دانيال أوبيرت. باليه "ماركو سبادا" في البولشوي

هذا المشروع ملك للمدير الفني لباليه البولشوي ، سيرجي فيلين. لديه ذكريات جيدة عن العمل مع مصمم الرقصات الفرنسي عندما كان راقصًا - جنبًا إلى جنب مع نينا أنانياشفيلي ، رقصت فيلين في العرض الأول لابنة فرعون في عام 2000. على مدى السنوات الـ13 التي مرت منذ تلك اللحظة ، عاد بيير لاكوت مرارًا وتكرارًا إلى فرقة البولشوي لاستئناف رقصه - وبارك المؤدين الجدد (على وجه الخصوص ، سفيتلانا زاخاروفا ، التي تم تسجيل "بنات فرعون" معها).

خارج جدران Bolshoi تم تنظيمه أيضًا في العهد السوفيتي ويتم تنظيمه الآن بواسطة Lacotte.

في عام 1979 ، أحضر مصمم الرقصات Sylphide ، وهي فرقة باليه إلى مسرح نوفوسيبيرسك ، والتي من خلالها تم تأسيس شهرة خبير ومُجدد تصميم الرقصات الفرنسية القديمة. في نفس العام ، قام بنقل "الفراشة" لماريا تاغليوني و "باس دي سيس" من "كانتين" إلى مسرح كيروف ، وفي عام 1980 قدم "ناتالي ، أو ميلكميد السويسري" في مسرح موسكو للباليه الكلاسيكي تحت إشراف كاساتكينا وف. فاسيليف عن إيكاترينا ماكسيموفا.

في عام 2006 ، أقيم العرض الأول لباليه "Ondine" في مسرح Mariinsky ، وفي عام 2011 في MAMT - "La Sylphide". كما تم تعريف الجمهور الروسي بأسلوب مصمم الرقصات خلال الجولة (أحضروا كلا من "Sylphide" و "Paquita").

قبل وصف رقصة الباليه "ماركو سبادا" بقلم ب. لاكوت في Bolshoi ، يجدر تحديد عدة إشارات على أسلوب المؤلف لمصمم الرقصات الفرنسي هذا.

بدأ لاكوت في الخمسينيات من القرن الماضي كفنان طليعي ،

يمكن للمرء أن يقول إنه تمرد ثوري على روتين أوبرا باريس. لقد أراد أن يقوم بنفسه ، لكن كان عليه أن يرقص في باليه سيرج ليفار الباهت ، وترك لاكوت المسرح ، وتحرر.

لا نعرف شيئًا تقريبًا عن ماهية إنتاجاته الأولى بالضبط. ومع ذلك ، تم مؤخرًا تقديم فيلم وثائقي مثير للاهتمام للجمهور (بفضل جمعية CoolConnections الفنية ، التي تبث أيضًا ، من بين مشاريع أفلام أخرى ، عروض أوبرا متروبوليتان ، والباليه في مسرح البولشوي ، وما إلى ذلك) "الحياة في الباليه: بيير لاكوت وجيلان تيسمار "للمخرجة الفرنسية مارلين يونسكو ...

يحتوي الفيلم على العديد من الأجزاء الباقية من عروض لاكوت الأولى.

كما توقعنا ، عرضت Lacotte الصغيرة بنفس طريقة Lifar ، فقط أكثر مملة ، لكن التصميم والترتيبات كانت عصرية حقًا. من الواضح أن مصمم الرقصات الطموح يتلمس مساراته الخاصة ، بدءًا مما يراه كل يوم ، ولن تكون هوايته في المستقبل إنشاء لغة رقص جديدة ، بل شيء مختلف تمامًا.

من المهم أن يعرض لاكوت رقصاته \u200b\u200bعلى التلفزيون - "ليلة الساحر" على موسيقى ملك الجاز سيدني بيشيت في عام 1954 و "لا سيلفيد" في عام 1971. ربما لم يستخدم اللقطات لجعل الراقصين تبدو القفزات أطول وأعلى وأجمل ، كما أن تحليق النبلاء فوق المسرح أكثر روعة مما تبدو عليه عادة في المسرح ، لكنه أحب فكرة بعض "الكيمياء الحركية" ، وذهبت لميزة تعميم الاتجاه الذي سلكته لاكوت. لان

بعد نجاح فيلم La Sylphide ، استيقظ كوصي حقيقي لرومانسية الباليه في القرن التاسع عشر.

اخترع لاكوت ، بالطبع ، هذه الرومانسية من جديد ، معتمداً على وثائق العصر - الكتب والموسيقى الورقية والنقوش والرسائل والمقالات النقدية وقصص معلمي الباليه المشهورين - كارلوتا زامبيلي وليوبوف إيغوروفا وغوستاف ريكو ومدام روزان وماتيلدا كيشيسينسكا ، وكذلك الاكتشافات "الرومانسية الجديدة" لمصممي الرقصات في القرن العشرين - فوكين في تشوبينيانا ، بالانشين في سيرينيد ، أشتون في الحي الوقائي ، وحتى ماكميلان في مانون.

بالنسبة لبعض رقصات الباليه المفقودة في الماضي ، وجد ملاحظات المؤلف على هوامش كلافيرز ومعلمي الكمان ، ولكن

لا يعتبر بأي حال من الأحوال إعادة إنشاء أو إعادة بناء كاملة للأداء في شكله الأصلي.

سيرجي فيخاريف ويوري بورلاكا منخرطون في عمليات إعادة البناء هذه ، لكن ليس لاكوت. لاكوت ، إذا جاز التعبير ، يؤلف باليه من القرن التاسع عشر في القرن الحادي والعشرين. وميزته الرئيسية ، التي تميز بشكل إيجابي بين مصممي الرقصات الآخرين الذين يحاولون أيضًا تقديم عروض بأسلوب القرن التاسع عشر ، هي القدرة على تنظيم الرقصات بأنفسهم بموهبة ، دون تقليد أي شخص سوى نفسه -

لاكوت ، إلى حد ما ، روسيني من الرقص.

هناك عيوب في طريقته. أولاً ، التكوين عرجاء - بنية أداء الباليه. إذا قدم لاكوت أدائه الخاص ، لكان قد بنى في رأسه مبنى الباليه المستقبلي ، كما فعل جميع مصممي الرقصات الموهوبين من قبله ، لكنه كان يرتدي الباليه من الماضي دون أن يكون مهندسهم منذ البداية.

والشيء الثاني الذي يضيع إذا قمت بإعادة البناء بطريقة أفلاطونية هو شخصيات الشخصيات. عرض مصمم الرقصات في القرن التاسع عشر على الفنانين نموذجًا للسلوك على خشبة المسرح في صورة معينة ، ثم ارتجلوا.

وتشبه عروض لاكوت الدمى الميكانيكية للعالم كوبيليوس.

إنها مجهزة بشكل جميل ، وقذيفة ، وآلية ، أي رقصات ، لكن لا روح فيها (الروح طارت بأمان مع آخر نفس من تلك العروض التاريخية التي يحييها مصمم الرقص).

ومع ذلك ، فإن إطلاق باليه قديمًا تلو الآخر - La Sylphide و Giselle و Natalie و Coppelia و Butterfly - قام Lacotte بتجميع بنك بيانات فريد من نوعه يتضمن جميع المكونات الممكنة لأداء الباليه الرومانسي وما بعد الرومانسي في القرن التاسع عشر ، بما في ذلك الأزياء النموذجية (نوع من الصدر) ، شوبان ، تونيك ، تونيك ، قبعات ، تركيبات ألوان) وزخارف.

عندما حشو يده وأخرج "ماركو سبادا" في روما وباريس ، و "بحيرة الساحرات" في برلين ، و "ابنة فرعون" في بولشوي و "باكيتا" في باريس ، أصبحت بنية الألغاز في إنتاجاته الخيالية محسوسة أكثر ، بالإضافة إلى أن الأسلوب أصبح أكثر تأليفًا وتعبيريًا ولاكوطيًا.

لكن كل عمل من أعماله يعاني من عقدة كوبيليا. ليس لديهم شخصيات حية.

يعد Marco Spada التاريخي واحدًا من ثلاثة عروض بارزة لمصمم الرقصات الفرنسي جوزيف مازيلير. نحن نعرف أيضًا الاثنان الآخران - Paquita و Le Corsaire ، لكنهما مرّا عبر يدي M. Petipa وأصبحا جزءًا من تقليد آخر للباليه.

كان Mazilier في عجلة من أمره للابتعاد عن أسلوب Taglioni في تصميم الرقصات. تخلى عن الأساطير الشمالية المبهمة و "ذهب" إلى الجنوب - إيطاليا وإسبانيا وتركيا. أثرت الرحلات الذهنية لمصممي الرقصات إلى مناطق البحر الأبيض المتوسط \u200b\u200bرقصات الباليه برقصات جنوبية ملونة ومجموعات شرقية خيالية وأزياء وإكسسوارات غريبة.

"ماركو سبادا" ليس المثال الأكثر لفتًا لاستشراق أسلوب مصمم الرقصات ؛ تقام رقصة الباليه في لاتيوم ، في مكان ما بالقرب من روما. لكن هذه هي روما بوسان ولورين ، اللتان اخترعتا إيطاليا الخلابة في القرن السابع عشر - بلد أطلال رومانسية ، ورعاة جميلات وفرق لصوص تعمل في الغابات والمدن.

لتتناسب مع هذا المشهد الجنوبي الأسطوري ، توجد مؤامرة حول السارق النبيل ماركو سبادا وابنته الشجاعة أنجيلا ، التي لم تتخلى عن والدها عندما اكتشفت ما كان يفعله حقًا ، بالإضافة إلى شغلي حب - أنجيلا - الأمير فيديريكي و ماركيز سامبيتري - الكابتن بيبينيلي - لم يكن صعبًا.

كان الجمهور الباريسي البورجوازي يحلم بالتخلص من روتين المكتب واستخدام المسرح كسجادة طائرة لإيطاليا الجميلة وغير المعروفة.

كتب دانيال أوبير أولًا - في عام 1852 - أوبرا "ماركو سبادا ، أو ابنة اللصوص" ، ثم - في عام 1857 - قام بترتيب لرقص الباليه الذي يحمل نفس الاسم ، وقدم النوتة الموسيقية مع الألحان الشعبية في ذلك الوقت من أوبراه . ركض الباليه لثلاثة مواسم متتالية ، وهو ما يعني النجاح عمومًا ، لكنه لم يمنعه من الاختفاء فجأة في النسيان - كان هذا هو مصير 80 في المائة من إنتاج الأوبرا والباليه في ذلك الوقت.

بدأ لاكوت بإحياء "ماركو سبادا" عام 1980 بسجل نظيف

فقط عدد قليل من الرسومات كانت قادرة على الشهادة للعصر في تمارينه.

بطبيعة الحال ، تم إنتاج أول فيلم "ركودات" في القرن العشرين في دار الأوبرا الرومانية - حيث يمكن أن تكون القصة المنسية عن السارق الروماني مفيدة.

لطالما كانت الورقة الرابحة الرئيسية لاكوت هي جيلين تيسمار - الزوجة والملهمة ،

التي بدونها لم يكن يتخيل إنتاجاته. راقصة باليه فريدة من نوعها - ذكية وتفكر وتجرب وتشعر بمهارة الأسلوب. كل هذه الصفات توجت براقصة الباليه الرائعة Tesmar. من المهم أن يكون Ghilen Tesmar طويل القامة نسبيًا ، مع أشكال ممدودة ، وعمل فكر Lacotte في هذا الاتجاه - تم الكشف عن جمال الباس الذي قام بتأليفه بتنسيق واسع.

تناولوا العشاء مع لاكوت في نيويورك ، وشاركوا خططهم الإبداعية ، وعندما تحدثت مصممة الرقصات عن العرض الأول القادم للباليه عن السارق ، صاح نورييف - "نعم ، أنا". تصافحا ، وأعطى نورييف وعدًا مكتوبًا بحضور جميع التدريبات والوفاء بكلمته.

لم ينجح الأمر في اعتبار كارلا فراتشي ، التي رقصت غالبًا مع رودولف ، منافسة أنجيلا (كانت أنجيلا تيسمار) ، لأن زوج كارلا أراد أن يغيرها بنفسه. هذا لم يناسب Lacotte ، الذي اخترع بالفعل كل شيء من البداية إلى النهاية (بما في ذلك المجموعات والأزياء). عندما اكتشفت Karla أن Nureyev متورطة ، رفضت تنويعات "المكونات الإضافية" ، لكن تم توقيع عقد مع راقصة باليه أخرى.

رافق النجاح الإنتاج في كل من روما وباريس ، حيث نقل لاكوت في عام 1984 أداء نفس Nureyev و Tesmar.

تأثر التسجيل فقط ، حيث بثت RAI واحدة من العروض الأخيرة بمشاركة Nureyev ، وكان مرض الراقص يتقدم بالفعل ، لم يظهر أفضل شكل له. ومع ذلك ، فهذه واحدة من التسجيلات المميزة معه (تمت ترقيمها وإصدارها على قرص DVD).

بالنسبة إلى Bolshoi Lacotte ، تم إصدار إصدار جديد ، على الرغم من أن الاختلافات ملحوظة فقط لعين خبير الباليه المتمرس - زوجان من الاختلافات الجديدة والموسيقى المختلفة في الاحتفالية من الفصل الثاني. في وقت سابق ، رقصت أنجيلا وماركو على حفلة الحاكم على أنغام موسيقى أوبير ، التي اشتهرت بحفل "بيج كلاسيكال باس" لجوزوفسكي ، والآن عثر لاكوت على موسيقى أوبرت أخرى لرقصهم.

تظهر قوة أداء لاكوت عندما ينخرط الراقصون ذوو النسيج الجيد ، ويكون عامل التمثيل ثانويًا.

وجد مسرح البولشوي في أعماقه أربعة مؤدين لدور اللقب ، وصل ثلاثة منهم إلى النهائي. كان ماركو الرئيسي هو ديفيد هولبرغ ، وهو أمريكي من أصل سويدي ، تخرج من أوبرا باريس والعرض الأول لفيلم ABT بالاشتراك مع البولشوي.

حسب التعريف ، فهو يناسب شكل راقص باليه لاكوت ، لأنه أفضل منا في ما يسمى بتقنية القدم الفرنسية والدورات الفرنسية على عكس الفنانين الروس الذين يحبون التوقف عن التمثيل ، يشعر ديفيد بشكل طبيعي جدًا في جو الرقص المستمر. إنه أيضًا جميل في دور الأمير Pepinelli (بتكوين مختلف) - شاب تافه ، في حب أنجيلا ، ثم مع ماركيز ، ثم مرة أخرى مع أنجيلا. في اليوم الأول من العرض الأول ، رقصت معه Evgenia Obraztsova و Olga Smirnova.

لم تزين مشاركة Exemplary الأداء ، حيث تم تصميم جزء Angela لراقصة باليه طويلة.

في مرحلة ما ، يتنافس راقصان (كانت رقصات المنافسين هذه خدعة مفضلة لمصممي الرقصات في تاريخ الباليه في منتصف القرن التاسع عشر) وكان من المفترض أن تفوز أنجيلا ، لكنها لم تفعل ذلك. تفوز سميرنوفا-سامبيتري - بسبب الفخامة والجمال والرسم الواضح لخطوط الرقص والشعور غير المتوقع بالكوميدي في راقصة الباليه الجادة دائمًا.

ترقص Obraztsova بطريقة مثالية ، لكنها لا تعمل بسبب عيوب النسيج. كانت Ondine جميلة في Mariinsky ، لكنها لم تصل إلى قطاع الطرق.

في تأليفهم ، رقص إيغور تسفيركو أيضًا في دور Pepinelli ، وحصل أيضًا على دور البطولة في اليوم الثالث ، لكنه لا يزال يبدو أكثر تناغمًا في دور القبطان ، وليس Spada. استكمل Semyon Chudin بشكل مناسب الرباعية للتكوين الأول في دور Federici.

لقد بدا مثل هولبرج أكثر من نورييف ، لكنه يشبه إلى حد كبير براد بيت ، إذا قرر أن يلعب دور اللصوص التاريخي. بفضل فناني الماكياج للصور التي تم إنشاؤها بشكل مذهل - ظهرت أنواع مختلفة تمامًا (Holberg ، Ovcharenko ، Tsvirko). نادراً ما يكتبون عن هؤلاء العاملين في الجبهة الداخلية ، على الرغم من ضرورة ذلك: فنانو المكياج في Bolshoi هم من بين الأفضل في العالم.

كان الأداء ممتازًا ، حيث التقى Ovcharenko-Spada و Holberg-Federichi. تحول هذا التكوين عن طريق الصدفة - بسبب مرض سبادا الرابع - فلاديسلاف لانتراتوف.

في نفس المجموعة ، تومض إيكاترينا كريسانوفا في دور أنجيلا.

تعتبر باليه مازيلييه أحد عناصرها. دعونا نتذكر غولنارا المتلألئة في Le Corsaire ، عندما اندفعت راقصة الباليه قطريًا ، ويمكننا أن نسمع تقريبًا أنها تستفز الموصل - "أسرع ، أسرع". إنها جيدة جدًا في جميع أنواع التجارب مع القبعات: عصابات الباندانا من الفصل الثالث بطريقة كريسانوفا هي أحدث صرير في الموضة. الفصل الثالث لأنجيلا في معسكر اللصوص هو انتصار رقص مستمر لراقصة الباليه. لغز ، بالطبع ، لماذا لم ترقص في الصف الأول؟

أصبح Andrei Merkuriev متناغمًا Pepinelli (ضابطًا في حالة حب مع Marquis Sampietri ، والتي ستتزوجها في النهاية تحت ضغط من Marco Spada ، الذي يمهد الطريق لزواج ناجح لابنته بالتبني أنجيلا). من خلال اللعب بأمانة وصراحة ، خان أندريه عن غير قصد مصدر إلهام لاكوت لهذه الصورة. منذ أن أنشأ لاكوت إنتاجًا متعدد الاستخدامات في القرن التاسع عشر ، استعير صورًا من عروض باليه مختلفة.

Pepinelli هو أحد أقارب آلان البعيدين من الوقائية غير المجدية.

هو وفريقه الكوميدي يخرجون مباشرة من رقص الباليه الهزلي دوبيرفال-أشتون.

عمل الموصلات A. Bogorad و A. Solovyov - خمسة زائد.

في هذه الأثناء ، يأمل لاكوت في الظهور مرة أخرى في Bolshoi قريبًا - لديه فكرة لتنظيم The Three Musketeers و Coppelia. إذا جاء ، فسيكون قادرًا على الاعتناء بماركو سبادا ، الذي ، لكونه باليه هشًا ، لن يعيش طويلاً بدون كوبيليوس المخلص.

"ماركو سبادا" - ب alet في 3 أعمال للموسيقى دانيال فرانسوا إسبريت أوبير

في عام 1857 أعاد أوبير صياغة ماركو سبادا أو ابنة اللصوص ، التي كُتبت عام 1852 ، إلى باليه. كان مؤلف النص هو يوجين سكرايب ، الذي كتب سابقًا نصًا للأوبرا التي تحمل الاسم نفسه.

قانون 1

المشهد 1. قرية بالقرب من روما

حاكم روما وابنته ماركيز سامبيتري يحضران حفل زفاف الفلاحين الشباب. تنتهز القرية بأكملها هذه الفرصة لتقديم شكوى إلى الحاكم بشأن السرقات التي ارتكبها ماركو سبادا. لم يرَ أحد ماركو سبادا. لا أحد يستطيع أن يصفها حقًا. يمكن أن يضيع بسهولة في الحشد. أو ربما تختبئ مجموعة من قطاع الطرق وراء اسمه؟ وصول مفرزة لمحاربة اللصوص تحت قيادة الكونت بيبينيلي. الكونت يعلن مشاعره تجاه الماركيز. لكنها لا تشاركها ، ويريد والدها (الحاكم) تزويجها للأمير فيديريتشي.

يظهر ماركو سبادا مع شركائه ويبدأ في قراءة قناعاته السخرية ، والتي تم لصقها على جدران المنازل. الأمير فيديريتشي يطمئن الجميع: "أنا مسلح". "أنا أيضًا" ، يرد ماركو سبادا ويستمر في السخرية. في غضون ذلك ، يقوم الأخ بوروميو بجمع التبرعات ، بزعم أنها لصالح الرعية. بالنسبة لماركو سبادا ، هذا إغراء ، ويظهر خفة اليد ، يبدأ في سرقة الناس ، متبعًا مثال الراهب. يفهم الفلاحون أنهم تعرضوا للسرقة. الجميع في حالة ارتباك تام. فجأة اندلعت عاصفة عنيفة. يبحث المحافظ وابنته عن مكان للاختباء قبل أن يبدأ هطول الأمطار. تُرك الأخ بوروميو وشأنه. يعود ماركو سبادا ويسرقه ، تاركًا قطعة من الورق يكتب فيها اسمه: ماركو سبادا.

المشهد 2. قلعة ماركو سبادا

فقد الحاكم وابنته والكونت بيبينيلي في الجبال وذهبوا إلى قلعة ماركو سبادا. تكتشف أنجيلا ابنة سبادا (لا تعرف ما يفعله والدها حقًا) وتقدم لهم غرفًا يمكنهم فيها قضاء الليل. بعد ترتيب الضيوف ، تفتح أنجيلا النافذة وتسمع أصوات الجيتار التي تسمع من الشارع. لفتت أنظار فيديريسي ، التي تتسلل غالبًا تحت نوافذها ليلاً وتغني. أنجيلا لا تريد أن تسمح له بالدخول ، لكنه يصر. "إذا علم والدي سيقتلك!" - تصرخ أنجيلا في وجهه ، فيجيبه الأمير: "لا يهمني! دع والدك يأتي ، أريد أن ألتقي به ، أتحدث لأتزوجك!" يسمع صوت الحوافر من بعيد. "اذهب بعيدا!" تقول أنجيلا والحبيب يطيع على مضض. يدخل ماركو سبادا القلعة من باب سري حتى لا تلاحظه ابنته. إنه يرتدي بدلة أنيقة - نوع الملابس التي اعتادت أنجيلا على رؤية والدها فيها. مفاجأة كبيرة بالنسبة له هي خبر من سيبقى في منزله. تقدم يده اليمنى ، الخادم الشخصي جيرونيو ، سبادا لقتل الضيوف غير المتوقعين ، الأمر الذي يرفضه ماركو - بعد كل شيء ، ابنته الحبيبة أنجيلا في المنزل ، ولا يريدها أن تعرف ذلك. يقول: "لاحقًا".

يشكر الحاكم سبادا على كرم ضيافته ويقدمه لابنته وبيبينيلي. دعاه هو وابنته إلى حفل استقبال في منزله في روما. يرفض ماركو سبادا ، لكن أنجيلا تصر ويوافق ، معتبراً أن أنجيلا الآن يجب أن تتعلم الرقص. يتعهد الماركيز بتعليمها. أنجيلا سريعة التعلم. ينضم ماركو إلى الرقص بشجاعة ، ثم يدعو الضيوف لاستكشاف القلعة.

Pepinelli تركت وحدها. يعتقد جيرونيو أن الغرفة فارغة ، يشير إلى شركائه. يختبئ Pepinelli في حالة رعب خلف النسيج ، ويحلم ألا يراه اللصوص. بمجرد ظهورهم ، يختفي اللصوص عبر ممرات سرية. يظهر الجنود. يخرج Pepinelli من زاوية منعزلة ، ويركض إلى النافذة ويدعوهم للدخول. أدخل ماركو سبادا مع الضيوف. يحاول Pepinelli أن يخبرنا بما رآه. يدعي أن المنزل يعج باللصوص. لكن بما أنه لا يستطيع أن يوضح إلى أين ذهبوا ، فإن الحاكم والجنود لا يصدقونه. ينتهي العمل بسخرية الجميع من Pepinelli ، متعجبين من خياله الواسع.

ACT 2

المشهد 1. بيت الحاكم

كل شيء جاهز لكرة رائعة. وصل ماركو سبادا مع ابنته. الأمير فيديريتشي يحييهم. الأب يسأل أنجيلا من هو هذا الرجل. تجيب أنجيلا: "إنه الشخص الذي يريد الزواج مني". "في أي حلم سيئ حلمت أن تتزوج ابنتي؟" ماركو يرد. يرقص الأب مع ابنته ، بينما يعد فيديريتشي خطابًا ليطلب رسميًا من أنجيلا يد والدها. فجأة ، دخل شقيق بوروميو وبدأ يروي كيف تعرض للسرقة ، مشيرًا إلى ماركو سبادا وادعى أنه تعرف على لصه بدقة. أصبح ماركو شاحبًا وسحب ابنته باتجاه المخرج ، لكن الحشد قطع طريق هروبهم. أخيرا القاعة فارغة. تنظر فيديريتشي إلى أنجيلا ، ولا تزال سبادا تقنع ابنتها بالهرب. يوضح بوروميو قطعة الورق التي قدمها له ماركو عندما سرقه - باسمه. يستدعي سبادا شركائه الذين قبضوا على الراهب وسحبوه بعيدًا. تدرك أنجيلا من هو والدها وترفض الزواج من فيديريتشي. هو ، في حالة من اليأس ، يعلن للضيوف خطوبته على الماركيز. صدمت Pepinelli من هذه الأخبار. سبادا تأخذ ابنتها البكاء ...

المشهد الثاني: غرفة نوم المركيز

بيبينيلي تحاول إقناع ماركيز بحبها. لكنها لا تريد الاستماع ، وتقول إنها تستعد للزفاف مع Federici. فجأة اقتحم اللصوص الغرفة. ليس لدى الماركيز وبيبينيلي وقت للاختباء ، ويأخذهم اللصوص معهم.

ACT 3

في الغابة عند الفجر. يجلس ماركو سبادا في منزل السارق ويفكر في ابنته بينما يرقص كل من حوله للترفيه عنه. تظهر أنجيلا فجأة في زي غريب وتعلن أنها تريد أيضًا أن تصبح لصًا. والدها يثنيها. الحشد يهتف أنجيلا مع صيحات الدعم. أخيرًا ، الأب ، بدهشة شجاعتها ، يحتضن ابنته. يظهر جيرونيو ، يسحب ماركيز وبيبينيلي. يجبرون على الزواج. حشد من الفلاحين يقترب واللصوص يختبئون في ملجأ. يدخل Federici. إنه يبحث عن أنجيلا المفقودة. يهاجمه اللصوص على أمل الربح ، لكن أنجيلا تنقض عليهم وتصرخ أنها لن تسمح بذلك. وإذا أطلقوا النار ، فسوف تموت مع فيديريتشي. ينزل اللصوص بنادقهم. يسألها Federici عن سبب ارتدائها لملابس غريبة وماذا تفعل هنا ، الأمر الذي توصي أنجيلا أن يتحدث عنه أقل ويهرب من هنا في أقرب وقت ممكن. يوافق Federici على الركض معها فقط.

هناك ضوضاء ، اللصوص يطاردون الجنود. تم إطلاق النار على ماركو سبادا. إنه مصاب. تندفع الابنة إليه ، لكنه يؤكد أن كل شيء على ما يرام. يبلغ الماركيز والدها أنها تزوجت من بيبينيلي. يلجأ ماركو سبادا إلى فيديريسي ويصرح لجميع الحاضرين: "أنا ماركو سبادا ، لكن أنجيلا ليست ابنتي. إنها من عائلة رومانية نبيلة. دعها تتزوج من الرجل الذي تحبه." ثم يقع في ذراعي أنجيلا ويموت. تنظر بإحترام إلى الرجل الذي تعتبره والدها ، وتشكره على الوصية الأخيرة التي ربطها بها مع حبيبها.

للوهلة الأولى ، قد يبدو أن أداء Bolsho الجديد هو تجسيد لشيء قديم. لمدة ثلاث ساعات ، يقوم لصوص يرتدون ملابس أنيقة ونظيفة على المسرح لمدة ثلاث ساعات ، بالإضافة إلى السيدات الجميلات اللاتي يرتدين الكرينولين و "التهم" الرائعة في الشعر المستعار المسحوق ، يتنافسن مع بعضهن البعض لصنع تقنية باليه رائعة ، تعود أصولها بالفعل في باليهات المحكمة زمن لويس الرابع عشر. في الحقيقة ، "ماركو سبادا" ليس حتى إعادة صنع.

تم تأليف هذه المسرحية من الصفر في عام 1981 في أوبرا روما ، فقط لإعطاء دور جديد للشيخوخة.

أراد رئيس الوزراء الشهير أن يرقص دور ماركو سبادا في التمثيل والباليه - إما لص يلعب دور أرستقراطي ، أو أرستقراطي يلعب دور لص.

لا ، بالطبع ، الباليه الذي يحمل هذا الاسم موجود في الطبيعة - مرة واحدة. في عام 1857 في باريس ، نظم مصمم الرقصات جوزيف مازيلييه ماركو سبادا استنادًا إلى أوبرا أوبير التي تحمل الاسم نفسه (كتب النص المكتوب بواسطة كاتب مسرحي عصري). لم يكتف الملحن بتقديم موسيقى الأوبرا ، بل قطع مقطوعات من مقطوعاته المختلفة وخلطها مع الاهتزاز.

اتضح أنه شيء من الدرجة الثانية ، لكن تاريخ الباليه ليس غريباً على هذا.

على الرغم من أن أيام الرومانسية في فرنسا (وأماكن أخرى) قد مرت بالفعل ، إلا أن الباليه الكلاسيكي كان يتصرف من خلال القصور الذاتي - أو بطبيعته الرومانسية الخيالية المعتادة ، مما يتطلب شخصيات غير عادية ذات عواطف متزايدة وظروف غريبة. هكذا ظهرت الرقصات حول حياة المجرم الروماني في القرن الثامن عشر ماركو سبادا ، الذي كان يسرق مع عصابته بالقرب من المدينة الخالدة. اللصوص المصقول لديه ابنة محبوبة أنجيلا ، بالإضافة إلى معارفه العلمانيين في شكل الحاكم وابنته المركيز ، الضابط بيبينيلي ، في حالة حب مع الماركيز ، والأمير فيديريتشي ، الذي يريد الزواج من أنجيلا. ولكن بعد ذلك تتعرف ابنة اللصوص على مهنة الأب. هل تعتقد أن هذه الفتاة محتارة؟ مطلقا.

ليس من أجل لا شيء أن الباليه كان يسمى في الأصل "ماركو سبادا ، أو ابنة السارق".

تركض أنجيلا إلى معسكر لقطاع الطرق ، حيث تمسك بمسدس على ظهرها وتنضم إلى عصابة والدها. غارة قادمة ، وأصيب ماركو سبادا ، وقبل أن يموت يتخلى عن الطفلة ("إنها ليست ابنتي") حتى لا تنغمس الفتاة مع العصابة ويمكنها الزواج من الأمير. أحب الجمهور القصة المضحكة والمضحكة وبقي على خشبة مسرح أوبرا باريس لفترة طويلة نسبيًا ، حيث أن الأدوار النسائية الرئيسية كانت تؤديها مغنيات الباليه في تلك السنوات - كارولينا روساتي وأماليا فيراريس. ولكن منذ ذلك الحين ، لم يسمع أحد عن باليه "ماركو سبادا" - حتى أعاد الاسم والموسيقى إلى الحياة.

كل شيء آخر ، بما في ذلك المجموعات والأزياء ، قام بتأليف نفسه.

على طول الطريق ، سيظهر كلب حي وحصان مشابه في المشهد. سوف تقوم Harlequins برقصة مهرج. سوف يسير الجنود مثل دمى الساعة. الكاهن المسروق سيغمى عليه. سيقام حفل زفاف شعبي. سوف تتحول صور الأجداد على جدران القصر إلى ثغرة لقطاع الطرق. سيُظهر الأرستقراطيون أخلاقهم في كرة علمانية ، وسيذهب اللصوص في الجبال إلى الرتيلاء ، وسيضغط العشاق بأيديهم على قلوبهم أكثر من مرة. يعد امتلاك فن التمثيل الإيمائي ، بما في ذلك الكوميديا \u200b\u200b، أمرًا مهمًا في إنتاجات من هذا النوع ، وكان العرض الأول هنا في أفضل حالاته ، وصولًا إلى فرقة الباليه ، حيث تصور بفرح ، على سبيل المثال ، جاذبية الجماهير الإيطالية للحاكم مع طلب القبض على قاطع طريق. "شخص ما أتى من العدم (موجة عامة من يديه خلف ظهوره) ينظف جيوبنا (يمسحه كنسًا على جانبيه) ، لذا ، صاحب السعادة ، اتخذ إجراءً (بسط راحة يده للسلطات ووجوه حزينة في نفس الوقت) وإلا فنحن لأننا لا نجيب على أنفسنا "(اهتزاز قبضتين ساخطتين).

من الواضح أنه يجب على المرء أن يذهب إلى عرض أول من هذا النوع ليس من أجل العمق ، ولكن للترفيه.

لا توجد أعماق غنائية أو استعارات عميقة هنا ، ولكن هناك سحر مسرح الدمى ، وإن كان سطحيًا ، وإذا رقصت جيدًا ، فستجد بهجة للعيون. بعد يوم شاق من العمل - أقصى ما يمكن. ولكن ، دعنا نقول على الفور ، للأداء عيوب. أولاً ، سيتم تشديده إلى حد ما. يبدو أن لاكوت ، الذي يزود الفنانين بسخاء بالتركيبات ، لا يمكن أن يتوقف. رقصت بالفعل نسختان مختلفتان من البطل أو البطلة - لكن لا ، سيكون هناك ثالث. ولا شيء أن نص الرقصة معقد للغاية: ربما لم يكن هذا في الأعمال السابقة لمصمم الرقصات (إنه متخصص في هذا النوع من "التعديلات السينمائية على أساس دوافع قديمة" ، وعلى وجه الخصوص ، قبل 11 عامًا باليه "ابنة فرعون" في مسرح البولشوي).

في النهاية ، يبدو أن ماركو سبادا لم يمت برصاصة في المعدة ، ولكن من جرعة زائدة من خطوات الباليه التي تم سحقها لتلمع الماس.

ثانيًا ، تصميم الرقصات رتيب جدًا. يعرف لاكوت الكثير عن أسلوب الباليه الفرنسي "بارتيري" في القرن التاسع عشر (نسج الدانتيل بالقدمين) ، ويكملها بلباقة ببعض التقنيات في أوقات لاحقة ، حتى القفزات الكبيرة والدعامات العالية. ولكن ، بعد أن رأيت ، على سبيل المثال ، نفس "ابنة الفرعون" أو "باكيتا" (تم إحضارها مؤخرًا في جولة من باريس) ، فاعتبر أنك درست الطريقة القياسية في لاكوت. ومجموعة من تقنيات الرقص ، وحماقة باردة بأناقة تتكرر من الأداء إلى الأداء.

لكن هذه هي المفارقة. أدركت كل هذا ، كان من المستحيل أن أنتزع نفسي من "ماركو سبادا" في الأداء الأول.

لأنهم رقصوا (سبادا) ، (أنجيلا) ، (ماركيز) ، إيغور (ضابط) و (أمير). ما قدّمه لهم مصمم الرقصات من باريس سيكون أكثر ملاءمة لراقصات الباليه والراقصات الفرنسيات: فمنذ الطفولة يتم تدريبهن على الانقلاب المطلق والرقص المضني للأطراف السفلية. لكن لاكوت وأساتذته "نظفوا" أقدام فنانينا تمامًا ، وهولبيرج تلميذ في مدرسة الباليه الباريسية. نتيجة لذلك ، أظهرت المجموعة الأولى أعلى فئة ، على الرغم من أن ثقافة القدم المتطورة ليست بأي حال من الأحوال ألفا وأوميغا في مناهج مدارس الباليه لدينا.

ثم كان من المستحيل تحديد من يعجب أكثر.

هنا ، يغير هولبيرج ، بمظهره الثابت ، النمط البلاستيكي ، وينطلق في قفزة جوية مباشرة بعد مجموعة مجوهرات مرهقة على الأرض. وقبل ذلك ، يقلد بسرور ، ويخلق شريرًا لا يقاوم بأخلاق الدوق ويزيل المجوهرات مباشرة من الأعناق اللطيفة لجمال التثاؤب. هنا يتصرف Obraztsova و Smirnova بحنان إما في منزل Spada أو في كرة الحاكم ، ولا ننسى الجمع بين الأنوثة الحلوة مع الأحذية المصنوعة من الصلب. ولا يمكنك تحديد من هو الأفضل في عبور قدميك في شلال أنتراش المذهل - Tsvirko النشط أو Chudin المكرر. كلاهما أفضل.

دانيال فرانسوا أسبري أوبير

ماركو سبادا

الباليه في ثلاثة أعمال

مصمم الرقصات - بيير لاكوت
السينوغرافيا والأزياء - بيير لاكوت
قائد المرحلة - أليكسي بوجوراد
مساعدو مصمم الرقصات - آن سالمون ، جيل إيزوار
مصمم الإضاءة - دامير إسماجيلوف

الشخصيات وفناني الأداء:

ماركو سبادا ، قاطع الطريق - ديفيد هولبرغ
أنجيلا ، ابنته - Evgeniya Obraztsova
ماركيز سامبيتري ، ابنة الحاكم - أولغا سميرنوفا
الأمير فيديريسي ، عريس ماركيز ، في حالة حب مع أنجيلا - سيميون تشودين
Pepinelli ، قبطان الفرسان ، في حب الماركيز - إيغور تسفيركو

عرض الباليه ماركو سبادا في أوبرا روما عام 1981 من قبل مصمم الرقصات الفرنسي بيير لاكوت خصيصًا لرودولف نورييف وجيلن تيسمار. هذا الموسم تم ترميمه في مسرح البولشوي: تصميم الرقصات المعقدة ، تغييرات عديدة في المشهد ، مشاهد إيمائية مذهلة ، كرات ، فرسان وقطاع طرق. هذه رقصة باليه لعب رشيقة ، وعباءة باليه وسيف ، والتي سيكون من الخطأ الفادح تفويتها.

يخفي اللصوص ماركو سبادا بعناية من هو حقًا ، ويعتبره الجميع رجلاً ثريًا ونبيلًا. أنجيلا ، ابنته ، لا تعرف شيئًا عن سرقة والدها. هي في حالة حب ، لكن علاقتها مع عشيقها مشوشة: الأمير فيدريس مخطوبة لشخص آخر ، ماركيز سامبيتري ، ابنة الحاكم.

القانون الأول

مشهد 1

تجمع القرويون بمناسبة العرس لشكوا حاكم روما من الفظائع التي ارتكبها ماركو سبادا. لم يره القرويون من قبل ، لكنهم ينقلون الشائعات لبعضهم البعض حول السرقات التي يرتكبها في المنطقة. فوج الفرسان يدخل القرية. لا يستطيع قائد الفوج الكونت بيبينيلي مقاومة تعويذة ماركيز سامبيتري ، ابنة الحاكم. للأسف ، هي مخطوبة للأمير فيديريسي ... مستفيدة من الارتباك العام ، غير المعترف به في الحشد ، ماركو سبادا يخفف جيوب المتفرجين. السكان في حالة ذعر! المطر الذي بدأ يفرق الحشد. بقي الأخ بوروميو الوحيد في الميدان ، وسحب منه اللصوص كل التبرعات التي جمعها.

المشهد 2

لا يدرك ماركيز ، الحاكم والكونت بيبينيلي ، الضائعان في نزهة جبلية ، أنهم وجدوا ملاذاً في منزل ماركو سبادا. أنجيلا ، ابنة لص ، لا تعرف شيئًا عن سرقة والدها. المتواطئون مع Spada ، الذين قرروا عدم وجود أحد في المنزل ، يملأون الغرفة بسرعة ، لكنهم يختفون فجأة. Pepinelli ، الذي كان حاضرًا في مكان الحادث ، يحذر Spada من أن اللصوص قد هاجموا منزله. الفرسان يتخذون مواقع دفاعية. فتحت أبواب مترو الأنفاق مرة أخرى ، وانتقلت الصور الموجودة على الحائط من أماكنها ، لكن فقط حتى ظهرت طاولة مزينة بشكل احتفالي وجمال مغر بشكل غامض أمام الضيوف المندهشين!

القانون الثاني

ماركو سبادا وأنجيلا مدعوون إلى كرة الحاكم. في نفس اللحظة التي يريد فيها Federici أن يطلب من Spada يد ابنته ، يظهر شقيق Borromeo يشكو للجميع من الجاني الذي أصبح ضحيته مؤخرًا. يقول بوروميو إنه سيتمكن من التعرف على اللص. سبادا ، خوفا من التعرض ، يفضل الاختباء ، لكن بوروميو تمكن من رؤيته. تخمن أنجيلا كل شيء ، وهي مصدومة وترفض الأمير فيديريتشي. الأمير ، في إزعاج ، يبلغ الجمهور عن زواجه الوشيك من ماركيز ، والذي بدوره لا يسعه إلا إزعاج بيبينيلي.

القانون الثالث

مشهد 1

قررت Pepinelli للمرة الأخيرة أن تعترف بحبها للماركيز ، لكنها جاءت إليه في فستان زفاف ، وقد اختارت ذلك بالفعل. فجأة ، يظهر قطاع الطرق من جميع الجهات ويختطفون الفتاة والعدد.

المشهد 2

محاطاً بالمتواطئين معه ، تفاجأ ماركو سبادا بمقابلة أنجيلا ، مرتدية نفس ملابس قطاع الطرق. "من أجل الحياة أو الموت! أقبل مصيري وأريد أن أعيش معك ... "أجبر بوروميو ، رغماً عنه ، على الزواج من ماركيز وبيبينيلي. من بعيد تسمع ضوضاء فوج يقترب ، يفضل اللصوص الاختباء في كهف ، والاستيلاء على فيديريتشي والحاكم ، اللذين كانا في طريقهما ، في الطريق ، لكن أنجيلا تنقذهما. طلقات ترن في الجوار. أصيب ماركو سبادا بجروح قاتلة. عاد ، بالكاد قادر على الوقوف. قبل أن يموت ، يخاطب الجنود المذهولين ويخبرهم أن أنجيلا ليست ابنته. هذه الكذبة تنقذ أنجيلا من الاعتقال وتسمح للأمير فيديريتشي بالزواج منها.

موسكو ، 8 نوفمبر - ريا نوفوستي ، إيلينا تشيشكوفسكايا. سيقام العرض الأول لباليه "ماركو سبادا" لمصمم الرقصات الفرنسي الشهير بيير لاكوت على المسرح التاريخي لمسرح البولشوي يوم الجمعة. قبل بروفة اللباس في اليوم السابق ، أخبر المدير الفني لباليه بولشوي سيرجي فيلين ، مبتكر المسرحية وفناني الأدوار الرئيسية المراسلين عما ينتظر الجمهور.

وبحسب فيلين ، فقد كان يحلم منذ فترة طويلة برؤية باليه "ماركو سبادا" على المسرح التاريخي للبولشوي. قال المدير الفني: "أنا سعيد بحدوث ذلك ، لأن لدينا باليه رائع آخر في أفضل تقاليد الرقص الكلاسيكي. هذا عرض كامل الطول من ثلاثة فصول مع مؤامرة حية وخمسة أجزاء رئيسية".

وأضاف أن مجموعة Bolshoi Ballet بأكملها تقريبًا ، بالإضافة إلى طلاب أكاديمية موسكو للرقص وأكثر من 30 فنانًا من فرقة التقليد ، يشاركون في الأداء. وأشار إلى أن هذا الباليه صعب بشكل لا يصدق من الناحية الفنية ، لكن الفنانين نجحوا في التعامل مع المهام.

"ماركو سبادا" - من القرن التاسع عشر إلى القرن الحادي والعشرين

قال المخرج نفسه ، المعروف في جميع أنحاء العالم بأنه مؤلف إعادة بناء الباليه الكلاسيكي ، إن تاريخ "ماركو سبادا" يعود إلى عام 1857. في ذلك الوقت ، قدم جوزيف مازيلييه هذا الباليه في أوبرا باريس ، بمشاركة خمسة فنانين بارزين في ذلك الوقت. قال مصمم الرقصات: "لم تتبق أية وثائق حول هذا الأداء ، باستثناء النتيجة المذهلة لدانيال أوبيرت ، والتي أغرتني بعدة طرق. في عام 1981 ، اقتربت مني الأوبرا الرومانية بفكرة استعادة هذا الباليه ، تم إنشاؤها في وقت واحد لخمسة فنانين استثنائيين. في إنتاجي ، تم الحفاظ على هذه الميزة: قام رودولف نورييف بدور البطولة ، وجزء أنجيلا رقصته جيلين تيسمار ".

في هذا الأداء ، ابتكر لاكوت ليس فقط تصميم الرقصات ، ولكن أيضًا مجموعات وأزياء رائعة ، والتي أعيد إنشاؤها أيضًا في ورش مسرح البولشوي. لاحظت مصممة الرقصات أن الباليه اتضح أنه عضوي للغاية بالنسبة للفرقة الروسية. اعترف لاكوت: "يبدو لي أن هذا الأداء يبدو وكأنه تم إنشاؤه خصيصًا لمسرح البولشوي. والآن سيكون هذا الأداء ملكًا له - لقد وقعت اتفاقًا حصريًا على أن الباليه سيقدم فقط على هذه المرحلة."

هولبرج ضد نورييف

سيتم تقديم الأجزاء الرائدة في باليه "ماركو سبادا" من قبل أفضل الراقصين والباليه في مسرح البولشوي. ستضم المجموعة الأولى ديفيد هولبرج ، إيفجينيا أوبرازتسوفا ، أولغا سميرنوفا ، سيميون تشودين ، إيغور تسفيركو.

وفقًا لفناني الأداء أنفسهم ، فإن حقيقة أن الأدوار كانت تؤديها عازفون منفردون أسطوريون في الإنتاجات السابقة جعلت من الصعب العمل على نص رقص معقد بالفعل. وقالت أوبراتسوفا إن دور أنجيلا تم تنظيمه من أجل جيلين تيسمار ، راقصة الباليه المتميزة وزوجة وإلهام لاكوت. "لديها شخصية مشرقة للغاية ، وبالتالي فإن كل ما تم عرضه لها يتميز بسحر خاص ورقي. بما في ذلك هذا الدور الذي تظهر فيه البطلة في شكل أرستقراطي وفي شكل لص جريء. كان مهمًا للغاية هنا ، من الناحية الفنية وكممثل "، قالت Obraztsova.

سيتعين على David Holberg التنافس مع Rudolf Nureyev ، الذي تم الحفاظ على أدائه لجزء Marco Spada في التسجيل. اعترف هولبرج أنه شاهد هذا التسجيل بالطبع ، لكنه لن يقلد الراقصة الشهيرة.

"بمعرفة ورؤية كيف يقوم بهذا الدور ، سأحاول أن أجعل بطلي. بشكل عام ، هذا الدور هو نوع من التحدي. اعتاد الناس على رؤيتي في دور الأمراء ، وهنا أتجاوز حدودي المعتادة قال هولبيرج: "أحببت حقًا أن هناك فرصة لجعل هذا الدور مثيرًا للاهتمام ومليئًا بالحياة وغير متوقع تمامًا بالنسبة لي".

ستقام العروض الأولى لباليه "ماركو سبادا" على المسرح التاريخي لمسرح البولشوي من 8 إلى 10 ومن 12 إلى 16 نوفمبر.