صورة أوليا ميششيرسكايا. تحليل عمل بونين "سهولة التنفس

حياة الإنسان قصيرة ، لا تزيد عن قرن واحد في كثير من الأحيان ، لكنها تصبح أكثر هجومًا عندما يموت صغيرًا. صورة وتوصيف أوليا ميشيرسكايا في قصة بونين "Light Breath" مع الاقتباسات هي مثال على المصير المأساوي لجمال شاب من عائلة نبيلة ثرية.

كان مظهر أوليا مذهلاً. في البداية كانت تلميذة عادية. كانت التلميذة السعيدة من عائلة نبيلة ثرية جميلة. فتاة شقية مهملة

"... بدأت في الازدهار والتطور على قدم وساق."

أوليا البالغة من العمر أربعة عشر عامًا هي بالفعل فتاة بخصر رقيق وثديين مرئيين بوضوح. يمكن تلخيص شكل الجسم في كلمة واحدة - السحر. في الخامسة عشرة:

"كنت بالفعل معروفا بجمال".

أوليا لها خصائص خاصة: لم تكن مدللة:

"بقع الحبر على الأصابع ، والشعر الأشعث الذي أصبح مرئيًا من السقوط على الركبة أثناء الجري".

فتحت الفتاة بإخلاصها ولطفها وجاذبيتها وتفردها. كان لديها شعر جيد يسمح بتصفيفات شعر مشرقة. كان الرأس المدسوس الجميل حسودًا.

يكشف المؤلف عن هذا الشعور ليس بين الأقران ، ولكن بين النساء الأكبر سنا. يتضح كم كان محزنًا أن ترى ناظرة الصالة الرياضية أمامها شيئًا غير موجود ولم تكن تملكه أبدًا. النبيلة ميششيرسكايا تعرف كيف تتصرف:

"... جلست بخفة ورشاقة قدر استطاعتها."

تميزها الحركات عن الحشد ، فالتلميذة دائمًا ما تكون في الأفق ، وتحبها وتصبح مثالية لتتبعها.

الفتاة شغوفة بالقراءة. وجدت في كتب والدها ما يجب أن تكون عليه المرأة الحقيقية. من الأوصاف التي أوجدتها عليا مثلها التي كانت تطمح إلى:

"عيون تغلي بالراتنج ... رموش سوداء كالليل ... ساق صغيرة ... صدر كبير باعتدال ... أكتاف مائلة ...".

لكن الفتاة اشتعلت الجودة الرئيسية للجمال - سهولة التنفس. طلبت عليا من صديقتها تحديد ما إذا كانت تتنفس هكذا.

يمكن مقارنة الموقف الخالي من الهم من الحياة والعالم من حولنا بالرياح التي تجتاح الأرض والعواطف البشرية. شابة

"... مرحة ومهملة للغاية للتعليمات التي ..."

إنهم يفعلون. لعفويتها الطفولية وإخلاصها وانفتاحها ، فإن أوليا محبوبة من قبل أقرانها وطلاب المدارس الثانوية ، وخاصة طلاب الصف الأول.

يحيط المشجعون بالجمال ، وهي تحب ذلك ، تبدأ في اللعب بمصير الرجال: تلميذ المدرسة شينشين ، ضابط القوزاق. حاول شنشين الانتحار ، فقتل ضابط غاضب عليا أمام الحشد.

"... قال الضابط للمحقق إن مشيرسكايا قد استدرجه ، وكان قريباً منه ، أقسم أن يكون زوجته ..."

عليا فقط يسخر من الرجال. لماذا لدى ميششيرسكايا مثل هذا الموقف تجاه الجنس الآخر؟ ربما يكون السبب أنها أصبحت امرأة في وقت مبكر ، ليس بسبب رغبتها ، ولكن بإرادة الظروف والتحرر المفرط. استخدم ماليوتين البالغ من العمر 56 عامًا قوته واستحوذ على الجمال. من العلاقة الحميمة الأولى ، بقي شعور بالاشمئزاز:

"الآن لدي مخرج واحد فقط ... أشعر بالاشمئزاز تجاهه لدرجة أنني لا أستطيع أن أتحمله!"

الفتاة تكتب كل شيء تختبره. تثبت اليوميات أن التهور الظاهر ليس سوى صدفة. في الواقع ، عليا هي شخص مدروس وشامل. تقوم بتقييم ما حدث ، وتدرك أن حياتها قد انتهت وتبدأ في التصرف كما لو كانت كل لحظة هي الأخيرة:

"... في الشتاء الماضي ، أصبحت أوليا ميشيرسكايا مجنونة تمامًا بالمرح ...".

يترك الحياة سعيدة ، ويطلق "أنفاسه الخفيفة" من أجل إنعاش الحياة من حوله ، وإزالة المأساة والاستياء. يقف آخر نفس للتلميذ لفترة طويلة أمام أعين القارئ. يبدو وكأنه سحابة تغلف الروح ، وتبعدها عن المشاكل الدنيوية. أنت بحاجة إلى العيش بعقل متفتح ونفس نظيف وإيمان بنهاية سعيدة.

سيرجي زينكين. نظرات تبادل الصور الشخصية (Bunin's التنفس الخفيف)

سيرجي زينكين(الجامعة الروسية الحكومية للعلوم الإنسانية ؛ كبير الباحثين في معهد البحوث الإنسانية العليا ؛ دكتوراه في فقه اللغة) [بريد إلكتروني محمي]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

حاشية. ملاحظة:

ظهرت صورتان مرئيتان في قصة بونين القصيرة "التنفس الخفيف" - صورة خلابة للقيصر وصورة شاهد القبر لأبطال القصة. كلتا الصورتين متورطتان في مؤامرة وهي موضوع التقديس.

الكلمات الدالة:بونين ، "التنفس الخفيف" ، الصور داخل الجسم ، تقديس الصورة

سيرجي زينكين(الجامعة الروسية الحكومية في هوما نيتس ؛ أستاذ باحث ، معهد الدراسات المتقدمة في العلوم الإنسانية ؛ دكتوراه في العلوم) [بريد إلكتروني محمي]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

الملخص:

رواية بونين التنفس الخفيفتحتوي على صورتين مرئيتين - صورة رسمية للقيصر ، وصورة شاهد القبر لبطلة القصة. كلتا الصورتين متورطتان في الفعل السردي وهما موضوع التقديس.

الكلمات الدالة:بونين ، التنفس الخفيف، الصور داخل الغطاء النباتي ، تقديس الصورة

في رواية الكتاب المدرسي الآن من تأليف أ. "التنفس الخفيف" (Light Breathing) في بونين (1916) ، وهما من القطع الأثرية المرئية الموجودة وتعمل بنشاط ، لوحة وصورة - صورة ملكية في مكتب مديرة صالة الألعاب الرياضية ، حيث يتم استدعاء بطلة القصة ، أوليا ميشيرسكايا السجادة وصورة أوليا ميشيرسكايا نفسها على صليب القبر بعد وفاتها. كلتا الصورتين يمكن الوصول إليهما ليس فقط لإدراك القراء ، ولكن أيضًا شخصيات القصة ، مدرجة في أفق تجاربهم وأفعالهم: هذه هي intradiegetic، صور داخل السرد تنتمي إلى العالم الخيالي للقصة وتشارك في تطويرها.

تم وصفها بإيجاز شديد في النص. لذلك ، تم ذكر صورة الإمبراطور مرتين بكلمات قليلة فقط: "كانت الناظرة ، شابة ، لكنها ذات شعر رمادي ، جلست بهدوء وحياكة في يديها على طاولة الكتابة ، تحت الصورة الملكية(ص 329) و: "هي [عليا] نظرت عند القيصر الشاب ، رسمت على ارتفاعه الكامل في منتصف غرفة رائعة ...(ص 330). ومع ذلك ، يلعب دورًا مهمًا في التطور الدرامي للمشهد. الغرض القياسي للصورة الملكية في المكتب القيادي هو تقديس السلطة وإضفاء الشرعية عليها ، بما في ذلك وظيفتها المعتادة المتمثلة في قمع النشاط الجنسي ، وهو التدوين الذي تعطيه المديرة إلى التلميذة. وفقًا لشروط إرنست كانتوروفيتش ، هذا هو "جسد الملك" الثاني المثالي ، الذي يوضع مباشرة فوق رأس بيروقراطي حقيقي [Kantorovich 2014]. ومع ذلك ، في رواية بونين ، تم انتهاك التضامن الرمزي لهذين الشخصين ، وتعلق نوايا أوليا ميششيرسكايا في الفراغ بينهما. في الواقع ، الملك والرئيس شخصان من جنسين مختلفين. علاوة على ذلك ، في مظهر الأخير ، يتم ملاحظة السمات الأنثوية المحلية بشكل خاص - أثناء انتظار وصول الطالب المذنب ، يشارك رئيسه في أعمال الإبرة النسائية والحياكة وعدم دراسة أي أوراق ، كما يليق بالمسؤول. تنتقل علاقتها الرمزية مع القيصر من شكل سياسي إلى شكل أسري: فهي ، كما كانت ، "الأبوان" ، والد الفتاة ووالدتها ، والتي تستخدمها عندما تدخل في تحالف مع "الأب" ضد "الأم". "؛ يبدو أن التواطؤ السري مع الإمبراطور في الصورة يمنحها الشجاعة في مواجهة الرئيس الحقيقي للصالة الرياضية. تم تشكيل مثلث أوديب في النسخة الأنثوية: كما لاحظ أ.ك. Zholkovsky ، في المتعة الغريبة التي تعيشها أوليا من المكتب ، حيث يتم توبيخها فعليًا ، يخمن المرء "لا تتعارض مع رئيسها بقدر ما هي علاقة غرامية مع<…>"القيصر الشاب" [Zholkovsky 1992: 143]. وبالفعل ، فإن لقب "الشاب" المطبق على هذا الرجل الموجود في نزاع بين امرأتين حول الجنس يكفي لإعطائه التكافؤ الجنسي. وكان على كل قارئ ، معاصر لبونين ، يتذكر ملامح الوجه الصحيحة للإمبراطور الروسي نيكولاس الثاني ، أن يفكر في صفة أخرى ، وهي الصفة الضمنية "... والجميل". بالطبع ، كان سيبدو ألفة غير مقبولة فيما يتعلق بالشخص المهيب ، ولهذا السبب ، ربما ، تم حظره في النص ؛ لكن بطلة الرواية تنظر إلى القيصر بطريقة منزلية مألوفة.

انا. 1. إرنست ليبغارت. احتفالية
صورة نيكولاس الثاني (دولة
متحف-محمية تسارسكو سيلو)

انا. 2. إيليا ريبين. صورة احتفالية
نيكولاس الثاني (المتحف الروسي)

لم يتم التعبير عن مغازلتها الفورية مع المستبد بأي إشارات ، بل تم تحديدها فقط من خلال ديناميات وجهات نظرها. تبدأ صاحبة الدراسة المحادثة "دون رفع عينيها عن الحياكة" (ص 329) ، بينما تنظر أوليا إليها "بوضوح وحيوية ، لكن دون أي تعبير على وجهها" (ص 329). ثم تخفض الفتاة عينيها بنفسها ، بينما يرفعها رئيسها: "... وسحب الخيط ولف كرة على الأرضية المصقولة ، التي نظرت إليها ميشيرسكايا بفضول ، رفعت عينيها" (ص 329). أخيرًا ، ترفع أوليا ميشيرسكايا عينيها أيضًا - لكنها لم تعد تنظر إلى وجه الرئيس ، ولكن أعلى ، الآن "إلى القيصر الشاب" ، الآن "عند فراق متساوٍ في حليب الرئيس ، شعر مجعد بدقة" (ص 330). لم ينجح المحاوران مطلقًا في الالتقاء بنظراتهما ، وفي هذه اللعبة المرئية تختفي شخصية الرئيس ، وتستبدل مجازيًا بكرة تحت قدميها ، أو ينفصل في شعرها ؛ بينهما ، تتخطى نظرة أوليا بسرعة ، ولا تزال تنجح في الاندفاع إلى صورة القيصر ، الذي ترسم الفتاة عينيها خفية من رئيسها. تتدلى الصورة فوق رأس الناظرة ، ويصور القيصر عليها بنمو كامل - أي ، من أجل النظر إلى وجهه ، يتعين على أوليا أن ترفع عينيها عالياً وربما حتى ترمي رأسها للخلف - وهذا يعطي فكرة اتساع المدى البصري. يمكن أن تكون هذه النظرة المنزلقة غير المركزة بشكل عام سمة من سمات تصور شخصيات السرد للصور الداخلية: تشبه حركة النظرة بحركة القصة وتدفعها بنفسها.

عمل الرسم ، الذي تظهر نسخته في "Light Breath" ، لم يخترعه الكاتب ويتيح التعرف عليه. من بين العديد من الصور الشهيرة لنيكولاس الثاني ، يتطابق وصف بونين بشكل أفضل مع الصورة الاحتفالية التي رسمها إرنست ليبغارت (1900 ، الآن في محمية Tsarskoe Selo State Museum-Reserve (الشكل 1)) ؛ على ذلك ، وجه القيصر ، على الرغم من عدم ظهوره في صورة مقربة ، تم تسليط الضوء عليه بشكل ساطع ، ومن الواضح أنه ينظر إلينا "بوضوح وحيوية ، ولكن دون أي تعبير على وجهه" ، أي أن أوليا ميششيرسكايا تعيد إنتاج صورته تعابير الوجه مع علم الفراسة الخاص بها. الضوء الساطع الذي ينفجر في الغرفة في الصورة من خلال النوافذ يجعل هذه اللوحة القماشية على الحائط نافذة ، مفتوحة بصريًا للخارج ، في فصل الشتاء "الثلجي ، المشمس ، الفاتر" (ص 329) ، وتفتح المساحة المغلقة للحكومة مكتب. تفتح المساحة ليس فقط بصريًا ، ولكن أيضًا وجوديًا: من بين العالم الخيالي المشروط للرواية (مدينة روسية غير مسماة ، مشهد متوسط ​​من الحياة الإقليمية) ، يفتح الخروج إلى العالم الواقعي غير المشروط ، حيث توجد بالفعل صورة الإمبراطور الحاكم ، رسمها رسام محدد. مثل قصاصة من جريدة الأمس تم لصقها على سطح لوحة لفنان طليعي ، اتضح أن هذه الصورة المرئية الأكثر واقعيةعنصر من نص بونين.

من أجل ترتيب الشخصيات في القصة ، من الضروري أيضًا أن يظهر الملك على شكل صغيرةرجل قديمالصورة الشخصية ، وهذه الازدواجية العمرية ، من ناحية ، تُدخل عدم الاستقرار في بنية "الأسرة" الرمزية ، التي توفر القوة في صالة الألعاب الرياضية (تبدو "الأم" ذات الشعر الرمادي أكبر من "الأب") ، وعلى من ناحية أخرى ، خارج هذا المشهد بالفعل ، يرتبط المشهد بالشباب الغامض لعشيق أوليا الحقيقي وشقيق رئيسها - أليكسي ميخائيلوفيتش ماليوتين ، وهو أيضًا رجل وسيم ("يبلغ من العمر ستة وخمسين عامًا ، لكنه لا يزال وسيمًا جدًا ودائمًا يرتدون ملابس "(ص 331)). Malyutin لديها محاكاة ساخرة ، مزدوجة منخفضة - عاشق آخر لـ Olya ، ضابط قوزاق "قبيح وعامة المظهر" (ص 330) ، الذي تضايقه من خلال الإبلاغ عن علاقتها الرومانسية مع Malyutin ؛ ولكن في حلقة محادثتها مع رئيسها ، فإن ماليوتين نفسه ، مغوي القُصَّر الإقليمي ، حاضر ضمنيًا باعتباره ضعف قاعدة الإمبراطور المثالي. يحدد التنافس الضمني لهذين السادة التناقض الأخلاقي للمشهد بأكمله: الدفاع عن حقها في السلوك "الأنثوي" للبالغين ، فالبطلة لا تداعب برشاقة "الأب" فحسب ، بل تبتز أيضًا "الأم" الحقيقية مع سر مخزي لأخيها. باستخدام تعبيرات ليف فيجوتسكي [Vygotsky 1986: 183-205] ، يمكننا أن نقول هنا أن "التنفس الخفيف" للإيروس للفتاة و "الدنيوية" لحياة المنطقة يتصادمان بوضوح في الصراع.

كما تم وصف الصورة الخطيرة لأولا ميشيرسكايا بشكل مقتصد في بداية الرواية: "توجد ميدالية خزفية كبيرة ومحدبة نوعًا ما مضمنة في الصليب نفسه ، وفي الميدالية صورة فوتوغرافية لتلميذة ذات عيون مبهجة ومفعمة بالحيوية بشكل مثير للدهشة "(ص 328). مثل صورة الإمبراطور ، فإنها تكتسب أهميتها ليس من التفاصيل ekphrastic للصورة ، ولكن من قصة تجارب وسلوك الآخرين فيما يتعلق به. يتعلق الأمر بالدرجة الأولى بالسيدة الراقية أوليا ميششيرسكايا ، التي تزور قبرها "كل يوم أحد" (ص 332) و "كل يوم عطلة" (ص 332) ومن خلال عينيها وصف القبر للمرة الثانية: "هذا إكليل من الزهور ، هذه الكومة ، صليب البلوط! هل من الممكن أن يكون تحته من تتألق عيناه بشكل خالد من هذه الميدالية الخزفية المحدبة على الصليب ... "(ص 332). إن التكرار هنا لعدد من عناصر وصف "المؤلف" الأول واضح ؛ أي ، على الرغم من السذاجة وأحلام اليقظة ، فإن السيدة الأنيقة تشبه إلى حد ما الراوي ، أو على الأقل مألوفة معه: يلاحظون نفس التفاصيل ويشرحون نفس الكلمات. بفضل آلية الكلام المباشر غير المباشر وغير المناسب ، فإن هذين الشخصين - الراوي والشخصية ، زوج آخر من رجل + امرأة - يكشفان معًا عن سلسلة من الارتباطات الإدراكية والعقلية ، والتي تشارك فيها صورة البطل ني. في خيال سيدة الفصل ، تلميذتها المتوفاة ، التي لم يبدو أنها تثير مشاعر خاصة فيها خلال حياتها ، "فتنها بحلم جديد" (ص 332) ؛ مثل شقيقها الذي قُتل في الحرب من قبل ، تصبح هذه الفتاة "أنا" الثانية لها ، وهي جسد رمزي مثالي ، والذي لا يبرهن في هذه الحالة على القوة ، بل العشق غير المهتم بالحب. الصورة المرئية لـ عليا (الصورة على الصليب) تؤدي إلى ارتباطات بصرية: في البداية هو "الوجه الباهت لأوليا ميشيرسكايا في التابوت ، بين الزهور" (ص 333) - الصورة الاصطناعية في تبدو الصورة أكثر إشراقًا و "خالدة" من "الوجه" الحقيقي للمتوفى ، فالصورة مرة أخرى أكثر واقعية من الواقع - ثم صورة تخطيطية ولكنها محددة بصريًا لصديقتها في صالة الألعاب الرياضية ، "سوبوتينا ممتلئ الجسم ، طويل القامة" (ص 333). أظهر زولكوفسكي كيف ظهرت شاعرية التفاصيل الخاصة في المقدمة في قصة بونين القصيرة ؛ في هذه الحالة ، يؤدي إلى وميض الدوافع المرئية المرتبطة ارتباطًا وثيقًا (بالإضافة إلى الدوافع السمعية - هذا هو قرع الريح في إكليل من الخزف على القبر ، مذكور عدة مرات في النص) ، مما يحجب المظهر المتكامل لـ البطلة من خلال إسقاطاتها المجازية والمجازية الخاصة - أحيانًا صورة خطيرة ، ثم وجه في نعش ، ثم حتى شخص غريب ، على عكس شخصية صديقتها. غير ضروري للحبكة ، الرسالة المتعلقة بجسم التلميذة Subbotina ، التي لم تعد تظهر نفسها في القصة ، متراكبة على الصورة الأساسية للصورة ، جنبًا إلى جنب مع الدوافع البصرية الأخرى ، تخلق نفس الديناميكية كما في المشهد مع رئيس ، ديناميات النظرة المنزلقة ، في هذه الحالة عقلية.

مثل صورة الإمبراطور ، وحتى أقوى منه ، فإن صورة دفن أوليا ميشيرسكايا مقدسة. إذا كانت الصورة الملكية مقدسة بشكل ضمني فقط ، بسبب التقاليد العامة للثقافة السياسية الروسية (لا يزال تقديس السيادة يتجلى في صور لينين / الأمين العام / الرئيس التي تزين مكاتب المسؤولين) ، فإن الصورة على صليب القبر مقدس في الواقع ، مباشرة في سياق القصة. مكانتها الخاصة مكفولة ليس فقط من خلال الأعراف الدينية - تقديس الموتى وتقديس أرض المقبرة - ولكن أيضًا من خلال العبادة الشخصية التي تحيط بها سيدة الطبقة قبر عليا. بالإضافة إلى ذلك ، لا تُطرح القداسة هنا على أنها أمر ثابت فحسب ، بل تتكشف في زمن السرد والتقويم. من المعروف أن "Light Breath" هي إحدى ما يسمى بـ "روايات عيد الفصح" لبونين: نُشرت القصة لأول مرة في صحيفة "Russkoye Slovo" في 10 أبريل 1916 ، في عيد الفصح الأرثوذكسي ، وعيد الفصح الراقي. السيدة تقوم بزيارتها إلى المقبرة في أيام أبريل "(ص 332) ، بعد تقليد عيد الفصح لزيارة القبور المقبولة في روسيا. متزامنًا مع تقويم الكنيسة الحقيقي ، تم تمييز مسارها أيضًا بأشياء ورموز دينية: فهي تمشي على طول كاتدرائيةالشارع ، يمر الذكور ديرصومعةيدخل الجبانة من البوابة التي فوقها "مكتوب رقاد أم الله(ص 332) ، وأخيراً جلس أمام تعبرعند القبر.

إن رقاد أم الرب هو صورة بصرية مقدسة أخرى ، ومع ذلك ، فهي مذكورة بطلاقة ، ولا تشارك في تطوير الحبكة ويتم اختصارها إلى اسم واحد فقط خاص بها ، في إشارة إلى رمز رسم الأيقونات في الكنيسة. على العكس من ذلك ، فإن الصورتين المقدّستين غير الكنسيتين الواقعتين في الواقع ، والنشطة السردية ، وبشكل عام ، لا تقلل بشكل لا لبس فيه من معنى الرواية إلى روعة احتفالية. إذا تم أخذها بشكل منفصل ، لا تعتبر صورة القيصر ولا صورة عليا متدينة ، لكنهما معًا يتوافقان مع النموذج المسيحي: المستبد في الصورة الاحتفالية يشبه الأب الإله القدير ، بينما أوليا ميشيرسكايا ، تموت موتًا عنيفًا (والموت تقريبًا طواعية: لقد استفزت قاتلها بنفسها) ، ثم أقيمت "إلى الأبد" في مخيلة بارع سام ، يتم تشبيهها بالابن الإلهي ، كونها مدرجة في هيكل عائلي رمزي آخر. إذا اعتبرنا أن الأب القيصر في الحلقة مع مصيره للحظة يتحول من شخصية قوة إلى صورة جذابة جنسيًا ، كائنًا في لعبة غزلي ، ويتم وضع أقنومه الأرضي الحقيقي ، رئيس أم قمعي للعار ، فإن معنى الحبكة بأكملها هو تحييد وإضعاف السلطة الرسمية "الأبوية": المونتاج التركيبي ، الذي حلله فيجوتسكي في وقت ما ، يستبدل هذه القوة بقوة المحبة الناعمة لشقائق النعمان الصغيرة وشقائق النعمان. يعاني أكثر من المعجب الأكبر لها. تفسح الأشياء المقدسة الثقيلة والمثبتة في الأجسام المستقرة الطريق للضوء ، المتكون من التأثيرات الجوية (البرد ، الرياح).

ومع ذلك ، فإن هذه الخفة تأتي بسعر باهظ. من خلال تجذير التقاليد المسيحية ، يفسر بونين عيد الفصح على أنه عطلة تحرير ليس فقط من القوة الدنيوية ومن الجسد ، ولكن أيضًا من الشكل بشكل عام. في المشهد الأخير من القصة ، يتم استبدال الشخصية الحية للبطلة أولاً بصورة مرئية ، ثم تفقد رؤيتها تمامًا. هذا الاختفاء النهائي هو المصير التقليدي للصور الداخلية في السرد القصصي ، حيث غالبًا ما تُفقد أو تُتلف ، وتتحول من الأشياء المزخرفة إلى مادة لا شكل لها (يمكن للمسيحية أن تفسرها بشكل إيجابي على أنها "روح") [Zenkin 2013]. أثناء حديثها مع صديقتها ، أوليا ميشيرسكايا تسرد باستمرار وتتجاهل تفاصيل مظهرها ، والتي ، وفقًا لـ "الكتاب القديم والمضحك" الذي قرأته (ص 333) ، تميز المرأة الجميلة - العيون ، والرموش ، والخصر ، وما إلى ذلك - بحيث في النهاية ، ركز أخيرًا على اللحظة الرئيسية غير المرئية ، "التنفس الخفيف". بعد الموت ، تم التعرف عليها بنفسها مع هذا التنفس وتذوب في نفس الهواء الخالي من الشكل: "الآن هذا النفس الخفيف قد تبعثر مرة أخرى في العالم ، في هذه السماء الملبدة بالغيوم ، في رياح الربيع الباردة هذه" (ص 333). يوجد هنا حديث متقاطع بين النص مع سلف مهم لبونين - فلوبير ، الذي وصف بالمثل وفاة بطلة إيما بوفاري: "... تخيل تشارلز أنها تشع من نفسها ، مختلطة بكل شيء من حولها ، مختبئة فيه - في صمت ، في الليل ، في ريح عابرة ورائحة رطبة تتصاعد من النهر "[Flaubert 1947: 170]. لا يتطابق هذا الدافع الخاص مع "مدام بوفاري" فحسب ، بل يتزامن أيضًا مع الحبكة العامة - قصة حياة وموت مخلوق ، ولكن امرأة ريفية ساحرة بنظرة مفعمة بالحيوية لعيون جميلة ، والتي أصبحت ، بعد وفاتها ، شيئًا عبادة من الخارج معجبها البريء (بالنسبة لفلوبير هو تشارلز بوفاري). يطبق بونين التفسير الوجودي لحل الموت ليس فقط على شخص حي ، ولكن أيضًا على صورته بعد وفاته: في العبارة الأخيرة ، تختفي الروايات وتستوعبها الطبيعة أوليا ميشيرسكايا وصورة دفنها. بدلاً من أن تكون نصبًا أبديًا للمتوفى ، يتم إلغاء الصورة المرئية نفسها ، وتنتشر في الريح ، مثل حفنة من الغبار. خارج إطار القصة ونية المؤلف ، كانت هناك عملية أخرى أكثر وحشية من الموت والنتروبيا ، لم تكن معروفة بعد لـ Bu-no-nu في عام 1916: هذه ثورة ستحدث بعد عام ، ستقتل الوسيم. الإمبراطور ، دمر معظم صوره ، وعلى الأرجح ، لن يدخر الزخارف الخزفية الهشة على قبر سيدة المقاطعة الشابة ، وربما القبر نفسه. استمر التاريخ في الأدب فوق رأس الكاتب.

صورتان مرئيتان في "Light Breath" ، ترتبط القصة ببعضها البعض ، وبفضل موقف الشخصيات تجاههم ، تختتم بدلالات معقدة من الحب والقوة والموت ، وتشكلان نقاطًا مميزة في عالمه الخيالي ، مما يجذب انتباهًا متزايدًا كل من القارئ والممثلين. يستمر تبادل الآراء بين أوليا ميشيرسكايا والقيصر في الصورة في تبادل الآراء بين أوليا ميشيرسكايا في الصورة وسيدة لطيفة: الصورتان تنظران إلى بعضهما البعض من خلال نص الرواية. من وجهة نظر نظرية ، يمكن أن تكون بمثابة أمثلة للجاذب البصري في النص الأدبي.

ببليوغرافيا / مراجع

[بونين 1970] - بونين آي.المفضلة / مقدمة فن. L. كروتيكوفا. موسكو: الأدب الفني 1970.

(بونين آي. Izbrannoe / إد. بواسطة L. Krutikova. موسكو ، 1970.)

[بونين 2009] - بونين آي.الأعمال المجمعة: في 9 مجلدات / شركات. ودخلت. فن. أولا فلاديميروفا ، التعليقات. أ. بابوريكو. T. 4M: Terra - Book Club، 2009.

(بونين آي.سوبراني سوشينيني: في 9 مجلدات. / إد. بواسطة I. فلاديميروف وأ. بابوريكو. المجلد. 4. موسكو ، 2009.)

[فيجوتسكي 1986] - فيجوتسكي إل.علم نفس الفن / مقدمة. أ. ليونيف ، تعليقات. إل. فيجوتسكي وفياتش. إيفانوفا. موسكو: الفن ، 1986.

(فيجوتسكي إل. Psikhologiya iskusstva / Ed. بواسطة. Leont'ev و Vyach. Vs. إيفانوف. موسكو ، 1986.)

[زولكوفسكي 1992] - أ.ك. زولكوفسكيتجول الأحلام: من تاريخ الحداثة الروسية. م: كاتب سوفيتي ، 1992.

(زولكوفسكي أ. Bluzhdayushchie sny: Iz istorii russkogo modernizma. موسكو ، 1992.)

[زينكين 2013] - زينكين إس إن.صورة Intradiegetic في قصة رائعة // صباحًا ص: في ذكرى أ.م. بيسكوفا / إد. A. Bodrova، S. Zenkin، E. Lyamina، N. Mazur، V. Milchina and N. Speranskaya. م: RGGU، 2013. S. 384-395.

(زينكين إس إن. Intradiegeticheskiy obraz v fantasti-ches-kom rasskaze // AMP: Pamyati A.M. بيسكوفا / إد. بواسطة A. Bodrova ، S. Zenkin ، E. Lyamin-a ، N. Ma-zur ، V. Mil'china ، و N. Speranskaya. موسكو ، 2013. ص 384-395.)

[كانتوروفيتش 2014] - كانتوروفيتش إي.هيئتان للملك: دراسة اللاهوت السياسي في العصور الوسطى / Per. من الانجليزية ماجستير Boytsova و A.Yu. سيريجينا. موسكو: معهد جيدار ، 2014.

(كانتوروفيتش E.H.هيئتا الملك: دراسة في اللاهوت السياسي في العصور الوسطى. موسكو ، 2014. - في روس.)

[فلوبير 1947] - فلوبير ج.أعمال مختارة / لكل. مع الفرنسية أ. روم. م: OGIZ ، 1947.

(فلوبير ج. Izbrannye sochineniya. موسكو ، 1947. - في روس.)

[يامبولسكي 2004] - يامبولسكي م.فسيولوجيا الرمزي. الكتاب. 1: عودة اللاويين. م: مراجعة أدبية جديدة ، 2004.

(Iampolski M.B. Fiziologiya simvolicheskogo. المجلد. 1: فوزفراشتشيني ليفيافانا. موسكو ، 2004.)

تزوج اعتبارات ميخائيل يامبولسكي حول الصورة المرئية للملك كعامل منظم في فضاء السلطة في الثقافة الأوروبية الجديدة: [Yampolsky 2004].

تم ذكر والديها الحقيقيين في القصة بشكل غير مباشر فقط في كلمات رئيسها: "... أنت تدمر والديك مقابل عشرين حذاء روبل" (ص 330) ، ثم بطلاقة في مذكرات أوليا: "أبي وأمي و طوليا ، لقد غادروا جميعًا إلى المدينة ، لقد تُركت لوحدي "(ص 331). وتتمثل مهمتهم الكاملة في التقليل الوجودي ، والإفلاس والغياب ، وترك الابنة بين الغرباء ، تحت رحمة الوالدين البدلاء وأقاربهم المشكوك فيهم.

هناك أيضًا صورة أخرى ، مشابهة في التكوين ، رسمها إيليا ريبين عام 1896 (موجودة الآن في المتحف الروسي (الشكل 2)) ؛ الإمبراطور هناك أصغر من (28 عامًا) وصُور بين "القاعة الرائعة" في نمو كامل ، بينما ليبغارت يبلغ من العمر 32 عامًا ، والشخصية مقطوعة بإطار على مستوى الركبة. ومع ذلك ، في لوحة ريبين ، لم يكن للقيصر مثل هذا الموقف المحطم ، ووجهه مكتوب بشكل أقل وضوحًا ؛ قد تكون هذه اللوحة الواقعية أقل ملاءمة لتزيين دراسة رسمية ولإثارة اهتمام تلميذة "شقية" (ص 328).

يختلف وضع الرؤية هذا عن الوضع الكلاسيكي ، حيث يمكن للصورة تكون مؤطرة، قم بتزويد الخارج بعناصر من الدعائم الحقيقية (على سبيل المثال ، في الصور البانورامية للقرن التاسع عشر). هنا يتم تقديم الصورة (علاوة على ذلك ، "من الداخل" الواقع التوضيحي ، وليس كتوضيح خارجي مدرج في الكتاب) ليس في المادة ، ولكن في البيئة النصية ، الوجودية "الضعيفة" ؛ إنه أكثر واقعية من "إطاره" الخاص.

كتبت قصة بونين عام 1916 ، والحاضر النحوي في روايته الإطارية يوضح أن الأحداث الرئيسية حدثت في الماضي القريب ؛ لذلك تم رسم صورة "القيصر الشاب" قبل 15 سنة على الأقل. يمكن الإشارة إلى هذه المسافة الزمنية من خلال السن المتقدم للمدير ، الذي علق هذه الصورة مرة في مكتبها ولم يغير الوضع منذ ذلك الحين.

"... نطلق عليه اسم الرحم ، وهناك أسميته التنفس الخفيف" - تم تسجيل كلمات بونين هذه في "يوميات غراس" بقلم جي إن. كوزنتسوفا [بونين 2009: 291] (تعليق بقلم أ. ساهاكيانتس).

تتجلى بوضوح نظرة الذكر للراوي ، على سبيل المثال ، في وصف سحر الشاب أوليا. زوجان من الجنسين - الملك / الرئيس والراوي / سيدة الطبقة - لهما توازي بنيوي: في كلا الزوجين ، تكون المرأة حاضرة في الواقع الافتراضي ، والرجل غائب ، على الجانب الآخر من الإطار المرئي / السردي ، مثل وجه مصور أو تعليق صوتي. وظائف الزوجين قريبة أيضًا: إتقان العالم والاستيلاء عليه (حتمي أو بصري).

غموض آخر مرتبط بالعمر: يُطلق على السيدة الأنيقة اسم "الفتاة في منتصف العمر" (ص 332) ، وهذه الصيغة ، المستخدمة بدلاً من "الخادمة العجوز" القياسية ، هي إلى حد كبير تناقض خفي مثل "القيصر الصغير" : في الواقع ، كلاهما كانت مرة واحدةيونغ ... إن التعريف الذي عفا عليه الزمن لكلمة "فتاة" يردد صدى وصف أوليا ميشيرسكايا ("لقد أصبحت فتاة بشكل غير محسوس ..." (ص 329)) ويتناسب مع النموذج الاصطلاحي لحديثها مع رئيسها ("أنت لم تعد فتاة ... ولكن ليست امرأة أيضًا ... "(ص 330)). باعتبارها "فتاة" رائع سيدة، "امرأة صغيرة" (ص 332) ، تساوي تلميذة "صغيرة" من حيث العمر ، تتفوق عليها حتى في أنوثتها (حياتها الجنسية).

كان أول من أشار إلى العلاقة بين الصورتين في "التنفس الخفيف" ووظيفتهما المشتركة: هاتان "صورتان إحياء" (نوع نموذجي للصورة الداخلية في أدب الرومانسية) ، والتي "على الرغم من وفرة الأطر التقييدية "، اقتطع منها إلى واقع مقيد [Zholkovsky 1992: 141-142]. يمكن اعتبار نذير هذه العملية أحد شخصيات "Light Breathing" - قاتل البطلة ، ضابط القوزاق " العامالأنواع التي لم يكن لديها بالضبط لا علاقة لتلك الدائرة، التي تنتمي إليها أوليا ميشيرسكايا "(ص ٣٣٠). الآن ، بإلقاء نظرة بأثر رجعي على العالم النحيف للرواية ، تُقرأ جريمته على أنها علامة على انتفاضة وشيكة للطبقات الاجتماعية الدنيا ، والتي سيصفها بونين برعب في "الأيام الملعونة". (ملاحظة ألكسندرا أوراكوفا ، التي أنا ممتن لها لقراءتها النقدية لنصي.)

صورة أوليا ميشيرسكايا في قصة إيفان بونين "تنفس سهل" -مقال عن الأدب للشاعر الروسي المعاصر دانيل رودوي.

أوليا ميششيرسكايا

قرأت نفسًا خفيفًا في صيف عام 2004. في ذلك الوقت ، كانت أعمال إيفان بونين ذات أهمية كبيرة بالنسبة لي ، حيث أنني اعتبرت أعماله معيارًا للأدب الرشيق وعلم النفس الخفي. تنفس سهلهو واحد من أفضل أعماله. قال نيكولاي جوميلوف إن المعيار الأكثر دقة لنوعية القصيدة هو الرغبة في أن تكون مؤلفها. بعد الانتهاء تنفس سهل، شعرت بالندم حقًا لأن القصة لم أكتبها.

الشخصيات الرئيسية في القصة هي التنفس الخفيف ، رمز النقاء الروحي ، والتلميذة أوليا ميشيرسكايا هي تلميذة جميلة موهوبة بها. من وجهة نظر الشكل ، القصة مثيرة للاهتمام لأن معنى اسمها لا يكشف للقارئ إلا في النهاية ، بعد وفاة مشيرسكايا.

أوليا ميششيرسكايا هي تلميذة جميلة ومرحة و ... خفيفة. سلوكها غير رسمي لدرجة أن كلمة "سهلة" تستحق أي مرادفات. في بداية القصة ، يمكن تفسير التنفس الخفيف على أنه إحساس بالذات لا يعتمد على رأي العالم المحيط. أوليا ميششيرسكايا لا تهتم برأيهم عنها - بالنسبة لها ، فقط ما تريده هو المهم. لذلك ، لا تنتبه إلى بقع الحبر على أصابعها ، أو العبث بالملابس ، أو الأشياء الصغيرة الأخرى التي تمتص الغرباء. مديرة صالة الألعاب الرياضية ، التي يتعين على ميشيرسكايا الاستماع إلى ملاحظاتها الموثوقة بثبات يحسد عليه ، هي واحدة منها. ومع ذلك ، بسبب خمولها الذاتي ، الذي يحتقره ميشيرسكايا حدسيًا ، لا يمكنها إحراج التلميذ العنيد وإجبارها على تغيير إيمانها بنفسها.

هذا الاستقلال الداخلي هو الذي يؤدي إلى خفة ميششيرسكايا. أسباب شعبية عليا كصديقة وكفتاة تكمن في طبيعتها. لكن أوليا لا تزال شابة ولا تفهم خصوصية طبيعتها ، وتتوقع بسذاجة من الآخرين نفس النوايا التي تسعى وراءها.

سهولة التنفس: كسر

إيفان بونين. نضج

يعتبر لقاء أوليا ميشيرسكايا مع ماليوتين نقطة تحول في حياتها ، عندما يبدأ عيد الغطاس المؤلم. في يومياتها ، تصف ميشيرسكايا ما حدث ، وتكرر كلمة "أنا" سبع عشرة مرة. " لا أفهم كيف يمكن أن يحدث هذا ، لقد فقدت عقلي ، لم أفكر أبدًا أنني كنت هكذا!"(إيفان بونين." التنفس الخفيف ") حوَّل القرب من رجل أوليا إلى امرأة بالمعنى الحرفي ، مما أعطاها إحساسًا جديدًا بنفسها.

لم تغير الأمسية مع ماليوتين شيئًا واحدًا فقط في ميششيرسكي - ذلك الذي سيؤدي إلى وفاتها ، هذا الاقتناع الساذج بأن كل الحياة هي لعبة. كان هذا هو الحال من قبل - مع الدرجات الدنيا ، الذين أحبوها كثيرًا ، مع أصدقائها في صالة الألعاب الرياضية ، الذين أحبوها أكثر - سيكون الأمر كذلك الآن. لكن الآن لعبة الحب ستتحول إلى مسرح ، بعد أن فقدت كل إرث. اقلب رأس رجل حقير وخدعه ، في اللحظة الأخيرة ، بالفعل في رصيف المحطة - ما هذا سيء؟ من الذي لا يقع في الحب ويأخذ النذور في السابعة عشر؟ لكن الضابط يقتل عليا ، ويقطع أنفاسها الخفيفة برصاصة واحدة. إن عمله هو عمل شغب ، وهو في بعض النواحي بمثابة انتحار. ليس هذا هو العامو البشع... لعب مشيرسكايا طوال حياته ، وأعطاه الأمل في السعادة ، التي لم يجرؤ على الحلم بها ، وحرمه بقسوة من هذا الأمل - ومعه ، من أي مستقبل محتمل.

النهاية تترك انطباعًا قويًا. ميتشيرسكايا ، الذي كان يجسد التنفس الخفيف ، يموت ؛ النفس نفسه مشتت ، وليس من الواضح متى سيتجسد مرة أخرى. وفاة عليا غير عادلة: لقد دفعت مقابل الإلهام الذي لم يكن كذلك شريرالنية: فقط مدللة... للأسف ، ليس لدى ميشيرسكايا الوقت الكافي لفهم ماهية التنفس الخفيف ، وهو ما يتجلى في الحوار الختامي مع سوبوتينا. يعتبر موتها خسارة فادحة ، وبالتالي فإن صليب البلوط الثقيل والناعم على قبرها يبدو رمزيًا بشكل خاص. وكم عدد الأشخاص الذين بقوا في العالم تابعين تمامًا للعالم الخارجي وخالٍ تمامًا من الخفة الداخلية والإخلاص؟ نفس السيدة الرائعة. تصبح أوليا ميشيرسكايا اختراعها خلال حياتها ، سيكون هذا الشخص في منتصف العمر قادرًا بالتأكيد على تغيير حياتها ، وربما حتى يصبح سعيدًا ، حيث يزرع في روحها قطرة من أنفاسها الخفيفة ، التي أعطتها لها أوليا.

بالنسبة لأشخاص مثل Meshcherskaya ، فإن العالم صامد ، على الرغم من أنه يبدو طنانًا. يمنح التنفس الخفيف القوة ليس فقط لهم ، ولكنه يدعم الحياة بأكملها من حولهم ، مما يجبر الآخرين على أن يكونوا متساوين مع المعيار الجديد. إلا أن التنفس الخفيف لا حول له ولا قوة ، وإذا قتل إلهامه نفسه فلن يبق منه إلا صليب قبر وعاصفة رياح باردة مأساوية.

OLGA Meshcherskaya هي بطلة قصة IA Bunin "Easy Breathing" (1916). تستند القصة إلى مادة من وقائع إحدى الصحف: أطلق الضابط النار على تلميذة. في هذا الحادث غير المعتاد إلى حد ما ، التقط بونين صورة امرأة شابة طبيعية تمامًا ومرتاحة ، دخلت عالم البالغين مبكرًا وبسهولة. O. M. - فتاة تبلغ من العمر ستة عشر عامًا ، كتب عنها المؤلف أنها "لم تبرز بأي شكل من الأشكال في حشد الفساتين ذات اللون البني". النقطة ليست في الجمال على الإطلاق ، ولكن في الحرية الداخلية ، غير العادية وغير العادية بالنسبة لشخص في سنها وجنسها. سحر الصورة يكمن بالضبط في حقيقة أن O.M. لا يفكر في حياته. تعيش بكامل قوتها دون خوف وحذر. قال بنين نفسه ذات مرة: "نسميه الرحم ، وهناك أسميته التنفس الخفيف. هذه السذاجة والخفة في كل شيء ، في الوقاحة ، وفي الموت ، هي "تنفس خفيف" ، "لا تفكير". O. M. ليس لديها سحر كسول لامرأة بالغة ، ولا موهبة بشرية ، لديها فقط هذه الحرية وسهولة الوجود ، غير مقيدة بالآداب ، وأيضًا - كرامة إنسانية نادرة لسنها ، والتي تزيل بها كل اللوم من الناظرة وكل الشائعات حول اسمها. O. M. - الشخصية هي بالتحديد حقيقة حياته.

شدد عالم النفس LSVygotsky بشكل خاص على صراعات حب البطلة في القصة ، مشددًا على أن هذه الرعونة هي التي "دفعتها إلى الضلال". جادل KG Paustovsky بأن "هذه ليست قصة ، بل نظرة ثاقبة ، الحياة نفسها بخوفها وحبها ، انعكاس الكاتب الحزين والهادئ - مرثية للجمال قبل الزواج." يعتقد كوتشيروفسكي أن هذا ليس مجرد "مرثية للجمال البنت" ، ولكنه مرثية لـ "الأرستقراطية" الروحية للحياة ، والتي تعارضها القوة الغاشمة لـ "العامة".

• - انظر Meschera ...

  موسكو (موسوعة)

• - MESCHERSKAYA Ekaterina Nikolaevna ، الابنة الكبرى لـ N.M. Karamzin ، منذ عام 1828 - زوجة الأمير. بي آي ميششيرسكي ...

  موسوعة ليرمونتوف

• - منخفض مشيرا Meschera ، في الوسط ، جزء من شرق أوروبا. السهول ...

  الموسوعة الجغرافية

• - سم....

  الموسوعة الجغرافية

• - سم....

  الموسوعة الجغرافية

• - رئيس الدير الأول. ومؤسس مون أنوسينا بوريسوجليبسكي. موسكو الجيش الشعبي ، جنس. 18 فبراير 1774 طنا في 14 سبتمبر. 1823 ...
• - شاعرة 1860-1870 ، ب. 1841 ابنة معروفة. مربي إس آي مالكوفا ...

  موسوعة سيرة ذاتية كبيرة

• موسوعة سيرة ذاتية كبيرة

• موسوعة سيرة ذاتية كبيرة

• - شركات. "بداية التدقيق الإملائي" ...

  موسوعة سيرة ذاتية كبيرة

• - ني فسيفولوزكايا. شركات وترجمتها. الأرواح والأخلاق. كتيبات. نشيط الكتاب المقدس. obch. ، زوجة ثانية الكبرى ، ب. 19 نوفمبر 1775 - 4 أكتوبر 1848 ...

  موسوعة سيرة ذاتية كبيرة

• - الأميرة - كاتبة ني فسيفولوزسكايا. شاركت في تجميع وترجمة العديد من الكتيبات التي طبعتها جمعية الكتاب المقدس في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي بهدف تنوير القراءة ...

  قاموس السيرة الذاتية

• - كاتبة ، كانت في الثلاثينيات من القرن الماضي رئيسة لجان الوصاية النسائية في سجون سانت بطرسبرغ ...
• - شاعرة. العديد من قصائدها لا تزال في المخطوطة ، والبعض الآخر نُشر بشكل منفصل في الخارج ...

  القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون

• - كاتب من أوائل القرن التاسع عشر. كانت من أشد المؤيدين للمجتمع الكتابي ، وبهدف نشر أفكاره ، قامت بكتابة وترجمة وتعديل العديد من الكتب والكتيبات الخاصة بالتنوير الروحي والصوفي ...

  القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون

• - مشيرسكايا ن "...

  قاموس الهجاء الروسي

"OLGA Meshcherskaya" في الكتب

أولغا ميشيرسكايا ويعرف أيضًا باسم "ناشر الضيف" مقدمة إلى رواية ليلي إندن

أولغا ميشيرسكايا الملقب بالضيف الملاحظات الافتتاحية للناشر على رواية ليلي إندن تم العثور على هذه الرواية بين أرشيفات العائلة في عش عائلتنا ، الواقع على بعد 101 كم بالقرب من سانت بطرسبرغ. بحلول ذلك الوقت ، ولد الجيل الأكبر سناً من عائلة كبيرة وغير عادية

Glama-Meshcherskaya (nee A.O. Barysheva) ألكسندرا ياكوفليفنا (1859-1942)