عرض لوحة الصين في العصور الوسطى. عرض عن MHK حول موضوع "رسم الصين القديمة"
وصف العرض التقديمي على الشرائح الفردية:
شريحة واحدة
وصف الشريحة:
2 شريحة
وصف الشريحة:
اللوحة الصينية اللوحة الصينية تسمى أيضًا الرسم الصيني التقليدي. يعود تاريخ الرسم الصيني التقليدي إلى العصر الحجري الحديث ، منذ حوالي ثمانية آلاف عام. يُظهر الفخار الملون الذي تم التنقيب فيه باستخدام الحيوانات المطلية والأسماك والغزلان والضفادع أنه خلال العصر الحجري الحديث ، بدأ الصينيون بالفعل في استخدام الفرش للرسم. الرسم الصيني هو جزء مهم من الثقافة الصينية التقليدية وكنز لا يقدر بثمن للأمة الصينية ، وله تاريخ طويل وتقاليد مجيدة في مجال الفنون العالمية.
3 شريحة
وصف الشريحة:
ترتبط ميزات الرسم الصيني الرسم الصيني والخط الصيني ارتباطًا وثيقًا لأن كلا الشكلين الفنيين يستخدمان الخطوط. حول الصينيون الخطوط البسيطة إلى أشكال فنية عالية التطور. لا يتم رسم الخطوط فقط ، ولكن أيضًا للتعبير عن مفهوم الفنان ومشاعره. يتم استخدام خطوط مختلفة لأشياء وأغراض مختلفة. قد تكون مستقيمة أو منحنية ، صلبة أو ناعمة ، سميكة أو رفيعة ، شاحبة أو داكنة ، وقد يكون الطلاء جافًا أو سائلًا. يعد استخدام الخطوط والسكتات الدماغية أحد العناصر التي تمنح الرسم الصيني صفاته الفريدة.
4 شريحة
وصف الشريحة:
الرسم الصيني التقليدي الرسم الصيني التقليدي هو مزيج من عدة فنون - الشعر والخط والرسم والنقش والطباعة - في لوحة واحدة. في العصور القديمة ، كان معظم الفنانين من الشعراء والخطاطين. بالنسبة للصينيين ، كان "الرسم في الشعر والشعر في الرسم" أحد معايير الأعمال الفنية الجميلة. ساعدت النقوش وانطباعات الأختام على شرح أفكار الفنان وأمزجة ، بالإضافة إلى إضافة جمال زخرفي للرسم الصيني.
5 شريحة
وصف الشريحة:
في لوحة الصين القديمة ، غالبًا ما كان الفنانون يصورون أشجار الصنوبر والخيزران والخوخ. عندما تم عمل نقوش على مثل هذه الرسوم - "السلوك المثالي ونبل الشخصية" ، ثم نُسبت صفات الناس إلى هذه النباتات ودعوا إلى تجسيدها. جميع الفنون الصينية - الشعر والخط والرسم والنقش والطباعة - تكمل وتثري بعضها البعض.
6 شريحة
وصف الشريحة:
أنماط الرسم الصيني من حيث التعبير الفني ، يمكن تقسيم الرسم الصيني التقليدي إلى أسلوب رسم معقد ، وأسلوب رسم ليبرالي ، وأسلوب رسم ليبرالي معقد. أسلوب معقد - يتم رسم اللوحة ورسمها بأسلوب أنيق ومنظم ، ويستخدم النمط المعقد للرسم فرشاة دقيقة للغاية لكتابة الأشياء.
7 شريحة
وصف الشريحة:
يستخدم الأسلوب الليبرالي للرسم كتابة فضفاضة وضربات قصيرة لوصف شكل الأشياء وإحساسها والتعبير عن مشاعر الفنان. عند الرسم بأسلوب الرسم الليبرالي ، يجب على الفنان أن يضع الفرشاة على الورق تمامًا ، ويجب أن تكون كل ضربة ماهرة حتى تتمكن من التعبير عن روح الصورة. النمط الليبرالي المعقد للرسم هو مزيج من الأسلوبين السابقين.
8 شريحة
وصف الشريحة:
سادة الرسم الصيني Qi Baishi (1863-1957) هو أحد أشهر الرسامين الصينيين في عصرنا. كان فنانًا متعدد الاستخدامات ، كتب الشعر ، والحجر المنحوت ، وكان خطاطًا ، ورسم أيضًا. من خلال سنوات من الممارسة ، وجد Qi أسلوبه الشخصي المميز. كان قادرًا على تصوير نفس الموضوع بأي أسلوب. يتميز عمله بحقيقة أنه في صورة واحدة يمكنه الجمع بين عدة أساليب وأساليب للكتابة.
9 شريحة
وصف الشريحة:
10 شريحة
وصف الشريحة:
بفضل Qi Baishi ، خطت الرسم الصيني والعالمي خطوة أخرى إلى الأمام: لقد كان قادرًا على إنشاء لغته الفنية الفردية ، المشرقة والمعبرة بشكل غير عادي. لقد ترك معلمًا عميقًا في تاريخ guohua.
11 شريحة
وصف الشريحة:
عن QI BAISHI يقولون: "لقد رأى الكثير في القليل ، ولد الكثير من أي شيء". تمتلئ أعماله بالضوء الذي يخترق بتلات الزهور وأجنحة الحشرات: يبدو أنه ينيرنا أيضًا ، مما يؤدي إلى الشعور بالبهجة والسلام في الروح.
12 شريحة
وصف الشريحة:
الفن الصيني. ما هو ضروري؟ تختلف اللوحة الصينية عن الرسم الغربي في المواد اللازمة للرسم. يستخدم الرسامون الصينيون لرسم صورة: فرشاة وعصا حبر وورق أرز وحجر حبر - كل هذا ضروري في الرسم الصيني. ورق الأرز (ورق Xuan) مادة ضرورية للرسم الصيني لأنه يحتوي على نسيج جميل بحيث يمكن لفرشاة الحبر أن تتحرك بحرية ، مما يجعل الخطوط تتقلب من الظل إلى الضوء.
13 شريحة
وصف الشريحة:
مزيج من الشعر والخط والطباعة في الرسم الصيني يُظهر الرسم الصيني الاتحاد المثالي بين الشعر والخط والرسم والطباعة. وكقاعدة عامة ، فإن العديد من الفنانين الصينيين هم أيضًا شعراء وخطاطون. غالبًا ما يضيفون قصيدة إلى رسوماتهم ويختمون الأختام المختلفة عند الانتهاء. إن الجمع بين هذه الفنون الأربعة في الرسم الصيني يجعل اللوحات أكثر كمالًا وجمالًا ، وسيحصل المتذوق الحقيقي على متعة جمالية من التفكير في الرسم الصيني.
14 شريحة
وصف الشريحة:
أنواع الرسم الصيني في الرسم الصيني ، يتم تمييز الأنواع التالية - المناظر الطبيعية ("مياه الجبال") ، نوع الصورة (هناك عدة فئات) ، صور الطيور والحشرات والنباتات ("الزهور - الطيور") والنوع الحيواني. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن الرموز مثل طائر الفينيق والتنين تحظى بشعبية كبيرة في الرسم التقليدي الصيني.
15 شريحة
وصف الشريحة:
الرسم الصيني - لوحة Guohua Guohua هي لوحة صينية تقليدية. في لوحة Guohua ، يتم استخدام ألوان الحبر والماء ، ويتم الرسم على الورق أو الحرير. إن Guohua قريبة في الروح من الخط. لتطبيق الدهانات ، يتم استخدام الفرش ، المصنوعة من الخيزران والصوف من الحيوانات الأليفة أو البرية (الأرانب ، والماعز ، والسنجاب ، والغزلان ، إلخ).
16 شريحة
شريحة 1
الفن الصيني
الشريحة 2
فيما يتعلق بوقت منشأ هذا الفن ، هناك تناقضات. ينسب التقليد نفسه إنشاء اللوحة الصينية إلى الآباء المؤسسين الأربعة: Gu Kaizhi (صيني 顧 愷 之) (344-406) ، لو تانوي (صيني 陆 探微 منتصف القرن الخامس) ، تشانغ سينجياو (سي 500 - ج. 550).) و Wu Daozi (صيني 吴道子 ، 680-740) ، الذي عاش من القرن الخامس إلى القرن الثامن الميلادي.
الشريحة 3
يعتبر الممثل الثاني المشهور لـ "الرسم الفكري" ، رسام المناظر الطبيعية الشهير Guo Xi ، في رسالته "On Painting" ، اللوحة نوعًا من الصورة النفسية للمؤلف ، مؤكدة على المعنى العالي لشخصية الفنان ونبله. يؤكد الفنان على الحاجة إلى الكمال في شخصية السيد. يعتبر الشعر جانبًا مهمًا آخر من جوانب عمل الرسم ، مستشهداً بعبارة تنتمي إلى مؤلف مجهول: "الشعر هو رسم بلا شكل. الرسم هو الشعر في الشكل ".
الشريحة 4
منذ زمن الفنان وانج وي (القرن الثامن) ، يفضل العديد من "الفنانين المثقفين" الرسم بالحبر أحادي اللون على الزهور ، معتقدين أن: "من بين طرق الرسام ، الحبر البسيط هو فوق كل شيء. سيكشف جوهر الطبيعة ، ويكمل عمل الخالق. خلال هذه الفترة ولدت الأنواع الرئيسية للرسم الصيني: نوع الرسم النباتي ، ولا سيما الرسم على الخيزران. كان ون تونغ مؤسس الرسم على الخيزران.
الشريحة 5
منذ ولادة الرسم الصيني على الحرير والورق في القرن الخامس الميلادي. ه. يحاول العديد من المؤلفين تنظير الرسم. ربما كان الأول من بين الجميع ، ربما كان Gu Kaizhi ، بناءً على اقتراح تمت صياغة ستة قوانين - "lufa": Shenci - الروحانية ، Tianqu - الطبيعة ، Goutu - تكوين اللوحة ، Gusyan - أساس دائم ، أي ، هيكل العمل ، موس - اتباع التقاليد ، الآثار القديمة ، يونبي - تقنية عالية في الكتابة بالحبر والفرشاة.
الشريحة 6
الرسم الصيني بعد عصر سونغ
تعتبر فترات سلالتي تانغ وسونغ وقت أعلى ازدهار للثقافة الصينية. يمكن قول الشيء نفسه عن الرسم الصيني. خلال سلالات يوان ومينغ وتشينغ اللاحقة ، ركز الفنانون على عينات من فترة سونغ. على عكس فناني تانغ وسونغ ، لم يسع رسامو العصور اللاحقة لخلق أنماط جديدة ، بل على العكس ، قلدوا أنماط العصور القديمة بكل طريقة ممكنة. وغالبًا ما فعلوا ذلك بمستوى جيد جدًا ، مثل فناني سلالة مونغول يوان الحاكمة ، التي أعقبت عصر سونغ.
شريحة 7
الرسم الصيني في القرنين الثامن عشر والعشرين. عصر التغيير.
تحول القرنان السادس عشر والسابع عشر إلى حقبة تغيير كبير بالنسبة للصين ، وليس فقط بسبب غزو منشوريا. مع بداية الحقبة الاستعمارية ، بدأت الصين في التعرض بشكل متزايد للتأثير الثقافي للأوروبيين. انعكست هذه الحقيقة في تحول الرسم الصيني. يعد جوزيبي كاستيجليون (1688 - 1766) أحد أكثر الفنانين الصينيين إثارة للاهتمام في عصر تشينغ ، وهو راهب يسوعي إيطالي ورسام ومهندس تبشيري وبلاط ومهندس في الصين. كان هذا الرجل هو أول فنان يجمع بين التقاليد الصينية والأوروبية في رسمه.
شريحة 8
كان القرنان التاسع عشر والعشرين اختبارًا عظيمًا لقوة الصين. دخلت الصين حقبة تغيير على نطاق غير مسبوق. خلال القرن التاسع عشر ، خسرت الصين حربين من الأفيون لصالح المستعمرين الأوروبيين وعانت من دمار كبير على يد الأوروبيين. في 1894 - 1895 ، خسرت الصين الحرب أمام اليابان وهي مقسمة بين الإمبراطوريات الاستعمارية الأوروبية (بما في ذلك روسيا) والولايات المتحدة واليابان إلى مناطق نفوذ.
شريحة 9
ومع ذلك ، فإن الشخصية الأكثر لفتًا للانتباه في الرسم الصيني في القرن العشرين كانت ، بالطبع ، تشي بايشي (1864 - 1957) ، الذي جمع بين سمات سيرة ذاتية كانت غير متوافقة سابقًا مع فنان صيني ، وكان من أتباع "الرسم الفكري" و في نفس الوقت جاءوا من عائلة فلاحية فقيرة. حصل Qi Baishi أيضًا على تقدير واسع في الغرب ، وفي عام 1955 حصل على جائزة السلام الدولية.
شريحة 10
لوحة زيتية صينية
اليوم ، يفضل العديد من الفنانين الصينيين الزيت والقماش الأوروبي بدلاً من الحبر التقليدي والألوان المائية وورق الخيزران والأرز الفاخر. تم وضع بداية الرسم الزيتي الصيني من قبل الراهب اليسوعي الإيطالي د. كاستيجليون.
الشريحة 11
الرمزية في الرسم الصيني
تتميز اللوحة الصينية أيضًا بلغة صور أنيقة للغاية. غالبًا ما يصور الفنان الصيني شيئًا ما ، ويضع نصًا فرعيًا معينًا في الرسم. بعض الصور شائعة بشكل خاص ، على سبيل المثال ، أربع نباتات نبيلة: السحلبية ، الخيزران ، الأقحوان ، ميهوا البرقوق. بالإضافة إلى ذلك ، يرتبط كل من هذه النباتات بجودة معينة من الشخصية. السحلب هو دقيق ومكرر ، ويرتبط مع حنان أوائل الربيع. الخيزران هو رمز لشخصية لا هوادة فيها ، زوج حقيقي ذو أخلاق عالية (Xun Tzu). الأقحوان - جميل وعفيف ومتواضع ، تجسيد لانتصار الخريف. ازهر البرقوق البري ميهوا يرتبط بنقاء الأفكار ومقاومة محن القدر. توجد رمزية أخرى أيضًا في قطع النباتات: وهكذا ، برسم زهرة لوتس ، يخبر الفنان عن شخص احتفظ بنقاء الأفكار والحكمة ، ويعيش في سلسلة من المشاكل اليومية.
إحدى السمات المميزة للرسم الصيني هي خطية النمط. الآن صلبة ، ناعمة الآن ، صارمة الآن ، الآن متقلبة ، تلتقط الخطوط الصورة بشكل صحيح ، ويخضع كل منها للعديد من التغييرات عند نقل أصغر الفروق الدقيقة ومشاعر الرسام نفسه. هذا الإتقان لا ينفصل عن تقنية الفرشاة ، التي تم إتقانها على مدى قرون عديدة ، حيث يجب أن تكون كل ضربة فرشاة دقيقة للغاية ، لأن. لم يعد من الممكن محوه أو تصحيحه. إحدى السمات المميزة للرسم الصيني هي خطية النمط. الآن صلبة ، ناعمة الآن ، صارمة الآن ، الآن متقلبة ، تلتقط الخطوط الصورة بشكل صحيح ، ويخضع كل منها للعديد من التغييرات عند نقل أصغر الفروق الدقيقة ومشاعر الرسام نفسه. هذا الإتقان لا ينفصل عن تقنية الفرشاة ، التي تم إتقانها على مدى قرون عديدة ، حيث يجب أن تكون كل ضربة فرشاة دقيقة للغاية ، لأن. لم يعد من الممكن محوه أو تصحيحه.
أنماط الرسم. في الرسم الصيني ، هناك نمطان رئيسيان للرسم: "جونبي" ("الفرشاة الدقيقة") و "سي" ("نقل الفكرة"). يتميز "Gongbi" بأسلوب رسومي دقيق ومفصل للكتابة مع تطبيق دقيق للطلاء وتفاصيل دقيقة. بعد أن رسم كفاف ، يرسم الفنان على الرسم بدهانات معدنية ، مما يعطي الصورة سطوعًا وديكورًا. الفنانون الذين رسموا الديكورات الداخلية لقصور الأباطرة والنبلاء عملوا بأسلوب "الجنبي". على عكس "جونبي" ، يعتبر "سي" أسلوبًا حرًا للكتابة بفرشاة واسعة. يسعى الفنانون من هذا الأسلوب إلى نقل ليس التشابه الخارجي للموضوع ، ولكن جوهره ، فهم يريدون نقل المكون العاطفي والمزاج الروحي. في معظم الحالات ، يرسم فنانو SEI بالحبر باللون الأسود والأبيض والرمادي ، وبسبب ذلك لا تبدو لوحاتهم رائعة كما هو الحال في أسلوب الجنبي ، لكن لديهم تعبير خفي وإخلاص حقيقي.
في لوحاتهم ، يحب الفنانون الصينيون اللجوء إلى الرموز ، وتحديد ظواهر الحياة البشرية بصور لعالم خيالي مثالي. لذلك ، على سبيل المثال ، تجسد الفاوانيا جمال الإنسان ، وكذلك الثروة والأوسمة ؛ يُنظر إلى العقعق على أنه رمز للأخبار السارة ، وزهرة البرقوق هي meihua ، تنفتح على أقسى برد شتوي ، مع رجل نقي كريستالي. ويعطي الخط والنقش على الصورة مثل هذا الرمز المزيد من الشعر والتعبير. في لوحاتهم ، يحب الفنانون الصينيون اللجوء إلى الرموز ، وتحديد ظواهر الحياة البشرية بصور لعالم خيالي مثالي. لذلك ، على سبيل المثال ، تجسد الفاوانيا جمال الإنسان ، وكذلك الثروة والأوسمة ؛ يُنظر إلى العقعق على أنه رمز للأخبار السارة ، وزهرة البرقوق هي meihua ، تنفتح على أقسى برد شتوي ، مع رجل نقي كريستالي. ويعطي الخط والنقش على الصورة مثل هذا الرمز المزيد من الشعر والتعبير.
تانغ يين. اسم الميلاد: كيت. تاريخ الميلاد: 1470 مكان الميلاد: سوتشو تاريخ الوفاة: 1524 مكان الوفاة: سوتشو النوع: فنان صيني وخطاط وشاعر أسرة مينج مينج الحاكمة تانغ يين السيرة الذاتية. من عائلة تاجر ثري ، تلقى تعليمًا ممتازًا. قبل اجتياز الامتحانات في بكين ، أدين بعدم الأمانة (قام مع صديق برشوة خادم أحد الممتحنين لمعرفة محتوى الأسئلة) ، وعاد إلى وطنه وتخلي عن حياته المهنية. أصبحت حياته موضوع القصص الشعبية. مؤلفة مناظر طبيعية ومشاهد من الحياة المنزلية والمحاكم بأسلوب "الجنبي".
参观 中国 画 展览 مدرس اللغة الصينية مدرسة MBOU الثانوية №９ Sevostyanenko A。G تم رسم اللوحات الصينية التقليدية باستخدام ما يسمى بـ "الكنوز الأربعة" للفنان: فرشاة صينية وطلاء ووعاء حبر لطحن الحبر والدهانات المعدنية ، والورق. قبل اختراع الورق ، كان الناس يرسمون على الحرير ، ولكن حتى بعد ظهور الورق ، استمر الحرير في كثير من الأحيان في العمل كقماش للفنان حتى يومنا هذا. كانت أداة الرسام عبارة عن فرشاة مصنوعة من شعر حيوان. كان العنصر الرئيسي في الصورة عبارة عن خط مرسوم بالحبر بفرشاة. الخطوط هي أكثر العناصر التصويرية شيوعًا في اللوحة ، خاصةً في لوحات الفترة المبكرة. تميز الفنانون الصينيون ببراعتهم في استخدام الفرشاة. تتفاوت الخطوط الخارجة من تحت الفرشاة في سمك وكثافة لون الحبر ، ويمكن أن تضرب بقوة ، أو يمكن أن تبدو وكأنها شعر بالكاد يمكن ملاحظته. بمساعدة الخطوط وتنوعها ، ابتكر الفنان صورًا مليئة بالحياة وفنية للغاية جسدت كل تنوع العالم الموضوعي. 水墨画 في الصين ، يتم دائمًا استخدام بلاطات الحبر من الدرجة الأولى ، مع لمعان ورنيش أسود. فرك البلاط بالماء إلى قوام سميك أو سائل ، يتم الحصول على الحبر ، وبمساعدة فرشاة الفنان الماهرة ، يكتسب مجموعة متنوعة من الظلال. تنقل ضبابيتها إما ضباب أنحف من الضباب ، أو الكفوف الأشعث لأشجار الصنوبر المعلقة فوق هاوية مذهلة.لم يرسم الرسامون الصينيون أبدًا من الطبيعة مباشرة ، بل أعادوا إنتاج المناظر الطبيعية من الذاكرة. لقد دربوا باستمرار ذاكرتهم البصرية ، والنظر باهتمام إلى الطبيعة ، ودراستها. إن ضربة الفرشاة دقيقة دائمًا ، لأنه على الورق الرقيق المسامي أو الحرير ، لا توجد تصحيحات ممكنة بالفعل。 水墨画 是 用 墨 画 的. تشاو بوسو. العودة من الصيد. ورقة الألبوم. الرسم على الحرير ، القرن الثاني عشر 水墨画 只有 两种 颜色: 白色 和 黑色. تلاميذ القرية المشاغبين. الرسم على الحرير. 12 ج. عاي دي. رجل يقود جاموسة عبر سهل ثلجي. الرسم على الحرير. 12 ج. الخيزران في اللوحات الصينية هو رمز عدم المرونة والمثابرة ، وهو شخص يتمتع بصفات أخلاقية عالية. يمثل الخيزران الصيف ويرمز إلى القوة والمرونة ، فهو قوي ومرن لدرجة أنه ينحني ولكنه لا ينكسر تحت ضغط الرياح القوي. اشتهر الفنان الصيني Xu Xinqi برسوماته للقطط الأعمال المعروضة مصنوعة بتقنية Guohua ، وهي لوحة صينية تقليدية تستخدم ألوان الحبر والماء على الحرير أو الورق. "يبدو الأمر كما لو أن الطبيعة جمعت فنها لتقسيم الشمال والجنوب هنا إلى الغسق والفجر." لي بو. تقنية جديدة تسمى "رفع الحبر" (揭 墨) ، عندما ينتشر الحبر المطبق على الورق في الاتجاه الصحيح بمساعدة تأثير خاص ، مما يؤدي إلى تكوين فيضانات ناعمة. هذا يحقق تأثيرًا لا يمكن الحصول عليه باستخدام فرشاة. لا يمكن نسخ مثل هذه الصورة أو تزويرها ، لأنه يتم تكوين نمط فريد. تم التعرف على هذه التقنية على أنها اختراع في عام 1997 وحصلت على براءة اختراع. 水彩画 水彩画 跟 水墨画 不 一样。 تعتمد اللوحة الصينية على توازن دقيق بين الألوان المعدنية الدقيقة التي تنسجم مع بعضها البعض. كانت المقدمة عادةً مفصولة عن المؤخرة بمجموعة من الصخور أو الأشجار ، والتي تتوافق معها جميع أجزاء المنظر الطبيعي. 是 用 各种各样 的 颜色 画 的. تم تصميم البنية التركيبية للصورة وخصائص المنظور لجعل الشخص يشعر ليس بمركز الكون ، ولكن بجزء صغير منه. تم تصميم البنية التركيبية للصورة وخصائص المنظور لجعل الشخص لا يشعر بأنه مركز الكون ، بل بجزء صغير منه 你 觉得 水墨画 比 水彩 画 好看？ شكرًا لك على اهتمامك! 再见!
شريحة 1
الصين
الصين
الشريحة 2
الشريحة 3
يعتبر تاريخ الصين من أقدم الأحداث في العالم ، فهو يتضمن خمسة آلاف عام من التطور التاريخي والثقافي. خلال هذا الوقت ، قاتل الصينيون كثيرًا واستولوا على الأراضي ، كما تعرضت البلاد باستمرار للهجوم من قبل القبائل البدوية أو قوات القوى المجاورة. ومع ذلك ، على الرغم من كل هذا ، استمرت تقاليد الصين في التبلور والتطور. نشأت الكتابة في الصين في العصور القديمة ، وكان الصينيون هم أول من استخدم الورق للكتابة ، وصنع الحرفيون الصينيون أسلحة جيدة ، وأصبح فن القتال نموذجًا لمحاربي البلدان الأخرى.
الشريحة 4
التنين هو رمز ثقافي للشعب الصيني
الشريحة 5
أطلق الصينيون القدماء على بلادهم اسم "الإمبراطورية السماوية" أو "المملكة الوسطى" ، حيث اعتقدوا أنها تقع في وسط أربعة بحار: الشرق والجنوب وساندي وروكي.
الشريحة 6
فترات
ولاية شان (العصر الحجري الحديث) 1500 ق. إمبير تشين ديناستي 221-207 ق هان ديناستي 207 ق - 2 م تانغ ديناستي 618-907 صن ديناستي 960-1279 يوان ديناستي (منغولي) 1279 - 1368 مينج ديناستي (صيني) 1368 - 1644 كينغ ديناستي (منشوريا) ١٦٤٤ - ١٩١٢
شريحة 7
ثقافة الصين
الأساس هو الانسجام بين اثنين من المبادئ القطبية يانغ ويين
نهر هوانغ
شريحة 8
عملاق الفضاء PAN-GU
شريحة 9
هندسة معمارية. الخصائص الرئيسية
البناء الأكثر شيوعًا للمنزل هو مادة بناء عمود الإطار - الخشب بتأثير تركيبة شاملة ، أي مجموعة من العديد من المنازل تتميز العمارة الصينية القديمة باستخدام الألوان (الأسقف - الأصفر ، الأفاريز - الأزرق والأخضر ، الجدران والأعمدة والساحات - أحمر).
شريحة 10
المبنى الوحيد الذي كان يقف دائمًا بشكل منفصل على مشارف القرية هو برج المراقبة: تم بناء الحماية من عدو خارجي ، وحماية من الأرواح الشريرة على شكل معابد الباغودا
الشريحة 11
تحتوي المعابد بالضرورة على عدد فردي من الطبقات (3 ، 5 ، 9 ، 11). تحتوي الباغودات على مجموعة متنوعة من الأشكال: (مربع ، ستة ، ثمانية ، اثنا عشر ، دائري).
الشريحة 12
Dayanta ، أو Big Wild Goose Pagoda (شيان ، القرنين السابع والثامن). أبعاده: 25 م. في القاعدة وارتفاع 60 م ؛ يتكون من 7 طبقات
الشريحة 13
تشتهر الصين القديمة بآثارها الفريدة في العمارة والفن. مبانٍ غريبة وأسطح منازل مثيرة وقصور غنية للأباطرة ومعابد مزينة بشكل رائع.
شريحة 14
جسور الحبال القديمة
الشريحة 15
كانت معابد بكين تقع في مجمعات كبيرة.
ارتبطت مجموعة المعبد تيانتان ("معبد السماء") بالطقوس الدينية القديمة للصينيين ، الذين كانوا يقدسون السماء والأرض كمانحين للحصاد.
الشريحة 16
معبد الجنة في بكين (القرنان الخامس عشر والسادس عشر)
تجسيد التناغم بين السماء والأرض
شريحة 17
تم تصميم الهيكل كمكان للتضحية في السماء
شمال
جنوب
شريحة 18
طريق الكون - تاو
داو هو أصل كل الأشياء ، الكون العالمي من حيث الكون وكل ما يتكون منه
TAO الأبدي واللانهائي يضفي على يانغ وتناغم السماء والأرض
شريحة 19
بوابات
شريحة 20
قاعة الإغراء
قصر للصيام لمدة ثلاثة أيام في الربيع والصيف والشتاء قبل الاحتفالات الدينية
الشريحة 21
"ALTAR OF SKY"
تضحيات سنوية (الانقلاب الشتوي) الأعداد المقدسة 3 و 9
الشريحة 23
"معبد الحصاد الغني"
BASE - شرفة رخامية تتكون من ثلاث طبقات. ثمانية درجات واسعة تؤدي إلى الهيكل. كانت هناك صلاة في الهيكل من أجل إرسال المطر وحصاد جيد. ليس لها مذبح ولا تماثيل.
الشريحة 24
ترمز المدرجات المستديرة للمذبح والأسطح الزرقاء للمعابد إلى السماء ، وترمز المنطقة المربعة للمجموعة إلى الأرض.
شريحة 25
مواسم
12 شهر
12 ساعة مزدوجة
28 نجوم مهمة
الشريحة 26
حدائق حول الهيكل
نموذج قوات السماء - يانغ - شرائح متعددة ، وأجنحة ، ومباخر ، وأشجار قوة الأرض - يين - مياه
شريحة 27
نجوم الحجارة
رمزا CONSTELLATION URSA MAJOR والنجم القطبي
شريحة 28
كانت كل مدينة صينية محاطة بجدار (تم الإشارة إلى "الجدار" و "المدينة" بنفس الكلمة "تشنغ").
شريحة 29
تدريبات
سور الصين العظيم
en.wikipedia.org/wiki
أكبر نصب معماري. يمر عبر شمال الصين لمسافة 8851.8 كم (بما في ذلك الفروع) ، ويمر في قسم بادالينغ بالقرب من بكين.
الشريحة 30
حقائق مثيرة للاهتمام
عند وضع الكتل الحجرية للجدار ، تم استخدام عصيدة الأرز اللزج مع خليط من الجير المطفأ. يقام الماراثون الشعبي لألعاب القوى "سور الصين العظيم" سنويًا ، حيث يركض الرياضيون جزءًا من المسافة على طول حافة الجدار. خلافًا للاعتقاد الشائع ، لا يمكن رؤية سور الصين العظيم بالعين المجردة من محطة مدارية ، على الرغم من أنه يمكن رؤيته على صور الأقمار الصناعية.
شريحة 31
سور الصين العظيم (أكثر من 3000 كم). يبلغ عرض السور من 5 إلى 8 أمتار وارتفاعه من 5 إلى 10 أمتار. تم تجميع الجدار أولاً من الخشب والقصب ، ثم تم تلبيسه بالطوب.
الشريحة 32
شريحة 33
على سطح الجدار أسوار وطريق يمكن للجنود التحرك على طوله. يتم وضع الأبراج على طول المحيط ، كل 100 - 150 مترًا ، لتحذير ضوئي من اقتراب العدو.
الشريحة 34
en.wikipedia.org/wiki
شريحة 35
تخطيط المجموعات العمرانية.
تم تصور بكين كحصن قوي. أحاطت جدران ضخمة من الطوب مع بوابات برجية بالعاصمة من جميع الجهات. في بكين ، التخطيط الصحيح للشوارع. على شكل شبكة.
الشريحة 36
كانت "المدينة المحرمة" (التي تحولت الآن إلى متحف) ، محاطة بأسوار ومحاطة بخندق مائي ، نوعًا من المدينة داخل مدينة ، وفي أعماقها غرف زوجات الإمبراطورية ، ومرافق ترفيهية ، ومسرح مسرحي وغير ذلك الكثير. كانت مخفية.
شريحة 37
فن الحديقة والحديقة
كان الغرض من الحديقة الصينية هو استحضار مزاج فلسفي في المشاهد ، فالحدائق ترمز إلى الجنة على الأرض.
تزخر المتنزهات بالبحيرات الصغيرة ذات الجسور العالية المميزة والأجنحة ذات الأسقف المكسوة بالبلاط والأكشاك والأقواس.
شريحة 38
تنقسم المنطقة بأكملها إلى ثلاثة أجزاء - الوسطى والشرقية والغربية. عادة ما يكون مركز الحديقة عبارة عن خزان أو تل اصطناعي.
يوجد حولها أجنحة متصلة بواسطة صالات عرض مفتوحة ، وتركيبات حجرية على شكل شرائح أو جدران أو منحوتات فردية خاصة ، والجسور ، وشرفات المراقبة ، والقنوات المائية.
شريحة 39
شريحة 40
بيهاي بارك هي حديقة قديمة في بكين ، وتقع شمال غرب المدينة المحرمة. تبلغ مساحة الحديقة أكثر من 700000 متر مربع ، معظمها عبارة عن مسطح مائي. المكان المركزي للحديقة هو جزيرة Qionghuadao ، حيث يرتفع White Pagoda.
شريحة 41
هندسة الحدائق والمتنزهات
حديقة بيهاي
en.wikipedia.org/wiki
شريحة 42
الجسور
Baodaiqiao "جسر الحزام الثمين") هو جسر مقوس قديم يمتد على قناة الصين الكبرى بالقرب من مدينة سوتشو في مقاطعة جيانغسو.
السمة المميزة للجسر هي ثلاثة امتدادات مركزية مرتفعة تبحر من خلالها القوارب المحملة بالبضائع. يبلغ طول الجسر 317 مترًا وعرضه 4.1 مترًا ويتكون من 53 امتدادًا مقوسًا.
en.wikipedia.org/wiki
الشريحة 43
جسر حزام اليشم أو جسر سنام الجمل في بكين
en.wikipedia.org/wiki
شريحة 44
عمارة القصر
بكين ، المدينة المحرمة
www.portalostranah.ru
en.wikipedia.org/wiki
شريحة 45
بكين ، سور المدينة المحرمة
en.wikipedia.org/wiki
عمارة القصر
شريحة 46
الهياكل التذكارية
Pailou أو Paifang - بوابات نصر مزخرفة منحوتة مصنوعة من الحجر أو الخشب ، أقيمت في الصين تكريما للحكام والأبطال والأحداث البارزة. مغطاة بسقف واحد أو أكثر حسب عدد المساحات.
Pailou في Pingyao
en.wikipedia.org/wiki
شريحة 47
بوابة في قرية سيدي جنوب الصين
en.wikipedia.org/wiki
شريحة 48
المقابر
بوابة مؤدية لمجمع الدفن.
مقابر أباطرة أسرة مينج - مجموعة من الأضرحة لثلاثة عشر أباطرة من أسرة مينج الصينية (القرنان الخامس عشر والسابع عشر)
شريحة 49
تطور الفن الصيني في مجموعة متنوعة من الاتجاهات. فقط في هذا البلد يمكن للمرء أن يجد الحرفيين الذين صنعوا أجود أنواع الحرير ، أو الخزافين المشهورين بإنتاج الخزف المزخرف. لم يكن بإمكان الرسامين الصينيين رسم جدران المعابد والقصور فحسب ، بل أيضًا طلاء منتجات السيراميك والنسيج الصغيرة.
قطعت امرأة صينية صورة ورقية لمدة خمس سنوات
شريحة 50
يعد الرسم من أعظم إنجازات الفن الصيني القديم ، وخاصة لوحة التمرير. لوحة التمرير الصينية هي شكل فني جديد تمامًا ، تم إنشاؤه خصيصًا للتأمل ، وتحرر من الوظائف الزخرفية الثانوية. كانت الأنواع الرئيسية للرسم على اللفافة هي لوحة تاريخية ويومية ، صورة مرتبطة بعبادة جنائزية ، منظر طبيعي ، نوع "الطيور والزهور".
لوحة
www.kulichki.com
شريحة 51
لوحة
في الرسم الصيني ، كل شيء هو رمز عميق ، كل شجرة أو زهرة أو حيوان أو طائر هي علامة على صورة شعرية: الصنوبر هو رمز لطول العمر ، الخيزران هو رمز المثابرة والسعادة ، اللقلق هو الوحدة والقداسة ، إلخ. ساعد شكل المناظر الطبيعية الصينية - التمرير الممدود - على الشعور بضخامة الفضاء ، لإظهار ليس جزءًا من الطبيعة ، ولكن سلامة الكون بأسره.
ما لين. الاستماع إلى الريح في الصنوبر
www.bibliotekar.ru
شريحة 52
Guohua هو نوع تقليدي من الرسم الصيني. اللوحات مكتوبة بالحبر الأسود أو الرمادي بفرشاة على الورق أو الحرير. في بعض الحالات ، يقوم السيد ، باستخدام بضع ضربات من الحبر الأسود بسماكات مختلفة ، بإنشاء الخطوط العريضة العامة للمناظر الطبيعية والأشكال البشرية ، دون كتابة التفاصيل. هذا الاتجاه يسمى "هذا". اتجاه آخر ، يسمى "جونبي" ، يتطلب إعادة إنتاج دقيقة لأدق التفاصيل: تسريحات الشعر للأشخاص الذين تم تصويرهم ، وريش الطيور ، وما إلى ذلك.
ني زان ، "أشجار ووديان الجبل"
تشاو منغفو. ألوان الخريف في الجبال
en.wikipedia.org/wiki
en.wikipedia.org/wiki
شريحة 53
صور الأباطرة
الإمبراطور تايزو (أسرة مينج)
لي هونغ تشياو
الإمبراطور كوبلاي خان
لوحة
www.kulichki.com
شريحة 54
لوحة
العنوان غير معروف
ليانغ شو نيان
تشين لينجيون
العنوان غير معروف
www.kulichki.com
شريحة 55
الفراشة واللون الوردي
لي رونغ وي
الطيور بين اللوتس
لوحة
www.kulichki.com
شريحة 56
فن الطبيعة
في الصين ، كانت عبادة الطبيعة موجودة منذ زمن سحيق حتى يومنا هذا. إن اللوحة التي رسمها فنان صيني ليست مجرد منظر طبيعي ، بل هي نوع من نموذج للكون ، حيث ترتبط السماء بالأرض بالجبال. ظهرت لوحة المناظر الطبيعية في الصين قبل ألف عام مما كانت عليه في أوروبا.
أماه يوان. همهمة على طول الطريق
www.bibliotekar.ru
شريحة 57
كانت اللوحة الصينية القديمة مختلفة تمامًا عن الرسم الأوروبي. في أوروبا ، تم استخدام احتمالات اللون والظلال على نطاق واسع ، وفي الصين ، ابتكر الرسامون لوحات مذهلة مع تلاعب بالخطوط. أهم ما يميز الرسم الصيني عن الأوروبي هو الرغبة في نقل "روح الصورة" ، أو كما يقول الصينيون ، "التعبير عن الحالة المزاجية بمساعدة الشكل".
شريحة 58
شريحة 59
شريحة 60
شريحة 61
شريحة 62
تعتبر المهارة المسرحية نوعًا منفصلاً من الفن الصيني القديم. جمع الصينيون في عروضهم المسرحية بمهارة الموسيقى وحركات الجسد وفنون الدفاع عن النفس والدين.
مسرح الظل كجزء من الدراما الصينية
شريحة 63
en.wikipedia.org/wiki
فن الخط
تعتبر الكتابة في الثقافة الصينية التقليدية مجالًا خاصًا للأخلاق والجماليات.
شريحة 64
فن الخط
يعتبر الخط الصيني "سلف" اللغة اليابانية ، ويعود أول ذكر له إلى منتصف القرن الثاني - منتصف الألفية الأولى قبل الميلاد. تم رفع الخط إلى مرتبة الفن الوطني في الصين.
en.wikipedia.org/wiki
شريحة 65
بورسلين صيني.
طبق التنين
وعاء من نوع GE
www.bibliotekar.ru/china1
شريحة 66
المزهريات الصينية
www.bibliotekar.ru/china1
بورسلين صيني.
شريحة 67
إناء المعبد
مزهرية بالفاوانيا
مزهرية على شكل شمام
www.bibliotekar.ru/china1
بورسلين صيني
شريحة 68
http://en.wikipedia.org/wiki
إناء مزجج. فترة السلالات الثلاث
حصان مزجج ثلاثي الألوان صيني. أسرة تانغ.
النحت
شريحة 69
بوذا فايروشانا في معابد كهف لونغمن
archi.1001chudo.ru/china
التمثال الكبير لبوذا فايروكانا في معابد كهف لونغمن ليس فقط رائعًا بسبب حجمه. كما تم تقديره كواحد من الأمثلة العالية للفن من عهد أسرة تانغ. يقع Buddha Vairocana في مغارة Fengxian المفتوحة. ربما تهدف الأبعاد إلى التأكيد على عظمة Vairochana: يبلغ ارتفاع التمثال 17.4 مترًا ، ويبلغ طول رأس بوذا فقط 4 أمتار ، بينما يبلغ طول الأذنين 1.9 مترًا.
لكن الشيء الرئيسي في التمثال ليس الارتفاع. يعتبر تمثال بوذا أكبر وأجمل تمثال من معابد الكهوف المحلية ، لؤلؤة Longmen.
شريحة 70
منحوتة من الطين من قبر الإمبراطور تشين شي هوانغ
www.legendtour.ru/rus/china
متحف مجسمات الطين.
شريحة 71
تم اكتشاف جيش الطين بطريق الخطأ في عام 1976 من قبل الفلاحين الذين كانوا يزرعون الأرض. المكان الذي تم فيه اكتشاف أقبية تحت الأرض بها شخصيات إرهابية للمحاربين ، والتي ، وفقًا لخطة حكام الصين في ذلك الوقت ، كانت لخدمة الإمبراطور تشينغيهوانغ (259 - 210 قبل الميلاد) في الحياة الآخرة ، على بعد 4 كيلومترات. شرق مدينة شيآن وعلى مسافة 1.5 كم. من تل دفن تشينشي هوانغ. اكتشف علماء الآثار الذين وصلوا أن تماثيل الفروسية بالحجم الطبيعي "تحرس" قبر الإمبراطور تشين شي هوانغ ، الذي توفي عام 210 قبل الميلاد واشتهر بتوحيد الدول الصينية في إمبراطورية سماوية واحدة وأمر ببناء سور الصين العظيم. كما نزل في التاريخ كواحد من أكثر حكام العالم قسوة. يتكون المجمع بأكمله من 4 مناطق: حقلين ضخمين لأشكال المحاربين الطينية بالحجم الطبيعي ، ومركز قيادة ومنجم فارغ. معروض لمشاهدة 7000 منحوتة للمحاربين والخيول مبنية على تشكيلات قتالية. يُطلق على الدفن اسم "العجائب الثامنة في العالم" وهو حقًا يترك انطباعًا كبيرًا. يضم المجمع أيضًا عربتين مصنوعتين من العديد من الأجزاء المعدنية ويعتبر أيضًا اكتشافًا فريدًا يؤكد مستوى التطور في الصين القديمة. في المجموع ، تم افتتاح ثلاثة أقبية تحت الأرض بمساحة إجمالية تزيد عن 20 ألف متر مربع. أمتار. القبو رقم 1 يبلغ طوله من الشرق إلى الغرب 230 مترًا ، ومن الشمال إلى الجنوب 62 مترًا ، ومساحته 14260 مترًا مربعًا. أمتار. يحتوي القبو على 6000 تيراكوتا ، مرسومة بألوان مختلفة ، مجسمات محاربين وخيول حربية ، أبعادها قريبة من الأحجام الطبيعية للإنسان والخيول. تشكيل الجيش واضح للعيان: ثلاثة صفوف من الطليعة ، يتبعها 38 طابوراً. إلى الشرق من القبو رقم 1 يوجد القبو رقم 2 ، الذي له شكل منحني. مجموعة الأشكال هنا أكثر تنوعًا مما هي عليه في القبو رقم 1. تبلغ مساحة القبو رقم 3 أكثر من 500 متر مربع وهو مصمم كموقع لمقر قيادة الجيش السري. في الواقع ، فإن تماثيل المحاربين المصنوعة من الطين وبنائهم في صورة مصغرة نسخة مصغرة للجيش الحقيقي لأزمنة تشينشي هوانغ ، مما يجعل هذه الاكتشافات مهمة جدًا لدراسة التاريخ العسكري للصين. لا عجب أن يطلق عليهم اسم "الأعجوبة الثامنة في العالم".
