موضوع الحب في أعمال بونين وكوبرين (مقالات مدرسية). كيف كشف موضوع الحب في أعمال بونين وكوبرين؟ الحب في أعمال مقارنة بونين وكوبرين

المحتوى
أولاً - مقدمة ………………………………………………………………………………… 3
الجزء الثاني الرئيسي
1. السيرة الذاتية. آي إيه بونين. 4
منظمة العفو الدولية كوبرين 6
2. فلسفة الحب في فهم منظمة العفو الدولية كوبرين …………………… .9
3. موضوع الحب في أعمال آي. أ. بونين. 14
4. صورة الحب في مؤلفات المؤلفين المعاصرين. تسعة عشر
ثالثا الخلاصة. 26
رابعا. الأدب ……………………………………………………………… .. 27

I. مقدمة

موضوع الحب يسمى الموضوع الأبدي. على مر القرون ، كرس العديد من الكتاب والشعراء أعمالهم للشعور العظيم بالحب ، ووجد كل منهم شيئًا فريدًا وفريدًا في هذا الموضوع: دبليو شكسبير ، الذي غنى أجمل وأروع قصة روميو وجولييت ، أ. بوشكين وقصائده الشهيرة: "أحببتك: الحب لا يزال ..." ، أبطال عمل إم إيه بولجاكوف "السيد ومارجريتا" ، الذي يتغلب حبه على كل العقبات في طريق سعادتهم. يمكن متابعة هذه القائمة واستكمالها من قبل المؤلفين المعاصرين وأبطالهم الذين يحلمون بالحب: رومان ويوليا ج.شيرباكوفا ، بسيطة وحلوة Sonechka L. Ulitskaya ، أبطال القصص التي كتبها L. Petrushevskaya ، V. Tokareva.

الغرض من مقالتي: استكشاف موضوع الحب في أعمال كتّاب القرن العشرين آي.أ.بونين ، و A.I. كوبرين وكتاب عصرنا ، مؤلفو القرن الحادي والعشرين L. Ulitskaya ، A. Matveeva.
لتحقيق هذا الهدف لا بد من حل المهام التالية:
1) التعرف على المراحل الرئيسية لسيرة وعمل هؤلاء الكتاب ؛
2) للكشف عن فلسفة الحب في فهم A.I. Kuprin (استنادًا إلى قصة "Garnet Bracelet" وقصة "Olesya") ؛
3) التعرف على ملامح صورة الحب في قصص آي إيه بونين ؛
4) عرض أعمال L. Ulitskaya و A. Matveeva من وجهة نظر استمرار تقاليد موضوع الحب في الأدب الروسي.

الجزء الثاني الرئيسي
1. السيرة الذاتية. آي إيه بونين (1870 - 1953).
إيفان ألكسيفيتش بونين كاتب وشاعر وكاتب نثر روسي رائع ، رجل ذو مصير عظيم وصعب. ولد في فورونيج في عائلة نبيلة فقيرة. مرت الطفولة في القرية. عرف في وقت مبكر مرارة الفقر ، ورعاية قطعة من الخبز.
جرب الكاتب في شبابه العديد من المهن: شغل منصب إضافي ، وأمين مكتبة ، وعمل في الصحف.

في سن السابعة عشرة ، نشر بونين قصائده الأولى ، ومنذ ذلك الوقت ربط مصيره إلى الأبد بالأدب.

تميز مصير بونين بظروف لم تمر دون أن يترك أثرا له: كونه نبيلًا بالولادة ، لم يتلق حتى تعليمًا في صالة للألعاب الرياضية. وبعد مغادرته من تحت سقف موطنه ، لم يكن لديه منزله الخاص (فنادق ، شقق خاصة ، حياة في الحفلات وبدافع الرحمة ، دائمًا الملاجئ المؤقتة وملاجئ الآخرين).

في عام 1895 ، وصل إلى سانت بطرسبرغ ، وبحلول نهاية القرن الماضي كان مؤلفًا لعدة كتب: "To the End of the World" (1897) ، "Under the Open Sky" (1898) ، الترجمة الفنية لأغنية جي لونجفيلو ، قصائد وقصص.

شعر بونين بجمال طبيعته الأصلية بعمق ، وكان يعرف تمامًا حياة القرية وعاداتها وعاداتها وتقاليدها ولغتها. بونين شاعر غنائي. كتابه "تحت السماء المفتوحة" هو يوميات غنائية للفصول ، من أولى بوادر الربيع إلى المناظر الطبيعية الشتوية ، والتي تظهر من خلالها صورة الوطن القريب من القلب.

تفتح قصص بونين في تسعينيات القرن التاسع عشر ، التي تم إنشاؤها في تقاليد الأدب الواقعي للقرن التاسع عشر ، عالم الحياة القروية. بصدق ، يخبر المؤلف عن حياة مثقف - بروليتاري مع اضطرابه الروحي ، عن رعب الحياة الحمقاء للناس "بدون عشيرة - قبيلة" ("Halt" ، "Tanka" ، "أخبار من الوطن الأم "،" المعلم "،" بدون عشيرة - قبيلة "،" وقت متأخر من الليل "). يعتقد بونين أنه مع فقدان الجمال في الحياة ، فإن فقدان معناه أمر لا مفر منه.

سافر الكاتب طوال حياته الطويلة إلى العديد من البلدان في أوروبا وآسيا. كانت انطباعات هذه الرحلات بمثابة مادة لمقالات سفره ("Shadow of the Bird" و "In Judea" و "Temple of the Sun" وغيرها) وقصص ("Brothers" و "The Gentleman from San Francisco").

لم يقبل بونين ثورة أكتوبر بحزم وبشكل قاطع ، رافضًا أي محاولة عنيفة لإعادة بناء المجتمع البشري ووصفها بـ "الجنون الدموي" و "الجنون العام". وقد عكس مشاعره في يوميات سنوات الثورة "الأيام الملعونة" - عمل ينم عن رفض شرس للثورة ، نُشر في المنفى.

في عام 1920 ، سافر بونين إلى الخارج وعرف تمامًا مصير كاتب مهاجر.
تمت كتابة القليل من القصائد في العشرينات والأربعينيات من القرن الماضي ، ولكن من بينها روائع غنائية - "والزهور والنحل والعشب وآذان الذرة ..." ، "مايكل" ​​، "للطيور عش ، والوحش لديه حفرة ... "،" الديك على صليب الكنيسة. صادق كتاب بونين ، الشاعر "قصائد مختارة" ، الذي نُشر عام 1929 في باريس ، على حق المؤلف في أحد الأماكن الأولى في الشعر الروسي.

تمت كتابة عشرة كتب نثرية جديدة في المنفى - وردة أريحا (1924) ، وضربة الشمس (1927) ، وشجرة الله (1930) وغيرها ، بما في ذلك قصة حب ميتينا (1925). تدور هذه القصة حول قوة الحب ، مع تناقضها المأساوي بين الجسدي والروحي ، عندما يصبح انتحار البطل هو "الخلاص" الوحيد من الحياة اليومية.
في عام 1927-1933 ، عمل بونين في أكبر أعماله - "حياة أرسينييف". في هذه "السيرة الذاتية الوهمية" يعيد المؤلف ماضي روسيا وطفولته وشبابه.

في عام 1933 ، مُنح بونين جائزة نوبل "للموهبة الفنية الصادقة التي أعاد بها خلق الشخصية الروسية النموذجية في الرواية".
بحلول نهاية الثلاثينيات ، شعر بونين بالحنين إلى الوطن بشكل متزايد ، خلال الحرب الوطنية العظمى ابتهج بالنجاحات والانتصارات التي حققتها القوات السوفيتية والقوات المتحالفة. بفرح كبير التقيت بالنصر.

خلال هذه السنوات ، ابتكر بونين قصصًا تم تضمينها في مجموعة "الأزقة المظلمة" ، وهي قصص عن الحب فقط. اعتبر المؤلف أن هذه المجموعة هي الأكثر مثالية من حيث الحرفية ، وخاصة قصة "الاثنين النظيف".

في المنفى ، راجع بونين باستمرار أعماله المنشورة بالفعل. قبل وفاته بفترة وجيزة ، طلب طباعة أعماله وفقًا لآخر طبعة للمؤلف.

ألكسندر إيفانوفيتش كوبرين (1870-1938) كاتب موهوب من أوائل القرن العشرين.

ولد كوبرين في قرية ناروفشاتوفو بمنطقة بينزا ، في عائلة عامل مكتب.

مصيره مذهل ومأساوي: اليتم المبكر (الأب مات عندما كان الولد يبلغ من العمر عامًا) ، العزلة المستمرة لمدة سبعة عشر عامًا في مؤسسات الدولة (دار الأيتام ، صالة الألعاب الرياضية العسكرية ، فيلق الطلاب ، مدرسة المبتدئين).

لكن تدريجياً حلم كوبرين بأن يصبح "شاعرًا أو روائيًا". تم الحفاظ على القصائد التي كتبها في سن 13-17. أعطت سنوات من الخدمة العسكرية في المقاطعات كوبرين الفرصة للتعرف على الحياة اليومية للجيش القيصري ، والتي وصفها لاحقًا في العديد من الأعمال. في قصة "In the Dark" ، قصص "Psyche" "Moonlight Night" ، المكتوبة في هذه السنوات ، لا تزال المؤامرات الاصطناعية سائدة. من أوائل الأعمال التي استندت إلى التجربة الشخصية وما رآه كانت قصة من حياة الجيش "من الماضي البعيد" ("التحقيق") (1894).

من "التحقيق" تبدأ سلسلة أعمال كوبرين المرتبطة بحياة الجيش الروسي وتؤدي تدريجياً إلى قصص "Duel" و "Overnight" (1897) و Night Shift (1899) و "Army Ensign" (1897) ، "الحملة" (1901) ، إلخ. في أغسطس 1894 ، تقاعد كوبرين وذهب في تجول في جنوب روسيا. على أرصفة كييف ، يفرغ الصنادل بالبطيخ ، وينظم في كييف مجتمعًا رياضيًا. في عام 1896 ، عمل لعدة أشهر في أحد المصانع في دونباس ، في فولينيا ، شغل منصب حارس غابة ، ومدير عقارات ، وكاتب مزمور ، وعمل في طب الأسنان ، ولعب في فرقة إقليمية ، وعمل مساحًا للأراضي ، وأصبح قريبًا لفناني السيرك. يُستكمل مخزون ملاحظات كوبرين من خلال التعليم الذاتي والقراءة. خلال هذه السنوات أصبح كوبرين كاتبًا محترفًا ، ونشر أعماله تدريجياً في الصحف المختلفة.

في عام 1896 ، نُشرت قصة "مولوخ" بناءً على انطباعات دونيتسك. بدا الموضوع الرئيسي لهذه القصة - موضوع الرأسمالية الروسية ، مولوخ - جديدًا وهامًا بشكل غير عادي. حاول المؤلف بمساعدة القصة الرمزية التعبير عن فكرة وحشية الثورة الصناعية. حتى نهاية القصة تقريبًا ، يظهر العمال على أنهم الضحايا المرضى لمولوك ، وغالبًا ما يتم مقارنتهم بالأطفال. ونتيجة القصة منطقية - انفجار ، جدار أسود من العمال على خلفية اللهب. كان الهدف من هذه الصور هو نقل فكرة الثورة الشعبية. أصبحت قصة "مولوخ" عملاً بارزًا ليس فقط لكوبرين ، ولكن لكل الأدب الروسي.

في عام 1898 ، نُشرت قصة "Olesya" - وهي واحدة من أولى الأعمال التي ظهر فيها كوبرين أمام القراء كفنان رائع للحب. موضوع الطبيعة الجميلة والبرية والمهيب ، الذي كان قريبًا منه في السابق ، يدخل بقوة في عمل الكاتب. يتعارض الحب الرقيق والسخي لـ "مشعوذة" الغابة Olesya مع خجل وتردد حبيبها ، رجل "المدينة".

في مجلات سانت بطرسبرغ ، تنشر كوبرين قصص "المستنقع" (1902) ، "لصوص الخيول" (1903) ، "القلطي الأبيض" (1904) وغيرها. في أبطال هذه القصص ، يعجب المؤلف بالثبات والولاء في الصداقة والكرامة غير القابلة للفساد للناس العاديين.في عام 1905 ، نُشرت قصة "Duel" المخصصة لـ M Gorky. كتب كوبرين إلى غوركي "كل شيء جريء وعنيف في قصتي يخصك".

تتميز قصص كوبرين عن الحيوانات "الزمرد" (1906) ، "الزرزور" (1906) ، "زافيرايكا 7" (1906) ، "يو يو" الانتباه إلى جميع مظاهر الأحياء ، ويقظة الملاحظات. عن الحب الذي ينير حياة الإنسان ، كتب كوبرين في قصص شولاميث (1908) ، سوار العقيق (1911) ، التي تصور العاطفة الساطعة لجمال شولاميث التوراتي والشعور الرقيق واليائس والنكران للذات لزيلتكوف الرسمي الصغير.

اقترحت مجموعة متنوعة من المؤامرات على كوبرين تجربته في الحياة. استيقظ في منطاد ، في عام 1910 طار على إحدى الطائرات الأولى في روسيا ، ودرس الغوص ونزل إلى قاع البحر ، ويفخر بصداقته مع صيادي بالاكلافا. كل هذا يزين صفحات أعماله بألوان زاهية بروح الرومانسية الصحية. أبطال قصة وقصص كوبرين هم أناس من طبقات وفئات اجتماعية مختلفة في روسيا القيصرية ، بدءًا من أصحاب الملايين الرأسماليين إلى المتشردين والمتسولين. كتب كوبرين "عن الجميع وللجميع" ...

أمضى الكاتب سنوات عديدة في المنفى. لقد دفع ثمناً باهظاً مقابل هذا الخطأ الحياتي - لقد دفع بالحنين القاسي إلى الوطن والانحدار الإبداعي.
كتب في إحدى رسائله: "كلما كان الشخص موهوبًا ، زادت صعوبة الأمر عليه بدون روسيا". ومع ذلك ، في عام 1937 عاد كوبرين إلى موسكو. ينشر مقال "موسكو عزيزة" ، وتنضج فيه خطط إبداعية جديدة. لكن صحة كوبرين تقوضت ، وفي أغسطس 1938 توفي.

2. فلسفة الحب في فهم أ. إ. كوبرين
"Olesya" هي أول قصة أصلية حقيقية للفنان ، كتبت بجرأة بطريقته الخاصة. "أوليسيا" والقصة اللاحقة "نهر الحياة" (1906) ينسب كوبرين إلى أفضل أعماله. قال الكاتب: "ها هي الحياة ، النضارة ، النضال مع الدوافع القديمة ، البالية ، من أجل جديد ، أفضل"

"Olesya" هي واحدة من أكثر قصص Kuprin إلهامًا عن الحب والإنسان والحياة. هنا ، يتم دمج عالم المشاعر الحميمة وجمال الطبيعة مع المشاهد اليومية للمناطق الريفية النائية ، ورومانسية الحب الحقيقي - مع العادات القاسية لفلاحي Perebrod.
يقدم لنا الكاتب جوًا من الحياة الريفية القاسية مع الفقر والجهل والرشاوى والوحشية والسكر. إلى عالم الشر والجهل هذا ، يعارض الفنان عالمًا آخر - التناغم الحقيقي والجمال ، مكتوبًا بشكل واقعي تمامًا وبدم كامل. علاوة على ذلك ، فإن الجو المشرق للحب الحقيقي العظيم هو الذي يلهم القصة ، ويصيب بدوافع "نحو جديد أفضل". "الحب هو أذكى وأكثر استنساخًا مفهوماً لي. ليس في القوة ، ولا في البراعة ، ولا في العقل ، ولا في الموهبة ... لا يتم التعبير عن الفردية في الإبداع. لكن في الحب ، كتب كوبرين إلى صديقه ف. باتيوشكوف وهو يبالغ بوضوح.
في شيء واحد ، تبين أن الكاتب كان على حق: يتجلى كل من الشخص ، وشخصيته ، ونظرته للعالم ، وهيكل المشاعر في الحب. في كتب الكتاب الروس العظماء ، الحب لا ينفصل عن إيقاع العصر ، عن أنفاس الزمن. بدءًا من بوشكين ، اختبر الفنانون شخصية المعاصر ليس فقط من خلال الأفعال الاجتماعية والسياسية ، ولكن أيضًا من خلال مجال مشاعره الشخصية. لم يصبح الشخص بطلاً حقيقيًا فحسب - فهو مقاتل ، وشخصية ، ومفكر ، ولكن أيضًا شخص يتمتع بمشاعر عظيمة ، وقادر على التجربة بعمق ، ومستوحى من الحب. يواصل كوبرين في "Oles" الخط الإنساني للأدب الروسي. إنه يفحص الإنسان المعاصر - مثقف نهاية القرن - من الداخل بأعلى مقياس.

القصة مبنية على مقارنة بين بطلين وطبيعتين وعلاقتان عالميتان. من ناحية ، هناك مثقف مثقف ، ممثل للثقافة الحضرية ، وإنساني إلى حد ما إيفان تيموفيفيتش ، من ناحية أخرى ، أوليسيا هو "طفل الطبيعة" ، شخص لم يتأثر بالحضارة الحضرية. نسبة الطبيعة تتحدث عن نفسها. بالمقارنة مع Ivan Timofeevich ، قلب لطيف ، لكن ضعيف ، "كسول" ، Olesya تمجد نفسها بنبل ، ونزاهة ، وثقة فخورة في قوتها.

إذا كان إيفان تيموفيفيتش في علاقاته مع Yarmola وسكان القرية يبدو جريئًا وإنسانيًا ونبيلًا ، فعند التواصل مع Olesya ، تظهر الجوانب السلبية لشخصيته أيضًا. اتضح أن مشاعره خجولة ، حركات الروح - مقيدة وغير متسقة. "التوقع المخيف" ، "الخوف اللئيم" ، أثار تردد البطل ثروة روح وشجاعة وحرية أوليسيا.

بحرية ، وبدون أي حيل خاصة ، ترسم كوبرين مظهر جمال بوليسيا ، مما يجبرنا على متابعة ثراء ظلال عالمها الروحي ، الأصيل دائمًا والصادق والعميق. هناك عدد قليل من الكتب في الأدب الروسي والعالمي تظهر فيها مثل هذه الصورة الأرضية والشاعرية لفتاة تعيش في وئام مع الطبيعة ومشاعرها. Olesya هو اكتشاف Kuprin الفني.

ساعدت غريزة فنية حقيقية الكاتب على الكشف عن جمال الإنسان ، الذي وهبته الطبيعة بسخاء. السذاجة والهيمنة والأنوثة والاستقلال الفخور ، "العقل المرن والمتحرك" ، "الخيال البدائي والحيوي" ، لمس الشجاعة ، الرقة واللباقة الفطرية ، الانخراط في أعمق أسرار الطبيعة والكرم الروحي - هذه الصفات تميز الكاتب ، يرسم المظهر الساحر لأوليسيا ، الكاملة ، الأصلية ، الطبيعة الحرة ، والتي تومض مثل جوهرة نادرة في الظلام والجهل المحيط.

كشف كوبرين عن أصالة ، موهبة أوليسيا ، تطرق إلى تلك الظواهر الغامضة للنفسية البشرية التي كشفها العلم حتى يومنا هذا. يتحدث عن القوى غير المعترف بها من الحدس ، والتوقعات ، وحكمة آلاف السنين من الخبرة. من خلال فهمه لسحر أوليسيا "الساحر" بواقعية ، أعرب الكاتب عن اقتناعه العادل بأن "أوليسيا كان بإمكانه الوصول إلى هؤلاء اللاواعي ، الغريزي ، الضبابي ، الذي حصلوا عليه من خلال تجربة عشوائية ، معرفة غريبة ، والتي ، بعد أن تجاوزت العلم الدقيق لقرون ، تعيش ، ممزوجة بالضحك والمعتقدات الجامحة ، في كتلة مظلمة ومغلقة من الناس ، تنتقل مثل أعظم سر من جيل إلى جيل.

في القصة ، ولأول مرة ، يتم التعبير عن فكر Kuprin العزيز بشكل كامل: يمكن للشخص أن يكون جميلًا إذا طور ، ولم يدمر ، القدرات الجسدية والروحية والفكرية التي منحتها الطبيعة له.

بعد ذلك ، سيقول كوبرين أنه فقط مع انتصار الحرية سيكون الشخص في الحب سعيدًا. في Oles ، كشف الكاتب عن هذه السعادة المحتملة للحب الحر غير المقيد وغير المغمور. في الواقع ، ازدهار الحب والشخصية الإنسانية هو جوهر القصة.

بشعور مذهل من اللباقة ، تجعلنا كوبرين نختبر الفترة المزعجة لولادة الحب ، "المليئة بالأحاسيس الغامضة والحزينة المؤلمة" ، وأسعد ثوانها من "البهجة النقية ، الكاملة ، الشاملة" ، والاجتماعات الممتعة الطويلة من العشاق في غابة الصنوبر الكثيفة. يندمج عالم الطبيعة المبتهجة في الربيع - الغامض والجمال - في القصة مع فيض جميل بنفس القدر من المشاعر الإنسانية.
لا يتلاشى الجو الخفيف والرائع للقصة حتى بعد الخاتمة المأساوية. على كل شيء تافه ، تافه وشرير ، ينتصر الحب الأرضي الحقيقي العظيم ، والذي يتم تذكره بدون مرارة - "بسهولة وببهجة". اللمسة الأخيرة للقصة مميزة: سلسلة من الخرز الأحمر على زاوية إطار النافذة بين الفوضى القذرة "الكوخ على أرجل الدجاج" المهجور على عجل. يعطي هذا التفصيل اكتمالًا تركيبيًا ودلاليًا للعمل. سلسلة من الخرز الأحمر هي آخر تكريم لقلب أوليسيا السخي ، ذكرى "حبها الرقيق السخي".

دورة الأعمال 1908-1911 عن الحب تكمل "سوار العقيق". التاريخ الإبداعي الغريب للقصة. في عام 1910 ، كتب كوبرين إلى باتيوشكوف: "هل تتذكر هذه القصة المحزنة لمسؤول تلغراف صغير P. نجد المزيد من فك رموز الحقائق الحقيقية والنماذج الأولية للقصة في مذكرات ليف ليوبيموف (ابن دي إن ليوبيموف). في كتابه "في أرض أجنبية" ، يقول إن "كوبرين رسم الخطوط العريضة لـ" سوار العقيق "من" تاريخ العائلة ". "عمل أفراد عائلتي كنماذج أولية لبعض الشخصيات ، على وجه الخصوص ، للأمير فاسيلي لفوفيتش شين - والدي ، الذي كان كوبرين على علاقة ودية معه." كان النموذج الأولي للبطلة - الأميرة فيرا نيكولاييفنا شينا - والدة ليوبيموف - ليودميلا إيفانوفنا ، التي تلقت بالفعل رسائل مجهولة المصدر ، ثم سوار من العقيق من مسؤول التلغراف في حبها بشكل ميؤوس منه. وكما يلاحظ L.Lubimov ، كانت "حالة غريبة ، على الأرجح ذات طبيعة قصصية.
استخدم كوبرين قصة قصصية لإنشاء قصة عن الحب الحقيقي ، العظيم ، المتفاني والذاتي ، والذي "يتكرر مرة واحدة فقط كل ألف عام". "حالة غريبة" أضاء كوبرين بنور أفكاره عن الحب كشعور عظيم ، متساوٍ في الإلهام والسمو والنقاء بالنسبة للفن العظيم فقط.

من نواحٍ عديدة ، باتباع حقائق الحياة ، أعطاهم كوبرين مع ذلك محتوى مختلفًا ، واستوعب الأحداث بطريقته الخاصة ، مقدمًا نهاية مأساوية. في الحياة ، انتهى كل شيء بشكل جيد ، ولم يحدث الانتحار. أعطت النهاية الدرامية ، الخيالية للكاتب ، قوة ووزنًا غير عاديين لشعور زيلتكوف. قهر حبه الموت والتحيز ، ورفعت الأميرة فيرا شينا فوق الرفاهية الباطلة ، بدا الحب مثل موسيقى بيتهوفن الرائعة. ليس من قبيل المصادفة أن نقش القصة هو سوناتا بيتهوفن الثانية ، والتي تبدو أصواتها في النهاية بمثابة ترنيمة للحب النقي وغير الأناني.

ومع ذلك ، فإن "سوار العقيق" لا يترك انطباعًا مشرقًا وملهمًا مثل "أوليسيا". لاحظ K. Paustovsky بمهارة النغمة الخاصة للقصة ، قائلاً عنها: "السحر المر لـ" سوار Garnet ". في الواقع ، يتخلل "سوار العقيق" حلم نبيل بالحب ، لكنه في نفس الوقت يبدو فكرة حزينة ومريرة حول عجز المعاصرين عن شعور حقيقي عظيم.

تكمن مرارة القصة أيضًا في الحب المأساوي لجيلتكوف. انتصر الحب ، لكنه مر بنوع من الظل المعنوي ، لا يتم إحياؤه إلا في ذكريات وقصص الأبطال. ربما يكون حقيقيًا جدًا - فقد تداخل الأساس اليومي للقصة مع نية المؤلف. ربما كان النموذج الأولي لـ Zheltkov ، طبيعته لم تحمل تلك القوة المهيبة بفرح - التي كانت ضرورية لخلق تأليه الحب ، تأليه الشخصية. بعد كل شيء ، كان حب Zheltkov محفوفًا ليس فقط بالإلهام ، ولكن أيضًا بالدونية المرتبطة بالقيود المفروضة على شخصية مسؤول التلغراف.
إذا كان الحب بالنسبة لأوليسيا جزءًا من الوجود ، وجزءًا من العالم متعدد الألوان المحيط بها ، فعندئذٍ بالنسبة لجيلتكوف ، على العكس من ذلك ، فإن العالم كله يضيق إلى الحب ، وهو ما يعترف به في رسالته المحتضرة إلى الأميرة فيرا. يكتب: "لقد حدث ذلك ، فأنا لست مهتمًا بأي شيء في الحياة: لا السياسة ولا العلم ولا الفلسفة ولا الاهتمام بسعادة الناس في المستقبل - بالنسبة لي ، كل الحياة تكمن فيك فقط." بالنسبة لجيلتكوف ، لا يوجد سوى حب لامرأة واحدة. من الطبيعي أن يصبح فقدانها نهاية حياته. ليس لديه المزيد ليعيش من أجله. الحب لم يتسع ولم يعمق علاقاته مع العالم. نتيجة لذلك ، عبّرت الخاتمة المأساوية ، جنبًا إلى جنب مع نشيد الحب ، عن فكرة أخرى لا تقل أهمية (على الرغم من أن كوبرين نفسه لم يكن على دراية بذلك على الأرجح): لا يمكن للمرء أن يعيش بالحب وحده.

3. موضوع الحب في أعمال آي. أ. بونين

في موضوع الحب ، يكشف بونين عن نفسه كرجل يتمتع بموهبة مذهلة ، وعالم نفس ذكي يعرف كيف ينقل حالة الروح التي أصابها الحب. لا يتجنب الكاتب الموضوعات المعقدة والصريحة التي تصور أكثر التجارب الإنسانية حميمية في قصصه.

في عام 1924 ، كتب قصة "حب ميتينا" ، في العام التالي - "قضية كورنيه إيلاجين" و "ضربة الشمس". وفي أواخر الثلاثينيات وأثناء الحرب العالمية الثانية ، ابتكر بونين 38 قصة قصيرة عن الحب ، مما جعل في كتابه "الأزقة المظلمة" الصادر عام 1946. اعتبر بونين أن هذا الكتاب هو "أفضل أعماله من حيث الإيجاز والرسم والمهارة الأدبية".

الحب في صورة بونين مدهش ليس فقط بقوة التصوير الفني ، ولكن أيضًا بخضوعه لبعض القوانين الداخلية غير المعروفة للإنسان. نادرًا ما يخترقون إلى السطح: لن يعاني معظم الناس من آثارها المميتة حتى نهاية أيامهم. مثل هذه الصورة للحب تعطي بشكل غير متوقع موهبة بونين الرصينة والقاسية توهجًا رومانسيًا. كان تقارب الحب والموت ، اقترانهما من الحقائق الواضحة لبونين ، لم يكن هناك شك مطلقًا. ومع ذلك ، فإن الطبيعة الكارثية للحياة ، وهشاشة عن العلاقات الإنسانية والوجود نفسه - كل موضوعات بونين المفضلة هذه بعد الكوارث الاجتماعية العملاقة التي هزت روسيا كانت مليئة بمعنى جديد هائل ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، يمكن رؤيته في قصة "حب ميتيا". "الحب جميل" و "الحب محكوم عليه بالفناء" - هذه المفاهيم ، مجتمعة أخيرًا ، تزامنت ، تحمل في الأعماق ، في ذرة كل قصة ، الحزن الشخصي لبونين المهاجر.

كلمات الحب في بونين ليست كبيرة من الناحية الكمية. وهو يعكس أفكار الشاعر ومشاعره المرتبكة حول سر الحب .. ومن الدوافع الرئيسية لكلمات الحب الشعور بالوحدة وعدم إمكانية الوصول أو استحالة السعادة. على سبيل المثال ، "كم هو مشرق ، ما مدى أناقة الربيع! .." ، "نظرة هادئة ، شبيهة بمظهر الظبية ..." ، "في ساعة متأخرة كنا معها في الحقل ..." ، "الوحدة" ، "الحزن على الرموش ، اللمعان والأسود ..." وما إلى ذلك.

كلمات الحب في بونين عاطفية وحسية ومشبعة بالعطش للحب ودائمًا ما تكون مليئة بالمآسي والآمال التي لم تتحقق وذكريات الشباب الماضي والحب الراحل.

I ل. يتمتع بونين بنظرة خاصة لعلاقات الحب تميزه عن العديد من الكتاب الآخرين في ذلك الوقت.

في الأدب الكلاسيكي الروسي في ذلك الوقت ، احتل موضوع الحب دائمًا مكانًا مهمًا ، وتم إعطاء الأفضلية للحب الروحي "الأفلاطوني" على الشهوانية والعاطفة الجسدية والجسدية ، والتي غالبًا ما تم فضح زيفها. أصبح نقاء نساء تورجنيف كلمة مألوفة. الأدب الروسي هو في الغالب أدب "الحب الأول".

إن صورة الحب في أعمال بونين هي توليفة خاصة للروح والجسد. وفقا لبونين ، لا يمكن فهم الروح دون معرفة الجسد. دافع بنين في أعماله عن موقف نقي تجاه الجسد والجسد. لم يكن لديه مفهوم خطيئة الأنثى ، كما هو الحال في آنا كارنينا ، الحرب والسلام ، كروتزر سوناتا بقلم إل إن. تولستوي ، لم يكن هناك موقف حذر وعدائي تجاه الأنوثة ، وهو ما يميز N.V. Gogol ، لكن لم يكن هناك إبتذال للحب. حبه هو فرح أرضي ، وجاذبية غامضة من جنس لآخر.

موضوع الحب والموت (غالبًا على اتصال مع بونين) مكرس للأعمال - "قواعد الحب" ، "سهولة التنفس" ، "حب ميتيا" ، "القوقاز" ، "في باريس" ، "جاليا غانسكايا" ، "هاينريش "،" ناتالي "،" الخريف البارد "، إلخ. لقد لوحظ منذ فترة طويلة وبشكل صحيح جدًا أن الحب في أعمال بونين مأساوي. يحاول الكاتب كشف سر الحب وسر الموت ، لماذا غالبًا ما يأتون إلى الاتصال في الحياة ، ما معنى هذا .. لماذا يصاب النبيل خفوشينسكي بالجنون بعد موته الحبيب - الفلاحة لوشكا ثم كاد يؤله صورتها ("قواعد الحب"). لماذا تموت التلميذة الشابة أوليا ميشيرسكايا ، التي ، كما بدا لها ، لديها موهبة رائعة تتمثل في "التنفس الخفيف" ، وبدأت للتو في الازدهار؟

أبطال "Dark Alleys" لا يعارضون الطبيعة ، غالبًا ما تكون أفعالهم غير منطقية تمامًا وتتعارض مع الأخلاق المقبولة عمومًا (مثال على ذلك هو العاطفة المفاجئة للأبطال في قصة "Sunstroke"). إن حب بونين "على حافة الهاوية" يكاد يكون تجاوزًا للقاعدة ، ويتجاوز العادي. قد يقول المرء إن هذا الانحراف بالنسبة لبونين هو علامة معينة على أصالة الحب ، لأن الأخلاق العادية تظهر ، مثل كل شيء يؤسسه الناس ، مخططًا شرطيًا لا يتناسب مع عناصر الحياة الطبيعية والمعيشية.

عند وصف التفاصيل الدقيقة المتعلقة بالجسد ، يجب أن يكون المؤلف محايدًا حتى لا يتخطى الخط الهش الذي يفصل الفن عن المواد الإباحية. على العكس من ذلك ، فإن بونين تقلق كثيرًا - إلى تشنج في الحلق ، إلى ارتعاش عاطفي: "... فقط أغمق في عينيها عند رؤية جسدها الوردي مع أكتافها اللامعة ... تحولت عيونها إلى اللون الأسود واتسعت أكثر ، وانفصلت شفتاها بشدة "(" جاليا غانسكايا "). بالنسبة لبونين ، كل شيء مرتبط بالجنس نقي ومهم ، كل شيء يكتنفه الغموض وحتى القداسة.

كقاعدة عامة ، فإن سعادة الحب في "الأزقة المظلمة" يتبعها فراق أو موت. يستمتع الأبطال بالعلاقة الحميمة ، لكنها تؤدي إلى الانفصال والموت والقتل. لا يمكن أن تكون السعادة أبدية. ناتالي "ماتت على بحيرة جنيف في ولادة مبكرة". غاليا غانسكايا تسممت. في قصة "الأزقة المظلمة" ، تخلى السيد نيكولاي ألكسيفيتش عن الفتاة الفلاحية ناديجدا - بالنسبة له هذه القصة مبتذلة وعادية ، وكانت تحبه "طوال القرن". في قصة "روسيا" ، تفصل الأم الهستيرية لروسيا بين العشاق.

يسمح بونين لأبطاله فقط بتذوق الفاكهة المحرمة والاستمتاع بها - ثم يحرمهم من السعادة والأمل والأفراح وحتى الحياة. أحب بطل القصة "ناتالي" شخصين في آن واحد ، لكنه لم يجد سعادة العائلة مع أي منهما. في قصة "هاينريش" - وفرة من الصور الأنثوية لكل ذوق. لكن البطل يبقى وحيداً ومتحرراً من "زوجات الرجال".

حب بونين لا يدخل في قناة عائلية ، ولا يحل بالزواج السعيد. يحرم بونين أبطاله من السعادة الأبدية ، ويحرمهم لأنهم اعتادوا عليها ، وتؤدي العادة إلى فقدان الحب. الحب النابع من العادة لا يمكن أن يكون أفضل من الحب السريع ، لكنه صادق. بطل قصة "الأزقة المظلمة" لا يستطيع أن يربط نفسه بعلاقات أسرية مع الفلاحة ناديجدا ، لكن بعد أن تزوج امرأة أخرى من دائرته ، لا يجد السعادة العائلية. تعرضت الزوجة للغش ، والابن مضير ووغد ، واتضح أن الأسرة نفسها كانت "القصة المبتذلة الأكثر شيوعًا". ومع ذلك ، على الرغم من قصر المدة ، لا يزال الحب أبديًا: فهو أزلي في ذاكرة البطل على وجه التحديد لأنه سريع الزوال في الحياة.

السمة المميزة للحب في صورة بونين هي مزيج من الأشياء التي تبدو غير متوافقة. أكد بونين باستمرار العلاقة الغريبة بين الحب والموت ، وبالتالي فليس من قبيل المصادفة أن عنوان المجموعة "Dark Alleys" هنا لا يعني "مظلل" على الإطلاق - فهذه متاهات حب مظلمة ومأساوية ومعقدة.

الحب الحقيقي هو سعادة عظيمة ، حتى لو انتهى بالفراق والموت والمأساة. إلى مثل هذا الاستنتاج ، وإن كان متأخرًا ، يأتي العديد من أبطال بونين ، الذين فقدوا حبهم أو تجاهلوه أو دمروه بأنفسهم. في هذه التوبة المتأخرة ، القيامة الروحية المتأخرة ، استنارة الأبطال ، يكمن هذا اللحن المطهّر ، الذي يتحدث أيضًا عن نقص الناس الذين لم يتعلموا بعد كيف يعيشون. التعرف على المشاعر الحقيقية والاعتزاز بها ، وحول النقص في الحياة نفسها ، والظروف الاجتماعية ، والبيئة ، والظروف التي غالبًا ما تتداخل مع العلاقات الإنسانية الحقيقية ، والأهم من ذلك ، تلك المشاعر العالية التي تترك أثرًا ثابتًا للجمال الروحي والكرم والتفاني و نقاء. الحب عنصر غامض يغير حياة الإنسان ، ويمنح مصيره تفردًا على خلفية القصص اليومية العادية ، ويملأ وجوده الأرضي بمعنى خاص.

أصبح لغز الوجود هذا موضوع قصة بونين "قواعد الحب" (1915). توقف بطل العمل ، أحد أفراد عائلة إيفليف ، في طريقه إلى منزل مالك الأرض المتوفى خفوشينسكي ، ويتأمل في "الحب غير المفهوم ، التي حولت حياة بشرية بأكملها إلى نوع من الحياة المنتشية ، والتي ربما كان ينبغي أن تكون أكثر حياة عادية "، إن لم يكن من أجل السحر الغريب للخادمة لوشكا. يبدو لي أن اللغز لا يكمن في مظهر لوشكا ، التي "لم تكن جيدة على الإطلاق مع نفسها" ، ولكن في شخصية مالك الأرض نفسه ، الذي كان يحب محبوبته. "ولكن أي نوع من الأشخاص كان هذا خفوشينسكي؟ مجنون أم مجرد نوع من الذهول ، روح الكل في واحد؟ " وفقا للجيران الملاك. كانت خفوشينسكي "معروفة في المقاطعة بأنها فتاة ذكية نادرة. وفجأة وقع هذا الحب عليه ، هذه لوشكا ، ثم وفاتها غير المتوقعة - وتلاشى كل شيء: أغلق على نفسه في المنزل ، في الغرفة التي يعيش فيها لوشكا و ماتت ، وجلست على سريرها لأكثر من عشرين عامًا ... "كيف يمكنك أن تسمي هذا عشرين عامًا من العزلة؟ الجنون؟ بالنسبة لبونين ، فإن الإجابة على هذا السؤال ليست واضحة على الإطلاق.

مصير خفوشتشينسكي يسحر بشكل غريب ويقلق إيفليف. إنه يفهم أن لوشكا دخل حياته إلى الأبد ، أيقظ فيه "شعورًا معقدًا ، مشابهًا لما عاشه ذات مرة في بلدة إيطالية واحدة عندما نظر إلى آثار قديس واحد." ما جعل إيفليف يشتري من وريث خفوشينسكي "مقابل ثمن باهظ" كتاب صغير "قواعد الحب" ، الذي لم ينفصل فيه مالك الأرض القديم ، يعتز بذكريات لوشكا؟ يود إيفليف أن يفهم ما كانت تمتلئ به حياة الرجل المجنون في الحب ، وما غذته روحه اليتيمة لسنوات عديدة. ومتابعة لبطل القصة يكشف سر هذه المشاعر التي لا يمكن تفسيرها سيحاكم "الأحفاد وأبناء الأحفاد" الذين سمعوا "أسطورة شهوانية عن قلوب من أحب" ومعهم قارئ أعمال بونين. .

محاولة لفهم طبيعة مشاعر الحب من قبل المؤلف في قصة "ضربة الشمس" (1925) "مغامرة غريبة" تهز روح الملازم. بعد انفصاله عن شخص غريب جميل ، لا يستطيع أن يجد السلام. عند التفكير في استحالة مقابلة هذه المرأة مرة أخرى ، "شعر بألم شديد وعدم جدوى حياته المستقبلية بأكملها بدونها لدرجة أنه استولى عليه رعب اليأس". ويقنع المؤلف القارئ بخطورة المشاعر التي عاشها من قبل بطل القصة ، يشعر الملازم بأنه "حزين للغاية في هذه المدينة". "إلى أين تذهب، وماذا تفعل؟" - يفكر ضياعًا. تم التعبير بوضوح عن عمق البصيرة الروحية للبطل في العبارة الأخيرة من القصة: "جلس الملازم تحت مظلة على سطح السفينة ، وشعر بأنه أكبر بعشر سنوات." كيف نفسر ما حدث له؟ ربما كان البطل على اتصال بهذا الشعور العظيم الذي يسميه الناس الحب ، والشعور باستحالة الخسارة دفعه إلى إدراك مأساة الوجود؟

عذاب الروح المحبة ، ومرارة الخسارة ، والألم الحلو للذكريات - مثل هذه الجروح التي لم تلتئم تُركت في مصير أبطال بونين بسبب الحب ، وليس للوقت سلطة عليها.

يبدو لي أن خصوصية بونين ، الفنان ، هي أنه يعتبر الحب مأساة ، كارثة ، جنونًا ، شعورًا رائعًا ، قادرًا على رفع مستوى الشخص وتدميره على حدٍ سواء.
4. صورة الحب في مؤلفات المؤلفين المعاصرين.
يعد موضوع الحب من أهم الموضوعات في الأدب الروسي الحديث. لقد تغير الكثير في حياتنا ، لكن الشخص الذي لديه رغبته اللامحدودة في العثور على الحب ، لاختراق أسراره يظل كما هو.

في التسعينيات ، تم استبدال النظام الشمولي بحكومة ديمقراطية جديدة أعلنت حرية التعبير. على هذه الخلفية ، حدثت ثورة جنسية في حد ذاتها بطريقة ما ، وليس بشكل ملحوظ. كانت هناك أيضًا حركة نسوية في روسيا. كل هذا أدى إلى ظهور ما يسمى بـ "النثر النسائي" في الأدب الحديث. تتناول الكاتبات ، بشكل رئيسي ، ما يثير القراء أكثر من أي شيء آخر ، أي لموضوع الحب. تحتل "روايات المرأة" المركز الأول - الميلودراما السكرية العاطفية من "المسلسل النسائي" والمبسطة. هناك طلب عليه! هذا الأدب مبني على الكليشيهات المثبتة ، الصور النمطية التقليدية لـ "الأنوثة" و "الذكورة" - القوالب النمطية التي يكرهها أي شخص ذي ذوق.
بالإضافة إلى هذا الإنتاج الأدبي الرديء الجودة ، والذي هو بلا شك تأثير الغرب ، هناك مؤلفون رائعون ومشرقون يكتبون أعمالًا جادة وعميقة عن الحب.

تنتمي Lyudmila Ulitskaya إلى عائلة لها تقاليدها الخاصة وتاريخها الخاص. كان كل من أجدادها ، الحرفيين اليهود ، صانعي ساعات وتعرضوا للمذابح أكثر من مرة. قام صانعو الساعات - الحرفيون - بتعليم أطفالهم. تخرج أحد الأجداد من جامعة موسكو عام 1917 بدرجة في القانون. جد آخر - المدرسة التجارية ، المعهد الموسيقي ، خدم 17 عامًا في المخيمات على عدة مراحل. ألف كتابين عن الديموغرافيا ونظرية الموسيقى. توفي في المنفى عام 1955. كان الوالدان علماء. Ulitskaya على خطىهم ، تخرج من كلية علم الأحياء بجامعة موسكو الحكومية ، وتخصص في علم الأحياء وعلم الوراثة. عملت في معهد علم الوراثة العامة ، وكانت مذنبة أمام الكي جي بي - قرأت بعض الكتب وأعادت طبعها. على هذه المهنة العلمية انتهت.

كتبت قصتها الأولى ، فقراء الأقارب ، في عام 1989. اعتنت بوالدتها المريضة ، وأنجبت أبناء ، وعملت رئيسة للمسرح اليهودي. كتبت قصص "Sonechka" عام 1992 ، "Medea وأطفالها" ، "Merry Funeral" ، في السنوات الأخيرة أصبحت واحدة من ألمع ظواهر النثر الحديث ، تجذب القارئ والنقد.
"المدية وأطفالها" - وقائع الأسرة. تتكرر قصة ميديا ​​وشقيقتها الكسندرا التي أغرت زوج ميديا ​​وأنجبت ابنته نينا في الجيل القادم ، عندما وقعت نينا وابنة أختها ماشا في حب نفس الرجل ، مما دفع ماشا إلى الانتحار. هل الأبناء مسؤولون عن خطايا آبائهم؟ Ulitskaya يتحدث في إحدى المقابلات عن فهم الحب في المجتمع الحديث:

"الحب ، والخيانة ، والغيرة ، والانتحار على أساس الحب - كل هذه الأشياء قديمة قدم الإنسان نفسه. إنها فعلاً أفعال بشرية - الحيوانات ، على حد علمي ، لا تنتحر بسبب الحب التعيس ، وفي الحالات القصوى سوف تمزق خصمًا. لكن في كل مرة تكون هناك ردود فعل مقبولة بشكل عام - من السجن في دير - إلى مبارزة ، من الرجم - إلى الطلاق العادي.
يبدو أحيانًا للأشخاص الذين نشأوا بعد الثورة الجنسية العظيمة أنه يمكن الاتفاق على كل شيء ، والتخلي عن التحيز ، والقواعد التي عفا عليها الزمن. وفي إطار الحرية الجنسية الممنوحة للطرفين لإنقاذ الزواج وتربية الأبناء.
لقد قابلت العديد من هذه النقابات في حياتي. أظن أنه في مثل هذه العلاقة التعاقدية ، بعد كل شيء ، يكون أحد الزوجين طرفًا يعاني سرًا ، لكن ليس لديه خيار آخر سوى قبول الشروط المقترحة. كقاعدة عامة ، تنفصل هذه العلاقات التعاقدية عاجلاً أم آجلاً. ولا تستطيع كل نفسية أن تصمد أمام "ما يوافق عليه العقل المستنير"

ولدت آنا ماتفيفا عام 1972 في سفيردلوفسك. تخرجت من كلية الصحافة في جامعة الولايات المتحدة .. ولكن على الرغم من صغر سنها ، فإن ماتفيفا بالفعل كاتبة نثرية وكاتبة مقالات معروفة. وصلت قصتها "ممر دياتلوف" إلى نهائي جائزة إيفان بتروفيتش بلكين الأدبية. نالت قصة "سانت هيلانة" ، المتضمنة في هذه المجموعة ، في عام 2004 الجائزة الأدبية الدولية "Lo Stellato" ، والتي تُمنح في إيطاليا لأفضل قصة.

عملت في "الجريدة الإقليمية" السكرتيرة الصحفية ("ذهبي - بلاتيني - بنك").
فاز مرتين في مسابقة القصة القصيرة العالمية (1997 ، 1998). نشرت عدة كتب. نشرت في مجلات "أورال" ، "عالم جديد". يعيش في مدينة يكاترينبورغ.
مؤامرات ماتفيفا ، بطريقة أو بأخرى ، مبنية حول موضوع "الأنثى". انطلاقا من المعايير الخارجية ، يبدو أن موقف المؤلف من السؤال أعلاه متشكك. بطلاتها من النساء الشابات بعقلية ذكورية ، قوية الإرادة ، مستقلات ، لكن ، للأسف ، غير راضيات في حياتهن الشخصية.

ماتفيفا تكتب عن الحب. علاوة على ذلك ، فهو ينقل الحبكة ، ليس بطريقة مجازية أو ميتافيزيقية ، ولكن بشكل فردي ، دون الابتعاد عن عناصر الميلودراما. لديها فضول دائمًا لمقارنة المنافسين - كيف يبدون وكيف يرتدون ملابس. علاوة على ذلك ، من الغريب تقييم موضوع التنافس على أنه أنثى وليس بعين الكاتب. في قصصها ، غالبًا ما يحدث أن يلتقي الأشخاص المعروفون جيدًا بعد اجتياز المسافة الأولى في الحياة - من الشباب إلى الشباب. وهنا يهتم المؤلف بمن نجح ومن خسر. من "كبر" ومن لم يكتسب مظهرًا قابلاً للتسويق ، والذي ، على العكس من ذلك ، سقط. يبدو أن جميع أبطال ماتفيفا هم زملائها السابقون في الفصل ، والذين "تلتقي" بهم في نثرها الخاص.

ميزة مميزة أخرى. يختلف أبطال آنا ماتفيفا عن "الأشخاص الصغار" التقليديين للنثر الروسي الرحيم من حيث أنهم ليسوا بأي حال من الأحوال في حالة فقر ، بل على العكس من ذلك ، يكسبون المال ويعيشون أسلوب حياة مناسبًا. وبما أن المؤلف دقيق في التفاصيل (خطوط الملابس باهظة الثمن ، والجولات السياحية) ، تكتسب النصوص لمسة معينة من اللمعان.

ومع ذلك ، في غياب "اللياقة المهنية" ، فإن نثر آنا ماتفيفا يتمتع بصحة الطبيعة. في الواقع ، من الصعب جدًا كتابة ميلودراما ، فلن تحقق شيئًا هنا بجهود العمل: يجب أن يكون لديك موهبة خاصة لرواية القصص ، والقدرة على "إحياء" البطل واستفزازه بشكل صحيح في المستقبل. يمتلك الكاتب الشاب مثل هذه الباقة من القدرات تمامًا. القصة الصغيرة "باس دي ترويس" ، التي أطلقت اسم الكتاب بأكمله ، هي قصة ميلودراما خالصة.

البطلة المسماة كاتيا شيروكوفا ، واحدة من فناني pas de trois على خلفية الآثار الإيطالية والمناظر الطبيعية الحديثة ، تحلق في سماء حبها لرجل متزوج. لم يكن من قبيل المصادفة أن انتهى بها المطاف في نفس المجموعة السياحية التي اختارتها ميشا أيدولوف وزوجته نينا. في انتظار فوز سهل ونهائي على القديم - إنها بالفعل 35! - الزوجة يجب أن تنتهي في روما ، الحبيبة - بمال أبيها - المدينة. بشكل عام ، لا يعرف أبطال A.Matveeva المشاكل المادية. إذا شعروا بالملل من مشهدهم الصناعي الأصلي ، فإنهم يغادرون على الفور إلى بلد أجنبي. اجلس في منطقة التويلري - "على كرسي رقيق تسند ساقيه على الرمال ، تصطف عليه أرجل الحمام" ، أو تمشى في مدريد ، أو حتى أفضل (نسخة من كاتيا المسكينة ، التي هزمت من قبل زوجته العجوز) - التخلي عن كابري ، والعيش هناك لمدة شهر - آخر.

كاتيا ، إنها فتاة لطيفة - حسب تعريف المنافس - فتاة ذكية ، إلى جانب كونها ناقدًا فنيًا مستقبليًا ، بين الحين والآخر تحصل على ميشا العزيزة بسعة الاطلاع. ("ما زلت أريد حقًا أن أريكم شروط كاراكلا." - "Karaka ماذا؟"). لكن الغبار الذي تطاير من الكتب القديمة في رأس صغير لم يدفن العقل الطبيعي تحته. كاتيا قادرة على التعلم وفهم الناس. كما أنها تتأقلم مع الموقف الصعب الذي وقعت فيه بسبب أنانية شبابها وقلة حب الوالدين. مع كل الرفاهية المادية ، بالمعنى الروحي ، كاتيا ، مثل العديد من أطفال الروس الجدد ، يتيمة. إنها بالضبط تلك السمكة التي تحلق في السماء. ميشا أيدولوف "أعطتها ما رفضه والدها ووالدتها. الدفء ، الإعجاب ، الاحترام ، الصداقة. وبعد ذلك - الحب.

ومع ذلك ، قررت ترك ميشا. "أنت أفضل بكثير مني ، وهو ، بالمناسبة ، هذا سيكون خطأ ..." - "منذ متى وأنت تقيم الأفعال من وجهة النظر هذه؟" - قلد نينا.

"عندما يكون لدي أطفال ،" فكرت كاتيا وهي مستلقية على سرير فندق بانتالون ، "لا يهم إذا كان صبيًا أو فتاة ، سأحبهم. الأمر بسيط للغاية ".

في زوج شخص آخر ، تبحث عن أب ، وفي زوجته تجد ، إن لم تكن أماً ، صديقًا أكبر منها. على الرغم من أنه ، كما اتضح ، ساهمت نينا في سنها أيضًا في تدمير عائلة كاتيا. أليكسي بتروفيتش ، والد كاتيا ، هو أول عشيق لها. "اعتقدت نينا أن ابنتي ستصبح راشدة قريبًا ، وستلتقي بالتأكيد برجل متزوج ، وستقع في حبه ، ومن يستطيع أن يضمن أن هذا الرجل لن يكون زوج كاتيا شيروكوفا؟ .. ومع ذلك ، هذا ليس الأسوأ اختيار ..."

تصبح الفتاة اللطيفة كاتيا أداة انتقام غير متوقعة وبالتالي أكثر فعالية. ترفض المعبود ، لكن اندفاعها (نبيل وأناني بنفس القدر) لم يعد ينقذ أي شيء. "بالنظر إليها ، شعرت نينا فجأة أنها ليست بحاجة إلى ميشا أيدولوف الآن - لم تكن بحاجة إليها حتى باسم داشا. لن تكون قادرة على الجلوس بجانبه ، كما كان من قبل ، واحتضنه مستيقظًا ، ولن تتكرر ألف طقوس أخرى مزيفة بمرور الوقت. ينتهي الرتيلاء السريع ، وآخر صوت من الأوتار ، ويتفكك الثلاثي ، الملتحمون معًا في أيام شائعة ، من أجل العروض الفردية الساطعة.

"باس دي ترويس" هي قصة صغيرة أنيقة حول تربية المشاعر. جميع شخصياتها شابة جدًا ومعاصرة بشكل ملحوظ من الروس الجدد. حداثة في النغمة العاطفية التي يتم فيها حل المشاكل الأبدية لمثلث الحب. لا تمجيد ولا مآسي ، كل شيء يومي - عملي وعقلاني. بطريقة أو بأخرى ، ولكن عليك أن تعيش وتعمل وتلد وتربي الأطفال. ولا تتوقع أعياد وهدايا من الحياة. علاوة على ذلك ، يمكنك شرائها. مثل رحلة إلى روما أو باريس. لكن الحزن على الحب - بتواضع - مكتوم - لا يزال يبدو في نهاية القصة. حب يحدث باستمرار على الرغم من معارضة العالم العنيدة. بعد كل شيء ، بالنسبة له ، اليوم والأمس ، هي نوع من الإفراط ، مجرد ومضة قصيرة وكافية لولادة حياة جديدة. تقاوم الطبيعة الكمية للحب تحويلها إلى مصدر دائم ومناسب للدفء ".

إذا كانت حقيقة الحياة اليومية ، والحقائق المنخفضة المعتادة ، تنتصر في القصة ، فعندئذ يكون هناك خداع في القصص. أولهم بالفعل - "Supertanya" ، يلعب على أسماء أبطال بوشكين ، حيث يموت لينسكي (Vova) بالطبع ، ويوجين ، كما ينبغي ، في البداية يرفض الفتاة المتزوجة في الحب - ينتهي بانتصار الحب. تنتظر تاتيانا وفاة زوج غني ورائع ، ولكن ليس محبوبًا وتتحد مع علم تحسين النسل ، العزيز على قلبها. تبدو القصة ساخرة وحزينة ، مثل قصة خيالية. "يبدو أن عالم تحسين النسل وتانيا قد تلاشى في الهواء الرطب للمدينة العظيمة ، واختفت آثارهما في ساحات فناء سانت بطرسبرغ ، ويقال إن لارينا فقط لها عنوانها ، لكن كن مطمئنًا أنها لن تخبر أحداً ..."

السخرية الخفيفة ، الفكاهة اللطيفة ، الموقف المتعالي تجاه نقاط الضعف والقصور البشرية ، القدرة على تعويض عدم الراحة في الحياة اليومية بجهود العقل والقلب - كل هذا بالطبع يجتذب وسيجذب أكبر عدد من القراء. لم تكن آنا ماتفيفا في الأصل كاتبة نقابة ، على الرغم من أن الأدب الحالي موجود أساسًا بسبب كتّاب القصص القصيرة العمر. تكمن المشكلة بالطبع في أن القارئ الشامل المحتمل لا يشتري الكتب اليوم. أولئك الذين يقرؤون يحبون الروايات المحمولة ذات الغلاف الورقي لا ترقى إلى مستوى نثر ماتفيفا. إنهم بحاجة إلى دواء أقوى. القصص التي ترويها ماتفيفا حدثت من قبل ، وهي تحدث الآن وستحدث دائمًا. سيقع الناس دائمًا في الحب ، ويتغيرون ، ويغارون.

ثالثا- الخلاصة

بتحليل أعمال بونين وكوبرين ، وكذلك المؤلفين المعاصرين - L. Ulitskaya و A. Matveeva ، توصلت إلى الاستنتاجات التالية.

يُصوَّر الحب في الأدب الروسي على أنه إحدى القيم الإنسانية الرئيسية. وفقًا لكوبرين ، "لا يتم التعبير عن الفردية بالقوة ، ولا بالبراعة ، ولا في العقل ، ولا في الإبداع. لكن في الحب!

القوة الخارقة للإحساس وصدقها من سمات أبطال قصص بونين وكوبرين. الحب ، كما كان ، يقول: "حيث أقف لا يمكن أن يكون قذرًا". الاندماج الطبيعي بين الحسية الصريحة والمثل الأعلى يخلق انطباعًا فنيًا: الروح تخترق الجسد وتعظمه. هذه في رأيي هي فلسفة الحب بالمعنى الحقيقي.
ينجذب الإبداع ، كل من بونين وكوبرين ، إلى حب الحياة والإنسانية والحب والرحمة للإنسان. محدب الصورة ، لغة بسيطة وواضحة ، رسم دقيق ودقيق ، قلة التنوير ، نفسية الشخصيات - كل هذا يقربهم من أفضل التقاليد الكلاسيكية في الأدب الروسي.

أوليتسكايا وإيه ماتفييفا ، أساتذة النثر الحديث ، هما أيضًا غريبان عن الاستقامة التعليمية ؛ في قصصهم وقصصهم ، هناك شحنة تربوية نادرة جدًا في الخيال الحديث. إنهم لا يذكرون كثيرًا "يعرفون كيف يعتزون بالحب" ، ولكنهم يذكرون تعقيد الحياة في عالم يتسم بالحرية والتسامح الظاهري. تتطلب هذه الحياة حكمة عظيمة ، والقدرة على النظر إلى الأشياء بعقلانية. كما يتطلب المزيد من الأمن النفسي. من المؤكد أن القصص التي أخبرنا عنها المؤلفون المعاصرون غير أخلاقية ، ولكن يتم تقديم المواد دون إثارة اشمئزاز الطبيعة. التأكيد على علم النفس وليس علم وظائف الأعضاء. هذا يذكرنا قسرا بتقاليد الأدب الروسي العظيم.

المؤلفات
1. Agenosov V.V. الأدب الروسي في القرن العشرين. - م: بوستارد ، 1997.
2 - بونين أ. قصائد. حكايات. القصص - م: بوستارد: فيشي ، 2002.
3 - إيفانيتسكي ف. من أدب المرأة إلى "رواية المرأة" - العلوم الاجتماعية والحداثة رقم 4،2000.
4 - كروتيكوفا. أنا كوبرين - لينينغراد ، 1971.
5. Kuprin A.I. حكاية. قصص. - م: بوستارد: فيشي ، 2002.
6. Matveeva A Pa - de - trois. حكايات. قصص. - يكاترينبورغ ، "U-Factoria" ، 2001.
7. Remizova M.P. مرحبًا ، النثر الشاب ... - بانر رقم 12 ، 2003.
8. Slavnikova O.K. Forbidden Fruit - New World رقم 3 ، 2002. .
9. Slivitskaya O.V. حول طبيعة "تصوير بونين الخارجي". - مؤلفات روسية رقم 1 ، 1994.
10 شيجلوفا إي. Ulitskaya وعالمها. - Neva No. 7، 2003 (p.183-188)

1. اسم المشروع: موضوع الحب في عمل I.A. بونين و أ. كوبرين: شائع ومختلف

2. مدير المشروع: Reznikova N. E.

3 - المستشار: Reznikova N. E.

4. الموضوع: أدب

6. نوع العمل: مشروع إبداعي

7. الغرض من العمل:دراسة

8. المهام:

3) تحديد القواسم المشتركة والاختلاف

9. الشرح:يتكون هذا المشروع من مقدمة تصف أهمية دراسة التصميم وأهدافها وأهدافها وفصلين ، بما في ذلك 3 فقرات تصففهم "الحب" في أعمال أ. أ. بونين وأ. أ. كوبرين ، أوجه التشابه والاختلاف في فهمهما.في الختام ، يتم إعطاء الاستنتاجات حول موضوع الدراسة. هناك أيضًا قائمة بالأدب المستعمل.

10. منتج المشروع: العرض

11- مراحل العمل في المشروع:

1) الإعدادية - فبراير 2017. تعريف الموضوع ،تحديد الأهداف والمهام والبحث عن المعلومات.

2) التصميم - مارس 2017. دراسة نظرية لمشكلة: تطوير المادة التعليميةالفرز وتصميم المشروع.

3) نهائي - أبريل 2017. تلخيص نتائج العمل والتحضير للدفاع.

ميزانية الدولة الإقليمية

مؤسسة تعليمية مهنية

"كلية أتشينسك للتجارة والاقتصاد"

مشروع فردي

حول موضوع: "موضوع الحب في أعمال آي إيه بونين و آي كوبرين: مشترك ومختلف"

الرئيس: Reznikova N.E.

أتشينسك ، 2017

المحتوى

الفصل الأول. الحب في الإبداع …………………………………………………………….

1.1 موضوع الحب في أعمال آي. أ. بونين …………… .. ………………… ..

1.2 فلسفة الحب في فهم أ. إ. كوبرين ………………………… .. ..

1.3 أوجه التشابه والاختلاف …………………………………………………………

الفصل 2. عرض تقديمي لدعم المشروع ……………………………

استنتاج……………………………………………………………………….

قائمة المصادر المستخدمة ………………………………………………….

المرفق 1……………………………………………………………………..

الملحق 2 ………………………………………………………………………… ...

المقدمة

موضوع الحب يسمى الموضوع الأبدي. على مر القرون ، كرس العديد من الكتاب والشعراء أعمالهم للشعور العظيم بالحب ، ووجد كل منهم شيئًا فريدًا وفريدًا في هذا الموضوع: دبليو شكسبير ، الذي غنى أجمل وأروع قصة روميو وجولييت ، أ. بوشكين وقصائده الشهيرة: "أحببتك: لا يزال الحب ، ربما ..." ، أبطال عمل إم إيه بولجاكوف "ماستر ومارجريتا" ، الذي يتغلب حبه على كل العقبات في طريق سعادتهم. يمكن متابعة هذه القائمة واستكمالها من قبل المؤلفين المعاصرين وأبطالهم الذين يحلمون بالحب: رومان ويوليا ج.شيرباكوفا ، بسيطة وحلوة Sonechka L. Ulitskaya ، أبطال القصص التي كتبها L. Petrushevskaya ، V. Tokareva.

ملاءمة دراسةيعود مفهوم "الحب" على مثال القصص والقصص القصيرة من تأليف IA Bunin و AI Kuprin ، أولاً وقبل كل شيء ، إلى المكانة الخاصة التي يحتلها هذا المفهوم في أعمال هؤلاء الكتاب ، فضلاً عن خصوصياته. التصور من قبل كل فرد.

موضوع الدراسةهو فهم "الحب" في أعمال أ. بونين و أ. كوبرين.

موضوع الدراسات هي أعمال حب بونين(بحسب قصة "قواعد الحب" ومجموعة "الأزقة المظلمة")وكوبرين(قصة "سوار العقيق" وقصة "أوليسيا")

هدف، تصويب هذا العمل للدراسةموضوعات الحب في أعمال كتاب القرن العشرين I.A. Bunin ، A.I. Kuprin.

لتحقيق هذا الهدف لا بد من حل المهام التالية:

1) للكشف عن فلسفة الحب في فهم A.I. Kuprin (استنادًا إلى قصة "Garnet Bracelet" وقصة "Olesya") ؛

2) التعرف على ملامح صورة الحب في قصص آي إيه بونين (بناءً على قصة "قواعد الحب" ومجموعة "الأزقة المظلمة") ؛

3) تحديد القواسم المشتركة والاختلاففهم الحب في أعمال بونين وكوبرين.

فرضية هو أن الحب هو شعور عالمي في نوعه ، متأصل في جميع الناس ، ولكن مع ذلك ، يمكن أن ينظر إليه بشكل مختلف من قبل أشخاص مختلفين.

طرق البحث:

مراجعة وتحليل المؤلفات العلمية.

دراسة وتحليل المواد العملية ؛

مقارنة.

أهمية عملية: سيكون هذا المشروع موضع اهتمام تلاميذ المدارس والطلاب المهتمين بدروس الأدب وأعمال I.A. بونين و أ. كوبرين.

الفصل 1. الحب في الإبداع

إن موضوع الحب هو أحد الموضوعات "الأبدية" للفن وأحد الموضوعات الرئيسية في أعمال أي. إن التسلسل الزمني للإبداع (كلاهما ولدا في نفس عام 1870) ، ينتميان إلى نفس الأسلوب الإبداعي - الواقعية ، والموضوعات المتشابهة ، وأعلى مستوى من الفن يجمع هؤلاء الكتاب معًا في تصور القارئ. يحتل موضوع الحب ، الكشف عن تأثيره في حياة الإنسان ، مكانًا كبيرًا في أعمالهم. أفضل الإبداعات - دورة القصص "Dark Alleys" و "Clean Monday" و "Easy Breath" لبونين و "Shulamith" و "Olesya" و "Garnet Bracelet" - تنتمي إلى روائع النثر العالمية ، وهم مكرس للحب أقوى شعور إنساني. يفسر كلا الكاتبان الحب المثالي بطريقتهما الخاصة ، في إطار نظرتهما للعالم ، كما يختلف أسلوب التصوير أيضًا: إذا كان بونين "... الاستعارة تعني الكثير ، والاستيعاب غير المتوقع" ، فإن كوبرين "يتراكم كثيرًا" من الميزات اليومية الضرورية في تلك ... الصورة المهيبة للحياة اليومية التي تظهر نتيجة لذلك ".

تأملات في قوة الحب التي لا تقاوم ، والاهتمام بالعالم الداخلي للشخص ، والبحث في أرقى الفروق الدقيقة في العلاقات الإنسانية والتكهنات الفلسفية لقوانين الحياة - وهذا ما يعطي الكتاب التفكير في إمكانية أو استحالة تجسيد هذا النموذج المثالي على الارض.

يؤثر المجال العاطفي للإنسان على العديد من جوانب حياة الشخص ككل. الحب هو أهم عنصر في العالم الداخلي للإنسان ، حياته العاطفية. يعود تفرد مفهوم الحب إلى حقيقة أن العوامل الروحية والشخصية والبيولوجية وكذلك الاجتماعية تتقاطع فيه.

تتطرق آي.أ. بونين وأ. آي. كوبرين في أعمالهما وتكشفان عن العديد من الموضوعات ، ولكن من أهمها موضوع الحب. بالطبع ، يصف المؤلفون هذا الشعور المشرق بطرق مختلفة ، ويجدون أوجهه ومظاهره الجديدة ، ولكن يمكنك أيضًا العثور على ميزات مشتركة.

1.1 موضوع الحب في أعمال آي. أ. بونين

في موضوع الحب ، يكشف بونين عن نفسه كرجل يتمتع بموهبة مذهلة ، وعالم نفس ذكي يعرف كيف ينقل حالة الروح التي أصابها الحب. لا يتجنب الكاتب الموضوعات المعقدة والصريحة التي تصور أكثر التجارب الإنسانية حميمية في قصصه.

الخامس في عام 1924 كتب قصة "حب ميتينا" ، في العام التالي - "حالة كورنيه إيلاجين" و "ضربة الشمس". وفي أواخر الثلاثينيات وأثناء الحرب العالمية الثانية ، ابتكر بونين 38 قصة قصيرة عن الحب ، والتي شكلت كتابه "الأزقة المظلمة" ، الذي نشر في1946. اعتبر بونين أن هذا الكتاب هو "أفضل أعماله من حيث الإيجاز والرسم والمهارة الأدبية".

الحب في صورة بونين مدهش ليس فقط بقوة التصوير الفني ، ولكن أيضًا بخضوعه لبعض القوانين الداخلية غير المعروفة للإنسان. نادرًا ما يخترقون إلى السطح: لن يعاني معظم الناس من آثارها المميتة حتى نهاية أيامهم. مثل هذه الصورة للحب تعطي بشكل غير متوقع موهبة بونين الرصينة "التي لا ترحم" وهجًا رومانسيًا. كان قرب الحب والموت ، اقترانهما من الحقائق الواضحة لبونين ، لم يكن هناك شك مطلقًا. ومع ذلك ، فإن الطبيعة الكارثية للحياة ، وهشاشة العلاقات الإنسانية والوجود نفسه - كل موضوعات بونين المفضلة بعد الكوارث الاجتماعية الهائلة التي هزت روسيا ، كانت مليئة بمعنى جديد هائل ، كما يمكن رؤيته ، على سبيل المثال ، في القصة "حب ميتا". "الحب جميل" و "الحب محكوم عليه بالفناء" - هذه المفاهيم ، مجتمعة أخيرًا ، تزامنت ، تحمل في الأعماق ، في ذرة كل قصة ، الحزن الشخصي لبونين المهاجر.

كلمات الحب في بونين ليست كبيرة من الناحية الكمية. وهو يعكس أفكار الشاعر ومشاعره المرتبكة حول سر الحب .. ومن الدوافع الرئيسية لكلمات الحب الشعور بالوحدة وعدم إمكانية الوصول أو استحالة السعادة. على سبيل المثال ، "كم هو مشرق ، ما مدى أناقة الربيع! .." ، "نظرة هادئة ، شبيهة بمظهر الظبية ..." ، "في ساعة متأخرة كنا معها في الحقل ..." ، "الوحدة" ، "الحزن على الرموش ، اللمعان والأسود ..." وما إلى ذلك.

كلمات الحب في بونين عاطفية وحسية ومشبعة بالعطش للحب ودائمًا ما تكون مليئة بالمآسي والآمال التي لم تتحقق وذكريات الشباب الماضي والحب الراحل.

I ل. يتمتع بونين بنظرة خاصة لعلاقات الحب تميزه عن العديد من الكتاب الآخرين في ذلك الوقت.

في الأدب الكلاسيكي الروسي في ذلك الوقت ، احتل موضوع الحب دائمًا مكانًا مهمًا ، وتم إعطاء الأفضلية للحب الروحي "الأفلاطوني" على الشهوانية والعاطفة الجسدية والجسدية ، والتي غالبًا ما تم فضح زيفها. أصبح نقاء نساء تورجنيف كلمة مألوفة. الأدب الروسي هو في الغالب أدب "الحب الأول".

إن صورة الحب في أعمال بونين هي توليفة خاصة للروح والجسد. وفقا لبونين ، لا يمكن فهم الروح دون معرفة الجسد. دافع بنين في أعماله عن موقف نقي تجاه الجسد والجسد. لم يكن لديه مفهوم خطيئة الأنثى ، كما هو الحال في آنا كارنينا ، الحرب والسلام ، كروتزر سوناتا بقلم إل إن. تولستوي ، لم يكن هناك موقف حذر وعدائي تجاه الأنوثة ، وهو ما يميز N.V. Gogol ، لكن لم يكن هناك إبتذال للحب. حبه هو فرح أرضي ، وجاذبية غامضة من جنس لآخر.

موضوع الحب والموت (غالبًا على اتصال مع بونين) مكرس لأعمال - "قواعد الحب" ، "سهولة التنفس" ، "ميتينا الحب" ، "القوقاز" ، "في باريس" ، "جاليا جانسكايا" ، "هاينريش "،" ناتالي "،" الخريف البارد "، إلخ. لقد لوحظ منذ فترة طويلة وبشكل صحيح جدًا أن الحب في أعمال بونين مأساوي. يحاول الكاتب كشف سر الحب وسر الموت ، ولماذا غالبًا ما يتلامسان في الحياة ، فما معنى ذلك. لماذا يصاب النبيل خفوشينسكي بالجنون بعد وفاة محبوبته ، الفلاحة لوشكا ، ثم كاد يؤله صورتها ("قواعد الحب"). لماذا تموت طالبة المدرسة الثانوية الشابة أوليا ميشيرسكايا ، التي ، كما بدت لها ، لديها موهبة رائعة تتمثل في "سهولة التنفس" ، وقد بدأت للتو في الازدهار؟ لا يجيب المؤلف عن هذه الأسئلة ، لكنه يوضح من خلال أعماله أن هناك معنى معينًا في هذه الحياة البشرية الأرضية.

أبطال "Dark Alleys" لا يعارضون الطبيعة ، غالبًا ما تكون أفعالهم غير منطقية تمامًا وتتعارض مع الأخلاق المقبولة عمومًا (مثال على ذلك هو العاطفة المفاجئة للأبطال في قصة "Sunstroke"). إن حب بونين "على حافة الهاوية" يكاد يكون تجاوزًا للقاعدة ، ويتجاوز العادي. قد يقول المرء إن هذا الانحراف بالنسبة لبونين هو علامة معينة على أصالة الحب ، لأن الأخلاق العادية تظهر ، مثل كل شيء يؤسسه الناس ، مخططًا شرطيًا لا يتناسب مع عناصر الحياة الطبيعية والمعيشية.

عند وصف التفاصيل الدقيقة المتعلقة بالجسد ، يجب أن يكون المؤلف محايدًا حتى لا يتخطى الخط الهش الذي يفصل الفن عن المواد الإباحية. على العكس من ذلك ، فإن بونين تقلق كثيرًا - إلى حدوث تشنج في الحلق ، إلى رعشة عاطفية: "... فقط أغمق في عينيها عند رؤية جسدها الوردي مع أكتافها اللامعة ... تحولت عيونها إلى اللون الأسود واتسعت أكثر ، وانفصلت شفتاها بشدة "(" جاليا غانسكايا "). بالنسبة لبونين ، كل شيء مرتبط بالجنس نقي ومهم ، كل شيء يكتنفه الغموض وحتى القداسة.

كقاعدة عامة ، فإن سعادة الحب في "الأزقة المظلمة" يتبعها فراق أو موت. يستمتع الأبطال بالعلاقة الحميمة ، لكنها تؤدي إلى الانفصال والموت والقتل. لا يمكن أن تكون السعادة أبدية. ناتالي "ماتت على بحيرة جنيف في ولادة مبكرة". غاليا غانسكايا تسممت. في قصة "الأزقة المظلمة" ، تخلى السيد نيكولاي ألكسيفيتش عن الفتاة الفلاحية ناديجدا - بالنسبة له هذه القصة مبتذلة وعادية ، وكانت تحبه "طوال القرن". في قصة "روسيا" ، تفصل الأم الهستيرية لروسيا بين العشاق.

يسمح بونين لأبطاله فقط بتذوق الفاكهة المحرمة والاستمتاع بها - ثم يحرمهم من السعادة والأمل والأفراح وحتى الحياة. أحب بطل القصة "ناتالي" شخصين في آن واحد ، لكنه لم يجد سعادة العائلة مع أي منهما. في قصة "هاينريش" - وفرة من الصور الأنثوية لكل ذوق. لكن البطل يبقى وحيداً ومتحرراً من "زوجات الرجال".

حب بونين لا يدخل في قناة عائلية ، ولا يحل بالزواج السعيد. يحرم بونين أبطاله من السعادة الأبدية ، ويحرمهم لأنهم اعتادوا عليها ، وتؤدي العادة إلى فقدان الحب. الحب النابع من العادة لا يمكن أن يكون أفضل من الحب السريع ، لكنه صادق. بطل قصة "الأزقة المظلمة" لا يستطيع أن يربط نفسه بعلاقات أسرية مع الفلاحة ناديجدا ، لكن بعد أن تزوج امرأة أخرى من دائرته ، لا يجد السعادة العائلية. تعرضت الزوجة للغش ، والابن مضير ووغد ، واتضح أن الأسرة نفسها كانت "القصة المبتذلة الأكثر شيوعًا". ومع ذلك ، على الرغم من قصر المدة ، لا يزال الحب أبديًا: فهو أزلي في ذاكرة البطل على وجه التحديد لأنه سريع الزوال في الحياة.

السمة المميزة للحب في صورة بونين هي مزيج من الأشياء التي تبدو غير متوافقة. أكد بونين باستمرار العلاقة الغريبة بين الحب والموت ، وبالتالي فليس من قبيل المصادفة أن عنوان المجموعة "Dark Alleys" هنا لا يعني "مظلل" على الإطلاق - فهذه متاهات حب مظلمة ومأساوية ومعقدة.

الحب الحقيقي هو سعادة عظيمة ، حتى لو انتهى بالفراق والموت والمأساة. إلى هذا الاستنتاج ، على الرغم من تأخره ، يأتي العديد من أبطال بونين ، الذين فقدوا حبهم أو تجاهلوه أو دمروه بأنفسهم. في هذه التوبة المتأخرة ، القيامة الروحية المتأخرة ، استنارة الأبطال ، يكمن هذا اللحن المطهّر ، الذي يتحدث أيضًا عن نقص الناس الذين لم يتعلموا بعد كيف يعيشون. التعرف على المشاعر الحقيقية والاعتزاز بها ، وحول النقص في الحياة نفسها ، والظروف الاجتماعية ، والبيئة ، والظروف التي غالبًا ما تتداخل مع العلاقات الإنسانية الحقيقية ، والأهم من ذلك ، تلك المشاعر العالية التي تترك أثرًا ثابتًا للجمال الروحي والكرم والتفاني و نقاء. الحب عنصر غامض يغير حياة الإنسان ، ويمنح مصيره تفردًا على خلفية القصص اليومية العادية ، ويملأ وجوده الأرضي بمعنى خاص.

أصبح لغز الوجود هذا موضوع قصة بونين قواعد الحب (1915). بطل العمل ، وهو معين إيفليف ، بعد أن توقف في طريقه إلى منزل مالك الأرض المتوفى خفوشينسكي ، يتأمل في "الحب غير المفهوم ، الذي حوّل حياة بشرية بأكملها إلى نوع من الحياة النشوة ، والتي ، ربما ، يجب أن يكون لها كانت الحياة العادية "، إن لم يكن للسحر الغريب للخادمة Lushki. يبدو لي أن الغموض لا يكمن في ظهور لوشكا ، التي "لم تكن جيدة على الإطلاق" ، ولكن في شخصية مالك الأرض نفسه ، الذي كان معبودًا لحبيبته. “ولكن أي نوع من الأشخاص كان هذا خفوشينسكي؟ مجنون أم مجرد نوع من الذهول ، روح الكل في واحد؟ " وفقا للجيران الملاك. كان خفوشينسكي "معروفًا في المقاطعة بأنه رجل ذكي نادر. وفجأة وقع هذا الحب عليه ، هذه لوشكا ، ثم موتها غير المتوقع ، - وتلاشى كل شيء: أغلق على نفسه في المنزل ، في الغرفة التي عاشت فيها لوشكا وماتت ، وجلس على سريرها لأكثر من عشرين عامًا ... "هل هذه عشرين سنة من العزلة؟ جنون؟ بالنسبة إلى بونين ، فإن الإجابة على هذا السؤال ليست واضحة على الإطلاق.

مصير خفوشتشينسكي يسحر بشكل غريب ويقلق إيفليف. إنه يفهم أن لوشكا دخل حياته إلى الأبد ، أيقظ فيه "شعورًا معقدًا ، مشابهًا لما عاشه ذات مرة في بلدة إيطالية عندما ينظر إلى آثار قديس واحد." ما الذي جعل إيفليف يشتري من وريث خفوشينسكي "بثمن باهظ" كتابًا صغيرًا بعنوان "قواعد الحب" ، لم يشارك فيه مالك الأرض القديم ، معتقدًا ذكريات لوشكا؟ يود إيفليف أن يفهم ما كانت تمتلئ به حياة الرجل المجنون في الحب ، وما تغذت به روحه اليتيمة لسنوات عديدة. وتتبعًا لبطل القصة ، سيحاول "الأحفاد وأبناء الأحفاد" الذين سمعوا "الأسطورة الحسية عن قلوب من أحبهم" الكشف عن سر هذا الشعور الذي لا يمكن تفسيره ، ومعهم قارئ أعمال بونين.

محاولة لفهم طبيعة مشاعر الحب من قبل المؤلف في قصة "ضربة الشمس" (1925). "مغامرة غريبة" تهز روح الملازم. بعد انفصاله عن شخص غريب جميل ، لا يستطيع أن يجد السلام. عند التفكير في استحالة مقابلة هذه المرأة مرة أخرى ، "شعر بألم شديد وعدم جدوى حياته المستقبلية بأكملها بدونها لدرجة أنه استولى عليه رعب اليأس". يقنع المؤلف القارئ بخطورة المشاعر التي عاشها بطل القصة. يشعر الملازم بأنه "حزين للغاية في هذه المدينة". "اين نذهب؟ ماذا أفعل؟" يفكر بضياع. يتم التعبير عن عمق البصيرة الروحية للبطل بوضوح في العبارة الأخيرة من القصة: "جلس الملازم تحت مظلة على ظهر السفينة ، وشعر بأنه أكبر بعشر سنوات." كيف نفسر ما حدث له؟ ربما كان البطل على اتصال بهذا الشعور العظيم الذي يسميه الناس الحب ، والشعور باستحالة الخسارة دفعه إلى إدراك مأساة الوجود؟

عذاب الروح المحبة ، ومرارة الخسارة ، والألم الحلو للذكريات - مثل هذه الجروح التي لم تلتئم تُركت في مصير أبطال بونين بسبب الحب ، وليس للوقت سلطة عليها.

خصوصية بونين ، الفنان ، هي أنه يعتبر الحب مأساة ، كارثة ، جنون ، شعور عظيم ، قادر على رفع مستوى الشخص وتدميره على حد سواء. "الحب" في I. A.Bunin متعدد الجوانب ومتنوع: أحيانًا غير سعيد وبلا مقابل ، وأحيانًا على العكس ، سعيد ومستهلك.

1.2 فلسفة الحب في فهم أ. إ. كوبرين

"Olesya" هي أول قصة أصلية حقيقية للفنان ، كتبت بجرأة بطريقته الخاصة. "أوليسيا" والقصة اللاحقة "نهر الحياة" (1906) ينسب كوبرين إلى أفضل أعماله. قال الكاتب: "ها هي الحياة ، النضارة ، النضال مع الدوافع القديمة ، البالية ، من أجل جديد ، أفضل"

"Olesya" هي واحدة من أكثر قصص Kuprin إلهامًا عن الحب والإنسان والحياة. هنا ، يتم دمج عالم المشاعر الحميمة وجمال الطبيعة مع المشاهد اليومية للمناطق الريفية النائية ، ورومانسية الحب الحقيقي - مع العادات القاسية لفلاحي Perebrod.

يقدم لنا الكاتب جوًا من الحياة الريفية القاسية مع الفقر والجهل والرشاوى والوحشية والسكر. إلى عالم الشر والجهل هذا ، يعارض الفنان عالمًا آخر - التناغم الحقيقي والجمال ، مكتوبًا بشكل واقعي تمامًا وبدم كامل. علاوة على ذلك ، فإن الجو المشرق للحب الحقيقي العظيم هو الذي يلهم القصة ، ويصيب بدوافع "نحو جديد أفضل". "الحب هو أذكى وأكثر استنساخًا مفهوماً لي. ليس في القوة ، ولا في البراعة ، ولا في العقل ، ولا في الموهبة ... لا يتم التعبير عن الفردية في الإبداع. لكن في الحب ، كتب كوبرين إلى صديقه ف. باتيوشكوف وهو يبالغ بوضوح.

في شيء واحد ، تبين أن الكاتب كان على حق: يتجلى كل من الشخص ، وشخصيته ، ونظرته للعالم ، وهيكل المشاعر في الحب. في كتب الكتاب الروس العظماء ، الحب لا ينفصل عن إيقاع العصر ، عن أنفاس الزمن. بدءًا من بوشكين ، اختبر الفنانون شخصية المعاصر ليس فقط من خلال الأفعال الاجتماعية والسياسية ، ولكن أيضًا من خلال مجال مشاعره الشخصية. لم يصبح الشخص بطلاً حقيقيًا فحسب - فهو مقاتل ، وشخصية ، ومفكر ، ولكن أيضًا شخص يتمتع بمشاعر عظيمة ، وقادر على التجربة بعمق ، ومستوحى من الحب. يواصل كوبرين في "Oles" الخط الإنساني للأدب الروسي. إنه يفحص الإنسان المعاصر - مثقف نهاية القرن - من الداخل بأعلى مقياس.

القصة مبنية على مقارنة بين بطلين وطبيعتين وعلاقتان عالميتان. من ناحية ، هناك مثقف مثقف ، ممثل للثقافة الحضرية ، وإنساني إلى حد ما إيفان تيموفيفيتش ، من ناحية أخرى ، أوليسيا هو "طفل الطبيعة" ، شخص لم يتأثر بالحضارة الحضرية. نسبة الطبيعة تتحدث عن نفسها. بالمقارنة مع Ivan Timofeevich ، قلب لطيف ، لكن ضعيف ، "كسول" ، Olesya تمجد نفسها بنبل ، ونزاهة ، وثقة فخورة في قوتها.

إذا كان إيفان تيموفيفيتش في علاقاته مع Yarmola وسكان القرية يبدو جريئًا وإنسانيًا ونبيلًا ، فعند التواصل مع Olesya ، تظهر الجوانب السلبية لشخصيته أيضًا. اتضح أن مشاعره خجولة ، حركات الروح - مقيدة وغير متسقة. "التوقع المخيف" ، "الخوف اللئيم" ، أثار تردد البطل ثروة روح وشجاعة وحرية أوليسيا.

بحرية ، وبدون أي حيل خاصة ، ترسم كوبرين مظهر جمال بوليسيا ، مما يجبرنا على متابعة ثراء ظلال عالمها الروحي ، الأصيل دائمًا والصادق والعميق. هناك عدد قليل من الكتب في الأدب الروسي والعالمي تظهر فيها مثل هذه الصورة الأرضية والشاعرية لفتاة تعيش في وئام مع الطبيعة ومشاعرها. Olesya هو اكتشاف Kuprin الفني.

ساعدت غريزة فنية حقيقية الكاتب على الكشف عن جمال الإنسان ، الذي وهبته الطبيعة بسخاء. السذاجة والهيمنة والأنوثة والاستقلال الفخور ، "العقل المرن والمتحرك" ، "الخيال البدائي والحيوي" ، لمس الشجاعة ، الرقة واللباقة الفطرية ، الانخراط في أعمق أسرار الطبيعة والكرم الروحي - هذه الصفات تميز الكاتب ، يرسم المظهر الساحر لأوليسيا ، الكاملة ، الأصلية ، الطبيعة الحرة ، والتي تومض مثل جوهرة نادرة في الظلام والجهل المحيط.

كشف كوبرين عن أصالة ، موهبة أوليسيا ، تطرق إلى تلك الظواهر الغامضة للنفسية البشرية التي كشفها العلم حتى يومنا هذا. يتحدث عن القوى غير المعترف بها من الحدس ، والتوقعات ، وحكمة آلاف السنين من الخبرة. من خلال فهمه لسحر أوليسيا "الساحر" بواقعية ، أعرب الكاتب عن قناعته العادلة بأن "أوليسيا كان لديه إمكانية الوصول إلى هؤلاء اللاواعي ، الغريزي ، الضبابي ، الذي حصلوا عليه من خلال تجربة عشوائية ، معرفة غريبة ، والتي ، بعد أن تجاوزت العلم الدقيق لقرون ، تعيش ، ممزوجة بالضحك. والمعتقدات الجامحة ، في كتلة مظلمة ومغلقة من الناس ، تنتقل مثل أعظم سر من جيل إلى جيل.

في القصة ، ولأول مرة ، يتم التعبير عن فكر Kuprin العزيز بشكل كامل: يمكن للشخص أن يكون جميلًا إذا طور ، ولم يدمر ، القدرات الجسدية والروحية والفكرية التي منحتها الطبيعة له.

بعد ذلك ، سيقول كوبرين أنه فقط مع انتصار الحرية سيكون الشخص في الحب سعيدًا. في Oles ، كشف الكاتب عن هذه السعادة المحتملة للحب الحر غير المقيد وغير المغمور. في الواقع ، ازدهار الحب والشخصية الإنسانية هو جوهر القصة.

بشعور مذهل من اللباقة ، تجعلنا كوبرين نعيش الفترة المزعجة لولادة الحب ، "المليئة بالأحاسيس الغامضة والحزينة المؤلمة" ، وأسعد ثوانها من "البهجة النقية ، الكاملة ، الشاملة" ، والاجتماعات الممتعة الطويلة من العشاق في غابة الصنوبر الكثيفة. يندمج عالم الطبيعة المبتهجة في الربيع - الغامض والجمال - في القصة مع فيض جميل بنفس القدر من المشاعر الإنسانية.

لا يتلاشى الجو الخفيف والرائع للقصة حتى بعد الخاتمة المأساوية. على كل شيء تافه ، تافه وشرير ، ينتصر الحب الأرضي الحقيقي العظيم ، والذي يتم تذكره بدون مرارة - "بسهولة وببهجة". اللمسة الأخيرة للقصة مميزة: سلسلة من الخرز الأحمر على زاوية إطار النافذة بين الفوضى القذرة "الكوخ على أرجل الدجاج" المهجور على عجل. يعطي هذا التفصيل اكتمالًا تركيبيًا ودلاليًا للعمل. سلسلة من الخرز الأحمر هي آخر تكريم لقلب أوليسيا السخي ، ذكرى "حبها الرقيق السخي".

دورة الأعمال 1908-1911 عن الحب تكمل "سوار العقيق". التاريخ الإبداعي الغريب للقصة. في عام 1910 ، كتب كوبرين إلى باتيوشكوف: "تذكر ، هذه قصة حزينة لمسؤول تلغراف صغير P. نجد المزيد من فك تشفير الحقائق الحقيقية والنماذج الأولية للقصة في مذكرات ليف ليوبيموف (ابن دي إن ليوبيموف). في كتابه "في أرض أجنبية" ، يقول إن "كوبرين رسم الخطوط العريضة لـ" سوار العقيق "من" تاريخ العائلة ". "عمل أفراد عائلتي كنماذج أولية لبعض الشخصيات ، على وجه الخصوص ، للأمير فاسيلي لفوفيتش شين - والدي ، الذي كان كوبرين على علاقة ودية معه." كان النموذج الأولي للبطلة - الأميرة فيرا نيكولاييفنا شينا - والدة ليوبيموف - ليودميلا إيفانوفنا ، التي تلقت بالفعل رسائل مجهولة المصدر ، ثم سوار من العقيق من مسؤول التلغراف في حبها بشكل ميؤوس منه. كما يلاحظ L.Lubimov ، كانت هذه "حالة غريبة ، على الأرجح ذات طبيعة قصصية.

استخدم كوبرين قصة قصصية لإنشاء قصة عن الحب الحقيقي ، العظيم ، المتفاني والذاتي ، والذي "يتكرر مرة واحدة فقط كل ألف عام". "حالة غريبة" أضاء كوبرين بنور أفكاره عن الحب كشعور عظيم ، متساوٍ في الإلهام والسمو والنقاء بالنسبة للفن العظيم فقط.

من نواحٍ عديدة ، باتباع حقائق الحياة ، أعطاهم كوبرين محتوى مختلفًا ، واستوعب الأحداث بطريقته الخاصة ، مقدمًا نهاية مأساوية. في الحياة ، انتهى كل شيء بشكل جيد ، ولم يحدث الانتحار. أعطت النهاية الدرامية ، الخيالية للكاتب ، قوة ووزنًا غير عاديين لشعور زيلتكوف. قهر حبه الموت والتحيز ، ورفعت الأميرة فيرا شينا فوق الرفاهية الباطلة ، بدا الحب مثل موسيقى بيتهوفن الرائعة. ليس من قبيل المصادفة أن نقش القصة هو سوناتا بيتهوفن الثانية ، والتي تبدو أصواتها في النهاية بمثابة ترنيمة للحب النقي وغير الأناني.

ومع ذلك ، فإن "سوار العقيق" لا يترك انطباعًا مشرقًا وملهمًا مثل "أوليسيا". لاحظ K. Paustovsky بمهارة النغمة الخاصة للقصة ، قائلاً عنها: "السحر المر لـ" سوار Garnet ". في الواقع ، يتخلل "سوار العقيق" حلم نبيل بالحب ، لكنه في نفس الوقت يبدو فكرة حزينة ومريرة حول عجز المعاصرين عن شعور حقيقي عظيم.

تكمن مرارة القصة أيضًا في الحب المأساوي لجيلتكوف. انتصر الحب ، لكنه مر بنوع من الظل المعنوي ، لا يتم إحياؤه إلا في ذكريات وقصص الأبطال. ربما يكون حقيقيًا جدًا - فقد تداخل الأساس اليومي للقصة مع نية المؤلف. ربما كان النموذج الأولي لـ Zheltkov ، طبيعته لم تحمل تلك القوة المهيبة بفرح - التي كانت ضرورية لخلق تأليه الحب ، تأليه الشخصية. بعد كل شيء ، كان حب Zheltkov محفوفًا ليس فقط بالإلهام ، ولكن أيضًا بالدونية المرتبطة بالقيود المفروضة على شخصية مسؤول التلغراف.

إذا كان الحب بالنسبة لأوليسيا جزءًا من الوجود ، وجزءًا من العالم متعدد الألوان المحيط بها ، فعندئذٍ بالنسبة لجيلتكوف ، على العكس من ذلك ، فإن العالم كله يضيق إلى الحب ، وهو ما يعترف به في رسالته المحتضرة إلى الأميرة فيرا. يكتب: "لقد حدث ذلك ، فأنا لست مهتمًا بأي شيء في الحياة: لا السياسة ولا العلم ولا الفلسفة ولا الاهتمام بسعادة الناس في المستقبل - بالنسبة لي كل الحياة تكمن فيك فقط." بالنسبة لجيلتكوف ، لا يوجد سوى حب لامرأة واحدة. من الطبيعي أن يصبح فقدانها نهاية حياته. ليس لديه المزيد ليعيش من أجله. الحب لم يتسع ولم يعمق علاقاته مع العالم. نتيجة لذلك ، عبّرت الخاتمة المأساوية ، جنبًا إلى جنب مع نشيد الحب ، عن فكرة أخرى لا تقل أهمية (على الرغم من أن كوبرين نفسه لم يكن على دراية بذلك على الأرجح): لا يمكن للمرء أن يعيش بالحب وحده.

AI كوبرين ، فنان كبير ، استحوذ على فكرته عن الحب في أعماله. يمكننا أن نتفق معه أو لا ، هذا حقنا. لسوء الحظ ، حتى اليوم ، يمكن التضحية بالحب ، أجمل شعور للشخص ، من أجل التردد والتحيز ، مثل حب إيفان تيموفيفيتش لأوليسيا. تصبح التجارة والحساب في الحب أساس العلاقات وتفاصيل أخرى مهمة: يمكن أن يكون الحب موضوعًا للبيع ، ولكن على الرغم من ذلك ، فإن A.I. يمنح كوبرين القارئ الفرصة لاختيار نوع الحب الذي سيحظى به كل شخص.

1.3 أوجه التشابه والاختلاف

بالطبع ، هذان عبقريان عظيمان لا يمكن مقارنتهما ، هذان شخصان مختلفان تمامًا مع نظرتهما للعالم. لكنهم متحدون بالموضوع الذي تم التطرق إليه في أعمالهم - موضوع الحب. يمكن للمرء أن يتحدث عن الحب إلى ما لا نهاية لفترة طويلة ولا يزال من المستحيل تغطية كل شيء ، فالحب يحتوي على العديد من الصور والأشكال. يُمنح الجميع لمعرفة هذا الجانب أو ذاك من الحب. تظهر أعمال بونين حبكات مختلفة وصور الحب ، كلها جميلة وفي نفس الوقت مأساوية. في عمل بونين ، هناك ملاحظات صريحة عن الحب بين المرأة والرجل ، وكشف مفصل لمشاعر الحب الأرضي ، في نفس الوقت - لا يمكن تسمية هذا بالحب الأفلاطوني العادي المبتذل ، فالأعمال تتحدث عن الحب النقي الذي يفعل لا تحمل الابتذال. يرفع كوبرين الحب إلى السماء ، يكتب عن الحب الذي يحدث مرة واحدة في العمر ، الحب القاتل ، المأساوي غالبًا ، الذي يحمل مأساة في حياة العشاق. في المقابل ، لدى بونين أيضًا حب قاتل ، بمؤامراته المأساوية ، لكنه أكثر "أرضيًا" من حب كوبرين.

في موضوع الحب ، يكشف بونين عن نفسه كرجل يتمتع بموهبة مذهلة ، وطبيب نفساني بارع يعرف كيف ينقل حالة الروح ، إذا جاز التعبير ، المجروحة بالحب. لا يتجنب الكاتب الموضوعات المعقدة والصريحة التي تصور أكثر التجارب الإنسانية حميمية في قصصه. خصوصية بونين الفنان هي أنه يعتبر الحب مأساة ، كارثة ، جنون ، شعور عظيم يمكن أن يرفع الشخص ويدمره على حد سواء.

يكشف لنا الأدب الكلاسيكي بجميع ألوانه جوهر الحياة ، ويعلمنا التصور الصحيح للخير والشر والحب والكراهية. ينقل الكتاب إلينا ، لقرائهم ، فهمهم لهذه الأشياء المهمة جدًا في الحياة. إنهم لا يفرضون نظرتهم للعالم علينا ، إنهم ببساطة يفتحون أعينهم على الجوهر الحقيقي للإنسانية بموقفها الخبيث تجاه كل شيء جيد وبريء. يستخدم الناس الحب واللطف والإخلاص فقط للأغراض الأنانية ، وبالتالي تدمير هذه المشاعر. آمل أن ينظر الناس يومًا ما إلى الوراء ويرون أنقاض المشاعر التي تركوها وراءهم. الجنس البشري يسير على طول حبل ممتد فوق الهاوية ، والأهم من ذلك هو عدم اتخاذ خطوات خاطئة ، لأن كل خطوة خاطئة يمكن أن تكون قاتلة.

الفصل 1 الاستنتاجات

في والحب هو أجمل وأنبل. نرى هذا في قصة "سوار العقيق". في سوار الرمان ، يتم تقديم هدية الحب الكبير على أنها "سعادة كبيرة" ، المعنى الوحيد للوجود بالنسبة لجيلتكوف. يختلف المسؤول المسكين جيلتكوف عن باقي الأبطال في قوة ودقة تجاربه. ينتهي حب زيلتكوف الرومانسي للأميرة فيرا نيكولاييفنا بشكل مأساوي. يموت الموظف المسكين ، يبارك المرأة التي يحبها قبل أن يموت ، فيقول "ليكن اسمك". أبطال القصص لكنهم دائمًا ما يكونون حالمين ولديهم خيال ناري ، لكنهم في نفس الوقت غير عمليين وغير متطرفين. تظهر هذه الميزات بشكل أوضح عندما يتم اختبار الشخصيات عن طريق الحب. زيلتكوف يصمت عن حبه للأميرة فيرا ، ويقضي على نفسه طواعية بالمعاناة والعذاب.

في والحب ليس فقط مشاعر الرجل والمرأة ، بل هو أيضًا حب الطبيعة ، للوطن الأم. كل القصص وعن الحب له مؤامرة فريدة وشخصيات أصلية. لكنهم جميعًا متحدون من خلال "جوهر" واحد مشترك: مفاجأة بصيرة الحب ، والعاطفة وقصر مدة العلاقة ، والنهاية المأساوية. على سبيل المثال ، في قصة "الأزقة المظلمة" نرى صورًا للحياة اليومية والبلادة اليومية. لكن فجأة ، في مضيفة النزل ، يتعرف نيكولاي ألكسيفيتش على حبه الشاب ، ناديجدا الجميلة. خان هذه الفتاة قبل ثلاثين عاما. لقد مرت حياة كاملة منذ أن انفصلا. اتضح أن كلا البطلين تركا بمفردهما. على الرغم من أن نيكولاي ألكسيفيتش ثلاثي في ​​الحياة ، إلا أنه غير سعيد في نفس الوقت. خانته زوجته وتركته. نشأ الابن ليكون شخصًا سيئًا للغاية "بلا قلب ، بلا شرف ، بلا ضمير" ، والأمل الذي قال وداعًا للسادة وتحول من عبدة سابقة إلى سيدة فندق خاص لم يتزوج قط. لقد تخلى نيكولاي ألكسيفيتش ذات مرة عن الحب طواعية ، وكانت العقوبة على ذلك الشعور بالوحدة الكاملة لبقية حياته ، بدون من يحب وبدون سعادة. ناديجدا ، بنفس الطريقة ، أعطت كل حياتها "جمالها ، حمىها" لحبيبها. لا يزال حب هذا الرجل يعيش في قلبها ، لكنها لا تسامح نيكولاي ألكسيفيتش أبدًا ...

في القصص يدعي أن هذا الشعور رائع وجميل. على الرغم من أن الحب لا يجلب الفرح والسعادة فحسب ، بل يجلب الحزن أيضًا ، فإن المعاناة هي شعور عظيم. وأنا أتفق مع هذا تمامًا.

اعمال فنية أ و لكنهم يعلموننا أن نرى شعورًا حقيقيًا ، لا نفتقده وألا نصمت عنه ، لأن الأوان قد يكون يومًا ما قد فات. الحب يعطى لنا لتنير حياتنا ، لفتح أعيننا. "كل حب هو سعادة عظيمة ، حتى لو لم يتم تقسيمها".

الفصل 2. عرض تقديمي لدعم المشروع

استنتاج

بونين وكوبرين كاتبان تظهر في أعمالهما صورة الحب المثالي بوضوح. يتسمان بالاهتمام الشديد بكل جوانب هذا الشعور: السامي والحسي ، "الدنيوي" ، اللذان غالبًا ما كانا يُلامان بسبب الطبيعة المفرطة لمشاهد الحب. بالنسبة لكل من بونين وكوبرين ، يصبح تصادم الحب نقطة البداية للتأمل في الطبيعة البشرية وأنماط الوجود البشري وقصر الحياة وحتمية الموت. على الرغم من الاختلاف في النظرة إلى العالم ، إلا أن هناك سمات مشتركة في وجهات نظرهم: يتم تصوير الحب على أنه عنصر مستهلك بالكامل ، وليس للعقل البشري قوة أمامه. إنه يجلب معه إمكانية التعرف على أسرار الوجود ، وإدراك تفرد كل حياة بشرية ، وقيمة وتفرد كل لحظة معيشية.

لكن حب بونين ، حتى المثالي ، يحمل طابع الدمار والموت ، ويغنيه كوبرين كمصدر للخلق. بالنسبة لبونين ، الحب هو "ضربة شمس" ، مؤلم ونعيم ، بالنسبة لكوبرين هو عالم متحول ، مليء بأعمق المعنى ، وخالي من ضجة الحياة اليومية. Kuprin ، إيمانًا راسخًا بالطبيعة الجيدة للإنسان في البداية ، يمنحه الفرصة ليصبح مثاليًا في الحب. يستكشف بونين "الأزقة المظلمة" للروح البشرية ويقارن مأساة الحب بمأساة الجنس البشري. لكن بالنسبة إلى كل من كوبرين وبونين ، فإن الحب الحقيقي والمثالي هو دائمًا أعلى نقطة في حياة الشخص. تندمج أصوات كلا الكاتبين في "مدح عاطفي" للحب "، الذي هو وحده أغلى من الثروة والمجد والحكمة ، وهو أغلى من الحياة نفسها ، لأنه لا يقدر حتى الحياة ولا يخاف من الموت. "

يُصوَّر الحب في الأدب الروسي على أنه إحدى القيم الإنسانية الرئيسية. وفقًا لكوبرين ، "لا يتم التعبير عن الفردية بالقوة ، ولا بالبراعة ، ولا في العقل ، ولا في الإبداع. لكن في الحب! .

القوة الخارقة للإحساس وصدقها من سمات أبطال قصص بونين وكوبرين. الحب ، كما كان ، يقول: "حيث أقف لا يمكن أن يكون قذرًا". الاندماج الطبيعي بين الحسية الصريحة والمثل الأعلى يخلق انطباعًا فنيًا: الروح تخترق الجسد وتعظمه. هذه في رأيي هي فلسفة الحب بالمعنى الحقيقي.

ينجذب الإبداع ، كل من بونين وكوبرين ، إلى حب الحياة والإنسانية والحب والرحمة للإنسان. محدب الصورة ، لغة بسيطة وواضحة ، رسم دقيق ودقيق ، قلة التنوير ، نفسية الشخصيات - كل هذا يقربهم من أفضل التقاليد الكلاسيكية في الأدب الروسي.

إنهم لا يذكرون كثيرًا "يعرفون كيف يعتزون بالحب" ، ولكنهم يذكرون تعقيد الحياة في عالم يتسم بالحرية والتسامح الظاهري. تتطلب هذه الحياة حكمة عظيمة ، والقدرة على النظر إلى الأشياء بعقلانية. كما يتطلب المزيد من الأمن النفسي. من المؤكد أن القصص التي أخبرنا عنها المؤلفون المعاصرون غير أخلاقية ، ولكن يتم تقديم المواد دون إثارة اشمئزاز الطبيعة. التأكيد على علم النفس وليس علم وظائف الأعضاء. هذا يذكرنا قسرا بتقاليد الأدب الروسي العظيم.

"الحب" له العديد من التجسيدات والجوانب الدلالية المختلفة في أعمال كلا المؤلفين. في أعمال آي.أ.بونين و أ.إي.كوبرين ، يظهر "الحب" كظاهرة معقدة ومتعددة الأوجه بشكل غير عادي: يحتل موضوع الحب مكانًا رئيسيًا ، بل قد يقول المرء أنه أساسي ، في عمل الكتاب. يتميز "حب" بونين بقوة الأقدار للسلوك البشري والأفعال ، والازدواجية والغموض والغموض. في أعمال الكلاسيكية الروسية ، يظهر "الحب" غالبًا على أنه إغراء شيطاني ، أو وهم ، أو ثمرة حلوة ومرة ​​للمعرفة ؛ إنه عميق ، وأحيانًا مأساوي وغير سعيد ، لكن في نفس الوقت - كل شيء خاضع وخالد.

تتخلل أعمال أ. آي. كوبرين حب المؤلف المميز للأشخاص الطبيعيين. على الرغم من حقيقة أن الحب غالبًا ما يكون مأساويًا للمؤلف ، إلا أنه أعظم سعادة للشخصيات. يفهمون بعضهم البعض على المستوى العاطفي والفيزيائي. أ. غالبًا ما تكون وجوه كوبرين "الحب" حزينة وحزينة ، يتآكلها الألم والتعاسة من الانفصال عن حبيبته.

وهكذا ، مما ورد أعلاه ، يمكننا أن نستنتج أن فهم "الحب" من قبل أ. أ. بونين و أ. أ. كوبرين متشابهان إلى حد كبير ، لكنهما لا يزالان يظهران اختلافات دقيقة في تصور وتفسير الأدب في القرن العشرين من قبل الكتاب العظماء.

قائمة الأدب المستخدم:

1. Agenosov V.V. الأدب الروسي في القرن العشرين. - م: بوستارد ، 2012.

2 - بونين أ. قصائد. حكايات. القصص - م: بوستارد: فيشي ، 2013.

3. Ivanitsky V.G. من أدب المرأة إلى "رواية المرأة" - العلوم الاجتماعية والحداثة رقم 4 ، 2015.

4. Krutikova L.V.A. آي كوبرين. - م: بوستارد ، 2012.

5. Kuprin A.I. حكاية. قصص. - م: بوستارد: فيشي ، 2013.

6. Matveeva A Pa-de-trois. حكايات. قصص. - ايكاترينبرج ، "U-Factoria" ، 2014.

7. Remizova M.P. مرحبًا أيها النثر الشاب ... - Banner No. 12، 2014.

8. Slavnikova O.K. Forbidden Fruit - العالم الجديد رقم 3 ، 2013.

9. Slivitskaya O.V. حول طبيعة "تصوير بونين الخارجي". - مؤلفات روسية رقم 1 ، 2014.

10. Shcheglova E.N. Ulitskaya وعالمها. - Neva No. 7، 2013 (p.183-188)

المرفق 1

2. "ينظر إليها الراوي بعشق. لاحظت ذلك وهي مندهشة بصدق: إنه يحبها كثيرًا حقًا "(" الاثنين النظيف ").

الكراهية والغيرة والعمى

"لا يمكنني العيش بدونك ، من أجل هذه الركبتين وحدك ، من أجل التنورة ، وللأحذية المصنوعة من اللباد ، أنا مستعد للتضحية بحياتي!" ("تأمل").

مأساة

1. "لقد قبل يدها الباردة بالحب الذي يبقى في مكان ما في القلب مدى الحياة ، وهي ، دون أن تنظر إلى الوراء ، ركضت على اللوح الخشبي إلى الحشد الوقح على الرصيف" ("الأزقة المظلمة") ؛

2. "إميل يمطر حبيبته بالزهور ويطلق النار عليها مرتين في الهيكل" ("الابن").

الكرب ، الكسل

"هناك ، يا أخي ، أرواح أنثوية تعاني إلى الأبد من نوع من التعطش الحزين للحب والذين ، من هذا ، لا يحبون أي شخص أبدًا" ("أحلام تشانغ").

عدم القدرة على مقاومة الشعور

1. "أخشى أن أصبح مثل الهواء بالنسبة لك: لا يمكنك العيش بدونه ، لكنك لا تلاحظ ذلك. أليس هذا صحيحا؟ أنت تقول أن هذا هو أعظم حب. ولكن يبدو لي أن هذا يعني أنك الآن لا تكفيني بمفردك "(" ليتا ") ؛

2. "عندما تحب ، لن يجبرك أحد على الاعتقاد بأن من تحبه لا يمكنه أن يحبك" ("أحلام تشانغ").

يمكن مقارنته بالخطيئة

"على الأرجح ، كل واحد منا لديه ذاكرة حب عزيزة بشكل خاص أو بعض خطيئة الحب الجادة بشكل خاص" ("الأزقة المظلمة").

يجلب المعاناة

1. "كل شيء ، الكل يتطلب جسدي ، وليس روحي ..." ("حب ميتا") ؛

2. "شعر بألم شديد وبلا فائدة طيلة حياته بدونها" ("ضربة الشمس").

تبادل

"كما أنه يصبح أكثر تعلقًا بالفتاة التي أعطته مثل هذه السعادة غير المتوقعة" ("تانيا").

الملحق 2

في نثر A.I. كوبرين

نقي وصادق

"فكر بي وسأكون معك ، لأنك وأنا أحب بعضنا البعض للحظة فقط ، ولكن إلى الأبد" ("سوار العقيق").

خلود

1. "لقد أحبك ، لكنه لم يكن مجنونًا على الإطلاق. الحب موهبة "(" سوار العقيق ") ؛

2. "أعلم أنه لا يمكنني التوقف عن حبها ..." ("سوار العقيق").

أقوى من كل المسافات وأي فترات زمنية ، التحيزات البشرية ، الحب أقوى من الموت

1. "فكر في ما يجب أن أفعله؟ اهرب إلى مدينة أخرى؟ على الرغم من ذلك ، كان القلب دائمًا بالقرب منك ، عند قدميك ، كل لحظة من اليوم كانت مليئة بك ، فكرتك ، أحلامك "(" سوار العقيق ") ؛

2. "... من أجل الحب له ، هي مستعدة للتغلب على هذه الخرافة" ("Olesya").

مستوحى من الطبيعة

"لقد انجذبت أيضًا إلى Olesya بهالة معينة من الغموض المحيط بها ، والسمعة الخرافية للساحرة ، والحياة في الغابة وسط المستنقع ، وعلى وجه الخصوص - هذه الثقة بالنفس الفخورة ، والتي كانت واضحة في القليل كلمات موجهة لي ”(“ Olesya ”).

التأثيرات على الإنسان (الحب يبقى في الذاكرة إلى الأبد)

"تم الكشف عن خطأ فادح في التفاني: بدلاً من" O "يوجد" Yu "(هذه هي قوة الحب الأول)" "الحب الحقيقي ، مثل الذهب ، لا يصدأ أو يتأكسد أبدًا" ("Junkers").

يجلب المعاناة

"الآن هذا الرجل الفخور المحب للحرية سيعطي كل فخره وحريته ، لإتاحة الفرصة ، للحظة واحدة فقط ، لرؤية المرأة التي تخلى عنها" ("أقوى من الموت").

العمى

1. "رأت فيه كائنًا سامًا غير عادي ، يكاد يكون إلهًا ... كانت ستدخل في النار إذا أخذها في رأسها ليطلب" ("Allez!") ؛

2. "يولد الاحتقار في روحها ، ويدمر حب" معبودها "(" في الظلام ").

مأساة

1. "هكذا زار الملك سليمان - أعظم الحكماء - حبه الأول والأخير" ("شولاميث") ؛

2. "يجب أن يكون الحب مأساة. أعظم سر في العالم! لا يجب أن تلمسها وسائل الراحة في الحياة والحسابات والتنازلات "(" سوار العقيق ").

ألم

"في حفلة الفوج التالية ، يخبر روماشوف عشيقته أن كل شيء انتهى. بترسونيكا يقسم بالانتقام. ("مبارزة").

أولاً - مقدمة ………………………………………………………………………………… 3

الجزء الثاني الرئيسي

1. السيرة الذاتية. آي إيه بونين. 4

منظمة العفو الدولية كوبرين 6

2. فلسفة الحب في فهم منظمة العفو الدولية كوبرين …………………… .9

3. موضوع الحب في أعمال آي. أ. بونين. 14

4. صورة الحب في مؤلفات المؤلفين المعاصرين. تسعة عشر

ثالثا الخلاصة. 26

رابعا. الأدب ……………………………………………………………… .. 27

أنا. مقدمة

موضوع الحب يسمى الموضوع الأبدي. على مر القرون ، كرس العديد من الكتاب والشعراء أعمالهم للشعور العظيم بالحب ، ووجد كل منهم شيئًا فريدًا وفريدًا في هذا الموضوع: دبليو شكسبير ، الذي غنى أجمل وأروع قصة روميو وجولييت ، أ. بوشكين وقصائده الشهيرة: "أحببتك: الحب لا يزال ..." ، أبطال عمل إم إيه بولجاكوف "السيد ومارجريتا" ، الذي يتغلب حبه على كل العقبات في طريق سعادتهم. يمكن متابعة هذه القائمة واستكمالها من قبل المؤلفين المعاصرين وأبطالهم الذين يحلمون بالحب: رومان ويوليا ج.شيرباكوفا ، بسيطة وحلوة Sonechka L. Ulitskaya ، أبطال القصص التي كتبها L. Petrushevskaya ، V. Tokareva.

الغرض من الملخص الخاص بي:استكشف موضوع الحب في أعمال كتاب القرن العشرين أ.أ.بونين ، أ.كوبرين وكتاب عصرنا ، مؤلفو القرن الحادي والعشرين L. Ulitskaya ، A. Matveeva.

لتحقيق هذا الهدف لا بد من حل المهام التالية:

1) التعرف على المراحل الرئيسية لسيرة وعمل هؤلاء الكتاب ؛

2) للكشف عن فلسفة الحب في فهم A.I. Kuprin (استنادًا إلى قصة "Garnet Bracelet" وقصة "Olesya") ؛

3) التعرف على ملامح صورة الحب في قصص آي إيه بونين ؛

4) عرض أعمال L. Ulitskaya و A. Matveeva من وجهة نظر استمرار تقاليد موضوع الحب في الأدب الروسي.

ثانيًاالجزء الرئيسي

1. السيرة الذاتية. آي إيه بونين (1870 - 1953).

إيفان ألكسيفيتش بونين كاتب وشاعر وكاتب نثر روسي رائع ، رجل ذو مصير عظيم وصعب. ولد في فورونيج في عائلة نبيلة فقيرة. مرت الطفولة في القرية. عرف في وقت مبكر مرارة الفقر ، ورعاية قطعة من الخبز.

جرب الكاتب في شبابه العديد من المهن: شغل منصب إضافي ، وأمين مكتبة ، وعمل في الصحف.

في سن السابعة عشرة ، نشر بونين قصائده الأولى ، ومنذ ذلك الوقت ربط مصيره إلى الأبد بالأدب.

تميز مصير بونين بظروف لم تمر دون أن يترك أثرا له: كونه نبيلًا بالولادة ، لم يتلق حتى تعليمًا في صالة للألعاب الرياضية. وبعد مغادرته من تحت سقف موطنه ، لم يكن لديه منزله الخاص (فنادق ، شقق خاصة ، حياة في الحفلات وبدافع الرحمة ، دائمًا الملاجئ المؤقتة وملاجئ الآخرين).

في عام 1895 ، وصل إلى سانت بطرسبرغ ، وبحلول نهاية القرن الماضي كان مؤلفًا لعدة كتب: "To the End of the World" (1897) ، "Under the Open Sky" (1898) ، الترجمة الفنية لأغنية جي لونجفيلو ، قصائد وقصص.

شعر بونين بجمال طبيعته الأصلية بعمق ، وكان يعرف تمامًا حياة القرية وعاداتها وعاداتها وتقاليدها ولغتها. بونين شاعر غنائي. كتابه "تحت السماء المفتوحة" هو يوميات غنائية للفصول ، من أولى بوادر الربيع إلى المناظر الطبيعية الشتوية ، والتي تظهر من خلالها صورة الوطن القريب من القلب.

تفتح قصص بونين في تسعينيات القرن التاسع عشر ، التي تم إنشاؤها في تقاليد الأدب الواقعي للقرن التاسع عشر ، عالم الحياة القروية. بصدق ، يخبر المؤلف عن حياة مثقف - بروليتاري مع اضطراباته الروحية ، عن رعب الحياة الحمقاء للناس "بدون عشيرة - قبيلة" ("Halt" ، "Tanka" ، "News from the Motherland" ، "المعلم" ، "بدون عشيرة - قبيلة" ، "وقت متأخر من الليل"). يعتقد بونين أنه مع فقدان الجمال في الحياة ، فإن فقدان معناه أمر لا مفر منه.

سافر الكاتب طوال حياته الطويلة إلى العديد من البلدان في أوروبا وآسيا. كانت انطباعات هذه الرحلات بمثابة مادة لمقالات سفره ("Shadow of the Bird" و "In Judea" و "Temple of the Sun" وغيرها) وقصص ("Brothers" و "The Gentleman from San Francisco").

لم يقبل بونين ثورة أكتوبر بحزم وبشكل قاطع ، رافضًا أي محاولة عنيفة لإعادة بناء المجتمع البشري ووصفها بـ "الجنون الدموي" و "الجنون العام". وقد عكس مشاعره في يوميات سنوات الثورة "الأيام الملعونة" - عمل ينم عن رفض شرس للثورة ، نُشر في المنفى.

في عام 1920 ، سافر بونين إلى الخارج وعرف تمامًا مصير كاتب مهاجر.

تمت كتابة القليل من القصائد في العشرينات والأربعينيات من القرن الماضي ، ولكن من بينها روائع غنائية - "والزهور والنحل والعشب وآذان الذرة ..." ، "مايكل" ​​، "للطيور عش ، والوحش لديه حفرة ... "،" الديك على صليب الكنيسة. صادق كتاب بونين ، الشاعر "قصائد مختارة" ، الذي نُشر عام 1929 في باريس ، على حق المؤلف في أحد الأماكن الأولى في الشعر الروسي.

تمت كتابة عشرة كتب نثرية جديدة في المنفى - وردة أريحا (1924) ، وضربة الشمس (1927) ، وشجرة الله (1930) وغيرها ، بما في ذلك قصة حب ميتينا (1925). تدور هذه القصة حول قوة الحب ، مع تناقضها المأساوي بين الجسدي والروحي ، عندما يصبح انتحار البطل هو "الخلاص" الوحيد من الحياة اليومية.

في عام 1927-1933 ، عمل بونين في أكبر أعماله - "حياة أرسينييف". في هذه "السيرة الذاتية الوهمية" يعيد المؤلف ماضي روسيا وطفولته وشبابه.

في عام 1933 ، مُنح بونين جائزة نوبل "للموهبة الفنية الصادقة التي أعاد بها خلق الشخصية الروسية النموذجية في الرواية".

بحلول نهاية الثلاثينيات ، شعر بونين بالحنين إلى الوطن بشكل متزايد ، خلال الحرب الوطنية العظمى ابتهج بالنجاحات والانتصارات التي حققتها القوات السوفيتية والقوات المتحالفة. بفرح كبير التقيت بالنصر.

خلال هذه السنوات ، ابتكر بونين قصصًا تم تضمينها في مجموعة "الأزقة المظلمة" ، وهي قصص عن الحب فقط. اعتبر المؤلف أن هذه المجموعة هي الأكثر مثالية من حيث الحرفية ، وخاصة قصة "الاثنين النظيف".

في المنفى ، راجع بونين باستمرار أعماله المنشورة بالفعل. قبل وفاته بفترة وجيزة ، طلب طباعة أعماله وفقًا لآخر طبعة للمؤلف.

الكسندر ايفانوفيتش كوبرين(1870-1938) - كاتب موهوب في أوائل القرن العشرين.

ولد كوبرين في قرية ناروفشاتوفو بمنطقة بينزا ، في عائلة عامل مكتب.

مصيره مذهل ومأساوي: اليتم المبكر (الأب مات عندما كان الولد يبلغ من العمر عامًا) ، العزلة المستمرة لمدة سبعة عشر عامًا في مؤسسات الدولة (دار الأيتام ، صالة الألعاب الرياضية العسكرية ، فيلق الطلاب ، مدرسة المبتدئين).

لكن تدريجياً حلم كوبرين بأن يصبح "شاعرًا أو روائيًا". تم الحفاظ على القصائد التي كتبها في سن 13-17. أعطت سنوات من الخدمة العسكرية في المقاطعات كوبرين الفرصة للتعرف على الحياة اليومية للجيش القيصري ، والتي وصفها لاحقًا في العديد من الأعمال. في قصة "In the Dark" ، قصص "Psyche" "Moonlight Night" ، المكتوبة في هذه السنوات ، لا تزال المؤامرات الاصطناعية سائدة. كان أحد الأعمال الأولى المستندة إلى التجربة الشخصية وما رآه قصة من حياة الجيش "من الماضي البعيد" ("التحقيق") (1894)

من "التحقيق" تبدأ سلسلة أعمال كوبرين المرتبطة بحياة الجيش الروسي وتؤدي تدريجياً إلى قصص "Duel" و "Overnight" (1897) و Night Shift (1899) و "Army Ensign" (1897) ، "الحملة" (1901) ، إلخ. في أغسطس 1894 ، تقاعد كوبرين وذهب في تجول في جنوب روسيا. على أرصفة كييف ، يفرغ الصنادل بالبطيخ ، وينظم في كييف مجتمعًا رياضيًا. في عام 1896 ، عمل لعدة أشهر في أحد المصانع في دونباس ، في فولينيا ، شغل منصب حارس غابة ، ومدير عقارات ، وكاتب مزمور ، وعمل في طب الأسنان ، ولعب في فرقة إقليمية ، وعمل مساحًا للأراضي ، وأصبح قريبًا لفناني السيرك. يُستكمل مخزون ملاحظات كوبرين من خلال التعليم الذاتي والقراءة. خلال هذه السنوات أصبح كوبرين كاتبًا محترفًا ، ونشر أعماله تدريجياً في الصحف المختلفة.

في عام 1896 ، نُشرت قصة "مولوخ" بناءً على انطباعات دونيتسك. بدا الموضوع الرئيسي لهذه القصة - موضوع الرأسمالية الروسية ، مولوخ - جديدًا وهامًا بشكل غير عادي. حاول المؤلف بمساعدة القصة الرمزية التعبير عن فكرة وحشية الثورة الصناعية. حتى نهاية القصة تقريبًا ، يظهر العمال على أنهم الضحايا المرضى لمولوك ، وغالبًا ما يتم مقارنتهم بالأطفال. ونتيجة القصة منطقية - انفجار ، جدار أسود من العمال على خلفية اللهب. كان الهدف من هذه الصور هو نقل فكرة الثورة الشعبية. أصبحت قصة "مولوخ" عملاً بارزًا ليس فقط لكوبرين ، ولكن لكل الأدب الروسي.

في عام 1898 ، نُشرت قصة "Olesya" - وهي واحدة من أولى الأعمال التي ظهر فيها كوبرين أمام القراء كفنان رائع للحب. موضوع الطبيعة الجميلة والبرية والمهيب ، الذي كان قريبًا منه في السابق ، يدخل بقوة في عمل الكاتب. يتعارض الحب الرقيق والسخي لـ "مشعوذة" الغابة Olesya مع خجل وتردد حبيبها ، رجل "المدينة".

في مجلات سانت بطرسبرغ ، تنشر كوبرين قصص "المستنقع" (1902) ، "لصوص الخيول" (1903) ، "القلطي الأبيض" (1904) وغيرها. في أبطال هذه القصص ، يعجب المؤلف بالثبات والولاء في الصداقة والكرامة غير القابلة للفساد للناس العاديين.في عام 1905 ، نُشرت قصة "Duel" المخصصة لـ M Gorky. كتب كوبرين إلى غوركي "كل شيء جريء وعنيف في قصتي يخصك".

تتميز قصص كوبرين عن الحيوانات "الزمرد" (1906) ، "الزرزور" (1906) ، "زافيرايكا 7" (1906) ، "يو يو" الانتباه إلى جميع مظاهر الأحياء ، ويقظة الملاحظات. عن الحب الذي ينير حياة الإنسان ، كتب كوبرين في قصص شولاميث (1908) ، سوار العقيق (1911) ، التي تصور العاطفة الساطعة لجمال شولاميث التوراتي والشعور الرقيق واليائس والنكران للذات لزيلتكوف الرسمي الصغير.

اقترحت مجموعة متنوعة من المؤامرات على كوبرين تجربته في الحياة. استيقظ في منطاد ، في عام 1910 طار على إحدى الطائرات الأولى في روسيا ، ودرس الغوص ونزل إلى قاع البحر ، ويفخر بصداقته مع صيادي بالاكلافا. كل هذا يزين صفحات أعماله بألوان زاهية بروح الرومانسية الصحية. أبطال قصة وقصص كوبرين هم أناس من طبقات وفئات اجتماعية مختلفة في روسيا القيصرية ، بدءًا من أصحاب الملايين الرأسماليين إلى المتشردين والمتسولين. كتب كوبرين "عن الجميع وللجميع" ...

أمضى الكاتب سنوات عديدة في المنفى. لقد دفع ثمناً باهظاً مقابل هذا الخطأ الحياتي - لقد دفع بالحنين القاسي إلى الوطن والانحدار الإبداعي.

كتب في إحدى رسائله: "كلما كان الشخص موهوبًا ، زادت صعوبة الأمر عليه بدون روسيا". ومع ذلك ، في عام 1937 عاد كوبرين إلى موسكو. ينشر مقال "موسكو عزيزة" ، وتنضج فيه خطط إبداعية جديدة. لكن صحة كوبرين تقوضت ، وفي أغسطس 1938 توفي.

2. فلسفة الحب في فهم أ. إ. كوبرين

"Olesya" هي أول قصة أصلية حقيقية للفنان ، كتبت بجرأة بطريقته الخاصة. "أوليسيا" والقصة اللاحقة "نهر الحياة" (1906) ينسب كوبرين إلى أفضل أعماله. قال الكاتب: "ها هي الحياة ، النضارة ، النضال مع الدوافع القديمة ، البالية ، من أجل جديد ، أفضل"

"Olesya" هي واحدة من أكثر قصص Kuprin إلهامًا عن الحب والإنسان والحياة. هنا ، يتم دمج عالم المشاعر الحميمة وجمال الطبيعة مع المشاهد اليومية للمناطق الريفية النائية ، ورومانسية الحب الحقيقي - مع العادات القاسية لفلاحي Perebrod.

يقدم لنا الكاتب جوًا من الحياة الريفية القاسية مع الفقر والجهل والرشاوى والوحشية والسكر. إلى عالم الشر والجهل هذا ، يعارض الفنان عالمًا آخر - التناغم الحقيقي والجمال ، مكتوبًا بشكل واقعي تمامًا وبدم كامل. علاوة على ذلك ، فإن الجو المشرق للحب الحقيقي العظيم هو الذي يلهم القصة ، ويصيب بدوافع "نحو جديد أفضل". "الحب هو أذكى وأكثر استنساخًا مفهوماً لي. ليس في القوة ، ولا في البراعة ، ولا في العقل ، ولا في الموهبة ... لا يتم التعبير عن الفردية في الإبداع. لكن في الحب ، كتب كوبرين إلى صديقه ف. باتيوشكوف وهو يبالغ بوضوح.

في شيء واحد ، تبين أن الكاتب كان على حق: يتجلى كل من الشخص ، وشخصيته ، ونظرته للعالم ، وهيكل المشاعر في الحب. في كتب الكتاب الروس العظماء ، الحب لا ينفصل عن إيقاع العصر ، عن أنفاس الزمن. بدءًا من بوشكين ، اختبر الفنانون شخصية المعاصر ليس فقط من خلال الأفعال الاجتماعية والسياسية ، ولكن أيضًا من خلال مجال مشاعره الشخصية. لم يصبح الشخص بطلاً حقيقيًا فحسب - فهو مقاتل ، وشخصية ، ومفكر ، ولكن أيضًا شخص يتمتع بمشاعر عظيمة ، وقادر على التجربة بعمق ، ومستوحى من الحب. يواصل كوبرين في "Oles" الخط الإنساني للأدب الروسي. إنه يفحص الإنسان المعاصر - مثقف نهاية القرن - من الداخل بأعلى مقياس.

القصة مبنية على مقارنة بين بطلين وطبيعتين وعلاقتان عالميتان. من ناحية ، هناك مثقف مثقف ، ممثل للثقافة الحضرية ، وإنساني إلى حد ما إيفان تيموفيفيتش ، من ناحية أخرى ، أوليسيا هو "طفل الطبيعة" ، شخص لم يتأثر بالحضارة الحضرية. نسبة الطبيعة تتحدث عن نفسها. بالمقارنة مع Ivan Timofeevich ، قلب لطيف ، لكن ضعيف ، "كسول" ، Olesya تمجد نفسها بنبل ، ونزاهة ، وثقة فخورة في قوتها.

إذا كان إيفان تيموفيفيتش في علاقاته مع Yarmola وسكان القرية يبدو جريئًا وإنسانيًا ونبيلًا ، فعند التواصل مع Olesya ، تظهر الجوانب السلبية لشخصيته أيضًا. اتضح أن مشاعره خجولة ، حركات الروح - مقيدة وغير متسقة. "التوقع المخيف" ، "الخوف اللئيم" ، أثار تردد البطل ثروة روح وشجاعة وحرية أوليسيا.

بحرية ، وبدون أي حيل خاصة ، ترسم كوبرين مظهر جمال بوليسيا ، مما يجبرنا على متابعة ثراء ظلال عالمها الروحي ، الأصيل دائمًا والصادق والعميق. هناك عدد قليل من الكتب في الأدب الروسي والعالمي تظهر فيها مثل هذه الصورة الأرضية والشاعرية لفتاة تعيش في وئام مع الطبيعة ومشاعرها. Olesya هو اكتشاف Kuprin الفني.

ساعدت غريزة فنية حقيقية الكاتب على الكشف عن جمال الإنسان ، الذي وهبته الطبيعة بسخاء. السذاجة والهيمنة والأنوثة والاستقلال الفخور ، "العقل المرن والمتحرك" ، "الخيال البدائي والحيوي" ، لمس الشجاعة ، الرقة واللباقة الفطرية ، الانخراط في أعمق أسرار الطبيعة والكرم الروحي - هذه الصفات تميز الكاتب ، يرسم المظهر الساحر لأوليسيا ، الكاملة ، الأصلية ، الطبيعة الحرة ، والتي تومض مثل جوهرة نادرة في الظلام والجهل المحيط.

كشف كوبرين عن أصالة ، موهبة أوليسيا ، تطرق إلى تلك الظواهر الغامضة للنفسية البشرية التي كشفها العلم حتى يومنا هذا. يتحدث عن القوى غير المعترف بها من الحدس ، والتوقعات ، وحكمة آلاف السنين من الخبرة. من خلال فهمه لسحر أوليسيا "الساحر" بواقعية ، أعرب الكاتب عن اقتناعه العادل بأن "أوليسيا كان بإمكانه الوصول إلى هؤلاء اللاواعي ، الغريزي ، الضبابي ، الذي حصلوا عليه من خلال تجربة عشوائية ، معرفة غريبة ، والتي ، بعد أن تجاوزت العلم الدقيق لقرون ، تعيش ، ممزوجة بالضحك والمعتقدات الجامحة ، في كتلة مظلمة ومغلقة من الناس ، تنتقل مثل أعظم سر من جيل إلى جيل.

في القصة ، ولأول مرة ، يتم التعبير عن فكر Kuprin العزيز بشكل كامل: يمكن للشخص أن يكون جميلًا إذا طور ، ولم يدمر ، القدرات الجسدية والروحية والفكرية التي منحتها الطبيعة له.

بعد ذلك ، سيقول كوبرين أنه فقط مع انتصار الحرية سيكون الشخص في الحب سعيدًا. في Oles ، كشف الكاتب عن هذه السعادة المحتملة للحب الحر غير المقيد وغير المغمور. في الواقع ، ازدهار الحب والشخصية الإنسانية هو جوهر القصة.

لا يتلاشى الجو الخفيف والرائع للقصة حتى بعد الخاتمة المأساوية. على كل شيء تافه ، تافه وشرير ، ينتصر الحب الأرضي الحقيقي العظيم ، والذي يتم تذكره بدون مرارة - "بسهولة وببهجة". اللمسة الأخيرة للقصة مميزة: سلسلة من الخرز الأحمر على زاوية إطار النافذة بين الفوضى القذرة "الكوخ على أرجل الدجاج" المهجور على عجل. يعطي هذا التفصيل اكتمالًا تركيبيًا ودلاليًا للعمل. سلسلة من الخرز الأحمر هي آخر تكريم لقلب أوليسيا السخي ، ذكرى "حبها الرقيق السخي".

دورة الأعمال 1908-1911 عن الحب تكمل "سوار العقيق". التاريخ الإبداعي الغريب للقصة. في عام 1910 ، كتب كوبرين إلى باتيوشكوف: "هل تتذكر هذه القصة المحزنة لمسؤول تلغراف صغير P. نجد المزيد من فك تشفير الحقائق الحقيقية والنماذج الأولية للقصة في مذكرات ليف ليوبيموف (ابن دي إن ليوبيموف). في كتابه "في أرض أجنبية" ، يقول إن "كوبرين رسم الخطوط العريضة لـ" سوار العقيق "من" تاريخ العائلة ". "عمل أفراد عائلتي كنماذج أولية لبعض الشخصيات ، على وجه الخصوص ، للأمير فاسيلي لفوفيتش شين - والدي ، الذي كان كوبرين على علاقة ودية معه." كان النموذج الأولي للبطلة - الأميرة فيرا نيكولاييفنا شينا - والدة ليوبيموف - ليودميلا إيفانوفنا ، التي تلقت بالفعل رسائل مجهولة المصدر ، ثم سوار من العقيق من مسؤول التلغراف في حبها بشكل ميؤوس منه. وكما يلاحظ L.Lubimov ، كانت "حالة غريبة ، على الأرجح ذات طبيعة قصصية.

استخدم كوبرين قصة قصصية لإنشاء قصة عن الحب الحقيقي ، العظيم ، المتفاني والذاتي ، والذي "يتكرر مرة واحدة فقط كل ألف عام". "حالة غريبة" أضاء كوبرين بنور أفكاره عن الحب كشعور عظيم ، متساوٍ في الإلهام والسمو والنقاء بالنسبة للفن العظيم فقط.

من نواحٍ عديدة ، باتباع حقائق الحياة ، أعطاهم كوبرين مع ذلك محتوى مختلفًا ، واستوعب الأحداث بطريقته الخاصة ، مقدمًا نهاية مأساوية. في الحياة ، انتهى كل شيء بشكل جيد ، ولم يحدث الانتحار. أعطت النهاية الدرامية ، الخيالية للكاتب ، قوة ووزنًا غير عاديين لشعور زيلتكوف. قهر حبه الموت والتحيز ، ورفعت الأميرة فيرا شينا فوق الرفاهية الباطلة ، بدا الحب مثل موسيقى بيتهوفن الرائعة. ليس من قبيل المصادفة أن نقش القصة هو سوناتا بيتهوفن الثانية ، والتي تبدو أصواتها في النهاية بمثابة ترنيمة للحب النقي وغير الأناني.

ومع ذلك ، فإن "سوار العقيق" لا يترك انطباعًا مشرقًا وملهمًا مثل "أوليسيا". لاحظ K. Paustovsky بمهارة النغمة الخاصة للقصة ، قائلاً عنها: "السحر المر لـ" سوار Garnet ". في الواقع ، يتخلل "سوار العقيق" حلم نبيل بالحب ، لكنه في نفس الوقت يبدو فكرة حزينة ومريرة حول عجز المعاصرين عن شعور حقيقي عظيم.

تكمن مرارة القصة أيضًا في الحب المأساوي لجيلتكوف. انتصر الحب ، لكنه مر بنوع من الظل المعنوي ، لا يتم إحياؤه إلا في ذكريات وقصص الأبطال. ربما يكون حقيقيًا جدًا - فقد تداخل الأساس اليومي للقصة مع نية المؤلف. ربما كان النموذج الأولي لـ Zheltkov ، طبيعته لم تحمل تلك القوة المهيبة بفرح - التي كانت ضرورية لخلق تأليه الحب ، تأليه الشخصية. بعد كل شيء ، كان حب Zheltkov محفوفًا ليس فقط بالإلهام ، ولكن أيضًا بالدونية المرتبطة بالقيود المفروضة على شخصية مسؤول التلغراف.

إذا كان الحب بالنسبة لأوليسيا جزءًا من الوجود ، وجزءًا من العالم متعدد الألوان المحيط بها ، فعندئذٍ بالنسبة لجيلتكوف ، على العكس من ذلك ، فإن العالم كله يضيق إلى الحب ، وهو ما يعترف به في رسالته المحتضرة إلى الأميرة فيرا. يكتب: "لقد حدث ذلك ، فأنا لست مهتمًا بأي شيء في الحياة: لا السياسة ولا العلم ولا الفلسفة ولا الاهتمام بسعادة الناس في المستقبل - بالنسبة لي ، كل الحياة تكمن فيك فقط." بالنسبة لجيلتكوف ، لا يوجد سوى حب لامرأة واحدة. من الطبيعي أن يصبح فقدانها نهاية حياته. ليس لديه المزيد ليعيش من أجله. الحب لم يتسع ولم يعمق علاقاته مع العالم. نتيجة لذلك ، عبّرت الخاتمة المأساوية ، جنبًا إلى جنب مع نشيد الحب ، عن فكرة أخرى لا تقل أهمية (على الرغم من أن كوبرين نفسه لم يكن على دراية بذلك على الأرجح): لا يمكن للمرء أن يعيش بالحب وحده.

3. موضوع الحب في أعمال آي. أ. بونين

في موضوع الحب ، يكشف بونين عن نفسه كرجل يتمتع بموهبة مذهلة ، وعالم نفس ذكي يعرف كيف ينقل حالة الروح التي أصابها الحب. لا يتجنب الكاتب الموضوعات المعقدة والصريحة التي تصور أكثر التجارب الإنسانية حميمية في قصصه.

في عام 1924 كتب قصة "حب ميتا" ، في العام التالي - "قضية كورنيت يلاجين" و "ضربة الشمس". وفي أواخر الثلاثينيات وأثناء الحرب العالمية الثانية ، ابتكر بونين 38 قصة قصيرة عن الحب ، والتي شكلت كتابه "الأزقة المظلمة" ، الذي نُشر عام 1946. واعتبر بونين أن هذا الكتاب هو "أفضل أعماله من حيث الإيجاز والرسم. والمهارة الأدبية ".

الحب في صورة بونين مدهش ليس فقط بقوة التصوير الفني ، ولكن أيضًا بخضوعه لبعض القوانين الداخلية غير المعروفة للإنسان. نادرًا ما يخترقون إلى السطح: لن يعاني معظم الناس من آثارها المميتة حتى نهاية أيامهم. مثل هذه الصورة للحب تعطي بشكل غير متوقع موهبة بونين الرصينة "التي لا ترحم" وهجًا رومانسيًا. كان قرب الحب والموت ، اقترانهما من الحقائق الواضحة لبونين ، لم يكن هناك شك مطلقًا. ومع ذلك ، فإن الطبيعة الكارثية للحياة ، وهشاشة العلاقات الإنسانية والوجود نفسه - كل موضوعات بونين المفضلة بعد الكوارث الاجتماعية الهائلة التي هزت روسيا ، كانت مليئة بمعنى جديد هائل ، كما يمكن رؤيته ، على سبيل المثال ، في القصة "حب ميتا". "الحب جميل" و "الحب محكوم عليه بالفناء" - هذه المفاهيم ، مجتمعة أخيرًا ، تزامنت ، تحمل في الأعماق ، في ذرة كل قصة ، الحزن الشخصي لبونين المهاجر.

كلمات الحب في بونين ليست كبيرة من الناحية الكمية. وهو يعكس أفكار الشاعر ومشاعره المرتبكة حول سر الحب .. ومن الدوافع الرئيسية لكلمات الحب الشعور بالوحدة وعدم إمكانية الوصول أو استحالة السعادة. على سبيل المثال ، "كم هو مشرق ، ما مدى أناقة الربيع! .." ، "نظرة هادئة ، شبيهة بمظهر الظبية ..." ، "في ساعة متأخرة كنا معها في الحقل ..." ، "الوحدة" ، "الحزن على الرموش ، اللمعان والأسود ..." وما إلى ذلك.

كلمات الحب في بونين عاطفية وحسية ومشبعة بالعطش للحب ودائمًا ما تكون مليئة بالمآسي والآمال التي لم تتحقق وذكريات الشباب الماضي والحب الراحل.

I ل. يتمتع بونين بنظرة خاصة لعلاقات الحب تميزه عن العديد من الكتاب الآخرين في ذلك الوقت.

في الأدب الكلاسيكي الروسي في ذلك الوقت ، احتل موضوع الحب دائمًا مكانًا مهمًا ، وتم إعطاء الأفضلية للحب الروحي "الأفلاطوني" على الشهوانية والعاطفة الجسدية والجسدية ، والتي غالبًا ما تم فضح زيفها. أصبح نقاء نساء تورجنيف كلمة مألوفة. الأدب الروسي هو في الغالب أدب "الحب الأول".

إن صورة الحب في أعمال بونين هي توليفة خاصة للروح والجسد. وفقا لبونين ، لا يمكن فهم الروح دون معرفة الجسد. دافع بنين في أعماله عن موقف نقي تجاه الجسد والجسد. لم يكن لديه مفهوم خطيئة الأنثى ، كما هو الحال في آنا كارنينا ، الحرب والسلام ، كروتزر سوناتا بقلم إل إن. تولستوي ، لم يكن هناك موقف حذر وعدائي تجاه الأنوثة ، وهو ما يميز N.V. Gogol ، لكن لم يكن هناك إبتذال للحب. حبه هو فرح أرضي ، وجاذبية غامضة من جنس لآخر.

موضوع الحب والموت (غالبًا على اتصال مع بونين) مكرس لأعمال - "قواعد الحب" ، "سهولة التنفس" ، "ميتينا الحب" ، "القوقاز" ، "في باريس" ، "جاليا جانسكايا" ، "هاينريش "،" ناتالي "،" الخريف البارد "، إلخ. لقد لوحظ منذ فترة طويلة وبشكل صحيح جدًا أن الحب في أعمال بونين مأساوي. يحاول الكاتب كشف سر الحب وسر الموت ، ولماذا غالبًا ما يتلامسان في الحياة ، فما معنى ذلك. لماذا يصاب النبيل خفوشينسكي بالجنون بعد وفاة محبوبته ، الفلاحة لوشكا ، ثم كاد يؤله صورتها ("قواعد الحب"). لماذا تموت طالبة المدرسة الثانوية الشابة أوليا ميشيرسكايا ، التي ، كما بدت لها ، لديها موهبة رائعة تتمثل في "سهولة التنفس" ، وقد بدأت للتو في الازدهار؟ لا يجيب المؤلف عن هذه الأسئلة ، لكنه يوضح من خلال أعماله أن هناك معنى معينًا في هذه الحياة البشرية الأرضية.

أبطال "Dark Alleys" لا يعارضون الطبيعة ، غالبًا ما تكون أفعالهم غير منطقية تمامًا وتتعارض مع الأخلاق المقبولة عمومًا (مثال على ذلك هو العاطفة المفاجئة للأبطال في قصة "Sunstroke"). إن حب بونين "على حافة الهاوية" يكاد يكون تجاوزًا للقاعدة ، ويتجاوز العادي. قد يقول المرء إن هذا الانحراف بالنسبة لبونين هو علامة معينة على أصالة الحب ، لأن الأخلاق العادية تظهر ، مثل كل شيء يؤسسه الناس ، مخططًا شرطيًا لا يتناسب مع عناصر الحياة الطبيعية والمعيشية.

عند وصف التفاصيل الدقيقة المتعلقة بالجسد ، يجب أن يكون المؤلف محايدًا حتى لا يتخطى الخط الهش الذي يفصل الفن عن المواد الإباحية. على العكس من ذلك ، فإن بونين تقلق كثيرًا - إلى حدوث تشنج في الحلق ، إلى رعشة عاطفية: "... فقط أغمق في عينيها عند رؤية جسدها الوردي مع أكتافها اللامعة ... تحولت عيونها إلى اللون الأسود واتسعت أكثر ، وانفصلت شفتاها بشدة "(" جاليا غانسكايا "). بالنسبة لبونين ، كل شيء مرتبط بالجنس نقي ومهم ، كل شيء يكتنفه الغموض وحتى القداسة.

كقاعدة عامة ، فإن سعادة الحب في "الأزقة المظلمة" يتبعها فراق أو موت. يستمتع الأبطال بالعلاقة الحميمة ، لكنها تؤدي إلى الانفصال والموت والقتل. لا يمكن أن تكون السعادة أبدية. ناتالي "ماتت على بحيرة جنيف في ولادة مبكرة". غاليا غانسكايا تسممت. في قصة "الأزقة المظلمة" ، تخلى السيد نيكولاي ألكسيفيتش عن الفتاة الفلاحية ناديجدا - بالنسبة له هذه القصة مبتذلة وعادية ، وكانت تحبه "طوال القرن". في قصة "روسيا" ، تفصل الأم الهستيرية لروسيا بين العشاق.

يسمح بونين لأبطاله فقط بتذوق الفاكهة المحرمة والاستمتاع بها - ثم يحرمهم من السعادة والأمل والأفراح وحتى الحياة. أحب بطل القصة "ناتالي" شخصين في آن واحد ، لكنه لم يجد سعادة العائلة مع أي منهما. في قصة "هاينريش" - وفرة من الصور الأنثوية لكل ذوق. لكن البطل يبقى وحيداً ومتحرراً من "زوجات الرجال".

حب بونين لا يدخل في قناة عائلية ، ولا يحل بالزواج السعيد. يحرم بونين أبطاله من السعادة الأبدية ، ويحرمهم لأنهم اعتادوا عليها ، وتؤدي العادة إلى فقدان الحب. الحب النابع من العادة لا يمكن أن يكون أفضل من الحب السريع ، لكنه صادق. بطل قصة "الأزقة المظلمة" لا يستطيع أن يربط نفسه بعلاقات أسرية مع الفلاحة ناديجدا ، لكن بعد أن تزوج امرأة أخرى من دائرته ، لا يجد السعادة العائلية. تعرضت الزوجة للغش ، والابن مضير ووغد ، واتضح أن الأسرة نفسها كانت "القصة المبتذلة الأكثر شيوعًا". ومع ذلك ، على الرغم من قصر المدة ، لا يزال الحب أبديًا: فهو أزلي في ذاكرة البطل على وجه التحديد لأنه سريع الزوال في الحياة.

السمة المميزة للحب في صورة بونين هي مزيج من الأشياء التي تبدو غير متوافقة. أكد بونين باستمرار العلاقة الغريبة بين الحب والموت ، وبالتالي فليس من قبيل المصادفة أن عنوان المجموعة "Dark Alleys" هنا لا يعني "مظلل" على الإطلاق - فهذه متاهات حب مظلمة ومأساوية ومعقدة.

الحب الحقيقي هو سعادة عظيمة ، حتى لو انتهى بالفراق والموت والمأساة. إلى هذا الاستنتاج ، على الرغم من تأخره ، يأتي العديد من أبطال بونين ، الذين فقدوا حبهم أو تجاهلوه أو دمروه بأنفسهم. في هذه التوبة المتأخرة ، القيامة الروحية المتأخرة ، استنارة الأبطال ، يكمن هذا اللحن المطهّر ، الذي يتحدث أيضًا عن نقص الناس الذين لم يتعلموا بعد كيف يعيشون. التعرف على المشاعر الحقيقية والاعتزاز بها ، وحول النقص في الحياة نفسها ، والظروف الاجتماعية ، والبيئة ، والظروف التي غالبًا ما تتداخل مع العلاقات الإنسانية الحقيقية ، والأهم من ذلك ، تلك المشاعر العالية التي تترك أثرًا ثابتًا للجمال الروحي والكرم والتفاني و نقاء. الحب عنصر غامض يغير حياة الإنسان ، ويمنح مصيره تفردًا على خلفية القصص اليومية العادية ، ويملأ وجوده الأرضي بمعنى خاص.

أصبح لغز الوجود هذا موضوع قصة بونين "قواعد الحب" (1915). بطل العمل ، وهو معين إيفليف ، بعد أن توقف في طريقه إلى منزل مالك الأرض المتوفى خفوشينسكي ، يتأمل في "الحب غير المفهوم ، الذي حوّل حياة بشرية بأكملها إلى نوع من الحياة النشوة ، والتي ، ربما ، يجب أن يكون لها كانت الحياة العادية "، إن لم يكن للسحر الغريب للخادمة Lushki. يبدو لي أن الغموض لا يكمن في ظهور لوشكا ، التي "لم تكن جيدة على الإطلاق" ، ولكن في شخصية مالك الأرض نفسه ، الذي كان معبودًا لحبيبته. “ولكن أي نوع من الأشخاص كان هذا خفوشينسكي؟ مجنون أم مجرد نوع من الذهول ، روح الكل في واحد؟ " وفقا للجيران الملاك. كان خفوشينسكي "معروفًا في المقاطعة بأنه رجل ذكي نادر. وفجأة وقع هذا الحب عليه ، هذه لوشكا ، ثم موتها غير المتوقع ، و تحول كل شيء إلى غبار: أغلق على نفسه في المنزل ، في الغرفة التي عاشت فيها لوشكا وماتت ، وقضى أكثر من عشرين عامًا جالسًا على سريرها ... "كيف يمكنك تسمية هذا عشرين عامًا من العزلة؟ جنون؟ بالنسبة إلى بونين ، فإن الإجابة على هذا السؤال ليست واضحة على الإطلاق.

مصير خفوشتشينسكي يسحر بشكل غريب ويقلق إيفليف. إنه يفهم أن لوشكا دخل حياته إلى الأبد ، أيقظ فيه "شعورًا معقدًا ، مشابهًا لما عاشه ذات مرة في بلدة إيطالية عندما ينظر إلى آثار قديس واحد." ما الذي جعل إيفليف يشتري من وريث خفوشينسكي "بثمن باهظ" كتابًا صغيرًا بعنوان "قواعد الحب" ، لم يشارك فيه مالك الأرض القديم ، معتقدًا ذكريات لوشكا؟ يود إيفليف أن يفهم ما كانت تمتلئ به حياة الرجل المجنون في الحب ، وما تغذت به روحه اليتيمة لسنوات عديدة. وتتبعًا لبطل القصة ، سيحاول "الأحفاد وأبناء الأحفاد" الذين سمعوا "الأسطورة الحسية عن قلوب من أحبهم" الكشف عن سر هذا الشعور الذي لا يمكن تفسيره ، ومعهم قارئ أعمال بونين.

محاولة لفهم طبيعة مشاعر الحب من قبل المؤلف في قصة "ضربة الشمس" (1925). "مغامرة غريبة" تهز روح الملازم. بعد انفصاله عن شخص غريب جميل ، لا يستطيع أن يجد السلام. عند التفكير في استحالة مقابلة هذه المرأة مرة أخرى ، "شعر بألم شديد وعدم جدوى حياته المستقبلية بأكملها بدونها لدرجة أنه استولى عليه رعب اليأس". يقنع المؤلف القارئ بخطورة المشاعر التي عاشها بطل القصة. يشعر الملازم بأنه "حزين للغاية في هذه المدينة". "اين نذهب؟ ماذا أفعل؟" يفكر بضياع. يتم التعبير عن عمق البصيرة الروحية للبطل بوضوح في العبارة الأخيرة من القصة: "جلس الملازم تحت مظلة على ظهر السفينة ، وشعر بأنه أكبر بعشر سنوات." كيف نفسر ما حدث له؟ ربما كان البطل على اتصال بهذا الشعور العظيم الذي يسميه الناس الحب ، والشعور باستحالة الخسارة دفعه إلى إدراك مأساة الوجود؟

عذاب الروح المحبة ، ومرارة الخسارة ، والألم الحلو للذكريات - مثل هذه الجروح التي لم تلتئم تُركت في مصير أبطال بونين بسبب الحب ، وليس للوقت سلطة عليها.

يبدو لي أن خصوصية بونين ، الفنان ، هي أنه يعتبر الحب مأساة ، كارثة ، جنونًا ، شعورًا رائعًا ، قادرًا على رفع مستوى الشخص وتدميره على حدٍ سواء.

4. صورة الحب في مؤلفات المؤلفين المعاصرين.

يعد موضوع الحب من أهم الموضوعات في الأدب الروسي الحديث. لقد تغير الكثير في حياتنا ، لكن الشخص الذي لديه رغبته اللامحدودة في العثور على الحب ، لاختراق أسراره يظل كما هو.

في التسعينيات ، تم استبدال النظام الشمولي بحكومة ديمقراطية جديدة أعلنت حرية التعبير. على هذه الخلفية ، حدثت ثورة جنسية في حد ذاتها بطريقة ما ، وليس بشكل ملحوظ. كانت هناك أيضًا حركة نسوية في روسيا. كل هذا أدى إلى ظهور ما يسمى بـ "النثر النسائي" في الأدب الحديث. تتناول الكاتبات ، بشكل رئيسي ، ما يثير القراء أكثر من أي شيء آخر ، أي لموضوع الحب. تحتل "روايات المرأة" المركز الأول - الميلودراما السكرية العاطفية من "المسلسل النسائي" والمبسطة. هناك طلب عليه! هذا الأدب مبني على الكليشيهات المثبتة ، الصور النمطية التقليدية لـ "الأنوثة" و "الذكورة" - القوالب النمطية التي يكرهها أي شخص ذي ذوق.

بالإضافة إلى هذا الإنتاج الأدبي المنخفض الدرجة ، والذي هو بلا شك تأثير الغرب ، هناك مؤلفون رائعون ومشرقون يكتبون أعمالًا جادة وعميقة عن الحب.

لودميلا أوليتسكاياينتمي إلى عائلة لها تقاليدها الخاصة وتاريخها الخاص. كان كل من أجدادها ، الحرفيين اليهود ، صانعي ساعات وتعرضوا للمذابح أكثر من مرة. قام صانعو الساعات - الحرفيون - بتعليم أطفالهم. تخرج أحد الأجداد من جامعة موسكو عام 1917 بدرجة في القانون. جد آخر - المدرسة التجارية ، المعهد الموسيقي ، خدم 17 عامًا في المخيمات على عدة مراحل. ألف كتابين عن الديموغرافيا ونظرية الموسيقى. توفي في المنفى عام 1955. كان الوالدان علماء. Ulitskaya على خطىهم ، تخرج من كلية علم الأحياء بجامعة موسكو الحكومية ، وتخصص في علم الأحياء وعلم الوراثة. عملت في معهد علم الوراثة العامة ، وكانت مذنبة أمام الكي جي بي - قرأت بعض الكتب وأعادت طبعها. على هذه المهنة العلمية انتهت.

كتبت قصتها الأولى ، فقراء الأقارب ، في عام 1989. اعتنت بوالدتها المريضة ، وأنجبت أبناء ، وعملت رئيسة للمسرح اليهودي. كتبت قصص "Sonechka" عام 1992 ، "Medea وأطفالها" ، "Merry Funeral" ، في السنوات الأخيرة أصبحت واحدة من ألمع ظواهر النثر الحديث ، تجذب القارئ والنقد.

"المدية وأطفالها"- تاريخ العائلة. تتكرر قصة ميديا ​​وشقيقتها الكسندرا التي أغرت زوج ميديا ​​وأنجبت ابنته نينا في الجيل القادم ، عندما وقعت نينا وابنة أختها ماشا في حب نفس الرجل ، مما دفع ماشا إلى الانتحار. هل الأبناء مسؤولون عن خطايا آبائهم؟ Ulitskaya يتحدث في إحدى المقابلات عن فهم الحب في المجتمع الحديث:

"الحب ، والخيانة ، والغيرة ، والانتحار على أساس الحب - كل هذه الأشياء قديمة قدم الإنسان نفسه. إنها فعلاً أفعال بشرية - الحيوانات ، على حد علمي ، لا تنتحر بسبب الحب التعيس ، وفي الحالات القصوى سوف تمزق خصمًا. لكن في كل مرة تكون هناك ردود فعل مقبولة بشكل عام - من السجن في دير - إلى مبارزة ، من الرجم - إلى الطلاق العادي.

يبدو أحيانًا للأشخاص الذين نشأوا بعد الثورة الجنسية العظيمة أنه يمكن التفاوض على كل شيء ، وأنه يمكن التخلي عن التحيزات ، وأنه يمكن تحدي القواعد التي عفا عليها الزمن. وفي إطار الحرية الجنسية الممنوحة للطرفين لإنقاذ الزواج وتربية الأبناء.

لقد قابلت العديد من هذه النقابات في حياتي. أظن أنه في مثل هذه العلاقة التعاقدية ، بعد كل شيء ، يكون أحد الزوجين طرفًا يعاني سرًا ، لكن ليس لديه خيار آخر سوى قبول الشروط المقترحة. كقاعدة عامة ، تنفصل هذه العلاقات التعاقدية عاجلاً أم آجلاً. ولا تستطيع كل نفسية أن تصمد أمام "ما يوافق عليه العقل المستنير"

آنا ماتفيفا- ولد عام 1972 في سفيردلوفسك. تخرجت من كلية الصحافة في جامعة الولايات المتحدة .. ولكن على الرغم من صغر سنها ، فإن ماتفيفا بالفعل كاتبة نثرية وكاتبة مقالات معروفة. وصلت قصتها "ممر دياتلوف" إلى نهائي جائزة إيفان بتروفيتش بلكين الأدبية. نالت قصة "سانت هيلانة" ، المتضمنة في هذه المجموعة ، في عام 2004 الجائزة الأدبية الدولية "Lo Stellato" ، والتي تُمنح في إيطاليا لأفضل قصة.

عملت في "الجريدة الإقليمية" السكرتيرة الصحفية ("ذهبي - بلاتيني - بنك").

فاز مرتين في مسابقة القصة القصيرة العالمية (1997 ، 1998). نشرت عدة كتب. نشرت في مجلات "أورال" ، "عالم جديد". يعيش في مدينة يكاترينبورغ.

مؤامرات ماتفيفا ، بطريقة أو بأخرى ، مبنية حول موضوع "الأنثى". انطلاقا من المعايير الخارجية ، يبدو أن موقف المؤلف من السؤال أعلاه متشكك. بطلاتها من النساء الشابات بعقلية ذكورية ، قوية الإرادة ، مستقلات ، لكن ، للأسف ، غير راضيات في حياتهن الشخصية.

ماتفيفا تكتب عن الحب. علاوة على ذلك ، فهو ينقل الحبكة ، ليس بطريقة مجازية أو ميتافيزيقية ، ولكن بشكل فردي ، دون الابتعاد عن عناصر الميلودراما. لديها فضول دائمًا لمقارنة المنافسين - كيف يبدون وكيف يرتدون ملابس. علاوة على ذلك ، من الغريب تقييم موضوع التنافس على أنه أنثى وليس بعين الكاتب. في قصصها ، غالبًا ما يحدث أن يلتقي الأشخاص المعروفون جيدًا بعد اجتياز المسافة الأولى في الحياة - من الشباب إلى الشباب. وهنا يهتم المؤلف بمن نجح ومن خسر. من "كبر" ومن لم يكتسب مظهرًا قابلاً للتسويق ، والذي ، على العكس من ذلك ، سقط. يبدو أن جميع أبطال ماتفيفا هم زملائها السابقون في الفصل ، والذين "تلتقي" بهم في نثرها الخاص.

ميزة مميزة أخرى. يختلف أبطال آنا ماتفيفا عن "الأشخاص الصغار" التقليديين للنثر الروسي الرحيم من حيث أنهم ليسوا بأي حال من الأحوال في حالة فقر ، بل على العكس من ذلك ، يكسبون المال ويعيشون أسلوب حياة مناسبًا. وبما أن المؤلف دقيق في التفاصيل (خطوط الملابس باهظة الثمن ، والجولات السياحية) ، تكتسب النصوص لمسة معينة من اللمعان.

ومع ذلك ، في غياب "اللياقة المهنية" ، فإن نثر آنا ماتفيفا يتمتع بصحة الطبيعة. في الواقع ، من الصعب جدًا كتابة ميلودراما ، فلن تحقق شيئًا هنا بجهود العمل: يجب أن يكون لديك موهبة خاصة لرواية القصص ، والقدرة على "إحياء" البطل واستفزازه بشكل صحيح في المستقبل. يمتلك الكاتب الشاب مثل هذه الباقة من القدرات تمامًا. القصة الصغيرة "باس دي ترويس" ، التي أطلقت اسم الكتاب بأكمله ، هي قصة ميلودراما خالصة.

البطلة المسماة كاتيا شيروكوفا ، واحدة من فناني pas de trois على خلفية الآثار الإيطالية والمناظر الطبيعية الحديثة ، تحلق في سماء حبها لرجل متزوج. لم يكن من قبيل المصادفة أن انتهى بها المطاف في نفس المجموعة السياحية التي اختارتها ميشا أيدولوف وزوجته نينا. في انتظار فوز سهل ونهائي على القديم - إنها بالفعل 35! - الزوجة يجب أن تنتهي في روما ، الحبيبة - بمال أبيها - المدينة. بشكل عام ، لا يعرف أبطال A.Matveeva المشاكل المادية. إذا شعروا بالملل من مشهدهم الصناعي الأصلي ، فإنهم يغادرون على الفور إلى بلد أجنبي. اجلس في منطقة التويلري - "على كرسي رقيق تسند ساقيه على الرمال ، تصطف عليه أرجل الحمام" ، أو تمشى في مدريد ، أو حتى أفضل (نسخة من كاتيا المسكينة ، التي هزمت من قبل زوجته العجوز) - التخلي عن كابري ، والعيش هناك لمدة شهر - آخر.

كاتيا ، إنها فتاة لطيفة - حسب تعريف المنافس - فتاة ذكية ، إلى جانب كونها ناقدًا فنيًا مستقبليًا ، بين الحين والآخر تحصل على ميشا العزيزة بسعة الاطلاع. ("ما زلت أريد حقًا أن أريكم شروط كاراكلا." - "Karaka ماذا؟"). لكن الغبار الذي تطاير من الكتب القديمة في رأس صغير لم يدفن العقل الطبيعي تحته. كاتيا قادرة على التعلم وفهم الناس. كما أنها تتأقلم مع الموقف الصعب الذي وقعت فيه بسبب أنانية شبابها وقلة حب الوالدين. مع كل الرفاهية المادية ، بالمعنى الروحي ، كاتيا ، مثل العديد من أطفال الروس الجدد ، يتيمة. إنها بالضبط تلك السمكة التي تحلق في السماء. ميشا أيدولوف "أعطتها ما رفضه والدها ووالدتها. الدفء ، الإعجاب ، الاحترام ، الصداقة. وبعد ذلك - الحب.

ومع ذلك ، قررت ترك ميشا. "أنت أفضل بكثير مني ، وهو ، بالمناسبة ، هذا سيكون خطأ ..." - "منذ متى وأنت تقيم الأفعال من وجهة النظر هذه؟" - قلد نينا.

"عندما يكون لدي أطفال ،" فكرت كاتيا وهي مستلقية على سرير فندق بانتالون ، "لا يهم إذا كان صبيًا أو فتاة ، سأحبهم. الأمر بسيط للغاية ".

في زوج شخص آخر ، تبحث عن أب ، وفي زوجته تجد ، إن لم تكن أماً ، صديقًا أكبر منها. على الرغم من أنه ، كما اتضح ، ساهمت نينا في سنها أيضًا في تدمير عائلة كاتيا. أليكسي بتروفيتش ، والد كاتيا ، هو أول عشيق لها. "اعتقدت نينا أن ابنتي ستصبح راشدة قريبًا ، وستلتقي بالتأكيد برجل متزوج ، وستقع في حبه ، ومن يستطيع أن يضمن أن هذا الرجل لن يكون زوج كاتيا شيروكوفا؟ .. ومع ذلك ، هذا ليس الأسوأ اختيار ..."

تصبح الفتاة اللطيفة كاتيا أداة انتقام غير متوقعة وبالتالي أكثر فعالية. ترفض المعبود ، لكن اندفاعها (نبيل وأناني بنفس القدر) لم يعد ينقذ أي شيء. "بالنظر إليها ، شعرت نينا فجأة أنها ليست بحاجة إلى ميشا أيدولوف الآن - لم تكن بحاجة إليها حتى باسم داشا. لن تكون قادرة على الجلوس بجانبه ، كما كان من قبل ، واحتضنه مستيقظًا ، ولن تتكرر ألف طقوس أخرى مزيفة بمرور الوقت. ينتهي الرتيلاء السريع ، وآخر صوت من الأوتار ، ويتفكك الثلاثي ، الملتحمون معًا في أيام شائعة ، من أجل العروض الفردية الساطعة.

"باس دي ترويس" هي قصة صغيرة أنيقة حول تربية المشاعر. جميع شخصياتها شابة جدًا ومعاصرة بشكل ملحوظ من الروس الجدد. حداثة في النغمة العاطفية التي يتم فيها حل المشاكل الأبدية لمثلث الحب. لا تمجيد ولا مآسي ، كل شيء يومي - عملي وعقلاني. بطريقة أو بأخرى ، ولكن عليك أن تعيش وتعمل وتلد وتربي الأطفال. ولا تتوقع أعياد وهدايا من الحياة. علاوة على ذلك ، يمكنك شرائها. مثل رحلة إلى روما أو باريس. لكن الحزن على الحب - بتواضع - مكتوم - لا يزال يبدو في نهاية القصة. حب يحدث باستمرار على الرغم من معارضة العالم العنيدة. بعد كل شيء ، بالنسبة له ، اليوم والأمس ، هي نوع من الإفراط ، مجرد ومضة قصيرة وكافية لولادة حياة جديدة. تقاوم الطبيعة الكمية للحب تحويلها إلى مصدر دائم ومناسب للدفء ".

إذا انتصرت حقيقة الحياة اليومية في القصة ، والحقائق المنخفضة المعتادة ، فهي في الحكايات خدعة ترفع من شأنها. أولهم بالفعل - "Supertanya" ، يلعب على أسماء أبطال بوشكين ، حيث يموت لينسكي (Vova) بالطبع ، ويوجين ، كما ينبغي ، في البداية يرفض فتاة متزوجة في الحب - ينتهي بانتصار الحب. تنتظر تاتيانا وفاة زوج غني ورائع ، ولكن ليس محبوبًا وتتحد مع علم تحسين النسل ، العزيز على قلبها. تبدو القصة ساخرة وحزينة ، مثل قصة خيالية. "يبدو أن عالم تحسين النسل وتانيا قد تلاشى في الهواء الرطب للمدينة العظيمة ، واختفت آثارهما في ساحات فناء سانت بطرسبرغ ، ويقال إن لارينا فقط لها عنوانها ، لكن كن مطمئنًا أنها لن تخبر أحداً ..."

السخرية الخفيفة ، الفكاهة اللطيفة ، الموقف المتعالي تجاه نقاط الضعف والقصور البشرية ، القدرة على تعويض عدم الراحة في الحياة اليومية بجهود العقل والقلب - كل هذا بالطبع يجتذب وسيجذب أكبر عدد من القراء. لم تكن آنا ماتفيفا في الأصل كاتبة نقابة ، على الرغم من أن الأدب الحالي موجود أساسًا بسبب كتّاب القصص القصيرة العمر. تكمن المشكلة بالطبع في أن القارئ الشامل المحتمل لا يشتري الكتب اليوم. أولئك الذين يقرؤون يحبون الروايات المحمولة ذات الغلاف الورقي لا ترقى إلى مستوى نثر ماتفيفا. إنهم بحاجة إلى دواء أقوى. القصص التي ترويها ماتفيفا حدثت من قبل ، وهي تحدث الآن وستحدث دائمًا. سيقع الناس دائمًا في الحب ، ويتغيرون ، ويغارون.

ثالثا.استنتاج

بتحليل أعمال بونين وكوبرين ، وكذلك المؤلفين المعاصرين - L. Ulitskaya و A. Matveeva ، توصلت إلى الاستنتاجات التالية.

يُصوَّر الحب في الأدب الروسي على أنه إحدى القيم الإنسانية الرئيسية. وفقًا لكوبرين ، "لا يتم التعبير عن الفردية بالقوة ، ولا بالبراعة ، ولا في العقل ، ولا في الإبداع. لكن في الحب!

القوة الخارقة للإحساس وصدقها من سمات أبطال قصص بونين وكوبرين. الحب ، كما كان ، يقول: "حيث أقف لا يمكن أن يكون قذرًا". الاندماج الطبيعي بين الحسية الصريحة والمثل الأعلى يخلق انطباعًا فنيًا: الروح تخترق الجسد وتعظمه. هذه في رأيي هي فلسفة الحب بالمعنى الحقيقي.

ينجذب الإبداع ، كل من بونين وكوبرين ، إلى حب الحياة والإنسانية والحب والرحمة للإنسان. محدب الصورة ، لغة بسيطة وواضحة ، رسم دقيق ودقيق ، قلة التنوير ، نفسية الشخصيات - كل هذا يقربهم من أفضل التقاليد الكلاسيكية في الأدب الروسي.

Ulitskaya و A. Matveeva - سادة النثر الحديث - أيضًا

غريبًا عن الاستقامة التعليمية ، في قصصهم ورواياتهم ، هناك تهمة تربوية نادرة جدًا في الخيال الحديث. إنهم لا يذكرون كثيرًا "يعرفون كيف يعتزون بالحب" ، ولكنهم يذكرون تعقيد الحياة في عالم يتسم بالحرية والتسامح الظاهري. تتطلب هذه الحياة حكمة عظيمة ، والقدرة على النظر إلى الأشياء بعقلانية. كما يتطلب المزيد من الأمن النفسي. من المؤكد أن القصص التي أخبرنا عنها المؤلفون المعاصرون غير أخلاقية ، ولكن يتم تقديم المواد دون إثارة اشمئزاز الطبيعة. التأكيد على علم النفس وليس علم وظائف الأعضاء. هذا يذكرنا قسرا بتقاليد الأدب الروسي العظيم.

المؤلفات

1. Agenosov V.V. الأدب الروسي في القرن العشرين. - م: بوستارد ، 1997.

2 - بونين أ. قصائد. حكايات. القصص - م: بوستارد: فيشي ، 2002.

3 - إيفانيتسكي ف. من أدب المرأة إلى "رواية المرأة" - العلوم الاجتماعية والحداثة رقم 4،2000.

4 - كروتيكوفا. أنا كوبرين - لينينغراد ، 1971.

5. Kuprin A.I. حكاية. قصص. - م: بوستارد: فيشي ، 2002.

6. Matveeva A Pa - de - trois. حكايات. قصص. - يكاترينبورغ ، "U-Factoria" ، 2001.

8. Slavnikova O.K. Forbidden Fruit - New World رقم 3 ، 2002. .

9. Slivitskaya O.V. حول طبيعة "تصوير بونين الخارجي". - مؤلفات روسية رقم 1 ، 1994.

10 شيجلوفا إي. Ulitskaya وعالمها. - Neva No. 7، 2003 (p.183-188)

موضوع الحب في أعمال بونين وكوبرين ، وهما كاتبان روسيان ينتميان إلى النصف الأول من القرن العشرين ، شائع في أعمالهما. يتسم أبطال قصصهم وقصصهم بإخلاص غير عادي وقوة شعور. إنها تقهر كل الأفكار البشرية. ومع ذلك ، فإن موضوع الحب في أعمال بونين وكوبرين يتم الكشف عنه دائمًا بشكل مأساوي. الشخصيات الرئيسية محكوم عليها دائمًا بالمعاناة. من أجل الحفاظ على شعورهم ، يجب أن يفترقوا إلى الأبد. نرى هذه النهاية في كل قصص إيفان ألكسيفيتش. تم الكشف عن موضوع الحب المأساوي بتفصيل كبير.

الحب في أعمال بونين

يعيش أبطال أعماله في انتظار الحب. إنهم يسعون جاهدين للعثور عليه وغالبًا ما يموتون ويحترقون به. هذا الشعور في أعماله هو نكران الذات وعدم المبالاة. لا يتطلب مكافأة. عن هذا الحب ، يمكنك أن تقول: "قوي مثل الموت". سيكون من دواعي سروري لها ، وليس مصيبة ، أن تذهب إلى العذاب.

حب بونين لا يعيش طويلا - في الزواج ، في الأسرة ، في الحياة اليومية. هذا وميض قصير مبهر ، ينير أعماق قلب وروح العشاق. النهاية المأساوية حتمية الموت والنسيان والانتحار.

ابتكر إيفان ألكسيفيتش سلسلة كاملة من القصص مخصصة لوصف الظلال المختلفة لهذا الشعور. ربما لا يحتوي على قطعة واحدة بنهاية سعيدة. إن الشعور الذي وصفه المؤلف ، بطريقة أو بأخرى ، قصير العمر وينتهي ، إن لم يكن بشكل مأساوي ، فهو على الأقل بشكل كبير. واحدة من أشهر القصص في هذه الدورة هي "ضربة الشمس".

في ذلك ، تذهب البطلة إلى الدير ، ويعذب البطل بالشوق إليها. لقد أحب هذه الفتاة من كل قلبه. ومع ذلك ، على الرغم من كل شيء ، يظل شعوره تجاهها نقطة مضيئة في حياته ، على الرغم من مزيج من شيء غامض ومرير وغير مفهوم.

حب ابطال اعمال "اوليسيا" و "سوار العقيق"

موضوع الحب هو الموضوع الرئيسي في عمل كوبرين. ابتكر ألكسندر إيفانوفيتش العديد من الأعمال المكرسة لهذا الشعور. في قصة "أوليسيا" التي كتبها ألكسندر إيفانوفيتش كوبرين ، وقعت البطلة في حب شخص "لطيف ، لكنه ضعيف فقط". تم الكشف أيضًا عن موضوع الحب المأساوي في عمل كوبرين في عمله الآخر - "سوار العقيق".

يروي المؤلف قصة موظف فقير معين زيلتكوف ، يصف مشاعره تجاه الأميرة الغنية المتزوجة فيرا نيكولاييفنا. بالنسبة له ، المخرج الوحيد هو الانتحار. قبل أن يرتكبها ، يقول ، مثل الصلاة ، الكلمات: "ليتقدس اسمك". في أعمال كوبرين ، قد تبدو الشخصيات غير سعيدة. ومع ذلك ، هذا صحيح جزئيا فقط. إنهم سعداء بالفعل لأنه كان هناك حب مرة واحدة في حياتهم ، وهذا هو أروع شعور. وبالتالي ، فإن موضوع الحب المأساوي في عمل كوبرين له دلالة تؤكد الحياة. Olesya من قصة تحمل نفس الاسم تأسف فقط لأنها لم تنجب طفلًا من حبيبها. زيلتكوف يموت قائلا نعمة لحبيبته. هذه قصص حب رومانسية وجميلة نادرة جدًا في الحياة الواقعية ...

أبطال أعمال كوبرين هم شخصيات حالمة يتمتعون بخيال متحمس. ومع ذلك ، فهي موجزة وغير عملية في نفس الوقت. يتم الكشف عن هذه السمات بالكامل بعد اجتياز اختبار الحب.

لذلك ، على سبيل المثال ، لم يتحدث جيلتكوف عن حب فيرا ، وبالتالي قضى على نفسه بالعذاب والمعاناة. ومع ذلك ، لم يستطع إخفاء مشاعره ، فكتب لها رسائل. عانى يولكوف من قصة "سوار العقيق" شعورًا غير متبادل وتضحية استحوذ عليه تمامًا. يبدو أن هذا مسؤول تافه ، شخص عادي. ومع ذلك ، كان يمتلك هدية عظيمة حقًا - كان يعرف كيف يحب. لقد أخضع كيانه كله ، كل روحه لهذا الشعور. عندما طلب منه زوجها ألا يزعجها برسائله بعد الآن ، قررت جيلتكوف أن تموت. إنه ببساطة لا يستطيع تخيل الوجود بدون أميرة.

وصف الطبيعة ، معارضة الحب والحياة

يلعب وصف كوبرين للطبيعة دورًا مهمًا للغاية. إنها الخلفية التي تجري على أساسها الأحداث. على وجه الخصوص ، يتم تقديم الحب الذي اندلع بين إيفان تيموفيفيتش وأوليسيا على خلفية غابة ربيعية. يتميز موضوع الحب في أعمال بونين وكوبرين بحقيقة أن الشعور العالي في أعمال هؤلاء المؤلفين لا حول له ولا قوة في مواجهة الطموح والحساب وقسوة الحياة. بعد الاصطدام مع العادي ، يختفي. بدلا من ذلك ، هناك فقط شعور بالشبع.

الحب يمر

في أعمال هؤلاء المؤلفين ، لا يمكن الجمع بين الحياة اليومية والحب والحياة اليومية وهذا الشعور العالي. ومع ذلك ، يحدث أيضًا أن الناس ، دون أن يلاحظوا سعادتهم ، يمرون بها. ومن هذا الجانب يتم الكشف عن الموضوع. على سبيل المثال ، لاحظت بطلة "سوار العقيق" الأميرة فيرا مشاعر زيلتكوف تجاهها في وقت متأخر ، لكنها في نهاية العمل تكتشف ما يعنيه الحب المستهلكة واللامبالاة. للحظة وجيزة ، أضاءت حياتها.

النقص البشري ولحظات تأكيد الحياة

في الرجل نفسه ، ربما يكون هناك شيء يمنعنا جميعًا من ملاحظة الخير والجمال. هذه هي الأنانية ، والتي يتم التعبير عنها غالبًا في الرغبة في أن تكون سعيدًا بأي ثمن ، حتى لو كان الشخص الآخر يعاني منها. نجد كل هذه الانعكاسات في أعمال كوبرين وبونين. ومع ذلك ، على الرغم من الدراما الموجودة فيها ، يمكن للمرء أيضًا أن يرى شيئًا يؤكد الحياة في القصص والروايات. الشعور العالي يساعد شخصيات كوبرين وبونين على تجاوز دائرة الابتذال والحياة اليومية التي تحيط بهم. ولا يهم أنه للحظة فقط أن ثمن هذه اللحظة غالبًا ما يكون مدى الحياة.

أخيرا

لذا أجبنا على سؤال كيف يتم الكشف عن الموضوع ، وفي الختام نلاحظ أن قصص وروايات هؤلاء المؤلفين تعلمنا القدرة على تمييز شعور حقيقي ، حتى لا نضيعه ولا نخفيه ، لأن اليوم قد يكون قد فات الأوان. يؤمن كل من بونين وكوبرين أن الحب يُعطى للإنسان لكي ينير حياته ويفتح عينيه.

يمكن ملاحظة أن كلا المؤلفين في الأعمال المكرسة لهذا الشعور يلجأان غالبًا إلى طريقة التباين. يقارنون بين اثنين من العشاق في قصصهم وقصصهم. هؤلاء أناس مختلفون أخلاقياً وروحياً. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يكون لديهم فرق كبير في الوضع الاجتماعي.

الموضوع: الحب في أعمال كوبرين وبونين 5.00 /5 (100.00%) صوت واحد

كتب العديد من الكتاب عن الحب ، كلهم ​​تقريبًا. وأظهر كل عمل نظرته الشخصية للعالم ، وأكد على الأصالة والتفرد. وهذا ما حدث مع الكتّاب الروس المشهورين. أظهر كل منهم وجهة نظره في الحب.
والحب هو أجمل وأنبل. نرى هذا في قصة "سوار العقيق". في "سوار العقيق" هدية الحب الكبير تقدم على أنها "سعادة هائلة" ، المعنى الوحيد للوجود بالنسبة لجيلتكوف. يختلف المسؤول المسكين جيلتكوف عن باقي الأبطال في قوة ودقة تجاربه. ينتهي حب زيلتكوف الرومانسي للأميرة فيرا نيكولاييفنا بشكل مأساوي. يموت المسكين وهو يبارك المرأة التي يحبها قبل أن يموت فيقول "ليتقدس اسمك". أبطال القصص هم دائمًا أفراد حالمة لديهم خيال متحمس ، لكنهم في نفس الوقت غير عمليين وغير مطولين. تظهر هذه الميزات بشكل أوضح عندما يتم اختبار الشخصيات عن طريق الحب. زيلكتوف يصمت عن حبه للأميرة فيرا ، ويقضي على نفسه طواعية بالمعاناة والعذاب.
والحب ليس فقط مشاعر الرجل والمرأة ، بل هو أيضًا حب الطبيعة ، للوطن الأم. كل القصص عن الحب لها حبكة فريدة وشخصيات أصلية. لكنهم جميعًا متحدون من خلال "جوهر" واحد مشترك: مفاجأة بصيرة الحب ، والعاطفة وقصر مدة العلاقة ، والنهاية المأساوية. على سبيل المثال ، في قصة "الأزقة المظلمة" نرى صورًا للحياة اليومية والبلادة اليومية. لكن فجأة ، في مضيفة النزل ، يتعرف نيكولاي ألكسيفيتش على حبه الشاب ، ناديجدا الجميلة. خان هذه الفتاة قبل ثلاثين عاما. لقد مضى وقت طويل منذ انفصلا. اتضح أن كلا البطلين تركا بمفردهما. على الرغم من أن نيكولاي ألكسيفيتش ثلاثي في ​​الحياة ، إلا أنه غير سعيد في نفس الوقت. خانته زوجته وتركته. نشأ الابن شخصا سيئا جدا "بلا قلب ، بلا شرف ، بلا ضمير".