موقع حقوق الطبع والنشر في المسرحية في القاع يعبر. دور التصريحات في العمل الدرامي على سبيل المثال المسرحية "في الأسفل

الغرض من الدرس: لإنشاء موقف مشكلة وتشجيع الطلاب على التعبير عن وجهة نظرهم الخاصة على Luke وموقف حياته.

التقنيات المنهجية: المناقشة، المحادثة التحليلية.

درس المعدات: صورة وصور من صباح غوركي سنوات مختلفة.

تحميل:

معاينة:

خلال الفصول الدراسية.

1. محادثة تحليلية.

دعونا ننتقل إلى مساهمة الدراما ونرى كيف يتطور الصراع هنا.

كيف تأخذ سكان الليل موقفهم قبل ظهور Luke؟

(في المعرض، نرى الناس، في جوهرهم، الذين يتواضعون مع موقفهم المهين. العتية هي بطيئة، مألوفة لأنفسهم، والفم يقول ساتينا: "بمجرد أن تقتل تماما ... حتى الموت ... "" وأنت صبي "، يستقر الساتان." لماذا؟ "- فوجئ الممثل". لأنه - لا يمكنك قتل مرتين. "هذه الكلمات ساتين تظهر موقفه من وجود أنهم جميعا يقودون في الليل. هذه ليست الحياة، كلها ميتة. يبدو أن كل شيء واضح. لكن نسخة طبق الأصل مثيرة للاهتمام هي. الممثل: "أنا لا أفهم ... لماذا هو مستحيل؟". ربما كان الممثل الذي لم يكن مرة واحدة على خشبة المسرح وأعمق من غيرها يفهم رعب الوضع. بعد كل شيء، سينهي حياة الانتحار في نهاية المسرحية.)

- ما معنى استخدام الوقت الماضي في الأبطال شخصية ذاتية؟

(الناس يشعرون "السابق": "الساتان. كنت شخصا مثقفا" (المفارقة هي أن الوقت الماضي مستحيل في هذه الحالة). "Bubnov. أنا طلقة". بوبنوف يلوحك الفلسفية المئة: "خارج لا ترسم نفسك، كل شيء سوف يمحو ... جميع محو، نعم! ").

من يعارض من الشخصيات بالباقي؟

(قراد واحد فقط لم يقبل أكثر من مصيره. إنه يفصل نفسه عن بقية الليالي: "ما هم الناس؟ رافان، جولدن روتا ... الناس! أنا شخص عمل ... أنا أنظر إليهم بالخجل ... لقد كنت أعمل مع سنوات صغيرة ... تعتقد أنني لا تندلع من هنا؟ سأخرج ... جلد SADMAN، والخروج ... هنا، انتظر ... سوف تموت الزوجة. .. "حلم حياة أخرى مرتبط بوضع علامة مع التحرير الذي سيحضره وفاة زوجته. إنه لا يشعر بالوحشية في بيانه. نعم، وسوف يكون الحلم وهمي.)

ما المشهد هو الصراع الأقوى؟

(تعارض الكتاب هو مظهر لوقا. يعلن على الفور وجهات نظره على الحياة: "لا أهتم! أنا و zhulikov الاحترام، في رأيي، وليس البراغيث الوحيدة ليست سيئة: الكل الأسود، الجميع يقفز ... بحيث هذا. "وآخر:" رجل عجوز - حيث دافئ، هناك وطن ... "يتحول لوقا إلى مركز انتباه الضيوف:" ما الذي أحدثه رجل عجوز قديم قد أدى ناتاشا ... "- وتركز كل تطور المؤامرة على ذلك.)

كيف يعمل البصل على النفايات؟

(يجد لوقا بسرعة مقاربة للغرفة التي تنفقها: "سأرى لك يا إخوة، - حياتك - أوه! ...". إنه يأسف Aleshka: "أوه، الرجل، أنت مرتبك ..." أجب عن وقاحة، بمهارة باستخدام أسئلة غير سارة، على استعداد لتناسب الكلمة بدلا من العوامة. أصبحت Luke مطلوبة من قبل آنا، فهي تأسف لها: "هل من الممكن أن ترمي شخصا مع شخص؟" Luke وميض ميدفيديف، "، اشتعلت على الفور قضيب الصيد.)

ماذا نعرف عن لوقا؟

(عن نفسه بصل تقارير لا شيء عمليا، سنتعلم فقط: "المطاحن كثيرا، بسبب لينة ...".)

ماذا يقول لوقا لكل سكان الليل؟

(في كل منها، يرى لوقا رجلا، يفتح الأطراف المشرقة، جوهر الشخص، وتنتج انقلابا في حياة الأبطال. اتضح أن عاهرة nastya أحلام الحب الجميلة والضوء يحصل نأمل للعلاج من إدمان الكحول. يتساءل لص الرماد في سيبيريا وتبدأ هناك حياة جديدة مع ناتاليا، لتصبح مالكا قويا. إن آنا لوكا تعطي عزاء: "لن يحتاج أي شيء إلى أي شيء آخر، وليس من الضروري أن تكون ضروريا خائف - لا يوجد شيء! الصمت والسلام - الاستلقاء على نفسي! "لوكا تفتح جيدة وغرس في كل رجل. الإيمان في الأفضل.)

هل منعت Nightnings of Luke؟

(عبر الإنترنت قد يكون لها آراء مختلفة. Luke محاولات غير أنانية لمساعدة الناس، وإيمانهم في أنفسهم، وهم يستيقون أفضل جوانب الحياة. يريد خالص جيدا، ويظهر طرقا حقيقية لتحقيق حياة جديدة أفضل. بعد كل شيء، هناك بالفعل على مدمني الكحول، سيبيريا حقا - الجانب الذهبي، وليس فقط مكان المراجع والحذر. أما بالنسبة للحياة الآخرة، فإنه مانيتا آنا، والسؤال أكثر تعقيدا؛ هذه مسألة الإيمان والمعتقدات الدينية. ماذا كذب؟ متى يقنع Luke Nastya بأنه يؤمن بمشاعرها، في حبها: "إذا كنت تعتقد، كان لديك حب حقيقي ... لذلك كانت! كان!" - إنه يساعدها فقط في العثور على قوة في نفسها للحياة، ولها حقيقية، و غير خيالي الحب.)

كيف سكان الليل علاج لوقا؟

(الأضرار الخاصة في البداية تنتمي بشكل لا يصدق إلى كلماته: "لماذا تكذب جميعا؟" لا ينكر Luke هذا، يجيب على السؤال على السؤال: "و ... ماذا تحتاج حقا ... ! هي، الحقيقة، ربما، obuch بالنسبة لك ... ". حتى في سؤال مباشر عن الله إجابات الله إجابات باهظة:" إذا كنت تعتقد - هناك؛ أنت لا تصدق - لا ... ما تعتقده، ثم هناك ... ".)

ما هي المجموعات التي يمكنك تقسيم أبطال المسرحية؟

"المؤمنين" "غير المؤمنين"

آنا تؤمن بالله. القراد لم يعد يؤمن.

التتارية - في الله. bubnov لا يعتقد أبدا ولا شيء.

nastya - في الحب القاتل.

البارون - في ماضيه، ربما اخترع.

ما هو المعنى المقدس لاسم "لوكا"؟

(بالاسم "Luka" معنى مزدوج: يذكر هذا الاسم الإنجيلي Luka، يعني "الضوء"، وفي الوقت نفسه يرتبط بكلمة "عزيزي" (لعنة).)

(يتم التعبير عن موقف المؤلف في تطوير المؤامرة. بعد مغادرته لوقا، يحدث كل شيء على الإطلاق على الإطلاق، حيث أن الأبطال مقتنع وكيف يحسب الأبطال. فاسكا سيدل حقا في سيبيريا، ولكن فقط للحذر من أجل قتل Kostyleva، وليس كمستوطن حر. الممثل الذي فقد الإيمان بنفسه، في قوتها، بالضبط مصير بطل الصدور من Luke على أرض الصالحين. لوقا، أخبروا من الشخص الذي، بعد أن اختفى في وجود أرض صالحة، تعتقد أنها تعتقد أن الشخص لا يمكن حرمانه من الأحلام والأمل وحتى وهمي. غوركي نفسه، يظهر مصير الممثل، ويؤكد القارئ والمشاهد في حقيقة أن هو الأمل الخاطئ الذي يمكن أن يؤدي إلى الانتحار.)

كتب غوركي نفسه عن خطته: "السؤال الرئيسي الذي أردت أن أضعه - ما هو أفضل أو حقيقة أو تعاطف. ماذا تحتاج. بحاجة إلى جلب التعاطف قبل استخدام كذبة مثل القوس؟ هذا ليس سؤالا شخصيا، بل فلسفي عام. "

تعارض غوركي الحقيقة والأكاذيب، ولكن الحقيقة والرحمة. كيف تبرر هذه المعارضة؟

(لم يكن لهذا الإيمان في أذهان كومنامونز وقتا للتوحيد، فقد اتضح أنه هش ولذيذ، مع اختفاء الأمل لوقا يخرج.)

ما هو سبب الإيمان السريع بالتبديل؟

(ربما القضية في ضعف الأبطال أنفسهم، في عجزهم وتموجهم عن إبداء شيء ما على الأقل لتنفيذ خطط جديدة. عدم الرضا عن الواقع، والموقف السلبي بحدة تجاهه مع عدم استعداده الكامل لإجراء ذلك من الضروري تغيير هذا الواقع من أجل تغيير هذا الواقع.)

كيف يشرح لوقا إخفاقات حياة الليالي؟

(يشرح لوكا إخفاقات حياة Nightnamores عن طريق الظروف الخارجية، لا يلوم الأبطال أنفسهم في حياة فاشلة. لذلك، امتدوا إليه وشعر بخيبة أمل، بعد أن فقدت الدعم الخارجي مع رحيل Luke.)

Luke هي صورة حية، على وجه التحديد لأنه مثير للجدل وغامض.

1. مناقشة قضايا D.Z.

السؤال الفلسفي، الذي وضع المرارة نفسها: ما هو أفضل - الحقيقة أو الرحمة؟ مسألة الحقيقة متعددة الأوجه. كل شخص يفهم الحقيقة بطريقته الخاصة، في الاعتبار نوعا ما من النهائي، أعلى الحقيقة. دعونا نرى كيف الحقيقية والأكاذيب في الدراما "في الأسفل".

ماذا تفهم أبطال الحقيقة للعب؟

(هذه هي كلمة متعددة القيمة. انظر القاموس.

يمكنك اختيار مستويين من "الحقيقة".

D.Z.

الاستعداد لمقال حول عمل M. Gorky.

قطعة M. Gorky "في القاع" هي بحق واحدة من أفضل الأعمال الدرامية للكاتب. هذا ينص على نجاح لا يصدق منه لفترة طويلة في روسيا والخارج. تسبب المسرحية وتظل تتسبب في تفسيرات مثيرة للجدل حول الشخصيات التي يصورها وأساسها الفلسفي. جاء غوركي في الدراما كمبتكر، مما يطرح سؤالا فلسفيا مهما حول شخص، عن مكانه، أدوار في الحياة، حول ما هو مهم بالنسبة له. "ما هو أفضل: الحقيقة أو الرحمة؟ ما هو أكثر ضرورة؟ "- هذه هي كلمات م. غوركي. كما تم تسهيل نجاح لا يصدق والاعتراف بالعب "في القاع" من قبل البيان الناجح له على مشهد MHT في عام 1902. كتبت VN Nemirovich-Danchenko M. Gorkom: "ظهور" الجزء السفلي "ضرب مسارات كاملة من الثقافة المسرحية ... وجود عينة من اللعب الشعبي حقا في" في الأسفل "، ونحن نعتبر هذا الأداء بالفخر مسرح."

عمل م. غوركي كخثاء نوع جديد من الدراما الاجتماعية. إنه صحيح، يصور بصدق بيئة سكان الليل. هذه فئة خاصة من الأشخاص الذين لديهم مصائرهم ومآسيهم.

بالفعل في ملاحظة المؤلف الأول، نحتفل بوصف الليل. هذا هو "الطابق السفلي يشبه كهف". أثاث، الأوساخ، ضوء الجري. هذا أكثر تشدد على أن هذا هو "الأسفل" للمجتمع. أولا، تم استدعاء المسرحية "في الجزء السفلي من الحياة"، ولكن بعد ذلك غير جوركي الاسم - "في الأسفل". يعكس تماما فكرة العمل. شولي، لص، البغايا - ممثلو المجتمع يصورون في المسرحية. يقع المضيفون أيضا في "يوم" القواعد الأخلاقية، ليس لديهم أي قيم أخلاقية في الروح، وتحمل بداية مدمرة. كل شيء في الليل يذهب بعيدا عن التدفق الشامل للحياة والأحداث في العالم. "الجزء السفلي من الحياة" لا تلتقط هذه الدورة.

شخصيات المسرحية التي تخصها سابقا طبقات من المجتمع المختلفة، ولكن الآن جميعها متحدون من قبل واحد - حاضرهم، واي منها، وعدم القدرة على تغيير مصيرهم، وبعض عدم الرغبة في القيام بذلك، والموقف السلبي للحياة. في البداية، يختلف القراد عنها، ولكن بعد وفاة آنا وتصبح نفس الشيء - يفقد الأمل في الانهيار من هنا.

أصول مختلفة تحدد السلوك، خطاب الأبطال. خطاب الممثل يحتوي على اقتباسات من الأعمال الأدبية. خطاب الفكرية الساتان السابق غني بكلمات لغة أجنبية. يسمع به هادئة، ليوبارد، خطاب لوقا مهدئا.

لدى المسرحية العديد من النزاعات المختلفة، خطوط الأرض. هذه هي علاقة الرماد و Vasilisa و Natasha و Kostyleva؛ البارون و nastya؛ القراد والآنا. نرى المصارف المأساوية من Bubnova، الممثل، الساتان، أليشا. لكن كل هذه الخطوط تذهب كما لو كانت متوازية، فلا يوجد تعارض شائع بين الأبطال. في المسرحية، يمكننا أن نلاحظ النزاع في أذهان الناس، والصراع مع الظروف - كان من غير المعتاد بالنسبة للعرض الروسي.

لا يخبر المؤلف بالتفصيل تاريخ كل غرفة نوم، ومع ذلك لدينا حوالي كل منهم معلومات كافية. حياة البعض، ماضيها، على سبيل المثال، ساتينا، بوبنوفا، الممثل، دراماتيكي، بحد ذاته يستحق عمل منفصل. الظروف أجبرتهم على الوقوع في "القاع". عرف آخرون، مثل الرماد، Nastya، منذ الولادة، حياة هذا المجتمع. لا توجد شخصيات رئيسية في المسرحية، ويحتل الجميع نفس الموقف. في المستقبل، ليس لديهم تحسن في الحياة، مما يؤدي إلى الرتابة. اعتاد الجميع على أن فاسيليسا يضرب ناتاشا، والجميع يعرف عن علاقة فاسيليسا و vaska، والجميع تعبت من المعاناة من آنا الموت. لا أحد يدفع الانتباه إلى كيف يعيش الآخرون؛ لا توجد اتصالات بين الناس؛ لا أحد يستطيع الاستماع، والتعاطف، والمساعدة. لا يتكرر Vain Bubnov أن "المواضيع فاسدة".

الناس لا يريدون أي شيء، فهم لا يستحقون أي شيء، يعتقدون أن كل شيء على الأرض أكثر من اللازم أن حياتهم قد مرت. إنهم يحتقرون بعضهم البعض، الجميع يعتبرون أنفسهم أعلى وأفضل من الآخرين. الجميع يدركوا عدم أهمية موقفهم، لكن لا تحاول الخروج، توقفوا عن وجود وجود يرثى لها وبدء العيش. والسبب في ذلك هو أنهم معتادون ومتواضعون.

ولكن ليس فقط المشاكل الاجتماعية والمحلية ترتفع في المسرحية، كما يجادل الأبطال أيضا بمعنى حياة الإنسان، حول قيمها. قطعة "في القاع" هي دراما فلسفية عميقة. ألقيت الناس من الحياة، وخفضوا "القاع"، يجادلون بالمشاكل الفلسفية في الوجود.

وضع م. غوركي في عمله سؤال ما هو أكثر فائدة للشخصية: حقيقة الحياة الحقيقية أو العزاء. هذا السؤال وتسبب الكثير من النزاعات. واعظ لفكرة الرحمة، والأكاذيب تخدم لوقا، الذي يستشير الجميع، الجميع يقولون كلمات جيدة. إنه يحترم * ^ من كل شخص ("لا البراغيث سيئة، كل الأسود")، يرى كل مبدأ جيد، يعتقد أن الشخص يستطيع كل شيء إذا أراد. يحاول ساذجة إيقاظ الإيمان في الناس، في قوته وفرصه، للحياة الأفضل.

يعرف لوقا مدى أهمية هذا الاعتقاد مهم للشخص، هذا الأمل لإمكانية وحقيقة الأفضل. حتى كلمة جيدة، حنون، كلمة تدعم هذا الإيمان قادر على إعطاء شخص لدعمه في الحياة، التربة الصلبة تحت قدميه. الاعتقاد في قدرتك على التغيير، وتحسين حياتك الخاصة توفث بين شخص مع العالم، لأنه مغمورة في عالمه الخيالي وتعيش هناك، يختبئ من العالم الحقيقي المخيف، حيث لا يجد الشخص نفسه. وفي الواقع، هذا الرجل لا يعارض.

ولكن هذا ينطبق فقط على شخص ضعيف فقد شخصه.

لذلك، لا يزال هؤلاء الأشخاص يرتدون إلى Luke، والاستماع إليه وصدقوه، لأن كلماته بلسم معجزة على أرواحهم المنهكة.

إن آنا تستمع إليها لأنه وحده، لم ينسىها، أخبرها بكلمة جيدة لم تسمعها أبدا. لوكا غرست في أملها في حياة أخرى لن تعاني.

تستمع Nastya أيضا إلى Luka، لأنه لا يحرم أوهامها، والتي تتخذ حيوية.

رماد، إنه يعطي الأمل في أن يبدأ الحياة مرة أخرى حيث لا أحد يعرف فاسكا ولا ماضيه.

يتحدث ممثل لوقا عن مستشفى مجاني للمزخرفات، حيث يمكنه استرداده والعودة إليه مرة أخرى.

لوقا ليس مجرد معزي، فإنه يبرر موقفه الفلسفيا. تصبح واحدة من المراكز الإيديولوجية للعب قصة وجول حول كيف أنقذ اثنين من المدانين هاربين. الفكر الرئيسي لشخصية غوركي هنا هو أنه لا يجوز لعدم وجود أي عنف سجن، ولكنه جيد فقط: "الرجل قد يعلم جيدا ..."

لا يحتاج سكان الليل الآخرون إلى فلسفة Luke، ودعم المثل العليا غير الموجودة، لأن هذه هي أشخاص أقوى. إنهم يفهمون أن لوكا يكذب، ولكن يكمن من الرحمة، والحب للناس. لديهم أسئلة حول الحاجة إلى هذا الكذب. كل السبب، والجميع لديه موقف خاص به. جميع أيلات العتاب تشارك في النزاع حول الحقيقة والأكاذيب، ولكن لا تنتمي بجدية إلى بعضها البعض.

على النقيض من فلسفة واندرير لوكي غوركي قدم فلسفة الساتينا وأحكامه عن شخص. "أكاذيب - دين العبيد والمالكين ... الحقيقة هي إله رجل مجاني!" باستخدام المونولوجات، لا يعتمد الساتان على شيء لإقناع الآخرين. هذا هو اعترافه، نتيجة انعكاسه الطويل، صرخة اليأس والعطش للعمل، وتحدي العالم الكامل والحلم بالمستقبل. هو، بالإعجاب، يتحدث عن قوة الإنسان، أن الشخص يتم إنشاؤه للأفضل: "شخص يبدو بفخر!"، "الرجل فوق الشبع"، "لا تندم ...، وليس لإذلال شفقة ... لاحترامها. " يظهر هذا المونولوج، وضوحا بين المدن، السكان الساقطين في المحيط، أن الحقيقة الإنسانية الحقيقية، الحقيقة لا تتلاشى.

قطعة م. غوركي "في القاع" هي دراما اجتماعية فلسفية حادة. الاجتماعية، حيث إنها تقدم الدراما الناجمة عن الظروف المعيشية الموضوعية للمجتمع. يتم التفكير في الجانب الفلسفي للدراما من قبل كل جيل بطريقة جديدة. تم تقدير صورة لوقا لفترة طويلة سلبية بشكل فريد. اليوم، بالنظر إلى الأحداث التاريخية في العقد الماضي، تتم قراءة صورة Luke بعدة طرق، أصبحت أقرب بكثير من القارئ. أعتقد أنه لا توجد إجابة لا لبس فيها على مسألة المؤلف. كل هذا يتوقف على الوضع المحدد والعصر التاريخي.

يتم إنشاء موقف المؤلف (المشاركة الخامسة، ولكن ربما لم يكن آخر) في المسرحية "في القاع" نتيجة للتنزف من وجهات النظر الخاطئة (Kostyleva و Bubnova) ومكملان وجهتين أخريين (Luke و ساتينا). لا ينضم المؤلف في أعمال مجسمه، بحكم تعريف MM Bakhtin، إلى أي من النقاط الراقية المكشوفة: إن حل القضايا الفلسفية المقدمة ينتمي إلى بطل واحد، ولكنه نتيجة البحث عن جميع المشاركين في العمل وبعد المؤلف، كموصل، ينظم جوقة متعددة الأصوات للأبطال، "الغناء" بأصوات مختلفة نفس الموضوع.

ومع ذلك، فإن القرار النهائي لسؤال الحقيقة هو الحرية - لا يوجد رجل في دراما غوركي. ومع ذلك، يجب أن يكون في المسرحية، مما يضع الأسئلة الفلسفية "الأبدية". تعمل أعمال النهائية المفتوحة أن القارئ نفسه يفكر فيهم.

دور التصريحات في العمل الدرامي

على مثال اللعب "في القاع"

مدرس: يتم إنشاء العمل الدرامي من قبل الكاتب للمشهد. عندما نأتي إلى المسرح وأرى المسرحية، التي حددها المدير، فقط مناهجات وحوارات الأبطال الأدبيين يصلون إلى الملاحظات تبقى من النص الأدبي. ومع ذلك، يجب أن نتذكر أن المؤلف يخلق أعمالا دراماتيكية للقراءة، لذلك لا تعد التصريحات "تعليمات" فقط للمدير، ولكن أيضا "مساعدة" للقارئ. ما، في رأيك، دور الملاحظات في عمل دراماتيكي؟

(نموذج ردود الطالب: أنها تنفذ أفكار المؤلف. من خلال التصريحات، يدخل المؤلف "غير المعقول" المسرحية، معربا عن موقفه تجاه الأبطال، وعلاقتهم، إلى القضايا العامة في وقتهم.)

مدرس: التفت إلى الدراما في بداية القرن العشرين، في عصر الأزمة الاقتصادية في روسيا. تم كتابة المسرحية "في القاع" في عام 1902، والمواد الفعلية لأنه كان التواصل المباشر للكاتب مع شعب "الحمض النووي"، سكان موسكو في الليل، وزيادة عددها في العاصمة كل عام. مأساة الرجل الحديث يرسم المؤلف في لعبته، وهذا الفكر محتجز في كل ملاحظة. دعونا نفتح المسرحية واتبع كيفية تنفيذها. دعنا نفتح الكتاب. كما تعلمون، أولا وقبل كل شيء ينعكس فكرة المؤلف باسم العمل. كما تعلمون، وجدت الاسم "في القاع" بمرارة غير فورا - كانت هناك خيارات "أسفل"، "بدون الشمس". كيف تعتقد لماذا دعا لها تلعب هكذا؟ ما معنى الاسم؟

(إجابات مثالية للتلاميذ: إذا كنا نتحدث عن أشخاص "في الأسفل"، فإن جمعية رجل غارقة ينشأ، أي رجل ميت، لكن هؤلاء الناس على قيد الحياة، مما يؤكد على مأساةهم - هم ميتوا للمجتمع، للآخرين، لا تلاحظ لهم.

كان الأبطال "في أسفل الحياة"، حتى يعيشوا في الطابق السفلي، تحت مستوى المعيشة العادي، لا يوجد مكان سقوط. وحتى إذا كنت ترغب في الخروج من الأسفل، فإنه يضغط على سمك الماء من الأعلى، ويجد الشخص نفسه في نوع من "القرن"، حيث لا يوجد مخرج.)

مدرس:إذن ما المشكلة التي يتم وضعها في عنوان المسرحية كواحد رئيسي؟

(أجب الطلاب: مشكلة اليأس، الجمود، الثلاثي لوجود الأبطال.)

مدرس: كيف تؤكد هذه المشكلة في الملصق للعب "في الأسفل"؟

(ملاحظات التلميذ:لا يحدد المؤلف النوع من عمله الدرامي، دون أن يدعوه كوميديا، ولا المأساة أو الدراما. هذا يريد أن يقول: ما سيشاهد المشاهد، هو المشهد من الحياة الحقيقية، وليس خيال المؤلف؛ ولكن في الوقت نفسه، يبدو أن المرير يقول هذا: كل شيء في المسرحية (وفي الحياة) مخيفة جدا لأن أسماء الشيء المقابل غير كذلك.

كما أن قائمة الأشخاص النشطين مرئيون أيضا من قبل "الحمض النووي" المميزة للمؤلف: مأساة الليل يتم الكشف عنها في مجموعة متنوعة من الأشخاص هنا. العمر - من 20 إلى 60 عاما، من الطبقات الاجتماعية المختلفة: تمثيل، بارون، اللص، عامل؛ تتحول الجنسيات والرجال والنساء المختلفة إلى أن تكون أسر بأكملها أو طريقة واحدة. كثير من الأشخاص الذين سقطوا "في القاع" يحرمون حتى الاسم، لا تظل الأسماء المستعارة فقط.)

مدرس: نعم، سوف يخبر ممثل عن هذه المأساة. نجد كلماته.

(التلميذ: "ليس لدي اسم هنا ... هل تفهم كيف يفقد العار - اسم؟ حتى الكلاب لها ألقاب ... لا اسم لا رجل "- العمل الثاني.)

المعلم: يمكن العثور على الكثير من الليلة التالية وموقف الأشخاص في ذلك من تصريحات المؤلف للعمل الأول. المأساة البشرية تتكشف هنا بالكامل.

علقت قراءة الملاحظات في البدايةأنا. أجراءات.

"الطابق السفلي يشبه الكهف" - هذا المكان غير مخصص للحياة، لكن الظروف تجعل الناس يتكيفون مع أي شروط. كل ذلك في هذا الطابق السفلي يهدف إلى تدمير الإنسان في شخص، لتحويله إلى "سكان الكهف" - الوحش: "خزائن حجرية ثقيلة"،إعطاء في الهواء الطلق مثل لوحة خطيرة؛ "نافذة مربع"في السقف و "Nara Bubnova"، تسبب جمعيات مع سجن، من حيث لا يغادرون إرادتهم؛ هدير ساتينا يكمل لوحة "كهف الحياة". تتفاقم المأساة حقيقة أن الناس الذين يعيشون، يبدو أنهم معا. تحاول حرقها من بعضها البعض: "الرماد المنسوجة مع Bulkheads رقيقة"، أغلقت مع مظلة وسعال آنا "،" على الموقد، غير المرئي، مؤلم وسعال الفاعل ".

مدرس: هل من الممكن أن نقول أن "الفرع" يولد من الرغبة في الحفاظ على هويته، ليكون وحيدا معي؟

التلاميذ: لا.

مدرس: ماذا يعني ذلك؟

التلاميذ: إعاقة الناس. الجميع يقلقون محنته بنفسه وحده يحاول التعامل معها. لن يساعدك أحد هنا، كما يقولون، "من هو سهل الآن؟".

مدرس: أي مثال هو هذا واضح بشكل خاص؟

التلاميذ: آنا. يتم فصل سريرها بالمظلة بحيث لا تؤدي إلى تفاقم معاناة كل الحاضرين. عندما يتم إغلاقه، يبدو أنه لا مشكلة. وتغلق نيلات عيونهم على معاناةها. يتحدث بوبنوف استجابة لطلب آنا لا تصرخ: "الموت ليس عائقا".

مدرس:أذكر أن الإصدار الأولي من اسم المسرحية هو "بدون الشمس". دعونا نحاول شرح معنى هذا الاسم من خلال تصريحات المؤلف - صور حياة الأبطال.

(ملاحظات التلميذ: في تصريحات لأني فعل "ضوء - من المشاهد ومن أعلى إلى أسفل - من نافذة مربع"مرة أخرى، يسبب ارتباطا بالسجن. الشمس تحل محل أشعة مملة من النافذة. "بداية الربيع. صباح"- لذلك ينهي ملاحظة المؤلف الأول. ولكن بعد كل شيء، حول الصباح، يعرف الربيع فقط المؤلف، ومحيطات العام، ساعات من الأهمية الخاصة لا يهم. فقد الناس جميع المبادئ التوجيهية تقريبا. وعلى الرغم من أن الربيع، الصباح، عادة ما يرتبط في العمل الأدبي مع بداية شيء ما، مع شيء جديد، فإن أحرف المسرحية لا تنتظر أي تغييرات، بعد أن فقدت كل الأمل لهم.

في تصريحات العمل الثالث، يعرض المؤلف الأبطال في الشارع، ولكن لا توجد أشعة الشمس هنا: "جدار حماية من الطوب العالي ... يغلق السماء". د.يحيط اللص الجدران التي تشبه ساحة السجن مرة أخرى. الآن المؤلف يصور "المساء، الشمس تأتي"وتذكر على الفور كلمات الأغاني المفضلة في الليالي:

الشمس مزدهرة وقادمة،

وفي سجن بلدي الظلام ...

كما يقولون، الشمس منفصلة، \u200b\u200bوالأشخاص بشكل منفصل. لكن الشمس هي رمز للحياة. ويلت أظافر من ذلك.)

مدرس:في الدرس الأخير، تلقيت الواجبات المنزلية - باستخدام ملاحظات المؤلف لإعطاء سمة الشخصيات (عن طريق الخيارات). دعونا نخبر عن أبطال المسرحية.

خصائص مثالية لبعض الأبطال:

nastya:في بداية المسرحية، يظهر لها المؤلف باستمرار مع كتاب، مع المساعدة التي تغادرها من الليل إلى عوالم أخرى، حيث يعيش "الراولي" النبيل و "غاسونز". يقول البطلة عن "حالمة"، "إغلاق العينين وتهز رأسه في صفوف الكلمات، الترني،" الاستماع بدقة إلى الموسيقى البعيدة "(III Action)، لأن هذه الموسيقى في روحها تساعدها على الغرق من خطوط سفاح العالم الذي تعيش فيه. Nastya، إيمان في قصصه عن العشاق، عشاق في ذلك الشباب حقا، "يغلق وجهه بيديه وبكاء بصمت"(III ACT)، عندما يروي عن "وفاة" مروحةها.

نفايات سبيكنا. ولكن لا يريد! لكن ظروف حياته وأشخاصها مفيد ل Vaska لتكون لص، مجرم، قاتل، فاسيليسا وكواستيفيل، يحاولون محو جميع الروح الإنسانية. عند التحدث مع الرماد في فاسيليسا "تقف يد حركة الكتف،" هو يتحدث "مشبوه" (العمل الثاني). وفي مكان قتل المالك، يستيقظ الوحش في ذلك: يستيقظ "يدق الرجل العجوز"، يندفع في فاسيليس ". "غير مبال" ويقول إن فاسكا حول عدم ذيابة الشرف والضمير، ولكن بعد بضع دقائق فقط يتغير: ناتاشا يأتي إلى الليل. رماد "شارب تجانس"، الرغبة في إرضاء الفتاة، بصدق "يضحك" عند مقابلة البصل، عند التحدث معه "بصمت، فوجئت وينظر باستمرار إلى الرجل العجوز"على ما يبدو، سأفهم كلماته، فرزها فيها. بطريقة ما، يوافق على لوكا، في شيء ما لا، لكن التجول كان يشعر بالملل بوضوح في روح الكفارة المخفية من العديد من السلاسل. وأحيانا يصبح اللص الحرفي حرفيا طفلا: عندما وفاة آنا، يخشى أن يقترب من أسرتها: "لا يأتي، يسحب وينظر إلى السرير." لكن هو "حاسم" التحدث مع ناتاشا عندما يدعوها إلى مغادرة هذا العالم وبناء الحياة مرة أخرى ولكن "بالإحراج"يبررها أمام علاقتها مع فاسيليسا. الرماد وناتاشا بصدق أحب بعضنا البعض والحريصة السعادة: ناتاشا "يبتسم""ضغطت بسرية" إلى Vaska، ذلك "العناق لها".

الممثل: مع أول ذكر له، يعطيه المؤلف سمة "غير مرئى"الذي هنا يمكن أن يكون متساوي هنا للكلمة "غير واضحة"، أو بالأحرى "دون أن يلاحظهن أحد". الممثل، مهنة عامة، يحلم النفوذ على العقول والأرواح (لا يخاف من دور هاملت، ثم الملك ليرا). لا أحد يسبب علاقة جدية لنفسه، وفي الوقت نفسه تشعر الشخصية بشعور عميق وتختبره الشخصية. حول حالته العقلية يخبرنا بالتفصيل المؤلف في تصريحات: "التفكير، الجلوس على الخيول"، هو يتحدث "بصوت عال، كما لو أن الاستيقاظ فجأة"، "بعناية"، "للأسف التفتيش حولها"وبعد هذا هو شخص خلاق يعيش في الحياة الداخلية العميقة. الممثل هو أحد الأبطال القليل من الأبطال الذين لم يجعل حزنته غير مبال لمشاكل الآخرين. هو - هي " يساعد آن في الارتفاع، ودعم، يؤدي إلى المشي ". ويذهب من الحياة الممثل لا يلاحظها أحد - فقط "يعمل في SENI" - بدون Pathos والعبارات الجميلة. عندها فقط يجلب البارون أخبار انتحاره. لذلك فإن المواهب يموتون من قبل أي شخص لم ير ولم يدعم.

لوقا - واحدة من الشخصيات الرئيسية للعب، رجل عجوز يبلغ من العمر 60 عاما، والتي، على عكس بقية الشخصيات، لا تنتمي إلى عالم الكومونز: هذا المكان ليس فقط "عنصر عبور" له، يفعل لا تعتمد على الظروف إلى حد كبير مثل الأبطال الآخرين. بالفعل في ظهور Luke الأول، يصبح من الواضح أنه لا يمسك بأي شيء على أي مكان معين - كل بلده الخاص به: "kotomka بواسطة الكتفين، الرامي والغلاية في الحزام" - هذا كل اقتصاده البسيط. من الحياة، لا يحتاج إلى العديد من الفوائد المادية. الثروة الرئيسية في حياته هي الأشخاص الذين يسعىهم إلى التواصل، بغض النظر عما إذا كانوا أو الأمراء. محادثات لوكا "حسن المحيا"، "بهدوء"، "بتواضع"، ونصحت وتحدث عنها أكثر حميمية، ولكن قد يسعى إلى مساعدة الرجل ليس فقط بكلمة، ولكن أيضا. عندما يأتي فاسيليسا إلى فاسيليسا (العمل الثاني)، يتظاهر لوكا بأنه يترك الغرفة، "صفعة الباب بصوت عال، ثم يصعد بعناية على NARA - وعلى الفرن"وفي تلك اللحظة عندما يأتي الرماد إلى الغضب وعلى استعداد لقتل kostyleva، "يسمع الفرن بأعلى مقاطع فيديو صوتية وتحدث". يتيح Vaska Kostyleva - Luke هذه المرة يمنع الجريمة التي يمكن أن تفعلها vaska. ثم معه "بهدوء" التحدث، مهدئا الرماد، مما أدى إلى أن يكون على الموقد بالصدفة.

مدرس: ومن الذي يقول أبطال المسرحية "بهدوء"؟ ما هو الفرق بين الهدوء من Luke الهادئ؟

التلاميذ: هذا هو الدف. ولكن إذا قال الهدوء لوكا إنه يعيش في لادا معه والأشخاص المحيطين، حول حالة الرجل العجوز، ثم ملاحظة "بهدوء" إنه يميز Bubnova كشخص غير مبال: لوكا يتحدث بهدوء مرة واحدة، كما يقول البطل نفسه "بهدوء" أكثر من 5 مرات، وهذا هو دائما تقريبا. ينطبق بهدوء على جميع ظواهر الحياة. يمكنك أن تتذكر النسخ المتماثلة التي تؤكد أفكاره: "ألا تفعل على أي حال؟"، "لا تتحول ... زوجتك تسأل ..."، "ما هو الضمير؟ انا لست غني ... "

مدرس: وفي نهاية حديثنا، أريد أن أتذكر بطل آخر، مما يفتح في الواقع ويغلق المسرحية. أول نسخة طبق الأصل في المسرحية تنتمي إليه. وفي تصريح المؤلف الأخير، هو أيضا بارون. "إضافه على!" - أريد المضي قدما، اقتحم دائرة مغلقة. وفي العمل الرابع، يعبر ملاحظة أحد المؤلفين بشأن البارون عن المزاج العام لجميع التكاليف: "تعبت من الغضب، يجلس على مقاعد البدلاء".تعبت جميع أبطال المسرحية من سوء الفهم واليأس والشائن والعداء. ربما بقي بارون واحد في نهائي المسرحيات مع ما بدأه: "الجميع ينظر إلى البارون. بسبب ظهره يظهر nastya. " Nastya و Baron دائما معا، إنهم متحدون بسبب العلاقات الغامضة، أقرب إلى الحب - العداوة. ربما بعد كل الأحداث المأساوية: Drak، المشاجرات، الوفيات - حان الوقت لننسى العداء وتذكر الحب؟ ثم سيكون "كذلك!".

يمكن تعريف نوع Play Gorky Maxim Gorky "في الجزء السفلي" على أنه دراما فلسفية. في هذا العمل، تمكن الكاتب من جمع العديد من القضايا الإشكالية حول الشخص ومعنى وجوده. ومع ذلك، أصبح النزاع حول الحقيقة في المسرحية "في القاع" المفتاح.

تاريخ الخلق

تم كتابة المسرحية في عام 1902. تتميز هذه المرة بجدية نتيجة لذلك، بسبب عمال المصانع الإغلاق، لم يكن العمال أفعال، وأجبر الفلاحون على اختفاءهم ويولدون. كل هؤلاء الناس، ومعهم والدولة، وجدوا أنفسهم في أسفل الحياة. لتعكس درجة التراجع بأكملها، قدم مكسيم غوركي أبطاله من قبل ممثلين عن جميع شرائح السكان. أصبحت مغامرا، ممثل سابق، عاهرة، قفال، لص، صانع الأحذية، التاجر، تجار الليل، شرطي.

وبالتحديد، يتم منح الانخفاض والفقر القضايا الرئيسية الأبدية الرئيسية. وكان أساس الصراع النزاع حول الحقيقة في المسرحية "في الأسفل". منذ فترة طويلة كانت هذه المشكلة الفلسفية منذ فترة طويلة من أجل الأدب الروسي، بوشكين، Lermontov، Dostoevsky، Tolstoy، Chekhov، وأخذ الكثير من الآخرين. ومع ذلك، لم يكن جوركي خائفا على الإطلاق من حالة الشؤون هذه، وقد خلق عملا، خاليا من نقص المناخم والأخلاق. يمتلك المشاهد نفسه الحق في اختياره من خلال الاستماع إلى وجهات النظر المختلفة أن الأبطال صريح.

النزاع هو عن الحقيقة

في المسرحية "في الأسفل،" كما ذكر أعلاه، لم يصور المرير حقيقة رهيبة، والأهم من ذلك بالنسبة للكاتب كان الإجابات على أهم القضايا الفلسفية. وفي النهاية، يتمكن من خلق عمل مبتكرة لا يعرف نفسه متساوي في تاريخ الأدب. في النظرة الأولى، تبدو القصة مجزأة ومثيرة للغاية ومجزأة، ولكن تدريجيا جميع قطع الفسيفساء تضيف، وتصادم الأبطال تتكشف أمام الجمهور، كل منها حاملة لحقيقةها.

متعددة الأوجه، غامضة ولا ينضب مثل هذا الموضوع كخلاف حول الحقيقة في المسرحية "في القاع". سيتضمن جدول يمكن وضعه من أجل فهم أكبر، ثلاثة أحرف: Bubnova، إنها هذه الشخصيات هي مناقشات مشوية حول الحاجة إلى الحقيقة. فهم استحالة الرد على هذا السؤال، يستثمر المرير في فم هؤلاء الأبطال آراء مختلفة معادلة ومساوية للمشاهد. من المستحيل تحديد موقف المؤلف نفسه، لذلك يتم تفسير هذه الصور الثلاثة من النقد بطرق مختلفة، ولا يزال هناك أي رأي موحد بشأن ما إذا كانت وجهة النظر صحيحة بالحقيقة.

Bubnov.

دخول الحجة حول الحقيقة في المسرحية "في القاع"، يلتزم بوبنوف بالرأي أن مفتاح كل شيء هو الحقائق. إنه لا يؤمن بأعلى قوة والغرض العالي من الرجل. يولد الشخص ويعيش فقط للموت: "كل شيء مثل هذا: سيتصلون، ويموتون، يموتون. وأنا أوجز ... وأنت ... ماذا نأسف ... "هذه الشخصية يائسة من يائس في الحياة ولا يرى أي شيء بهيجة في المستقبل. الحقيقة هي أن الشخص لا يستطيع مقاومة ظروف العالم وقسوة العالم.

بالنسبة لبوبنوفا، كذبة غير مقبولة وغير مفهومة، فإنه يعتقد أنه ضروري فقط للحقيقة: "ولماذا يكذب الناس مثل؟"؛ "في رأيي، فالي كل الحقيقة كما هي!" إنه مفتوح، دون قيد تعليق يعبر عن رأيه على الآخرين. فلسفة توبنوفا صادقة ولا يرحم لشخص ما، فهو لا يرى المعنى في مساعدة الجار والرعاية له.

لوقا

بالنسبة لوقا، الشيء الرئيسي غير صحيح، ولكن عزاء. في محاولة لإحضار اليأس للحياة اليومية لسكان الليل على الأقل بعض المعنى، يعطيهم أمل كاذب. لمساعدته تكمن في الأكاذيب. لا تتفهم Luka الناس جيدا ويعرف ما يحتاجه الجميع، بناء على هذا ويعطي الوعود. لذلك، يقول إن آنا الموت أنه بعد وفاة كانت تنتظر السلام، يلهم الممثل الأمل في علاج إدمان الكحول، رماد أفضل حياة في سيبيريا.

يبدو Luke أحد الأرقام الرئيسية في مثل هذه المشكلة كحجة حول الحقيقة في المسرحية "في الأسفل". طبق الاصل له مليء بالتعاطف والهدوء، لكن ليس لديهم كلمات الحقيقة. هذه الصورة هي واحدة من الأكثر غموضا في الدراما. لفترة طويلة، تم تقييم التيجان الأدبي من قبله من جانب سلبي، ولكن اليوم ينظر إليها الكثيرون في تصرفات لوقا ولحظات إيجابية. تكدسه وحدة ضعف، غير قادر على مقاومة قسوة الواقع المحيط. فلسفة هذه الشخصية في اللطف: "يمكن للشخص أن يعلم جيدا ... بينما يعتقد الرجل - عاش، لكنه خسر إيمانه - وسارت". إن الإشارة إلى هذا الصدد هي قصة كيف أنقذ الرجل العجوز لصوصين عندما يعاملهم عينا. حقيقي لوقا - في شفقة للرجل والرغبة في إعطائه الأمل، وإن كانت وهمية، على إمكانية أفضل، مما سيساعد على العيش.

صقيل

تعتبر ساتينا الخصم الرئيسي لوقا. هذا حرفين يقودون النزاع الرئيسي حول الحقيقة في المسرحية "في الأسفل". يقتبس الساتان تباين بحدة مع بيانات Luke: "كاذبة - دين العبيد"، "صحيح - رجل الله الحر!"

بالنسبة إلى الساتان، غير مقبول، لأن الرجل الذي يراه القوة والمقاومة والقدرة على تغيير كل شيء. الشفقة والرحمة لا معنى لها، الناس في منهم لا يحتاجون. هذه هي هذه الشخصية التي تقول المونولوج الشهير عن رجل الله: "لا يوجد سوى شخص، ولكن الباقي هو حالة يديه وعقله! انه رائع! يبدو - فخور! "

على عكس Bubnova، والتي تدرك أيضا الحقيقة فقط وتنكر كذبة، فإن الساتان يحترم الناس، يؤمن بها.

انتاج |

وبالتالي، فإن الحجة حول الحقيقة في المسرحية "في القاع" هي تشكيل المؤامرة. لا يعطي Gorky دقة واضحة لهذا الصراع، لتحديد من هو الصحيح، يجب على كل عارض لنفسه. ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن مونولوج ساتينا النهائي يسمع في نفس الوقت رجل ترنيمة ومكالمة إلى الإجراءات الرامية إلى تغيير الواقع المرتبط.

لذلك، في بداية المقال، صاغنا إحدى المشكلات التي ينعكس صاحب البلاغ فيها مؤلف النص للنص. ثم في التعليقات، أظهرنا بالضبط كيفية كشف هذه المشكلة في النص المصدر. الخطوة التالية هي تحديد موضع المؤلف.

تذكر أنه إذا كانت مشكلة النص هو بعض الأسئلة، فإن موقف المؤلف هو الحل على السؤال في النص، ثم ما يرىه المؤلف الحل للمشكلة.

إذا لم يحدث هذا، فإن منطق عرض الفكر في التكوين ينتهك.

يتجلى موقف المؤلف نفسه، أولا وقبل كل شيء، فيما يتعلق بمؤلف الظواهر المنصوص عليها في الظواهر والأحداث والأبطال وإجراءاتهم. وبالتالي، فإن قراءة النص، وإيلاء الانتباه إلى وسائل اللغة، والتي يتم بها التعبير عن موقف المؤلف لموضوع الصورة (انظر الجدول في الصفحة التالية).

عند تحديد موقع حقوق الطبع والنشر، من المهم أن تأخذ في الاعتبار أن النص يمكن أن يستخدم هذا الاستقبال مثل المفارقة - استخدام الكلمات أو التعبيرات في هذا السياق، مما يعطي الكلمة (التعبير) إلى القيمة المعاكسة. كقاعدة عامة، تتمثل المفارقة بإدانة تحت ستار الثناء: يا إلهي، ما هي المواقف والخدمات الرائعة! كيف يرتفعون ويسعدون الروح! ولكن، للأسف! أنا لا أخدم وحرم من دواعي سروري أن أرى معالجة خفية من رؤسائي (N. Gogol). تؤدي القراءة الحرفية للبيانات السخرية إلى فهم مشوه لمحتوى النص وخطة المؤلف.

بالإضافة إلى ذلك، إثبات وجهة نظرها، يتم استبعاد العديد من المؤلفين من تصريحات مختلفة من خصومهم الحقيقيين أو المحتملين، أي تؤدي البيانات التي لا أوافق عليها: "تعتني بشرف سمولودا"، بنت بوشكين في "الكابتن ابنتها". "لماذا؟" - يسأل "طبيب أيديولوجي" حديث آخر لحياة السوق لدينا. لماذا تعتني بالبضائع التي يوجد فيها الطلب: إذا دفعت بشكل جيد لهذا "الشرف"، فسأبيعها (S. Kudryashov). لسوء الحظ، غالبا ما يعزو الطلاب ببيانات مماثلة للمؤلف نفسه، مما يؤدي إلى فهم غير صحيح لموقف المؤلف.

على سبيل المثال، في النص أدناه، V. Belova، لم يكن موقف المؤلف غير قابلة للتحقق ولا يمكن اكتشافه إلا بالقراءة اليقظة للتفتيت والتحليل المقارن لجميع أجزائه.

كل شيء معروف بالفعل بعد أسبوعين من العودة إلى القرية الأصلية، كل شيء أسيء، قابل للتفاوض تقريبا مع الجميع. وفقط في منزلي أحاول عدم البحث والذهاب من حوله. أعتقد: لماذا الفراش الماضي؟ لماذا تذكر ما ينسى حتى أبناء بلدي؟ كل شيء ذهب إلى الأبد - جيد وسيئ، "سيئ ليس من المؤسف، لكنك لن تعود جيدا. أنا سوف الري من القلب. هذا هو الماضي، لا يعود إليه أبدا.

من الضروري أن تكون حديثة.

يجب أن نكون لا يرحمون الماضي.

المشي الجميل على رماد تيمونيه، والجلوس على المروحية. يجب أن نتذكر ذلك في ذلك اليوم والليل على الأرض - كما قال هيكم - مفاعلات وعمل الفوزوكرون. أن آلة عد أحد الأفعال أسرع من مليون حسابات مزرعة جماعية ...

بشكل عام، ليس من الضروري إلقاء نظرة على المنزل الأصلي، لا تحتاج إلى الذهاب إلى هناك، لا شيء يحتاج.

ولكن بمجرد أن أسخر معصمي على قبضتي ورمي الزاوية. تشغيل على الدرج. في Wans، انظر حولها.

منزلنا كان رائعا، إلى النهر. كما هو الحال في الحلم، لقد جئت إلى البيوت لدينا. مرحبا. لم تعرفني؟ ارتفاع الصلب. انفجار اللحاء في العديد من الأماكن. النمل يعمل على الجذع. يتم قطع الفروع السفلى، حتى لا تحجب النوافذ من كوخ الشتاء. أصبحت قمة الرأس فوق الأنبوب. يرجى القيام، من فضلك، سترة. عندما كنت أبحث عنك مع أخي يوركا، كنت صامتة، رقيقة. أتذكر، كان هناك ربيع وأوراقك تنهار بالفعل. يمكن حسابها، لذلك مالا كنت بعد ذلك. أخي ووجدتك في تنورة على جبل فخرونسكايا. أتذكر الوقواق الوقواق. قطعنا جذورتين كبيرة. حملت من خلال الحمم البركانية، وقال الأخ إن تجف، لا تهتم تحت نافذة الشتاء. زرعنا، اثنين من دلاء المياه سكب. صحيح، بعد كل شيء، بالكاد نجا، أوراق الصيف كانت صغيرة، شاحبة. لم يعد الأخ في المنزل عندما تقوم بتعزيز وقوة السلطة. وأين حصلت على هذه القوة تحت نافذة الشتاء؟ من الضروري أن تغسل كثيرا! بالفعل فوق منزل الأب.

من الضروري أن تكون حديثة. وأنا أدفع من البتولا، كما هو الحال من شجرة سامة. (وفقا ل V. Belov)

للوهلة الأولى، يدعو المؤلف إلى التخلي عن الماضي لصالح الحداثة: "يجب أن نكون حديثا. يجب أن نكون لا يرحمون إلى الماضي. " ومع ذلك، فإن الموقف الحقيقي للمؤلف إلى الماضي يتجلى في ذكرياته اللمسة من البتولا، وهو حوار مباشر مع شجرة. نرى أنه بالنسبة للإلغاء الخارجي ("عليك أن تكون حديثة. وأنا مضبوط من البتولا، مثل شجرة سامة") مخفية عن طريق حب الطفولة، إلى الماضي، الأمر المستحيل ضرب حياة الإنسان.

من أجل الفهم الصحيح للنص، من المهم أيضا التمييز بين مؤلف المفاهيم والرضا (الراوي). قد يؤدي مؤلف العمل الفني إلى قيادة قصته من وجهه أو نيابة عن شخص من الشخصيات. ولكن أول شخص، نيابة عنه هو مكتوب العمل، لا يزال هناك راوي، حتى لو كان الكاتب يستخدم الضمير "أنا": بعد كل شيء، عندما يخلق المؤلف عمل فني، يصف الحياة، مما يجعلني خياله تقديراتها وإدمانه وتعاطفه ومصراحة. في أي حال، لا ينبغي وضع علامة المساواة بين المؤلف والبطأ القصص.

يمكن اكتشاف مثل عدم التطابق، على سبيل المثال، في النص التالي.

ما زلت أتذكر هذا الجرة بالحبر. في الصباح، وقفت على الطاولة بالقرب من رسومات الأب، وأظهر ظهرا على ورقة Watman، من حيث ظهرت إزهار أسود ضخم، من خلالها نتائج العمل الأسبوعي المضني بشكل غامض ...

سيرجي، أخبرني بصدق: إلقاء ماسكارا؟ - والد طلب بدقة.

لا. ليس انا.

من هو بعد ذلك؟

أنا لا أعرف ... ربما القط.

جلست كات ماشكا، صديقي، على حافة الأريكة ورائها بطريقة أو بأخرى علينا بأعينه الصفراء.

حسنا، سوف تضطر إلى معاقبة ذلك. من الآن فصاعدا، يتم طلب مدخل منزلها. سوف تعيش في شولانا. ومع ذلك، ربما لا يزال لا يلوم؟ - نظر الأب إلي.

بصدق! أنا هنا! - أجبت، أبحث عنه مستقيم ...

بعد يومين، اختفى ماشا دون تتبع، على ما يبدو، لم يزعج المنفى غير العادل من المنزل. أمي كانت حزنا. الأب لم يتذكر هذه القضية. نسيت، ربما. وما زلت أغسل كرة القدم الخاصة بي من البقع السوداء الغادرة ...

ثم كنت ساذجا مقتنعا: العلاقة بين الناس هي الأكثر أهمية، الشيء الرئيسي هو عدم إزعاج الوالدين. أما بالنسبة للقطة ... إنها مجرد حيوان ولا يقول ولا تفكر فيه. وحتى الآن حتى الآن في أي عيون القط تبدو لي بغيضة غبية ... (أندريف)

لم يتم ذكر موقف المؤلف مباشرة. ومع ذلك، في أفكار البطل عن عمله نسمع صوت الضمير المريض. ليس من خلال الصدفة أن تعرف عقوبة القط غير عادلة، وفي عيون القط، يقرأ سيرجي "ماجوي أوكوري". بطبيعة الحال، يدين صاحب البطل البطل، وهو إقناعنا بأنه غير أمين ومنخفض مع ذنبه على آخر، خاصة في مخلوق عزع لا يستطيع الرد على نفسه.

الهياكل النموذجية

المؤلف يعتقد أن ...
يأتي المؤلف للقارئ إلى الاستنتاج الذي ...
بحجة حول المشكلة، يأتي المؤلف إلى الاستنتاج التالي ...
موقف المؤلف هو مثل هذا ...
موقف المؤلف، كما يبدو لي، يمكن صياغته على النحو التالي ...
المؤلف يدعونا (ماذا)
المؤلف يقنعنا ذلك ...
المؤلف يدين (منظمة الصحة العالمية / ماذا عن ماذا)
موقف المؤلف من المشكلة غامضة.
الهدف الرئيسي للمؤلف هو أن ...
على الرغم من عدم التعبير عن موقف المؤلف بوضوح، فإن منطق النص يقنع ذلك ...

أخطاء نموذجية في صياغة موضع المؤلف

النصيحة

1) عادة ما يتم احتواء موقف المؤلف في الجزء الأخير من النص، الذي يلخص المؤلف النتيجة، يعكس الأحداث الواردة فوق الأحداث، تصرفات الأبطال، إلخ.
2) انتبه إلى المفردات المقدرة للنص، والأسباب المعجمية، والكلمات التمهيدية، والتعجب، ومقترحات تحفيز - كل هذه الوسائل للتعبير عن موقف المؤلف.
3) يجب أن تخصص صياغة موقف المؤلف مقالها في فقرة منفصلة.
4) حاول صياغة موضع المؤلف بكلماتك الخاصة، وتجنب الاستعارات المعقدة.
5) عند الاقتباس، حدد العروض التي ينصهر فيها فكر المؤلف وواضح إن أمكن. (تذكر أنه ليس في أي نص يمكنك العثور على عروض الأسعار، والتعبير تماما عن رأي المؤلف!)

ماذا تحقق الخبير؟

يتحقق الخبير من القدرة على إدراك موقف المؤلف بشكل كاف وصياغة بشكل صحيح: موقف إيجابي وسلبي محايد ومضاعف، إلخ.

1 نقطة يتم تعيينها من قبل خبير إذا كنت قد صاغت بشكل صحيح موقف مؤلف النص الأصلي على المشكلة المعلقة ولم تسمح بالأخطاء الفعلية المرتبطة بفهم موقف مؤلف نص المصدر.

ممارسة