تحدد الاتجاهات الرئيسية في الأدب الروسي الحديث درسًا في الأدب (الصف 11) حول هذا الموضوع. برنامج المقرر الاختياري في الأدب "الوضع الأدبي الحديث

الأدب الروسي المعاصر (أدب أواخر القرن العشرين - أوائل القرن الحادي والعشرين)

اتجاه،

إطارها الزمني

محتوى

(التعريف ، "علامات التعريف الخاصة به")

مندوب

1.ما بعد الحداثة

(أوائل السبعينيات - أوائل القرن الحادي والعشرين)

1. هذا اتجاه فلسفي وثقافي ، عقلية خاصة. نشأ في فرنسا في الستينيات ، جوًا من المقاومة الفكرية للهجوم الشامل للثقافة الجماهيرية على الوعي البشري. في روسيا ، عندما انهارت الماركسية كإيديولوجية توفر مقاربة معقولة للحياة ، ذهب التفسير العقلاني وجاء إدراك اللاعقلانية. ركزت ما بعد الحداثة على ظاهرة التشرذم ، الانقسام في وعي الفرد. لا تقدم ما بعد الحداثة نصيحة ، لكنها تصف حالة من الوعي. فن ما بعد الحداثة هو فن ساخر ، ساخر ، بشع (على اسم I.P. Ilyin)

2. وفقًا للناقد بي إم بارامونوف ، فإن "ما بعد الحداثة هو السخرية من شخص متطور لا ينكر النشوة ، ولكنه يتفهم الحاجة إلى المستوى الأدنى"

"علامات التعريف" الخاصة بها: 1. رفض أي تسلسل هرمي... تم محو الحدود بين العالي والمنخفض ، المهم والثانوي ، الحقيقي والخيالي ، المؤلف وغير المؤلف. تمت إزالة جميع الاختلافات في الأسلوب والنوع ، وجميع المحرمات ، بما في ذلك تلك المتعلقة بالألفاظ النابية. لا يوجد احترام لأية سلطات ، مزارات. لا يوجد جهاد من أجل أي مثال إيجابي. أهم التقنيات: بشع. السخرية تصل إلى حد السخرية. سفسطة - كلام متناقض.

2.التناص (اقتباس). منذ أن تم إلغاء الحدود بين الواقع والأدب ، يُنظر إلى العالم كله على أنه نص. إن ما بعد الحداثي على يقين من أن إحدى مهامه هي تفسير إرث الكلاسيكيات. في هذه الحالة ، غالبًا ما لا يكون لمؤامرة العمل معنى مستقل ، والشيء الرئيسي للمؤلف هو اللعب مع القارئ ، الذي من المفترض أن يحدد حركات الحبكة والدوافع والصور والذكريات المخفية والصريحة (الاقتراضات من الكلاسيكية ، المصممة لذاكرة القارئ) في النص.

3. توسيع قاعدة القراء من خلال جذب الأنواع الجماهيرية: القصص البوليسية ، والميلودراما ، والخيال العلمي.

الأعمال التي شكلت بداية ما بعد الحداثة الروسية الحديثة

يُعتبر النثر تقليديًا "بيت بوشكين" لأندري بيتوف و "موسكو بيتوشكي" لفينيديكت إروفيف. (على الرغم من أن الرواية والقصة تمت كتابتهما في أواخر الستينيات ، إلا أنهما أصبحا وقائع الحياة الأدبية فقط في أواخر الثمانينيات ، بعد النشر.

2.الواقعية الجديدة

(الواقعية الجديدة ، الواقعية الجديدة)

(الثمانينيات والتسعينيات)

الحدود شديدة الانسيابية

هذه طريقة إبداعية تعتمد على التقاليد ويمكن في نفس الوقت استخدام إنجازات الأساليب الإبداعية الأخرى ، التي تجمع بين الواقع والأوهام الخيالية.

"الحياة" لم تعد السمة الرئيسية للكتابة الواقعية ؛ يتم دمج الأساطير والأساطير والوحي واليوتوبيا عضوياً مع مبادئ المعرفة الواقعية للواقع.

تم إجبار الفيلم الوثائقي "حقيقة الحياة" على الخروج إلى مجالات الأدب المحدودة موضوعيًا ، مما يعيد إنشاء حياة هذا "المجتمع المحلي" أو ذاك ، سواء كانت "سجلات الجيش" لأو إرماكوف ، أو.خاندوسيا ، أو تيريكوف أو قصص "القرية" الجديدة لأ. فارلاموف ("منزل في القرية"). ومع ذلك ، فإن الانجذاب نحو تقليد واقعي مفهومة حرفيًا يتجلى بشكل أكثر وضوحًا في روايات اللب الشامل - في القصص البوليسية وروايات "الشرطة" التي كتبها أ. مارينينا وف.

فلاديمير مكانين "تحت الأرض ، أو بطل عصرنا" ؛

ليودميلا أوليتسكايا "المدية وأطفالها" ؛

أليكسي سلابوفسكي "أنا لست أنا"

(تم اتخاذ الخطوات الأولى في أواخر السبعينيات في "نثر الأربعينيات" ، والذي يتضمن أعمال ف.ماكانين ، أ. كيم ، ر. كيريف ، أ. كورتشاتكين وبعض الكتاب الآخرين.

3عصبية الطبيعة

تكمن أصولها في "المدرسة الطبيعية" للواقعية الروسية في القرن التاسع عشر ، بهدف إعادة إنشاء أي جوانب من الحياة وغياب القيود الموضوعية.

الأشياء الرئيسية للصورة هي: أ) المجالات الهامشية للواقع (حياة السجن ، الحياة الليلية في الشوارع ، "الحياة اليومية" في مكب النفايات) ب) "تسرب" الأبطال المهمشين من التسلسل الهرمي الاجتماعي المعتاد (المشردون ، اللصوص ، البغايا ، القتلة). هناك مجموعة "فسيولوجية" من الموضوعات الأدبية: إدمان الكحول ، والرغبة الجنسية ، والعنف ، والمرض ، والموت). من المهم أن يتم تفسير حياة "القاع" ليس على أنها حياة "أخرى" ، ولكن كحياة يومية عارية في عبثيتها وقسوتها: منطقة أو جيش أو نفايات مدينة هي مجتمع "مصغر" ، نفس القوانين تعمل فيه كما هو الحال في العالم "العادي". ومع ذلك ، فإن الحدود بين العالمين مشروطة وقابلة للاختراق ، وغالبًا ما تبدو الحياة اليومية "العادية" وكأنها نسخة "مميّزة" من "التفريغ"

سيرجي كالدين "المقبرة المتواضعة" (1987) ، "سترويبات" (1989) ؛

أوليغ بافلوف "The Treasury Tale" (1994) و "Karaganda Nines ، أو حكاية الأيام الأخيرة" (2001) ؛

رومان سينشين "مينوس" (2001) و "الليالي الأثينية"

4.Neosentimentalism

(عاطفيّة جديدة)

هذه حركة أدبية تعيد ذاكرة النماذج الثقافية الأصلية وتحققها.

الموضوع الرئيسي للصورة هو الحياة الخاصة (وغالبًا ما تكون الحياة الحميمة) ، التي يُنظر إليها على أنها القيمة الرئيسية. تتناقض "حساسية" العصر الحديث مع اللامبالاة والتشكيك في ما بعد الحداثة ؛ فقد تجاوزت مرحلة السخرية والشك. في عالم خيالي تمامًا ، يمكن للمشاعر والأحاسيس الجسدية فقط أن تدعي الأصالة.

النثر المسمى بالنساء: م. بالي "كابيريا من القناة الالتفافية" ،

M. Vishnevetskaya "خرج شهر من الضباب" ، L. Ulitskaya "Casus Kukotsky" ، أعمال غالينا شيرباكوفا

5.ما بعد الواقعية

(أو ما وراء الواقعية)

منذ أوائل التسعينيات.

هذا اتجاه أدبي ، محاولة لاستعادة النزاهة ، لربط شيء بالمعنى ، فكرة بالواقع ؛ البحث عن الحقيقة ، القيم الحقيقية ، نداء إلى الموضوعات الأبدية أو النماذج الأبدية للموضوعات الحديثة ، التشبع بالنماذج الأصلية: الحب ، الموت ، الكلمة ، النور ، الأرض ، الرياح ، الليل. المادة هي التاريخ والطبيعة والثقافة العالية. (بحسب إم. إبستين)

يولد "نموذج فني جديد". إنه يقوم على مبدأ النسبية المفهوم عالميًا ، والفهم الحواري للعالم المتغير باستمرار وانفتاح موقف المؤلف فيما يتعلق به ، "كتب إم. ليبوفيتسكي ون. لايدرمان حول ما بعد الواقعية.

يدرس نثر ما بعد الواقعية بعناية "الاصطدامات الفلسفية المعقدة التي تتكشف في النضال اليومي لـ" الرجل الصغير "مع فوضى الحياة غير الشخصية المنسلبة.

تُفسَّر الحياة الخاصة على أنها "خلية" فريدة من نوعها للتاريخ العالمي ، تم إنشاؤها من خلال الجهود الفردية لشخص ، مشبعة بالمعاني الشخصية ، و "مخيطة" بخيوط من مجموعة متنوعة من الروابط مع السير الذاتية ومصير الآخرين.

كتاب ما بعد الواقعيين:

ل. بتروشيفسكايا

V. مكانين

س. دوفلاتوف

أ. ايفانتشينكو

F. غورنشتاين

ن. كونونوف

يا سلافنيكوفا

يو بويدا

أ. دميترييف

م. خاريتونوف

في شاروف

6.ما بعد الحداثة

(في مطلع القرنين العشرين والحادي والعشرين)

يتم تحديد خصوصيتها الجمالية في المقام الأول من خلال تشكيل بيئة فنية جديدة - بيئة "الصور الفنية". على عكس "الصور النصية" التقليدية ، فإنها تتطلب تصورًا تفاعليًا للأشياء الثقافية: يتم استبدال التأمل / التحليل / التفسير بنشاط المشروع للقارئ أو المشاهد.

الكائن الفني "يذوب" في نشاط المرسل إليه ، ويتحول باستمرار في الفضاء الإلكتروني ويعتمد بشكل مباشر على مهارات التصميم للقارئ.

السمات المميزة للنسخة الروسية لما بعد الحداثة هي الإخلاص الجديد ، والإنسانية الجديدة ، والطوباوية الجديدة ، ومزيج من الاهتمام بالماضي والانفتاح على المستقبل ، والشرعية.

بوريس أكونين

موضوعات رائدة في الأدب المعاصر:

السيرة الذاتية في الأدب الحديث

ا ب شوداكوف. "الضباب يكمن على الدرجات الباردة"

نيمان "قصص عن آنا أخماتوفا" ، "النهاية المجيدة للأجيال المشينة" ، "سيدي"

L. Zorin "Avenscene"

ن. كورزهافين "في إغراءات العصر الدموي"

أ. تيريخوف "باباييف"

إي بوبوف "القصة الحقيقية للموسيقيين الخضر"

نثر واقعي جديد

في مكانين "تحت الأرض ، أو بطل عصرنا"

Ulitskaya "Medea وأطفالها" ، "Casus Kukotsky"

A. Volos "Khurramabad" ، "Real Estate"

أ. سلابوفسكي "أنا لست أنا"

M. Vishnevetskaya "خرج شهر من الضباب"

N. Gorlanova، V. Bukur "The Novel of Education"

M. Butov "الحرية"

D. Bykov "إملائي"

أ. دميترييف "حكاية الضائع"

إم. بالي "كابريا من القناة الالتفافية"

الموضوع العسكري في الأدب الحديث

أستافيف "الجندي المرح" ، "ملعون وقتل"

O. Blotsky "Dragonfly"

إس. ديشيف "أراك في الجنة"

فلاديموف "الجنرال وجيشه"

O. Ermakov "Baptism"

بابتشينكو "Alkhan - Yurt"

أزالسكي "المخرب"

مصير أدب الهجرة الروسية: "الموجة الثالثة"

فوينوفيتش "موسكو 2042" ، "دعاية ضخمة"

في أكسينوف "جزيرة القرم" ، "موسكو ساغا"

جلاديلين "The Big Running Day" و "The Rider's Shadow"

أ. زينوفييف “القدر الروسي. اعتراف المنشق "

S. Dovlatov "احتياطي" ، "أجنبي. فرع"

Y. Mamleev "البيت الخالد"

A. Solzhenitsyn "نطح عجل بلوط" ، "حبة سعيدة بين حجرين رحى" ، "مد عينيك"

بولمات "بأنفسهم"

Yu.Druzhnikov "ملائكة على طرف الإبرة"

ما بعد الحداثة الروسية

بيتوف "بوشكين هاوس" ، في. إروفيف "موسكو - بيتوشكي"

سوروكين "كيو" ، في بيليفين "حياة الحشرات"

D. Galkovsky "طريق مسدود لا نهاية له"

يو بويدا "العروس البروسية"

E. Ger "هبة الكلمة"

P. Krusanov "Angel's Bite"

تحول التاريخ في الأدب الحديث

س. أبراموف "طار الملاك الصامت"

زلوتوخا "الحملة الكبرى لتحرير الهند (وقائع الثورة)"

E. Popov "روح الوطني ، أو رسائل مختلفة إلى Ferfichkin"

في بيتوخ "البلد المسحور"

V. Schepetnev "الجزء السادس من الظلام"

الخيال العلمي واليوتوبيا والاضطرابات في الأدب الحديث

جلاديلين "الجمهورية الاشتراكية السوفياتية الفرنسية"

في مكانين "لاز"

ريباكوف "Gravilet" Tsarevich "

O.Divov "Culling"

د. بيكوف "مبرر"

يوري لاتينينا "رسم"

مقال معاصر

I. Brodsky "أقل من غرفة واحدة" ، "غرفة ونصف"

S. Lurie "Interpretation of Fate" ، "حوار لصالح الموتى" ، "Achievements of clairvoyance"

إروفييف "إحياء ذكرى الأدب السوفيتي" ، "زهور الشر الروسية" ، "في متاهة الأسئلة الملعونة"

ب- بارامونوف "نهاية الأسلوب: ما بعد الحداثة" ، "أثر"

أ. جينيس "واحد: دراسات ثقافية" ، "اثنان: تحقيقات" ، "ثلاثة: شخصي"

الشعر المعاصر.

تأثر الشعر في مطلع القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين بما بعد الحداثة. يوجد في الشعر الحديث اتجاهان شعريان رئيسيان:

co n c e p t u a l i z m

m e t a e a l و z m

ظهر عام 1970. يعتمد التعريف على فكرة المفهوم (مفهوم - من "المفهوم" اللاتيني) - مفهوم ، فكرة تنشأ في الشخص عند إدراك معنى الكلمة. المفهوم في الإبداع الفني ليس فقط المعنى المعجمي للكلمة ، ولكن أيضًا تلك الارتباطات المعقدة التي يمتلكها كل شخص فيما يتعلق بكلمة ؛ المفهوم يترجم المعنى المعجمي إلى مجال المفاهيم والصور ، مما يمنح فرصًا غنية مجانًا. التفسير والتخمين والخيال. يمكن فهم نفس المفهوم من قبل أشخاص مختلفين بطرق مختلفة ، اعتمادًا على التصور الشخصي لكل منهم ، ومستوى التعليم ، والمستوى الثقافي والسياق الخاص.

لذلك الشمس. اقترح نيكراسوف ، الذي كان أصل النظرية المفاهيمية ، مصطلح "السياقية".

ممثلو الاتجاه: تيمور كيبيروف وديمتري بريغوف وليف روبنشتاين وآخرون.

هذه حركة أدبية تصور صورة معقدة عن عمد للعالم من حولنا بمساعدة الاستعارات الموسعة والمتداخلة. ما وراء الواقعية ليست إنكارًا للواقعية التقليدية والعرفية ، ولكنها امتداد لها ، وتعقيد لمفهوم الواقع ذاته. لا يرى الشعراء العالم الملموس المرئي فحسب ، بل يرون أيضًا العديد من الأشياء السرية غير المرئية بالعين المجردة ، ويتلقون موهبة رؤية جوهرها. بعد كل شيء ، فإن الواقع الذي يحيط بنا ليس هو الوحيد ، وفقًا لشعراء ما وراء الواقعية.

ممثلو الاتجاه: إيفان زدانوف ، ألكسندر إريمينكو ، أولغا سيداكوفا وآخرون.

الدراما المعاصرة

L. Petrushevskaya "ماذا تفعل؟" ، "منطقة الرجال. ملهى "،" مرة أخرى خمسة وعشرون "،" التاريخ "

A. Galin "Czech photo"

N. Sadur "Wonderful Woman" ، "Pannochka"

N.Kolyada "Boater"

K. Dragunskaya "Red Play"

إحياء المخبر

Dontsova "Ghost in Sneakers"، "Viper in Syrup"

بي. أكونين "Pelageya and the White Bulldog"

في لافروف "مدينة سوكولوف - عبقرية المباحث"

ن. ليونوف "حماية غوروف"

أ. مارينينا "الحلم المسروق" ، "الموت من أجل الموت"

تي بولياكوفا "قاتلي المفضل"

مراجع:

ت. كوتشين. العملية الأدبية المحلية المعاصرة. الصف 11. الدورة التعليمية. الدورات الاختيارية. م. "بوستارد" ، 2006.

بكالوريوس لانينا. الأدب الروسي المعاصر. 10-11 درجة. M.، "Ventana-Graf"، 2005.

هيرزن كتب في القرن الماضي: "إن الشعب ، المحروم من الحرية العامة ، لديه المنبر الوحيد ، الذي جعلهم من ذروته يسمعون صرخة سخطهم وضميرهم". لأول مرة في تاريخ روسيا الممتد لقرون بأكملها ، منحتنا الحكومة الآن حرية التعبير والصحافة. لكن على الرغم من الدور الهائل لوسائل الإعلام ، فإن الأدب الروسي هو حاكم الأفكار ، ويثير طبقة بعد طبقة مشاكل تاريخنا وحياتنا. ربما كان إي. يفتوشينكو محقًا عندما قال: "في روسيا أكثر من شاعر! ..".

من الممكن اليوم تتبع الأهمية الفنية والتاريخية والاجتماعية والسياسية للعمل الأدبي بوضوح شديد فيما يتعلق بالوضع الاجتماعي والسياسي للعصر. تعني هذه الصيغة أن ملامح العصر تنعكس في الموضوع الذي اختاره المؤلف وأبطاله والوسائل الفنية. يمكن أن تعطي هذه الميزات للعمل أهمية اجتماعية وسياسية كبيرة. لذلك ، في عصر انحطاط العبودية والنبلاء ، ظهر عدد من الأعمال عن "الأشخاص الفائضين" ، بما في ذلك "بطل زماننا" الشهير لمؤلفه يو ليرمونتوف. أظهر اسم الرواية نفسه ، الجدل الدائر حولها ، أهميتها الاجتماعية في عصر رد فعل نيكولاييف. كان كتاب `` يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش '' لمنظمة العفو الدولية سولجينتسين ، الذي نُشر خلال فترة نقد الستالينية في أوائل الستينيات ، ذا أهمية كبيرة أيضًا. تُظهر الأعمال المعاصرة ارتباطًا أكبر بين العصر والعمل الأدبي أكثر من ذي قبل. المهمة الآن هي إحياء المزارع. يستجيب الأدب لها بكتب عن نزع الملكية ونزع الملكية في الريف.

حتى أن أقرب صلة بين الحداثة والتاريخ تؤدي إلى ظهور أنواع جديدة (على سبيل المثال ، سجل الأحداث) ووسائل بصرية جديدة: يتم إدخال الوثائق في النص ، والسفر عبر الزمن لعقود عديدة شائع ، وأكثر من ذلك. الأمر نفسه ينطبق على مشاكل الحفاظ على الطبيعة. لا يمكنك أخذها بعد الآن. تجبر الرغبة في مساعدة المجتمع الكتاب ، مثل فالنتين راسبوتين ، على الانتقال من الروايات والقصص إلى الصحافة.

الموضوع الأول الذي يوحد عددًا كبيرًا جدًا من الأعمال المكتوبة خلال الخمسينيات والثمانينيات هو مشكلة الذاكرة التاريخية. يمكن أن تكون النقوش المكتوبة عليها كلمات الأكاديمي دي إس ليخاتشيف: "الذاكرة نشطة. لا يترك الشخص غير مبال وغير نشط. إنها تمتلك عقل وقلب الإنسان. تقاوم الذاكرة القوة المدمرة للوقت. هذه هي أعظم أهمية للذاكرة ".

تشكلت "البقع البيضاء" (أو بالأحرى ، تم تشكيلها من قبل أولئك الذين قاموا باستمرار بتكييف التاريخ مع مصالحهم) ليس فقط في تاريخ البلد بأكمله ، ولكن أيضًا في مناطقه الفردية. كتاب فيكتور ليخونوسوف "باريسنا الصغيرة" عن كوبان. يعتقد أن مؤرخيها مدينون لأرضهم. "نشأ الأطفال دون معرفة تاريخهم." قبل عامين ، كان الكاتب في أمريكا ، حيث التقى بسكان المستعمرة الروسية والمهاجرين وأحفادهم من كوبان القوزاق. عاصفة من رسائل القراء وردودهم تسببت في نشر الرواية - تاريخ أناتولي زنامينسكي "الأيام الحمراء" ، التي نقلت حقائق جديدة من تاريخ المدنية على الدون. الكاتب نفسه لم يتوصل إلى الحقيقة على الفور وفقط في الستينيات أدرك أننا "لا نعرف شيئًا عن تلك الحقبة على الإطلاق". ظهرت في السنوات الأخيرة عدة أعمال جديدة ، مثل رواية سيرجي أليكسيف "كرامول" ، لكن ما زال هناك الكثير من المجهول.

إن موضوع أولئك الذين تم قمعهم وتعذيبهم ببراءة خلال سنوات إرهاب ستالين مسموع بشكل خاص. قام ألكسندر سولجينتسين بعمل رائع في "أرخبيل جولاج". في خاتمة الكتاب يقول: "ليس لأنني توقفت عن العمل لأنني اعتبرت الكتاب منتهيًا ، ولكن لأنه لم يعد هناك حياة متبقية له. لا أطلب التعالي فحسب ، بل أريد أن أصرخ: عندما يحين الوقت ، تتاح الفرصة - اجتمعوا ، الأصدقاء ، الناجون ، الذين يعرفون جيدًا ، واكتبوا تعليقًا آخر بجانب هذا التعليق ... "أربعة وثلاثون عامًا مرت منذ أن كتبوا ، لا ، منقوش على القلب ، هذه الكلمات. لقد حكم سولجينتسين نفسه الكتاب بالفعل في الخارج ، وتم نشر عشرات الشهادات الجديدة ، وسيظل هذا النداء ، على ما يبدو ، لعقود عديدة لكل من معاصري تلك المآسي والأحفاد ، الذين ستفتح أمامهم أرشيفات الجلادين أخيرًا. بعد كل شيء ، حتى عدد الضحايا غير معروف! .. انتصار الديمقراطية في آب 1991 يعطي الأمل في افتتاح الأرشيف قريباً.

ولهذا السبب أرى أن كلمات الكاتب زنامينسكي التي سبق ذكرها ليست صحيحة تمامًا: "نعم ، وكم كان يجب أن يقال عن الماضي ، على ما يبدو ، قد قيل بالفعل من قبل منظمة العفو الدولية Solzhenitsyn ، وفي" Kolyma Tales "لـ Varlam Shalamov ، وفي قصة" Bas-Relief on Rock "Aldan - Semenova. نعم ، وأنا قبل 25 عامًا ، خلال سنوات ما يسمى بالذوبان ، أشيد بهذا الموضوع ؛ قصتي عن المعسكرات المسماة "بلا توبة" .. نشرت في مجلة "الشمال" (العدد 10 ، 1988) ". لا ، أعتقد أنه لا يزال يتعين على الشهود والكتاب والمؤرخين العمل بجد.

لقد كتب الكثير بالفعل عن ضحايا ستالين وجلاديه. أود أن أشير إلى أنه تم نشر تكملة لرواية "أولاد أربات" التي كتبها أ. ريباكوف "الخامسة والثلاثون وسنوات أخرى" ، حيث تم تخصيص العديد من الصفحات للينابيع السرية لإعداد وإجراء المحاكمات ثلاثينيات القرن الماضي على الزعماء السابقين للحزب البلشفي.

بالتفكير في زمن ستالين ، فإنك تحمل أفكارك قسراً إلى الثورة. واليوم يُنظر إليه بعدة طرق مختلفة. لقد قيل لنا إن الثورة الروسية لم تجلب لنا شيئًا ، وأننا نعاني من فقر مدقع. حق تماما. لكن ... لدينا منظور ، نرى مخرجًا ، لدينا إرادة ، رغبة ، نرى طريقًا أمامنا ... "- هكذا كتب ن. بوخارين. نحن الآن نفكر: ما الذي سيفعله هذا بالبلد ، وأين أدى هذا المسار وأين مخرج. بحثًا عن إجابة ، نبدأ في العودة إلى الأصول ، إلى أكتوبر.

يبدو لي أن A. Solzhenitsyn يستكشف هذا بعمق أكبر. علاوة على ذلك ، تم تناول هذه القضايا في العديد من كتبه. لكن الشيء الرئيسي لهذا الكاتب حول أصول وبداية ثورتنا هو "العجلة الحمراء" متعددة الأجزاء. لقد نشرنا بالفعل أجزاء منه - "الرابع عشر من آب" ، "السادس عشر من تشرين الأول". ويجري أيضا نشر المجلد الرابع "مسيرة السابع عشر". يواصل ألكسندر إيزيفيتش العمل بجد على الملحمة.

لا يعترف سولجينتسين بإصرار ليس فقط بثورة أكتوبر ، ولكن أيضًا بثورة فبراير ، معتبراً الإطاحة بالنظام الملكي مأساة للشعب الروسي. يجادل بأن أخلاق الثورة والثوريين غير إنسانية ومعادية للإنسان ، وقادة الأحزاب الثورية ، بما في ذلك لينين ، غير مبدئي ، ويفكرون في المقام الأول في السلطة الشخصية. من المستحيل الاتفاق معه ، لكن من المستحيل أيضًا عدم الاستماع ، خاصة وأن الكاتب يستخدم عددًا كبيرًا من الحقائق والأدلة التاريخية. أود أن أشير إلى أن هذا الكاتب البارز قد وافق بالفعل على العودة إلى وطنه.

هناك حجج مماثلة حول الثورة في مذكرات الكاتب أوليج فولكوف "الغمر في الظلام". مثقف ووطني بكل ما تحمله الكلمة من معنى ، أمضى 28 عاما في السجون والمنفى. يكتب: "خلال أكثر من عامين عاشها والدي بعد الثورة ، كان الأمر واضحًا وبلا رجعة: كان على الفلاح الذي تم ترويضه فجأة والعامل الأكثر انضباطًا إلى حد ما أن يعرّفوا عن أنفسهم بالسلطة. لكن لم يعد من الممكن الحديث عن هذا ، لفضح الخداع والخداع ، لتوضيح أن الشبكة الحديدية للنظام الجديد تؤدي إلى الاستعباد وتشكيل الأوليغارشية. وهو عديم الفائدة ... "

هل هذا التقييم للثورة ضروري ؟! من الصعب القول ، الوقت وحده هو الذي سيصدر الحكم النهائي. أنا شخصياً لا أعتقد أن وجهة النظر هذه صحيحة ، لكن من الصعب أيضًا دحضها: لن تنسى إما الستالينية أو أزمة اليوم العميقة. ومن الواضح أيضًا أنه لم يعد من الممكن دراسة الثورة والمدنية من أفلام "لينين في أكتوبر" و "شاباييف" أو من قصائد ف.ماياكوفسكي "فلاديمير إيليتش لينين" و "جيد". كلما عرفنا المزيد عن هذه الحقبة ، كلما توصلنا إلى بعض الاستنتاجات بشكل مستقل. يمكن العثور على الكثير من الأشياء الشيقة حول هذا الوقت في مسرحيات شاتروف ، ورواية ب. باسترناك "دكتور زيفاجو" ، وقصة في غروسمان "كل شيء يتدفق" وغيرها.

إذا كانت هناك اختلافات حادة في تقييم الثورة ، فعندئذٍ يدين الجميع تجميع ستالين. وكيف يمكن تبريره إذا أدى إلى خراب البلاد وموت الملايين من الملاك المجتهدين إلى مجاعة رهيبة! ومرة أخرى أريد أن أقتبس من أوليج فولكوف عن الوقت القريب من "نقطة التحول الكبرى":

"في ذلك الوقت ، كانوا ينشؤون فقط وسيلة نقل جماعية للرجال المسروقين إلى أعماق الصحراء الممتدة في الشمال. في الوقت الحالي ، قاموا باختطافهم بشكل انتقائي: سيفرضون ضريبة "فردية" غير مدفوعة ، ينتظرون قليلاً و- سيعلنون عن المخرب. وهناك - لفا: تصادر الممتلكات وتلقي بها في السجن! ... "

يخبرنا فاسيلي بيلوف عن القرية أمام المزرعة الجماعية في رواية "Eves". الاستمرارية هي "عام نقطة التحول الكبرى ، تاريخ 9 أشهر" ، الذي يصف بداية التجميع. واحدة من الأعمال الصادقة حول مأساة الفلاحين خلال فترة التجميع هي رواية - تاريخ بوريس موشايف "الرجال والنساء". يوضح الكاتب ، بالاعتماد على الوثائق ، كيف تتشكل تلك الطبقة في الريف وتتولى السلطة ، التي تزدهر على الخراب ومحنة الزملاء القرويين وهي مستعدة بشدة لإرضاء السلطات. ويوضح المؤلف أن مرتكبي "التجاوزات" و "الدوخة من النجاح" هم الذين حكموا البلاد.

الأدب المعاصر متنوع للغاية: فهو ليس فقط الكتب التي تم إنشاؤها اليوم ، ولكنه أيضًا أعمال "الأدب العائد" ، "كتابة الأدب المكتبي" ، وأعمال الكتاب من موجات الهجرة المختلفة. بمعنى آخر ، هذه أعمال مكتوبة أو نُشرت لأول مرة في روسيا من منتصف الثمانينيات من القرن العشرين وحتى بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. لعب النقد والمجلات الأدبية والعديد من الجوائز الأدبية دورًا مهمًا في تشكيل العملية الأدبية الحديثة.

إذا تم الترحيب فقط خلال فترة الذوبان والركود في الأدب بطريقة الواقعية الاشتراكية ، فإن العملية الأدبية الحديثة تميز التعايش بين الاتجاهات المختلفة.

إحدى أكثر الظواهر الثقافية إثارة للاهتمام في النصف الثاني من القرن العشرين هي ما بعد الحداثة - وهو اتجاه ليس فقط في الأدب ، ولكن في جميع التخصصات الإنسانية. ظهرت ما بعد الحداثة في الغرب في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. لقد كان بحثًا عن توليفة بين الحداثة والثقافة الجماهيرية ، وتدمير أي أساطير. سعت الحداثة إلى الجديد ، الذي أنكر في البداية الفن الكلاسيكي القديم. نشأت ما بعد الحداثة ليس بعد الحداثة ، ولكن بجانبها. إنه لا ينكر كل شيء قديم ، لكنه يحاول بشكل ساخر إعادة التفكير فيه. يتحول ما بعد الحداثيين إلى الاتفاقيات ، والأدب المتعمد في أعمالهم ، ويجمعون بين أساليب الأنواع المختلفة والعصور الأدبية. كتب ف. بيليفين في رواية "الأرقام": "في عصر ما بعد الحداثة ، ليس الشيء الرئيسي هو استهلاك الأشياء المادية ، ولكن استهلاك الصور ، حيث أن للصور كثافة رأسمالية أكبر بكثير". لا يتحمل المؤلف ولا الراوي ولا البطل مسؤولية ما يقال في العمل. تأثر تشكيل ما بعد الحداثة الروسية بشكل كبير بتقاليد العصر الفضي (M. Tsvetaeva ،

A. Akhmatova ، O. Mandelstam ، B. Pasternak وآخرون) ، ثقافة الطليعة (V. Mayakovsky ، A. Kruchenykh ، إلخ) والعديد من مظاهر الواقعية الاشتراكية المهيمنة. في تطور ما بعد الحداثة في الأدب الروسي ، يمكن تمييز ثلاث فترات بشكل تقليدي:

1. أواخر الستينيات - السبعينيات - (A. Terts ، A.Bitov ، V. Erofeev ، Vs. Non-Krasov ، L. Rubinstein ، إلخ.)
2. السبعينيات والثمانينيات - تأكيد الذات لما بعد الحداثة من خلال المجال الفرعي ، والوعي بالعالم كنص (إي بوبوف ، فيك. إروفيف ، ساشا سوكولوف ، في.سوروكين ، إلخ.)
3. أواخر الثمانينيات والتسعينيات - فترة التقنين (T. Kibirov ، L. Petrushevskaya ، D.Galkovsky ، V.Pelevin ، إلخ.)

ما بعد الحداثة الروسية ليست متجانسة. تشمل الأعمال النثرية لما بعد الحداثة الأعمال التالية: "بيت بوشكين" لأ. بيتوف ، "موسكو - بيتوشكي" لفين. إروفيف ، "مدرسة الحمقى" لساشا سوكولوف ، "Kys" بواسطة T. Tolstoy ، "Parrot" ، "Russian Beauty" لـ V. Erofeev ، "Soul of a Patriot ، أو رسائل مختلفة إلى Ferfichkin" Ev. Popova ، "Blue Salo" ، "Ice" ، "Bro's Way" تأليف V. Sorokin ، "Omon Ra" ، "The Life of Insects" ، "Chapaev and Emptiness" ، "Generation P" ("Generation P") بواسطة V . Pelevin ، "طريق مسدود لا نهاية له" لـ D. Galkovsky ، "Sincere Artist" ، "Glokaya Kuzdra" ، "أنا لست أنا" لـ A. Slapovsky ، "التتويج" لـ B. Akunin ، إلخ.

في الشعر الروسي الحديث ، يتم إنشاء النصوص الشعرية بما يتماشى مع ما بعد الحداثة ومظاهرها المختلفة D.Prigov ، T. Kibirov ، Vs. نيكراسوف ، ل.روبنشتاين وآخرون.

في عصر ما بعد الحداثة ، تظهر الأعمال التي يمكن تصنيفها على أنها واقعية. ساهم إلغاء الرقابة والعمليات الديمقراطية في المجتمع الروسي في ازدهار الواقعية في الأدب ، وفي بعض الأحيان وصلت إلى الطبيعة. هذه أعمال V. Astafiev "ملعون وقتل" ، E. Nosov "Tepa" ، "Feed the Birds" ، "Lost the Ring" ،

بيلوفا "الروح خالدة" ، ف. راسبوتين "في المستشفى" ، "إيزبا" ، إف إسكندر "ساندرو من تشيجيم" ، ب. يكيموف "بينوشيه" ، أ. كيم "الأب - ليس" ، س. كالدين "سترويبات" ، ج. فلاديموف "الجنرال وجيشه" ، أو. إرماكوفا "علامة الوحش" ، أ. بروخانوف "شجرة في وسط كابول" ، "البلوز الشيشاني" ، "المشي في الليل "،" Mister Hexogen "، إلخ. مواد من الموقع

منذ أوائل التسعينيات ، ظهرت ظاهرة جديدة في الأدب الروسي ، والتي تلقت تعريف ما بعد الواقعية. أساس ما بعد الواقعية هو مبدأ النسبية المفهوم عالميًا والفهم الحواري للعالم المتغير باستمرار وانفتاح موقف المؤلف فيما يتعلق به. ما بعد الواقعية ، كما حددها NL Leiderman و M.N. Lipovetsky ، هو نظام معين من التفكير الفني ، بدأ منطقه ينتشر إلى كل من السيد والمبتدئ ، وهو اتجاه أدبي يكتسب قوة مع تفضيلاته الأسلوبية والنوع. في ما بعد الواقعية ، يُنظر إلى الواقع على أنه هدف معين ، مجموعة من الظروف العديدة التي تؤثر على مصير الإنسان. في الأعمال الأولى لما بعد الواقعية ، لوحظ خروج برهاني من الشفقة الاجتماعية ، وتحول الكتاب إلى الحياة الخاصة للفرد ، إلى فهمه الفلسفي للعالم. يشير النقد عادةً إلى مسرحيات ما بعد الواقعية ، والقصص ، وقصة "Time for Night" بقلم L. Petrushevskaya ، وروايات "The Underground ، أو Hero of Our Time" بقلم في. ماكانين ، وقصص S. Dovlatov ، "Psalm "بقلم ف. غورنشتاين ،" دراجونفلاي ، تم تكبيره إلى حجم دبابة مشتركة "بقلم أو. سلافنيكوفا ، وهي مجموعة من القصص" العروس البروسية "بقلم يو بويدا ، وقصص" فوسكوبويف وإليزابيث "،" دور النهر "، رواية" الكتاب المغلق "من تأليف أ. دميترييف ، روايات" خطوط القدر ، أو شمس دوتشوك لميلاشيفيتش "م. خاريتونوف ،" القفص "و" المخرب "لأ. أزولسكي ،" المدية وأطفالها "و" Casus Kukotsky "بواسطة L. Ulitskaya ، و" Real Estate "و" Khurramabad "للمخرج A. Volos.

بالإضافة إلى ذلك ، في الأدب الروسي الحديث ، يتم إنشاء أعمال يصعب الإشارة إليها في اتجاه أو آخر. يدرك الكتاب أنفسهم في اتجاهات وأنواع مختلفة. في النقد الأدبي الروسي ، من المعتاد أيضًا تحديد عدة مجالات موضوعية في العملية الأدبية في أواخر القرن العشرين.

• مناشدة الأسطورة وتحولاتها (ف. أورلوف ، أ. كيم ، أ. سلابوفسكي ، ف. سوروكين ، إف إسكندر ، ت.تولستايا ، إل.
• إرث نثر القرية (إي. نوسوف ، ف.بيلوف ، ف.راسبوتين ، ب. إكيموف ، إلخ.)
• موضوع عسكري (V. Astafiev ، G.Vladimov ، O. Ermakov ، Makanin ، A. Prokhanov ، إلخ.)
• موضوع خيالي (M. Semenova، S. Lukyanenko، M. Uspensky، Viach. Rybakov، A. Lazarchuk، E. Gevorkyan، A. Gromov، Y. Latynina ، إلخ.)
• مذكرات معاصرة (E. Gabrilovich ، K. Vanshenkin ، A. Rybakov ، D. Samoilov ، D. Dobyshev ، L. Razgon ، E. Ginzburg ، A. Naiman ، V. Kravchenko ، S. Gandlevsky ، إلخ.)
• ذروة المحقق (A. Marinina ، P. Dashkova ، M. Yudenich ، B. Akunin ، L. Yuzefovich ، إلخ)

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة مواد حول الموضوعات:

• عرض عام للأدب الروسي في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين
• مراجعة الأدبيات في أوائل القرن العشرين
• الأدب الروسي لمراجعة القرن الحادي والعشرين
• العملية الأدبية في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين.
• المؤلفين المعاصرين في أوائل القرن العشرين

المهرجان الأدبي في باث ، سومرست هو أحد أكثر المهرجانات تألقًا واحترامًا في المملكة المتحدة. تأسس في عام 1995 بدعم من الإندبندنت ، وأصبح حدثًا مهمًا في الحياة الثقافية الأوروبية. تلخص المخرجة الفنية للمهرجان ، فيف جروسكوب ، الصحفية والكاتبة والممثلة الكوميدية ، النتائج الأصلية لنشاط المهرجان الذي استمر 20 عامًا وتسمي أفضل كتبه ، عامًا بعد عام. بالمناسبة ، تم تصوير جميعهم تقريبًا.

الكابتن كوريلي مندولين ، 1995

لويس دي بيرنييه

لقد شاهد الكثيرون فيلمًا رائعًا مع نيكولاس كيج وبينيلوبي كروز ويعتقدون أن فيلم Mandolin للكابتن كوريلي هو قصة حب جميلة عن الحب الحقيقي. لذلك هو بالتأكيد. لكنها أيضًا رواية عن التاريخ الأوروبي ، عن مدى تشابك مصائر الشعوب والناس بشكل غريب وقريب: حليفك بالأمس يطلق عليك النار في الخلف ، وعدو الأمس ينقذ حياتك. تستند حبكة الكتاب إلى أحداث تاريخية حقيقية عندما احتل الإيطاليون ، كونهم حلفاء لألمانيا النازية ، اليونان ، ثم تم نزع سلاحهم وإطلاق النار عليهم من قبل الألمان الذين أتوا ، الذين اشتبهوا في أنهم "يتعاطفون مع السكان المحليين". سحر المناظر الطبيعية والشخصيات المتوسطية: بيلاجيا اللطيف والقائد الشجاع كوريلي ، لم يتركا منتقدي المهرجان البريطانيين غير مبالين.

هي "جريس" عام 1996

مارجريت أتوود

مارجريت أتوود فائزة بجائزة بوكر. كرست هذا الكتاب لمحاولة حل جريمة وحشية هزت كندا ذات مرة: في 23 يوليو 1843 ، اتهمت الشرطة الخادمة البالغة من العمر 16 عامًا جريس ماركس بقتل سيدها بلا رحمة وعشيقته الحامل مدبرة المنزل. كانت النعمة جميلة بشكل غير عادي وشابة جدًا. لكنها أخبرت الشرطة بما يصل إلى ثلاث روايات عما حدث ، وشريكها - اثنان. ذهب الشريك إلى المشنقة ، لكن محامي جريس تمكن من إقناع القضاة بأنها فقدت عقلها. أمضت جريس 29 عامًا في ملجأ مجنون. من كانت حقا ومن ارتكب الجريمة الدموية؟ هذا ما تحاول مارغريت أتوود قوله.

الرعوية الأمريكية ، 1997

فيليب روث

إلى ماذا أدى الحلم الأمريكي في النهاية؟ من الذي وعد بالثراء والقانون والنظام لمن يعمل بجد ويحسن التصرف؟ الشخصية الرئيسية - السويدي ليفو - تزوجت من ملكة جمال نيو جيرسي الجميلة ، ورثت مصنع والده وأصبح صاحب قصر قديم في أولد ريمروك. يبدو أن الأحلام قد تحققت ، لكن يومًا ما تتحول السعادة المورقة الأمريكية إلى غبار ... والمزاعم ، بالطبع ، ليس فقط للحلم الأمريكي ، ولكن لأوهام أن المجتمع الحديث ككل يغذينا مع.

انكلترا ، انكلترا ، 1998

جوليان بارنز

جوليان بارنز هو بريطاني ذكي ساخر يجذب القارئ باختلافه عن الآخرين. هذا الكتاب هو نوع من اليوتوبيا الساخرة ، حيث يحث الناس على عدم الخلط بين أساطير ماضي بلادهم وما هو عليه في الوقت الحاضر. دفع الحنين إلى "العصر الذهبي" رجل الأعمال جاك بيتمان إلى إنشاء مشروع إنجلترا ، إنجلترا - حديقة ترفيهية تجمع كل ما يجسد إنجلترا القديمة الجيدة في عيون العالم بأسره.

عار ، 1999

ج. كويتزي

Coetzee الجنوب أفريقي هو الفائز مرتين بجائزة Booker ، وهي حالة فريدة من نوعها. في عام 1983 حصل بالفعل على هذه الجائزة عن رواية The Life and Time of Michael K .. في عام 2003 ، حصل Coetzee على جائزة نوبل للآداب. الشخصية الرئيسية في الكتاب ، أستاذ جامعي ، بسبب القصة الفاضحة مع طالب ، محروم حرفيًا من كل شيء: العمل وحسن نية المجتمع ويترك للعيش مع ابنته المثلية في مقاطعة بعيدة. رواية جدلية ، إجابة كويتزي على السؤال الذي طرحه فرانز كافكا: أن تكون إنسانًا أو لا تكون ، إذا قلته الحياة إلى حالة حشرة في عيون الآخرين ، هل يجب أن يصبح صفرًا أم يبدأ من الصفر؟

أسنان بيضاء 2000

زادي سميث

أشخاص من أعراق وجنسيات مختلفة ، أزمات المراهقة ومتوسط \u200b\u200bالعمر ، الحب التعيس وكل هذه الأشياء: قصة كوميدية رائعة تحكي عن الصداقة والحب والحرب والزلازل وثلاث ثقافات وثلاث عائلات على مدى ثلاثة أجيال وفأر واحد غير عادي. زادي سميث حاد اللسان: لاذع ويسخر من الغباء البشري. طرح الكثير من المشاكل على السطح ، لا يعطي إجابات للأسئلة ، بل يعرض للتحليل أو الاعتراف ، والاعتراف بالنفس.

الكفارة ، 2001

إيان ماك إيوان

يمكن أن يكون هذا الكتاب هو رقم واحد في قائمة الكتب ذات الحبكة غير العادية. في إنجلترا قبل الحرب ، كانت هناك فتاة غنية وابن بستاني كانت ستتزوجها. الشقيقة الصغرى للفتاة تحلم بأن تكون كاتبة وتتمرن على مراقبة وتفسير أقوال وأفعال الإنسان. والآن برأيها حبيبة أختها مهووس خطير. وعندما تتعرض ابنة عم الفتاة للاغتصاب من قبل شخص ما ، تشهد كاتبة المستقبل ضد خطيب أختها. بالطبع كان بريئا. بالطبع ، قطعت أختي العلاقات مع جميع أفراد الأسرة. وبالطبع تصبح أصغر الأخوات كاتبة ، وبسبب الندم ، تكتب رواية عن هذه القصة ، رواية بنهاية سعيدة. لكن هل يمكنه تغيير شيء ما؟

قلب كل انسان 2002

وليام بويد

الرواية مبنية على شكل مذكرات شخصية لشخصية خيالية - الكاتب لوجان ماونتستوارت. أحداث حياة البطل الطويلة (1906-1991) منسوجة في نسيج التاريخ: فيرجينيا وولف ، إيفلين وو ، بيكاسو ، همنغواي تظهر في الرواية. البطل مألوف بإيماءة مع جميع الفنانين والكتاب البارزين تقريبًا في القرن العشرين: ينحني في الشوارع ويتحدث في الحفلات. لكن هذه ليست رواية تاريخية. الشخصيات الأيقونية هي مجرد خلفية أو حتى وسيلة لإظهار حياة مفكر أوروبي نموذجي من الداخل.

مقتل كلب ليلي غامض 2003

مارك هادون

كريستوفر بون ، 15 عامًا ، مصاب بالتوحد. يعيش في بلدة صغيرة مع والده. ثم ذات يوم قتل شخص ما كلبًا من جيرانه ، وكان الصبي هو المشتبه به الرئيسي. للتحقيق في جريمة قتل غامضة لحيوان ، يكتب كل الحقائق ، على الرغم من أن والده يمنعه من التدخل في هذه القصة. كريستوفر لديه عقل حاد ، إنه قوي في الرياضيات ، لكنه لا يفهم إلا القليل في الحياة اليومية. يكره أن يتم لمسه ، ولا يثق في الغرباء ، ولا يترك طريقه المعتاد وشأنه. لا يعرف كريستوفر بعد أن التحقيق سيغير مسار حياته.

جزيرة صغيرة ، 2004

أندريا ليفي

تدور أحداث الرواية في عام 1948 ، وتتناول موضوعات الإمبراطورية والتحيز والحرب والحب. هذا نوع من الكوميديا \u200b\u200bمن الأخطاء التي حدثت عام 1948. عندها جاء والدا أندريا ليفي إلى المملكة المتحدة من جامايكا ، وشكلت قصتهما أساس الرواية. تعود الشخصية الرئيسية في "Little Island" من الحرب ، لكن الحياة الهادئة على الجزيرة "الكبيرة" ليست سهلة ولا غائمة.

شيء خاطئ مع كيفن ، 2005

ليونيل شرايفر

كما تمت ترجمة الكتاب بعنوان "ثمن الكراهية". كتاب صعب وصعب عن كيفية العيش إذا كان طفلك قد ارتكب جريمة مروعة. ما هي الأسئلة التي تطرحها على نفسك كوالد؟ ماذا تفتقد؟ كان هناك دائمًا شيء خاطئ مع كيفن ، لكن لم يفعل أحد أي شيء حيال ذلك.

الطريق ، 2006

كورماك مكارثي

حازت هذه الرواية على العديد من الجوائز: جائزة جيمس تيت بلاك التذكارية البريطانية عام 2006 وجائزة بوليتزر الأمريكية للخيال. لقد دمرت كارثة مروعة الولايات المتحدة ، ويتنقل أب وابنه لم يذكر اسمه ، ولا يزال صبيًا ، عبر المنطقة التي تحكمها عصابات اللصوص والبلطجية ، إلى البحر.

نصف الشمس الصفراء ، 2007

شيماماندا نغوزي أديتشي

يتتبع الكتاب مصير خمس شخصيات رئيسية: الابنتان التوأم (محاسن أولانا وكاينين \u200b\u200bالمتمرد) ، ورجل أعمال مؤثر ، وأستاذ ، وخادمه أوجو ، والصحفي والكاتب البريطاني ريتشارد. كل واحد منهم لديه خططه الخاصة للمستقبل وأحلامه التي حطمتها الحرب. يتم العمل على خلفية الحرب الأهلية النيجيرية (1967-1970). أطلق القراء على رواية أديتشي "العداء الأفريقي مع الريح" ، وقد منحه النقاد البريطانيون جائزة أورانج المرموقة.

روغ ، 2008

سادي جونز

عام 1957. يعود الشاب لويس الدريدج إلى المنزل بعد أن قضى عامين في جريمة صدمت ساري النائمة. لويس مقدر له أن يسير في طريق خيبة الأمل والخسارة ، دون الاعتماد على دعم الآخرين ، في خطر الانهيار. وفقط على وشك اليأس سيُمنح الحب مرة أخرى ، والحب كخلاص ...

غريب قليلا ، 2009

سارة ووترز

نهاية الحرب العالمية الثانية. إنكلترا. سقطت عائلة رائعة من ملاك الأراضي المحليين في الاضمحلال. تباع الأراضي ، والمزرعة غير مربحة ، والقصر الفاخر يتحلل ، وموتها يدمر نفسية السكان الباقين: سيدة عجوز بآثار عظمة سابقة ، تتوق لابنتها البكر التي ماتت في الطفولة ، أولادها - ابنة قبيحة جلست في البنات وابنها مشلول في الحرب التي تقع عليها كل أعباء رب الأسرة المدمرة. تظهر جميع الأحداث من خلال عيون طبيب طيب ، يصبح لطفه في النهاية أمرًا مشكوكًا فيه. هناك أيضا شبح في الحوزة.

ولفهول ، 2010

هيلاري مانتيل

أنت تعرف اسم كرومويل. أنت فقط تفكر في أوليفر كرومويل ، والشخصية الرئيسية في هذا الكتاب ، الذي يصفه فيف جروسكوب ، المدير الفني لمهرجان باث الأدبي ، بأنه الأفضل من بين عشرين معروضًا ، هو رجل يدعى توماس كرومويل. إنه ابن حداد مشاكس ، عبقري سياسي سلاحه الرشوة والتهديد والإطراء. هدفه هو تحويل إنجلترا وفقًا لإرادته ورغبات الملك ، الذي يخدمه بأمانة ، لأنه إذا مات هنري الثامن دون أن يترك وريثًا ، فإن الحرب الأهلية لا مفر منها في البلاد.

الوقت يضحك الماضي ، 2011

جينيفر ايجان

جلب كتاب "ضحك الوقت الأخير" شهرة عالمية للمؤلف وأكبر جائزة أدبية مرموقة في الولايات المتحدة - جائزة بوليتزر. هناك العديد من الأبطال في هذا الكتاب. تشابك كامل. لكن الشخصية المركزية الأكثر أهمية هي الوقت. ويضحك أخيرًا. يتزامن شباب الأبطال مع ظهور موسيقى البانك روك ، وهي تدخل حياتهم إلى الأبد ، وتصبح بالنسبة لشخص ما دعوة. الكتاب نفسه منظم مثل ألبوم موسيقي: يُطلق على جزأيه اسم "الجانب أ" و "الجانب ب" ، ولكل فصل من الفصول الثلاثة عشر المستقلة ، مثل الأغاني ، موضوعه الخاص. الحياة ليست كريمة للجميع ، لكن كل شخص بطريقته الخاصة يحاول مقاومة الوقت والبقاء صادقين مع أنفسهم وأحلامهم.

على وشك المعجزات ، 2012

آن باتشيت

تبحث الفتاة الشجاعة والمحفوفة بالمخاطر مارينا سينغ عن معجزة ، ويخبرها حاستها السادسة أنها هنا ، بالقرب من الأمازون ، ستجد ما تبحث عنه. البحث والمغامرة ، ومثل هذه الإصدارات المختلفة من "الحقيقة". هل البطلة لديها القوة الكافية؟

الحياة بعد الحياة ، 2013

كيت أتكينسون

تخيل وجود فرصة لتعيش الحياة مرارًا وتكرارًا حتى تعمل بشكل صحيح. تولد الشخصية الرئيسية وتموت قبل أن تتمكن من التنفس. وبعد ذلك يولد من جديد ، ويعيش ويروي قصة حياته. يحكي مرارا وتكرارا. حتى تتمكن من عيش القرن العشرين بشكل صحيح: الهروب من الأمواج الغادرة ؛ تجنب مرض قاتل العثور على كرة ملفوفة في الأدغال ؛ تعلم كيف تطلق النار حتى لا تفوت الفوهرر.

الحسون ، 2014

دونا تارت

حصلت هذه الرواية على العديد من الجوائز الأدبية ، بما في ذلك جائزة بوليتسر للخيال لعام 2014. سميت الرواية على اسم لوحة "الحسون" (1654) للفنان الهولندي الشهير كاريل فابريسيوس ، والتي لعبت دورًا مهمًا في مصير بطل الرواية. كما أعرب ستيفن كينج عن إعجابه بالرواية ، مضيفًا: "لم يعد هناك أكثر من خمسة كتب مثل الحسون منذ عشر سنوات. إنه مكتوب بالعقل والروح. قدمت دونا تارت للجمهور رواية رائعة "

نبذة تاريخية عن جرائم القتل السبع ، 2015

مارلون جيمس

في 13 أكتوبر 2015 ، تم اختيار مارلون جيمس الفائز بجائزة بوكر. جيمس هو أول جامايكي يدخل المنافسة. تصدرت روايته قائمة أفضل الكتب طوال العام ، وميزتها الرئيسية هي السرد السينمائي. يحكي الكتاب عن محاولات بوب مارلي في السبعينيات ، والتي تم الكشف عنها بعد ثلاثة عقود ، والتي ظهر فيها أباطرة المخدرات وملكات الجمال والصحفيون وحتى وكالة المخابرات المركزية.

بناءً على المواد: theindependent.com.uk

مواد اضافية

لاحظت نينا بربروفا ذات مرة: "نابوكوف لا يكتب بطريقة جديدة فحسب ، بل يعلم أيضًا كيفية القراءة بطريقة جديدة. يخلق القارئ الخاص به. في مقال "في القراء الجيدين والكتاب الجيدين" ، يوجز نابوكوف وجهة نظره في هذه المشكلة.

"يجب أن نتذكر أن العمل الفني هو دائمًا إنشاء عالم جديد ، وبالتالي ، أولاً وقبل كل شيء ، يجب أن نحاول فهم هذا العالم بشكل كامل قدر الإمكان في كل حداثته الحادة ، حيث لا توجد روابط مع العوالم ونحن نعلم بالفعل. وفقط بعد دراستها بالتفصيل - فقط بعد ذلك! - يمكنك أن تجد علاقتها بالعوالم الفنية الأخرى ومجالات المعرفة الأخرى.

(...) يتحول فن الكتابة إلى تمرين فارغ إذا لم يكن ، أولاً وقبل كل شيء ، فن رؤية الحياة من منظور الخيال. (...) الكاتب لا يأمر فقط الجانب الخارجي من الحياة. ولكنه يذوب كل ذرة منه ".

يعتقد نابوكوف أن القارئ يجب أن يكون لديه خيال وذاكرة جيدة وإحساس بالكلمة ، والأهم من ذلك ، ذوق فني.

هناك ثلاث وجهات نظر يمكن من خلالها النظر إلى الكاتب: كقاص ومعلم وساحر. للكاتب العظيم كل هذه الخصائص الثلاث ، ولكن الساحر يسيطر عليه ، وهو ما يجعله كاتبًا عظيمًا. يسلينا الراوي ببساطة ، ويثير الذهن والحواس ، ويجعل من الممكن القيام برحلة طويلة دون إضاعة الكثير من الوقت فيها. إن العقل المختلف إلى حد ما ، وإن لم يكن بالضرورة أعمق ، يبحث عن مدرس في فنان - دعاية ، وأخلاقي ، ونبي (في هذا التسلسل على وجه التحديد). بالإضافة إلى ذلك ، يمكن للمرء أن يلجأ إلى المعلم ليس فقط من أجل التعاليم الأخلاقية ، ولكن أيضًا من أجل المعرفة والحقائق. (..) لكن قبل كل شيء ، الفنان العظيم دائمًا ما يكون ساحرًا عظيمًا ، وهنا تكمن اللحظة الأكثر إثارة للقارئ: في الشعور بسحر الفن العظيم الذي ابتكره عبقري ، في محاولة لفهم أصالة أسلوبه وتصوره وبناء رواياته أو قصائده ".

القسم الثالث عشر. أدب العقود الماضية

الدرس 62 (123). الأدب في المرحلة الحالية

أهداف الدرس: إعطاء لمحة عامة عن أعمال السنوات الأخيرة ؛ إظهار اتجاهات الأدب الحديث ؛ إعطاء فكرة عن ما بعد الحداثة ،

الأساليب المنهجية: محاضرة المعلم مناقشة المقالات محادثة على أعمال القراءة.

خلال الفصول

أنا... قراءة ومناقشة 2-3 مؤلفات

II. محاضرة المعلم

تتميز العملية الأدبية الحديثة باختفاء الموضوعات المقدسة السابقة ("موضوع الطبقة العاملة" ، "موضوع الجيش" ، إلخ) وبزيادة حادة في دور العلاقات اليومية. الانتباه إلى الحياة اليومية ، السخيفة في بعض الأحيان ، لتجربة الروح البشرية ، المجبرة على البقاء في حالة الانهيار ، والتغيرات في المجتمع ، تؤدي إلى مؤامرات خاصة. يبدو أن العديد من الكتاب يريدون التخلص من رثاء الماضي ، والخطاب ، والوعظ ، والوقوع في جماليات "الصدمة والصدمة". يأتي الفرع الواقعي من الأدب ، بعد أن مر بحالة من عدم الطلب ، لفهم الانقطاع في مجال القيم الأخلاقية. "الأدب في الأدب" والمذكرات النثرية بارزة.

فتحت "بيريسترويكا" الأبواب أمام سيل هائل من الكتاب "المحتجزين" والشباب الذين يتبنون جماليات مختلفة من الطبيعة والطليعة وما بعد الحداثة والواقعية. تتمثل إحدى طرق تجديد الواقعية في محاولة تحريرها من الانشغال الأيديولوجي. أدى هذا الاتجاه إلى جولة جديدة من المذهب الطبيعي: فهو يجمع بين الإيمان التقليدي بقوة التطهير للحقيقة القاسية حول المجتمع ورفض الشفقة من أي نوع ، والإيديولوجيا ، والوعظ (نثر س. كالدين "المقبرة المتواضعة" ، "Stroybat" ؛ النثر والدراما من قبل L. Petrushevskaya) ...

عام 1987 له أهمية خاصة في تاريخ الأدب الروسي. هذه بداية فترة فريدة ، استثنائية في أهميتها الثقافية العامة. هذه بداية عودة الأدب الروسي. الدافع الرئيسي للسنوات الأربع (1987) هو الدافع لإعادة تأهيل التاريخ والأدب الممنوع - "غير الخاضع للرقابة" ، "المنسحب" ، "القمعي". في عام 1988 ، قال الناقد الأدبي إيفيم إتكيند ، متحدثًا في اجتماع كوبنهاغن لعمال الفن: "هناك الآن عملية ذات أهمية استثنائية غير مسبوقة للأدب: عملية العودة. حشد من ظلال الكتاب والأعمال ، التي لم يكن القارئ الواسع يعرف عنها شيئًا ، تدفقت على صفحات المجلات السوفيتية ... الظلال تعود من كل مكان ".

السنوات الأولى من فترة إعادة التأهيل - 1987-1988 - هي وقت عودة المنفيين الروحيين ، أولئك الكتاب الروس الذين (بالمعنى الجسدي) لم يغادروا بلادهم.

مع إعادة نشر أعمال ميخائيل بولجاكوف ("قلب كلب" ، "جزيرة كريمسون") ، وأندري بلاتونوف ("تشيفنغور" ، "بيت" "بحر الأحداث") ، بوريس باسترناك ("دكتور زيفاجو") ، آنا أخماتوفا ( "قداس") ، Osip Mandelstam ("دفاتر فورونيج") ، تمت استعادة التراث الإبداعي لهؤلاء الكتاب (المعروفين حتى عام 1987) بالكامل.

العامان التاليان - 1989-1990 - هما وقت العودة النشطة للنظام الأدبي بأكمله - أدب الشتات الروسي. حتى عام 1989 ، كانت المنشورات المتفرقة للكتاب المهاجرين - جوزيف برودسكي وفلاديمير نابوكوف في عام 1987 - مثيرة للإعجاب. وفي 1989-1990 ، "تدفق حشد من الظلال على روسيا من فرنسا وأمريكا" (إي تيكند) - هؤلاء هم فاسيلي أكسينوف ، وجورجي فلاديموف ، وفلاديمير فوينوفيتش ، وسيرجي دوفلاتوف ، ونعيم كورزهافين ، وفيكتور نيكراسوف ، وساشا سوكولوف ، ، بالطبع ، الكسندر سولجينيتسين ...

كانت المشكلة الرئيسية للأدب في النصف الثاني من الثمانينيات هي إعادة تأهيل التاريخ. في أبريل 1988 ، عُقد مؤتمر علمي في موسكو بعنوان إرشادي للغاية - "قضايا موضوعية في العلوم التاريخية والأدب". وتحدث المتحدثون عن مشكلة مصداقية تاريخ المجتمع السوفيتي ودور الأدب في القضاء على "البقع التاريخية البيضاء". في التقرير العاطفي للاقتصادي والمؤرخ يفغيني أمبارتسوموف ، أيد الجميع فكرة أن "التاريخ الحقيقي بدأ يتطور خارج التأريخ الرسمي المتحجر ، على وجه الخصوص ، من قبل كتابنا ف. أبراموف وي. تريفونوف ، س. زاليجين ، ب. ، ف. أستافييف وإسكندر ، أ. ريباكوف وم. شاتروف ، الذين بدأوا في كتابة التاريخ لأولئك الذين لم يستطيعوا أو لم يرغبوا في القيام بذلك ". في نفس عام 1988 ، بدأ النقاد يتحدثون عن ظهور اتجاه كامل في الأدب ، والذي وصفوه بأنه "نثر تاريخي جديد". أصبحت روايات أناتولي ريباكوف ، أطفال أربات وفلاديمير دودينتسيف ، ملابس بيضاء ، التي نُشرت في عام 1987 ، ورواية أناتولي بريستافكين ، The Golden Cloud Sleeppt the Night ، أحداثًا عامة هذا العام. في بداية عام 1988 ، أصبحت مسرحية ميخائيل شاتروف "مزيدًا ... مزيدًا ... مزيدًا من ..." نفس الحدث الاجتماعي والسياسي ، في حين أن صور "ستالين الذي يعيش شريرًا" و "لينين غير المعياري" بالكاد تجاوز الرقابة القائمة آنذاك.

تؤكد حالة الأدب الحديث ، أي ذلك الذي لم يُنشر فحسب ، بل كتب أيضًا في النصف الثاني من الثمانينيات ، أن الأدب كان في هذه الفترة مسألة مدنية بالدرجة الأولى. فقط الشعراء الساخرون ومؤلفو "القصص الفسيولوجية" ("نثر جينيول" (Sl.)) ليونيد جابيشيف ("Odlyan ، أو هواء الحرية") وسيرجي كالدين ("Stroybat") يمكنهم إعلان أنفسهم بصوت عالٍ في ذلك الوقت الذي صورت أعماله الجوانب المظلمة للحياة الحديثة - أعراف المجرمين الأحداث أو "المعاكسات" للجيش.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن نشر قصص ليودميلا بتروشيفسكايا ، وإيفجيني بوبوف ، وتاتيانا تولستايا ، المؤلفين الذين يحددون اليوم وجه الأدب الحديث ، في عام 1987 ، مر تقريبًا دون أن يلاحظه أحد. في هذا الوضع الأدبي ، كما أشار أندريه سينيافسكي بحق ، كانت هذه "نصوصًا زائدة عن الحاجة من الناحية الفنية".

لذلك ، 1987-1990 هو الوقت الذي تحققت فيه نبوءة ميخائيل بولجاكوف ("المخطوطات لا تحترق") وتم تنفيذ البرنامج الذي حدده الأكاديمي ديمتري سيرجيفيتش ليكاتشيف بعناية: "وإذا نشرنا أعمال أندريه غير المنشورة بلاتونوف "Chevengur" و "Pit" ، وبعضها لا يزال في أرشيف أعمال بولجاكوف ، وأخماتوفا ، وزوشينكو ، ويبدو لي أنه سيكون مفيدًا أيضًا لثقافتنا "(من المقالة: ثقافة الحقيقة - ثقافة مكافحة الأكاذيب // ليتراتورنايا غازيتا ، 1987. رقم 1). في غضون أربع سنوات ، أتقن قارئ روسي واسع مصفوفة هائلة - ثلثي مجموعة الأدب الروسي التي لم تكن معروفة من قبل والتي يتعذر الوصول إليها ؛ أصبح جميع المواطنين قراء. "لقد تحولت البلاد إلى قاعة قراءة All-Union ، حيث تمت مناقشة" الحياة والقدر "(ناتاليا إيفانوفا) بعد الدكتور زيفاجو. هذه السنوات تسمى سنوات "عيد القراءة". كانت هناك زيادة غير مسبوقة ولا تضاهى في توزيع الدوريات (المجلات الأدبية "السميكة"). تداول قياسي لمجلة "العالم الجديد" (1990) - 2710.000 نسخة. (في عام 1999 - 15000 نسخة ، أي ما يزيد قليلاً عن 0.5٪) ؛ أصبح جميع الكتاب مواطنين (في عام 1989 ، أصبح الكتاب - ف. أستافييف ، ف. بيكوف ، أو. غونشار ، س. زاليجين ، إل ليونوف ، ف.راسبوتين ، أعضاء ونوابًا من النقابات الإبداعية في الأغلبية الساحقة) ؛ انتصارات الأدب المدني ("القاسي" ، وليس "الرشيق"). وبلغت ذروتها عام 1990 - "عام سولجينتسين" وسنة واحدة من أكثر المنشورات إثارة في التسعينيات - مقال "استيقظ للأدب السوفيتي" ، حيث مؤلفه - ممثل "الأدب الجديد" - فيكتور إروفيف أعلن نهاية "صولجين" الأدب الروسي وبداية الفترة التالية في الأدب الروسي الأخير - ما بعد الحداثي (1991-1994).

ظهرت ما بعد الحداثة في منتصف الأربعينيات ، ولكن تم الاعتراف بها كظاهرة للثقافة الغربية ، كظاهرة في الأدب والفن والفلسفة فقط في أوائل الثمانينيات. تتميز ما بعد الحداثة بفهم العالم على أنه فوضى ، والعالم كنص ، وإدراك لتفتيت الحياة وتفككها. أحد المبادئ الرئيسية لما بعد الحداثة هو التناص (ارتباط النص بالمصادر الأدبية الأخرى).

يشكل نص ما بعد الحداثة نوعًا جديدًا من العلاقة بين الأدب والقارئ. يصبح القارئ مؤلفًا مشاركًا للنص. يصبح تصور القيم الفنية غامضا. ينظر إلى الأدب على أنه لعبة فكرية.

رواية ما بعد الحداثة كتاب عن الأدب ، كتاب عن الكتب.

في الثلث الأخير من القرن العشرين ، انتشرت ما بعد الحداثة في بلادنا. هذه هي أعمال أندريه بيتوف وفينيديكت إروفيف وساشا سوكولوف وتاتيانا تولستايا وجوزيف برودسكي وبعض المؤلفين الآخرين. يتم مراجعة نظام القيم ، ويتم تدمير الأساطير ، وغالبًا ما تكون وجهة نظر الكتاب ساخرة ومتناقضة.

أدت التغييرات في الظروف السياسية والاقتصادية والاجتماعية في البلاد في نهاية القرن العشرين إلى العديد من التغييرات في العمليات الأدبية وشبه الأدبية. على وجه الخصوص ، ظهرت جائزة بوكر في روسيا منذ التسعينيات. مؤسسها هو شركة English Booker ، التي تعمل في إنتاج المنتجات الغذائية وتجارة الجملة. تأسست جائزة بوكر الأدبية الروسية على يد بوكر بيك ، مؤسس جائزة بوكر في المملكة المتحدة ، في عام 1992 كأداة لدعم المؤلفين باللغة الروسية وإحياء النشر في روسيا بهدف جعل الأدب الروسي المعاصر الجيد ناجحًا تجاريًا في مجاله. البلد الام.

من رسالة من رئيس لجنة بوكر السير مايكل كين:

"إن نجاح جائزة بوكر ، مع تغيير لجنتها السنوية ، والاستقلال عن مصالح الناشرين والوكالات الحكومية ، دفعنا إلى إنشاء جوائز مماثلة للأعمال بلغات أخرى. كانت الفكرة الأكثر إغراءً هي إنشاء جائزة بوكر لأفضل رواية باللغة الروسية. من خلال هذا نريد أن نعبر عن احترامنا لواحد من أعظم الآداب في العالم ونأمل أن نتمكن من المساعدة في جذب الانتباه العام إلى الأدب الروسي النابض بالحياة والمليء بالمشاكل اليوم ". نظام منح الجائزة على النحو التالي: المرشحون (نقاد أدبيون يعملون نيابة عن المجلات الأدبية ودور النشر) يرشحون المرشحين ، المتقدمين للجائزة (المسماة "القائمة الطويلة"). من بينهم ، تختار لجنة التحكيم ستة متسابقين نهائيين (ما يسمى "القائمة القصيرة") ، أحدهم يصبح الفائز (بوكير).

مارك خاريتونوف (1992 ، "خطوط القدر ، أو جذع ميلاشيفيتش") ، فلاديمير ماكانين (1993 ، "طاولة مغطاة بقطعة قماش وبها دورق في الوسط") ، بولات أوكودزهافا (1994 ، "المسرح الملغي") ، جورجي فلاديموف (1995 ، "الجنرال وجيشه") ، أندريه سيرجيف (1996 ، "ألبوم يوم الطوابع") ، أناتولي أزولسكي (1997 ، "كيج") ، ألكسندر موروزوف (1998 ، "رسائل أخرى") ، ميخائيل بوتوف (1999 ، "الحرية") ، ميخائيل شيشكين (2000 ، "أخذ إسماعيل") ، ليودميلا أوليتسكايا (2001 ، "قضية كوكوتسكي") ، أوليغ بافلوف (2002 ، "Karaganda Nines ، أو حكاية الأيام الأخيرة "). يجب أن يكون مفهوما أن جائزة بوكر ، مثل أي جائزة أدبية أخرى ، لا تهدف إلى الإجابة على السؤال "من هو كاتبك الأول ، الثاني ، الثالث؟" أو "ما هي أفضل رواية؟" الجوائز الأدبية هي وسيلة حضارية لإثارة اهتمام النشر والقراء ("جمع القراء والكتاب والناشرين معًا. بحيث يتم شراء الكتب ، بحيث يتم احترام العمل الأدبي وحتى يدر دخلاً. بالنسبة للكاتب والناشرين. وتفوز الثقافة في عام "(الناقد سيرجي رينجولد)).

أتاح الاهتمام الوثيق بالحائزين على جائزة بوكر بالفعل في عام 1992 تحديد اتجاهين جماليين في أحدث الأدبيات الروسية - ما بعد الحداثة (بين المتأهلين للتصفيات النهائية في عام 1992 - مارك خاريتونوف وفلاديمير سوروكين) وما بعد الواقعية (ما بعد الواقعية هو اتجاه في أحدث نثر روسي). نموذجي للواقعية هو الانتباه إلى مصير شخص عادي ، وحيد بشكل مأساوي ومحاولة تقرير المصير (فلاديمير مكانين وليودميلا بتروشيفسكايا).

ومع ذلك ، فإن جائزة بوكر والجوائز الأدبية التي تلتها (Antibooker ، Triumph ، جائزة بوشكين ، جائزة باريس للشاعر الروسي) لم تحل تمامًا مشكلة المواجهة بين الأدب غير التجاري ("الفن النقي") و السوق. كان "المخرج من المأزق" (كان هذا هو عنوان مقال الناقد وعالم الثقافة ألكسندر جينيس ، المكرس للوضع الأدبي في أوائل التسعينيات) للأدب "غير السوقي" هو جاذبيته للأنواع الجماهيرية التقليدية (الأدبية ، حتى أغنية) -

الخيال ("خيال") - "حياة الحشرات" (1993) لفيكتور بيليفين ؛

رواية رائعة - "ماركة كاساندرا" (1994) بقلم جنكيز أيتماتوف ؛

الإثارة السياسية الغامضة - "الجارديان" (1993) لأناتولي كورتشاتكين ؛

الرواية المثيرة - "إيرون" (1994) لأناتولي كوروليف ، "الطريق إلى روما" بقلم نيكولاي كليمونتوفيتش ، "الحياة اليومية للحريم" (1994) لفاليري بوبوف ؛

الشرقية - "يمكننا أن نفعل كل شيء" (1994) من قبل الكسندر تشيرنيتسكي ؛

رواية مغامرات - "أنا لست أنا" (1992) من تأليف أليكسي سلابوفسكي (وأغنيته "موسيقى الروك" "أيدول" ، "رومانسي السفاح" "هوك" ، "رومانسي الشوارع" "براذرز")

"المخبر الجديد" ب. أكونين ؛

"المباحث النسائية" د. دونتسوفا ، ت. بولياكوفا وآخرين.

العمل الذي جسد تقريبًا جميع سمات النثر الروسي الحديث هو "آيس" لفلاديمير سوروكين. القائمة المختصرة لعام 2002. أحدث العمل صدى واسعًا بفضل المعارضة النشطة لحركة "المشي معًا" ، التي تتهم سوروكين بالمواد الإباحية. سوروكين سحب ترشيحه من القائمة المختصرة.

كان الانهيار النهائي للمحرمات الثقافية (المحظورات) ، بما في ذلك: استخدام المفردات البذيئة - مع نشر Eduard ، نتيجة عدم وضوح الحدود بين الأدب العالي والجماهيري (جنبًا إلى جنب مع التوسع في ذخيرة النوع). رواية ليمونوف "هذا أنا - إيدي!" (1990) ، أعمال تيمور كيبيروف وفيكتور إروفيف ؛ للمناقشة في أدبيات مشاكل المخدرات (رواية Andrei Salomatov "Kandinsky Syndrome" (1994) والأقليات الجنسية (ضجة كبيرة في 1993 كانت أعمال Evgeny Kharitonov المجمعة المكونة من مجلدين "Tears on Flowers").

من برنامج الكتابة لإنشاء "كتاب للجميع" - لكل من المستهلك التقليدي للأدب "غير التجاري" ولجمهور القراءة العام - يظهر "خيال جديد" (تم اقتراح صيغته من قبل ناشر تقويم "نهاية القرن": "قصة بوليسية ، لكنها مكتوبة بلغة جيدة" يمكن اعتبار الاتجاه السائد في فترة ما بعد الحداثة اتجاهًا نحو "سهولة القراءة" و "الاهتمام".

كان النوع "الخيالي" الأكثر قابلية للتطبيق من بين جميع أنواع الأورام ، وكان نقطة البداية لواحدة من أبرز الظواهر في الأدب الروسي الحديث - إنه نثر الخيال ، أو النثر الخيالي - الأدب الخيالي ، "حكايات خرافية حديثة "، مؤلفوها لا يعكسون ابتكار حقائق فنية جديدة غير قابلة للتصديق تمامًا.

الخيال هو أدب البعد الخامس ، ما يصبح خيال المؤلف غير المقيد ، ويخلق عوالم فنية افتراضية - شبه جغرافية وشبه تاريخية.