ما هي المساهمة التي قدمها الفنان سوريكوف لوطنه؟ فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف: السيرة الذاتية والحياة المهنية والشخصية

Surikov V.I. صورة ذاتية

فنان عبقري من النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، قام بثورة حقيقية في الرسم التاريخي لعصره. أصبح الناس البطل الرئيسي للوحات سوريكوف التاريخية.

وُلِد سوريكوف في سيبيريا ، في كراسنويارسك ، وينحدر من سلالة القوزاق الأحرار ، التي كان فخوراً بها. كان الواقع السيبيري المحيط مختلفًا تمامًا عن وسط روسيا ، ولا تزال هناك آثار من العصور القديمة - في الحياة اليومية والعادات والملابس والهندسة المعمارية. في زمن سوريكوف ، كانت نوافذ الميكا وساحات الفناء المرصوفة بالأخشاب المحفورة لا تزال محفوظة في المنازل في بعض الأماكن ؛ لا يزال الصيادون يستخدمون بنادق فلينتلوك. جرب الشباب أيديهم في معارك القبضة.

يتذكر سوريكوف ما استمع إليه الأطفال بالسرور الذي استمع إلى قصص عن رجال القوزاق الأحرار ، وعن حملات يرماك ، وعن بويارينا موروزوفا المنشقة. كل هذا حدد اختيار الموضوعات للوحة الفنان المستقبلي ، وترك بصمة على جميع أعماله.

أحب سوريكوف الرسم منذ الطفولة. في مدرسة المنطقة ، لفت معلم الرسم الانتباه إليه. بدأ يدرس مع الصبي عن قصد ، وأخبره عن فناني الماضي العظماء. الشاب لم يكن لديه فرصة لتعلم الرسم ، كان عليه أن يكسب لقمة العيش. لكن حاكم كراسنويارسك نفسه ساعده ، فقد علم عن الشاب الموهوب ونظم في إحدى حفلات العشاء الاحتفالية حملة لجمع التبرعات لتدريب سوريكوف في أكاديمية الفنون.

لم يكن من الممكن دخول الأكاديمية في المرة الأولى ، لم يكن سوريكوف لديه التدريب اللازم ، وفي المرة الثانية تم قبوله كمتطوع ، وبعد عام - طالب حقيقي في الأكاديمية. درس سوريكوف برغبة كبيرة ، وكان من بين أفضل الطلاب. بعد تخرجه من الأكاديمية ، تخلى سوريكوف عن رحلة تقاعده وقبل طلبًا من موسكو لعمل جداريات في كاتدرائية المسيح المخلص.

في موسكو ، أصبح الفنان على الفور مشبعًا بروحه التاريخية. أثارت الآثار القديمة في ذاكرة سوريكوف انطباعاته القديمة عن سيبيريا ، وحبه للتاريخ الروسي. لقد أدرك مهنته ليكون رسامًا تاريخيًا ، فكتب لوحات شهيرة مثل "صباح إعدام ستريلتسي" و "مينشيكوف في بيرش" و "بويارينيا موروزوفا" وغيرها.

إحساس متغلغل بالعصر ، وفهم للقوى الدافعة للتاريخ ، وتصور الأحداث التاريخية من منظور شخص مرتبط بالخيوط الحية مع الحداثة ، وجعل من سوريكوف فنانًا تاريخيًا عظيمًا ، لم يكن له مثيل في الرسم الأوروبي القرن ال 19.

صباح إعدام Streltsy (1881)

أول لوحة تاريخية كبيرة لسوريكوف. في ذلك ، صور الفنان الحقبة المضطربة لإصلاحات بيتر ، نقطة تحول في تاريخ الدولة الروسية. قام بيتر بإنهيار جذري للنظام القديم ، والذي أعاق التطور الإضافي للبلاد ، تصرف بأساليب عنيفة وبربرية ، بغض النظر عن أي تضحيات. قرر بيتر تصفية جيش البندقية من أجل تشكيل جيش نظامي أكثر حداثة واستعدادًا للقتال. تسبب هذا في سلسلة من أعمال الشغب بالبنادق ، قمعها بيتر بوحشية. انتهت الأعمال الانتقامية ضد مثيري الشغب في عام 1698 بإعدام أكثر من ألفي شخص ، والتي حدثت في أجزاء مختلفة من موسكو. تمسك الرماة بشجاعة أثناء التعذيب ، ولم يتوب أي منهم ، ولم يحني رؤوسهم.

لكن حتى هنا لا يطيع القوس ،
يقاوم الملك عنيد.
الأب ، الأم لا تستمع ،
لا يشفق على الزوجة الشابة ،
لا يمرض على أولاده ...

صور سوريكوف في الصورة في اللحظة التي سبقت الإعدام. في الغسق الضبابي لساعة الفجر ، يظهر الجزء الأكبر من القديس باسيل المبارك ، جدران الكرملين ذات الحجر الأبيض ، حشد من الناس أقاموا السدود على الساحة الحمراء. انتهت الاستعدادات للإعدام. يقترب ضابط من فوج Preobrazhensky من بيتر بتقرير ، في انتظار أوامر لبدء التنفيذ. وبالفعل قام اثنان من رجال التجلي ، بأخذهما من ذراعيهما ، بقيادة الرامي الأول إلى المشنقة. يصور سوريكوف الرامي من الخلف ، حتى لا يُظهر للمشاهد وجهه - وجه مفجر انتحاري. شخصيته القوية ، ولكن الآن بشكل ما يعرج ، ساقيه المتشابكتان وينقلان حالته العقلية ببلاغة شديدة. يُلقى على الأرض مباشرة ، في الوحل ، قفطان مخملي وغطاء للرامي ، بالإضافة إلى شمعة منفوخة ، يزيد من الشعور بأن كل حالات الانتحار قد انتهت بالفعل بالنسبة له. بقية الرماة ينتظرون دورهم. بقمصانهم البيضاء وأضواء الشموع ، يبرزون بحدة من جميع الناس. كما أنها تتميز بحالتهم الذهنية. حشد الناس صاخب ، قلق ، يعبرون بصوت عالٍ عن مشاعرهم ، حزنهم العميق. القوس مغمور في نفسه ، كما لو كان متحجرًا. كل واحد منهم في الدقائق الأخيرة من الحياة مليء بالجدية الداخلية ، ورباطة الجأش ، ويفكر في تفكيره الكبير.

كتب سوريكوف أنه يريد أن ينقل "جدية الدقائق الأخيرة ... لكن ليس إعدامًا على الإطلاق".

في مركز انتباه المشاهد أربعة رماة: ذو لحية حمراء ، وأسود ، وشعر رمادي ، وقليل في الأعماق ، برج القوس ، يقول وداعًا للناس. الرامي ذو اللحية الحمراء ، المتميز بمثل هذا المزاج الحار ، المليء بالغضب المسعور ، أنه ، الوحيد من بين الجميع ، تم إحضاره إلى الساحة مقيدًا بالسلاسل ، ويداه مقيدة بحبل. وبجانبه برج القوس ذو لحية سوداء كبيرة وضفائر من الشعر تغطي الوجه بالكامل تقريبًا ؛ لا ينتشر غضبه مثل اللحية الحمراء ، ولكنه أيضًا ممسوس بالكراهية لبطرس ، الثقيل والصم ، وقمع كل المشاعر الأخرى فيه. هذه الكراهية دفعتهم إلى الثورة ، وما زالوا تحت رحمة هذه المشاعر.

على وجه رامي السهام ذو الشعر الرمادي ، الذي يلامس شعر ابنته ميكانيكياً ، ويودعها ، هناك تعبير عن حزن حزين وفي نفس الوقت قناعة راسخة في بره. لكن في مظهره لم يعد هناك حقد ، فقط انفصال وصمت. وفوق الحشد كله صورة الرامي الذي يقول وداعا للشعب.

ومع ذلك ، فإن جميع تجارب ومشاعر الرماة ، وكل تنوع شخصياتهم تتداخل مع مبارزة الآراء المتبادلة بين بيتر والرامي ذو اللحية الحمراء ، وكأنه يرمي تحديه الجريء في وجه القيصر ، مؤكدا ، ضده الهائل. سوف ، غضبه الغاضب ، عناده ، كراهيته. هذه المبارزة هي صدام بين قوتين تاريخيتين ، حقيقتان - بطرس والشعب.

يصور سوريكوف بطرس ليس فقط رائعًا ، ولكنه أيضًا واثق من بره ، مقتنعًا. رسم الفنان صورة القيصر بقشرة من البطولة ، كأنها تؤكد أنه حارب من أجل قضية التقدم ، وأنه عمل لصالح روسيا ، وليس لمصالح شخصية. ومع ذلك ، فإن الأبطال الحقيقيين هنا هم الرماة.

لون الصورة صامت ، قاتم ، ينقل بشكل جيد المزاج العام للحدث. تعمد سوريكوف سماكة الكآبة التي تحيط بالصورة بحيث تضيء الشموع في أيدي المحكوم عليهم أكثر إشراقًا على هذه الخلفية. وميضهم في الغسق البارد للصباح القادم يؤكد المعنى الرهيب لكل ما يحدث هنا في هذه الساعة غير العادية.

عُرضت اللوحة في الأول من مارس عام 1881 ، في يوم مقتل الإسكندر الثاني على يد إرادة الشعب ، وتسببت في رد فعل حيوي بشكل خاص. تم شراء اللوحة من قبل P.M. Tretyakov ، وأصبح سوريكوف نفسه عضوًا في رابطة المتجولين.

صباح إعدام Streltsy (1881) (تفاصيل اللوحة)

بويارينيا موروزوفا (1887)

بعد رحلة من الخارج ، بدأ سوريكوف لوحة "Boyarynya Morozova" التي عمل فيها لسنوات عديدة. في عملية الكتابة ، ضاعف الفنان حجم اللوحة ، محققًا انطباعًا عن حركة مزلقة مع موروزوفا.

تشير مؤامرة الصورة إلى عصر القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش. ثم أجرى البطريرك نيكون إصلاحات في الكنيسة أدت إلى انقسام الكنيسة. بأمر من القيصر ، أمر نيكون بتصحيح نصوص كتب الكنيسة وفقًا للنماذج اليونانية وإعادة طبعها مرة أخرى. أثار الإصلاح الغضب - فقد رأوا فيه خيانة للعصور القديمة ، ومحاولة على الشخصية القومية للدين. الكنيسة منقسمة. اعتبر أبطال الكنيسة القديمة - المنشقون ، المؤمنون القدامى ، كما يُطلق عليهم ، أعظم خطيئة أن يتم تعميدهم بطريقة جديدة - بثلاثة أصابع - ولم يتعرفوا إلا على "صليب الإصبعين". لم يوافقوا على قص شواربهم ولحاهم بطريقة أجنبية. يعتقد أن الموكب يجب أن يسير فقط "على طول المياه المالحة" - في اتجاه الشمس ، إلخ. تعرض راسكولينكوف للاضطهاد. تم تحريمهم - لعنة الكنيسة ، المنفيين ، حرقهم على المحك. فروا إلى ضواحي روسيا ، واختبأوا في الغابات العميقة ، في المستنقعات. لكنهم وقفوا بحزم في موقفهم - دافعوا عن الطقوس القديمة ، ولم يقبلوا أي شيء جديد ، أجنبي ، وفقًا لمفاهيمهم.

على رأس الانقسام كان رئيس الكهنة المحمومة أففاكوم ، المتعصب الذي تم حرقه بعد ذلك على المحك.

كان Boyarynya Fedosya Prokopyevna Morozova من أتباع المتحمسين لأرشبريست أففاكوم. ابنة بويار نبيل ، كانت تبلغ من العمر سبعة عشر عامًا ، متزوجة من موروزوف ، وهو رجل قريب من الديوان الملكي ، وكانت هي نفسها "تكريما للملكة". منذ الطفولة كانت Fedosya Prokopyevna متدينة وتلتزم بالإيمان القديم. بعد أن أصبحت أرملة في وقت مبكر ، حولت منزلها إلى دير سري حيث تجمع المنشقون ، حيث عاش في وقت ما Archpriest Avvakum. سرعان ما أخذت النبيلة سرا اللون الرهباني. وعندما علم الملك بذلك أمرها بإرسال "تحذيرات" لها. "كيف يتم تعميدك وأي نوع من الصلاة تفعل؟" - "التحذيرات" استجوبتها.

وكانت النبيلة فيدوسيا بروكوبييفنا وشقيقتها الأميرة أوروسوفا ، التي حملتها معها أيضًا بعيدًا ، صمدت بقوة. ثم تم تقييدهم بالسلاسل ، وإلقائهم على قطع خشبية بسيطة (مزلقة) ونقلهم للتعذيب. قالت Fedosya Prokopyevna ، عندما تعرضت للتعذيب: "هذا شيء عظيم ورائع حقًا بالنسبة لي إذا كنت أستحق أن أحرق بنيران في منزل خشبي في مستنقع! هذا مجيد بالنسبة لي ، لأنني لم أجرب هذا من قبل شرف."

ماتت بويارينيا موروزوفا وشقيقتها جوعاً في سجن بوروفسك الترابي. كانت قوة النبيلة موروزوفا هي أنها آمنت بشكل أعمى بمسارها ، وفي حقيقتها وقبلت بلا خوف العذاب والموت من أجل هذا الإيمان.

في الصورة ، صور سوريكوف نقل بويارين موروزوفا على طول شارع المدينة. ملأ الحشد الشارع. يصاب الناس بصدمة عميقة لما يحدث. يجد عمل النبيلة استجابة حية في قلوب الناس. بالطبع ، هناك أيضًا معارضو موروزوفا ، غير مهمين وقاعدين في الشماتة والرضا التافه. هذا كاهن يرتدي معطفًا من الفرو مع طوق ثعلب ، يُظهر أسنانه النادرة في ضحكة خبيثة ساخرة ، وتاجر ثري يقف بجانبه ، متكئًا في نوبة من الضحك المنتصر.

في وسط التكوين توجد بويارينيا موروزوفا نفسها ، جالسة في مزلقة. تم رسم صورتها الظلية السوداء بوضوح على خلفية الثلج ، والزلاجات ، والملابس الملونة ، وألوانها صامتة بسبب ضباب خفيف من الهواء الأزرق الفاتر. بشغف وهيجان مُلهمين ، تلقي النبيلة نداءً للحشد للدفاع عن الإيمان القديم. نظرة موروزوفا الثابتة موجهة نحو الفضاء ، محتضنة الحشد. يدها المرفوعة بإصبعين - رمز الإيمان - ترتفع عالياً فوق رؤوس الناس.

تم دفع الوجوه خلف موروزوفا للخلف قليلاً من أجل إسكات الحشد قليلاً ، وكانت صورة النبيلة أكثر إشراقًا ، وكانت الصور الأكثر سطوعًا من الحشد على اليمين ، عند حافة الصورة. إليكم إضافة بطولية لأحمق مقدس بعيون غارقة بعمق ، ساذجة طفولية ، جالسًا في الثلج مباشرة في قميص واحد به ثقوب ويبارك الصبي من أجل إنجاز رائع. ها هي امرأة متسولة ركعت أمامها تعازيها لمعاناة موروزوفا. لكن المرأة العجوز ذات الشال المنقوش فكرت بحزن. الزعرور ذو الذراعين المتقاطعتين مصدوم من الشعور بالشفقة على المنشق. زعرور آخر يرتدي معطفًا أزرق من الفرو مع وجه حزين وصارم ينحني إلى موروزوفا. يحاول رجل عجوز متحمس بشكل محموم أن يخلع الغطاء عن رأسه على مرأى من المريض المؤسف. انغمس المتجول في تأمل عميق وصعب - فهم جميعًا يعيشون نفس الأفكار والمشاعر مع موروزوفا ، وداعًا لها ، وعبدوا إنجازها.

صور سوريكوف حشدًا متنوعًا وملونًا وملابس مشرقة للناس على خلفية شارع مغطى بالثلوج. تبدو الصورة وكأنها سجادة متعددة الألوان ومرحة للفنانين الشعبيين. وفي هذه اللعبة الرنانة المتقزحة للألوان ، ينفجر اللون الأسود في ملابس الصبي في تناقض حاد. يؤكد هذا التناقض على الصوت المأساوي لصورة موروزوفا ، ويجلب ملاحظة من القلق والحزن الباهتين على هذه اللوحة.

كما في اللوحات السابقة ، جميع الصور هنا مرسومة من الحياة. ظهر البعض على الفور ، والبعض الآخر بحث الفنان لفترة طويلة ، وأعاد كتابته وبحثه مرة أخرى. في بعض الأحيان تم العثور على الشخصية عن طريق الصدفة. لقد وجدت أحمق مقدس في سوق السلع المستعملة. بالكاد تم إقناعهم بالوقوف ، جالسًا في الثلج. لقد وجدت تقريبًا جميع الأنواع النسائية لرسوماتي في مقبرة Preobrazhensky Old Believer. لكن الصورة الرئيسية - النبيلة نفسها - لم تنجح. كل شيء تبين خطأ ، خطأ. وبالصدفة جاءت المعلمة أناستاسيا ميخائيلوفنا من جبال الأورال. نظر إليها سوريكوف وأدركت أن كل شيء سينجح الآن. واتضح بالضبط ما يريده.

ومرة أخرى ، أحدثت لوحة سوريكوف ضجة كبيرة في المجتمع. مساء. اشترى تريتياكوف أيضًا هذه اللوحة لسوريكوف ، وكان سعيدًا جدًا لذلك قرر فتح قاعة سوريكوف في معرضه.

صورة Boyaryn Morozova (جزء من لوحة Boyarynya Morozov (1887))

صورة الزعرور (جزء من لوحة "Boyarynya Morozova" (1887))

صورة الأحمق المقدس (جزء من لوحة "Boyarynya Morozova" (1887))

مينشيكوف في بيريزوفو (1883)

لوحة تاريخية كبيرة أخرى. كان م. مينشيكوف أحد أقرب مساعدي بطرس الأول. كان مصيره نموذجيًا في عهد بطرس. اعتمد بطرس في تحولاته على الأشخاص الذين حُكم عليهم فقط من خلال صفاتهم التجارية ، وليس من خلال اسم العائلة. كان ألكسندر مينشيكوف في الماضي رجل توصيل فطائر ، خادم ليفورت ، وبعد ذلك ، بالصدفة ، التقى بيتر الصغير ، وأصبح خادمه ، وتمكن من كسب معروفه. بفضل أصالة طبيعته ، ارتقى إلى ذروة الحكومة. كان مينشيكوف ، الذي يتمتع بعقل مفعم بالحيوية ، وطاقة حماسية ، وقوة شخصية ، مشاركًا لا غنى عنه في جميع مهام بيتر. حاول أن يواصل عمل بطرس بعد موته. لكن الظروف كانت أقوى منه. حكمت كاثرين الأولى ، زوجة بيتر ، لمدة عام ونصف فقط. قبل وفاتها ، وقعت مرسومًا أملاه مينشيكوف بشأن خلافة العرش - تم إعلان نجل تساريفيتش أليكسي بيتر الثاني البالغ من العمر 12 عامًا ، والذي أعدمه بيتر ، إمبراطورًا روسيًا ، مع إصدار أمر له بالزواج من أحد. من بنات مينشيكوف ، ماريا أو الكسندرا ، عند بلوغهن سن الرشد. بعد فترة وجيزة من إعلان بطرس الثاني كإمبراطور ، تمت خطوبته الرسمية لماريا مينشيكوفا. يبدو أن مينشيكوف وصل إلى ذروة السلطة. ومع ذلك ، تمكن خصومه من كسب اليد العليا. نجح المربي أوسترمان في استعادة الإمبراطور الشاب ضد مينشيكوف. تبع ذلك مرسوم لاعتقال ونفي النبيل القوي إلى مدينة بيريزوف في سيبيريا البعيدة. مع سقوط مينشيكوف ، استولى الأجانب على سلطة غير مسبوقة في المحكمة. تمت التضحية بالمصالح القومية لروسيا لصالح الخطط الطموحة للعمال المؤقتين المتعاقبين.

تكريس لوحته لمينشيكوف. لم يختصرها سوريكوف في تصوير الدراما الشخصية للبطل. شعرت أنفاس التاريخ في هذا العمل للفنان. أظهر مينشيكوف في الأشهر الأولى من المنفى.

كوخ سجل منخفض. نافذة ميكا فاترة يخترق الضوء بشكل ضئيل. في زاوية الأيقونة ، مصابيح زيت مضاءة. مينشيكوف يجلس على الطاولة. ضخم ، غير حليق ، بشعر متعقد ، في معطف من جلد الغنم وحلقة ثمينة على يده مشدودة بقبضة ، ملقى بشدة على ركبته ، غارق في التفكير العميق. ربما يكون مضطهدًا بسبب وعيه بعجزه ، واستحالة التمثيل ، بينما يخون أعداؤه قضية بطرس ، ويدمرون روسيا. إن التباين بين الكوخ المنخفض والشخصية الضخمة لمينشيكوف يؤكد عظمة صورته والحالة الذهنية للسجين المسجون.

اجتمعت الأسرة بأكملها حول الطاولة في يأس مأساوي. يبدو أطفال مينشيكوف محكوم عليهم بالفشل في هذا الكوخ. تشبثت ماريا ، عروس القيصر الفاشلة المريضة ، الهشة ، المنكوبة بالحزن ، بثقة بأبيها ، كما لو كانت تطلب الحماية منه. يجلس الابن أيضًا بالقرب من الأب ، بوجه مريض ، يتجمد عليه تعبير عن المرارة الطفولية والحزن على الآمال التي لم تتحقق. وفقط الكسندرا الأصغر ، الشخصية الأكثر بساطة وحيوية ، والمتفائلة الحيوية ، لا تزال تأمل في شيء ما ، وما زال لديها مستقبل محتمل. ويبدو فستان الديباج الغني لألكسندرا سخيفًا في هذا الكوخ المظلم ، مما يؤكد أيضًا على اليأس المأساوي لما يحدث.

يتميز تلوين الصورة بالتشبع اللوني المذهل وتناغم النغمات. تتلألأ الألوان بالأحجار الكريمة في ظلام الكوخ: "وميض الديباج الفضي ، وضوء المصابيح متوهج. الأيقونات الذهبية تتألق ، ومفارش القماش يلمع بجلطة قرمزية" (م. ألباتوف).

عُرضت اللوحة "مينشيكوف في بيريزوفو" في معرض السفر الحادي عشر وحصل عليها بي إم تريتياكوف. بفضل هذا ، تمكن سوريكوف من السفر إلى الخارج لتحسين مهاراته.

صورة مينشيكوف (جزء من لوحة "مينشيكوف في بيريزوفو")

عبور سوفوروف فوق جبال الألب (1899)

هذه الصورة مخصصة أيضًا لأعمال وأحداث التاريخ الروسي المجيدة. كانت الطبيعة الأصلية للقائد الروسي العبقري أ.ف. كان سوفوروف مهتمًا بسوريكوف باعتباره مظهرًا حيًا للشخصية الوطنية الروسية.

مناظر طبيعية جبلية قاسية ومهيبة. بالصعود ، وراء الصورة ، الصخور مغطاة بالغيوم الرمادية. منحدر جليدي شديد الانحدار. الثلج. حواف الجرف الجليدية مزرقة وشفافة. نصف الجبال مضاءة بالشمس. والجبال والثلج والهواء نفسه - كل شيء هنا غريب وقاس.

على طول المنحدرات الجليدية ، مثل الانهيار الجليدي ، يغرق أبطال سوفوروف المعجزة في الهاوية. على حافة الجرف ، أوقف سوفوروف حصانه مرتديًا عباءة مسيرة زرقاء ، بدون قبعة ، وانحنى إلى الأمام في كل مكان ، مع مزحة وكلمة حادة شجع جنوده. يستقبله الجندي الشاب بابتسامة حماسية. حول سوفوروف ، جندي مسن - في حملة كان دائمًا بجوار قائده. إلى اليمين ، في المقدمة ، هناك جندي يطير بسرعة إلى أسفل. بكلتا يديه ، أمسك القبعة ولم يترك البندقية. من خلفه ، غطى الجندي وجهه بعباءة ، ولم يجرؤ على النظر إلى الهاوية ، ومع ذلك نزل. هنا رجل عجوز ، فارس القديس جورج ، بوجه صارم وحاسم ، يعبر جبهته بصليب ، قبل أن يندفع إلى الهاوية. تمدد يد الطبال بهدوء على الطبل ... يبدو أن الجنود لا نهاية لهم. وكل هذا الانهيار الهائل من الناس يطير بلا حسيب ولا رقيب على الجرف.

الشيء الرئيسي في الصورة هو شجاعة نكران الذات ، شجاعة الجنود المستعدين دائمًا لتنفيذ أي أمر من القائد.

صورة أولغا فاسيليفنا سوريكوفا (ابنة الفنانة عندما كانت طفلة 1888)

ستيبان رازين (1903)

"ستيبان رازين" هي آخر صورة تاريخية مهمة لسوريكوف ، والتي أكملت مسيرتها المهنية. عمل سوريكوف على اللوحة القماشية لفترة طويلة ، حيث أعاد الكتابة والتكميل ، وحقق الانطباع الذي يحتاجه.

مجموعة واسعة من نهر الفولغا. محراث كبير (قارب خشبي قديم). ألقى المجدفون مجاديفهم. تجمدوا. يعزف عازف جيتار من القوزاق على الجيتار ، بينما ينام قوزاق آخر على متن السفينة ... في موجات المجاديف المحسوبة في المساحات الواسعة لنهر الفولغا ، توجد أغنية وملحمية تشبه تلك الأغاني والأساطير الشعبية حول ستيبان تيموفيفيتش رازين:

"من ما وراء الجزيرة إلى العصا ، إلى امتداد موجة النهر
تخرج الزوارق المرسومة ، ستينكي رازين ... "

ورازين نفسه ، أتامان أحرار القوزاق ، يميل مرفقيه على سرج منقوش ، غارق في التفكير العميق ... ويبدو أنه أبحر في امتداد الفولغا لتذكير الناس بالمعارك العظيمة في الماضي ، حروب الفلاحين ...

غزو \u200b\u200bسيبيريا من قبل يرماك (1895)

وفقًا للأسطورة ، في نهاية القرن السادس عشر ، "هرب" أتامان إرماك تيموفيفيتش المجيد - سرق - قوافل تجارية في الروافد الدنيا من نهر الفولغا وفي بحر قزوين. بعد ذلك ، هربًا من المطاردين ، وغادر مع موظفه المستقل من القوزاق إلى كاما ، حيث توجد "أماكن فارغة ، وغابات سوداء ، وأنهار برية وبحيرات" ، غنية بالملح والأسماك وجميع أنواع الحيوانات. منح القيصر إيفان الرهيب هذه الأماكن لكبار الصناعيين - تجار ستروجانوف. بنى ستروغانوف مشروبات الملح هناك ، وشيدوا حصونًا وقلاعًا للحماية من غارات خان كوتشوم ، التي دمرت الأراضي ونهبت ودفعت الشعب الروسي إلى العبودية.

ذهب إرماك وحاشيته إلى عائلة ستروجانوف في "الخدمة العسكرية" - لقد قاموا بحراسة حدودهم وقوافلهم التجارية. عندما بدأ آل ستروجانوف بجمع "الناس المتحمسين" للذهاب إلى كوتشوم ، كان أتامان يرماك وقوزاقه أول من "يحارب سيبيريا"

دعونا نعبر أيها الإخوة الجبال شديدة الانحدار
سنصل إلى مملكة بوسورمان ،
سننتصر على مملكة سيبيريا ،
سوف نغلبه أيها الإخوة على الملك الأبيض ،
وسوف نأخذ القيصر كوتشوم على أكمل وجه.

مرات عديدة اندفع التتار إلى معركة مع القوزاق وهزموا مرات عديدة. قُتل العديد من القوزاق الطيبين في إرماك في الطريق وفي المعارك. وعندما بقي أكثر من خمسمائة منهم بقليل ، قرر إرماك الذهاب إلى إرتيش إلى عاصمة خان كوتشوم - إلى مدينة إسكر. تلا ذلك معركة كبيرة ، وفي هذه المعركة انتصر أتامان يرماك على خان كوتشوم. تشتت جيش كوتشوم ، واختبأ كوتشوم في سهوب بارابينسك. استقر أتامان يرماك في عاصمة الخان و "ضرب جبهته" للقيصر إيفان الرهيب - طلب قبول أرض سيبيريا تحت "يده العليا".

لقد مرت عدة سنوات. مات إرماك - غرق في إرتيش ، عندما هاجم كوتشوم ، مثل "اللص الحقير" ، القوزاق النائمين.
وهكذا انتهت حياة إرماك ، الزعيم المجيد لأحرار القوزاق.
يتم غناء الكثير من الأغاني عنه ، ويتم سرد الكثير من القصص والقصص. لقد غرقوا في روح سوريكوف منذ الطفولة. هكذا نشأت فكرة الصورة المستقبلية.

تجري الأحداث على خلفية مشهد سيبيريا القاسي. المياه الباردة من رغوة إرتيش ، تأخذ في هريس الأجسام البشرية. دخان الطلقات يقسم الحشد إلى معسكرين. الهجوم الهائل من فرق القوزاق ، التي تتحدث أسلحتها الملونة عن الحياة التي قضاها في المعارك والحملات ، تعارضها كتلة صلبة من جيش متعدد القبائل جمعه كوتشوم من جميع أنحاء سيبيريا. هناك Ostyaks ، Voguls ، والتتار أنفسهم. إن الارتباك الذي يسود صفوفهم لا يمنعهم من محاربة القوزاق بعناد شرس. يقعون في مواجهة الضفة شديدة الانحدار لنهر إرتيش ، ويلتقون وجهًا لوجه وجهًا لوجه مع محاربي اليرماك ، ويمطرونهم بوابل من الأسهم. إن صور الفرسان الذين يركضون بعنف على طول حافة الساحل ، المرسومة في المسافة على خلفية السماء ، تزيد من الشعور بالقلق في معسكر التتار. يلقي صف من القوزاق ببنادقهم في أيديهم بظلاله على راية المنقذ ، والتي يقف تحتها إرماك ، ويمد يده نحو الأعداء ، مشيرًا إلى اتجاه الضربة الرئيسية. هذه الراية تاريخية بحق. كتبه سوريكوف من معرض مخزن الأسلحة. أكثر من مرة في تاريخ طويل ، دخلت الأفواج الروسية في معركة تحت راية "سبا" (على وجه الخصوص ، في المعركة في ميدان كوليكوفو).

لون الصورة جميل بشكل مدهش: الألوان عميقة ومقيدة وصارمة ، تتوافق مع طبيعة الطبيعة السيبيرية القاسية.

بالمناسبة ، اكتشف علماء الفن مؤخرًا أن سوريكوف أعطى اللوحة اسمًا مختلفًا بعض الشيء ، والذي أعيد الآن إلى هذا العمل: "التوحيد الطوعي لسيبيريا بواسطة يرماك".

منظر للنصب التذكاري لبطرس الأول في ساحة القديس إسحاق في سانت بطرسبرغ (1870)

أخذ مدينة الثلج (1891)

في أبريل 1888 ، توفيت زوجة سوريكوف ، إليزافيتا أفغوستوفنا ، فجأة - ليس فقط زوجته ، ولكن أيضًا أقرب أصدقائه. كتب سوريكوف لأخيه: "الأمر صعب عليّ يا أخي ساشا .. حياتي محطمة ؛ ما سيحدث بعد ذلك ولا أستطيع أن أتخيله".

بدا أن كل شيء قد مات ، وفقد كل شيء مع زوجته. كاد أن يتوقف عن العمل ، وبالكاد يرى الناس ، ولا يزال الأطفال فقط يقيدونه بالحياة. تتذكر ابنته أولغا في وقت لاحق: "لقد أطعمنا وألبسنا وأخذنا في نزهة على الأقدام ، وكوّن ثلاثة منا عائلة قريبة".

ومن كراسنويارسك كتبوا واتصلوا بالمنزل. قرر سوريكوف الذهاب. في مايو 1889 ، غادر مع الأطفال إلى كراسنويارسك. ببطء ، كان من الصعب على الفنان العودة إلى الحياة ، إلى الفن. لقد مر الصيف السيبيري الحار ، وقد حان الخريف. ذهبت الفتيات إلى صالة ألعاب كراسنويارسك. بدأ سوريكوف في العمل شيئًا فشيئًا.

ذات مرة نصحه شقيقه برسم صورة "أخذ مدينة الثلج". التقط سوريكوف هذه الفكرة. "المدينة" هي لعبة شعبية قديمة. في مكان ما في الميدان أو على ضفة النهر ، بنوا حصنًا من الثلج ، وسورًا منخفضًا به أسوار وبوابات. تم تركيب تماثيل ثلجية للقوزاق ، على الأقدام وعلى ظهور الخيل ، وبنادق على أكتافهم ، فوق البوابة. تم وضع مدافع الثلج على البوابات ، و "علاجات الثلج" خلف البوابات. كل هذا صُبِب بالماء. تم تقسيم اللاعبين إلى فريقين: المهاجمين والمدافعين. كان من المفترض أن يندفع المهاجمون إلى بوابات المدينة المحصنة على ظهور الخيل وتدمير العارضة العلوية أثناء الإقلاع. قام المدافعون ، مع الخشخيشات والأغصان والمكانس في أيديهم ، بقيادة الخيول وإرهابها. خشخشة خشخشة متصدعة ، وصرخ الناس ، وأحيانًا أطلقوا شحنة فارغة من البنادق. اندلعت المشاعر. استمرت المعركة حتى شق بعض الفرسان طريقه عبر البوابة واحتل المدينة المحصنة. ثم تراكم كل شيء. اندفع كل من المدافعين والمهاجمين للبحث عن الفائز وسحبوه من على الحصان بصراخ "مغمورًا بالثلج".

كما هو الحال دائمًا ، أردت أن أرسم كل شيء من الحياة. قام سوريكوف بالكثير من الأعمال التحضيرية. وفي اليوم الأخير من Shrovetide ، عندما كانوا عادة "يأخذون المدينة" في الأيام الخوالي ، ذهب سوريكوف وشقيقه إلى قرية مجاورة وأقنعوا الشباب بترتيب لعبة. تجمع الكثير من الناس لقضاء العطلة ، وكان مزاج المشاركين يتقاتل. واختار سوريكوف لصورته أكثر اللحظات بهجة وقتالًا ، عندما استولى القوزاق ، تحت هتافات الحشد ، "على المدينة".

رسم سوريكوف الصورة بسرور ، وبدا أن كل ضربة تعيده إلى الحياة. وبسرعة ، ألقى الدهانات على القماش ، وتحت فرشاته تحول الطلاء إلى لون احتفالي ومشرق.

قال سوريكوف: "أردت أن أنقل في الصورة انطباعًا عن نوع من الحياة في سيبيريا ، وألوان شتاءها ، وشجاعة شباب القوزاق". وكل عمق وقوة إعجابه بالبراعة البطولية ، جمال الرجل الروسي ، وضعه في هذه الصورة.

سهوب مينوسينسك (1873)

الصورة ليست مصنوعة باليد (1872)

صورة من A.V. سوفوروف (1899)

صورة لامرأة غير معروفة على خلفية صفراء (1911)

زيارة دير الاميرة (1912)

مع غيتار (صورة S.A. Kropotkina ، 1882)

جمال سيبيريا. صورة لإي.إيه.راتشكوفسكايا (1891)

المحكمة الأميرية (1874)

هذه هي أول لوحة غير معروفة لسوريكوف ، مؤامرة مأخوذة من التاريخ الروسي. بالطبع ، خطوات الفنان الأولى ليست حازمة بعد. إنه يصور مشهدًا تاريخيًا ويوميًا ليس له أهمية كبيرة. تجري الأحداث في روسيا الدوقية الكبرى ، قبل المغول. ما يحدث لا يهم مجرى التاريخ. في محكمة الدوقية الكبرى ، يتم تحديد المصير الشخصي للأشخاص قيد المحاكمة.

الأمير يجلس على شرفة عالية ، على الشرفة اليمنى عائلة أميرية ، في أعماق المظلة تتألق أسلحة الحراس. على اليسار رجل دين ، من المحتمل أن يكون حاضراً. خطوة واحدة أدناه هو شماس أو كاهن ، يوناني الجنسية ، نصف تحول إلى الأمير ، مع لفافة طويلة في يديه. على ما يبدو ، يعمل ككاتب محكمة ويقرأ لائحة الاتهام. هذه التفاصيل التاريخية الحية ملفتة للنظر.

المقدمة: المتهمون والشهود والمدعون والمدعى عليهم. على ما يبدو ، ما يقرؤونه صعب للغاية بالنسبة لهم ولا يكاد يصل إلى وعيهم. هذه تكهنات قريبة جدا من الحقيقة.

يحدث في فجر الحضارة السلافية. يحدث انهيار للحياة اليومية والمفاهيم. الهمجي على الجانب الأيمن من الصورة يقف بفخر ولا يفهم ما يحدث. امرأة على ركبتيها تتوسل للأمير مثل الآلهة ، مثل الآيدول. لا تزال روسيا القديمة في حالة وثنية.

فاسيلي سوريكوف فنان وأستاذ بارز في الفنون الجميلة الروسية في القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. يرتبط عمل سوريكوف ارتباطًا وثيقًا بالفترات الساطعة للتاريخ الروسي ؛ في أعماله الكبيرة ، نقل الفنان بصدق السمات المميزة للشعب الروسي وأصالته وجوهره الحيوي.

ينحدر فاسيلي سوريكوف من عائلة فقيرة من القوزاق وكان قريبًا من شعبه منذ الطفولة المبكرة. تتميز لوحات الفنان سوريكوف بتفسيرها اللوني الرائع للكتابة ، حيث يوجد ابتكار واضح للفنان في إنشاء اللوحات الملونة ، والتي لا يزال الفنانون المعاصرون يدرسون تكوينها الملون حتى اليوم.

Surikov Vasily Ivanovich سيرة قصيرة والإبداع. ... وُلد الفنان في مدينة كراسنويارسك لعائلة قوزاق. منذ الطفولة المبكرة ، أظهر الفنان بدايات موهبة الرسم. في سن الثامنة ، تم قبول الصبي للدراسة في مدرسة أبرشية كراسنويارسك ، حيث اكتشف معلمه Grebnev NV القدرة على الرسم ، والذي ساعد الفنان الشاب على العمل مع الدهانات ، ودرس معه بشكل منفصل ، كما أخبر وأظهر العديد من التفاصيل فن الرسم. لقد كانت نقطة انطلاق جيدة لتطوير سوريكوف المستقبلي.

لكن في حياة سوريكوف ، لم يكن كل شيء على ما يرام ، ففي سن الحادية عشرة توفي والده بسبب المرض ، وجدت العائلة نفسها في وضع مالي صعب. ومع ذلك ، بعد الانتهاء من دراسته في المدرسة ، يتم وضعه في المكتب ، بالتوازي مع هذا ، يعمل الصبي باستمرار بالرسومات ويرسم الألوان المائية ويطور نفسه كفنان ، على أمل أن يدرس في المستقبل كفنان. وبالصدفة ، أعجب الحاكم بالألوان المائية ، حتى أن سوريكوف أعطى دروسًا في عائلته.

كان ضيفًا متكررًا في عائلة الحاكم هو عامل منجم الذهب المحلي بي كوزنيتسوف ، حيث رأى الموهبة الرائعة للسيد الشاب ، وقرر المساهمة مالياً في رغبة الشاب في الذهاب للدراسة في أكاديمية الفنون في سانت فشل. لذلك قرر الالتحاق بمدرسة الرسم التابعة لاتحاد تشجيع الفنانين حيث يعمل بجد على نفسه في الرسم ومجالات أخرى ، وبعد ثلاثة أشهر من الدراسة حاول مرة أخرى اجتياز الامتحان في الأكاديمية واجتاز بنجاح الاختبار. سنوات الدراسة 1869 إلى 1875.

لقد نجح في تعويض ما كان يحلم به ، واستحق بجدارة العديد من الجوائز عن عمله. من خلال دراسة الفن القديم القديم ، ابتكر ببراعة رسمًا لقران بيلشزار ، حيث ظهرت أعماله في مجلة تسمى World Illustrations.

أخيرًا ، يبدو أنه يستحق ميدالية ذهبية كبيرة مع رحلة المتقاعد إلى الخارج من أجل لوحة الرسول بولس ، لكن بعض القادة في الأكاديمية قرروا رفض الجائزة. ومع ذلك ، خلال دراسته في الأكاديمية ، حصل فاسيلي سوريكوف على العديد من الميداليات الفضية ، مع جائزة مادية.

بالطبع ، بالنظر إلى هذا الموقف ، لم تعجب الفنانة مبادئ الدراسة في الأكاديمية ، ورغم ذلك عمل الفنان كثيرًا في عام 1870 ، حيث ابتكر صورة منظر للنصب التذكاري لبيتر 1 في ميدان مجلس الشيوخ.

بعد انتقاله إلى موسكو ، سيتم تكليفه برسم اللوحات الجدارية في كاتدرائية المسيح المخلص. ابتكر سوريكوف أول عمل واسع النطاق ، The Morning of the Streltsy Execution ، حيث يصف الفنان بوضوح اللحظات المأساوية التي أعقبت ثورة Streltsy تحت قيادة بطرس الأكبر.

تم رسم اللوحة بحلول عام 1881 ، وهو العام الذي انضم فيه إلى صفوف الجمعية المتنقلة ، حيث يعرض سوريكوف أعماله لعامة الناس.

نظرًا لرغبته في رسم صور عن التاريخ الروسي ، ابتكر الفنان روائع مينشيكوف التالية في بيريزوفو ولوحة بويارينيا موروزوف ، التي عُرضت في المعرض الخامس عشر للفنانين المتجولين.

في عام 1887 ، في عام 1888 ، ماتت زوجته ، وبالكاد نجت هذه الأوقات ، وفي وقت لاحق ، عاد هو وبناته إلى منزلهم في كراسنويارسك ، حيث كانوا هناك في حالة من اليأس ، من أجل ابتهاج تذكر ألعاب طفولته.

قرر أن يكتب عملاً أكثر بهجة وبهجة ، وهو Capture of the Snow Town ، وشارك الفلاحون المحليون في مشهد الشخصيات ، وقام الفلاحون بتعمية بلدة الثلج نفسها في فناء منزله.

استقبل الجمهور اللوحة بحماس وتم إرسالها إلى معرض في فرنسا ، حيث عُرضت في باريس عام 1890 ، وحصلت على ميدالية شخصية.

في عام 1891 ، تحول فاسيلي سوريكوف مرة أخرى إلى التاريخ الروسي ، بعد أن تصور أن يرسم صورة لغزو سيبيريا من قبل يرماك ، لعدة سنوات في العمل التاريخي ، في أجزاء مختلفة من روسيا ، رسم الفنان رسومات تخطيطية ودراسات للصورة.

على القماش ، عكس سوريكوف بوضوح الصور المميزة للأبطال ، مُظهِرًا الدافع الجريء للقوزاق المستعدين للمعركة ، مُصورًا بألوان زاهية الأطراف المتحاربة حتى الموت. رُسمت الصورة بالكامل في عام 1895.

عمل آخر مع موضوع تاريخي مشابه ينشئ فاسيلي سوريكوف صورة لعبور سوفوروف لجبال الألب ، ويبدأ العمل في كراسنويارسك ، ويسافر أيضًا إلى الخارج إلى سويسرا ، حيث يدرس التضاريس الجبلية ويختار مكانًا لكتابة الرسومات التخطيطية ، تم عرض الصورة في سانت بطرسبرغ وموسكو واشترى من قبل الملك نفسه.

المرحلة التالية هي أيضًا لوحة قماشية تاريخية ستيبان رازين مع إبحار القوزاق على متن قارب كبير. ينتقل الفنان أيضًا إلى حياة العائلة المالكة وفي عام 1912 رسم صورة لزيارة الأميرة إلى الدير ، يصف الفنان بشكل صريح وجود الأميرة في الكنيسة بين الراهبات المتواضعات.

كان الفنان فاسيلي سوريكوف مخلصًا جدًا لمكانته كفنان حر ، نظرًا لكونه جميعًا في أفكار إنشاء لوحاته التاريخية ، لم يكن يريد أبدًا أن يصرف انتباهه عن المسار المختار.

غالبًا ما كان يُعرض عليه وظيفة مدرس في مدارس الفنون وأكاديمية الفنون ، وهو الأمر الذي رفضه دائمًا ، حتى أنه تشاجر إلى حد ما في هذا المجال مع ريبين ، الذي أقنعه أيضًا بالتدريس في الأكاديمية.

كانت شخصية الفنان أكثر سعيًا إلى العزلة ، ولم يعجبه العديد من tussovkas العلمانية.

أيضًا ، نادرًا ما يمكن لأي شخص أن يذهب إلى ورشته ، حيث ولد السيد بصور تاريخية. في جوهره ، كان شخصًا متحفظًا إلى حد ما ولديه عدد قليل من الأصدقاء ، ومع ذلك ، كان لطيفًا للغاية ومؤثرًا في العائلة ، وكان دائمًا في علاقات جيدة مع أقاربه ، وكثيرًا ما كتب رسائل إلى والدته وشقيقه في كراسنويارسك.

قرب نهاية حياته الإبداعية الثرية ، غالبًا ما يزور فاسيلي وطنه ، ويرسم عددًا من المناظر الطبيعية ، والرسومات المائية ، وأحيانًا يكتب صورًا.

بحلول عام 1915 ، شعر سوريكوف بتدهور صحته ، وذهب إلى شبه جزيرة القرم لتلقي العلاج الطبي ، ولكن بسبب مرض في القلب في عام 1916 توفي ودُفن في موسكو في مقبرة فاجانكوفسكي.

يحظى عمل سوريكوف بتقدير كبير في الفنون الجميلة الروسية ، ولا تعكس أعماله التاريخية بصدق فترات بسيطة من حياة الشعب الروسي في تاريخ روسيا.

رسام روسي ، سيد اللوحات التاريخية واسعة النطاق

فاسيلي سوريكوف

سيرة ذاتية قصيرة

فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف (24 يناير 1848 ، كراسنويارسك - 19 مارس 1916 ، موسكو) - رسام روسي ، سيد اللوحات التاريخية واسعة النطاق.

عائلة

ولد في 24 يناير 1848 في كراسنويارسك. كان ينتمي إلى ملكية القوزاق. عمد في 13 يناير في كنيسة جميع القديسين. الجد - فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف (توفي عام 1854) ، ابن عم جده - ألكسندر ستيبانوفيتش سوريكوف (1794-1854) ، كان أتامان من فوج ينيسي القوزاق ، يتمتع بقوة كبيرة. ذات مرة ، في عاصفة ، انفصلت الطوافة عن الشاطئ ، اندفع الزعيم إلى النهر ، وأمسك الخط وسحب الطوافة إلى الشاطئ. تم تسمية جزيرة أتامانسكي على نهر ينيسي تكريما له. خدم الجد فاسيلي إيفانوفيتش تورجوشين كقائد مائة في توروخانسك.

الأب - المسجل الجامعي إيفان فاسيليفيتش سوريكوف (1815-1859). الأم - Praskovya Fedorovna Torgoshina (14 أكتوبر 1818-1908) - ولدت في قرية القوزاق في Torgoshino بالقرب من كراسنويارسك (الاسم الحديث لتورجاشينو). في عام 1854 ، تم نقل والده إلى دائرة المكوس في قرية سوخوي بوزيم (الآن Sukhobuzimskoe ، منطقة Sukhobuzimsky في إقليم كراسنويارسك).

تزوجت ابنة سوريكوف أولغا من الفنان بيوتر كونشالوفسكي. كانت حفيدته ناتاليا كونشالوفسكايا كاتبة ، ومن بين أعمالها سيرة جدها ، "هدية لا تقدر بثمن". أبناؤها هم أحفاد فاسيلي سوريكوف: نيكيتا ميخالكوف وأندريه كونشالوفسكي. حفيدة - أولغا سيميونوفا.

في كراسنويارسك

في سن الثامنة ، وصل سوريكوف إلى سوخوي بوزيم وأكمل فصلين من مدرسة الرعية في كنيسة جميع القديسين ؛ في عام 1858 بدأ دراسته في مدرسة المنطقة. يقيم الآباء في سوخوي بوزيم. في عام 1859 ، توفي والد فاسيلي إيفانوفيتش بسبب مرض السل في سوخوي بوزيم. تعود الأم مع الأطفال إلى كراسنويارسك. لا يوجد ما يكفي من المال - تستأجر الأسرة الطابق الثاني من منزلها.

بدأ سوريكوف الرسم في الطفولة المبكرة. كان معلمه الأول نيكولاي فاسيليفيتش غريبنيف ، مدرس الرسم في مدرسة منطقة كراسنويارسك. يعتبر أقدم عمل مؤرخ لسوريكوف هو "الطوافات على نهر ينيسي" ذي اللون المائي في عام 1862 (المحفوظة في ممتلكات متحف في آي. سوريكوف في كراسنويارسك).

بعد الانتهاء من دراسته في مدرسة المنطقة ، حصل سوريكوف على وظيفة كاتب في إدارة المقاطعة - لم يكن لدى الأسرة المال لمواصلة تعليمهم في صالة الألعاب الرياضية. أثناء عمله في إدارة المقاطعة ، شاهد حاكم ينيسي بي إن زامياتنين رسومات سوريكوف. وجد الحاكم فاعل خير - عامل منجم الذهب في كراسنويارسك بي كوزنتسوف ، الذي دفع تكاليف تعليم سوريكوف في أكاديمية الفنون.

في سان بطرسبرج

في 11 ديسمبر 1868 ، غادر سوريكوف بقطار عربة PI Kuznetsov كراسنويارسك متوجهاً إلى سانت بطرسبرغ. لم يتمكن من دخول أكاديمية الفنون وفي مايو ويوليو 1869 درس في مدرسة سانت بطرسبرغ للرسم التابعة لجمعية تشجيع الفنانين. في خريف عام 1869 اجتاز الامتحانات وأصبح متطوعًا في أكاديمية الفنون ، وبعد ذلك بعام تم تسجيله كطالب.

من 1869 إلى 1875 درس في أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ تحت إشراف P.P. Chistyakov. حصل خلال دراسته على أربع ميداليات فضية وعدة جوائز مالية لعمله. لقد أولى اهتمامًا كبيرًا بالتأليف ، حيث حصل على لقب "الملحن".

حصل P. I. Kuznetsov على أول عمل مستقل لـ Surikov بعنوان "منظر للنصب التذكاري لبيتر الأول في ساحة مجلس الشيوخ في سانت بطرسبرغ" (1870) (يتم الاحتفاظ بالنسخة الأولى من اللوحة في متحف ولاية كراسنويارسك للفنون الذي يحمل اسم V. في صيف عام 1873 ، جاء سوريكوف إلى كراسنويارسك ، وعاش لبعض الوقت في خاكاسيا - في مناجم الذهب في كوزنتسوف. في عام 1874 ، قدم الفنان لوزنتسوف لوحته "السامري الرحيم" (المحفوظة هناك) ، والتي نال عنها الميدالية الذهبية الصغيرة.

في موسكو

تلقى سوريكوف أمرًا لإنشاء أربعة لوحات جدارية حول موضوعات المجالس المسكونية لكاتدرائية المسيح المخلص. بدأ العمل على اللوحات الجدارية في سان بطرسبرج ، وفي عام 1877 انتقل إلى موسكو. في موسكو لم يكن لديه منزل خاص به ، فقد عاش في شقق وفنادق مستأجرة. غالبًا ما سافر إلى كراسنويارسك ، حيث أمضى الصيف.

في 25 يناير 1878 ، تزوج سوريكوف من إليزافيتا أفغوستوفنا شارا (1858-1888) (تشير مصادر مختلفة إلى تهجئات مختلفة للاسم - إليزافيتا أرتوروفنا شارا). كانت والدتها ، ماريا ألكساندروفنا شير ، من أقارب الديسمبريست بيوتر نيكولايفيتش سفيستونوف (يفترض أنها ابنة أخت غلافيرا نيكولايفنا سفيستونوفا والكونت ألكسندر أنتونوفيتش دي بالمين). كان لسوريكوف وشارك ابنتان: أولغا (1878-1958) وإيلينا (1880-1963).

لم يأخذ سوريكوف أبدًا أوامر للحصول على صور شخصية ، ولكنه غالبًا ما كان يبتعد عن الصورة الشخصية في أعماله الإبداعية البحتة. ومع ذلك ، فإن عددًا من صور سوريكوف لم يكن لها مثل هذه الأهمية الرسمية ، ولم يدرجها الفنان في عمله على الصورة. في 1899-1900 رسم صورتين بيانيتين لـ FF Peletsky. أولهما يحمل نقش المؤلف: "عزيزي فيودور فيودوروفيتش بيليتسكي. في سوريكوف. 1899 جرام " الرسم محفوظ في معرض تريتياكوف. بيليتسكي فيودور فيودوروفيتش (1853-1916) - عازف جيتار شهير في موسكو ، أدى مع شقيقه ديمتري فيودوروفيتش بيليتسكي.

أحب سوريكوف الأوبرا ، وكان مولعا بالموسيقى. كان للموسيقى تأثير كبير على عمله. تعلم فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف مهارة العزف على الجيتار من صديقه - عازف الجيتار فيدور فيدوروفيتش بيليتسكي ، وغالبًا ما كان يعزف مقطوعات غيتارات.

أهم اللوحات

في عام 1878 ، بدأ سوريكوف العمل على لوحة "صباح إعدام ستريليتس". اكتملت اللوحة عام 1881. تصور اللوحة الرماة الذين ثاروا عام 1682 ، والذين تم إعدامهم.

في عام 1881 ، أصبح سوريكوف عضوًا في جمعية المعارض الفنية المتنقلة.

"مينشيكوف في بيريزوفو"

تريتياكوف في عام 1883 حصل على لوحة سوريكوف "مينشيكوف في بيريزوفو". حصل الفنان على المال مقابل رحلة إلى الخارج. زار ألمانيا وإيطاليا وفرنسا والنمسا ، وتعرف على مجموعة معرض دريسدن ، مجموعة اللوفر.

"بويارينيا موروزوفا"

في عام 1881 ، رسم سوريكوف أول رسم تخطيطي لـ "Boyarynya Morozova" ، في عام 1884 بدأ العمل على اللوحة. لأول مرة ، سمع فاسيلي إيفانوفيتش عن البويار موروزوفا من عمته أولغا ماتفنا دوراندينا ، التي عاش معها في كراسنويارسك أثناء دراسته في مدرسة المنطقة. لفترة طويلة ، لم يتمكن سوريكوف من العثور على نوع للبويارين. كان النموذج الأولي لموروزوفا هو عمة سوريكوف ، أفدوتيا فاسيليفنا تورغوشينا. يظهر زوجها ، ستيبان فيدوروفيتش ، في لوحة "صباح إعدام ستريليتس" - مطلق النار بلحية سوداء. تم تصوير الكاتب السابق لكنيسة Sukhobuzim Trinity Varsanofiy Semyonovich Zakourtsev على اليسار في صورة تاجر يضحك في لوحة "Boyarynya Morozova". عرض زاكورتسيف رسمًا لرسم سوريكوف بعنوان "الكاهن الضاحك" في كراسنويارسك في عام 1873. المتجول مع طاقم على اليمين في الصورة رسمه مهاجر قابله سوريكوف في طريقه إلى سوخوبوزيمسكوي.

تم عرض "Boyarynya Morozova" في معرض السفر الخامس عشر لعام 1887. سوريكوف يغادر إلى كراسنويارسك في الصيف. في 8 أغسطس 1887 ، لاحظ الفنان كسوفًا كليًا للشمس ، وكتب رسمًا للكسوف ، والذي تم حفظه في معرض صور تفير. في عام 1887 بدأ فاسيلي إيفانوفيتش العمل في نوع الصور الشخصية. واحدة من أولى الصور كانت صورة الأم (1887). ربما تم إنشاء لوحة "أخي" أيضًا في عام 1887.

"أخذ مدينة الثلج"

في 8 أبريل 1888 توفيت زوجة سوريكوف. في أوائل صيف عام 1889 ، غادر الفنان وبناته إلى كراسنويارسك ، حيث عاش حتى خريف عام 1890. في كراسنويارسك ، رُسمت لوحة "أخذ مدينة الثلج" (اكتملت عام 1891 ، محفوظة في المتحف الروسي).

شاهد سوريكوف لأول مرة لعبة "أخذ مدينة الثلج" في طفولته المبكرة في طريقه إلى قرية والدته الأصلية ، تورغوشينو. قدم فكرة اللوحة للفنان شقيقه الأصغر ألكسندر. يظهر على اليمين في اللوحة واقفًا في كوشيف. تجلس إيكاترينا ألكساندروفنا راتشكوفسكايا - زوجة طبيب كراسنويارسك الشهير في الكوشيفو ، المصورة في الملف الشخصي. تم بناء بلدة الثلج في ساحة فناء ملكية سوريكوف. وشارك فلاحو قرية بازيكا في الحشد.

حصل فيلم "أخذ مدينة الثلج" في المعرض الدولي في باريس عام 1900 على ميدالية شخصية.

خلال زيارته لسيبيريا ، درس سوريكوف حياة وحياة الشعوب المحلية: فوجول ، أوستياكس ، خاكاس ، إلخ. في عام 1891 ، بدأ العمل على لوحة "غزو سيبيريا بواسطة يرماك تيموفيفيتش". قام سوريكوف برسم اسكتشات للرسم على نهر أوب. في صيف عام 1892 ، عاش فاسيلي إيفانوفيتش في مناجم الذهب في آي بي كوزنتسوف في خاكاسيا. كتب في رسالته: "أنا أكتب التتار. لقد كتبت مبلغًا لائقًا. تم العثور على نوع لإرماك ". استمر العمل على لوحة "غزو سيبيريا بواسطة يرماك تيموفيفيتش" على نهر الدون عام 1893 ، وانتهى عام 1895.

منذ عام 1893 ، كان سوريكوف عضوًا كامل العضوية في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون.

في أكتوبر 1895 ، أثناء وجوده في كراسنويارسك ، رسم سوريكوف اللوحة "عبور جبال الألب". كان أول نموذج أولي لسوفوروف هو ضابط القوزاق المتقاعد في كراسنويارسك فيودور فيودوروفيتش سبيريدونوف. جمعت FF Spiridonov نسب سوريكوف. في ذلك الوقت ، كان سبيريدونوف يبلغ من العمر 82 عامًا. في عام 1898 ، ظهر قطعة فنية رأى فيها المعاصرون غريغوري نيكولايفيتش سميرنوف ، مدرس الغناء في صالة الألعاب الرياضية للرجال في كراسنويارسك ، كنموذج أولي لسوفوروف. كان لدى GN Smirnov أيضًا حصان أبيض ، صوره سوريكوف في لوحة بالقرب من سوفوروف. في صيف عام 1897 ، زار سوريكوف سويسرا حيث رسم اسكتشات. اكتمل العمل على لوحة "سوفوروف عبور جبال الألب" في عام 1899 - في الذكرى المئوية لحملة سوفوروف الإيطالية. عُرضت اللوحة في سانت بطرسبرغ ، موسكو ، واشترها الإمبراطور.

ستيبان رازين

جاءت فكرة لوحة "ستيبان رازين" إلى سوريكوف في عام 1887 ، لكن العمل على اللوحة بدأ في عام 1900. رسم سوريكوف رسومات تخطيطية للرسم في سيبيريا وعلى نهر الدون. كان النموذج الأولي لستيبان رازين هو عالم كراسنويارسك إيفان تيموفيفيتش سافينكوف ، أو ابنه تيموفي إيفانوفيتش. من المحتمل أن تكون الرسومات المبكرة قد تم إجراؤها من إيفان تيموفيفيتش ، والرسومات اللاحقة من ابنه.

في عام 1907 ، أصبح سوريكوف عضوًا في اتحاد الفنانين الروس ، تاركًا صفوف رابطة المتجولين.

بالتوازي مع ستيبان رازين ، يعمل سوريكوف على عدة أفلام. في عام 1901 ، أظهر في إم كروتوفسكي كتيب سوريكوف إن أوجلوبلين عن أعمال الشغب في كراسنويارسك (نُشر في تومسك عام 1902). شارك أسلاف سوريكوف وبيوتر وإيليا سوريكوف في شاتوسيت كراسنويارسك من 1695-1698. بدأ سوريكوف لوحة "شغب كراسنويارسك عام 1695".

لم تتحقق فكرة لوحة "الأميرة أولغا تلتقي بجثة الأمير إيغور الذي قتله الدريفليان". تم تصور اللوحة عام 1909 أثناء رحلة إلى بحيرة شيرا.

"زيارة دير الراهبات"

بعد قراءة كتاب آي يي زابلين "الحياة المنزلية لقيصر روسيا في القرنين السادس عشر والسابع عشر" ، رسم سوريكوف من عام 1908 الصورة "زيارة إلى دير الراهبات" (1912). كانت النماذج الأولية للأميرة هي حفيدة الفنان ، ناتاليا كونشالوفسكايا وآسيا دوبرينسكايا.

السنوات الاخيرة

في عام 1910 ، قام سوريكوف بصحبة صهره الفنان بي. كونشالوفسكي بزيارة إسبانيا. تم افتتاح مدرسة للرسم في كراسنويارسك في عام 1910 بمبادرة من Surikov و L.A. Chernyshev. أرسل سوريكوف مساعدات بصرية للمدرسة من سان بطرسبرج.

في صيف عام 1914 ، زار فاسيلي إيفانوفيتش مدينة كراسنويارسك ، حيث رسم عددًا من المناظر الطبيعية: "كراسنويارسك في منطقة كنيسة البشارة" ، و "بلاشوت على نهر ينيسي" ، والعديد من الألوان المائية. بقيت اللوحة غير المكتملة "البشارة" (محفوظة في متحف كراسنويارسك للفنون. V. S. Surikov).

في عام 1915 ، غادر فاسيلي إيفانوفيتش إلى شبه جزيرة القرم لتلقي العلاج. توفي سوريكوف في موسكو في 6 مارس (19) 1916 من مرض القلب الإقفاري المزمن. تم دفنه بجانب زوجته في مقبرة فاجانكوفسكي.

نقد

في الأوساط الأكاديمية ، تم انتقاد سوريكوف لفترة طويلة بسبب اكتظاظ المؤلفات ، و "فوضى" وجوه الشخصيات ، ووصف بازدراء لوحاته بأنها "سجاد الديباج". ومع ذلك ، رأى "عالم الفن" في هذه الرذائل المزعومة مزايا لوحة سوريكوف بالتحديد. أشاد رئيس الاتجاه آن بينوا بسوريكوف على كل شيء ليس غربيًا ، وطنيًا بحتًا في لوحاته ، لحقيقة أنه "بجانب فاسنيتسوف استجاب لمبادئ الفنانين الروس القدماء ، وكشف سحرهم ، وتمكن من العثور مرة أخرى على مدهشهم ، مجموعة غريبة وساحرة لا مثيل لها في الرسم الغربي ".

قدم سوريكوف فاسيلي إيفانوفيتش مساهمة كبيرة في تطوير مدرسة الفنون الروسية. ولد في 24 يناير (12 يناير - حسب التقويم القديم) عام 1848 في مدينة كراسنويارسك السيبيرية. كان والدا سوريكوف ، والد إيفان فاسيليفيتش سوريكوف ، الذي شغل منصب أمين السجل الإقليمي والأم براسكوفيا فيدوروفنا ، ني تورجوشينا ، من نسل عائلات القوزاق الأولى. ربما جاء أسلافه من الأب إلى هذه الأراضي من نهر الدون تقريبًا في وقت إرماك. كان أصل القوزاق موضوع فخر خاص لسوريكوف - وهذا يتضح من حقيقة أن فاسيلي إيفانوفيتش أطلق على نفسه مباشرة اسم القوزاق الروسي.

حول السنوات الأولى من حياته ، طفولة سوريكوف ، نعرف بشكل أساسي من عمل الشاعر إم. فولوشين. قبل وقت قصير من وفاة الرسام ، في عام 1913 ، كان إم. فولوشين ، أثناء عمله في دراسة عن سوريكوف بتكليف من I.Grabar ، التقى كثيرًا وتحدث مع الفنان البارز.

في عام 1859 ، توفي والد الفنان ، ووجدت عائلته نفسها في وضع مالي صعب. أُجبرت Praskovya Fyodorovna على تأجير الطابق الثاني من منزلها للمستأجرين ، وهي نفسها لم ترفض الحصول على وظائف غريبة. تخرج سوريكوف من مدرسة منطقة كراسنويارسك عام 1861 ودخل الخدمة في إدارة المقاطعة ككاتب. بحلول هذا الوقت ، كان قد قرر بالفعل أنه سيصبح فنانًا. حظا سعيدا وحظا سعيدا لسوريكوف كان معرفته بـ N. Grebnev ، الذي أصبح معلمه الأول ومعلمه. أدرك غريبنيف الإمكانات الكبيرة للمراهق ، وبدأ بلطف ولكن بإصرار في توجيهه في الاتجاه الصحيح.

كما شارك حاكم كراسنويارسك ب. زامياتين في مصير الشخص الموهوب ، الذي أرسل التماسًا إلى سانت بطرسبرغ مع طلب تسجيل سوريكوف في الأكاديمية. على الرغم من قبول الطلب ، رفضت الأكاديمية دفع المنحة الدراسية إلى سوريكوف. كان الصناعيون من سيبيريا في ذلك الوقت معروفين باتساع أنشطة الرعاية الخاصة بهم ، ولم يدخروا المال للعمل الثقافي والتعليمي. وكان من بينهم عامل منجم الذهب ب. كوزنتسوف ، الذي تعهد بتزويد سوريكوف بكل ما هو ضروري لفترة دراسته في الأكاديمية. في نهاية عام 1868 ، انطلق سوريكوف بقطار عربة كوزنتسوف الصناعي لغزو عالم الفن. استغرق الطريق إلى سانت بطرسبرغ شهرين.

ومع ذلك ، لم يتم اصطحاب سوريكوف على الفور إلى الأكاديمية - كان عليه أن يدرس قليلاً في جمعية تشجيع الفنون ، حيث "حشو" يده برسم قوالب الجبس ، فقط بعد ذلك التحق بالأكاديمية كمتطوع . أصبح سوريكوف طالبًا كاملاً في الأكاديمية بالفعل في أغسطس 1870 ، بعد أن أكمل برنامجًا تدريبيًا مدته ثلاث سنوات بمفرده.

تبع ذلك انتصارات. لسوء الحظ واستياء مدرس سوريكوف ب. تشيستياكوف ، الذي ضمن تدريبًا أجنبيًا ، لم يحصل سوريكوف على الميدالية الذهبية بعد تخرجه من الأكاديمية. بعد ستة أشهر ، كان لا يزال على سوريكوف القيام برحلة إلى الخارج ، لكنه رفض ذلك ، حيث أخذ لوحة جدارية في كاتدرائية المسيح المخلص في بيلوكامينايا.

بفضل عمله في المعبد ، حصل الفنان على الاستقلال المالي وبيئة معيشية جديدة. بمجرد وصوله إلى Belokamennaya ، شعر Surikov على الفور بأنه خاص به وانتقل إلى Mother See إلى الأبد. خلق هنا "مينشيكوف في بيريزوفو" ، "بويارينيا موروزوفا" ، "صباح إعدام ستريليتس" جلبت لفاسيلي إيفانوفيتش تقديرًا مستحقًا ومكانًا بين الرسامين البارزين في تلك الحقبة. بعد عرض "صباح إعدام ستريلتسي" في عام 1881 ، أصبح سوريكوف مشاركًا نشطًا في الحركة المتنقلة ، لمدة تصل إلى 26 عامًا ، ولم يترك الجمعية إلا في عام 1907 ، مدركًا أن هذه الحركة تعيق التطوير الإضافي للرسم.

بالنسبة للحياة الشخصية لفاسيلي إيفانوفيتش ، من الضروري هنا ملاحظة زواجه من إليزابيث أوجست شير ، الذي انتهى عام 1878. عاشوا عشر سنوات سعيدة. أنجبت إليزافيتا أفغوستوفنا ابنتين لسوريكوف. بعد مرض خطير ، توفيت في عام 1888 ، تسبب وفاتها في اكتئاب شديد لسوريكوف. توقف عن الكتابة وفي عام 1889 غادر إلى كراسنويارسك مع أطفاله ، على أمل البقاء في "مدينة الطفولة" إلى الأبد.

هنا ، في "الوطن الصغير" ، يتراجع الاكتئاب. وبقوة تقريبًا ، جعله شقيق سوريكوف يبدأ في كتابة "أخذ بلدة الثلج". سوريكوف مغرم بالعمل ، وفي خريف عام 1890 عاد إلى موسكو. تميزت فترة تسعينيات القرن التاسع عشر بأكملها ببحث جديد ذي مغزى ولون - وبالطبع ، روائع تصويرية جديدة كانت تُعرض دائمًا بين "المتجولين".

في هذا العقد وفي العقد التالي ، سافر فاسيلي إيفانوفيتش كثيرًا وفي كثير من الأحيان. زار سيبيريا وشبه جزيرة القرم وأوكا وفولغا. زار إسبانيا وسويسرا وإيطاليا وفرنسا. في نهاية حياته ، ظل سوريكوف مفتونًا بالأفكار العظيمة. لكن ، للأسف ، بقيت "شغب كراسنويارسك" ، "بوجاتشيف" ، "الأميرة أولغا" غير مكتملة. أثناء إجازته والعلاج في شبه جزيرة القرم في عام 1915 ، رسم سوريكوف آخر صورته الذاتية ، والتي تعد بمثابة توضيح مناسب للتوصيف الذي قدمه فولوشين.

توفي الفنان المتجول الروسي المتميز في 19 مارس (6 مارس - حسب التقويم القديم) في موسكو. أصبحت مقبرة Vagankovskoye الملاذ الأخير للفنان.

من الصعب الحديث عن رجل من تأجيج الأساطير والأشياء الأخرى التي ترافق المشاهير. أصبح فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف خلال حياته فنانًا رائعًا وأستاذًا رائعًا في اللوحات التاريخية. من لا يتذكر لوحاته مثل "صباح إعدام ستريليتس" أو "بويارينيا موروزوفا". هذه ليست أعماله الوحيدة ، فمن غير المجدي سردها. كلنا نتذكر ونعرف لوحاته. لكن سوريكوف لم يكن مهتمًا فقط بالنوع التاريخي ، بل عمل بشكل مثالي كرسام للمناظر الطبيعية. بالإضافة إلى ذلك ، كتب الكثير من الرسومات للعديد من لوحاته. ظلت بعض الرسومات تخطيطية لأن اللوحات الكبيرة لم تكتمل أبدًا. وبحلول نهاية حياته ، أصبح سوريكوف فجأة مهتمًا بالصور. لقد رسم صورًا من قبل ، لكنها في الغالب كانت صورًا تاريخية. لكن في هذه المرحلة من حياته ، عاد فجأة إلى صور الأشخاص العاديين أو الشخصيات العادية جدًا. لكن الأهم من ذلك أنه عمل. ولكن كانت هناك فترة ابتعد فيها تمامًا عن الرسم ولم يلمس الدهانات. حدث ذلك مباشرة بعد أن فقد زوجته فجأة. ماتت بشكل غير متوقع لدرجة أنها كانت بالنسبة له صدمة وخسارة غير متوقعة. توقف عن الكتابة. يمكن للمرء أن يتخيل ما كان عليه الأمر بالنسبة له ، الشخص الشهير ، الشخص الذي كتب "مينشيكوف في بيريزوفو" ، ونفس "بويارينيا موروزوفا" ... اكتئاب في أشد أشكاله غمر السيد. ثم جاء حب البنات للإنقاذ. لقد ساعدوه على تحمل الخسارة قدر استطاعتهم ، ومن يدري ، ربما كان هذا الحب لوالده هو الذي أعاده إلى الحياة ، وبالتالي إلى الرسم. وعاد وعاد منتصرًا.

في فترة اكتئابه ، لجأ بشكل متزايد إلى الكتاب المقدس في الكتاب المقدس ، وقرأه وأعاد قراءته ، وصلى في الكنيسة ، وكثيرا ما شوهد على فاجانكوفو جالسًا عند قبر زوجته. لكنه عاد إلى الدهانات وولدت لوحة "شفاء يسوع ولد أعمى". بعد فترة وجيزة ، قام مع شقيقه برحلة إلى سيبيريا ، وهناك ولدت تحفة "أخذ مدينة الثلج" مرة أخرى. وقد اخترقت موهبته أكثف حجاب النسيان الذي أحاط به بعد وفاة زوجته. لكن قد يقول المرء إن رعاية ابنتين والعمل على اللوحات الفنية قد منحه القوة. بالإضافة إلى التحفتين اللتين تم تسميتهما بالفعل ، كتب لاحقًا عدة أشياء أخرى وكل شيء تقريبًا حول موضوعات تاريخية. بالطبع ، عند إنشاء اللوحات ، تم عمل الرسومات والرسومات. كل هذا محفوظ الآن في المتاحف.

وكانت آخر كلماته قبل موته عبارة: "أختفي ...". ربما فكر حتى لا يتذكر أحد عن أعماله وما عنه ، أو أنه قصد أن طريقه قد انتهى ، ودخل في النسيان ، لكن اللوحات ، وعمله ، باقية. لقد غادر وبقوا. إنهم شهود على موهبته وشهود على حبه للوطن الأم. على الرغم من أن الجمهور الذي كتب من أجله لم يقبل دائمًا عمله بشكل إيجابي. لم يتم فهم نفس "الاستيلاء على مدينة الثلج" في البداية وتم إدانته بكل طريقة ممكنة. يقولون ، مثل ، لم نكن نتوقع من سوريكوف ، كنا نتوقع منه شيئًا تاريخيًا رائعًا مرة أخرى. ولم يدرك أحد بعد ذلك أنه في هذه اللوحة هو مجرد ترنيمة للامتداد الروسي ، ترنيمة للعصبية الروسية. قدّر النقاد هذه اللوحة في وقت لاحق ، حتى في وقت لاحق. لكن بعد كل شيء ، قبلوا ذلك. ولوحته ستيبان رازين؟ كم من الوقت كان يستعد لتطورها ، وكيف عانى بحثًا عن الشخصية الرئيسية. كان سوريكوف يبحث عن وضع لفترة طويلة ، وكان يبحث لفترة طويلة عن كيفية تصوير هذا البطل الشعبي. نفس الصعوبات كانت مع لوحة "غزو ييرماك لغزو سيبيريا". نفس العذاب والبحث وأخيراً العمل الشاق على الصور. النتيجة النهائية هي شيء مذهل.

لذلك ، صورته لم تختف. لم تختف أهمية عمله. على العكس من ذلك ، فقد أثرى الفن الروسي لعدة قرون.

أليكسي فاسين