سؤال: لماذا بالضبط تكمل قصة "Fatalist" رواية M.

رواية "بطل زماننا" هي في الأساس عمل نفسي. يتكون من خمسة أجزاء. كل واحد منهم قصة كاملة. تم ترتيبها جميعًا ليس بترتيب زمني ، ولكن وفقًا لنية المؤلف: لإظهار القراء بشكل كامل وواضح من هو غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين - بطل عصرنا. لهذا ، يرسم ليرمونتوف صورة نفسية لبيشورين.

تبدأ الرواية بقصة "بيلا" ، حيث يقدم بيتشورين نفسه للقراء من كلمات القبطان مكسيم ماكسيميتش. يليه باب بعنوان "مكسيم مكسيميتش". في ذلك ، يعرّفنا المؤلف نفسه بـ Pechorin. وإليكم الفصول الثلاثة الأخيرة - مذكرات بيتشرين. هنا يكشف البطل نفسه عن عالمه الداخلي ، ويشرح أسباب سلوكه ، ويكشف عن كل عيوبه.

آخر قصة "القدري". في ذلك ، يكون Pechorin بصحبة ضباط حرس الحدود ويراهن مع أحدهم - Vulich. إنه يدعي أن هناك قدرًا سابقًا للقدر ، أي أن كل شخص سيموت عندما يُقَدَّر له. وقبل ذلك لن يحدث له شيء. كدليل على كلماته ، سوف يطلق النار على رأسه. حرائق فوليتش ​​، ولكن هناك خطأ. الطلقة التالية موجهة في الهواء. ومع ذلك ، فإن Pechorin مقتنع بأنه يرى على وجه Vulich قرب الموت ، ويحذر الضابط من هذا. وبالفعل: في المساء قُتل فوليتش ​​حتى الموت على يد قوزاق مخمور ، ثم حبس نفسه في المنزل. عند معرفة ذلك ، تطوع Pechorin للقبض على القوزاق وحده. وهو يعتقل.

في الفصول السابقة ، درسنا شخصية Pechorin ، وفي "Fatalist" حصلنا على فكرة عن نظرته للعالم. في البداية ، اختلف مع Wulich حول وجود الأقدار ، ثم قام بإغراء القدر ، في محاولة للقبض على القوزاق المسلح. ربما يشير هذا إلى أن Pechorin يؤمن بالمصير؟ أو على الأقل بدأ الشك. هل هذا يعني أن السؤال الذي طرحه Pechorin على نفسه حول هدفه في الحياة تلقى إجابة إيجابية. وهل خُلق حقًا ليدمر سعادة شخص آخر؟

هذا الفصل هو الأكثر فلسفية في الرواية بأكملها. ويسمح للقارئ بفهم شخصية بطل زماننا لنفسه ، والتفكير في شخصيته ومصيره ووضع نفسه في مكان Pechorin. هذا هو السبب في أنها هي التي تنهي الرواية. المؤلف ليس مساعدنا في هذا. قال ليرمونتوف في المقدمة إنه لن يحكم على تصرفات بيتشورين. "أشرت فقط إلى المرض ، لكن لم أشرت إلى وسيلة علاجه".

التعليق: يكشف الممتحن عن فهمه للمشكلة المقترحة في السؤال ، فهو يصوغ موقفه بكل تأكيد ، ولكن في نهاية العمل يبدو أن فكرة أن المؤلف ليس "مساعدًا" للقارئ في فهم شخصية Pechorin تبدو غير محفزة. بالإضافة إلى ذلك ، لم يتم الكشف عن عدد من الأطروحات بالكامل في العمل (لم يتم توضيح ذلك ، على سبيل المثال ، ما هو الموقف الذي يمثله Pechorin عندما يراهن مع Vulich).

هناك أخطاء واقعية في العمل: التأكيد على أن Pechorin كان في دائرة ضباط حرس الحدود غير صحيح ، والتأكيدات على أن الرواية "عمل نفسي في المقام الأول" هي أيضًا غير دقيقة وأنه فقط في القصة "Fatalist" فكرة يتم إعطاء نظرة Pechorin للعالم. يبسط الممتحن بوضوح جوهر مفهوم "الأقدار": "الأقدار ، أي أن كل شخص سيموت عندما يُقَدَّر له".

في الإجابة على السؤال المطروح ، أظهر الممتحن مستوى جيداً من المعرفة بالمصطلحات النظرية والأدبية اللازمة لتحليل المادة الأدبية. إنه يستخدم بشكل مناسب مصطلحات مثل "رواية" ، "قصة" ، "فصل" ، "بطل" ، "صورة نفسية". في الوقت نفسه ، يتم استخدام مفهوم "المؤلف" بشكل غير دقيق في المقال: إنه يعني البيان الذي تم تقديمه في فصل "Maksim Maksimych" Pechorin للقارئ من خلال "المؤلف نفسه" (في الواقع ، يتم ذلك بواسطة الراوي .. راوي القصص").

ترتبط أجزاء من العمل ببعضها البعض منطقيًا ، لكن الأفكار المعبر عنها لا تجد دائمًا تأكيدًا وتبريرًا. لذلك ، لم يتم استنفاد محتوى الفقرة الأولى والأخيرة حتى النهاية: بالحديث عن لقطات فوليتش ​​، لا يشرح الممتحن سبب إطلاق الطلقة الثانية في الهواء.

تم ارتكاب بعض الأخطاء والقصور في الكلام في العمل: "حيث يتم تقديم Pechorin من كلمات القبطان" ، "قدر القدر" ، "الفصل الأكثر فلسفية" ، "الأخير هو القصة". يُلفت الانتباه إلى عدم ملاءمة حرف العطف "أ" في الجملة الثالثة ، والتكرار غير المبرر للكلمات (على سبيل المثال ، "أنا" في الفقرة الثانية) ، وعدم الدقة في اختيار الكلمة (في التداول "يكشف عيوبها" سيكون من الأفضل استخدام كلمة أقوى بمعنى "الرذائل").

تم تصنيف المقال بـ 8 نقاط (وفقًا لخمسة معايير: 1: 2: 2: 2: 1).

لماذا بالضبط تكمل قصة "Fatalist" رواية "Hero of Our Time" للكاتب M.Yu Lermontov؟

رواية "بطل زماننا" للكاتب M.Yu. Lermontov هو عمل ذو توجه اجتماعي ونفسي ، ويتألف من خمسة فصول. إنها قصص منفصلة ومرتبة ليس حسب الحبكة بل حسب الحبكة. تسمح هذه التقنية للمؤلف بالتصوير الكامل للصورة النفسية للبطل - غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين ، والقارئ لتخيل شخصيته بموضوعية قدر الإمكان.

يحصل القراء على فكرة عن Pechorin من مصادر مختلفة. في الفصل الأول من Bela ، يظهر Pechorin من خلال عيون زميله الضابط المتقاعد مكسيم ماكسيموفيتش. علاوة على ذلك ، يصف المؤلف-الراوي مظهر Pechorin ويعطي تفسيره الاجتماعي والنفسي في قصة "Maxim Maksimych". في مذكرات بيتشرين ، التي تتضمن "تامان" و "الأميرة ماري" و "قاتلي" ، يقوم البطل باستبطان داخلي. لكن بعض سمات شخصيته غير العادية لا يمكن تعلمها إلا من الشخصيات الأخرى. تلعب صور المناظر الطبيعية أيضًا دورًا مهمًا.

في رأيي ، هناك عدة أسباب تجعل فصل "القدري" هو الفصل الأخير في العمل.

أولاً ، يرجع هذا إلى نوع من "الحلقة التركيبية". ينتهي عمل الرواية في نفس القلعة في القوقاز ، حيث تدور أحداث قصة "بيلا".

ثانيًا ، يبحث Pechorin ، في جميع أنحاء الرواية ، عن جوهر الوجود ويتأمل في الغرض من وجوده في هذا العالم. في Fatalist ، يدعي الضابط Vulich أن كل شيء في الحياة يخضع لقانون الأقدار ، وفي نفس اليوم تم تأكيد ذلك بوفاته. لا يأتي ذلك من محاولة متعمدة لإطلاق النار على نفسه ، ولكن من يد قوزاق مخمور صادف أن قابله وهو في طريقه إلى المنزل. تحت تأثير هذا الحدث ، توصل Pechorin إلى استنتاج مفاده أنه ، ربما ، هناك أقدار ، ولكن على عكس الإرادة الإلهية ، يقرر الشخص نفسه ما إذا كان سيتبع هذا القانون أم لا. وفقًا لبيكورين ، "كانت حياته كلها سلسلة من التناقضات المستمرة للعقل والقلب" ، لذلك ، في هذه الحالة ، يخصص لنفسه بشكل مستقل مصيرًا محزنًا - لتدمير مصير وسعادة الآخرين.

وهكذا ، فإن ليرمونتوف "مثل الطبيب يشخص جفنًا مريضًا" ، لكنه "لا يشير إلى طريقة لعلاج هذا المرض". إنه يجعل القراء يفكرون في المعنى الفلسفي العميق للفصل ويتركهم في هذه الحالة ...

أعمال أخرى حول الموضوع:

الرغبات ما نفعه هو عبث وأبدي للرغبة. وتمضي السنوات بكل أفضل السنوات. يو ليرمونتوف فكرة الرواية هي سؤال حديث مهم عن الإنسان الداخلي ، يكتب إلى البنية غير المعيارية للسرد ، ويبدو أن المؤلف يعهد بالقصة الخاصة به.

سآخذه حيا. للأسف أنظر إلى جيلنا. Lermontov M. Yu. Duma. قصة القدري هي الفصل الأخير في رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا". إذا كنت تبني قصة عن الحياة ترتيبًا زمنيًا.

رواية M. Lermontov بطل عصرنا هي قصة الروح البشرية كما حدد المؤلف نفسه طبيعة عمله. تتكون الرواية من خمس قصص. بيلا مكسيم ماكسيميتش تامان الأميرة ماري والقدري.

في الرواية. بطل عصرنا. يتطرق ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف إلى نفس المشكلات التي غالبًا ما تظهر في كلماته ، ولماذا لا يجد الأشخاص الأذكياء والحيويون مكانًا لأنفسهم في الحياة ، ولماذا يتقدمون في السن في التقاعس عن العمل.

تسمى رواية ليرمونتوف "بطل زماننا" بحق ليس فقط رواية اجتماعية نفسية ، ولكن أيضًا رواية أخلاقية-فلسفية ، وبالتالي فإن القضايا الفلسفية مدرجة فيها عضوياً. الفكرة الرئيسية للرواية هي البحث عن مكانة الشخصية القوية في الحياة ، ومشكلة حرية التصرف البشري ودور القدر الذي يحد منها.

يبدو لي أن الموضوع الرئيسي في عمل ليرمونتوف كان موضوع الوحدة. مرت بجميع أعماله وأصواتها في جميع أعماله تقريبًا.

هناك أسباب كثيرة لاعتبار الشاعر الروسي العظيم إم يو. ليرمونتوف هو سلف النثر الروسي. إذا كان أ.س.بوشكين هو مؤلف أول رواية شعرية واقعية عن الحداثة ، إذن ، في رأيي ، ليرمونتوف هو مؤلف أول رواية اجتماعية نفسية في النثر ؛ فقد منع الموت ليرمونتوف من تطوير هذا الاتجاه.

رواية M. Yu. ينتمي غريغوري أليكساندروفيتش بيتشورين ، الذي التقى به المجتمع الروسي في 1839-1840 ، إلى هذا النوع تحديدًا. هذا هو الشخص الذي لا يعرف حتى لماذا عاش ولأي غرض ولد.

في رواية "بطل زماننا" ، وضع ليرمونتوف لنفسه مهمة الكشف الشامل والمتعدد الأوجه عن شخصية معاصره. في الوقت نفسه ، يلاحظ ليرمونتوف أنه يسعى لكشف العالم الداخلي للبطل ، لكتابة "تاريخ الروح البشرية". تهدف جميع الوسائل الفنية التي استخدمها المؤلف إلى تحقيق ذلك ، وقبل كل شيء التكوين غير العادي للرواية.

بطل عصرنا هي أول رواية نفسية روسية. في ذلك ، يتكون من عدة أنواع مختلفة من القصص ، يتم تتبع منطق تطور شخصية البطل بوضوح. تطرح الرواية مشاكل اجتماعية-فلسفية مهمة متأصلة في جيل معاصري ليرمونتوف. يولي المؤلف الاهتمام الرئيسي للعالم الداخلي للبطل ، Pechorin ، الذي يتمتع بإحساس متطور للغاية بالشخصية.

تحليل عبارة Pechorin "صديقان ، أحدهما دائمًا عبد للآخر" المؤلف: Lermontov M.Yu. هذه العبارة قالها الشخصية الرئيسية لـ M.Yu. ليرمونتوف "بطل زماننا" بيتشورين. أعتقد أن بيانه خاطئ.

المؤلف: Lermontov M.Yu. تتحدد أهمية ليرمونتوف في تاريخ الأدب الروسي في المقام الأول من خلال حقيقة أن شعره ، على حد تعبير بيلينسكي ، "رابط جديد تمامًا في سلسلة التطور التاريخي لمجتمعنا". عبّر عمل Lermontov بأكبر قدر من الاكتمال وبأقصى قوة فنية عن التيارات الإيديولوجية والحالات المزاجية المميزة في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر.

موقف بيتشورين من العالم وشخصيته (استنادًا إلى رواية M.Yu. Lermontov "بطل زماننا") المؤلف: Lermontov M.Yu. في مقدمة الرواية ، وصف ليرمونتوف بطل الرواية على النحو التالي: "هذه صورة تتكون من رذائل جيلنا بأكمله ، في تطورها الكامل". أراد المؤلف أن يُظهر "رجلاً عصريًا كما يفهمه ، وكان التقى كثيرًا له ولحزنك".

المؤلف: Lermontov M.Yu. لا يوجد إجماع على مصدر حبكة الرواية. وفقًا لكاتب سيرة Lermontov - PA Viskovatov (1842-1905) ، تم نسخ "Fatalist" من الحادث الذي وقع في قرية تشيرنينايا مع Akim Akimovich Khastatov ، عم Lermontov: "على الأقل الحلقة التي ألقى فيها Pechorin بنفسه في كوخ القوزاق الغاضب في حالة سكر ، حدث لخالستاتوف ".

"بطل زماننا" بواسطة M.Yu Lermontov كرواية نفسية المؤلف: Lermontov M.Yu. تعتبر رواية M.Yu. Lermontov "بطل زماننا" أول رواية روسية اجتماعية ونفسية وفلسفية. فيما يتعلق برغبة المؤلف في الكشف عن "تاريخ الروح البشرية" ، تبين أن رواية ليرمونتوف غنية بالتحليل النفسي العميق.

صورة Pechorin في رواية M. Yu. Lermontov "بطل زماننا" المؤلف: Lermontov M.Yu. عاش السيد يو ليرمونتوف وعمل خلال فترة رد الفعل الأشد الذي وطأت قدمه روسيا بعد هزيمة انتفاضة ديسمبر.

صور نسائية في رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" المؤلف: ليرمونتوف إم يو. رواية M. Yu. Lermontov "بطل زماننا" هي وحدة تركيبية معقدة من خمس روايات ، توحدها شخصية الشخصية الرئيسية - بيتشورين. في كل قصة ، يدخل Pechorin في علاقات مع شخصيات جديدة ، ويكشف عن نفسه بطريقة جديدة.

نقطة مهمة في الكشف عن تكوين "بطل زماننا" هو الشخص الذي يتحدث عما يحدث.

كتب ليرمونتوف أن تاريخ حياة الشخص يكون في بعض الأحيان أكثر إثارة للاهتمام من تاريخ أمة بأكملها. في رواية "بطل زماننا" ، أظهر لحظات حياة الإنسان التي كانت لا لزوم لها في عصره.

بعد أن تعرفت على تكوين رواية "بطل زماننا" ، وهو أمر غير عادي ومعقد ، أود أن أشير إلى المزايا الفنية للرواية. تتميز المناظر الطبيعية في Lermontov بميزة مهمة للغاية: فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بتجارب الأبطال.

"لقد أصبحنا أصدقاء ..." (Pechorin and Werner in M.Y. Lermontov "A Hero of Our Time"، المؤلف: Lermontov M.Yu. في عام 1839 ، نُشرت قصة ميخائيل ليرمونتوف "Bela" في العدد الثالث من مجلة Otechestvennye zapiski. ثم ظهرت في العدد الحادي عشر قصة "جبري" وفي الكتاب الثاني للمجلة لعام 1840 - "تامان".

علاقة بيتشورين بشخصيات أخرى في رواية ليرمونتوف "بطل زماننا". المؤلف: Lermontov M.Yu. علاقة بيتشورين بشخصيات أخرى في رواية ليرمونتوف بطل زماننا ".

الحبكة والتأليف في الرواية بواسطة M.Yu. Lermontov "بطل زماننا" المؤلف: Lermontov M.Yu. "بطل زماننا" M.Yu. Lermontov هي أول رواية نفسية روسية. كما يشير المؤلف نفسه في مقدمة "Pechorin Journal" ، فإن الغرض من هذا العمل هو تصوير "تاريخ الروح البشرية".

مشهد القبض على قاتل القوزاق في رواية M.Yu. Lermontov "بطل زماننا". (تحليل الحلقة من فصل "قدري".)

قدرية Pechorin (بناء على رواية M. Yu. Lermontov "بطل زماننا") المؤلف: Lermontov M.Yu. في رواية "بطل زماننا" ، يناقش ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف سبب عدم استخدام الأشخاص الأذكياء والحيويين لقدراتهم الرائعة و "الذبول دون صراع" في بداية حياتهم.

"بطل زماننا" هي أول رواية غنائية ونفسية في النثر الروسي. الحاجة للقتال من أجل الحرية الشخصية.

المؤلف: Lermontov M.Yu. تستمر الرحلة الروحية لبيشورين ، وهو رجل يتمتع بعقلية وشخصية رومانسية ، إلى عوالم الحياة الروسية التي كانت تتقن منذ زمن طويل في القصص الرومانسية وقصص الكتاب - أسلاف ليرمونتوف. تحتفظ فصول رواية "بطل زماننا" بعلاقة واضحة مع الأنواع الرئيسية للقصص الرومانسية: "بيلا" - حكاية شرقية أو قوقازية ، "مكسيم مكسيميتش" - قصة سفر ، "تمان" - قصة لص. ، "الأميرة ماري" - قصة "علمانية" ، "القدري" هي قصة فلسفية.

المؤلف: Lermontov M.Yu. يحب Pechorin الشك في كل شيء ، لذلك فهو يمتنع عن الأحكام الصريحة. يتوصل البطل إلى نتيجة مفادها أنه تحت أي ظرف من الظروف ، وعلى الرغم من كل شيء ، عليك التصرف وإظهار إرادتك وتصميمك. الشجاعة ، والعطش للمجهول ، والإرادة ، والشك غير المجزأ يميز Pechorin عن أبناء جيله ويسمح للمؤلف أن يطلق عليه بطل العصر.

أحد الأعمال المركزية للكلاسيكيات الروسية في القرن التاسع عشر. الخالق العظيم في عصره - M.Yu. ليرمونتوف. قصص مترابطة تحمل كل منها عنوانا محددا. تاريخ حياة بيتشورين.

لماذا بالضبط تكمل قصة "Fatalist" رواية "Hero of Our Time" للكاتب M.Yu Lermontov؟

رواية "بطل زماننا" للكاتب M.Yu. Lermontov هو عمل ذو توجه اجتماعي ونفسي ، ويتألف من خمسة فصول. إنها قصص منفصلة ومرتبة ليس حسب الحبكة بل حسب الحبكة. تسمح هذه التقنية للمؤلف بالتصوير الكامل للصورة النفسية للبطل - غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين ، والقارئ لتخيل شخصيته بموضوعية قدر الإمكان.

يحصل القراء على فكرة عن Pechorin من مصادر مختلفة. في الفصل الأول من Bela ، يظهر Pechorin من خلال عيون زميله الضابط المتقاعد مكسيم ماكسيموفيتش. علاوة على ذلك ، يصف المؤلف-الراوي مظهر Pechorin ويعطي تفسيره الاجتماعي والنفسي في قصة "Maxim Maksimych". في مذكرات بيتشرين ، التي تتضمن "تامان" و "الأميرة ماري" و "قاتلي" ، يقوم البطل باستبطان داخلي. لكن بعض سمات شخصيته غير العادية لا يمكن تعلمها إلا من الشخصيات الأخرى. تلعب صور المناظر الطبيعية أيضًا دورًا مهمًا.

في رأيي ، هناك عدة أسباب تجعل فصل "القدري" هو الفصل الأخير في العمل.

أولاً ، يرجع هذا إلى نوع من "الحلقة التركيبية". ينتهي عمل الرواية في نفس القلعة في القوقاز ، حيث تدور أحداث قصة "بيلا".

ثانيًا ، يبحث Pechorin ، في جميع أنحاء الرواية ، عن جوهر الوجود ويتأمل في الغرض من وجوده في هذا العالم. في Fatalist ، يدعي الضابط Vulich أن كل شيء في الحياة يخضع لقانون الأقدار ، وفي نفس اليوم تم تأكيد ذلك بوفاته. لا يأتي ذلك من محاولة متعمدة لإطلاق النار على نفسه ، ولكن من يد قوزاق مخمور صادف أن قابله وهو في طريقه إلى المنزل. تحت تأثير هذا الحدث ، توصل Pechorin إلى استنتاج مفاده أنه ، ربما ، هناك أقدار ، ولكن على عكس الإرادة الإلهية ، يقرر الشخص نفسه ما إذا كان سيتبع هذا القانون أم لا. وفقًا لبيكورين ، "كانت حياته كلها سلسلة من التناقضات المستمرة للعقل والقلب" ، لذلك ، في هذه الحالة ، يخصص لنفسه بشكل مستقل مصيرًا محزنًا - لتدمير مصير وسعادة الآخرين.

وهكذا ، فإن ليرمونتوف "مثل الطبيب يشخص جفنًا مريضًا" ، لكنه "لا يشير إلى طريقة لعلاج هذا المرض". إنه يجعل القراء يفكرون في المعنى الفلسفي العميق للفصل ويتركهم في هذه الحالة ...

بالحديث عن أعمال ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف ، لا يمكن للمرء أن يتجاهل روايته الفلسفية الشهيرة "بطل زماننا". حاول الكاتب في عمله التحقيق في الصورة النفسية لـ Grigory Pechorin ، ومع ذلك ، لم يكن من الممكن التغلب على Pechorins وحدها ، حيث تلتقط الشخصية الرئيسية العديد من الأقدار ، وبعد لمسها إما يموتون أو يفقدون معناها والفائدة وحب الحياة.
يرسم Lermontov مراحل حياة البطل في روايته ، بدءًا من فصل يسمى Bella ، وينتهي بفصل فلسفي ومدروس تمامًا ، والذي يحتوي في عنوانه على المعنى الرئيسي لجميع المحتويات. "الجبري" هو القسم الأخير من مذكرات بيتشورين. وفقًا لأحد النقاد ، فإن غياب الفصل الأخير من الرواية سيجعل صورة Pechorin غير مكتملة. لماذا تكون الصورة الداخلية للبطل غير مكتملة بدون هذا الفصل؟
عند قراءة رواية ميخائيل ليرمونتوف ، نلاحظ دورة حياة غريغوري بيتشورين. خلال حياته ، ترك Pechorin المعاناة فقط في ذاكرة الناس ، ومع ذلك ، كان هو نفسه شخصًا غير سعيد بشكل رهيب. غمرته التناقضات والوحدة التي ولدت في روحه ، ولم تبعث الحياة في عواطف ومشاعر صادقة. هكذا ، فصلًا فصلاً ، تعرفنا على الشخصية الرئيسية ، وكشفنا عن أجزاء جديدة من الرذائل البشرية في روحه. لكن النقطة الأساسية في الرواية كلها هي فصل "القدري". إنه يُظهر موقف Pechorin من القدر ، حيث يتم التشكيك في ظاهرة التحديد المسبق. وبالتالي ، لا يعفي المؤلف البطل من المسؤولية عن جميع الأفعال التي ارتكبها. الكاتب ، في مواقف الحياة المختلفة ، يوجه Pechorin فقط من خلالها ، واستكشاف جوانب جديدة من روحه. يؤكد هذا الفصل صحة تصريحات Pechorin وأفكار المؤلف بأن أهمية نشاط الشخص في مصيره مهم جدًا جدًا. لذلك ، خلافًا لمصير الأحداث والمصير ، يدخل Pechorin الكوخ ، حيث يحتدم قاتل القوزاق ، والذي قام بنزع سلاحه بسرعة ومهارة. في هذه اللحظة ظهرت أفضل صفات طبيعة البطل.
يأتي الفصل الأخير من رواية "بطل زماننا" "Fatalist" بالفكرة الرئيسية للرواية إلى نهايتها المنطقية والكشف الكامل عن بطل الرواية. تؤكد الصورة الجماعية ، التي تحتوي على صفات جيدة وصفات لا تُغتفر تمامًا ، على مكانتها في الجزء الأخير من العمل. يترك الكاتب الباب مفتوحًا لمسألة القدرية ، منهية حياة بيتشورين في طريقها إلى بلاد فارس. في هذا الفصل ، استنفدت صورة غريغوري بيتشورين حتى النهاية ، وتم استيعابها بالكامل في التأملات الفلسفية حول المصير ، ومعنى الحياة ، وأن نضال الشخص من أجل حياته هو أمر ممكن وضروري.
مما لا شك فيه أن الفصل الأخير من الرواية هو أهم قسم في يوميات بيتشرين. فيه فقط نكشف الزوايا الأخيرة لروح البطل ، ونجد فيه تأملات في الأقدار ، والتي ستجد بالتأكيد ملجأها في روح الكاتب نفسه.

رواية "بطل زماننا" هي في الأساس عمل نفسي. يتكون من خمسة أجزاء. كل واحد منهم قصة كاملة. تم ترتيبها جميعًا ليس بترتيب زمني ، ولكن وفقًا لنية المؤلف: لإظهار القراء بشكل كامل وواضح من هو غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين - بطل عصرنا. لهذا ، يرسم ليرمونتوف صورة نفسية لبيشورين.

تبدأ الرواية بقصة "بيلا" حيث يقدم بيتشورين نفسه للقراء من كلمات القبطان مكسيم ماكسيميتش. يليه باب بعنوان "مكسيم مكسيميتش". في ذلك ، يعرّفنا المؤلف نفسه بـ Pechorin. وإليكم الفصول الثلاثة الأخيرة - مذكرات بيتشرين. هنا يكشف البطل نفسه عن عالمه الداخلي ، ويشرح أسباب سلوكه ، ويكشف عن كل عيوبه.

آخر قصة "القدري". في ذلك ، يكون Pechorin بصحبة ضباط حرس الحدود ويراهن مع أحدهم - Vulich. إنه يدعي أن هناك قدرًا سابقًا للقدر ، أي أن كل شخص سيموت عندما يُقَدَّر له. وقبل ذلك لن يحدث له شيء. كدليل على كلماته ، سوف يطلق النار على رأسه. حرائق فوليتش ​​، ولكن هناك خطأ. الطلقة التالية موجهة في الهواء. ومع ذلك ، فإن Pechorin مقتنع بأنه يرى على وجه Vulich قرب الموت ، ويحذر الضابط من هذا. وبالفعل: في المساء قُتل فوليتش ​​حتى الموت على يد قوزاق مخمور ، ثم حبس نفسه في المنزل. عند معرفة ذلك ، تطوع Pechorin للقبض على القوزاق وحده. وهو يعتقل.

في الفصول السابقة ، درسنا شخصية Pechorin ، وفي "Fatalist" حصلنا على فكرة عن نظرته للعالم. في البداية ، اختلف مع Wulich حول وجود الأقدار ، ثم قام بإغراء القدر ، في محاولة للقبض على القوزاق المسلح. ربما يشير هذا إلى أن Pechorin يؤمن بالمصير؟ أو على الأقل بدأ الشك. هل هذا يعني أن السؤال الذي طرحه بيتشورين على نفسه حول هدفه في الحياة تلقى إجابة إيجابية؟ وهل خُلق حقًا ليدمر سعادة شخص آخر؟

هذا الفصل هو الأكثر فلسفية في الرواية بأكملها. ويسمح للقارئ بفهم شخصية بطل زماننا لنفسه ، والتفكير في شخصيته ومصيره ووضع نفسه في مكان Pechorin. هذا هو السبب في أنها هي التي تنهي الرواية. المؤلف ليس مساعدنا في هذا. قال ليرمونتوف في المقدمة إنه لن يحكم على تصرفات بيتشورين. "أشرت فقط إلى المرض ، لكن لم أشرت إلى وسيلة علاجه".

نيكولاي فاسيليفيتش غوغول

1. في أي أعمال من الكلاسيكيات الروسية لعب عالم الأشياء دورًا حاسمًا في تكوين صورة البطل ، وما هو التشابه بين هذه الأعمال في قصيدة غوغول؟

2. لماذا يخبر غوغول بالتفصيل عن سيرة بليوشكين بينما بالكاد يسهب في القصص الخلفية للأبطال الآخرين؟

3. ما هي المأساة وما هي الشخصية الكوميدية لبليوشكين؟

4. ما هي أعمال الكلاسيكيات الروسية التي تصور الانحطاط الروحي للشخصية الأدبية ، وما هي أوجه التشابه والاختلاف بين أبطال هذه الأعمال وشخصية غوغول؟

5. في أي أعمال يكتسب العالم الموضوعي شخصية خلفية مشرقة وملونة عاطفياً تنقل مشاعر وتجارب الأبطال ، وما هو تشابه هذه الأعمال مع "النفوس الميتة" ، وما هو الاختلاف بينهما؟

6. في أي تقنيات فنية يتجلى مبدأ غوغول في تصوير الحياة "من خلال الضحك المرئي للعالم وغير المرئي ، والدموع غير المعروفة له"؟

8. لماذا يستخدم Gogol فيما يتعلق بـ Chichikov تعريف "الوغد" أو "المستحوذ"؟

9. ما الذي دفع إلى اختيار غوغول لبطل فيلم Dead Souls ولماذا قرر المؤلف عدم وصف "الشخص الفاضل" بل "إخفاء الوغد"؟

10. لماذا تم وضع سيرة شيشيكوف وتاريخ خدمته من قبل N.V. Gogol في الفصل الأخير ووضعها بعد الانتهاء من حملته للحصول على أرواح ميتة؟

11. كيف يمكنك تفسير تسلسل موقع قصص ملاك الأراضي الذين زارهم تشيتشيكوف - من مانيلوف إلى بليوشكين؟

12. لماذا تتحول الصورة البشعة لروسيا ، المرسومة على أساس رحلات تشيتشيكوف ، في النهاية إلى صورة شاعرية سامية لروسيا - طائر مكون من ثلاثة أفراد؟

13. كيف تتجلى المثالية الإنسانية السامية لغوغول في القصيدة؟

15. 15. لماذا يسمى العمل "قصيدة"؟

خذ معك في الرحلة ، تاركًا سنوات الشباب المعتدلة في شجاعة شديدة تصلب ، خذ معك كل الحركات البشرية. لا تتركهم على الطريق ولا تلتقطهم لاحقًا!

روسيا! روسيا! اراك من جميلتي الرائعة بعيدا اراك ...

الله! كم أنت جيد أحيانًا ، طريق بعيد ، بعيد! ...

1. حسب التقاليد ، تؤدي الأشياء في العالم الفني للقصيدة وظيفة معينة: يسمح الجزء الداخلي التفصيلي للمؤلف بتجسيد بخل وعبث بليوشكين. يبدو أن الأشياء من حوله قد تجاوزت فائدتها ، وتداعت ، وفقدت الغرض منها ، لكن البطل غير قادر على التخلي عنها. يبدو لـ Plyushkin فقط أنه مالك الأشياء: على العكس من ذلك ، فإن الأشياء نفسها ، الموضوعة عشوائيًا أو ببساطة مكدسة بشكل عشوائي ، استولت على مساحة المعيشة التي اعتاد مالك الأرض على احتلالها. مجتمع الأشياء المعطلة ("ذراع كرسي مكسور" ، قطعة من القماش ، عود أسنان ذابل) يتم تقديمه أيضًا إلى بليوشكين باعتباره "غير صالح" روحيًا فقد كل الفطرة السليمة في تدبيره المتعصب. حتى الحياة الساكنة مع البطيخ والفاكهة والبط تبدو وكأنها عار للمالك: إنه على خلفية وفرة الطعام التي يقدمها Plyushkin لشيشيكوف - كعكة مجففة.

2. تم تطبيق "وصفات" غوغول الأدبية من قبل أ. غونشاروف: وصفه لمكتب Oblomov يعيد إلى الأذهان منزل بليوشكين على الفور. لا تكمن النقطة فقط في تكرار نفس العناصر الداخلية (المكتب ، الخزف ، اللوحات على الجدران) - يؤكد كلا المؤلفين أن غرف الأبطال تشبه إلى حد كبير المباني غير السكنية: الغبار في كل مكان ، ويغطي حتى الصفحات المفتوحة الكتب وأنسجة العنكبوت والفتات المجففة. رداء Oblomov هو نسخة مكررة من رداء Plyushkin: رداء Oblomov أنيق (مصنوع من قماش فارسي حقيقي) وتفاني للمالك ، بينما Plushkinsky ، على العكس من ذلك ، يعطي البخل للمالك مع الثقوب واللمعان الزيتي. كما يتم "الحديث عن" الأشياء في قصص تشيخوف حول شخصيات أصحابها. لذلك ، في "Ionych" ذكر النوتات المعدة مسبقًا على البيانو لـ Yekaterina Ivanovna يلقي بظلال من الشك على مهارات أداء الفتاة ، رغم أنها تدعي أنها تستعد لمهنة موسيقية رائعة. يُظهر المؤلف أيضًا تغييرات في شخصية الدكتور Startsev نفسه بمساعدة وصف الأشياء: بمرور الوقت ، أصبحت هواية البطل المفضلة هي فرز وعد الفواتير "التي تم الحصول عليها بالممارسة".

6. قراءة "النفوس الميتة" ، من المستحيل عدم الضحك ، وإغلاق الكتاب ، من المستحيل عدم التنهد بمرارة ، وترديد عقلياً كلمات بوشكين الشهيرة: "يا إلهي ، كم هي حزينة روسيا لدينا!" يجمع عالم Gogol البشع بين المضحك والحزين ، والقبيح والجمال - والأكثر مرحًا ، هو الأكثر فظاعة. لذلك ، تجول شيشيكوف في أرجاء المدينة. يعطي الراوي الفرصة لإظهار المعالم السياحية الإقليمية - وإن كان ذلك بشكل حصري في ضوء ساخر. هذه ، على سبيل المثال ، حديقة مدينة (بتعبير أدق ، محاكاة ساخرة للحديقة) ، نمت فيها بعض الأغصان الرقيقة ، مدعومة بعناية بمثلثات مطلية بالطلاء الأخضر ، ولكن وفقًا للصحافة الإقليمية ، كان من الممكن الاسترخاء هنا من بين "الأشجار الظليلة واسعة التفرعات التي تمنحك جوًا رائعًا في يوم قائظ". هذه علامة طنانة: "الأجنبي فاسيلي فيدوروف". ، هذه طاولات الشوارع ، التي وضعت عليها المكسرات والصابون وخبز الزنجبيل ، على غرار الصابون (لسبب ما ، يبدو على الفور أن طعم خبز الزنجبيل يشبه الصابون). يمكن اعتبار الميزانين المضحك على المنازل جميلًا فقط "في رأي مهندسي المقاطعات". جولة في هذه المدينة - "Kunstkamera" مسلية ، لكن هل من الممكن العيش فيها بشكل دائم؟

كما يصاحب الكوميديا ​​المريرة قصة العم ميتيا والعم المنيا ، اللذين لا يستطيعان فك تشابك الخيول والتجول حولهما دون جدوى والتغيير من واحدة إلى أخرى. تُسمع ابتسامة المؤلف الخبيثة في قصة "رجلين روسيين" يتفلسفان حول العجلة في النزل (هل ستصل هذه العجلة إلى قازان أم لا؟) ، لكن ليست كل قدراتهم الفكرية قد استنفدت بسبب هذه الاستدلالات الفارغة مع الهواء الأكثر جدية ؟

يتم إنشاء صور كاريكاتورية لأصحاب العقارات بفضل التفاصيل المرصودة بدقة للحياة اليومية. يكفي أن يذكر غوغول إدمان كوروبوتشكا على جمع أشياء مختلفة في الصناديق والأدراج والصناديق - وتبين للقارئ أن "طين الأشياء الصغيرة" المرعب واضح للغاية. لا يتعارض مع الذوق الجمالي فحسب ، بل أيضًا الحس السليم ، فإن قرب صورة كوتوزوف مع بعض الطيور في غرفة المعيشة في كوروبوتشكا هو أكثر تسلية ، ولكن في هذه اللامنطقية ، يجد الغباء المرعب للمضيفة تعبيرًا ، وهو ما يقدره تشيتشيكوف بكلمة واحدة - "رأس النادي".

لكل ممثل عن حكومة المقاطعة ، لدى غوغول أيضًا بعض الخصائص الحية التي تحول الأنواع إلى "فردية" ، على الرغم من أن هذه الكلمة بالكاد تنطبق على "أرواح ميتة" المسؤولين. يمكن متابعة هذه القائمة بشكل أكبر ، لكن من المهم التأكيد على شيء آخر: إن جعل غوغول يضحك القراء ليس غاية في حد ذاته. غالبًا ما تكون الضحكة المريرة للكاتب ، والوطني الذي يدرك التناقض المأساوي للحياة الروسية ، وعبثيتها ، وفسادها. لكن هذه هي روسيا التي يحبها غوغول بعمق وإخلاص ونكران الذات ، وهو مستقبلها الذي يرسمه بألوان شعرية مشرقة في ختام القصيدة ، ومن أجلها يختار الطريق الصعب لكاتب ساخر.

ن. غوغول

"أقسم ، سأفعل شيئًا لا يفعله الشخص العادي ... هذه نقطة تحول عظيمة ، حقبة عظيمة في حياتي" (في رسالة إلى VA Zhukovsky)

"إذا جعلت هذا الخلق بالطريقة التي أحتاجها لصنعه ، إذن ... يا له من ضخم ، يا له من مؤامرة أصلية! يا لها من مجموعة متنوعة! ستظهر كل روسيا فيه! سيكون هذا أول شيء لائق يحمل اسمي "(جوكوفسكي ف.أ.)

1. المؤامرةيصل المستشار الجامعي بافل إيفانوفيتش تشيتشيكوف إلى بلدة NN الإقليمية ويستقر في أحد الفنادق. يسأل خادم الحانة العديد من الأسئلة حول مسؤولي المدينة ، حول أهم ملاك الأراضي. ثم يقوم البطل بزيارات للمسؤولين. في الوقت نفسه ، يظهر شخصية نشطة بشكل غير عادي ولباقة ، ويعرف كيف يقول كلمة لطيفة للجميع. في حفل منزلي مع الحاكم ، تمكن من كسب تأييد عام والتعرف على مالكي الأراضي مانيلوف وسوباكيفيتش. في الأيام التالية ، تناول العشاء مع رئيس الشرطة ، حيث التقى بمالك الأرض نوزدريوف ، وزار رئيس الغرفة ونائب الحاكم ومزارع الضرائب والمدعي العام. بعد ذلك ، يزور تشيتشيكوف الملاك ، ويشتري منهم "أرواحًا ميتة" ويعود إلى مدينة NN. التسوق يصنع ضجة في المدينة ، تنتشر الشائعات بأنه مليونير. ومع ذلك ، سرعان ما يظهر نوزدريوف في المدينة ويسأل كم باع تشيتشيكوف الموتى. قامت Korobochka أخيرًا بتسوية Chichikova ، التي جاءت لتكتشف ما إذا كانت قد جنت الكثير من المال من بيع "النفوس الميتة". المسؤولون في حيرة ويحاولون معرفة من هو تشيتشيكوف. شيشيكوف نفسه ، جالسًا في فندق مصاب بنزلة برد خفيفة ، يتساءل لماذا لم يزره أي من المسؤولين. أخيرًا ، بعد أن تعافى ، ذهب في زيارات ويكتشف أنهم لا يستقبلونه في مكتب المحافظ ، وفي أماكن أخرى يتجنبونه بخوف. نوزدريوف ، الذي زاره في الفندق ، يوضح الوضع إلى حد ما. في اليوم التالي غادر تشيتشيكوف المدينة على عجل.

في النهاية ، يروي المؤلف قصة حياة بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف ، وطفولته ، وتعليمه ، وعلاقاته مع الرفاق والمعلم ، وخدمته في غرفة الخزانة ، ولجنة بناء مبنى حكومي ، ثم رحيله لاحقًا إلى أماكن أخرى ، الانتقال إلى دائرة الجمارك ، حيث حصل على أموال طائلة بالتواطؤ مع المهربين ، أفلس ، لكنه تهرب من محكمة الجنايات ، رغم أنه أجبر على الاستقالة. أصبح محامياً وأثناء وأثناء مشكلة إنقاذ الفلاحين توصل إلى خطة ، وذهب في رحلة إلى روسيا من أجل شراء أرواح ميتة ، ووضعها في مجلس الأمناء كعيش ، والحصول على المال ، والشراء ، وربما ، قرية وإعالة نسل المستقبل ...

محاور ومشاكل القصيدة.الموضوع - كل روسيا ... مشاكل:الاجتماعية - الاجتماعية ، والأخلاقية ، والفلسفية. دراسة القضايا الملحة في ذلك الوقت: حالة اقتصاديات الملاك ، الشخصية الأخلاقية لأصحاب الأراضي والمسؤولين ، علاقتهم بالشعب ، مصير الشعب والوطن. ما هو الرجل؟ ما هو معنى وهدف الحياة البشرية؟

تكوين القصيدة

الفصل 1 هو مقدمة موسعة للقصيدة. لا نعرف شيئا عن تشيتشيكوف. القصة ديناميكية ، تشبه الأعمال. تم تقديم صور تخطيطية للمسؤولين وملاك الأراضي الذين التقى بهم شيشيكوف. نحن لا نعرف أي شيء عنه أيضًا.

2-6 فصول - صورة ملاك الأرض. تم بناء كل فصل مخصص لأصحاب الأراضي وفقًا لنفس المخطط: وصف الحوزة ، والداخلية ، ومظهر مالك الأرض ، واجتماع المالك مع تشيتشيكوف ، وعشاء مشترك ، ومشهد البيع والشراء. الذروة شراء "أرواح ميتة". يساعد على التأكيد على توحيد الظاهرة.

7-10 فصول - صورة المدينة الإقليمية. يتضمن الفصل 10 "قصة الكابتن كوبيكين".

الفصل الحادي عشر - قرار شيشيكوف بالفرار من المدينة. سيرة شيشيكوف. الآن يمكننا أن نفهم بشكل أفضل تصرفات هذا البطل.

معنى الاسم

· تاريخي - قوائم (مراجعة) الفلاحين. كانت تسمى القوائم التي تم تجميعها أثناء المراجعة قوائم المراجعة ، وكان يُطلق على الفلاحين الذين أدخلوا فيها اسم أرواح المراجعة. وفقًا لهذه القائمة ، دفع الملاك ضريبة للخزينة ، "النفوس الميتة" هم فلاحون متوفون لا يزالون على القوائم.

· حقيقة ... يقف وراء التعيين التقليدي للمتوفى أشخاص حقيقيون يمكن لمالك الأرض بيعها أو استبدالها. التباين بين الأحياء والأموات.

· مجازي (مجازي). كتب هيرزن: "... ليس مراجعة - أرواح ميتة ، ولكن كل هؤلاء نوزدريف ومانيلوف وغيرهم - هؤلاء هم أرواح ميتة ، ونحن نلتقي بهم في كل خطوة" أرواح ميتة هنا تدل على الموت ونقص الروحانية. الوجود المادي ليس الحياة بعد. لا يمكن تصور حياة الإنسان بدون حركات روحية حقيقية. و "سادة الحياة"

في ذمة الله تعالى.

المسؤولون.

· كارثة حقيقية على الناس. أساس هذه البيئة هو السرقة والرشاوى والشرف والمسؤولية المتبادلة.

· تصنيف. يقسمهم غوغول إلى "سمين" و "نحيف". يعطي توصيفًا ساخرًا. النحيفات هم كتبة وسكرتيرات ذوو مظهر عادي ، وغالباً ما يكونون سكّارين مرا. تولستوي - نبل المقاطعة ، يستخرجون بمهارة دخلًا كبيرًا من مكانتهم العالية.

· صور المسؤولين. هناك صور مصغرة رحبة بشكل مدهش للمسؤولين. إيفان أنتونوفيتش إبريق خطم. يبتز الرشاوى. يقارن مع فيرجيل. للوهلة الأولى ، تبدو هذه المقارنة متناقضة ، لكن إذا فكرت في الأمر ، فإن المقارنة لها معنى عميق: مثل الشاعر الروماني ، يقود مسؤول تشيتشيكوف عبر جميع دوائر الجحيم البيروقراطي. السمة المميزة للحاكم هي شخص طيب القلب يعرف كيف يطرز على التول. لا يوجد شيء آخر يمكن قوله عنه كرئيس للمدينة. زار رئيس الشرطة المتاجر وساحة الجلوس كما لو كان في مخزنه الخاص. كان المدعي العام يوقع الأوراق دائمًا دون تفكير. كانت هناك شائعات بأن سبب وفاته هو شراء "أرواح ميتة" من قبل تشيتشيكوف. توصل تشيتشيكوف في جنازته إلى استنتاج مفاده أن الشيء الوحيد الذي يتذكره المتوفى هو حواجب سوداء كثيفة.

· مسؤولون في حكاية الكابتن كوبيكين. تعسف كبار المسؤولين وانعدام القانون ..

5. "حكاية النقيب Kopeikin" (الفصل 10).

· اتصال الموضوع. يحاول مدير مكتب البريد إقناع جميع المسؤولين بأن تشيتشيكوف هو كوبيكين. كأن هذه القصة لا علاقة لها بمؤامرة العمل ، لأنه لا توجد شخصيات مشتركة ، ولا علاقة للأحداث ، لكن موضوع إهانة الروح البشرية هو الموضوع الرئيسي.

· النقيب Kopeikin - معاق في حروب 1812. ذراعه وساقه ممزقتان. مصير بطولي وحزين. لكنه رجل أمين ، رجل قوي وشجاع ، مليء بالكرامة. تناقض صارخ مع عالم البيروقراطيين. ليس لديه حتى معاش تقاعدي مستحق له. لا يمكنني العثور على مساعدة في العاصمة. وأمر الوزير الذي تحدث إليه بطرد الملتمس المثابر من العاصمة. لم يكن أمام كوبيكين من خيار سوى قيادة "عصابة اللصوص" في غابات ريازان.

6. بافل إيفانوفيتش شيشيكوف. (الفصل 11)

· طفولة. حزين ، كئيب. قلة الثروة. طفولة روحية متسولة.

· أمر الأب: إرضاء المعلمين والرؤساء ، لا تتسكع مع رفاقك ، بل تسكع مع من هم أكثر ثراءً ، لا تعامل ، لا تعامل ، ادخر فلساً واحداً.

· أنجز أمر الأب. وحذر من أي رغبة لدى المعلم ، فلم ينفق نصف دولار ، بل زادها: فأر ، طعام لزملائه. نوع من نظام التربية ، قلة المواهب ، الذكاء العملي ، الحيلة ، القدرة على الاحتكاك بالثقة ، الغش دون وخز الضمير.

· في الخدمة. القدرة على التنقل في أي بيئة. المرونة وسعة الحيلة. ارضاء رئيسه. لقد غيرت مكانين أو ثلاثة أماكن للخدمة ، وتوجهت إلى الجمارك. أجريت عملية محفوفة بالمخاطر ، حيث أصبحت ثريًا لأول مرة ، لكن بعد ذلك فقدت كل شيء.

· قرار الشروع في شراء "أرواح ميتة".

· المظهر في بلدة المقاطعة. تمكنت من إيجاد نهج للجميع. يمكن أن يكون عاطفيًا ، وممتلقًا ، ومحترمًا ، وخاضعًا ، ومنضبطًا ، وشبيهًا بالعمل ، ووقحًا ووقحًا. حتى في أصعب لحظات الحياة ، فهو لا يضيع ، فهو يعرف كيف يخرج من الماء حتى يجف. تم نقل جوهر الحرباء لـ Chichikov بشكل مثالي في خطابه. يعرف كيفية نطق الكلمات "مع الوزن". يختار هذه الكلمات بحيث لا يكون معناها الحقيقي واضحًا للمحاور. يمكن للجميع تبني نغمة مميزة. فهم "السر العظيم لإرضاء". طاقة لا تقهر. النجاعة النضالية.

· Chichikov في نظام الصور

صور الفلاحين

تعارض صورة روسيا الشعبية عالم "النفوس الميتة". يكتب غوغول عن البراعة الشعبية والشجاعة والحب من أجل الحياة الحرة. في نفس الوقت ، حتى نغمة رواية المؤلف تتغير. تظهر فيه خواطر حزينة ونكتة ناعمة. يصبح موضوع الشعب أحد الموضوعات الرئيسية في القصيدة. يمكن تتبع المصير المأساوي للأشخاص المحرومين في صور الأقنان. تؤدي القنانة إلى البلادة الكاملة والوحشية. وخير مثال على ذلك الفتاة القنانة بيلاجيا ، التي لا تستطيع التمييز بين اليمين واليسار ، والمضطهد بروشكا ومافرا ، ورجل الحذاء بيتروشكا ، الذي ينام دون خلع ملابسه و "يحمل معه رائحة خاصة دائمًا".

أفضل ميزات الفلاحين ، تساعد على تمثيل الصورة الجماعية للشعب ، وشخصيته الوطنية: موهبة الشعب (المدرب ميخيف. شوميكر تيلياتنيكوف ، صانع الطوب ميلوشكين ، النجار ستيبان بروبكا ؛ دقة ودقة الكلمة الروسية ، عمق المشاعر تنعكس في الأغاني الروسية الصادقة ، واتساع الروح وكرمها ، تتجلى في المهرجانات الشعبية المشرقة والمبهجة.

· هناك صور - رموز. الفلاح الهارب أباكوم فيروف. شخص موهوب اتساع الروح ، محبًا للحرية وفخورًا ، غير مستعد لتحمل الظلم والإذلال. لقد فضل الحياة الصعبة ولكن الحرة لسحب البارجة. هذا بطل روسي حقيقي

موضوع الطريق

· رمز حياة الإنسان... الحياة البشرية في تصور المؤلف طريق صعب مليء بالمصاعب والتجارب. لكن الحياة ليست بلا هدف إذا كانت مليئة بالوعي بواجبها تجاه الوطن. تصبح صورة الطريق صورة متقاطعة في القصيدة (تبدأ القصيدة بها وتنتهي بها).

"خذ معك في الطريق ، تاركًا سنوات الشباب المعتدلة في شجاعة قاسية قاسية ، خذ معك كل الحركات البشرية ، لا تتركها على الطريق ، لا تلتقطها لاحقًا!"

· قضيب مركب.فكرة غوغول هي "السفر في جميع أنحاء روسيا مع البطل وإخراج العديد من الشخصيات الأكثر تنوعًا." كرسي تشيتشيكوف هو رمز للدوران الرتيب لروح الرجل الروسي الذي ضل طريقه. والطرق الريفية التي يقودها هذا الكرسي ليست فقط صورة واقعية للطرق الوعرة الروسية ، ولكنها أيضًا رمز للمسار الملتوي للتنمية الوطنية.

· مصير روسيا هو "ثلاثة طيور".رمز للمسار العظيم لروسيا على نطاق عالمي ، ورمز للعنصر الوطني للحياة الروسية. تعارض رحلتها المتهورة استدارة كرسي Chichikovskaya.

· استطرادات غنائية:حول "سميك" و "رفيع" ، يذكرنا بـ "الذباب على سكر أبيض لامع », حول القدرة على معالجة في روسيا , حول الملاك , عن الوطنية الحقيقية والكاذبة , حول السقوط الروحي لشخص ما (الفصل السادس). ويمكن لأي شخص أن يتنازل عن مثل هذا التفاهة ، والتفاهة ، والاشمئزاز! كان من الممكن أن يتغير كثيرًا! وهل تبدو الحقيقة؟ كل شيء يبدو مثل الحقيقة ، كل شيء يمكن أن يحدث شخص") ... بطل غنائي.يضحك على كوميديا ​​كل ما يحدث ، على أبطاله ، حزين لأن العالم غير كامل ، شخص غير كامل ، يفكر في هدف الكاتب ، يحلم ، يؤمن ، ينظر بأمل إلى الطائر الثالث يطير عبر كل العقبات - روسيا.

مقالات

تصور غوغول قصيدة "النفوس الميتة" على أنها لوحة ملحمية واسعة ، سعى فيها المؤلف ، كما هو الحال في مرآة واضحة ، إلى عكس حياة روسيا. تصور القصيدة روسيا في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. جنبًا إلى جنب مع الشخصية الرئيسية للعمل ، يسافر القارئ عبر روسيا ، وينظر في أبعد أركانه.

أول من صورت القصيدة هم المسؤولون. كل فرد من هذه الفئة مخلوق قبيح ، جاهل ، تافه ، جبان وبائس. بالنسبة للجزء الأكبر ، هذه قوة هائلة: ملتزمة بالمسؤولية المتبادلة ، قام المسؤولون بتكييف الأخلاق والقانون مع أنفسهم. على التربة الخصبة من البيروقراطية والرشوة والتملق ، تزدهر الحيل القذرة ، وتفاهة المصالح ، والسعي وراء الترفيه.

كل ملاك الأرض لا يعيش ، لكنه موجود. الملاك لا يخلقون أي قيم ، الطبيعة البشرية مشوهة تمامًا فيهم. لكل من ملاك الأراضي الذين رسمهم غوغول شخصية مميزة. كل واحد منهم له "مزاياه" الخاصة به على الآخرين. لكن هناك علامة واحدة يظهر بها الجوهر اللاإنساني بشكل واضح أكثر فأكثر. كتب غوغول: "يتبع أبطالي واحدًا تلو الآخر مبتذلين أكثر من الآخر". هذا هو الحالم العاطل مانيلوف ، الذي يجد صعوبة في إيجاد الكلمات للتعبير عما كان "يغلي في رأسه". تعيش صاحبة الأرض المقتصد "التي ترأسها هراوة" ، كوروبوتشكا ، في قشرة مزرعتها. هنا نوزدريوف - كذاب لا يمكن كبته ، متفاخر ، مقاتل ، بطل احتفالات أرض المعارض. هنا Sobakevich ، تذكرنا بالدب متوسط ​​الحجم. يكمل Plyushkin معرض ملاك الأراضي. يتم إعطاء شخصيته من قبل الكاتب في التنمية. "ولكن كان هناك وقت لم يكن فيه سوى مالك مقتصد! كان متزوجًا ورجل عائلة ، وتوقف أحد الجيران لتناول العشاء معه والاستماع والتعلم الحكيم البخل. كان كل شيء يتدفق بوضوح وتم إنجازه بطريقة محسوبة ... في كل مكان دخلت نظرة المالك الشديدة إلى كل شيء ... "ولكن بعد وفاة زوجته ، تحول بليوشكين إلى" حفرة في الإنسانية "، وفقد كل الصفات البشرية.

هؤلاء هم أبطال N.V. غوغول. يمكن تقييم قصيدته على أنها "عتاب مرير" للكاتب الروسي المعاصر. لكن القصيدة لا تخلق حالة من التشاؤم عندما يتحدث غوغول عن حبه للوطن وعن مساحاته الشاسعة. ربما هذا هو السبب في أن قراء غوغول قريبون ومفهومون من رعاية وألم الكاتب ، وإيمانه بمصير البلاد المشرق.