العبقرية الروسية للنحت الجبسي: حياة وأعمال Fedot Ivanovich Shubin الشهيرة. فيدور إيفانوفيتش شوبين ، نحات: سيرة ذاتية ، أعمال

عمل Fedot Ivanovich Shubin بأسلوب الكلاسيكية. يعتبر أكبر نحات في "عصر التنوير" الروسي. اعتمد نحاتو القرن التاسع عشر أفضل تقاليدها.

ولد Fedot Ivanovich Shubin عام 1740 في قرية Tyuchkovskaya بمقاطعة Arkhangelsk. كانت هذه القرية ليست بعيدة عن خولموغوري ، وكان والد شوبين ، وهو فلاح من بومور إيفان أفاناسيفيتش شوبني (أو شوبني) ، يعرف عائلة لومونوسوف جيدًا. كان والد النحات المستقبلي فلاحًا حكوميًا (وليس أقنانًا) ، وكان يعرف الرسالة.
كان الشمال الروسي في ذلك الوقت من أكثر المناطق تطوراً في روسيا. هنا كانوا يعملون في صيد الأسماك ونحت العظام وعرق اللؤلؤ. كما كانت تمارس نفس الحرف في عائلة شبنيخ.

أكاديمية الفنون

إف. شوبين. تصوير شخصي

مثل Lomonosov ، ذهب Shubnoy الشاب ، بعد وفاة والده ، إلى بطرسبرغ مع قطار من الأسماك. كسب المال عن طريق قطع الصناديق والمراوح والأدوات المنزلية الأخرى التي بيعت بسهولة في المدينة. لم يدخل الشاب أكاديمية الفنون على الفور ، ولكن بعد عامين فقط ، عمل وقادًا في البلاط الملكي. في نوفمبر 1761 ، بأمر إمبراطوري من Fedot Shubnaya ، تم إدراجه في قوائم طلاب الأكاديمية تحت اسم Fedot Shubin.
كان أمين الأكاديمية أنا. شوفالوف ، الذي اختار الطلاب الأكفاء لمؤسسة تعليمية دون أي تأخير. لذلك دخل فاسيلي بازينوف وإيفان ستاروف وفيودور روكوتوف وفيدوت شوبين وآخرين إلى الأكاديمية. يعتقد شوفالوف أنه يجب قبول أولئك الذين أظهروا بالفعل بعض الميول إلى نوع معين من الإبداع في هذه المؤسسة التعليمية. أعلنت كاثرين الثانية ، التي اعتلت العرش عام 1762 ، أن أكاديمية شوفالوف خاصة ، وأرسلت المنسق إلى الخارج ، وأعادت فتح أكاديمية الفنون على أسس جديدة. تم تنظيم مدرسة تعليمية في الأكاديمية ، حيث تم تجنيد الأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 5-6 سنوات.
كان مدرس Shubin في الأكاديمية هو الفرنسي نيكولاس فرانسوا جيليت ، الذي كرس ما يقرب من 20 عامًا من حياته لفصل النحت في أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ. طور منهجية التدريس الخاصة به ، وكانت النتيجة تعليم النحاتين الروس الرائعين: F.I. شوبين ، ا. بروكوفييف ، م. كوزلوفسكي ، ف. شيدرين ، ا. Martos وآخرون ، تمكن من الحفاظ على خصوصية كل فرد ، مع منحهم فهمًا عامًا لجوهر النحت كنوع من الإبداع الفني.
في 7 مايو 1767 ، حصل Fedot Ivanovich Shubin ، من بين خريجين آخرين ، على "شهادة بالسيف" ، مما يعني حصوله على رتبة ضابط أول ونبل شخصي. من أجل النجاح الجيد واللطف والسلوك الصادق والجدير بالثناء ، تم إرسال ثلاثة طلاب من الأكاديمية ، من بينهم شوبين ، إلى فرنسا وإيطاليا لمدة 3 سنوات "لتحقيق التميز" في الفنون.

في فرنسا

كان السفير الروسي ، الأمير D.A. Golitsyn ، الذي اعتنى بالشباب في باريس ، شخصًا مستنيرًا وتقدميًا ، ومتذوقًا كبيرًا للفن. بناءً على نصيحة ديدرو ، الذي كان جوليتسين صديقًا له ، أرسل شوبين خطاب توصية إلى مدرسه في باريس - J.-B. بيجالو. كان جان بابتيست بيغال أحد أبرز الأساتذة العاملين في فرنسا خلال هذه الفترة ، وهو مؤلف صور واقعية. في ورشته ، ينحت Shubin من الحياة ، وينسخ المنحوتات العتيقة وأعمال Pigal نفسه ، ويشارك في إعداد وصب الأشكال للنصب التذكاري لـ Louis XV ، ويذهب إلى فصل الحياة في أكاديمية الفنون في باريس ، وغالبًا ما يزور Royal مكتبة وورش النحاتين المشهورين. سرعان ما يعرض عليه Pigalle مهمة جديدة: عمل رسومات تخطيطية للنقوش البارزة من مطبوعات أساتذة مشهورين - بوسين ، رافائيل. يخلق Shubin ومؤلفات المؤلف المجانية. في فرنسا ، تواصل الطلاب الروس باستمرار مع ديدرو ، الذي اعتبر أن نوع اللوحة هو الأصعب والأكثر ديمقراطية. على الرغم من أنه كان يعتقد في الأكاديمية الروسية أن الصورة ، مثل الحياة الساكنة ، "شُطبت" ، وتم تكوين تكوين تاريخي ، وبالتالي فإن الأخير أعلى بكثير من الأول.

إيطاليا

في صيف عام 1770 ، ذهب شوبين إلى إيطاليا ، حيث صدمته بآثار الفن القديم ، والتي أصبحت معلميها. عاش شوبين في إيطاليا حتى ربيع عام 1773 ، في البداية كمتقاعد من أكاديمية الفنون ، ثم كرفيق لأغنى رجل صناعي روسي ن. ديميدوف.
في نهاية عام 1772 ، أثناء سفره مع عائلة ديميدوف عبر إيطاليا ، أقام شوبين في بولونيا ، حيث أكمل عددًا من الأعمال ، ومنحته أكاديمية بولونيا دبلومًا للحصول على لقب أكاديمي فخري.
I.I. ، الذي عاش في روما. لم يقطع شوفالوف العلاقات مع أكاديمية الفنون ، وأمر شوبين بصورته وتمثال نصفي لابن أخيه F.N. جوليتسين.

F. Shubin. صورة الملف الشخصي لـ I.I. شوفالوف (1771). رخام. معرض الدولة تريتياكوف (موسكو)
في صورة أنا. أظهر Shuvalova Shubin طبيعة قوية الإرادة ونشطة. صورة شوفالوف حيوية وواضحة: جبهته عالية وأنف كبير ونظرة مفتوحة. في إيطاليا ، كانت إحدى أولى التماثيل النصفية "المستديرة" التي وصلت إلينا ، صورة ف. جوليتسين.

F. Shubin. صورة لفيودور جوليتسين (١٧٧١). رخام. معرض الدولة تريتياكوف (موسكو)
خلال هذه الفترة ، كان تأثير الفن القديم على عمله أكثر وضوحًا. لكن في الوقت نفسه ، تتميز الصورة بشعرها الغنائي الخاص.
في صيف 1773 ، شوبين مع ن. ديميدوف يسافر إلى إنجلترا. في لندن ، عمل لبعض الوقت في استوديو النحات الشهير ج.نولكينز. وهكذا ، ذهب شوبين إلى مدرسة أفضل الأكاديميات الأوروبية ، ودرس فن العصور القديمة ، عصر النهضة.

العودة الى روسيا

عاد إلى بطرسبورغ في أغسطس 1773 ، مليئًا بالخطط الإبداعية. جذبه كاثرين الثانية على الفور لإنشاء معرض لصور معاصريه ، ومعظمهم من الأشخاص البارزين والمفضلين لديها. في صور شوبين ، يمر المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ أمامنا.

في عام 1773 ، أنشأ شوبين صورة لنائب المستشار أ.م. جوليتسين.

F. Shubin. صورة ألكسندر جوليتسين (1773). رخام. معرض الدولة تريتياكوف (موسكو)
جعل هذا التمثال شوبين مشهورة. أشاد فالكون نفسه بمهارته. يتم تقديم صورة ظلية واضحة ونعومة طيات العباءة وضفائر شعر مستعار بإتقان.
بعد نجاح التمثال النصفي لجوليتسين ، أمرت الإمبراطورة "بعدم تحديد شوبين في أي مكان ، ولكن أن تكون في الواقع تحت حكم صاحبة الجلالة". في عام 1774 منحت أكاديمية الفنون شوبين لقب الأكاديمي عن تمثال نصفي للإمبراطورة.

F. Shubin. صورة لكاثرين العظيمة (أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر). رخام. معرض الدولة تريتياكوف (موسكو)
تمثال نصفي لرجل الصناعة الثري آي. تم إنشاء Baryshnikov بطريقة صارمة. رجل أعمال ذكي وحساب ، كان باريشنيكوف يمثل الطبقة البرجوازية الناشئة.

F. Shubin. صورة إيفان باريشنيكوف (1778). رخام. معرض الدولة تريتياكوف (موسكو)
في 1774-1775 عمل شوبين على سلسلة من النقوش الرخامية لأمراء وعهود من روريك إلى إليزابيث بتروفنا ، مخصصة للقاعة المستديرة لقصر تشيسمي (يوجد حاليًا في مستودع أسلحة الكرملين). ثم قام بتنفيذ العديد من الطلبات لأعمال الديكور للقصر الرخامي (1775-1782) ، بالتعاون مع فالي الإيطالي والنحات النمساوي دونكر ، وقام بإنشاء ضريح من الرخام للجنرال ب. جوليتسين ، منحوتات لكاتدرائية الثالوث في الكسندر نيفسكي لافرا (1786-1789).
تمثال شوبين "كاثرين المشرع" بتكليف من ج. Potemkin لقصر Tauride تكريما للانتصار على تركيا.

F. Shubin. كاثرين المشرع (1790). رخام. متحف الدولة الروسية (سانت بطرسبرغ)
يصور التمثال الإمبراطورة على أنها الإلهة مينيرفا. كانت موضع تقدير كبير وحظيت بنجاح كبير ، لكن النحات لم يتلق أي مكافأة من الإمبراطورة وأستاذ في الأكاديمية - حيث كان النحت البورتريه يعتبر "نوعًا أدنى". بالإضافة إلى ذلك ، قدم شوبين صورًا شخصية دون تجميل الشخصية وتجنب المثالية ، وهذا لا يحبه دائمًا الجمهور الذي يريد أن يرى صورته كاملة. الطلبات تتناقص ، والدخل أيضًا ، والأسرة كبيرة ، والنحات يقرر اللجوء إلى إيكاترينا للحصول على المساعدة. فقط بعد عامين تمت الموافقة عليه من قبل الأستاذ ، ولكن دون تقديم مكان مدفوع الأجر. يواصل Shubin العمل ، وتتميز صوره في النصف الثاني من سبعينيات القرن التاسع عشر بالكشف العميق عن شخصية الشخص.

السنوات الأخيرة من الحياة

غالبًا ما عمل شوبين بالرخام ، لكنه أحيانًا كان يصنع أعمالًا من البرونز. على سبيل المثال ، تُظهر لنا صورة بلاتون زوبوف ، التي تم إنشاؤها بالبرونز ، شخصًا نرجسيًا واثقًا من نفسه.

F. Shubin. صورة بلاتون زوبوف (1796). برونزية. معرض الدولة تريتياكوف (موسكو)
أصبح التمثال النصفي الشهير لبول الأول ، المصنوع من البرونز والرخام ، تحفة فنية فنية.

F. Shubin. صورة لبول الأول (1798). برونزية. معرض الدولة تريتياكوف (موسكو)

F. Shubin. صورة بول الأول (1800). رخام. متحف الدولة الروسية (سانت بطرسبرغ)
تتميز صورة بولس الأول بالتناقضات. كان هذا هو في الواقع: لقد جمع بين الجلالة والغطرسة ، ولكن أيضًا المرض والمعاناة العميقة.
طوال حياته الإبداعية ، رسم Shubin صورًا منحوتة لجميع كبار رجال الدولة والقادة العسكريين والمسؤولين الروس تقريبًا. لكن ، مع ذلك ، أصبحت حياته أكثر صعوبة. لم يكن لديه ما يعيل أسرته ، فقد أصبح أعمى ، وفي عام 1801 احترق منزله الصغير في جزيرة فاسيليفسكي وورشته التي تعمل فيها. التفت إلى بول الأول والأكاديمية طلبًا للمساعدة ... وفقط قرب نهاية حياته ، في عام 1803 ، ساعده ألكسندر الأول ، ثم أكاديمية الفنون: لقد وفروا له شقة حكومية ، وعينوه أستاذًا براتب. لكن في عام 1805 ، اكتشف F.I. توفي شوبين قبل أيام قليلة من عيد ميلاده الخامس والستين. تم دفنه في مقبرة سمولينسك الأرثوذكسية. في عام 1931 تم نقل رفات النحات إلى مقبرة القرن الثامن عشر. الكسندر نيفسكي لافرا.

النحات الروسي ، ممثل الكلاسيكية.

السنوات المبكرة. الدراسة بأكاديمية الفنون

ولد Fedot Shubnoy في 17 مايو (28) 1740 في عائلة فلاح من بومور إيفان شوبني في قرية Techkovskaya ، مقاطعة Arkhangelsk ، بالقرب من Kholmogory ، مسقط رأس M.V. Lomonosov. يبدو أن لقب فلاحي الطحلب الأسود ، Shubnykh ، جاء من اسم تيار Shuboozersky. حصل Fedot على لقب Shubin عندما كان طالبًا في الأكاديمية.

عندما كان طفلاً ، ذهب فيدوت للصيد مع والده وإخوته ، وكان يعمل في نحت العظام وعرق اللؤلؤ ، وهو نوع من الفن التطبيقي المنتشر في هذه الأماكن. يُعتقد عمومًا أن رعاية مواطنه الموهوب كان لومونوسوف ، الذي ساعده في وقت ما والد النحات المستقبلي. أوصى به لشوفالوف الثاني ، أمين أكاديمية الفنون التي تأسست عام 1757. في 1759 غادر Shubnoy إلى سانت بطرسبرغ. في العاصمة ، عمل نحاتًا من العظام وعرق اللؤلؤ ، ثم تم تعيينه في القصر كموقد. فقط في عام 1761 التحق بأكاديمية الفنون. في الترتيب المقابل ، لوحظ أن Fedot Shubnoy "بعمله في نحت العظام وصدف اللؤلؤ يمنح الأمل في أنه بمرور الوقت يمكن أن يصبح سيدًا ماهرًا في فنه."

كان أول معلم لشوبين هو النحات الفرنسي نيكولا جيليت. تحت قيادته ، تعرف شوبين على النحت القديم وعصر النهضة ، وعمل مع الطبيعة. بعد تخرجه من دورة أكاديمية مدتها ست سنوات ، أكمل Shubin برنامجًا يعتمد على مؤامرة من التاريخ الروسي القديم. من أجل الإغاثة "قتل أسكولد ودير من قبل أوليغ" حصل على الميدالية الذهبية الأولى. في 7 مايو 1767 ، من بين خريجي الأكاديمية الآخرين ، تلقى Shubin شهادة وسيفًا - رمزًا للنبل الشخصي. وأصبح واحداً من ثلاثة خريجين ذهبوا بحراً إلى فرنسا وإيطاليا لمدة ثلاث سنوات "لتحقيق التميز في الفنون". تم منحهم 150 روبل لكل منهم بالكرفوني الهولندي للرحلة ، كما أصدر تعليمات لمفوض الأكاديمية الهولندي بتحويل 400 روبل إليهم سنويًا.

العيش خارج الوطن. الفترة المبكرة للإبداع

في باريس ، درس Shubin مجانًا على يد النحات الشهير J.-B. بيجال. بناء على طلب شوبين نفسه ، مددت أكاديمية الفنون إقامته في فرنسا لمدة عام آخر. هنا أنهى النحات الشاب تمثال "الحب اليوناني" (غير محفوظ) ، كما صنع "رأس آدم" من الطين. في صيف عام 1770 ، بناءً على طلب ديدرو وفالكون ، ذهب شوبين إلى إيطاليا. عمل هنا على صورة نحتية لـ I. I. شوفالوف. في نوفمبر 1772 ، عاد النحات إلى باريس ، حيث سرعان ما أصبح قريبًا من مربي كبير ومحسن ن.أ.ديميدوف. في وقت لاحق أصبحوا أقرباء: بعد عودته إلى روسيا ، تزوج شوبين من أخت المهندس المعماري أ.ف كوكورينوف ، التي كانت زوجته ابنة أخت ديميدوف. أمر ديميدوف Shubin بتماثيل نصفية مزدوجة - زوجته والثالثة.

في عام 1773 ، عاد شوبين إلى سانت بطرسبرغ ، وقضى بعض الوقت في لندن في الطريق. فور وصوله ، بدأ العمل على صورة نائب المستشار أ.م.جوليتسين. حتى الآن ، يعتبر هذا التمثال من أشهر أعمال النحات. بالنسبة له ، منحت كاثرين الثانية شوبين صندوقًا ذهبيًا وأمرته بالبقاء "في الواقع تحت جلالتها". في سبعينيات القرن الثامن عشر ، في البداية بعد عودة شوبين من الخارج ، كان الاتجاه الرئيسي لعمله هو الصور المخصصة لممثلي الدائرة المقربة لكاثرين الثانية. من الناحية الأسلوبية ، ينجذبون نحو الكلاسيكية المبكرة بدلاً من الكلاسيكية الناضجة. في ذلك الوقت ، ابتكر النحات أفضل أعماله: تماثيل نصفية للمارشال ZG Chernyshev (1774) و Field Marshal PARumyantsev-Zadunaisky (1778) ، بالإضافة إلى 58 تمثال نصفي رخامي (1775) لقصر Chesme ، بناه المهندس المعماري فلتن في ضواحي سانت بطرسبرغ تكريما لأحد الانتصارات البارزة للأسطول الروسي. من بين أبطال هذه السلسلة من التماثيل النصفية روريك ، وألكسندر نيفسكي ، وديمتري دونسكوي ، ومستيسلاف أودالوي ، وإيفان الرهيب وغيرهم من أبطال التاريخ الروسي ، حتى إليزافيتا بتروفنا. في عام 1774 ، قام شوبين بعمل صورة لـ G.G. Orlov ، وفي عام 1778 - A.G. Orlov. بشكل عام ، رسم صورًا لجميع إخوة أورلوف الخمسة. يسمي بعض الباحثين تمثال نصفي الأكبر ، إيفان (1778) ، أكثرهم ملونًا. تشمل الأعمال الأخرى لشوبين في سبعينيات القرن الثامن عشر صورة لسكرتيرة كاثرين الثانية ، بي في.زافادوفسكي ، و "صورة مجهولة" وتمثال نصفي لرجل الصناعة آي باريشنيكوف. يقف الأخيران بعيدًا عن خلفية الصور الأخرى التي رسمها شوبين في ذلك الوقت: تخلى النحات فيها عن الزخرفة المؤكدة المتأصلة في صور الأشخاص النبلاء.

في السنوات الأولى بعد عودته إلى روسيا ، تمكن Shubin من تثبيت نفسه بقوة في المحكمة. أدت الأوامر المستمرة والأمن المالي إلى وهم النحات بالاستقلال عن أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ، مما أدى في النهاية إلى صراع طويل الأمد بين شوبين وقيادة الأكاديمية. ردًا على اقتراح المجلس لاستكمال برنامج لقب الأكاديمي ، اقترح النحات ، مشيرًا إلى ضيق الوقت ، أنه يجب "فحصه" من خلال "التماثيل النصفية" التي قام بها للإمبراطورة وحاشيتها ، وأعمال أخرى. نظرًا لأن نوع اللوحة كان يعتبر منخفض الجودة ولم يتم اقتباسه من قبل الفنانين الأكاديميين ، فقد كانت هذه خطوة جريئة للغاية. في 28 أغسطس 1774 ، قرر مجلس الأكاديمية بالإجماع "لتجربة فن النحت" منح لقب الأكاديمي لشوبين. حدثت حالة استثنائية - لأول مرة حصل شخص على هذا اللقب العالي بدون "برنامج" ، للعمل في نوع صورة لا يحظى بشعبية. أطلق العديد من الزملاء على شوبين بازدراء "صورة" ، الأمر الذي كان قلقًا للغاية بشأنه. حتى نهاية القرن الثامن عشر ، نادرًا ما عمل زملاء شوبين الروس على صور شخصية: تم اقتباس أنواع مثل الحامل - استعاري ، والتاريخي ، والنصب التذكاري ، والبلاستيك الزخرفي الضخم. بعد حصوله على لقب الأكاديمي ، لم يظهر لقب Shubin أبدًا في المستندات الأكاديمية لمدة عقد ونصف.

عمل في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر - ثمانينيات القرن التاسع عشر

في نهاية سبعينيات القرن الثامن عشر والثمانينيات من القرن التاسع عشر ، شارك النحات المعروف على نطاق واسع في تنفيذ العديد من الطلبات الكبيرة للزخرفة الزخرفية الضخمة لقصر تشيسمي والرخام وكاتدرائية القديس إسحاق وكاتدرائية الثالوث في ألكسندر نيفسكي لافرا. خمسة تماثيل نصفية شخصية للأخوين أورلوف كانت مخصصة فقط للقصر الرخامي. في كاتدرائية الثالوث في ألكسندر نيفسكي لافرا ، صنع شوبين جزءًا من التماثيل الموجودة "أعلى الأعمدة" تحت أقبية الكاتدرائية ، ونقوش على جدران المبنى. لم تتم دراسة خبرة شوبين في مجال البلاستيك الضخم والزخرفي حتى يومنا هذا: بل إنه من المستحيل أن نقول على وجه اليقين ما الذي يصلح للمباني المذكورة أعلاه والتي لم يفعلها.

في النصف الأول من ثمانينيات القرن الثامن عشر ، رسم شوبين سلسلة من صور آل شيريميتيف - المشير المشير الكونت بي بي شيرميتيف (الرخام ، 1782) ، وزوجته (الرخام ، 1782) ، وابنه (الرخام ، 1783) وزوجة ابنه ( رخام ، 1784). جميع الصور ، باستثناء صورة P. B. Sheremetev ، ابن المشير الراحل ، كانت بعد وفاته. كانت صور الإناث أقل تعبيرًا من صور الذكور. أحب P. B. Sheremetev صورة والده. وصف انطباعاته للمدير العام في سانت بطرسبرغ ب. ألكساندروف ، كتب: "وإلى أي مدى تم الانتهاء من التعزيز بعناية وبشكل جيد ، من الواضح أن السيد شوبين بذل الاجتهاد في الانتهاء ، وهو ما يسعدني جدًا." في عام 1785 خلد شوبين بالرخام قائد سلاح الفرسان الأول ميخلسون وزوجته شيخ آي ميخلسون. كلاهما ، مع ذلك ، لم يكن جذابًا للغاية. امتد ميل النحات لتصوير الناس بأقرب صورة ممكنة للواقع حتى إلى صوره لكاثرين الثانية. يعود تاريخ إحدى أولى هذه الصور إلى أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر ويتم الاحتفاظ بها في معرض الدولة تريتياكوف. يظهر تأثير العصور القديمة فيه: أعطى شوبين للإمبراطورة ملامح إلهة الحكمة القديمة وفي الوقت نفسه احتفظ بالتشابه مع النموذج الأولي. في نقش بارز وتمثال نصفي عام 1783 ، تجنب شوبين ، على الرغم من أنه أكد عظمة كاثرين ، جعل مظهرها مثاليًا. أظهر أن الإمبراطورة لم تعد شابة ، تصور وجهًا يتدفق بشدة إلى أسفل. في صور لاحقة ، نقل شوبين الفروق الدقيقة مثل ترهل الجلد ، وتراجع زوايا الشفاه ، وجوف الخدين ، وتدلي الذقن الثانية. يمكن ملاحظة ذلك بشكل خاص في مثال تمثال نصفي من البرونز لكاترين الثانية عام 1788 ، والذي تم الاحتفاظ به في معرض الدولة تريتياكوف.

الفترة المتأخرة من الإبداع

لاحظ الباحثون في عمل شوبين أنه في أعمال أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر ، كان موقف النحات تجاه أبطاله واضحًا للغاية. من بين أشهر صور شوبين في ذلك الوقت صور المهندس المعماري أ. رينالدي والمتروبوليتان غابرييل والنحات إ. شوارتز (1792) ، وكذلك تمثال نصفي لـ M.V. Lomonosov (1793). في عام 1791 ، قبل وقت قصير من وفاة G.A.Potyomkin ، أعدم Shubin تمثال نصفي له ، وكذلك تمثال نصفي للمارشال إن في ريبنين. في عام 1795 ، ابتكر صورة نحتية لآخر مفضلة لكاترين الثانية ، باس زوبوف. إذا كان من الممكن تتبع احترام شوارتز شوبين لزميله في تمثال نصفي ، فحينئذٍ من صورة رئيس الأكاديمية I.I. منذ بداية تسعينيات القرن التاسع عشر ، توقف النحات عن تلقي طلبات كبيرة. في عاصمة الإمبراطورية الروسية ، ظهرت العديد من المباني الجديدة المزينة بالمنحوتات من الداخل والخارج ، لكن اسم شوبين لم يُدرج في قوائم فناني الأداء. على ما يبدو ، واجه شوبين نوعًا من المقاطعة من أرباب العمل وأكاديمية الفنون. على الرغم من التماس ج.أ.بوتيمكين ، الذي طلب من قيادة الأكاديمية منح لقب أستاذ لشوبين ، إلا أن هذا لم يحدث.

من أفضل أعمال شوبين في أواخر فترة نشاطه الإبداعي تمثال نصفي لبول الأول ، نُفذ لأول مرة عام 1798 بالبرونز ، ثم تكرر بالرخام والبرونز عام 1800. على الرغم من حقيقة أن المؤلف نقل بدقة أوجه القصور في ظهور الإمبراطور ، تلقى هذا العمل التقدير. ومع ذلك ، لم يجد التماس شوبين للدعم المادي ، المقدم إلى أعلى اسم ، ولا التماسه إلى الأكاديمية إجابة إيجابية. لم يتحسن وضع النحات إلا في عام 1801 ، بعد وفاة بول والانضمام إلى عرش الإسكندر الأول. أعطت الأكاديمية لشوبين بدلًا كتعويض عن المنزل المحترق في جزيرة فاسيليفسكي ، جعل الإمبراطور النحات مقيمًا جماعيًا ومنحته خاتم من الماس لصورته (رخام 1802) ... فقط في يناير 1803 ، وفرت الأكاديمية لشوبين شقة مملوكة للدولة ومنصب أستاذ مساعد. لم ينجح شوبين في أن يصبح أستاذًا بارزًا. توفي في 12 مايو (24) 1805. لم تحصل أرملته على معاشه التقاعدي. كان من آخر أعمال النحات تمثال باندورا ، الذي وُضِع بين صف من التماثيل المذهبة لشلال بترودفوريتس الكبير.

فيدوت إيفانوفيتش شوبين هو نحات ولد في مايو 1740 لعائلة فلاحية. كان لوالده ، أرخانجيلسك بومور إيفان أفاناسيفيتش ، لقب مختلف قليلاً - Shubnoy. لم يكن أقنانًا ، وكان يعرف الرسالة ويقطع العظام تمامًا. بفضل دروسه ، ظهر النحات الشهير فيدوت شوبين. تم تغيير لقبه قليلاً في وقت لاحق ، عندما التحق بأكاديمية الفنون.

كيف حدث هذا

الابن الفلاح فيدوت شوبين ، النحات الذي كرر مسار مواطنه العظيم لومونوسوف ، لكنه لم ينحرف عن الفن والعلوم ، درس ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في فرنسا وإيطاليا ، أتقن نحت الرخام ببراعة. بين النحاتين والبورتريهين ، لم يكن له مثيل حقًا. لم يكن والده مالكًا متحمسًا فحسب - فقد كان يعمل في الوقت المناسب في كل من صناعة صيد الأسماك والزراعة الصالحة للزراعة ، ولكنه عمل أيضًا مع عرق اللؤلؤ والعظام ، ونحت أشياء مسلية ومثيرة للاهتمام حقًا.

ويبدو أنه كان مدرسًا موهوبًا. كان هو الذي علم الشاب لومونوسوف القراءة والكتابة. وتلميذه العظيم لم ينس المعلم الأول. في عام 1759 ، توفي إيفان أفاناسيفيتش شوبنوي ، وذهب ابنه الصغير فيدوت شوبين ، نحاتًا بالولادة وبالحرف على حد سواء ، مع نفس قطار الأسماك إلى العاصمة ، بالقرب من مواطنه لومونوسوف. لمدة عامين كاملين ، درس الشاب بطرسبورغ ، ولم يعيش في فقر ، لأنه قطع بسهولة المشجعين ، وصناديق السعوط ، والأمشاط وغيرها من الحلي - لإسعاد السيدات. تم تفكيك منتجاته دائمًا عن طيب خاطر ودفع الثمن غاليًا.

الأكاديمية

كان لومونوسوف سعيدًا برعاية ابن معلمه الأول ، وفي عام 1761 دخل فيدوت أكاديمية الفنون. تمت إضافته إلى قوائم الطلاب تحت لقب جديد ، وكان اسمه إما Fedot أو Fedor ، وبالتالي استجاب هذا الفنان بخنوع لاسم Fedot Shubin. كان النحات فيه موهوبًا في البداية ، ولم يكن كل شيء آخر مهمًا جدًا بالنسبة له. لقد اندهش حتى من أعمال الشاب الأولى ورعايه أيضًا عن طيب خاطر. علاوة على ذلك ، درس النحات الروسي البدائي شوبين الأشياء الأجنبية بإصرار. لقد تلقى باستمرار ليس فقط الثناء من المعلمين ، ولكن أيضًا على الجوائز.

في عام 1766 قدم نقشًا بارزًا حول موضوع ظل قريبًا منه إلى الأبد - "اغتيال أسكولد ودير" ، والذي لم يُمنح فقط الميدالية الذهبية الكبرى ، ولكن أيضًا حصل المؤلف على نبل شخصي ورتبة ضابط أول - "شهادة بالسيف". لسوء الحظ ، لم ينقل لنا الوقت كل شيء خسره الكثير منهم ، وخاصة الأكاديميين. لذلك ، هناك العديد من المراجع والأوصاف لتماثيل النوع الجميل "Hazelnut with Nuts" و "Valdaika with Bagels" وغيرها ، لكننا لن نرى سحرها.

باريس

لسلوكه الجدير بالثناء والصدق والنجاح الجيد ، شجع فيودور شوبين ، النحات ، رحلة إلى باريس وفي عام 1767 مع مجموعة من نفس المتقاعدين (الزملاء) غادروا إلى فرنسا تحت رعاية السفير الروسي غوليتسين ، المستنير. ورجل تقدمي ، هاو ومتذوق للفنون ، وراعي الفنون. قدم جوليتسين فيودور إيفانوفيتش شوبين ، وهو نحات من روسيا ، إلى ديدرو الشهير ، الذي كان صديقًا له ، ونصح جان بابتيست بيغال كمدرس.

لقد كان قرارا حكيما. لأن Pigalle لم يخلق فقط التراكيب الأسطورية والاستعارية الجميلة ، التي وجه إليها Shubin النحات أعماله ، ولكنه أنشأ أيضًا تماثيل نصفية بشكل واقعي للغاية. كان هذا جديدًا وجديدًا لشوبين ، وجلب له الشهرة فيما بعد.

تدريب على الإتقان

من خلال العمل في ورشة العمل في Pigal ، قام Fedot Afanasyevich بنسخ كل من النحت الفرنسي الحديث والتماثيل العتيقة بعناية ، وفي العديد من النقوش البارزة المنحوتة من لوحات بوسين ورافائيل ، وخاصة الكثير من وقته الذي أخذ من العمل من الطبيعة.

في كل مساء تقريبًا ، بدأ النحات فيودور شوبين عمله في الفصل الدراسي الكامل لأكاديمية الفنون في باريس ، لكنه اختفى من وقت لآخر من العالم بأسره سواء في المكتبة الملكية أو في ورشة عمل بعض المشاهير. نحات فرنسي. في بعض الأحيان كان يكتب رسائل عن انطباعاته ، ولا يزال من الممكن قراءة بعضها اليوم ، وهو يتعجب من حماس الطالب لابن الفلاح. ربما كان والده ، إيفان شوبين ، نحاتًا أيضًا ، يحدق من السماء بعاطفة لما يفعله ابنه. وقد فعل الابن الكثير والكثير. وهكذا استغرق الأمر ثلاث سنوات.

إيطاليا

انتهت ثلاث سنوات من الدراسة في باريس ، لكن من الواضح أن Fedot لم يكن كافياً ، ولذلك طلب من الأكاديمية الإذن بمواصلة دراسته في روما ، واجتمعت السلطات في منتصف الطريق. لقد كان وقت أنجح الإبداعات. فيودور شوبين ، النحات الذي تدهش أعماله حتى معاصرينا بمهارتهم وصورهم الدقيقة للشخصيات ، ابتكر صورًا لشوفالوف وجوليتسين في عام 1771.

هم الآن في معرض تريتياكوف. عمل آخر هو تمثال نصفي رخامي لكاترين العظيمة ، والذي تبين أنه ناجح على الرغم من حقيقة أنه لم يكن مصنوعًا من الطبيعة. أمر الأخوان أورلوف ، المفضلون لدى الإمبراطورة ، على الفور بصورهم إلى شوبين ، وسرعان ما تم الانتهاء من طلبهم. قام النحات بنحت هذه التماثيل النصفية بأسلوبه المنضبط ، حيث انتصرت الميول الواقعية بالفعل.

يسافر

ومع ذلك ، في مكان واحد ، لم يجلس شوبين ، في عام 1772 قام برحلة رائعة مع المربين المشهورين ديميدوف في إيطاليا. في بولونيا توقف وعمل قليلاً ، ونتيجة لذلك ، جعلت أقدم أكاديمية في أوروبا من شوبين أكاديميها الفخري ومنحته دبلومًا.

في صيف عام 1773 ، أخذ ديميدوف النحات في جميع أنحاء أوروبا مرة أخرى ، وهذه المرة إلى لندن. ومع ذلك ، فقد Shubin بالفعل روسيا كثيرًا ، عن الأصدقاء والرعاة الذين غادروا منذ فترة طويلة ، وبالتالي بعد هذه الرحلة مباشرة عاد إلى سان بطرسبرج.

في المنزل

في عام 1775 ولد أحد أروع أعمال النحات شوبين. هذا هو تمثال نصفي لدبلوماسي لامع من كاثرين ، نبيل مثقف ، مصقول علمانيًا ومتطورًا وذكيًا. واليوم يمكننا أن نرى هذا العمل في الجبس في متحف الدولة الروسي ، وفي الرخام في معرض تريتياكوف. كم هو رائع نقل شوبين مظهر رجل عجوز متعب قليلاً مع شعور هادئ بتفوقه على الآخرين ، كم هو معبر وصادق!

ثنيات الملابس تتدفق ويبدو أنها تتحرك ، لذا فإن الديناميكية هي دور الأكتاف ورأس الدبلوماسي. هذا واضح بشكل خاص في الرخام. يبدو أن الحجر يتنفس من تحت القاطع الرئيسي. كان فالكون نفسه مسرورا بهذا العمل. قبل عام ، في سبتمبر 1774 ، أُجبرت أكاديمية الفنون على انتهاك ميثاقها الخاص. لم يُمنح لقب الأكاديمي أبدًا للفنان إذا لم يكن لعمله عبء تاريخي أو أسطوري. لم يكن تمثال نصفي لشوبين لكاترين العظيمة في ذلك الوقت من النوع أو الآخر. لكنه حصل على لقب أكاديمي.

السبعينات

لقد كانت سنوات مثمرة. تم إنشاء العديد من اللوحات ، وعمل Shubin بسرعة كبيرة: شهر - تمثال نصفي. أصبح النحات شائعًا للغاية بين جمهور المجتمع الراقي ، علاوة على ذلك ، المفضل لدى الإمبراطورة. لم يكن هناك حد للعملاء. كانت ملاحظة النحات استثنائية ، وكانت بصيرته عميقة ، وكان خياله لا ينضب. في كل مرة عرف كيف يجد بعض الحلول الجديدة - ليس من الميزات الخارجية ، ولكن من المحتوى الداخلي وطبيعة النموذج. شوبين النحات لم يكرر نفسه في أعماله.

يمكن رؤية المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ في تلك السنوات في صور. هنا ماريا بانينا. يا لها من نعمة ، يا لها من نعمة! ويا لها من غطرسة ، يا لها من برودة! وكم سلطة! ها هو المشير الميداني - القائد الشهير روميانتسيف زادونايسكي. ليس على الإطلاق منمق ، على الرغم من العباءة المكسوة بالطراز الروماني. ويمكنك أن ترى مدى قوة هذا الشخص ومدى أهميته. وفي صورة رأس كل العلماء ف. تضرب سخرية أورلوف على الفور. إنه لا يرحم ، هذا شوبين. يقول إن أورلوف لا يترأس أكاديمية العلوم عن حق. مع كذا وكذا وجه! إنه لا يشوبه حتى بلادة ، إنه غبي تمامًا ، والتعبير على الوجه وقح.

المزيد عن الأعمال

يصور هذا التمثال إس. باريشنيكوف ، رجل صناعي ثري. قد لا يعرف المشاهد ذلك ، وسوف يخمن بنظرة رجل الأعمال الحساس والمكر. بالفعل في هذه السنوات الأولى ، قبل وقت طويل من المسافرين ، يمكن للمرء أن يتحدث عن الدوافع الاجتماعية في عمل الفنان. وعلى العكس من ذلك ، فإن صورة وزير الخارجية زافادسكي تُظهر كل إثارة الطبيعة الرومانسية ، حتى أنها منحوتة بهذا المزاج - بسرعة وبشكل مزاجي. ومن المثير للاهتمام بشكل خاص "صورة رجل مجهول" ، حيث كشف شخص غريب ، كما يبدو ، للفنان عن أكثر الأفكار والتطلعات حميمية. التركيبة هادئة ، والنمذجة ناعمة - كل شيء يتطابق مع التفكير العميق للنموذج.

يمكن للمرء أن يقول عملاً ضخماً للغاية - قام شوبين بعمل ضخم في منتصف السبعينيات. أمرته كاثرين العظيمة بسلسلة من النقوش البارزة ، يبلغ عددها ثمانية وخمسين ، ويبلغ قطرها حوالي سبعين سنتيمترا. كانت الصور الرخامية مخصصة للقاعة المستديرة ، ولكن يمكن الآن عرضها في مخزن الأسلحة. إنهم يصورون الأمراء والأشخاص الحاكمة في روسيا - كل شيء من روريك إلى إليزابيث.

الثمانينات

الآن تم تكليف النحات بالكثير من العمل ، في كل مرة يكبر ويصعب. ومع ذلك ، فقد فعل كل شيء ببراعة. تضاريس وتماثيل القصر الرخامي والضريح الرخامي للجنرال جوليتسين ومنحوتات ألكسندر نيفسكي لافرا وكاتدرائية ترينيتي ، لكن باندورا وحدها من شلال بيترهوف العظيم تستحق شيئًا! لكنه لم يترك تماثيل نصفية هي الأخرى. في كوسكوفو ، تراث شيريميتيف ، يمكنك مشاهدة العمل الرائع لشوبين ، الذي صور صاحب هذا القصر.

كما أن صورة الجنرال ميكلسون جيدة ، والميدالية التي تحمل صورة كاترين العظيمة ، بالإضافة إلى تمثال نصفي لها (كل هذا محفوظ في المتحف الروسي). يقف تمثال الإمبراطورة "المشرع" في أعمال شوبين ، حيث صورت على أنها مينيرفا. كان الناس والمجتمع الراقي سعداء بهذا العمل ، لكن الإمبراطورة لم تظهر أي رد فعل - لم يتلق النحات أي أجر أو ترقية. ومنذ تلك اللحظة ، بدأ الاهتمام بأعمال شوبين يتلاشى بسرعة.

نهاية الطريق

عاش النحات الرائع شوبين خمسة وستين عامًا. سيرة حياته المختصرة تشبه إلى حد كبير وصف مساره الإبداعي ، كان هناك الكثير من العمل في حياته. في بولونيا ، شوبين أستاذ فخري ، وفي سان بطرسبرج - لا شيء على الإطلاق. وهذا يعني شيئًا واحدًا فقط: باستثناء الدفع للطلبات المكتملة ، لا يمكنك توقع أموال من أي شخص. والطلبات تتناقص ، ولا يوجد شيء للعيش فيه. لا يمكن للرسام والنحات أن يكونا متسولين بأي شكل من الأشكال ، مثل الشعراء والموسيقيين ، فلا يمكنهم الإبداع. الدهانات والفرش واللوحات باهظة الثمن. وبالفعل الرخام! والجص ...

شوبين ، بمساعدة الأمير بوتيمكين ، يطلب من أكاديمية الفنون مكانًا أستاذًا في فصل النحت. رسالتان تبقى دون إجابة. ثم التفت النحات مباشرة إلى الإمبراطورة. بعد ذلك بعامين ، ورد الجواب ، وكذلك منصب الأستاذ. لكن بلا أجر! وشوبين لديها عائلة كبيرة ، تحتاج إلى دعم. لا يتوقف عن العمل رغم أن رؤيته بدأت تخذله.

في التسعينات

تتحدث أعمال هذه السنوات بشكل أكثر بلاغة عن موهبة النحات. لم يسبق له أن قام بتجميل الطبيعة في أعماله من قبل ، ولكن الآن واقعية الصور التي تم إنشاؤها تميز عمله بشكل واضح. هذه صورة للأدميرال تشيتشاغوف - ما يشبه الخبز الجاف الذي لا معنى له هذا الجندي! هذا تمثال نصفي لـ sybarite Potemkin - من الواضح أنه حسن الطباع ، لكنه متغطرس ، متعجرف ، مقرف قليلاً. هذا هو المتحذلق ، رئيس أكاديمية بيتسكوي للفنون ، هذا هو رئيس البلدية تشولكوف ... هناك الكثير من الصور التي تظهر في هذا الوقت.

آخر الأعمال

صورة لومونوسوف ، التي أنشأها شوبين من الذاكرة عام 1792 ، معبرة للغاية. لا يوجد فيها غرام واحد من المسؤولين ، الروعة المفترضة ، إنها بسيطة وديمقراطية في الشكل والتركيب ، وكم من الذكاء في الصورة! ومع ذلك ، فإن التحفة الحقيقية لهذه السنوات لم تكن صورة مواطن لامع ، ولكن تمثال نصفي للإمبراطور مرة أخرى. هذا بولس الأول - متعجرف ، بارد ، قاسي ، مؤلم ومعاناة في نفس الوقت. شوبين نفسه كان خائفًا من بصيرته ، لكن بافيل أحب هذا العمل حقًا. ولكن هذا كل شيء. بحلول عام 1797 ، أصبح موقف شوبين صعبًا للغاية. التفت إلى الأكاديمية وإلى بافل ، ثم بعد عام ، عاد مرة أخرى إلى الأكاديمية. لقد طلب القليل: شقة مملوكة للدولة بها شموع وحطب ، لأنه لم يكن هناك شيء للعيش فيه. كان الجواب الصمت مرة أخرى.

في عام 1801 ، احترق منزل النحات وورشته جنبًا إلى جنب مع الأعمال - اكتملت ولم تكتمل. ومع ذلك ، لا يمكن لضربات القدر أن تجبر فنانًا حقيقيًا على تغيير نفسه. أحد أحدث الأعمال هو تمثال نصفي للإسكندر الأول. رجل وسيم ، ولكن وراء كل الجمال هناك برودة مرة أخرى ، ومرة \u200b\u200bأخرى لا مبالاة. هذا العمل محفوظ في المتحف الإقليمي في فورونيج. لهذا التمثال النصفي ، منح القيصر النحات خاتمًا من الماس. ثم بدأت الأكاديمية تتحرك - أعطتني شقة وشموع. في عام 1803 بالفعل عام. قريباً ، بموجب مرسوم من الإمبراطور ، تم تعيين شوبين أستاذًا براتب. لكنه متأخر جدا. في مايو 1805 ، توفي النحات الرائع. لم يصدم موته أحداً أو يثير حماسته حينها علينا جميعًا أن نتحمل المصير المأساوي لهذا الشخص ، المؤلم والخجل.

17 مايو 1740 (قرية Techkovskaya (Tyuchkovskaya) ، مقاطعة أرخانجيلسك) - 12 مايو 1805 (سانت بطرسبرغ)

نحات ، فنان جرافيك

وُلد في عائلة من الفلاحين ذوي الشعر الأسود (أي غير الأقنان). منذ الطفولة كان يعمل في نحت عظام الفظ ، وهي حرفة ازدهرت في مقاطعة أرخانجيلسك (كان الأخوان شوبين أيضًا نحاتين). في عام 1759 وصل بقطار من الأسماك إلى سانت بطرسبرغ ، حيث واصل العمل كنحات من العظام وعرق اللؤلؤ. في عام 1761 ، بمساعدة MV Lomonosov ، تم تعيينه وسيطًا عاديًا في المحكمة. بعد بقائه في هذا المنصب لمدة ثلاثة أشهر ، في أغسطس من نفس العام ، بناءً على طلب آي.إي.شوفالوف ، تم فصله من المحكمة وتسجيله في أصحاب حسابات الاستثمار. في 1761-1766 درس في فئة النحت "الزخرفي" تحت N.-F. جيليت ، من عام 1766 كان في فئة "تماثيل النحت". في 1763 و 1765 حصل على ميداليات فضية صغيرة وكبيرة. في عام 1766 حصل على ميدالية ذهبية كبيرة للإغاثة النحتية وفقًا لبرنامج "اغتيال أسكولد ودير ، أمراء كييف ..." الذي وضعه مجلس IAH. في عام 1767 تم تسريحه من الأكاديمية بشهادة الدرجة الأولى بلقب فنان فئة مع الحق في السفر إلى الخارج كمتقاعد.

في مايو من نفس العام ذهب إلى باريس ، حيث واصل تعليمه في ورشة J.-B. بيجال. كان يعمل في النحت من الحياة والرسم والنسخ من الجبس. في الوقت نفسه ، حضر فصلًا واسع النطاق للأكاديمية الملكية للرسم والنحت. في عام 1770 انتقل إلى روما. حضر دروسًا يومية في الأكاديمية الفرنسية في روما. درس مجموعات الفاتيكان فيلا فارنيز. بعد انتهاء فترة تقاعده في أبريل 1772 ، مكث في الخارج لبعض الوقت. في 1772-1773 رافق ن. أ. ديميدوف في رحلة إلى إيطاليا. في مايو 1773 انتقل إلى باريس ، حيث قام برحلة إلى لندن. في عام 1773 حصل على لقب عضو أكاديمية كليمنتين في مدينة بولونيا عن "الارتياح من الطبيعة".

في يوليو 1773 عاد إلى بطرسبورغ. في نفس العام ، من أجل تمثال "الراعي اليوناني الشاب" الذي صنع في باريس ، تم انتخابه "للأكاديمي". في عام 1774 حصل على لقب أكاديمي لصورة رخامية لكاترين الثانية.

عمل كثيرا في مجال النحت الزخرفي. في 1774-1775 رسم 58 صورة-ميدالية لدوقات روسيا الكبرى وقيصر وأباطرة روسيا من روريك إلى إليزابيث بتروفنا لقصر تشيسمي ؛ في 1775-1782 - تماثيل ونقوش بارزة للقصر الرخامي ؛ في 1786-1789 - ستة نقوش وعشرون تمثالًا للقديسين لكاتدرائية الثالوث في ألكسندر نيفسكي لافرا. في عام 1789 ، بتكليف من G. A Potemkin ، أنشأ التمثال "كاترين الثانية - المشرع" لقصر تاوريد. في ثمانينيات القرن الثامن عشر ، عمل مع Ya. I. Zemelgak على الضريح الرخامي لـ P.M.Golitsyn. شارك في تصميم Grand Cascade of Fountains في بيترهوف ، بعد الانتهاء من تمثال "باندورا".

في عام 1781 أصبح أستاذاً في جامعة يكاترينوسلاف وله الحق في تدريس الطلاب في سانت بطرسبرغ. في عام 1794 تمت الموافقة عليه كأستاذ في IAH (بدون دعم مالي). في عام 1795 تم تعيينه عضوا في مجلس الأكاديمية.

أقيمت معارض بأثر رجعي لأعمال الماجستير في عام 1941 ، 1955 في متحف الدولة الروسية ، في عام 1991 - في معرض الدولة تريتياكوف.

شوبين هو نحات روسي بارز في العصر الكلاسيكي ، أنشأ معرضًا للصور لأبرز ممثلي النبلاء والأشخاص البارزين في عصره: كاثرين الثانية ، بول الأول ، إم في لومونوسوف ، إيسشوفالوف ، ديميدوف ، بوتيمكين ، أورلوف الأخوان ، AM Golitsyn ، A.N.Samoilov ، I. I. Betsky ، Z.G Chernyshev ، N.V. Repnin ، P. V. Zavadovsky. تتميز أعماله بعمق وتنوع الخصائص النفسية جنبًا إلى جنب مع الشدة الخارجية والمثالية الكلاسيكية للصور. نادرًا ما لجأ شوبين إلى البرونز مفضلًا الرخام الذي سمحت له نعومته بتحقيق تأثيرات تصويرية معقدة. تتميز الطريقة الإبداعية للسيد ببراعة فنية غير عادية: لقد قام بمعالجة الأجزاء الفردية من التمثال بطرق مختلفة ، ووجد طرقًا متنوعة ولكنها مقنعة دائمًا لنقل الأقمشة الثقيلة والخفيفة للبدلة ، ورغوة الدانتيل المخرمة ، وخيوط الشعر الناعمة و شعر مستعار. في بعض الأحيان ، يعتمد تأثير أعماله على مسرحية نسيج خشن غير لامع وسطح حجري مصقول أملس. لذلك ، فإن أفضل نمذجة للوجه ، مع انتقالات ناعمة ، ولدت أغنى وفي نفس الوقت تلاعب خفيف بالضوء والظل. تم إجراء التفاصيل الفردية (على سبيل المثال ، الشعر) بطريقة عامة ، مع الحفاظ على السطح غير اللامع للرخام.

توجد أعمال شوبين في أكبر مجموعات المتاحف ، بما في ذلك معرض الدولة تريتياكوف ومتحف الدولة الروسية ومتحف الأبحاث التابع لأكاديمية الفنون الروسية وغيرها.

شوبين (1740-1805). تصوير شخصي.

فيدوت إيفانوفيتش شوبين النحات العظيم لروسيا

ما رأيكم أيها الأحفاد ، فكروا بأيامنا؟ ام في لومونوسوف

جمع مصير النحات الروسي العظيم فيدوت إيفانوفيتش شوبين العديد من التناقضات الغريبة. نجل فلاح من طحلب بوموريان من قرية خولموغور ، أطلق سراحه من القرية.

هكذا جاء إلى موسكو في الثلث الأول من القرن ومواطنه - العالم اللامع ميخائيل فاسيليفيتش لومونوسوف. من موقد القصر ، ذهب شوبين إلى "نحات جلالتها" الإمبراطورة كاثرين الثانية. في سن السابعة والعشرين تخرج من أكاديمية الفنون بأول ميدالية ذهبية ، واكتسب شهرة كبيرة بفنه. وطوال هذا الوقت ، كان مطلوبًا من قبل السلطات المحلية باعتباره فلاحًا هاربًا (لدفع ضريبة الامتياز) ، حتى ثبت أن هذا الهارب أصبح أكاديميًا في الأكاديمية الروسية "للفنون النبيلة الثلاثة" وعضوًا فخريًا في أكاديمية بولونيا في إيطاليا.
لدينا هنا صورة للدبلوماسي والقائد العسكري ألكسندر ميخائيلوفيتش غوليتسين. هذا هو واحد من أكثر إبداعات السيد الكمال. يصور النبيل في نصف منعطف أنيق ومريح. يبدو أنه تحول إلى محاور غير مرئي ويبدو أنه تجسيد لمجاملة المجتمع الراقي. بمهارة ملحوظة ، يجسد النحات صورة معقدة ومتناقضة.
القائد الناجح ، صاحب أعلى الأوامر ، ومالك الأرض الثري ، غوليتسين الوسيم ، بلا شك ، هو "محبوب الثروة". شبين لا يخفي التعبيرات في بطله - في الجفون الثقيلة والانتفاخ تحت العينين. شعور بالمرارة وخيبة الأمل والشبع - في زوايا الشفاه السفلية. تتحول النعمة النبيلة للوضع إلى حالة من الانفصال المدروس ، يشعر المرء بعبء السنوات الماضية من حياة مليئة بالأحداث. تبين أن المجاملة الخارجية قناع.
في الصورة التي أنشأها شوبين ، لا يوجد شيء عرضي يتعارض مع إدراك الصورة. يتم نقل تجعيد الشعر المستعار ودانتيل الياقة والعباءة المبطنة بدون تفاصيل مفرطة.

هذه التفاصيل ليست موجودة من تلقاء نفسها. إنها مندمجة مع شخصية الشخص الذي يتم تصويره ، بأرستقراطيته المؤكدة. يتم التعامل مع سطح الرخام بلباقة كبيرة. طيات العباءة ، التي تغلف الشكل بحرية ، مصقولة للتألق. تبرز بلادة الوجه في المقابل ، ويبدو أن خطوطها تذوب في انعكاسات الضوء الناعمة. كل هذا يعطي الصورة روحانية خاصة. تتجسد الجمالية بالكامل في العمل. قواعد العصر ، التي تطلبت نقل "الاختلاف الطبيعي بين الأشياء" - نسيج الدانتيل وجلد الوجه والفراء والزخارف المغطاة بالألماس.
في مثال صورة A.M. Golitsyn ، يمكن للمرء أيضًا تتبع مبادئ العمل في الخاصية المادية لشوبين ، نظام البناء التركيبي والتصويري. ينقسم الحجم النحتي إلى ثلاثة أجزاء متوازنة: الرأس والصدر والدعم. غالبًا ما يتم إعطاء رأس القصدير على شكل ثلاثة أرباع - لإنشاء حركة أكثر حيوية. يمكنك أن ترى كيف يخترق النحات تدريجياً كتلة الحجر: في البداية تجد فقط تقسيمًا واضحًا للأحجام ، وضغطها. في المرحلة الأولى من معالجة الرخام ، وتحديد الأشكال الرئيسية ، يستخدم السيد اللسان والأخدود - أداة فولاذية حادة. تعمل المعالجة باستخدام حصان طروادة وسكاربل على توفير مزيد من التفاصيل عن الأشكال التي تكشف عن شخصية النموذج. بشكل رائع - دانتيل منقوش ، شعر مستعار منتهي بحرف. في المرحلة الأخيرة ، يتم رسم زي الخياطة والأوامر ...
المزيد والمزيد من الفروق الدقيقة في شخصية الشخص الذي يتم تصويره لا تفتح على الفور ، فجأة ، ولكن في عملية الإدراك. هذا يشهد على ارتفاع فن السيد.

لإنشاء صورة مثالية وفقًا لمفاهيم ذلك الوقت ، "كان من الضروري وجود أربعة أشياء: الوضع واللون والمسرح واللباس". وعلى الرغم من أن هذا يتعلق بالرسم أكثر من النحت ، يبدو أن شوبين بفنه يتحدى الرسم في المنافسة. إنه يتقيد بكل هذه الشروط بدقة. الصفة الرئيسية للنحات هي الصراحة الصادقة في التفكير الفني مع التطور الواضح للحرفية. ولهذا فإن أعماله هي "جمال الحقيقة" الحقيقي كما قيل عنها فيما بعد.
في ظل القانون الموجود في الفن ، أظهر السيد اتساعًا نادرًا في التعبير الإبداعي. رغب الأرستقراطيون في بطرسبورغ في الحصول على صور لشوبين بكل الوسائل. غالبًا ما كان يُجبر على إنشاء صور ذات محتوى قطبي. يتضح هذا ، على سبيل المثال ، من خلال صور آل أورلوف.
شارك آي جي أورلوف مع إخوته في انقلاب القصر عام 1762 ، والذي وافق على تولي كاثرين الثانية العرش. من أجل الخدمات ، شكرت الإمبراطورة العائلة عائلة أورلوف: ألقاب وأوامر وثروات هائلة عليهم. أورلوف حصل على رتبة جنرال ، غادر العاصمة الصاخبة ، واستقر في ضيعته.
هذا ليس أرستقراطيًا وراثيًا ، كان أسلافه دائمًا على رأس الدولة ، ولكنه ضابط حراسة عادي وجد نفسه ، بصدفة الحظ ، في قمة نجاح الحياة. في Shubin ، يظهر كشخص يحب الحياة الهادئة والحرة ، متجنبًا تقلبات العالم. تتوهج ملامح الوجه الخشنة بانتصار ، مليئة بالرضا عن مصيرها. لا يحاول النحات تجميل مظهر أورلوف - جبهة صغيرة مجعدة ، وأنف عريض ، وفم غير منتظم الشكل ، وفك ثقيل ، وشعر مستعار بسيط ، ورحابة ملابسه. في كل مظهر ، السهولة الرائعة للسيد الروسي المضياف. الصورة لا تحمل أي تناقضات داخلية ، كلها مفتوحة ، كلها "خارجية".

في صورة ف.ج. أورلوف ، فإن الموقف والموقف ، اللذان يدعيان أنهما لهما أهمية خاصة ، لا يتطابقان بشكل هزلي مع الاعتيادية المذهلة لهذا المبتدئ. إن فشل مزاعمه في انتحال شخصية رجل دولة أمر واضح. Shubin يخلق خصائص كاشفة لهؤلاء الناس ، "دفئها المجد بطريق الخطأ".
صورة PA Zubov هي أيضًا دالة للغاية. فكم من تعبيرات الرضا عن الذات والبهجة في "عظمته" في وجهه ، في عينيه الفارغتين! من السمات المميزة للزي الرسمي الرائع المزين بالجواهر والأوامر والفراء: يتم عرض ميدالية عليها صورة الإمبراطورة ، شفيعها ، للعرض العام. دعونا نتذكر على النقيض من ذلك النجم الماسي لـ AM Golitsyn ، بالكاد يمكن ملاحظته في ثنايا عباءته.
من بين العديد من الأشخاص المهمين والشخصيات والمفضلين - أولئك الذين كان على النحات أن يصورهم أثناء الخدمة ، لدى شوبين أيضًا إيحاءات حقيقية - صور لأشخاص انجذب إليهم بروحه. هذه هي "صورة المجهول" و "صورة إم في لومونوسوف" ، اللتان أعدمتا بعد عشرين عامًا من وفاة العالم كذكرى ممتنة للصديق والراعي العظيم. هذه الأعمال هي تمجيد للإنسان ، وليس التركة ، وكرامة الفرد. لا توجد شعر مستعار ولا زي موحد رائع ، ولا توجد أوضاع رسمية.

تأسر "صورة المجهول" بروحانيتها. مع البساطة الخارجية ، كم هو فخور بالاستقلالية في مظهره ، شفاه مضغوطة بقوة ، مظهر ذكي وجريء! يبدو أنه يتحدى عالم الرتب والحظ والربح. هذا معاصر لنوفيكوف وراديشيف ، أحد أولئك الذين لم يخشوا التحدث بالحقيقة المرة ، الذين حاربوا ، مثل لومونوسوف ، من أجل تعليم الناس ، وأسسوا أسس الثقافة الديمقراطية الروسية. ومن بين هؤلاء فيدوت شوبين نفسه ، الذي ارتقى من القاعدة الاجتماعية إلى قمة المهارة الفنية. في الوقت نفسه ، لم يفقد المبادئ الأخلاقية العالية أو حدة الإدراك.
كان شرف لقب "نحات بلاط صاحبة الجلالة" موضع تساؤل. كان الفضل الملكي غير موثوق به للغاية ، وأعلى وصاية قيّدت قدراته الإبداعية وطالبت منه بعدم الحقيقة في الفنون.
في صورة الإمبراطور بولس الأول ، تجلت مهارة وموهبة النحات. صورة الحاكم الروسي الأعلى ، معلقة بشعارات ، أوامر ، صلبان ، ملفوفة في عباءة ثقيلة ، تضرب بمأساة - إنه فظيع ومثير للشفقة. لم يعد شوبين نموذجه مثاليًا ، لكنه أيضًا لا يقع في الكاريكاتير. إن الطبيعة الواقعية للموهبة منعته من التطرف.

كان النحات ساخطًا عندما وصفه المنتقدون والحسد من أكاديمية الفنون به باستخفاف - سيد "البورتريه". تم تصنيف بورتريه في النظام الفني للقرن الثامن عشر أقل بكثير من الأنواع الأخرى ، مثل التاريخ. من ناحية أخرى ، لم ينشئ شوبين صورًا فحسب - بل لديه أيضًا تراكيب أسطورية وسلسلة من النقوش البارزة لمباني القصر ونقوش وشواهد قبور متعددة الأشكال. لقد خلق أكثر من مائتي عمل. ومع ذلك ، كان بالضبط كرسام بورتريه مع يقظة غير عادية أنه رأى الوجه الحقيقي للعصر وجسده بمهارة مذهلة.
مثل هذا الفن - فن الحقيقة ، وليس الإطراء - لا يمكن أن يرضي الأشخاص الذين يحملون لقب. مات النحات نصف منسي وفقر تقريبا. وأعماله ، المخبأة في العقارات العائلية والمجموعات الخاصة بالقصر ، لم تكن متاحة للجمهور لفترة طويلة. لما يقرب من قرن من الزمان ، ظل عمل النحات "بقعة فارغة" في تاريخ الفن الروسي.

F. Shubin. صورة بول آي. رخام. 1797.