أنواع الصور الاحتفالية والغرفة. كيف تفهم الصورة الاحتفالية للقرن الثامن عشر
صورة احتفالية
الصورة الاحتفالية هي نوع من الصورة التاريخية لتوجه اجتماعي معين. تم استخدام هذه الصور على نطاق واسع في المحكمة. كانت المهمة الرئيسية لهذا الاتجاه هي تمجيد الشخصيات رفيعة المستوى والنبلاء والأشخاص الملكيين وحاشيتهم. كانت المهمة هي التركيز على مزايا وإنجازات العميل ، وتمجيد ، وأحيانًا قريبة من التأليه.
حدد النظام الاجتماعي أسلوب التنفيذ الفني للصورة الأمامية. غالبًا ما كانت اللوحات كبيرة ، وكان يصور الشخص في حالة نمو كامل أو قائمًا أو جالسًا. كان الجو مهيبًا ، وكان الداخل رائعًا. لقد فرض التوجه الأيديولوجي بعض الصلابة في المواقف وتصنيع الحبكة. سعى الفنان للتأكيد على أهمية الشخصية ، حيث كان أبطال اللوحات يرتدون أزياء احتفالية رائعة ، وكان هناك دائمًا وجود الشعارات والشارات ورموز القوة والقوة.
تتلاشى مهام عرض التشابه البصري للنموذج مع الحالة الأصلية والداخلية للشخص في الخلفية في الصورة الاحتفالية ، حيث يكون الشيء الرئيسي هو الوضع الاجتماعي والعامة للعميل. ومع ذلك ، فإن الفنانين البارزين في هذا النوع الضيق تمكنوا من عكس فردية الشخص وشخصيته وطريقة حياته. رسامو اللوحات الروسية المشهورون الذين صوروا شخصيات رفيعة المستوى على لوحاتهم هم إيفان نيكيتين وأليكسي أنتروبوف وفيدور روكوتوف وديمتري ليفيتسكي.
إيفان نيكيتيش نيكيتين - "ماجستير الشؤون الشخصية" ، الفنان المفضل لبيتر الأول ، موضوع فخره الوطني أمام الأجانب ، "حتى يعرفوا أن هناك حرفيين جيدين من شعبنا." ولم يكن بطرس مخطئًا: "الرسام إيفان" كان أول رسام بورتريه روسي من المستوى الأوروبي وبالمعنى الأوروبي للكلمة.
في نيكيتين جاء من عائلة من رجال الدين في موسكو. من المحتمل أنه تلقى تعليمه الفني الأولي في مخزن الأسلحة بموسكو وورشة نقش تحت إشراف النحات الهولندي أ. شخونبيك. في عام 1711 ، تم نقله مع ورشة النقش إلى سانت بطرسبرغ. على ما يبدو ، تعلم أن يرسم صورًا بنفسه ، ودرس ونسخ أعمال السادة الأجانب المتاحة في روسيا. بفضل موهبته (وربما للأقارب الذين خدموا في كنائس المحاكم) ، سرعان ما اتخذ نيكيتين موقعًا قويًا في المحكمة. لاحظ بطرس الأكبر قدراته ودربه على آي جي. Dangauer
في أوائل أعمال الفنان (قبل عام 1716) ، كان هناك ارتباط ملموس مع البارسونز - اللوحات الروسية في أواخر القرن الخامس عشر ، بكتاباتها القاسية والجزئية ، وخلفياتها المظلمة الصماء ، واستواء الصورة ، ونقص العمق المكاني والتقليدية في توزيع الضوء والظلال. في الوقت نفسه ، لديهم مهارة تركيبية لا شك فيها ، والقدرة على ثني الشكل بشكل فعال ، ونقل نسيج المواد المختلفة ، والتنسيق المتناغم لبقع الألوان الغنية. لكن الشيء الرئيسي هو أن هذه الصور تترك إحساسًا ببعض الإقناع الواقعي الخاص والأصالة النفسية. نيكيتين غريب تمامًا عن الإطراء ، وهو شائع في الصور الرسمية.
في 1716-20. نيكيتين ، مع شقيقه الأصغر رومان ، وهو أيضًا رسام ، موجود في إيطاليا. قاموا بزيارة فلورنسا ، حيث درسوا تحت إشراف توماسو ريدي والبندقية وروما. علاوة على ذلك ، عمل رومان نيكيتين في باريس مع N. Largilier من إيطاليا ، عاد I.N Nikitin حقًا كمعلم. تخلص من أوجه القصور في الرسم وأعراف أعماله المبكرة ، لكنه احتفظ بسماته الرئيسية: الواقعية العامة للرسم ومباشرة الخصائص النفسية ، نظام ألوان غامق وغني إلى حد ما ، تسود فيه الظلال الدافئة. لسوء الحظ ، يمكن الحكم على هذا من خلال عدد قليل جدًا من الأعمال التي وصلت إلينا.
قام برسم صور للإمبراطور نفسه (عدة مرات) وزوجته الدوقات الكبرى آنا وإليزابيث وناتاليا والعديد من الشخصيات المرموقة الأخرى. كان الفنان على دراية بتقنيات الأسلوب السائد في العصر - الروكوكو ، الخفيف والمرح ، لكنه استخدمها فقط عندما تتوافق حقًا مع شخصية النموذج ، كما في صورة البارون الشاب S.G. Stroganov (1726). لكن ربما يكون أفضل عمل لنيكيتين من حيث جمال الرسم ، من حيث عمق وتعقيد الخصائص النفسية هو "صورة أرضية هيتمان" (عشرينيات القرن الثامن عشر).
في عام 1725 ، رسم نيكيتين للمرة الأخيرة من حياة القيصر. "بيتر 1 على فراش الموت" (في متحف أكاديمية الفنون) - في جوهره ، رسم تخطيطي كبير ، تم أداؤه بحرية ، ولكنه قوي ، ومدروس ، وضخم.
في عهد كاترين الأولى ، استقر في موسكو ، حيث كان شقيقه ، الذي عاد من الخارج بعد ذلك بقليل ، يعمل بشكل أساسي في الرسم على الكنيسة.
في عام 1732 ، قُبض على إيفان نيكيتين ، مع الأخوين رومان وهيروديون (رئيس كهنة كاتدرائية رئيس الملائكة في موسكو) ، بتهمة نشر تشهير ضد نائب رئيس المجمع المقدس فيوفان بروكوبوفيتش ، بالمناسبة ، وهو أيضًا مرشح وشريكه بطرس. ربما تم تسهيل ذلك بشكل غير مباشر من خلال الزواج غير الناجح للفنان والطلاق اللاحق: حاول أقارب الزوجة السابقة بكل طريقة ممكنة إيذاء نيكيتين. نعم ، وكثيرون لم يحبه بسبب تصرفه المباشر والمستقل. بعد خمس سنوات في ملاجئ قلعة بطرس وبولس ، والاستجواب والتعذيب ، تم إرسال الأخوين إلى المنفى. انتهى المطاف بإيفان ورومان في توبولسك. انتظروا إعادة التأهيل بعد وفاة الإمبراطورة آنا يوانوفنا عام 1741. لكن الفنان المسن والمريض لم يعد إلى مسقط رأسه موسكو. ربما مات في مكان ما في الطريق إليها. توفي رومان نيكيتين في نهاية عام 1753 أو في بداية عام 1754.
آي إن نيكيتين
صورة المستشار جي آي جولوفكين
١٧٢٠ غرام زيت على قماش ، ٩٠،٩ × ٧٣،٤ سم.
تعتبر صورة جولوفكين من أوائل الأعمال التي قام بها الفنان عند عودته من إيطاليا. نجح الكونت جافريلا إيفانوفيتش جولوفكين ، نائب المستشار ، مساعد بيتر الأول ، بشكل خاص في المجال الدبلوماسي بسبب براعته الكامنة ومكره. ويذكر النقش الموجود على ظهر الصورة بفخر أنه "أثناء استمرار عمله كمستشار ، أبرم 72 رسالة مع حكومات مختلفة".
يجذب وجه Golovkin الانتباه بمظهر ذكي ومخترق وطي شفاه قوي الإرادة ؛ محاط بشعر مستعار فضي ، يبرز من المساحة السوداء للخلفية.
تمكن نيكيتين من التعبير في هذه الصورة عن الصورة المثالية لرجل دولة نشيط - رجل عصر بيتر. لا يوجد غطرسة في وقفته ، لكن هناك شعور بالكرامة. إن القيد المهيب للوضعية ، وشريط ونجم القديس أندرو ، والنظام البولندي للنسر الأبيض على شكل صليب على قوس أزرق يعطي الجدية والأهمية.
آي إن نيكيتين
صورة آنا بتروفنا ، ابنة بيتر 1
قبل عام 1716 كانت زيتية على قماش ، 65 × 53 سم.
معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو
في عام 1716 ، أرسل بيتر 1 الرسام إيفان نيكيتيش نيكيتين إلى إيطاليا. لكن يصعب على المرء أن يقول إنه أُرسل هناك كطالب بسيط. في رسالة إلى كاثرين في برلين بتاريخ 19 أبريل 1716 ، كتب بيتر: "... اطلب من الملك أن يخبره (نيكيتين) بشطب شخصه ... حتى يعرفوا أن هناك حرفيين جيدين بين شعبنا. " وفي إيطاليا ، تلقى نيكيتين ، بصفته سيدًا معترفًا به ، أكثر بكثير من الخزانة للصيانة من بقية المتقاعدين الملكيين.
إن صورة آنا بتروفنا ، الابنة الكبرى لبيتر وإيكاترينا ألكسيفنا ، التي أعدمها نيكيتين قبل رحلته إلى الخارج ، أعطت حقًا القيصر الروسي كل الأسباب التي تجعله يفتخر بفنانه. أسر نيكيتين الأميرة آنا في سن 6-7. وفقًا للموضة وقواعد فن البورتريه في ذلك الوقت ، تم تصوير الفتاة كشخص بالغ: في وضع غنج ، مع تسريحة شعر عالية وشعر أسود طويل مبعثر فوق كتفيها ، في فستان أزرق مزين بكثافة مع أنماط ذهبية كبيرة وعباءة حمراء زاهية مبطنة بفرو القاقم ، مما يدل على انتماء الطفل إلى العائلة المالكة.
في صورة الذرة (وبوجه عام بطريقة نيكيتين) ، يكون اللون مذهلاً - في كل مكان شديد الكثافة ، ومادي ، متوهج من الداخل ، ولا يترك مجالًا للظلال الرمادية. يحقق الفنان هذا الانطباع من خلال بناء طبقة الطلاء في المناطق المضيئة بضربات أكثر إشراقًا وسمكًا ، بينما تظل الظلال فاتحة وشفافة من أكثر الظلال حساسية - هكذا يتم رسم وجه Anna وصدرها المفتوح. يتم إنشاء إحساس اللون المتوهج على الوشاح من خلال ضربات برتقالية وقرمزية سريعة يتم إلقاؤها فوق درجة اللون الأحمر. لا يصور الفنان المشاعر ، وشخصية النموذج ، ولكن بقوة توهج الألوان ، والحركة المضطربة للخطوط ، كما كانت ، تخلقها من جديد ، وتعيد إحياء المادة أمام أعيننا.
آنا بتروفنا ، تسيساريفنا ودوقة هولشتاين ، ابنة بيتر الأكبر وكاثرين الأول.وفقًا للمعاصرين ، كانت آنا تشبه والدها كثيرًا في الوجه ، وكانت ذكية وجميلة ومتعلمة وتتحدث الفرنسية والألمانية والإيطالية والسويدية بشكل ممتاز. أحبها كثيرا.
جاء زوج آنا المستقبلي ، دوق هولشتاين-جوتورب ، فريدريش كارل ، إلى روسيا عام 1721 على أمل ، بمساعدة بطرس الأكبر ، لإعادة شليسفيغ من الدنمارك والحصول مرة أخرى على الحق في العرش السويدي. خدع سلام نيستاد (1721) توقعات الدوق ، حيث تعهدت روسيا بعدم التدخل في الشؤون الداخلية للسويد.
في 22 نوفمبر 1724 ، تم توقيع عقد الزواج الذي طال انتظاره من الدوق ، والذي بموجبه ، بالمناسبة ، تنازل آنا والدوق لأنفسهما ولأحفادهما عن جميع الحقوق والمطالبات بتاج الإمبراطورية الروسية ؛ ولكن في الوقت نفسه ، منح بيتر نفسه الحق ، وفقًا لتقديره الخاص ، في الدعوة إلى خلافة التاج والإمبراطورية الروسية لعموم الأمراء الذين ولدوا من هذا الزواج ، وتعهد الدوق بتنفيذ إرادة الإمبراطور دون أي شروط.
توفيت في 4 مارس 1728 ، في هولشتاين ، بالكاد بلغت سن العشرين ، بعد أن أعفيها ابنها كارل بيتر أولريش (لاحقًا الإمبراطور بيتر الثالث) من عبء حملها.
إيه بي أنتروبوف
صورة لسيدة الدولة أ.م إسماعيلوفا
1759 ، زيت على قماش ، 57.2 × 44.8 سم
معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو
في عام 1758 ، بعد غياب طويل بسبب العمل في كييف وموسكو ، عاد أليكسي بتروفيتش أنتروبوف إلى سانت بطرسبرغ. في هذا الوقت ، كان قد تجاوز الأربعين من عمره وكان يتمتع بالاحترام والشهرة.
ومع ذلك ، لم يكن محقًا في إدراجه بين سادة المرتبة الأولى. بالعودة إلى سانت بطرسبرغ ، قرر أنتروبوف تحسين فنه وتلقى لمدة عامين دروسًا خاصة من رسام البورتريه الإيطالي الشهير ب. روتاري. كانت النتيجة معجزة حقًا: تحول حرفي موهوب إلى فنان بارز ، وما هو ملحوظ بشكل خاص ، هو الفنان الروسي الأكثر أصالة.
كانت أولى وأفضل ثمار هذا التدريب هي صورة سيدة الدولة A.M.
عُرفت إزمايلوفا ، أقرب صديقة للإمبراطورة إليزابيث بتروفنا ، بجمالها في شبابها ، ولكن بحلول الوقت الذي تم فيه إنشاء الصورة ، كانت بالفعل شخصًا مسنًا يتمتع بتأثير كبير في المحكمة. بدون زخرفة ، كان الفنان ينقل شخصية ثقيلة ، ووجهًا ممتلئًا بحاجبين كثيفين على غرار الوقت وحمرة على خديه. اتجهت العيون البنية المفعمة بالحيوية نحو المشاهد وشفتا ملتهبة بوقاحة تخون عقل إسماعيلوفا الحاد وشخصيتها المستبدة.
ملامح طريقة الأنثروبو في لون الصورة. يلجأ الفنان إلى ألوان ذات سطوع لوبوك تقريبًا ويعطيها في مقارنات شديدة التباين بحيث يبدو أنه لا يمكن تصورها إلا في الصور المستوية.
تتوهج وجنتا سيدة كبيرة في السن ممتلئة الجسم مثل الخشخاش ، ورأسها محاط بقبعة من الدانتيل ، ومزينة على الجانبين بأقواس حمراء ومربوطة بشرائط وردية. يُلبس فستان أزرق مزرق فوق سترة بيضاء مزينة بترتيب مرصع بالألماس مع صورة للإمبراطورة ووردة شاحبة بأوراق خضراء.
تم وضع تمثال Izmailova الضخم على خلفية مظلمة للغاية ذات لون أخضر. باستخدام مثل هذه اللوحة ، يعطي Antropov ، مع ذلك ، كل نغمة لمعانًا وعمقًا ، ويبني شكلاً ثلاثي الأبعاد ، والذي ، بفضل التباينات الحادة للألوان الغنية ، يبدو ديناميكيًا بشكل استثنائي ، كما لو كان مشحونًا بالطاقة الداخلية ، قوي وثقل. وتضفي صفات الشكل هذه على الصورة شخصية قوية الإرادة وجريئة وحيوية وملونة بشكل غير عادي ، والتي ميزت القرينة الساحرة والذكاء إليزابيث ، التي اشتهرت بجمالها في شبابها.
نال هذا العمل للفنان ثناء روتاري وجلب شهرة أنتروبوف كواحد من أفضل رسامي البورتريه الروس ، وزيادة في الراتب ورتبة ملازم ثاني.
إيه بي أنتروبوف
صورة للأميرة تاتيانا ألكسيفنا تروبيتسكوي
1761 ، زيت على قماش ، 54 × 42 سم
معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو
الأميرة تاتيانا الكسيفنا - ابنة المدعي العام للسينودس
كوزلوفسكي ، زوجة الأمير ن. تروبيتسكوي
تستحضر عبارة "صورة احتفالية" ذاتها فكرة وجود شيء مهيب للغاية. يظهر الرجال على الفور بعين نسر ، مرتدين بذلات ثرية ، معلقة بشارات متوجة بأكاليل الغار أو التيجان الملكية. أو السيدات الجميلات بفساتين فاخرة ، مرصعة بالماس ، مع محبي ريش النعام وكلاب صغيرة باهظة الثمن.
في الواقع ، "احتفالية" - وهذا يعني مهيبًا ، قبل أن يكون مرورًا مهيبًا للقوات ، ومع ظهور صورة - يقف بلا حراك.
نشأت الصورة الاحتفالية في عصر الحكم المطلق ، عندما طلب الملوك ، الذين كانوا يسعون للارتقاء وإدامة أنفسهم ، رسم صورتهم المهيبة لفناني البلاط. كانت المهمة الرئيسية للصورة الاحتفالية هي تمجيد الشخصيات رفيعة المستوى والأشخاص الملكيين والوفد المرافق لهم. تم التركيز على مزايا وإنجازات العميل ، فسعى الفنان إلى التمجيد ، وأحيانًا يكون قريبًا من التأليه. تميزت اللوحات الاحتفالية الأولى ببعض الصلابة و "الصلابة" ،
ولكن في وقت لاحق ، عندما بدأ ترتيب اللوحات الاحتفالية ليس فقط من قبل الملوك ورجال الحاشية ، ولكن أيضًا من قبل الأثرياء ، أصبحت الصورة الاحتفالية أكثر حيوية.
كانت اللوحات في الغالب كبيرة ، وكان يصور الشخص في حالة نمو كامل ، واقفًا أو جالسًا. كانت خلفية الصورة الاحتفالية إما تصميمًا داخليًا رائعًا ، أو ساحة معركة ، إذا كانت صورة لرجل عسكري. في أي حال ، يجب أن يكون الإعداد رسميًا ، مع التركيز على أهمية الشخصية. لنفس الغرض ، يرتدي أبطال اللوحات أزياء احتفالية رائعة ، مزينة بالضرورة بشعارات وشارات ترمز إلى القوة والقوة.
في البداية ، كانت مهمة الصورة الاحتفالية ، في الأساس ، لا تعكس فردية العميل ، ولكن لتأكيد وضعه الاجتماعي والاجتماعي. ومع ذلك ، فإن الفنانين البارزين في هذا النوع الضيق تمكنوا من عكس فردية الشخص وشخصيته وطريقة حياته.
مثال حي على صورة احتفالية ، حيث تمكن الفنان من عبور حدود هذا النوع ، هو صورة P.A. Demidov ، رجل الأعمال وراعي الفنون ، التي رسمها Levitsky.
الصورة ساحرة بشكل لا يصدق بسبب التباين المتباين بين ديميدوف ، مرتديًا رداء وقبعة ، واقفًا مع علبة سقي في يده ، ولكن في وضع احتفالي وعلى خلفية داخلية برونزية مذهلة وستائر ثقيلة. يبتسم الرجل المسن ساخرًا ، وكأنه يدرك فضول مثل هذا التفسير للصورة الأمامية. ومع ذلك ، فإن هذا المزيج الغريب يحتوي على تلميح خفي ، يمكن فهمه من قبل معاصري ديميدوف. الزهور المحفوظة بوعاء ، والمصابيح النباتية ، وكتاب البستنة ليست عناصر عشوائية. تحتوي هذه الحاشية على قصة رمزية للأنشطة الخيرية للصناعي بروكوبي ديميدوف. في أعماق الصورة يوجد مبنى دار الأيتام في موسكو ، الذي شارك في تنظيمه. الأطفال الذين وجدوا مأوى هناك هم "زهور الحياة" ، وديميدوف ، الذي يعتني بهم ، هو بستاني. مثل هذه الصورة للشخصية لم تقلل من شأنه ، بل على العكس رفعته. يظهر أمامنا رجل بارع وغريب الأطوار ، لكنه في نفس الوقت كريم وذكي.
كما ترى ، يمكن أن تكون الصورة الرسمية متنوعة للغاية ، وإذا قررت طلب صورة رسمية ، لكن ليس لديك أي فكرة عن نمط القرن الذي يجب أن تختاره ، وبشكل عام كيف يجب أن تبدو ، فحينئذٍ سيختار الفنان مجموعة متنوعة من الخيارات لك. يمكن استخدام أي صورة تاريخية كأساس لصورة رسمية ، ويمكن اختيار التفاصيل الداخلية والأزياء والمجوهرات والشعارات وفقًا لتفضيلاتك. من قدرتك أن تكون في أي عصر ، أن تحيط نفسك بمجموعة أنيقة ومزخرفة من الألوان ، سواء كنت تسعى جاهدة لرفاهية عصر الباروك ، أو النعومة والمليئة بدرجات الروكوكو الحميمة ، أو النمط المقيد الكلاسيكية - أي خيار سيكون بيئتك. يمكنك اختيار صورة على حصان ، مقابل خلفية معمارية أو طبيعية ، في بدلة فاخرة ، أو الطريقة التي تمكن بها ديمتري ليفيتسكي من تصوير موكله - مع تلميح خفي لعملك. اتصل بنا ، ويمكن أن تصبح صورتك زخرفة ليس فقط لمنزلك ، ولكن أيضًا لمعرضنا.
تختلف الصورة الاحتفالية عن الصور الشخصية الأخرى ذات الاتجاهات والأنماط المختلفة في أن الصورة الاحتفالية لها احتفال خاص وتعبير.
في تاريخ روسيا ، ظهرت الصورة الاحتفالية في عهد البترين. سعى بيتر الأول لإحضار جميع ابتكارات أوروبا إلى روسيا ، وهناك انتشرت موضة اللوحات الاحتفالية على نطاق واسع. علاوة على ذلك ، فقد تم ترسيخ تقليد طلب صورة احتفالية للاحتفالات الهامة بين أنبل وأثرياء ذلك الوقت.
في روسيا ، كانت الصور الاحتفالية للجيش شائعة - بالزي القتالي الكامل ، والشابات الشابات الساحرات في أفضل الملابس ، وما إلى ذلك. واليوم ، لم تفقد الصورة الاحتفالية أهميتها ، فهي لا تزال رمزًا للأمن والمكانة والتأثير.
ندعوك لتجديد التقاليد القديمة والجمع بين رفاهية اللوحات القماشية الكلاسيكية والحداثة والحياة اليومية للتصوير الفوتوغرافي. هذه هدية غير عادية ومكلفة لأحبائك وزملائك ورئيسك وأصدقائك.
إن تجربة صورة السنوات الماضية تعني الاقتراب من العصور الماضية ، والشعور بأنك امرأة نبيلة جميلة من القرن التاسع عشر ، عادت مؤخرًا من كرة أخرى ، أو رجل عسكري شجاع ، بطل حرب عام 1812. كل شيء يعتمد فقط على خيالك ، ومع ArtPhoto يمكن أن تكون حدوده غير محدودة.
صورة احتفالية تاريخية
الصورة التاريخية هي صورة شخصية من العصور الماضية. صورة احتفالية - لا تنقل فقط المظهر المرئي للشخص المصور ، ولكنها أيضًا تمجد شخصيته ، وتظهر أفضل صفاته ومكانته.
ألست الشخص الذي يستحق البقاء إلى الأبد؟ أو هل تريد أن تأخذ في مثل هذا الدور المثير للاهتمام أحد أقاربك أو زملائك ، أو ربما ترغب في منح رئيسك في العمل هدية باهظة الثمن وقوية من شأنها أن تنصف تأثيره واحترامه؟ ستكون الصورة الاحتفالية التاريخية هدية رائعة ستدوم إلى الأبد اسم ومظهر الشخص الذي تم تصويره عليها.
في القرن التاسع عشر ، كان من الشائع طلب صورة رسمية ، حيث تم تصوير الشخصية بالزي العسكري. كانت هذه اللوحة القماشية رمزا لشجاعة وقوة وتأثير الشخص المصور. يدعوك ArtPhoto لطلب صورة رسمية تاريخية كهدية لرئيسك في العمل.
دع قائدك يظهر في صورة رجل عسكري من أعلى الرتب في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. من أجل اختيار الصورة المطلوبة ، ما عليك سوى إلقاء نظرة على معرض الصور على موقعنا. هنا يمكنك العثور على مظهر الرجل القوي ، والمظهر النسائي المتطور ، ومظهر الأطفال اللطيف والساذج إلى حد ما. يوفر لك ArtPhoto عددًا كبيرًا من الصور الأصلية لكل ذوق وفي كل مناسبة.
صورة احتفالية كهدية
يتم التخطيط لموعد مهم ، وتحتاج فقط إلى التقاط هدية مهمة وموثوقة وأصيلة؟
تقدم لك ArtPhoto حلها الفريد - لتقديم صورة رسمية كهدية لأي احتفال. تاريخيًا ، تم إنشاء صورة احتفالية في حدث مهم مثل تتويج شخص ملكي ، إلخ. بينما كان الملك يشبه الإله. عندما تم رسم صورة لأحد النبلاء ، حيث بدا المصور وكأنه إمبراطور. لذلك يمكنك طلب صورة احتفالية من صورة يظهر فيها بطل المناسبة في صورة صلبة لملك أو أرستقراطي قوي.
أو يمكنك الابتعاد عن المنظر التقليدي للوحة القماشية واختيار مظهر خيالي أو معبر أصلي. عند إنشاء مثل هذه اللوحات ، حاولوا دائمًا "إضفاء الطابع التاريخي" على المصور. أثر هذا على لون اللوحة ، وبفضل ذلك بدت الصورة الرسمية مثالية بنفس القدر في أي غرفة.
حتى اليوم ، ستكون الصورة الأمامية هي أفضل زخرفة لأي ديكور داخلي. كانت الصورة الاحتفالية دائمًا كبيرة ، حيث افترضت أن صورة الشخص كانت من الرأس إلى أخمص القدمين. لذا يمكنك طلب لوحة قماشية بأي مقياس في ArtPhoto (حتى 150 سم على الجانب الأصغر).
باختصار ، إذا كنت ترغب في شراء هدية باهظة الثمن - فاتصل باستوديو ArtPhoto الخاص بنا واختر صورة أو صورة شخصية ولن تخطئ!
اطلب صورة رسمية
تم طلب اللوحات الاحتفالية لأفراد العائلات المالكة من أشهر الفنانين والموهوبين في أوقات مختلفة. وحصل الرسام الشهير على اللقب الفخري لرسام البلاط.
على سبيل المثال ، حمل هذا اللقب الرسام الشهير جورج كريستوفر جروث "صورة الدوقة الكبرى إيكاترينا أليكسيفنا مع مروحة في يديها" (1740 ، زيت على قماش ، 161 × 117 سم ، متحف الدولة الروسي ، سانت بطرسبرغ). تظهر صورة الشابة كاثرين بطلتتها في ازدهار كامل من الشباب والجمال والعظمة.
يمكنك طلب صورة رسمية من ArtPhoto عن طريق الاتصال بنا عن طريق أرقام الهواتف المدرجة في الموقع أو عن طريق إرسال طلب بالبريد. حتى إذا كنت تعيش خارج موسكو ، فلن يكون من الصعب طلب صورة رسمية من صورة ، لأن ArtPhoto يعمل في جميع أنحاء روسيا ، وفي بلدان رابطة الدول المستقلة وفي الخارج. بالإضافة إلى ذلك ، نحن نقدر وقت عملائنا ، ولن يتم تنفيذ طلبك بجودة عالية فقط من قبل محترفين حقيقيين ، ولكن أيضًا في أقصر وقت ممكن - 1-4 أيام.
الفرق الرئيسي صورة أماميةمن الصور التاريخية للأنماط والاتجاهات الأخرى في تعبيرها الجذاب والجد. صور احتفاليةتم إنشاؤه بشكل أساسي للأشخاص من الدرجة العالية والمكانة العالية ، الذين يتمتعون بمكانة عالية وسلطة في المجتمع. لا يزال ارتداء الزي العسكري التاريخي الكامل مناسبًا حتى يومنا هذا ، حيث يرغب العديد من الأشخاص المؤثرين في التقاط أنفسهم بنفس الطريقة التي كان بها أسلافهم من الطبقة النبيلة في القرن قبل الماضي.
الصورة الاحتفالية بأسلوب عصر بوشكين هي طباعة حية ومعبرة مجازيًا لشخص نبيل ، أنشأها فنان لديه مجموعة خاصة به من الوسائل لوصف صورة أمامية، والتلوين اللوني والرؤية التاريخية ، حيث تلعب الصورة المشرقة بالملابس دورًا مهمًا.
يشير الزي العسكري إلى الانتماء إلى وضع عسكري معين ، وتعكس الأوامر مزايا خاصة للوطن الأم. كان الزي الموحد لنموذج القرن الثامن عشر موجودًا حتى بداية ثورة أكتوبر عام 1917 ، وكان أكثر الجوائز المرغوبة لأعلى قيادة بيروقراطية.
تحتل اللوحة الاحتفالية بالزي العسكري البحري ، من حيث جمال الإدراك ، مكانًا خاصًا في فن البورتريه وغالبًا ما تم إنشاؤها بواسطة فنانين بعد الانتصارات العسكرية المجيدة والمعارك البحرية المنتصرة للأسطول الروسي.
في عصرنا ، أصبح من المألوف أيضًا تصوير شخص حديث يرتدي الزي العسكري في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، والصور العسكرية لتلك الأوقات مع العديد من الجوائز المعلقة بأوامر جميلة ومشرقة ، تضيف إلى الصورة الاحتفالية روعة غير عادية للغاية من تصور وقتنا.
دائمًا ما تكون الصور التاريخية لرجال الجيش الذين يرتدون الزي الرسمي الجميل مهيبة وتخلق مزاجًا راقيًا بين أصحابها.
أصول في روسيا صورة أماميةنشأت في عصر البترين. جاءت موضة مثل هذه الصور ، على التوالي ، من القيصر نفسه ، الذي سعى لتقليد أوروبا في كل شيء ، وبالتالي إجبار الأمراء والبويار على الاتجاه الجديد.
العديد من التاريخية صور رسميةمن خطة مماثلة ، كقاعدة عامة ، تمت كتابتها ، كما لو كانت وفقًا لنفس النوع من القالب. ذات مرة فنان نجح في العثور على الحل الصحيح في تكوين تركيبة صورة أمامية، استخدمها عدة مرات ، لأنه كان من الضروري تصوير الأشخاص في نفس الوضعيات تقريبًا ، مع اختلاف بسيط في الطلبات والجوائز ، والتألق والرؤية ، والتي تم تحسينها باستمرار من قبل الفنانين.
في بعض الأحيان ، تم تصوير أشخاص ذوي رتب عالية يرتدون درع فارس ثقيل مع سيف ثقيل على الجانب في الصورة الاحتفالية.
تعتبر الصورة التاريخية بالزي العسكري الكامل في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر استمرارًا مجيدًا لتقاليد أسلافنا.
|
|
