هيتور فيلو لوبوس ، سيرة ذاتية. السيرة الذاتية - Vila Lobos E.، Golden Guitar Studio، Dmitry Teslov's Project، Classic Guitar، مقطوعات للغيتار، أعمال للغيتار، مؤلفات للغيتار، أرشيف الموسيقى، صوت mp3 لموسيقى الجيتار شاهد ما هو "vila-lo"

اشتهر Vila-Lobos ، أحد أشهر الملحنين في أمريكا اللاتينية ، بتوليفه للميزات الأسلوبية للموسيقى الشعبية البرازيلية والأكاديمية الأوروبية.

هيتور فيلا لوبوس
فيلا لوبوس ، هيتور
معلومات اساسية
الاسم عند الميلاد	ميناء. هيتور فيلا لوبوس
تاريخ الميلاد	الخامس من مارس(1887-03-05 )
مكان الميلاد	ريو دي جانيرو
تاريخ الوفاة	17 نوفمبر(1959-11-17 ) (72 سنة)
مكان الموت
البلد
المهن	ملحن, مصمم الرقصات, موصل, عالم الموسيقى, مدرس في مدرسة ثانوية, عازف الجيتار الكلاسيكي, عازف البيانو
الادوات	غيتار
الأنواع	الأوبراو سمفونية
الجوائز
ملفات الوسائط في ويكيميديا ​​كومنز

سيرة شخصية

ولد في ريو دي جانيرو في 5 مارس 1887. درس في المعهد الموسيقي ، حيث كانت الدورة التدريبية بأكملها تعتمد بالكامل على التقاليد الأوروبية ، لكنه ترك دراسته بعد ذلك. بعد وفاة والده (الذي درس معه الموسيقى البرازيلية) ، كان يكسب قوته من التمثيل كمرافق في الأفلام الصامتة ، وكذلك العزف في فرق أوركسترا الشوارع. أصبح لاحقًا عازف كمان في دار الأوبرا.

في عام 1912 تزوج من عازفة البيانو لوسيليا غيماريش ( لوسيليا غيماريش) وبدأ حياته المهنية كملحن. نُشرت أعماله لأول مرة في عام 1913. وقد قدم بعض أعماله الجديدة للجمهور لأول مرة خلال عروضه الأوركسترالية من عام 1915 إلى عام 1921. ولا تزال هذه الأعمال تظهر "أزمة هوية" ، وهي محاولة للاختيار بين التقاليد الأوروبية والبرازيلية . في وقت لاحق ، اعتمد أكثر فأكثر على الأخير.

تم تمييز المقطوعات الموسيقية الأولى لفيلا لوبوس - الأغاني والرقص لموسيقي عصامي يبلغ من العمر اثني عشر عامًا - في عام 1899. في الستين عامًا التالية من النشاط الإبداعي (ماتت Vila-Lobos في 17 نوفمبر 1959 في هذا العمر. من 73) ، ابتكر الملحن أكثر من ألف (بعض الباحثين يصل عددهم إلى 1500! ¹) يعمل في مجموعة متنوعة من الأنواع. كتب 9 أوبرا ، 15 باليه ، 12 سيمفونية ، 10 كونشيرتو آلات ، أكثر من 60 مؤلفًا كبيرًا للغرفة (سوناتات ، ثلاثية ، رباعيات) ؛ عدد الأغاني والرومانسية والجوقات والمقطوعات الموسيقية الفردية في تراث فيلا لوبوس بالمئات ، بالإضافة إلى الألحان الشعبية التي جمعها الملحن ومعالجتها ؛ موسيقاه للأطفال ، كتبت لأغراض تعليمية لمدارس الموسيقى والتعليم العام لجوقات الهواة ، تضم أكثر من 500 عنوان. (في الوقت نفسه ، يجب ألا يغيب عن البال أن جزءًا معينًا من تراث Vila Lobos لا يزال غير منشور ولم يتم تسجيله في الفهارس². ناقد وكاتب موسيقي ، إداري ، لسنوات عديدة ، ترأس المؤسسات الموسيقية الرائدة في البلاد (من بينها العديد التي تم إنشاؤها بمبادرته وبمشاركته الشخصية) ، وعضو في الحكومة للتعليم العام ، ومندوب من البرازيل الوطنية لجنة اليونسكو ، وشخصية فاعلة في المجلس الدولي للموسيقى. عضو كامل العضوية في أكاديميات الفنون الجميلة في باريس ونيويورك ، وعضو فخري في الأكاديمية الرومانية "سانتا سيسيليا" ، وعضو مناظر في الأكاديمية الوطنية للفنون الجميلة في بوينس آيرس ، وعضو في مهرجان الموسيقى الدولي في سالزبورغ ، وقائد وسام جوقة الشرف الفرنسية ، وطبيب فخري من العديد من المؤسسات الأجنبية - علامات على الاعتراف الدولي بالمزايا البارزة للملحن البرازيلي. لثلاثة أو أربعة أرواح بشرية كاملة ومحترمة ، فإن ما فعلته فيلا لوبوس سيكون أكثر من كافٍ لشخص واحد - مدهش ، مليء بالطاقة الخارقة ، هادف ، نكران الذات - حياة فنان أصبح ، وفقًا لبابلو كاسالس ، " فخر الوطن الذي ولدته ".

الباهيانا البرازيلية التسعة هي سلسلة من الأعمال المستوحاة من أعمال باخ ، حيث رأت فيلا لوبوس مصدرًا عالميًا للفولكلور ومبدأًا موسيقيًا يوحد جميع الشعوب. على الرغم من أن مؤلفات بهنان هي إلى حد ما استطرادية في أعمال الشخص الذي كتب شورو ، إلا أنها تمثل تجربة قيمة وناجحة للغاية في بعض الأحيان بسبب مزيج كونترابونتال من باخ من المجالات التوافقية المختلفة والألحان لبعض مناطق البرازيل.
بدأت فرقة Bahiana البرازيلية رقم 1 (1930) لفرقة التشيلو بـ "مقدمة الصمود" (الألحان الشعبية بوتيرة سريعة جدًا). تكشف المقاييس الأولى عن مزيج من البداية البرازيلية مع التناغم الكلاسيكي. في المقياس السابع ، يظهر لحن طويل وقاسي بروح باخ ، ولكن يتم الحفاظ على الإيقاع الأولي. الحركة الثانية لهذه الباتشيانا ، المقدمة أو المودينا (اللحن) ، تبدأ بموضوع رئيسي بطيء وفاخر ، على غرار ألحان باخ مع لحن عريض حزين: يليه بيو موسو ، وهي مسيرة مبنية على أوتار ماركاتو يقطعها شخصيات إيقاعية حادة. تنتهي هذه الحركة بتكرار الفكرة الرئيسية التي عزف عليها البيانو التشيلو المنفرد لتأثير رائع. فوغ ("محادثة") ، وفقًا للمؤلف ، كُتب بأسلوب ساتيرو بيلار ، أحد كبار السن من سيريستيرو من ريو ، صديق ويل لوبوس. أراد الملحن تصوير محادثة بين أربعة موسيقيين من شورو ، تتحدى آلاتهم بعضها البعض من أجل الأولوية الموضوعية ، ويسألون ويجيبون بالتسلسل عن الأسئلة في Creschendo ديناميكي.

تم تأليف باهيان رقم 2 لأوركسترا الحجرة في عام 1930 وتم تقديمه لأول مرة بنجاح في البندقية بعد ثماني سنوات. في المقدمة ، منذ البداية ، تظهر أمامنا صورة ناجحة جدًا لكابادوسيو (أحد سكان الأحياء المشتركة في ريو في نهاية القرن الماضي) ، يبدو أنه يتحرك ، يتأرجح قليلاً ، في الخطوط المتعرجة Adagio. أريا ("نشيد أرضنا") ، التي تنبعث منها الشمعة والخشخاش<мбами — ритуальными сценами в негритянском духе, — и Танец («Воспоминание о Сертане») с его речитативной мелодией, порученной тромбону, довольно сильно отдаляются от Баха, несмотря на модулирующее секвентное движение басов в этой последней части. Финальная Токката, более известная под названием «Prenqiuio Caipira» («Глубинная кукушка» — так назывались поезда узкоколейки) — очаровательная пьеса, описывающая впечатления путешественника в глубинных районах Бразилии. Вила Лобос в этой музыкальной жемчужине не ограничился изображением движущегося паровоза, но сумел создать чисто бразильское произведение с нежной мелодией. За пределами Бразилии эта пьеса, пожалуй, наиболее часто исполняемое оркестровое произведение композитора.

تبدأ أغنية Bahiana البرازيلية رقم 3 للبيانو والأوركسترا بجملة واسعة adagio ، وهي شخصية تروي يؤديها البيانو. في الوقت نفسه ، يلوح لحن رخيم في جهير الأوركسترا ، ويقابل البيانو ، مما يخلق جوًا ، ربما يكون قريبًا جدًا من باخ. أما الحركة الثانية ، فانتازيا ، على الرغم من تقديمها في طبيعة خيالية (التأمل الموسيقي) ، إلا أنها تتميز بملامح أغنية مقطوعة بأوتار جافة حتى قسم بيو موسو ، الذي تبدأ منه الحلقة الثانية ، حية ومبهجة ، ببراعة. موهوب منفردا البيانو. تمت كتابة "Aria" حول موضوع برازيلي جميل في نقطة مقابلة بسيطة ، بينما "Toccata" تعيد خلق أجواء الرقصات الشعبية للولايات الشمالية للبرازيل ، مع عدم الانحراف كثيرًا عن تقنيات وأسلوب Bach التنموي.
تم تأليف العمل التالي في هذه السلسلة من عام 1930 إلى عام 1036 وهو موجود في نسختين: للبيانو المنفرد والأوركسترا الكبيرة. في باهيان هذا ، يجب الانتباه إلى الجزء الثاني - كورال هادئ ومركّز ، بالإضافة إلى Miudinho الناجح دائمًا. يتم التعبير عن شخصية الرقص في النمط اللحني في السادس عشر بإيقاع غير متماثل. في الرقم 1 ، يظهر لحن ثاقب ومثير للشفقة بروح برازيلية بحتة ، موكل بالترومبون. الدواسة المستمرة في الجهير تذكرنا بصوت عضو كبير على طريقة باخ.
تتكون مجموعة باهيانا البرازيلية رقم 5 الخاصة بمجموعة السوبرانو والتشيلو من جزأين فقط: Aria ("Cantilena") ، التي تم تأليفها في عام 1938 إلى نص لروث Valla-dares Correa ، والرقص ("Hammer") ، مكتوب في عام 1945 . الأول هو بلا شك أحد روائع فيلا لوبوس. ينقل مقياسا المقدمة (أخماس البيتزا) على الفور جو مرافقة الغيتار للغناء. ثم يظهر لحن غنائي ضعيف ، يحوم فوق نقطة التباين pizzicato ، التي يعتمد تشابك الأصوات فيها على حركة بطيئة القياس بروح باخ. من الرقم 7 ، وبوتيرة أكثر حيوية ، يظهر لحن جديد بأسلوب الأغاني القديمة ، مما يؤدي إلى عودة موضوع البداية في شكل عرض جديد وينتهي بتكرار الموضوع الرئيسي. هذه القطعة ، التي تم تسجيلها من قبل جميع السوبرانو المتميزين ، هي أعجوبة حقيقية من التنظيم. يا لها من مجموعة متنوعة من الأصوات استطاع الملحن استخلاصها من فرقة التشيلو! الحركة الثانية ، "The Hammer" ، هي أيضًا نجاح Vila Lobos ، التي ابتكرت ، من خلال إيقاع ostinato المميز ، فكرة عن نوع غريب من الأغاني من شمال شرق البرازيل. اللحن الرئيسي لهذا الجزء مبني على نسخة موسيقية من صفارات وغردات بعض الطيور في هذه المنطقة.

بخيانا الوحيد الذي لا يتجاوز إطار موسيقى الحجرة ، السادس ، مكتوب للفلوت والباسون. تبدأ القطعة بلحن الفلوت الكئيب ، الذي انضم إليه في المقياس الثاني بواسطة باسون يشرح فكرة برازيلية ، وبالتالي تحقيق اندماج رائع للشورو مع أسلوب باخ. علاوة على ذلك ، يتكشف دويتو كبير مليء بالبراعة الملهمة ؛ الجزء الأول ينتهي بجملة الفلوت الجميلة مع الباسون المقابل لها. الجزء الثاني - "الخيال" - هو أكثر ثراءً في الشكل والفكر. يبدأ بموضوع معبر هادئ ، ويتطور بشكل أكبر إلى وتيرة agitato المتنوعة تقنيًا ومتعددة الألوان. يجب أيضًا ملاحظة Allegro ، حيث حقق قوة كبيرة ضمن الإمكانات الصوتية للثنائي. تعديل رائع يكمل العمل ببراعة ، ويكشف مرة أخرى ثراء خيال الملحن.

تتكون فرقة باهيانا البرازيلية رقم 7 للأوركسترا ، التي تم تأليفها في عام 1942 ، من أربع حركات: بريلود وجيج ("كوادريل من أعماق البرازيل") وتوكاتا ("المنافسة الموسيقية") وفوج ("المحادثة"). الجزءان الأخيران مثيران للاهتمام بشكل خاص. في توكاتا ، يظهر الموضوع الرئيسي محاطًا بأصوات مضحكة وإيقاعات ضوئية وتناغم حاد متناقض ، كتحدٍ طرحه مغني سيرتانا على منافسه. يتم الرد أيضًا على هذا الدافع ، الذي يتم إجراؤه بواسطة مكبس بوق صامت ، بواسطة ترومبون كتم الصوت. الكتابة الموسيقية لهذه الحركة رائعة حقًا ، سواء من حيث أسلوبها في التأليف أو في شكلها المجازي. ينتهي هذا العمل بفوجة من أربعة أصوات حول موضوع برازيلي ، انحرافًا إلى حد ما عن قواعد المدرسة ؛ من الناحية الموسيقية ، هي واحدة من أكثر القطع إثارة في سلسلة باهيان.
في باهيان رقم 8 للأوركسترا ، يجب الإشارة إلى الحركة الثالثة ، توكاتا. في ذلك ، من الشريط الثاني ، تحدد المزمار الموضوع الرئيسي لشخصية شرزوينية ، تذكرنا بباتيدا كاتيدا ، وهي رقصة غنائية من وسط البرازيل. العرض الأول للموضوع ، إيقاعي أكثر من اللحن ، يستمر من رقم 1 إلى رقم 4. تنتهي هذه الحركة بشكل غير متوقع إلى حد ما مع كودا من أربعة مقاييس من بريستيسيمو.

أخيرًا وصلنا إلى منطقة باهيان التاسعة ، التي كُتبت لـ "أوركسترا الأصوات" ، وهي آخر قطعة في السلسلة. يمثل هذا الباهي ، الذي يصعب غنائه للغاية ، ذروة المهارات الصوتية لويل لوبوس. التأثيرات الأصلية للغاية ، التي تم تجربتها لأول مرة في السيمفونية الخامسة ، وتم إتقانها في Nonet ، في "Shoro No. 10" وفي "Mand (2 Sarara) ، تصل إلى هنا براعة مذهلة. المقدمة ، الضعيفة والصوفية ، مكتوبة لـ b- جوقة صوت مختلطة. بدءًا من الرقم 91 ، يتم استخدام الكتابة التوافقية المتعددة الألوان حتى الفرماتا التي تنتهي هذا الجزء.يتطور الفوجة المكونة من ستة أصوات حتى ظهور لحن قوي مهيب على شكل كورال ، ويستمر حتى الرقم 14. جديد تظهر الحلقات مع مجموعات إيقاعية وتوافقية وكونترابونتال أخرى. ومع ذلك ، يتم الحفاظ على الوحدة الموضوعية حتى العرض الجديد في الإيقاع النهائي ، يغني جميع فناني الأداء لحرف العلة "o". مع هذه الباهيانا ، الغنية بشكل مثير للدهشة في مجموعة متنوعة من الأصوات ، تحقق من خلال الاستخدام المذهل لعلامات التعجب مع المقاطع الصوتية والحروف المتحركة ، تنهي Vila Lobos سلسلة من الأعمال المعترف بها والمحبوبة عالميًا.

فيلا لوبوس هيتور
(فيلا لوبوس ، هيتور)(1887-1959) ، ملحن برازيلي. وُلِد في ريو دي جانيرو في 5 مارس 1887. في سن السادسة ، وتحت إشراف والده ، بدأ في تعلم العزف على التشيلو ، وبعد خمس سنوات امتلك بالفعل آلة الكلارينيت والجيتار وغيرها من الآلات. في شبابه ، سافر كثيرًا في البرازيل ، وجمع الفولكلور الموسيقي. بعد ذلك ، انعكست انطباعات الموسيقى البرازيلية ، التي اندمجت فيها العناصر الشعبية والشعبية والهندية ، في أعماله. وصل Vila-Lobos ، وهو ملحن ناضج بالفعل ، في عام 1922 إلى باريس ، حيث تلقت موسيقاه أول تقدير لها. بالعودة إلى البرازيل ، كرس نفسه بالكامل للإبداع. في عام 1932 أصبح رئيس قسم التربية الموسيقية في البرازيل. نظمت Vila Lobos مدارس الموسيقى والجوقات في مدن مختلفة وأصبحت معروفة في جميع أنحاء البلاد. من عام 1944 إلى عام 1959 ، زار الولايات المتحدة مرارًا وتكرارًا ، حيث أجرى العروض الأولى لعدد من أعماله وفي عام 1948 شارك في إنتاج أوبرا مالازارتي (1921). توفيت Vila Lobos في ريو دي جانيرو في 17 نوفمبر 1959. أدى تقديس Vila Lobos العميق لأعمال Bach إلى ظهور مجموعة Bahianas البرازيلية الشهيرة (Bachianas brasileiras ، 1930-1945) ، وهي عشرة أجنحة لتركيبات موسيقية مختلفة. قامت Vila Lobos بتنمية نوعين موسيقيين وطنيين: seresta (نوع من الأغاني التقليدية) و shoro (توليفة من العناصر الموسيقية البرازيلية والأمريكية والشعبية). تعد Vila-Lobos واحدة من أكثر الملحنين المعاصرين إنتاجًا. يمتد نطاق أنواع أعماله من الأوبرا والأشكال السمفونية إلى تعديلات أغاني الأطفال. من بين أعماله الرئيسية القصائد السمفونية لأويرابور (أويرابور ، 1917) ، أمازون (أمازوناس ، 1927) ؛ Rudepoema (Rudepoma، 1921-1926) و Shoro No. 5: Alma brasileira (1926) للبيانو ؛ شورو رقم 8 (1925) لاثنين من البيانو والأوركسترا ؛ شورو رقم 10 (1925) للجوقة والأوركسترا ؛ باهيانا البرازيلية رقم 1 (1930) لثمانية تشيلو و Serestas (1924-1941) للصوت والبيانو.
المؤلفات
ماريز ف ، إي فيلا لوبوس. L. ، 1977

موسوعة كولير. - مجتمع مفتوح. 2000 .

تعرف على معنى "VILA-LOBOS Heitor" في القواميس الأخرى:

- (فيلا لوبوس) (1887 1959) ، ملحن برازيلي ، فلكلوري ، قائد. يعد عمله أحد أرقى موسيقى الملحنين في أمريكا اللاتينية. المبادر بإنشاء الأكاديمية البرازيلية للموسيقى (1945 ؛ رئيسها). طورت مسرحية موسيقية ... قاموس موسوعي

Vila Lobos (Villa Lobos) Heitor (03/05/1887 ، ريو دي جانيرو ، - 17/11/1959 ، المرجع نفسه) ، ملحن برازيلي ، قائد فرقة موسيقية ، فلكلوري ، مدرس ، شخصية موسيقية عامة. عندما كان طفلاً ، لم يتلق تعليمًا موسيقيًا منهجيًا. تبعا… … الموسوعة السوفيتية العظمى

فيلا لوبوس هيتور- إي فيلا لوبوس. Vila Lobos Heitor (Villa Lobos) (1887 1959) ، ملحن برازيلي وقائد موسيقي وفولكلوري ومعلم وشخصية موسيقية عامة. كان لرئيس الاتجاه الوطني ف.ل تأثير ملحوظ في تشكيل المهنيين ... ... كتاب مرجعي موسوعي "أمريكا اللاتينية"

- (5 III 1887، Rio de Janeiro 17 XI 1959، ibid) لا يزال Vila Lobos أحد أعظم الشخصيات في موسيقاه المعاصرة وأكبر فخر للبلد الذي ولده. P. Casals. الملحن البرازيلي والقائد والفلكلوري ومعلمي الموسيقى ... ... قاموس الموسيقى

فيلا لوبوس ، هيتور هيتور فيلا لوبوس (الميناء. هيتور فيلا لوبوس ؛ 5 مارس 1887 ، ريو دي جانيرو 17 نوفمبر 1959) الملحن البرازيلي ، ربما أشهر ممثل للموسيقى الكلاسيكية ولد في أمريكا اللاتينية. مؤلف المجموعة ...... ويكيبيديا

- (1887 1959) ملحن برازيلي ، فلكلوري ، قائد. رئيس مدرسة الملحن الوطني. المبادر بإنشاء الأكاديمية البرازيلية للموسيقى (1945 ، رئيسها). طور نظام التربية الموسيقية للأطفال. أوبرا وباليه و 12 سيمفونية ... ... قاموس موسوعي كبير

الموسوعة الحديثة

فيلا لوبوس- (فيلا لوبوس) هيتور (1887 1959) ، ملحن برازيلي ، فلكلوري ، قائد. رئيس مدرسة الملحن الوطني. مؤسس (1945) ورئيس الأكاديمية البرازيلية للموسيقى. يجمع العمل عضوياً بين أساس وطني مشرق مع ... ... قاموس موسوعي مصور

هيتور فيلا لوبوس، بشكل صحيح إيتور فيلا لوبوس(بورت. هيتور فيلا لوبوس ؛ 5 مارس 1887 ، ريو دي جانيرو - 17 نوفمبر 1959) - الملحن البرازيلي. اشتهر Vila-Lobos ، أحد أشهر الملحنين في أمريكا اللاتينية ، بتوليفه للميزات الأسلوبية للموسيقى الشعبية البرازيلية والأكاديمية الأوروبية.

سيرة شخصية

ولد في ريو دي جانيرو في 5 مارس 1887. درس في المعهد الموسيقي ، حيث كانت الدورة التدريبية بأكملها تعتمد بالكامل على التقاليد الأوروبية ، لكنه ترك دراسته بعد ذلك. بعد وفاة والده (الذي درس معه الموسيقى البرازيلية) ، كان يكسب قوته من التمثيل كمرافق في الأفلام الصامتة ، وكذلك العزف في فرق أوركسترا الشوارع. أصبح لاحقًا عازف كمان في دار الأوبرا.

في عام 1912 تزوج من عازفة البيانو لوسيليا غيماريس وبدأ حياته المهنية كملحن. نُشرت أعماله لأول مرة في عام 1913. وقد قدم بعض أعماله الجديدة للجمهور لأول مرة خلال عروضه الأوركسترالية من عام 1915 إلى عام 1921. ولا تزال هذه الأعمال تظهر "أزمة هوية" ، وهي محاولة للاختيار بين التقاليد الأوروبية والبرازيلية . في وقت لاحق ، اعتمد أكثر فأكثر على الأخير.

تم تمييز المقطوعات الموسيقية الأولى لفيلا لوبوس - الأغاني والرقص لموسيقي عصامي يبلغ من العمر اثني عشر عامًا - في عام 1899. في الستين عامًا التالية من النشاط الإبداعي (ماتت Vila-Lobos في 17 نوفمبر 1959 في هذا العمر. من 73) ، قام المؤلف بإنشاء أكثر من ألف (بعض الباحثين يصل عددهم إلى 1500!) يعمل في مجموعة متنوعة من الأنواع. كتب 9 أوبرا ، 15 باليه ، 12 سيمفونية ، 10 كونشيرتو آلات ، أكثر من 60 مؤلفًا كبيرًا للغرفة (سوناتات ، ثلاثية ، رباعيات) ؛ عدد الأغاني والرومانسية والجوقات والمقطوعات الموسيقية الفردية في تراث فيلا لوبوس بالمئات ، بالإضافة إلى الألحان الشعبية التي جمعها الملحن ومعالجتها ؛ موسيقاه للأطفال ، كتبت لأغراض تعليمية لمدارس الموسيقى والتعليم العام لجوقات الهواة ، تضم أكثر من 500 عنوان. (في الوقت نفسه ، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن جزءًا معينًا من تراث Vila-Lobos لا يزال غير منشور ولم يتم تسجيله في الفهارس.) تجمع Vila-Lobos في شخص واحد مؤلفًا وموصلًا ومعلمًا وجامعًا وباحثًا فولكلور ، ناقد وكاتب موسيقي ، إداري ، لسنوات عديدة ، ترأس المؤسسات الموسيقية الرائدة في البلاد (من بينها العديد التي تم إنشاؤها بمبادرته وبمشاركته الشخصية) ، عضوًا في الحكومة للتعليم العام ، مندوبًا عن اللجنة الوطنية البرازيلية لليونسكو ، وشخصية نشطة في المجلس الدولي للموسيقى. عضو كامل العضوية في أكاديميات الفنون الجميلة في باريس ونيويورك ، وعضو فخري في الأكاديمية الرومانية "سانتا سيسيليا" ، وعضو مناظر في الأكاديمية الوطنية للفنون الجميلة في بوينس آيرس ، وعضو في مهرجان الموسيقى الدولي في سالزبورغ ، وقائد وسام جوقة الشرف الفرنسية ، وطبيب فخري من العديد من المؤسسات الأجنبية - علامات على الاعتراف الدولي بالمزايا البارزة للملحن البرازيلي. لثلاثة أو أربعة أرواح بشرية كاملة ومحترمة ، فإن ما فعلته فيلا لوبوس سيكون أكثر من كافٍ لشخص واحد - مدهش ، مليء بالطاقة الخارقة ، هادف ، نكران الذات - حياة فنان أصبح ، وفقًا لبابلو كاسالس ، " فخر الوطن الذي ولدته ".

• في المسرح الوطني في عاصمة البرازيل ، سميت أكبر قاعة باسم فيلا لوبوس.
• كان ابن شقيق الملحن دادو فيلا لوبوس هو عازف الجيتار في Legio Urbana ، أحد أكثر فرق الروك نجاحًا في تاريخ الموسيقى البرازيلية.
• في 25 سبتمبر 2015 ، سميت فوهة البركان فيلا لوبوس على عطارد باسمه.

التراكيب (اختيار)

• باهيان البرازيلي. واحدة من أشهر مؤلفات Vila-Lobos هي أغنية من البرازيل باهيانا رقم 5.
• سوناتا رقم 2 للتشيلو
• بيانو تريو رقم 2
• كونشيرتو للقيثارة والأوركسترا
• اكتشاف البرازيل. الأجنحة الأوركسترالية رقم 1-4
• كونشرتو للجيتار
• روديبويما دانكاس
• السمفونية رقم 1-12 (رقم 5 - المفقودة)
• الرباعيات سلسلة
• خمسة كونشيرتو بيانو
• Ciranda das sete notas لأوركسترا الباسون والوتر
• 14 شورو
• الجناح الشعبي البرازيلي للغيتار (خمس لقطات)
• Foresta do Amazonas (نسخة سيمفونية من موسيقى Mel Ferrer's Green Estates ، 1959)

المؤلفات

• • فيدوتوفا في. إبداع Heitor Vila-Lobos كممثل للثقافة الموسيقية البرازيلية. أطروحة لدرجة المرشح للنقد الفني. معهد الدولة للدراسات الفنية ، موسكو 1983.
  • فيدوتوفا في. تبدو وكأنها المرة الأولى. / موسيقى الحياة. م ، 1974 ، رقم 15.
  • فيدوتوفا في. من ارض بعيدة. / موسيقى الحياة. م ، 1976 ، رقم 11.
  • فيدوتوفا في. البرازيلي باهيان هيتور فيلا لوبوس. // بعض المشاكل الفعلية للفن وتاريخ الفن. م ، 1981.
  • فيدوتوفا في. في الفن الشعبي والبدائية الحديثة. / أمريكا اللاتينية. م ، 1983 ، رقم 6.
  • فيدوتوفا في. حول موضوع موضوع "الباهي البرازيلي" بقلم هيتور فيلا لوبوس. // موسيقى أمريكا اللاتينية. م ، 1983.
  • فيدوتوفا في. مقال تمهيدي بعنوان "ملحنو أمريكا اللاتينية" في دراسة جماعية بعنوان "موسيقى القرن العشرين". مقالات. الجزء الثاني ، 1917-1945 ، الكتاب الخامس ، إم ، 1983.
  • فيدوتوفا في. هيتور فيلا لوبوس. - في الدراسة الجماعية "موسيقى القرن العشرين". مقالات. الجزء الثاني ، 1917-1945 ، الكتاب الخامس ، إم ، 1983.
  • فيدوتوفا في. إبداع E. Vila-Lobos والموسيقى البرازيلية الشعبية. // فن أمريكا اللاتينية. م ، 1986.
  • فيدوتوفا في. الموسيقى ترابية وسامية. إلى الذكرى المئوية لـ Heitor Vila-Lobos / الثقافة السوفيتية ، 1987.
  • فيدوتوفا في. إلى الذكرى المئوية لـ E. Vila-Lobos. / فيستنيك APN ، نُشر في البرازيل ، 1987.
  • فيدوتوفا في. لمشكلة الاتصالات وتأثيرات الثقافات الأوروبية وغير الأوروبية. // الجغرافيا والفن. معهد التراث الثقافي. D. Likhachev. م ، 2002.
  • أبليبي ، ديفيد ب. 1988. Heitor Villa-Lobos: A Bio-Bibliography. نيويورك: مطبعة غرينوود. ردمك 0-313-25346-3

هيتور فيلا لوبوس
1887 - 1959
الملحن البرازيلي.

عندما تستمع إلى الأغنية من أغنية باهيانا البرازيلية رقم 5 ، يبدو أنها تم إنشاؤها بواسطة أحد كلاسيكيات القرون الماضية. لكن مؤلفها ، هيتور فيلا لوبوس ، هو معاصرنا: فقد عاش في البرازيل في النصف الأول من القرن العشرين.

لقد أحب باخ كثيرًا ، حيث سمع في إبداعاته بداية موسيقية عالمية - وهو نفس ما بدا في الأغاني الشعبية لوطنه الحبيب. الجمع بين الكلاسيكيات والفولكلور البرازيلي في عمله - كان هذا هو حلم فيلا لوبوس ، وقد جسده في الباهياني البرازيلي. هناك تسعة منهم ، ولكل منهم طابعه الخاص ، في كل منها يمكنك سماع الألحان الشعبية البرازيلية - أحيانًا غنائية ، وأحيانًا كوميدي ...

لم يتلق فيلا لوبوس تعليمًا موسيقيًا منهجيًا - علمته البرازيل نفسها الموسيقى: في شبابه سافر كثيرًا ، وأداء مع الموسيقيين المتجولين ، وأصبحت موطنه الأصلي كتابًا للتناغم بالنسبة له. وقام والده بتعليم هيتور العزف على آلة التشيلو التي أحبها طيلة حياته.

وبالطبع ، الجيتار - في فيلا لوبوس بدا وكأنه يتكلم! هكذا وصف عازف الجيتار أندريس سيغوفيا عزفه: "... أمسك الجيتار بحدة ، كما لو كان يخشى أن ينفجر. حدق عينيه في يده اليسرى ، كما لو كان يحثها على الانصياع ، ونظر إلى يده اليمنى ، كما لو كان يحذر من العقوبة في حالة حدوث خطأ ، وسحب وتراً من القوة بشكل غير متوقع إلى حد جعلني خائفاً: لن يصمد الجيتار ". قال ضاحكًا بعفوية طفولية: "انتظر ، انتظر". انتظرت ، لكن خوفًا على "حياة" الآلة ، لم أستطع الاستماع إليها بهدوء. بدأ لوبوس في الارتجال. سرعان ما توقف عن العزف ... ولكن حتى ما بدا كان كافياً لفهمه: لدينا مؤلف موسيقي رائع أمامنا ، تنجذب موسيقاه بلحنها الأصلي وإيقاعها الغريب وتناغمها الفريد ... كانت السعادة بالنسبة لي وللغيتار ". في هذا الرسم التخطيطي الصغير على ما يبدو ، الملحن كله بطاقته وحبه.

كان يحلم بأن كل البرازيل سوف تسمع باخ وتحبه ، ولهذا قام بإنشاء أوركسترا تجول في البلاد وتؤدي موسيقى كلاسيكية.

في عام 1930 ، كلفت الحكومة البرازيلية فيلا لوبوس بإنشاء نظام موحد لتعليم الموسيقى. لكن كيف ، لأن هناك الكثير من الفقراء في البرازيل ، وتقريباً لا يوجد تقاليد ثقافية؟ واختارت فيلا لوبوس الغناء الكورالي كأساس لها ، لأن "موسيقى الصوت البشري ... توحد الأرواح ، وتنقي المشاعر ، وترفع الشخصية ، وتأسر الروح لأجمل المُثُل."

شرع هيتور في العمل بطاقته المميزة. وفي النطاق. لعدة سنوات لم يؤلف أي شيء ، ولم يقدم حفلات موسيقية وكرس نفسه بالكامل لعمل جديد. قدم عروضاً في 66 مدينة ، وأسس العشرات من مدارس الموسيقى ، وأنشأ جوقات في المراكز الرئيسية للبلاد ، وافتتح مدرسة لمعلمي الجوقة وأصبح قائدها. بمبادرته ، تم افتتاح الأكاديمية الوطنية للغناء الكورالي في عام 1942 ، وظلت فيلا لوبوس رئيسة لها حتى نهاية حياته.

"الغناء الكورالي هو واحد من أسمى مظاهر الموسيقى ، هدفه الحقيقي. كتب فيلا لوبوس: "امتلاك قوة توحيد هائلة ، يساعد ... أن يشعر المرء كأنك جزء من فريق ، ويشعر المرء بانتمائه إلى المجتمع ، إلى وطنه". وفي أيام الأعياد الوطنية والشعبية ، جمع ما يصل إلى 40.000 تلميذ وما يصل إلى 1000 عضو أوركسترا في استاد فاسكو دا جاما في ريو دي جانيرو ، وغنوا معًا الأغاني الوطنية والشعبية. جمع هؤلاء "الأيتام" العظماء عشرات الآلاف من المستمعين. لذا أدرك هيتور حلمه الثاني العزيز - "تعليم كل البرازيل الغناء"!

كل عام تقريبًا ، أقام Villa Lobos حفلات موسيقية في أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية ، وأدى مؤلفاته الخاصة ومؤلفات مواطنيه - هكذا تم الاعتراف بالموسيقى البرازيلية في جميع أنحاء العالم.

في الوقت نفسه ، لم يترك الإبداع لمدة دقيقة. وفي السنوات العشر الأخيرة من حياته ، كتب خمس سيمفونيات (رقم 8-12) ، وثلاثة كونشيرتو للبيانو (رقم 3-5) ، وكونشيرتو للجيتار ، والقيثارة ، وكونشيرتو التشيلو الثاني ، وستة أوتار رباعية ، وخمس قصائد سيمفونية. وأوبرا ورقصان باليه ، ولا يشمل ذلك المقالات الصغيرة. بدت طاقته لا تنضب. "Vila Lobos ، على الرغم من أن عمرها سبعين عامًا ، لا تزال الملحن الأكثر نشاطًا لدينا. كتب الناقد الموسيقي كارلتون سميث في عام 1957 ، قبل عامين ونصف من وفاة الملحن ، كتب الناقد الموسيقي كارلتون سميث ، إن موسيقاه لا تزال حية ومباشرة ، ولا يظهر ربيعها أي علامات على الفقر.

عرف فيلا لوبوس كيف يحلم ويحقق أحلامه. ربما هذا هو السبب في أن موسيقاه تتحدث إلينا بصدق وعاطفة ، والأهم من ذلك ، بصدق. وفي الأغنية من البرازيلية باهيانا ، يبدو أن هناك شيئًا مهمًا تريد روحنا سماعه.