس العديد من النقوش من السلسلة لمقبرة Caecilia Metella. شُيِّد الهيكل الأسطواني الضخم حوالي عام 50 قبل الميلاد. على طريق Appian بالقرب من روما. في العصور الوسطى ، تم تحويله إلى قلعة بسوار مبني من الأعلى على شكل "ذيول مشقوقة". للحصول على تصوير مفصل للنصب التذكاري ، استخدم Piranesi مخططًا تركيبيًا من مستويين مستعارًا من Pietro Santi Bartolli من كتاب "المقابر القديمة" (1697)

Giovanni Battista Piranesi "تعديلات لرفع أحجار الترافنتين الكبيرة المستخدمة في بناء قبر Caecilia Metella." ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين.

يصور نقش بيرانيزي الأجهزة المعدنية لرفع الألواح الحجرية الضخمة ، والتي كانت إحداها مألوفة لدى معاصري بيرانيزي تحت اسم "أوليفيلا". كان يعتقد أن فيتروفيوس كتب عنها في القرن الأول قبل الميلاد تحت اسم "تاناغليا" ، وفي القرن الخامس عشر أعيد اكتشافها من قبل مهندس معماري آخر ، فيليبو برونليشي. وفقًا لبيرانيزي ، تختلف أدوات Vitruvius و Bruneleschi عن بعضها البعض وكانت الميزة مع الأدوات القديمة والأسهل في الاستخدام

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "الجزء الموجود تحت الأرض من أساس ضريح الإمبراطور هادريان". ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

يُظهر النقش الجزء الموجود تحت الأرض من أساس ضريح هادريان (قلعة الملاك المقدس). بالغ الفنان بشكل كبير في حجم الهيكل ، حيث يصور جزءًا فقط من الحافة العمودية العملاقة (دعامة). يعجب الفنان بانتظام وجمال البناء القديم ، ويكشف عن مرونة الأحجار بمساعدة الضوء الحاد وتباين الظل.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي منظر للجسر والضريح. أقامه الإمبراطور هادريان. ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

أصبح ضريح الإمبراطور هادريان (قلعة الملاك المقدس) مرارًا وتكرارًا موضع اهتمام شديد لبيرانيزي. تم بناء القبر في عهد الإمبراطور هادريان حوالي 134-138. استقر هنا رماد العديد من ممثلي البيت الإمبراطوري. في X ، تم الاستيلاء على المبنى من قبل أرستقراطي من عائلة Creshenci ، والذي حول القبر إلى حصن. في القرن الثالث عشر ، في عهد البابا نيكولاس الثالث ، تم ربط القلعة بقصر الفاتيكان وأصبحت القلعة البابوية. تم إنشاء سجن في الغرف السفلية.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي ، ضريح وجسر الإمبراطور هادريان. ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

تتكون هذه الورقة الكبيرة من طبعتين ، تم تصورها كوحدة واحدة ومطبوعة من لوحين.

الجهه اليسرى. أظهر الفنان جزءًا من الجسر بجزء تحت الأرض وأعاد إنتاج البناء تحت الأرض بعناية. يعطي تفاصيل غريبة عن بناء أرصفة الجسر: كان يعتقد أن هادريان إما وجه نهر التيبر في اتجاه آخر ، أو سد قناته بحاجز ، مما يسمح له بالتدفق من جانب واحد. أعجب Piranesi بقوة الهيكل الذي يمكنه تحمل الفيضانات المتكررة. تُظهر الفتحات الثلاث المقوسة المركزية مستوى المياه في نهر التيبر اعتمادًا على الموسم (من اليسار إلى اليمين الخامس) في ديسمبر ويونيو وأغسطس. ومن المثير للاهتمام أن الفنان استكمل الرسم الفني بعناصر المناظر الطبيعية بإطلالات على ضفاف نهر التيبر.

يظهر جدار الضريح وجزء تحت الأرض على الجانب الأيمن. كما كتب بيرانيزي ، فإن الضريح "كان مغطى بالرخام الغني ، ومزينًا بالعديد من التماثيل التي تصور الأشخاص والخيول والمركبات وغيرها من المنحوتات الأكثر قيمة التي جمعها هادريان في رحلة عبر الإمبراطورية الرومانية ؛ الآن ، خالية من ˂… ˃ كل زخارفها ˂… ˃ ، تبدو وكأنها كتلة كبيرة من البناء بلا شكل. " في وقت لاحق ، كان الجزء العلوي من الضريح (A-B) مكسوًا بالطوب. واقترح الفنان أيضًا أن ارتفاع برج الضريح يبلغ 3 أضعاف ارتفاع الأساس (F-G). أولت Piranesi اهتمامًا كبيرًا للجزء الموجود تحت الأرض من الهيكل ، والذي تم بناؤه من صفوف من شظايا التوف والحجر الجيري والحجر ، معززة بدعامات وأقواس خاصة (M).

جيوفاني باتيستا بيرانيزي - مدخل الغرفة العلوية لضريح الإمبراطور هادريان. ورقة من سلسلة "الآثار الرومانية" 1756 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين.

تم تصوير المدخل المؤدي إلى الغرفة العلوية لضريح الإمبراطور أندريان ، وفي القرنين السادس عشر والسابع عشر ، تم استخدامه لجلسات المحكمة وكان يُطلق عليه اسم قاعة العدل. المدخل مصنوع من كتل ضخمة من الحجر المنحرف ، قوية ومتينة لدرجة أن بيرانيزي قارنها بالأهرامات المصرية الشهيرة. كما لاحظ الفنان ، فإن القوس مدعوم بشكل ممتاز على الجانبين ، حيث يضطر إلى تحمل الوزن الهائل للبناء فوقه. تظهر النتوءات التي تم استخدامها لرفع الكتل أثناء البناء بوضوح على الحجر.

في عام 1762 ، تم نشر عمل جديد لبيرونيسي ، مكرسًا لتضاريس حقل المريخ - وسط روما القديمة - وهي منطقة شاسعة على الضفة اليسرى لنهر التيبر ، على حدود مبنى الكابيتول وكويرينال وتل بينسيو. يتألف هذا العمل النظري من نص يستند إلى مصادر كلاسيكية ؛ و 50 نقشًا ، بما في ذلك خريطة طبوغرافية ضخمة لحقل المريخ ، "أيقونية" التي بدأ بيرانيزي العمل بها على المجموعة.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "الأيقونية" أو خطة حرم مارتيوس في روما القديمة ". 1757 ورقة من سلسلة "حقل المريخ في روما القديمة" ، عمل لجي بي بيرانيزي ، عضو الجمعية الملكية لآثريي لندن. 1762 "الحفر ، القاطع ، متحف بوشكين إم. كما. بوشكين

في عام 1757 ، نقش بيرانيزي خريطة ضخمة لإعادة بناء حرم مارتيوس للإمبراطورية المتأخرة. تم دفع هذه الفكرة للفنان من خلال خطة أثرية قديمة لروما القديمة ، منحوتة على ألواح رخامية تحت حكم الإمبراطور سيبتيموس سيفيروس في 201-0211. تم اكتشاف جزء من هذه الخطة في عام 1562 وتم الاحتفاظ به في وقت Piranesi في متحف Capitoline. كرّس بيرانيزي الخطة للمهندس الأسكتلندي روبرت آدم ، صديق الفنان. يُعتقد أن آدم هو من أقنعه بالبدء في العمل على تكوين حقل المريخ من هذه الخريطة ، أهم عمل للسيد ، والذي أصبح مختارات من الأفكار المعمارية! القرن ال 21.

Giovanni Battista Piranesi Capitoline Stones… 1762 ”حفر ، قاطع ، متحف بوشكين im. كما. بوشكين

صفحة العنوان مصنوعة على شكل لوح حجري محفور عليه اسم لاتيني. تم تزيين اللوحة بنقوش تشير إلى الماضي المجيد لروما وحكامها. أعلاه ، من بين الشخصيات الأسطورية ، تم تمثيل مؤسسي المدينة ، رومولوس وريموس ، وعلى العملات القديمة ، تم تصوير كبار رجال الدولة - يوليوس قيصر ، ولوسيوس بروتوس ، والإمبراطور أوكتافيان أوغسطس. يستخدم Piranesi الزخارف الزخرفية التقليدية للفن الروماني القديم: أكاليل من فروع الغار ، الوفرة ، رؤوس الكبش. تظهر الزخارف نفسها في مشاريع بيرانيزي للأشياء التطبيقية.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "مسارح بالبا ، مارسيلوس ، مدرج ستاتيوس توروس ، بانثيون" من سلسلة "حقل المريخ" ... 1762 "حفر ، إزميل ، متحف بوشكين إم. كما. بوشكين

يعيد Piranesi بناء الأحياء المكتظة بكثافة في Campus Martius القديم من منظور عين الطائر.

يُظهر النقش العلوي الموجود على اليسار مسرحًا حجريًا بناه لوسيوس كورنيليوس بالبوس الأصغر ، وهو جنرال روماني وكاتب مسرحي في عام 13 قبل الميلاد. على اليمين يوجد مبنى مسرحي آخر - مسرح مارسيلوس ، المسرح الحجري الثاني في روما (بعد مسرح بومبي)

يُظهر النقش الأوسط البانثيون الشهير والحدائق خلفه والبحيرة الاصطناعية وحمامات أغريبا.

يوجد أدناه أول مدرج حجري في روما ، تم بناؤه عام 29 قبل الميلاد ، في الساحة أمامه - ساعة شمسية ، تم تركيبها بأمر من الإمبراطور أوغسطس. كان لعمليات إعادة البناء هذه تأثير قوي على تشكيل العمارة ، على وجه الخصوص ، فقد أثرت بشكل كبير على عقول المهندسين المعماريين السوفييت في القرن العشرين.

Giovanni Battista Piranesi "ألواح رخامية مع قوائم القناصل والمنتصرين الرومان" أوراق لسلسلة "أحجار كابيتولين" حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

يُظهر النقش ألواحاً رخامية محفوظة بقائمة من القناصل والمنتصرين الرومان منذ تأسيس روما وحتى عهد الإمبراطور تيبيريوس (14-37 م). من النقش المنقوش على اللوح العلوي ، يترتب على ذلك أنه في العصور القديمة تم تركيب الألواح في المنتدى الروماني.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "أمثلة على العواصم الرومانية الأيونية مقارنة باليونانية الصالحة في لو روي" أوراق من سلسلة "في عظمة وعمارة الرومان" 1761 حفر وإزميل ومتحف بوشكين إم. كما. بوشكين

هذه الورقة هي رد Piranesi الرسومي على J.D. لو روي "أطلال أجمل آثار اليونان" 1758. يصور Piranesi ، باستخدام رسومات Le Roy ، تفاصيل الآثار المعمارية اليونانية في وسط تكوينه. يقارن عواصم مبنى Erechtheion في الأكروبوليس في أثينا بعدة أنواع مختلفة من العواصم الرومانية الأيونية. الغرض من هذه المقارنة هو التأكيد على ثراء وتنوع الزخرفة المعمارية الرومانية مقارنة باليونانية.

Giovanni Battista Piranesi "جزء من تكوين معماري خيالي بترتيب أيوني وقبة" أوراق لسلسلة "أحكام على العمارة" 1767 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين إم. كما. بوشكين

في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر ، فكر بيرانيزي كثيرًا في الحرية الإبداعية للمهندس المعماري الحديث. يُظهر النقش واجهة المبنى بأعمدة أيونية وعلية وقبة. بدأ Piranesi في التعامل مع النظام المعماري بحرية كبيرة. في رأيه ، يمكن تعديل عناصر النظام وتنويعها وتبادلها.

Giovanni Battista Piranesi "قواعد عمودين من كنيسة سان باولو fuori le Mura ومعمودية قسنطينة" ملاءات من سلسلة "على عظمة وعمارة الرومان" 1767 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين. كما. بوشكين

يعيد Piranesi إنتاج الديكور الغني الذي يزين قواعد أعمدة مبنيين رومانيين مشهورين من بدايات المسيحية. أعلاه هو قاعدة عمود من كنيسة سان باولو فوري لو مورا ، التي بنيت في القرن الرابع على موقع دفن الرسول بولس. تُظهر الصورة السفلية قاعدة عمود من Lateran Baptistery ، حيث وفقًا للأسطورة ، تم تعميد الإمبراطور قسطنطين.

جيوفاني باتيستا بيرانيزي "ارتباطات ومراسلات مختلفة في العمارة اليونانية ، مأخوذة من الآثار القديمة" أوراق لسلسلة "عن عظمة وعمارة الرومان" 1767 حفر ، إزميل ، متحف بوشكين إم. كما. بوشكين

صور Piranesi عناصر أوامر مأخوذة من المعالم المعمارية. على اليسار يوجد السطح المعمر وعمود الترتيب الدوري لمسرح مارسيليوس ، وقد أقامهما الإمبراطور أوكتافيان أوغسطس في روما في الحرم الجامعي مارتيوس (الشكل 1). يوجد في وسط التكوين عمود أيوني من معبد Fortuna Virilis في Bull Market (الشكل 2) ، على اليسار - مائدة وعمود من الترتيب الكورنثي لبانثيون بروناوس (الشكل 3). بالإضافة إلى عناصر الأوامر الكلاسيكية ، توجد أعمدة غنية بالزخارف من البازيليكا المسيحية المبكرة في روما وسانتا براسيدي وسان جيوفاني في لاتيرانو (الشكل الرابع والثالث عشر) ، بالإضافة إلى عمود ملتوي من القديس الخامس).

جيوفاني باتيستا بيرانيزي (الإيطالي جيوفاني باتيستا بيرانيزي ، أو الإيطالي جيامباتيستا بيرانيزي ؛ 4 أكتوبر 1720 ، موغليانو فينيتو (بالقرب من مدينة تريفيزو) - 9 نوفمبر 1778 ، روما) - عالم آثار إيطالي ، مهندس معماري وفنان رسومي ، سيد المناظر الطبيعية المعمارية. كان له تأثير قوي على الأجيال اللاحقة من الفنانين من النمط الرومانسي - وفيما بعد - على السرياليين. قام بعمل عدد كبير من الرسومات والرسومات ، لكنه أقام عددًا قليلاً من المباني ، لذلك ارتبط مفهوم "العمارة الورقية" باسمه.

ولد في عائلة بنّاء. تعلم أساسيات الأدب اللاتيني والكلاسيكي من شقيقه الأكبر أنجيلو. لقد فهم أساسيات العمارة أثناء عمله في قاضي البندقية تحت إشراف عمه. كفنان ، تأثر بشكل كبير بفن vedutists ، الذي كان يحظى بشعبية كبيرة في منتصف القرن الثامن عشر في البندقية.

في عام 1740 ذهب إلى روما كفنان رسومي كجزء من وفد سفارة ماركو فوسكاريني. في روما ، استكشف العمارة القديمة بحماس. على طول الطريق ، درس في ورشة جوزيبي فاسي فن النقش على المعدن. في 1743-1747 عاش في الغالب في البندقية ، حيث عمل ، من بين أمور أخرى ، مع جيوفاني باتيستا تيبولو.

في عام 1743 نشر في روما سلسلته الأولى من النقوش بعنوان "الجزء الأول من الرسومات والمنظورات المعمارية اخترعها ونقشها المهندس المعماري الفينيسي جيوفاني باتيستا بيرانيزي". يمكنك أن ترى فيه الملامح الرئيسية لأسلوبه - الرغبة والقدرة على تصوير التراكيب والمساحات المعمارية الضخمة التي يصعب فهمها بالعين. تشبه بعض أوراق هذه السلسلة الصغيرة نقوش سلسلة Piranesi الأكثر شهرة ، Fantastic Images of Prisons.

في السنوات الخمس والعشرين التالية ، حتى وفاته ، عاش في روما ؛ صنع عددًا كبيرًا من النقوش التي تصور بشكل أساسي مكتشفات معمارية وأثرية مرتبطة بروما القديمة ، ومناظر للأماكن الشهيرة في تلك روما التي أحاطت بالفنان. أداء بيرانيزي ، مثل مهارته ، غير مفهوم. قام بتصميم وتنفيذ طبعة متعددة المجلدات من النقوش تحت العنوان العام "الآثار الرومانية" ، تحتوي على صور للآثار المعمارية لروما القديمة ، وعواصم أعمدة المباني القديمة ، وشظايا منحوتة ، وتوابيت ، ومزهريات حجرية ، وشمعدانات ، وألواح رصف ، وشواهد قبور وخطط البناء والتجمعات الحضرية.

عمل طوال حياته على سلسلة من النقوش "مناظر لروما" (Vedute di Roma). هذه صفائح كبيرة جدًا (في المتوسط ، يبلغ ارتفاعها حوالي 40 سم وعرضها من 60 إلى 70 سم) ، وقد حافظت على مظهر روما في القرن الثامن عشر. إن الإعجاب بحضارة روما القديمة وفهم حتمية موتها ، عندما ينشغل الناس المعاصرون بشؤونهم اليومية المتواضعة في موقع المباني المهيبة ، هو الدافع الرئيسي لهذه النقوش.

تحتل سلسلة من النقوش "صور رائعة للسجون" مكانة خاصة في أعمال Piranesi ، والمعروفة باسم "السجون". نُشرت هذه التخيلات المعمارية لأول مرة في عام 1749. وبعد عشر سنوات ، عاد Piranesi إلى هذا العمل وابتكر عمليا أعمالا جديدة على نفس الألواح النحاسية. "السجون" هياكل معمارية قاتمة ومخيفة بحجمها وافتقارها إلى منطق مفهوم ، حيث تكون المساحات غامضة ، تمامًا كما لا يمكن فهم الغرض من هذه السلالم والجسور والممرات والكتل والسلاسل. قوة الهياكل الحجرية ساحقة. ولدى إنشاء النسخة الثانية من "السجون" ، قام الفنان بتسليط الضوء على المؤلفات الأصلية: تعمق الظلال ، وأضاف العديد من التفاصيل والشخصيات البشرية - إما سجناء أو سجناء مربوطون بأجهزة تعذيب.

على مدار العقود الماضية ، تزايدت شهرة Piranesi ومجدها كل عام. يتم نشر المزيد والمزيد من الكتب عنه وتنظم أفضل المتاحف في العالم معارض لأعماله. ربما يكون Piranesi هو الفنان الأكثر شهرة الذي اكتسب هذه الشهرة فقط من خلال الرسومات ، على عكس النحاتين العظماء الآخرين الذين كانوا ، بالإضافة إلى ذلك ، رسامين عظماء (Dürer ، Rembrandt ، Goya).

تجلى الاهتمام بالعالم القديم في علم الآثار. قبل عام من وفاته ، استكشف Piranesi المعابد اليونانية القديمة في Paestum ، التي كانت غير معروفة بعد ذلك ، وابتكر سلسلة جميلة من النقوش الكبيرة المخصصة لهذه المجموعة.

في مجال العمارة العملية ، كان نشاط بيرانيزي متواضعًا للغاية ، على الرغم من أنه لم ينس أبدًا إضافة الكلمات "المهندس المعماري الفينيسي" بعد اسمه على صفحات العنوان الخاصة بأجنحة النقش الخاصة به. لكن في القرن الثامن عشر ، انتهى عصر البناء الضخم في روما.

في عام 1763 ، كلف البابا كليمنت الثالث عشر بيرانيزي ببناء جوقة في كنيسة سان جيوفاني في لاتيرانو. كان العمل الرئيسي لبيرانيزي في مجال العمارة "الحجرية" الحقيقية هو إعادة هيكلة كنيسة سانتا ماريا أفينتينا (1764-1765).

مات بعد مرض طويل. دفن في كنيسة سانتا ماريا ديل بريوراتو.

بعد وفاة الفنان ، انتقلت عائلته إلى باريس ، حيث تم ، من بين أمور أخرى ، بيع أعمال جيوفاني باتيستا بيرانيزي في متجر النقش الخاص بهم. كما تم نقل الألواح النحاسية المنقوشة إلى باريس. بعد ذلك ، بعد تغيير العديد من المالكين ، حصل عليها البابا وهي موجودة حاليًا في روما ، في State Calcography.

المصادر - ويكيبيديا و

جيوفاني باتيستا بيرانيزي(جيوفاني باتيستا بيرانيزي) فنان ومهندس إيطالي مشهور. من مواليد 4 أكتوبر 1720 في مدينة موغليانو فينيتو. معروف بكونه رسام المناظر الطبيعية المعمارية. ابتكر خلال حياته عددًا كبيرًا من الرسومات والرسوم البيانية ، لكنه كان قادرًا على بناء عدد قليل جدًا من المباني. لهذا السبب ، غالبًا ما يُشار إلى الفنان على أنه "مهندس ورقي". أيضًا ، يرتبط مفهوم "العمارة الورقية" ، والذي يعني تصميم المنازل والمباني والهياكل على الورق فقط ، دون ترجمتها إلى واقع ، أيضًا باسم هذا الفنان الغرافيكي الموهوب.

ولد جيوفاني باتيستا بيرانيزي في عائلة من البنائين. علمه عمه أساسيات الهندسة المعمارية. في عام 1740 ذهب إلى روما ، حيث اكتسب شهرة كبيرة. درس هنا فن النقش على المعدن ، ودرس بجدية العمارة القديمة وعلم الآثار. ظهرت السلسلة الأولى من النقوش التي قام بها Piranesi في عام 1743. بالفعل في هذه السلسلة ، يمكن للمرء أن يرى الملامح الرئيسية لفن الفنان الإيطالي - المناظر الطبيعية والتركيبات المعمارية ، والتي تتميز بالمباني الضخمة ، والمساحات الواسعة. تفاجئ نقوشه بقوتها ونطاقها.

خلال حياته ، ابتكر عددًا كبيرًا من الأعمال: "الجزء الأول من الرسومات والمنظورات المعمارية ، اخترعها ونقشها جيوفاني باتيستا بيرانيزي ، المهندس المعماري الفينيسي" ، "الآثار الرومانية" ، "مناظر روما" ، "صور رائعة من السجون ". المسلسل الأخير ، الذي يُعرف أيضًا باسم "السجون" ، أصبح الأكثر شهرة في أعمال هذا الفنان. تتميز الرسومات من هذه السلسلة بغرف قاتمة تدهش بحجمها وقوتها ، وهي حرفياً كومة من العناصر المعمارية المختلفة. بفضل رسوماته ، أصبح مشهورًا جدًا خلال حياته. عُرضت أعماله باستمرار ، وكُتبت كتب عن نقوشه ، وكان هو نفسه يتمتع بشهرة حقيقية.

توفي جيوفاني باتيستا بيرانيزي في 9 نوفمبر 1778 في روما ، ودُفن في كنيسة سانتا ماريا ديل بريوراتو. في الآونة الأخيرة ، تم العثور على فنان إيطالي. إلى جانب الأعمال الجديدة ، يُعرف اليوم حوالي 800 نقش لبيرانيزي.