قمة هيرمان. أوبرا تشايكوفسكي "ملكة البستوني"

العمل الأول

مشهد واحد

بطرسبورغ. يوجد الكثير من الأشخاص يمشون في الحديقة الصيفية ، ويلعب الأطفال تحت إشراف المربيات والمربيات. يتحدث سورين وتشيكالينسكي عن صديقهما هيرمان: طوال الليل ، قاتم وصامت ، يقضي في منزل قمار ، لكنه لا يلمس البطاقات. تفاجأ الكونت تومسكي أيضًا بسلوك هيرمان الغريب. يكشف له هيرمان سرًا: إنه يحب بشغف غريبًا جميلًا ، لكنها غنية ونبيلة ولا يمكن أن تنتمي إليه. الأمير يليتسكي ينضم إلى أصدقائه. يبلغ عن زواجه القادم. برفقة الكونتيسة القديمة ، تقترب ليزا ، حيث يتعرف هيرمان على شخصه المختار ؛ في حالة من اليأس ، أصبح مقتنعًا بأن ليزا هي خطيبة يليتسكي.

على مرأى من شخصية هيرمان القاتمة ، تتألق نظراته بالعاطفة ، والنذر المشؤوم يستولي على الكونتيسة وليزا. يبدد تومسكي الذهول المؤلم. يروي حكاية علمانية عن الكونتيسة. في أيام شبابها ، فقدت كل ثروتها في باريس. على حساب لقاء حب ، تعلمت الجميلة الشابة سر ثلاث أوراق ، ومن خلال الرهان عليها ، أعادت الخسارة. قرر سورين وتشيكالينسكي أن يلعبوا خدعة على الألمانية - يعرضون عليه أن يكتشف من المرأة العجوز سر البطاقات الثلاث. لكن ليزا تمتص أفكار هيرمان. تبدأ عاصفة رعدية. في نوبة عاصفة من العاطفة ، يتعهد هيرمان بتحقيق حب ليزا أو الموت.

المشهد الثاني

غرفة ليزا. انها تظلم. الفتيات يستمتعن بصديقهن الحزين بالرقص الروسي. تركت ليزا وحيدة ، تثق في الليل أنها تحب هيرمان. وفجأة ظهر هيرمان على الشرفة. يعترف بحماسة بحبه لليزا. طرقة على الباب تقاطع التاريخ. أدخل الكونتيسة القديمة. يتذكر هيرمان مختبئًا على الشرفة سر البطاقات الثلاث. بعد مغادرة الكونتيسة ، يوقظ فيه عطش الحياة والحب بقوة متجددة. ليزا غارقة في شعور متبادل.

ACT الثاني

المشهد الثالث

كرة في منزل رجل ثري في العاصمة. شخص ملكي يصل إلى الكرة. الجميع يرحب بالإمبراطورة بحماس. الأمير يليتسكي ، الذي ينزعج من برودة العروس ، يؤكد لها حبه وتفانيه.

هيرمان من بين الضيوف. يواصل تشيكالينسكي وسورين المقنعان السخرية من صديقهما ؛ همسهم الغامض عن البطاقات السحرية له تأثير محبط على خياله المحبط. يبدأ العرض - "إخلاص الراعية" الرعوي. في نهاية العرض يواجه هيرمان الكونتيسة العجوز. مرة أخرى ، فإن فكرة الثروة ، التي تعد بها ثلاث أوراق ، تستحوذ على هيرمان. بعد أن تلقى مفاتيح الباب السري من ليزا ، قرر معرفة السر من المرأة العجوز.

المشهد الرابع

ليل. غرفة نوم فارغة للكونتيسة. يدخل هيرمان. يحدق بقلق في صورة الكونتيسة في شبابه ، لكنه يختبئ عند سماعه يقترب من خطى. تعود الكونتيسة برفقة رفاقها. غير راضية عن الكرة ، تتذكر الماضي وتنام. فجأة ، ظهر هيرمان أمامها. يتوسل لكشف سر البطاقات الثلاث. الكونتيسة صامتة في حالة رعب. غضب هيرمان يهدد بمسدس. تسقط المرأة العجوز الخائفة ميتة. هيرمان في حالة يأس. بالقرب من الجنون ، لم يسمع توبيخ ليزا التي جاءت مسرعة إلى الضوضاء. يمتلكه فكرة واحدة فقط: ماتت الكونتيسة ، ولم يتعلم السر.

العمل الثالث

المشهد الخامس

غرفة هيرمان في الثكنات. وقت متأخر من المساء. يعيد هيرمان قراءة رسالة ليزا: تطلب منه أن يأتي في موعد عند منتصف الليل. يستعيد هيرمان ما حدث مرة أخرى ، وتظهر في مخيلته صور وفاة وجنازة امرأة عجوز. في عواء الريح ، يسمع غناء جنازة. هيرمان مرعوب. يريد أن يركض ، لكنه يرى شبح الكونتيسة. تسميه البطاقات العزيزة: "ثلاثة وسبعة وآص". يكررها هيرمان وكأنها هذيان.

المشهد السادس

أخدود الشتاء. هنا ليزا للقاء هيرمان. إنها تريد أن تصدق أن الحبيب غير مذنب بوفاة الكونتيسة. تدق ساعة البرج في منتصف الليل. ليزا تفقد أملها الأخير. يصل هيرمان متأخرًا جدًا: لا ليزا ولا حبها موجودان بالفعل بالنسبة له. هناك صورة واحدة فقط في ذهنه المجنون: بيت قمار حيث سيحصل على الثروة.
في نوبة جنون دفع ليزا بعيدًا عن نفسه وصرخ: "إلى بيت القمار!" - يهرب.
تندفع ليزا إلى النهر في حالة من اليأس.

المشهد السابع

صالة بيت القمار. يضع هيرمان بطاقتين اسمه كونتيسة واحدة تلو الأخرى ويفوز. الجميع مذهول. في حالة سكر من النصر ، يضع هيرمان مكاسبه بالكامل على المحك. قبل الأمير يليتسكي تحدي هيرمان. يعلن هيرمان عن آس ، لكن ... بدلاً من الآس ، كان يحمل ملكة البستوني. في حالة جنون ، نظر إلى الخريطة ، وفيها يتخيل الابتسامة الشيطانية للكونتيسة القديمة. في نوبة من الجنون ، ينتحر. في اللحظة الأخيرة ، ظهرت صورة مشرقة لليزا في ذهن هيرمان. مع اسمها على شفتيه يموت.

بي. أوبرا تشايكوفسكي "ملكة البستوني"

أساس "ملكة البستوني" بقلم بي. رواية تشايكوفسكي التي تحمل نفس الاسم بقلم أ. بوشكين. قصة حب مأساوية لفتاة بريئة وضابط شغوف وقعوا ضحية القمار كتبه الملحن في 44 يومًا فقط. يعتبر العمل ذروة الدراما الأوبرالية للملحن ، لأنه من حيث عمق وقوة عواطف الشخصيات الرئيسية ، وشدة العواطف وقوة التأثير الدرامي التي لا تقاوم ، لا مثيل لها في عمله.

ملخص الأوبرا تشايكوفسكي "ملكة البستوني" والعديد من الحقائق المثيرة للاهتمام حول هذه القطعة ، اقرأ على صفحتنا.

ملخص "ملكة البستوني"

بطرسبورغ في نهاية القرن الثامن عشر. يقع الضابط الشاب المسكين هيرمان في حالة حب بجنون مع شخص غريب جميل ويتوق لمعرفة من هي. سرعان ما قيل له أن قلبه غزا من قبل حفيدة كونتيسة عجوز ثرية - ليزا ، التي ستصبح قريبًا الزوجة الشرعية للأمير يليتسكي. أخبره صديق هيرمان ، الكونت تومسكي ، أن المرأة العجوز تمتلك معلومات فريدة - فهي تعرف سر "البطاقات الثلاثة" ، والتي بفضلها تمكنت من الفوز مرة أخرى وإعادة فقدان البطاقة.

اشتعلت ليزا بالمشاعر المتبادلة للضابط. يقسم هيرمان أنهما سيكونان معًا ، وإلا فسيتم إجباره على الموت. إنه يحلم بالثراء في أقرب وقت ممكن من أجل الزواج من حبيبته ، ولا يمكن أن يساعده إلا سر مكاسب بطاقة الكونتيسة. في الليل ، يتسلل إلى غرفة نومها ويطلب منها أن تكشف سر "البطاقات الثلاث" ، لكن "الساحرة العجوز" ، التي يخافها ضيف غير مدعو بمسدس ، تموت وتأخذ السر معه.

تسأل ليزا هيرمان عن موعد على الجسر ، لكنه تأخر. وكل ذلك لأنه في هذا الوقت يظهر شبح الكونتيسة في غرفته. تعبر المرأة العجوز عن سر "البطاقات الثلاث" - ثلاثة وسبعة وآس ، وتطلب من الضابط الزواج من ليزا. يختفي الشبح في الهواء ، ويكرر هيرمان ، مثل مجنون ، هذا المزيج بلا كلل. يركض لمقابلة ليزا ، لكنه يدفعها بعيدًا - لم يعد مهووسًا بالحب ، ولكن بالعاطفة. في حالة من اليأس ، تندفع الفتاة إلى النهر.

في هذه الأثناء ، يتوجه هيرمان على عجل إلى بيت القمار ويراهن على البطاقات التي أطلق عليها الشبح. مرتين ، كان الحظ إلى جانبه ، ولكن عندما يراهن على الآس ، كانت هناك ملكة البستوني بدلاً منه. يكوم اللعنات على الكونتيسة ويغرق خنجر في قلبه.

صورة

حقائق مثيرة للاهتمام

• بي. تشايكوفسكي كتب أوبرا في فلورنسا في 44 يومًا فقط.
• لأداء دور هيرمان بشكل لا تشوبه شائبة في جميع المشاهد السبعة ، احتاج المؤلف إلى مؤدٍ ماهر ومرن حقًا. اختيار PI وقع تشايكوفسكي على التينور الشهير نيكولاي فينر ، الذي استرشد المؤلف بقدراته أثناء كتابة الموسيقى. كان نجاح The Queen of Spades ساحقًا حقًا. بعد العرض الأول الناجح في مسرح ماريانسكي ، كتب تشايكوفسكي المتحمس: "قدم فينر وأوركسترا سانت بطرسبرغ معجزات حقيقية!" بعد اثني عشر يومًا ، استقبلت كييف "ملكة البستوني" بحماس لا يقل عن ذلك.
• كان العرض الأول لفيلم The Queen of Spades في الخارج في براغ عام 1892. كان قائد الأوركسترا أدولف تشيك. تبع ذلك العروض الأولى التالية: تحت التوجيه جوستاف مالر في فيينا عام 1902 ونيويورك (بالألمانية) في نفس العام. أقيم أول عرض للأوبرا في بريطانيا العظمى عام 1915 في لندن.
• أحداث "ملكة البستوني" لبوشكين ، كما تعلم ، تستند إلى أحداث حقيقية - قصة ناتاليا بتروفنا غوليتسينا ، إحدى أميرات القرن التاسع عشر الأكثر تأثيراً وثراءً. خسر حفيدها الكثير في البطاقات ، ولجأ إليها طلبًا للمساعدة - لاقتراض المال. لكن الجدة كشفت لحفيدها سرا سمح له بالعودة.
• هذه القصة الغامضة حول ثلاث بطاقات - ثلاثة وسبعة وآس - أثرت بطريقة ما بأعجوبة على كل من لمسها بأي شكل من الأشكال. ادعى شهود في الأيام الأخيرة للأميرة أنهم رأوا قبل وفاتها بفترة وجيزة شبح ضابط وحيد بالقرب من القصر. كان ذلك عام 1837.
• في هذه المجموعة من الأرقام - 1837 ، التي تشكل عام وفاة الأميرة وبوشكين نفسه ، تم ربط نفس الأرقام الغامضة - 3 ، 7 ، 1 - بطريقة غير مفهومة. ضابط وحيد. " التصوف لا أكثر.

• ألق نظرة فاحصة على هيكل الأوبرا واسمها: 3 أعمال ، 7 صور ، ملكة البستوني. ألا يبدو مثل أي شيء؟
• تعتبر هذه الأوبرا واحدة من أكثر الأوبرا صوفية في عالم المسرح الموسيقي. كثيرون مقتنعون بأنها هي المسؤولة عن العديد من إخفاقات مبدعيها ، وكذلك أولئك الذين قاموا بها.
• في هذا العمل ، يتم إيلاء أهمية كبيرة للرقم "ثلاثة" ، ويبدو أنه منح معنى سحريًا وهو موجود فعليًا في كل مكان. بادئ ذي بدء ، هذه هي نفس البطاقات الثلاث. في قلب هيرمان ، حسب تشيكالينسكي ، هناك ثلاث خطايا. هيرمان نفسه مذنب بثلاث وفيات فقط - الكونتيسة وليزا ووفاته. تسود ثلاثة موضوعات في النسيج الموسيقي للعمل بأكمله - موسيقى الروك والحب وثلاث بطاقات.
• يميل بعض كتاب السيرة الذاتية إلى الاعتقاد بأن رفض تشايكوفسكي العمل على هذا الأمر كان بسبب حقيقة أنه كان خائفًا من المؤامرة. وفقًا لبعض التقارير ، وافق على تأليف أوبرا بشرط واحد فقط - إذا كان النص المكتوب سيختلف بشكل كبير عن النص الأصلي. لهذا السبب قام بإجراء مثل هذه التعديلات النشطة على جميع المكونات الدرامية للعمل.

• كان المخرجون الذين يرغبون في تقريب النص المكتوب أقرب إلى نص بوشكين في مشكلة خطيرة. والمثال الأكثر وضوحا هو فسيفولود مايرهولد. كما ذكرنا سابقًا ، فقد طلب كتابة نصية جديدة وقام حتى بتنظيم هذه الأوبرا في مسرح كيروف. ومع ذلك ، لم يعش بعد ذلك طويلاً - تم القبض على المدير وإرساله لإطلاق النار عليه.
• تمت كتابة العديد من الأعمال الأخرى للمسرح الموسيقي عن أعمال بوشكين ، لكنها لم تحظ بشعبية على الإطلاق - هذه هي أوبرا فرانز سوب (1864) وأوبرا ج. هاليفي (1850).
• كما تناول مصممو الرقصات ، على سبيل المثال ، Roland Petit ، هذه المؤامرة. أنشأ باليه لـ N. Tsiskaridze بناءً على طلب قيادة مسرح البولشوي ، لكنه كان يخشى أخذ الموسيقى من الأوبرا وفضلها السيمفونية السادسة ... لكن ما هو غير متوقع حدث - رفضت جميع راقصات الباليه الرقص على الكونتيسة القديمة ، فقط إيلزي ليبا وافق. عرض الباليه لأول مرة في عام 2001.
• يتم الاحتفاظ بالنتيجة الأصلية للأوبرا في مسرح مارينسكي في شكل مغلف.

ألحان شعبية من الأوبرا

أغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ لعبة! " - استمع

أغنية تومسكي "لو كانت جميلة فقط" - استمع

أريوسو ليزا "أين هذه الدموع" - اسمع

أريوسو هيرمان "لا أعرف اسمها" - اسمع

تاريخ الخلق

ظهرت فكرة تنظيم أوبرا على أساس حبكة قصة بوشكين الغامضة لأول مرة في ذهن مدير المسارح الإمبراطورية آي أيه فسيفولوجسكي. لعدة سنوات كان مستوحى من هذه الفكرة وحتى أنه خطط للنص بشكل مستقل وفكر في تأثيرات المسرح. في عام 1885 ، بدأ في البحث بنشاط عن ملحن يمكنه إحياء هذه الفكرة. وكان من بين المرشحين أ. أ. فيلاموف ون. س. كلينوفسكي. بعد عامين ، تحول فسيفولوجسكي إلى بي. تشايكوفسكي ، ومع ذلك ، تم رفضه - لم ينجذب الملحن على الإطلاق إلى هذه المؤامرة. في عام 1888 ، بدأ شقيقه الأصغر ، موديست إيليتش تشايكوفسكي ، العمل على النص المكتوب ، وقام بإنشائه لكلينوفسكي. ومع ذلك ، رفض المايسترو العمل في النهاية ، والتفت فسيفولوجسكي مرة أخرى إلى بيوتر إيليتش. هذه المرة كان أكثر إصرارًا ، ولم يطلب فقط كتابة أوبرا ، ولكن إنهاءها للموسم الجديد. في هذا الوقت ، كان تشايكوفسكي يخطط لمغادرة روسيا والانخراط في العمل. لهذا وافق وذهب إلى فلورنسا للعمل.

ظهرت الأجزاء الأولى من The Queen of Spades في 19 يناير 1890. تمت كتابة العمل بسرعة كبيرة - تم إصدار قطعة الأوبرا في 6 أبريل ، وكانت النتيجة بالفعل في 8 يونيو. أثناء إنشاء تحفته ، قام الملحن بتغيير خطوط حبكة النص المكتوب بشكل نشط وتكوين كلمات لبعض المشاهد. نتيجة لذلك ، اكتسبت حبكة الأوبرا عددًا من الاختلافات عن مصدرها الأصلي. تحولت قصة بوشكين إلى لوحة شعرية استوعبت بشكل عضوي أبيات شعراء آخرين - ج. ديرزافين ، P.M. كارابانوفا ، ك. باتيوشكوف وف. جوكوفسكي. تغيرت الشخصيات الرئيسية في العمل أيضًا. لذلك ، تحولت ليزا من تلميذة فقيرة لكونتيسة ميسورة إلى حفيدتها. كان بوشكين هيرمان مواطنًا ألمانيًا ، لكن تشايكوفسكي لم يذكر شيئًا عنه. بالإضافة إلى ذلك ، يصبح لقبه اسمًا أولًا ويفقد حرفًا واحدًا "n" - اسمه هيرمان. زوج ليزا المستقبلي ، الأمير إليتسكي ، غائب عن ألكسندر سيرجيفيتش. الكونت تومسكي في قصة العبقرية الأدبية الروسية هو حفيد الكونتيسة ، لكنه غريب تمامًا في الأوبرا عنها. تتطور حياة الشخصيات الرئيسية بطرق مختلفة - وفقًا لمؤامرة الكتاب ، يفقد هيرمان عقله ويذهب إلى المستشفى ، وتنساه ليزا وتتزوج آخر. في الأوبرا يموت العشاق. وأخيرًا ، تم تغيير توقيت هذه القصة المأساوية أيضًا - في المصدر الأصلي ، تتكشف الأحداث في عهد الإسكندر الأول ، ولكن في نسخته الموسيقية - في عهد الإمبراطورة كاثرين الثانية.

أقيم العرض الأول للأوبرا في مسرح Mariinsky في 19 ديسمبر 1890 ، وأدارها E. Napravnik. قام Tchaikovsky بدور نشط في التحضير للعرض الأول. افترض بيوتر إيليتش أن النجاح سيكون مذهلاً ، ولم يكن مخطئًا. طالب الجمهور بتكرار الأغاني الفردية ، وتم استدعاء الملحن إلى المسرح مرات لا تحصى. وحتى حقيقة أن عمل بوشكين أعيد التفكير فيه بقوة لم يحرج على الإطلاق حتى "البوشكينيين" المتحمسين - فقد أشادوا بالعبقرية الروسية التي تقف.

تاريخ الإنتاج

بعد 12 يومًا من العرض الأول ، أقيمت ملكة البستوني في كييف دون أدنى نجاح. لكن في موسكو ، في مسرح البولشوي ، شوهدت الأوبرا فقط في أوائل نوفمبر 1891. بعد ذلك ، بدأت تحفة الأوبرا لبيوتر إيليتش في الظهور في المشاهد المسرحية الأوروبية والأمريكية. أول دولة عرضت الأوبرا كانت جمهورية التشيك - حدث ذلك في خريف عام 1892. بعد أربع سنوات ، غزت ملكة البستوني أيضًا دار الأوبرا في فيينا. في عام 1910 ، تم عرض المسرحية في نيويورك. تم إحضار الأوبرا إلى بريطانيا العظمى في عام 1915 وعرضت في لندن.

كل هذه العروض ، على الرغم من عرضها بلغات مختلفة ، تم تفسيرها بشكل عام من قبل مديري المسرح بطريقة كلاسيكية. ومع ذلك ، كان هناك أيضًا أولئك المتهورون الذين حاولوا إعادة الحبكة إلى القصة. من بينها إنتاج عام 1935 ، من إخراج ف.مايرهولد. في هذا الإصدار ، الذي تم عرضه على خشبة مسرح دار أوبرا مالي ، كان هناك نص مختلف تمامًا ، مشهد مختلف من الحركة ولم يكن هناك خط حب. ومع ذلك ، فإن هذا الإنتاج لم يدم طويلا على خشبة المسرح.

« ملكة البستونيواليوم لا يزال أحد أفضل الأمثلة على هذا النوع في كلاسيكيات الأوبرا العالمية. بفضل عمقها المذهل ومحتواها المثير وموسيقاها الجميلة وهالةها الغامضة ، تعيش هذه الأوبرا في مسارح العالم منذ أكثر من 120 عامًا ، وتغزو الجماهير مرارًا وتكرارًا. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه لا يزال يشغل عقول الباحثين حول الكوكب ، لأنه لا يزال هناك العديد من الأسرار غير المحلولة والرموز غير المفككة فيه.

بالفيديو: شاهد أوبرا "ملكة البستوني" لتشايكوفسكي

1840 في عائلة رئيس مصنع Kamsko-Votkinsk Ilya Petrovich Tchaikovsky ، وهو متخصص في التعدين معروف في وقت من الأوقات ، ولد ابن اسمه بيتر.

نشأ الولد متعاطفًا ومتقبلًا وقابل للتأثر. عندما كان في الرابعة من عمره ، أحضر والده أوركسترا (عضو ميكانيكي) من سانت بطرسبرغ ، وبدا موسيقى موتسارت ، روسيني ، دونيزيتي في فوتكينسك البعيد ...

كانت الأسرة آمنة ماليًا. كان الملحن المستقبلي قادرًا على الحصول على تعليم منزلي قوي. منذ الطفولة ، كان بيوتر إيليتش يتحدث الفرنسية بطلاقة ، ويقرأ كثيرًا وحتى يكتب الشعر. كانت الموسيقى أيضًا جزءًا من الواجب المنزلي. ألكسندرا أندريفنا تشايكوفسكايا لعبت بشكل جيد وغنت بشكل جيد. كان تشايكوفسكي مغرمًا بشكل خاص بالاستماع إلى أغنية "العندليب" لليابيف التي تؤديها والدته.

ظلت سنوات طفولته في مدينة فوتكينسك في ذاكرة الملحن لبقية حياته. لكن لتشايكوفسكي

بلغت الثامنة من العمر ، وانتقلت العائلة من فوتكينسك إلى موسكو ، من موسكو إلى سانت بطرسبرغ ، ثم إلى ألابايفسك ، حيث حصل إيليا بتروفيتش على وظيفة كمدير مصنع.

في صيف عام 1850 ، أرسل زوجته وطفليه (بما في ذلك الملحن المستقبلي) إلى سانت بطرسبرغ.

في مدرسة سانت بطرسبرغ للفقه ، يدرس تشايكوفسكي التخصصات العامة والتخصص - الفقه. تستمر دروس الموسيقى هنا. يأخذ دروس العزف على البيانو ، ويغني في جوقة المدرسة ، التي كان قائدها قائد الكورال الروسي البارز جي إي لوماكين.

لعب حضور الحفلات الموسيقية والمسرح دورًا مهمًا في التطور الموسيقي لتشايكوفسكي. طوال حياته اعتبر أوبرا موتسارت (فيجارو ، دون جوان ، الفلوت السحري) ، جلينكا (إيفان سوزانين) ويبر (مطلق النار السحري) أمثلة غير مسبوقة للفن الأوبرالي.

جعلت الاهتمامات الفنية المشتركة تشايكوفسكي أقرب إلى العديد من طلاب المدرسة ؛ أصبح بعض أصدقائه في المدرسة فيما بعد معجبين متحمسين بالملحن. من بينهم الشاعر أ.ن.أبوختين ، الذي كتب تشايكوفسكي قصائده الرومانسية الرائعة فيما بعد.

في كل عام ، كان المحامي الشاب مقتنعًا بأن وظيفته الحقيقية هي الموسيقى. بدأ الكتابة في سن الرابعة عشرة ، وفي السابعة عشرة كتب أول قصة حب "عبقري ، ملاكي ، صديقي" (على حد تعبير أ. فت).

بحلول الوقت الذي تخرجت فيه من الكلية (عام 1859) من كل روحي ،

بكل افكاره كان في الفن. لكن أحلامه لم تتحقق بعد. في الشتاء ، تولى تشايكوفسكي محل الكاتب المساعد المبتدئ ، وبدأت سنوات الخدمة الكئيبة في إحدى إدارات وزارة العدل.

في مهنة الخدمة ، حقق تشايكوفسكي القليل. كتب إلى أخته: "لقد جعلوا مني مسؤولًا وكان ذلك سيئًا".

في عام 1861 ، بدأ تشايكوفسكي في حضور دروس الموسيقى العامة لأنطون غريغوريفيتش روبنشتاين ، عازف البيانو الروسي العظيم والمؤلف الموسيقي البارز ، مؤسس أول معهد موسيقي روسي. نصح أ.ج.روبنشتاين وديًا تشايكوفسكي بتكريس حياته بالكامل لعمله المحبوب.

فعل تشايكوفسكي ذلك بالضبط: لقد ترك الخدمة. في نفس العام 1863 ، تقاعد والد تشايكوفسكي. لم يعد بإمكانه مساعدة ابنه ، وعاش الموسيقي الشاب حياة مليئة بالمصاعب. لم يكن لديه ما يكفي من الأموال حتى لتغطية أكثر النفقات الضرورية ، وفي نفس الوقت مع دراسته في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي (الذي تم افتتاحه في عام 1862) ، أعطى دروسًا مصحوبة بحفلات موسيقية.

في المعهد الموسيقي ، درس تشايكوفسكي مع A.G. Rubinstein و NI Zaremba ، حيث درس نظرية الموسيقى والتأليف. من بين الطلاب ، تميز تشايكوفسكي بتدريبه القوي ، وقدرته الاستثنائية على العمل ، والأهم من ذلك ، لهدفه الإبداعي. لم يقصر نفسه على إتقان المسار المحافظ وفعل الكثير بنفسه ، حيث درس أعمال شومان ، بيرليوز ، فاجنر ، سيروف.

تتزامن سنوات دراسة الشاب تشايكوفسكي في المعهد الموسيقي مع فترة الانتعاش الاجتماعي في الستينيات ، وانعكست المثل الديمقراطية في ذلك الوقت في عمل الشاب تشايكوفسكي. بدءًا من أول عمل سيمفوني - مقدمة لمسرحية أ. أوستروفسكي العاصفة الرعدية (1864) - يربط تشايكوفسكي إلى الأبد فنه بكتابة الأغاني الشعبية والخيال. في هذا العمل ، ولأول مرة ، تم طرح الموضوع الرئيسي لفن تشايكوفسكي - موضوع نضال الإنسان ضد قوى الشر التي لا تُرحم. تم حل هذا الموضوع في أكبر أعمال تشايكوفسكي بطريقتين: إما أن يموت البطل في النضال ضد القوى المعارضة ، أو يتغلب على العقبات التي نشأت في طريقه. في كلتا الحالتين ، تظهر نتيجة الصراع قوة وشجاعة وجمال الروح البشرية. وهكذا ، فإن ملامح النظرة المأساوية لتشايكوفسكي خالية تمامًا من سمات الانحطاط والتشاؤم.

في عام التخرج من المعهد الموسيقي (1865) ، تحقق حلم تشايكوفسكي: بعد أن أكمل تعليمه الموسيقي بمرتبة الشرف ، حصل على دبلوم ولقب فنان حر. في حفل تخرج المعهد الموسيقي ، بناءً على نصيحة أ. روبنشتاين ، كتب موسيقى ترنيمة الشاعر الألماني العظيم شيلر "نشيد الفرح". في نفس العام ، قامت الأوركسترا تحت إشراف يوهان شتراوس ، الذي جاء في جولة إلى روسيا ، بأداء رقصات تشايكوفسكي الشخصية علانية.

ولكن ربما كان الحدث الأسعد والأكثر أهمية لتشايكوفسكي في ذلك الوقت هو حدثه

لقاء مع نيكولاي جريجوريفيتش روبنشتاين ، شقيق مدير معهد سانت بطرسبرغ.

التقيا في سان بطرسبرج - تشايكوفسكي - موسيقي لا يزال غير معروف و N.

منذ ذلك الوقت ، كان N.G. Rubinstein يتابع عن كثب عمل Tchaikovsky ، مبتهجًا بكل إنجاز جديد للمؤلف الشاب ، وروج لأعماله بمهارة. بعد توليه تنظيم معهد موسكو الموسيقي ، دعا N.G. Rubinstein تشايكوفسكي لتولي منصب مدرس نظرية الموسيقى.

من هذا الوقت بدأت فترة موسكو من حياة PI Tchaikovsky.

كان أول عمل رئيسي لتشايكوفسكي ، الذي تم إنشاؤه في موسكو ، أول سيمفونية بعنوان "أحلام الشتاء" (1866). التقطت هنا صور الطبيعة: طريق شتوي ، "حافة ضبابية" ، عاصفة ثلجية. لكن تشايكوفسكي لا يعيد إنتاج صور الطبيعة فحسب. ينقل أولاً وقبل كل شيء الحالة العاطفية التي تسببها هذه الصور. في أعمال تشايكوفسكي ، عادة ما يتم دمج صورة الطبيعة مع الكشف الدقيق والعاطفي للعالم الداخلي للإنسان. هذه الوحدة في تصوير عالم الطبيعة وعالم التجربة الإنسانية تم التعبير عنها بوضوح أيضًا في دورة مقطوعات البيانو لتشايكوفسكي "الفصول" (1876). اللغة الألمانية المتميزة

وصف عازف البيانو والقائد الموسيقي جي فون بولو تشايكوفسكي ذات مرة بأنه "شاعر حقيقي في الأصوات". يمكن أن تكون كلمات فون بولو بمثابة نقش على السيمفونية الأولى والفصول الأربعة.

حدثت حياة تشايكوفسكي في موسكو في جو من التواصل المثمر مع الكتاب والفنانين البارزين. حضر تشايكوفسكي "الدائرة الفنية" ، حيث قرأ الكاتب المسرحي الروسي العظيم أ.ن.أوستروفسكي ، من بين الفنانين المتميزين ، أعماله الجديدة ، الشاعر أ.ن.بلششيف ، والفنان الرائع في مسرح مالي ب.م. سادوفسكي ، وعازف الكمان البولندي جي.

أحب أعضاء "الدائرة الفنية" بشدة الأغنية الشعبية الروسية ، وشاركوا بحماس في جمعها وأدائها ودراستها. من بينهم ، أولاً وقبل كل شيء ، يجب أن نذكر أ.ن.أستروفسكي ، الذي بذل الكثير من الجهد للترويج للأغاني الشعبية الروسية على مسرح الدراما.

أصبح أ.ن.أستروفسكي على معرفة وثيقة بتشايكوفسكي. سرعان ما ظهرت نتائج هذه الصداقة: في 1868-1869 ، أعد تشايكوفسكي مجموعة من خمسين أغنية من أشهر الأغاني الشعبية الروسية للبيانو بأربعة أيادي.

تحول تشايكوفسكي مرارًا وتكرارًا إلى الأغاني الشعبية في عمله. تم تطوير الأغنية الروسية "Vanya Sitting on the Sofa" بواسطة تشايكوفسكي في الرباعية الأولى (1871) ، والأغاني الأوكرانية "Zhuravel" و "Come Out ، Ivanka ، Drink Vesnyanka" - في السيمفونية الثانية (1872) والأولى حفلة موسيقية للبيانو والأوركسترا (1875).

إن دائرة إبداعات تشايكوفسكي ، التي يستخدم فيها الألحان الشعبية ، واسعة جدًا لدرجة أن إدراجها يعني إحضار قائمة كبيرة من الأعمال ذات الأشكال والأنواع الموسيقية المختلفة.

استمد تشايكوفسكي ، الذي قدر الأغنية الشعبية بعمق وحب ، منها ذلك الترنيمة الواسعة التي تميز جميع أعماله.

بصفته ملحنًا وطنيًا بعمق ، كان تشايكوفسكي مهتمًا دائمًا بثقافة البلدان الأخرى. شكلت الأغاني الفرنسية القديمة أساس أوبراه "The Maid of Orleans" ، وقد ألهمت دوافع أغاني الشوارع الإيطالية إنشاء "Italian Capriccio" ، الثنائي المعروف "My dear friend" من أوبرا "The Queen of Spades" أغنية فولكلورية تشيكية أعاد تشكيلها تشايكوفسكي ببراعة "لدي حمامة".

مصدر آخر لألحان أعمال تشايكوفسكي هو تجربته الخاصة في الإبداع الرومانسي. تم إنشاء أول سبع روايات رومنسية من تأليف تشايكوفسكي ، كتبها يد السيد الواثقة ، في نوفمبر - ديسمبر 1869: "الدموع ترتجف" و "لا تصدق يا صديقي" (كلمات أ.ك. تولستوي) ، "لماذا" و "لا ، فقط الشخص الذي عرفته" (في آيات Heine و Goethe في ترجمات LA Mei) ، "Forget so soon" (كلمات AN Apukhtin) ، "إنه مؤلم وهو حلو" (كلمات من EP Rostopchina) ، "ليست كلمة يا صديقي" (كلمات أ. ن. بليشيف). طوال حياته المهنية الإبداعية ، كتب تشايكوفسكي أكثر من مائة قصة حب. لقد عكسوا المشاعر المشرقة والإثارة العاطفية والحزن والتأملات الفلسفية.

وجه الإلهام تشايكوفسكي إلى مجالات مختلفة من الإبداع الموسيقي. أدى هذا إلى ظاهرة واحدة نشأت من تلقاء نفسها بسبب الوحدة والطبيعة العضوية للأسلوب الإبداعي للملحن: غالبًا في أوبراه وأعماله الآلية يمكن للمرء أن يمسك نغمات رواياته الرومانسية ، و الرومانسية.

إذا كانت الأغنية الروسية بالنسبة لتشايكوفسكي مصدرًا للحقيقة والجمال ، وإذا كانت تُحدث أعماله باستمرار ، فإن العلاقة بين الأنواع ، وتغلغلها المتبادل ساهم في التحسين المستمر للمهارة.

كان أكبر عمل رشح تشايكوفسكي البالغ من العمر تسعة وعشرين عامًا من بين الملحنين الأوائل لروسيا هو العرض السيمفوني روميو وجولييت (1869). تم اقتراح حبكة هذا العمل على تشايكوفسكي بواسطة MA Balakirev ، الذي ترأس في ذلك الوقت مجتمع الملحنين الشباب ، والذي نزل في تاريخ الموسيقى تحت اسم "The Mighty Handful".

Tchaikovsky و Kuchkists قناتان من نفس الاتجاه. قدم كل من الملحنين - سواء أكانوا N. A. Rimsky-Korsakov أو A.P Borodin أو M.A Balakirev أو M. P. Mussorgsky أو \u200b\u200bP. I. Tchaikovsky - مساهمة فريدة في فن عصره. وعندما نتحدث عن تشايكوفسكي ، لا يسعنا إلا أن نتذكر دائرة بالاكيرف ، ومجتمع اهتماماتهم الإبداعية والاعتراف ببعضهم البعض. ولكن من بين الروابط التي تربط الكوتشكيين بتشايكوفسكي ، ربما تكون موسيقى البرامج هي الرابط الأكثر أهمية.

من المعروف أنه بالإضافة إلى برنامج العرض السيمفوني "روميو وجولييت" ، اقترح بالاكيرف على تشايكوفسكي مؤامرة للسمفونية "مانفريد" (بعد بايرون) ، وكلا العملين مخصصان لبلاكيرف. تم إنشاء The Tempest ، وهو الخيال السيمفوني لتشايكوفسكي حول موضوع شكسبير ، بناءً على نصيحة V.V.Stasov وهو مخصص له. من بين أشهر أعمال تشايكوفسكي الآلية والبرنامجية هو الخيال السمفوني فرانشيسكا دا ريميني ، والذي يستند إلى الأغنية الخامسة للكوميديا \u200b\u200bالإلهية لدانتي. وهكذا ، فإن ثلاثة من أعظم إبداعات تشايكوفسكي في مجال موسيقى البرامج تدين بمظهرها إلى بالاكيرف وستاسوف.

أثرت تجربة إنشاء التراكيب الآلية الرئيسية فن تشايكوفسكي. من الدلالة أن موسيقى تشايكوفسكي غير المبرمجة تمتلئ بكامل التعبيرات التصويرية والعاطفية ، كما لو كانت تحتوي على مؤامرات.

بعد السمفونية "أحلام الشتاء" والمقدمة السيمفونية "روميو وجولييت" هي أوبرا "فويفودا" (1868) ، "أوندين" (1869) ، "أوبريتشنيك" (1872) ، "حداد فاكولا" (1874). لم يكن تشايكوفسكي نفسه راضيًا عن أعماله الأولى في مرحلة الأوبرا. نتيجة فويفودا ، على سبيل المثال ، تم تدميرها من قبله ؛ تم ترميمه وفقًا للأحزاب الباقية وتم تسليمه بالفعل في العهد السوفيتي. ضاعت أوبرا "أوندين" إلى الأبد: الملحن أحرق موسيقاها. أعاد تشايكوفسكي (1885) صياغة أوبرا "الحداد" فاكولا "(الثانية

الطبعة تسمى "Cherevichki"). كل هذه أمثلة لمطالب الملحن الكبيرة على نفسه.

بالطبع ، تشايكوفسكي - مؤلف كتابي "Voevoda" و "Oprichnik" هو أدنى مستوى في نضج الموهبة بالنسبة لتشايكوفسكي - مبتكر "Eugene Onegin" و "The Queen of Spades". ومع ذلك ، فإن أوبرات تشايكوفسكي الأولى ، التي أقيمت في أواخر الستينيات - أوائل السبعينيات من القرن الماضي ، لا تزال تحتفظ بالاهتمام الفني للمستمعين اليوم. لديهم ثراء عاطفي وهذا الثراء اللحن الذي هو نموذجي للأوبرا الناضجة للملحن الروسي العظيم.

في الصحافة في ذلك الوقت ، في الصحف والمجلات ، كتب نقاد الموسيقى البارزون GA Laroche و ND Kashkin كثيرًا وبالتفصيل عن نجاحات تشايكوفسكي. في دوائر المستمعين الأوسع ، وجدت موسيقى تشايكوفسكي استجابة دافئة. كان من بين أتباع تشايكوفسكي المؤلفان العظماء إل.ن.تولستوي وإي إس.تورجينيف.

كانت أنشطة تشايكوفسكي متعددة الجوانب في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ذات أهمية كبيرة ليس فقط للثقافة الموسيقية لموسكو ، ولكن أيضًا للثقافة الموسيقية الروسية بأكملها.

إلى جانب النشاط الإبداعي المكثف ، أجرى تشايكوفسكي أيضًا أعمالًا تربوية ؛ واصل التدريس في معهد موسكو الموسيقي (من بين طلاب تشايكوفسكي كان الملحن S.I.Taneev) ، ووضع أسس التدريس النظري الموسيقي. في أوائل السبعينيات ، نُشر كتاب تشايكوفسكي المدرسي عن الانسجام ، والذي لم يفقد أهميته حتى يومنا هذا.

دفاعًا عن قناعاته الفنية ، لم يجسد تشايكوفسكي مبادئ جمالية جديدة في أعماله فحسب ، ولم يكتف بتقديمها في عملية العمل التربوي ، بل حارب من أجلها وعمل كناقدًا موسيقيًا. كان تشايكوفسكي قلقًا بشأن مصير فنه الأصلي ، وأخذ على عاتقه عمل مراجع موسيقى في موسكو.

امتلك تشايكوفسكي بلا شك قدرة أدبية. إذا كان عليه أن يكتب نصًا نصيًا لأوبرا خاصة به ، فلن يضايقه ذلك ؛ وهو مسؤول عن ترجمة النص الأدبي لأوبرا موتسارت "أعراس فيجارو". من خلال ترجمة قصائد الشاعر الألماني Bodenstedt ، ألهم تشايكوفسكي A.G. Rubinstein لإنشاء الأغاني الفارسية الشهيرة. تتجلى موهبة تشايكوفسكي ككاتب في إرثه الرائع كناقد موسيقي.

كان ظهور تشايكوفسكي كطبيب دعائي مقالين - دفاعًا عن ريمسكي كورساكوف وبالاكيرف. دحض تشايكوفسكي بشكل رسمي الحكم السلبي للناقد الرجعي على عمل ريمسكي كورساكوف المبكر ، الخيال الصربي ، وتوقع مستقبلًا مشرقًا للملحن البالغ من العمر أربعة وعشرين عامًا.

المقال الثاني ("صوت من عالم الموسيقى في موسكو") كُتب فيما يتعلق بحقيقة أن "رعاة" الفن رفيعي المستوى ، بقيادة الدوقة الكبرى إيلينا بافلوفنا ، طردوا بالاكيرف من الجمعية الموسيقية الروسية. وردًا على ذلك ، كتب تشايكوفسكي بغضب: "يستطيع بالاكيرف الآن أن يقول ما قاله والد الأدب الروسي عندما تلقى نبأ طرده من

أكاديمية العلوم: "يمكن استبعاد الأكاديمية من لومونوسوف ... لكن لا يمكن استبعاد لومونوسوف من الأكاديمية!"

كل ما كان متقدمًا وقابل للتطبيق في الفن وجد دعم تشايكوفسكي الدافئ. وليس فقط باللغة الروسية: في وطنه ، روج تشايكوفسكي لأهم شيء في الموسيقى الفرنسية في ذلك الوقت - أعمال J.Bizet و C. Saint-Saens و L. Delibes و J. Massnet. كان تشايكوفسكي مغرمًا بنفس القدر بالملحن النرويجي جريج والملحن التشيكي أ. دفوشاك. هؤلاء كانوا فنانين التقى عملهم بآراء تشايكوفسكي الجمالية. كتب عن إدوارد جريج: "إن طبيعتي وطبيعته في علاقة داخلية وثيقة".

اتخذ العديد من الملحنين الأوروبيين الغربيين الموهوبين تصرفاته من كل قلوبهم ، والآن أصبح من المستحيل قراءة رسائل سانت ساينز إلى تشايكوفسكي بدون عاطفة: "سيكون لدي دائمًا صديق مخلص ومخلص في داخلي".

ومن الجدير أيضًا أن نتذكر أهمية أنشطة تشايكوفسكي الحاسمة في تاريخ النضال من أجل الأوبرا الوطنية.

كانت السبعينيات بالنسبة للفن الأوبرالي الروسي سنوات من الازدهار السريع ، والتي حدثت في صراع حاد مع كل ما يعيق تطور الموسيقى الوطنية. اندلع صراع طويل على المسرح الموسيقي. وفي هذا الصراع ، لعب تشايكوفسكي دورًا مهمًا. بالنسبة للفن الأوبرالي الروسي ، طالب بالفضاء وحرية الإبداع. في عام 1871 ، بدأ تشايكوفسكي الكتابة عن الأوبرا الإيطالية (ما يسمى الإيطالية

فرقة أوبرا تجولت باستمرار في روسيا).

كان تشايكوفسكي بعيدًا عن التفكير في إنكار الإنجازات الأوبرالية لإيطاليا ، مهد فن الأوبرا. مع الإعجاب الذي كتبه تشايكوفسكي عن العروض المشتركة على خشبة مسرح مسرح البولشوي لمطربين إيطاليين وفرنسيين وروس رائعين: الموهوبون أ. باتي ، دي أرتود ، إي نودين ، إي إيه لافروفسكايا ، إي بي كادمينا ، إف آي سترافينسكي ... لكن الأوامر التي وضعتها إدارة المسارح الإمبراطورية أعاقت المنافسة الإبداعية لممثلي ثقافتين وطنيتين - الإيطالية والروسية. تأثر موقف الأوبرا الروسية سلبًا بحقيقة أن الجمهور الأرستقراطي طالب قبل كل شيء بالترفيه ورفض الاعتراف بنجاح مؤلفيهم الوطنيين. لذلك ، منحت الإدارة امتيازات لم يسمع بها من قبل لرائد الأعمال في شركة الأوبرا الإيطالية. اقتصر المرجع على أعمال الملحنين الأجانب ، وكانت الأوبرا الروسية والفنانين الروس في القلم. أصبحت الفرقة الإيطالية مؤسسة تجارية بحتة. سعياً وراء الربح ، تكهن المتدرب بأذواق "أكثر المطاعم إشراقًا" (تشايكوفسكي).

بإصرار وتماسك استثنائيين ، كشف تشايكوفسكي عن عبادة الربح التي لا تتوافق مع الفن الأصيل. كتب: "استولى على روحي شيء ينذر بالسوء عندما ظهرت شخصية رفيعة وطويلة لحاكم جيوب موسكو ، سينور ميريللي ، وسط عرض في أحد صناديق بينوار. وجهه

تنفست بالهدوء والثقة بالنفس وأحيانًا ابتسامة ازدراء أو رضا عن النفس خبيث على شفتي ... "

واستنكر تشايكوفسكي النهج الريادي للفن ، وندد أيضًا بالمحافظة على الأذواق ، بدعم من أقسام معينة من الجمهور ، وكبار الشخصيات من وزارة البلاط ، ومسؤولين من مكتب المسارح الإمبراطورية.

إذا كانت السبعينيات ذروة الأوبرا الروسية ، فإن الباليه الروسي كان يمر بأزمة حادة في ذلك الوقت. لاروش ، موضحًا أسباب هذه الأزمة ، كتب:

"مع استثناءات قليلة للغاية ، الملحنون الجادون الحقيقيون يبقون أنفسهم بعيدين عن الباليه."

تم خلق ظروف مواتية للملحنين الحرفيين. امتلأت المسرح حرفياً بعروض الباليه ، حيث لعبت الموسيقى دور إيقاع الرقص - لا شيء أكثر من ذلك. نجح Ts. Puni ، المؤلف الموسيقي لمسرح Mariinsky ، في تأليف أكثر من ثلاثمائة باليه بهذا "الأسلوب".

كان تشايكوفسكي أول ملحن روسي كلاسيكي يلجأ إلى الباليه. ما كان ليحقق النجاح بدون إتقان أفضل إنجازات الباليه في أوروبا الغربية. كما أنه اعتمد على التقاليد الرائعة التي أنشأتها MI Glinka في مشاهد الرقص من Ivan Susanin و Ruslan و Lyudmila.

عندما ابتكر رقصاته \u200b\u200b، هل اعتقد تشايكوفسكي أنه كان يصلح فن الرقص الروسي؟

لا. كان شديد التواضع ولم يعتبر نفسه مبتكرًا أبدًا. ولكن منذ اليوم الذي وافق فيه تشايكوفسكي على الوفاء بأمر مديرية مسرح البولشوي ، وفي صيف عام 1875 بدأ في كتابة موسيقى بحيرة البجع ، بدأ في إصلاح الباليه.

لم يكن عنصر الرقص أقل قربًا منه من مجال الأغنية والرومانسية. ليس من قبيل الصدفة أن أول أعماله التي اكتسبت شهرة كانت "الرقصات المميزة" ، التي جذبت انتباه إ. شتراوس.

اكتسب الباليه الروسي في شخص تشايكوفسكي مفكرًا غنائيًا بارعًا ، وعازفًا سيمفونيًا حقيقيًا. وموسيقى الباليه تشايكوفسكي ذات مغزى عميق. يعبر عن شخصيات الشخصيات وجوهرها الروحي. في موسيقى الرقص للملحنين السابقين (بوني ، مينكوس ، جربر) لم يكن هناك محتوى رائع ، ولا عمق نفسي ، ولا القدرة على التعبير عن صورة البطل بالأصوات.

لم يكن من السهل على تشايكوفسكي أن يبتكر في فن الباليه. العرض الأول لـ Swan Lake في مسرح Bolshoi (1877) لا يمكن أن يبشر بالخير للملحن. وفقًا لشهادة ND Kashkin ، "تم استبدال ما يقرب من ثلث موسيقى تشايكوفسكي بإدخالات من الباليه الأخرى ، علاوة على أكثرها دون المتوسط". فقط في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، من خلال جهود مصممي الرقصات إم بيتيبا ، ل.إيفانوف ، آي.

ربما كان عام 1877 أصعب عام في حياة الملحن. يكتب كل كتاب سيرته عن هذا. بعد زواج فاشل ، غادر تشايكوفسكي موسكو وسافر إلى الخارج. يعيش تشايكوفسكي في روما وباريس وبرلين وفيينا وجنيف والبندقية وفلورنسا ... ولا يبقى في أي مكان لفترة طويلة. يصف تشايكوفسكي أسلوب حياته في الخارج بالتجول. الإبداع يساعد تشايكوفسكي على الخروج من أزمة عقلية.

بالنسبة لوطنه ، كان عام 1877 عام بداية الحرب الروسية التركية. كان تعاطف تشايكوفسكي مع الشعوب السلافية في شبه جزيرة البلقان.

في إحدى رسائله إلى وطنه ، كتب تشايكوفسكي أنه في اللحظات الصعبة للناس ، عندما بسبب الحرب كل يوم ، "العديد من العائلات يتيمة وتصبح متسولة ، يخجل من الانغماس في حلقهم في شؤونهم الخاصة الصغيرة. "

تميز عام 1878 بإثنين من أعظم الإبداعات التي تم إنشاؤها بالتوازي. كانت تلك - السيمفونية الرابعة وأوبرا "يوجين أونجين" - أعلى تعبير عن مُثل وأفكار تشايكوفسكي خلال تلك الفترة.

ليس هناك شك في أن الدراما الشخصية (حتى أن تشايكوفسكي فكر في الانتحار) ، وكذلك الأحداث التاريخية ، أثرت على محتوى السيمفونية الرابعة. بعد الانتهاء من هذا العمل ، كرسه Tchaikovsky لـ NF von Meck. في لحظة حرجة من حياة تشايكوفسكي

لعبت ناديجدا فيلاريتوفنا فون ميك دورًا مهمًا في تقديم الدعم المعنوي والمساعدة المادية ، والتي عززت استقلال تشايكوفسكي واستخدمها من أجل تكريس نفسه تمامًا للإبداع.

في إحدى رسائله إلى فون ميك ، أوضح تشايكوفسكي محتوى السيمفونية الرابعة.

الفكرة الرئيسية للسمفونية هي فكرة الصراع بين شخص وقوى معادية له. كواحد من الموضوعات الرئيسية ، يستخدم تشايكوفسكي فكرة "الصخور" التي تتخلل الحركات الأولى والأخيرة للسمفونية. موضوع موسيقى الروك له معنى جماعي واسع في السيمفونية - إنه صورة معممة للشر يدخل ضدها الشخص في صراع غير متكافئ.

لخصت السيمفونية الرابعة نتائج الإبداع الفعال لدى الشاب تشايكوفسكي.

في نفس الوقت تقريبًا معه ، أنشأ ملحن آخر - بورودين - "السمفونية البطولية" (1876). كان ظهور السيمفونية الرابعة الملحمية "البطولية" والدرامية الغنائية انتصارًا إبداعيًا حقيقيًا لبورودين وتشايكوفسكي ، مؤسسي السيمفونية الروسية الكلاسيكية.

مثل أعضاء دائرة بالاكيرف ، أعرب تشايكوفسكي عن تقديره الشديد للأوبرا وأحبها باعتبارها أكثر أنواع الفنون الموسيقية ديمقراطية. ولكن على عكس الكوتشكيين ، الذين تحولوا إلى مواضيع التاريخ في العمل الأوبرالي ("امرأة بسكوف" لريمسكي كورساكوف ، "بوريس غودونوف" لموسورجسكي ، "الأمير إيغور" لبورودين) ، حيث الشخصية الرئيسية هي الشعب ، ينجذب تشايكوفسكي

المؤامرات التي تساعده في الكشف عن العالم الداخلي لشخص عادي. ولكن قبل أن يجد هذه الموضوعات "الخاصة" ، قطع تشايكوفسكي شوطًا طويلاً في البحث.

فقط في السنة الثامنة والثلاثين من حياته ، بعد "Ondine" ، "Voevoda" ، ابتكر "Blacksmith Vakula" Tchaikovsky تحفة الأوبرا الخاصة به ، حيث كتب أوبرا "Eugene Onegin". كل شيء في هذه الأوبرا انتهك بجرأة التقاليد المقبولة عمومًا لأداء الأوبرا ، كل شيء كان بسيطًا وصادقًا للغاية ، وفي الوقت نفسه ، كان كل شيء مبتكرًا.

في السيمفونية الرابعة ، في Onegin ، وصل تشايكوفسكي إلى النضج الكامل لمهارته. في التطور الإضافي لإبداع تشايكوفسكي الأوبرالي ، تصبح دراماتورجيات الأوبرا أكثر تعقيدًا وإثراءًا ، ولكن في كل مكان ، تظل شعاراته الغنائية العميقة والدراما المثيرة ، ونقل أكثر ظلال الحياة العقلية دقة ، شكلًا كلاسيكيًا واضحًا.

في عام 1879 ، أنهى تشايكوفسكي أوبرا The Maid of Orleans (نص مكتوب للمؤلف على أساس دراما شيلر). ارتبطت صفحة بطولية في تاريخ فرنسا بالأوبرا الجديدة - حلقة من حرب المائة عام في أوروبا في القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، وهو إنجاز جان دارك - بطلة الشعب الفرنسي. على الرغم من تنوع المؤثرات الخارجية والتقنيات المسرحية ، والتي تتعارض بوضوح مع الآراء الجمالية للملحن نفسه ، تحتوي أوبرا "The Maid of Orleans" على العديد من الصفحات المليئة بالدراما الحقيقية والغنائية. يمكن أن يُعزى بعضها بأمان إلى أفضل الأمثلة على فن الأوبرا الروسية: على سبيل المثال ، الرائع

أغنية يوحنا "سامحكم أيها الحقول ، الغابات" والصورة الثالثة كاملة مشبعة بقوة عاطفية قوية.

وصل تشايكوفسكي إلى قمة الفن الأوبرالي في أعماله حول موضوعات من بوشكين. في عام 1883 كتب أوبرا مازيبا على أساس مؤامرة بوشكين بولتافا. رقة الخطة التركيبية للأوبرا ، وسطوع التناقضات الدرامية ، تنوع الصور ، التعبير عن المشاهد الشعبية ، التنسيق البارع - كل هذا لا يسعه إلا أن يشهد على حقيقة أنه بعد أوبرا "The Maid of Orleans" تشايكوفسكي صعدت إلى الأمام بشكل ملحوظ وأن "Mazepa" عمل متميز أثرى فن الثمانينيات.

في مجال الإبداع السمفوني خلال هذه السنوات ، أنشأ تشايكوفسكي ثلاثة أجنحة أوركسترا (1880 ، 1883 ، 1884): "كابريتشيو الإيطالي" و "سيرينيد فور سترينج أوركسترا" (1880) ، برنامج سيمفوني كبير "مانفريد" (1884).

تميزت فترة العشر سنوات ، من 1878 إلى 1888 ، والتي تفصل بين Eugene Onegin و Tchaikovsky السيمفونية الرابعة عن السيمفونية الخامسة ، بأحداث تاريخية مهمة. لنتذكر أنه في البداية كان وقت الوضع الثوري (1879-1881) ، ثم فترة الرجعية. كل هذا ، وإن كان بشكل غير مباشر ، انعكس في تشايكوفسكي. نتعلم من مراسلات الملحن أنه أيضًا لم يفلت من قمع رد الفعل. كتب تشايكوفسكي في عام 1882: "في الوقت الحالي ، حتى أكثر المواطنين سلامًا يواجهون صعوبة في العيش في روسيا".

فشل رد الفعل السياسي في تقويض القوى الإبداعية لأفضل ممثلي الفن والأدب. يكفي سرد \u200b\u200bأعمال L.N.Tolstoy ("The Power of Darkness") ، و A. P. Chekhov ("Ivanov") ، و M.E. Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev" ، "Poshekhonskaya Antiquity") ، لوحات رائعة بواسطة I. Ye. يشير ريبين ("لم يتوقعوا" ، "إيفان الرهيب وابنه إيفان") وفيسوريكوف ("صباح إعدام ستريليتس" ، "بويارينيا موروزوفا") ، إلى "خوفانشينا" لموسورجسكي ، "سنو مايدن" "بقلم ريمسكي كورساكوف و" مازيبا "لتشايكوفسكي لتذكر الإنجازات العظيمة للفن والأدب الروسي في الثمانينيات.

في هذا الوقت ، انتصرت موسيقى تشايكوفسكي وجلبت شهرة عالمية لمبدعها. تقام حفلات مؤلف تشايكوفسكي ، قائد الأوركسترا ، بنجاح كبير في باريس ، برلين ، براغ ، في المدن التي كانت مراكز للثقافة الموسيقية الأوروبية لفترة طويلة. في وقت لاحق ، في أوائل التسعينيات ، كانت عروض تشايكوفسكي في أمريكا منتصرة - في نيويورك وبالتيمور وفيلادلفيا ، حيث تم الترحيب بالمؤلف العظيم بضيافة استثنائية. في إنجلترا ، مُنح تشايكوفسكي درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة كامبريدج. تم انتخاب تشايكوفسكي في أكبر الجمعيات الموسيقية في أوروبا.

في أبريل 1888 ، استقر تشايكوفسكي بالقرب من موسكو ، بالقرب من مدينة كلين ، في فرولوفسكي. لكن هنا لم يشعر تشايكوفسكي بالهدوء التام

كما تبين أنه شاهد عن غير قصد على التدمير المفترس للغابات المحيطة ، وانتقل إلى مايدانوفو. في عام 1892 انتقل إلى كلين ، حيث استأجر منزلاً من طابقين ، يُعرف الآن في جميع أنحاء العالم باسم متحف تشايكوفسكي هاوس.

في حياة تشايكوفسكي ، تميزت هذه المرة بأعلى إنجازات الإبداع. خلال هذه السنوات الخمس ، ابتكر تشايكوفسكي السيمفونية الخامسة ، باليه The Sleeping Beauty ، وأوبرا The Queen of Spades ، و Iolanta ، وباليه The Nutcracker ، وأخيراً السيمفونية السادسة الرائعة.

الفكرة الرئيسية للسمفونية الخامسة هي نفسها الفكرة الرابعة - معارضة موسيقى الروك والرغبة البشرية في السعادة. في السيمفونية الخامسة ، يعود الملحن إلى موضوع موسيقى الروك في كل من الحركات الأربع. يقدم تشايكوفسكي المناظر الطبيعية الموسيقية الغنائية إلى السيمفونية (قام بتأليفه في أكثر المناطق الخلابة لكلين). نتيجة النضال ، يتم حل النزاع في النهاية ، حيث يتطور موضوع القدر إلى مسيرة جليلة ، تجسد انتصار الإنسان على المصير.

في صيف عام 1889 ، أكمل تشايكوفسكي رقصة الباليه الكاملة The Sleeping Beauty (استنادًا إلى قصة الكاتب الفرنسي Ch. Perrault). في خريف نفس العام ، عندما كان الباليه الجديد يجري إعداده للعرض في مسرح ماريانسكي في سانت بطرسبرغ ، أمر مدير المسارح الإمبراطورية آي إيه. وافق تشايكوفسكي على كتابة أوبرا جديدة.

تم تأليف أوبرا في فلورنسا. وصل تشايكوفسكي إلى هنا في 18 يناير 1890 ، واستقر في أحد الفنادق. بعد 44 يومًا - 3 مارس - تم الانتهاء من أوبرا ملكة البستوني

في كلافير. استمرت عملية الآلات بسرعة كبيرة ، وبعد فترة وجيزة من الانتهاء من النتيجة ، تم قبول ملكة البستوني للإنتاج من قبل مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ ، وكذلك في أوبرا كييف ومسرح البولشوي.

عرضت ملكة البستوني لأول مرة في مسرح ماريانسكي في 19 ديسمبر 1890. غنى المغني الروسي البارز إن إن فينر دور هيرمان ، وكانت زوجته إم آي فينر مؤدية ملهمة لجزء ليزا. شاركت القوى الفنية البارزة في ذلك الوقت في الأداء: آي إيه ميلنيكوف (تومسكي) ، إل جي ياكوفليف (إليتسكي) ، وماجستير سلافينا (كونتيسة). أجرى من قبل إي إف نابرافنيك. بعد بضعة أيام ، في 31 ديسمبر من نفس العام ، عُرضت الأوبرا في كييف بمشاركة مي ميدفيديف (الألمانية) IV تارتاكوف (يليتسكي) وآخرين. وبعد ذلك بعام ، في 4 نوفمبر 1891 ، أول إنتاج ملكة البستوني »في موسكو على مسرح مسرح البولشوي. تم إسناد الأدوار الرئيسية إلى مجموعة رائعة من الفنانين: M.E. Medvedev (الألمانية) ، M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza) ، PA Khokhlov (Eletsky) ، B. B. B.

تميزت أولى إنتاجات الأوبرا باهتمام كبير وحققت نجاحاً باهراً مع الجمهور. كم قصة مثل المأساة "الصغيرة" لهيرمان وليزا كانت موجودة في عهد الإسكندر الثالث. وجعلتني الأوبرا أفكر ، أتعاطف مع المتضررين ، أكره كل شيء مظلم وقبيح يتدخل في حياة الناس السعيدة.

كانت الأوبرا ملكة البستوني متناغمة مع مزاج العديد من الأشخاص في الفن الروسي في التسعينيات. التشابه الأيديولوجي لأوبرا تشايكوفسكي منتم العثور على أعمال الفنون الجميلة والأدب في تلك السنوات في أعمال الفنانين والكتاب الروس العظماء.

في قصة "ملكة البستوني" (1834) ، ابتكر بوشكين صورًا نموذجية. بعد أن رسم صورة للعادات القبيحة للمجتمع العلماني ، أدان الكاتب بطرسبرج النبيل في عصره.

قبل وقت طويل من تشايكوفسكي ، تم استخدام الصراع في حبكة The Queen of Spades في أوبرا المؤلف الموسيقي الفرنسي J. Halévy وفي أوبريت الملحن الألماني F. Suppe وفي دراما الكاتب الروسي D. Lobanov. لم يتمكن أي من المؤلفين المدرجين من إنشاء أي عمل أصلي. وفقط تشايكوفسكي ، الذي تحول إلى هذه المؤامرة ، ابتكر عملاً رائعًا.

كتب نص الأوبرا "ملكة البستوني" شقيق الملحن ، الكاتب المسرحي موديست إليتش تشايكوفسكي. تمت معالجة المصدر الأصلي وفقًا لمبادئ الإبداع ورغبات وتعليمات الملحن ؛ قام بدور نشط في تأليف النص المكتوب: كتب الشعر ، وطالب بإدخال مشاهد جديدة ، واختصر نصوص الأجزاء الأوبرالية.

يحدد النص بوضوح المراحل الدرامية الرئيسية في تطوير الحركة: قصيدة تومسكي حول ثلاث بطاقات تمثل بداية المأساة ، والتي تبلغ ذروتها

في الصورة الرابعة ثم تأتي خاتمة الدراما - أولاً وفاة ليزا ، ثم هيرمان.

في أوبرا تشايكوفسكي ، يتم استكمال وتطوير حبكة بوشكين ، وتعزيز الدوافع الاتهامية لقصة بوشكين.

من رواية ملكة البستوني ، ترك تشايكوفسكي وكاتب كتابه المشاهد في غرفة نوم الكونتيسة وفي الثكنات. بناءً على طلب Vsevolozhsky ، تم نقل الأوبرا من بطرسبورغ في عهد الإسكندر الأول إلى بطرسبورغ في زمن كاثرين. نفس Vsevolozhsky نصح تشايكوفسكي بتقديم فاصل "صدق الراعية" (المشهد الثالث). موسيقى العرض الجانبي مكتوبة بأسلوب موتسارت ، الملحن المحبوب من قبل تشايكوفسكي ، والكلمات مأخوذة من نصوص كارابانوف ، شاعر القرن الثامن عشر غير المعروف والمنسى منذ زمن طويل. للتأكيد على النكهة اليومية بقوة أكبر ، تحول كاتب النص إلى تراث الشعراء الأكثر شهرة: أغنية تومسكي الفكاهية "لو كانت الفتيات الجميلات فقط" كُتبت على نص GRDerzhavin ، واختيرت قصيدة VA جوكوفسكي لأغنية ليزا وبولينا كلمات شاعر آخر القرن التاسع عشر - استخدم KN Batyushkov لرومانسية بولين.

وتجدر الإشارة إلى الاختلاف الموجود بين صورة هيرمان في قصة بوشكين وفي أوبرا تشايكوفسكي. لا يثير هيرمان بوشكين التعاطف: فهو أناني لديه حالة معينة ويسعى بكل قوته لمضاعفتها. هيرمان تشايكوفسكي متناقض ومعقد. يتقاتل فيه شغفان: حب وعطش للثروة. تناقض هذه الصورة ،

تطوره الداخلي - من الحب والهوس القاتم تدريجيًا بالربح إلى الموت والبعث من جديد في وقت وفاة هيرمان السابق - زود المؤلف بمواد ممتنة للغاية لتجسيد موضوع تشايكوفسكي المفضل في نوع الأوبرا - موضوع معارضة الرجل ، أحلامه بالسعادة لمصير معاد له.

تم الكشف عن السمات المتناقضة لصورة هيرمان ، وهو الشخصية المركزية للأوبرا بأكملها ، بقوة واقعية كبيرة في موسيقى اثنين من أريوسو. في المونولوج الشعري والعاطفي "لا أعرف اسمها" ، يبدو أن هيرمان مغرم بالحب الشديد. في arioso What Is Our Life (في بيت القمار) ، نقل الملحن ببراعة سقوط بطله الأخلاقي.

كما قام كاتب الأغاني والمؤلف الموسيقي بإعادة النظر في صورة ليزا ، بطلة ملكة البستوني. في عمل بوشكين ، يتم تمثيل ليزا على أنها تلميذة فقيرة وكونتيسة عجوز كانت مضطهدة. في الأوبرا ، ليزا (هنا هي حفيدة كونتيسة ثرية) تقاتل بنشاط من أجل سعادتها. وفقًا للنسخة الأصلية ، انتهى الأداء بمصالحة ليزا ويليتسكي. كان زيف مثل هذا الموقف واضحًا ، وأنشأ الملحن المشهد الشهير في كانافكا ، حيث يتم تقديم النهاية الحقيقية الكاملة لمأساة ليزا ، التي تنتحر.

تحتوي الصورة الموسيقية لليزا على سمات الشعر الغنائي الدافئ والصدق مع الهلاك المأساوي النموذجي لتشايكوفسكي. في الوقت نفسه ، يعبر العالم الداخلي المعقد للبطلة تشايكوفسكي

دون أدنى شك ، مع الحفاظ على الحيوية الطبيعية الكاملة. أغنية ليزا "آه ، لقد تعبت من الحزن" معروفة على نطاق واسع. تفسر الشعبية الاستثنائية لهذه الحلقة الدرامية من خلال حقيقة أن الملحن تمكن من وضع كل فهمه للمأساة الكبيرة لامرأة روسية حزينة وحيدة على مصيرها.

تم تقديم بعض الشخصيات المفقودة من قصة بوشكين بجرأة في أوبرا تشايكوفسكي: هم خطيب ليزا ومنافس هيرمان ، الأمير إليتسكي. الشخصية الجديدة تصعد الصراع. في الأوبرا ، تظهر صورتان متناقضتان ، تم التقاطهما ببراعة في موسيقى تشايكوفسكي. دعونا نتذكر أريوسو هيرمان "سامحني ، أيها المخلوق السماوي" وأريوسو يليتسكي "أنا أحبك". يتحول كلا البطلين إلى ليزا ، ولكن ما مدى اختلاف تجربتهما: هيرمان غارق في الشغف الناري ؛ تحت ستار الأمير ، في موسيقى أريوزو - الجمال ، والثقة بالنفس ، كما لو كان يتحدث ليس عن الحب ، ولكن عن المودة الهادئة.

الوصف العملي للكونتيسة القديمة - المالك المزعوم لسر البطاقات الثلاث - قريب جدًا من مصدر بوشكين الأصلي. تصور موسيقى تشايكوفسكي هذه الشخصية كصورة للموت. شخصيات ثانوية مثل Chekalinsky أو \u200b\u200bSurin خضعت لتغييرات طفيفة.

حدد المفهوم الدرامي نظام الأفكار المهيمنة. الأكثر انتشارًا في الأوبرا هي الفكرة المهيمنة لمصير هيرمان (موضوع البطاقات الثلاث) والموضوع العاطفي العميق للحب بين ليزا وهيرمان.

في أوبرا ملكة البستوني ، جمع تشايكوفسكي ببراعة بين الثراء اللحن للأجزاء الصوتية مع تطوير المواد الموسيقية. ملكة البستوني هي أعلى إنجاز لإبداع تشايكوفسكي الأوبرالي وواحدة من أعظم القمم في كلاسيكيات الأوبرا العالمية.

بعد الأوبرا المأساوية The Queen of Spades ، ابتكر تشايكوفسكي عملاً من المحتوى المتفائل. كانت إيولانتا (1891) آخر أوبرا لتشايكوفسكي. وفقًا لتشايكوفسكي ، يجب أداء أوبرا "Iolanta" من فصل واحد في أداء واحد مع الباليه "The Nutcracker". من خلال إنشاء هذا الباليه ، يكمل الملحن إصلاح الكوريغرافيا الموسيقية.

كان آخر عمل لتشايكوفسكي هو السيمفونية السادسة ، التي أداها في 28 أكتوبر 1893 - قبل أيام قليلة من وفاة الملحن. أجرى تشايكوفسكي نفسه. في 3 نوفمبر ، أصيب تشايكوفسكي بمرض خطير وتوفي في 6 نوفمبر.

أعطت الكلاسيكيات الموسيقية الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر العالم العديد من الأسماء المشهورة ، لكن موسيقى تشايكوفسكي الرائعة تميزه حتى بين أعظم الفنانين في هذا العصر.

تمر مسيرة تشايكوفسكي المهنية خلال فترة تاريخية صعبة من الستينيات والتسعينيات. في فترة إبداع قصيرة نسبيًا (ثمانية وعشرون عامًا) ، كتب تشايكوفسكي عشر أوبرا وثلاثة باليه وسبع سيمفونيات والعديد من الأعمال في أنواع أخرى.

يذهل تشايكوفسكي بموهبته المتنوعة. لا يكفي أن نقول إنه ملحن أوبرا ، مبتكر الباليه ، السيمفونيات ، الرومانسية. حقق شهرة وشهرة في مجال موسيقى الآلات ، وأقام الحفلات الموسيقية ، وفرق الحجرة ، وأعمال البيانو. وفي أي من هذه الفنون ، كان يؤدي بنفس القوة.

أصبح تشايكوفسكي معروفًا على نطاق واسع خلال حياته. كان له مصير يحسد عليه: وجدت أعماله دائمًا استجابة في قلوب المستمعين. لكنه أصبح حقًا ملحنًا شعبيًا في عصرنا. إنجازات ملحوظة في العلوم والتكنولوجيا - أتاحت التسجيلات الصوتية والراديو والأفلام والتلفزيون أعماله في أكثر المناطق النائية من بلدنا. أصبح الملحن الروسي العظيم الملحن المفضل لجميع شعوب بلدنا.

نشأت الثقافة الموسيقية لملايين الأشخاص على التراث الإبداعي لتشايكوفسكي.

موسيقاه تعيش بين الناس وهذا الخلود.

O. Melikyan

ذروة سيدة

الأوبرا في 3 أعمال

حبكة
اقترضت من القصة
A. S. PUSHKINA

ليبريتو
م. تشايكوفسكي

موسيقى
P. I. TCHAIKOVSKY

الشخصيات

الممرضات والمربيات والممرضات والمشي
ضيوف ، أطفال ، لاعبون ، إلخ.

تجري الأحداث في سان بطرسبرج
في نهاية القرن الثامن عشر.

المقدمة.
العمل الأول

الصورة الأولى

الخريف. حديقة الصيف. ملعب. تجلس الممرضات والممرضات والممرضات على مقاعد في الحديقة. يلعب الأطفال بالمصابيح ، ويقفز آخرون فوق الحبال ويرمون الكرات.

حرق ، حرق بوضوح
حتى لا تخرج
واحد اثنين ثلاثة!
(ضحك ، تعجب ، يركض.)

استمتع ، أطفال لطيفون!
نادرًا ما تكون الشمس ، أيها الأعزاء ،
ارضاء بفرح!
إذا ، أيها الأعزاء ، أنت طليق
أنت تلعب ألعابًا ، مقالب ،
شيئا فشيئا مربياتك
ثم تجلب السلام.
الاحماء ، الركض ، أيها الأطفال الأعزاء ،
واستمتع في الشمس!

الممرضات

بيو ، وداعا!
نم ، عزيزي ، نم!
لا تفتح عينيك الصافية!

(تُسمع قرع الطبول والأبواق).

هؤلاء جنودنا - جنود.
كيف نحيف! تنحى! أماكن! واحد ، اثنان ، واحد اثنان ...

(الأولاد الذين يرتدون أسلحة الألعاب يدخلون ؛ القائد الصبي في المقدمة).

أولاد (مسيرة)

واحد ، اثنان ، واحد ، اثنان ،
يسار ، يمين ، يسار ، يمين!
ودود أيها الإخوة!
لا تضيع!

قائد الصبي

الكتف الأيمن إلى الأمام! واحد ، اثنان ، توقف!

(توقف الأولاد)

استمع!
المسكيت أمامك! خذ الكمامة! المسكيت في الساق!

(ينفذ الأولاد الأمر).

أولاد

كلنا مجتمعون هنا
خوفا من أعداء روسيا.
عدو الشر ، احذر!
واركض بفكر خسيس ، أو استسلم!
يا هلا! يا هلا! يا هلا!
أنقذوا الوطن
لقد وقع علينا.
سوف نحارب
والأعداء في الاسر
يسلب دون حساب!
يا هلا! يا هلا! يا هلا!
تحيا الزوجة
الملكة الحكيمة
هي أمنا للجميع ،
إمبراطورة هذه البلدان
والفخر والجمال!
يا هلا! يا هلا! يا هلا!

قائد الصبي

احسنتم يا أولاد!

أولاد

نحن سعداء بالمحاولة ، شرفك!

قائد الصبي

استمع!
المسكيت أمامك! حق! على الحرس! مارس!

(الأولاد يغادرون ، يطبولون ويقرعون الأبواق).

الممرضات والممرضات والمربية

حسنًا ، أحسنت يا جنودنا!
وبالفعل سوف يتركون الخوف على العدو.

(يتبع الأطفال الآخرون الأولاد. تتفرق المربيات والمربيات ، مما يفسح المجال لأشخاص آخرين يمشون. يدخل تشيكالينسكي وسورين).

تشيكالينسكي

كيف انتهت المباراة أمس؟

بالطبع ، فجرت مخيف!
لم يحالفني الحظ ...

تشيكالينسكي

هل لعبت مرة أخرى حتى الصباح؟

أنا متعب للغاية
اللعنة ، فقط اربح!

تشيكالينسكي

هل كان هيرمان هناك؟

كنت. وكالعادة
من الثامنة حتى الثامنة صباحا
بالسلاسل إلى طاولة القمار
جلس،

ونفخ الخمر بصمت

تشيكالينسكي

فقط؟

نعم ، لقد شاهدت الآخرين يلعبون.

تشيكالينسكي

يا له من رجل غريب!

كما لو كان في قلبه
ثلاث فظائع على الأقل.

تشيكالينسكي

سمعت أنه فقير جدا ...

نعم ، ليس غنيا. ها هو ، انظر:
كشيطان الجحيم الظلام ... شاحب ...

(يدخل هيرمان ، مدروسًا وكئيبًا ؛ الكونت تومسكي معه.)

أخبرني يا هيرمان ما خطبك؟

معي؟ لا شيئ...

انت مريض؟

لا ، أنا بصحة جيدة!

لقد أصبحت بعضًا آخر ...
أنا غير راضٍ عن شيء ما ...
كان من المعتاد أن يكون: مقيَّدًا ومقتصدًا
كنت مبتهجا على الاقل.
أنت الآن كئيب ، صامت
و - لا أصدق أذني:
أنت ، شغف جديد بالحزن ،
كما يقولون حتى الصباح
هل تقضي لياليك في اللعب؟

نعم! إلى الهدف بقدم ثابتة
لا أستطيع الذهاب كما كان من قبل.

أنا نفسي لا أعرف ما هو الخطأ معي.
أنا تائه ، مستاء من الضعف
لكن لا يمكنني التحكم في نفسي بعد الآن ...
انا يعجبني! أحببك!

كيف! هل انت مغرمة في من؟

لا اعرف اسمها
ولا يمكنني معرفة ذلك
لا تريد أن يكون لها اسم أرضي ،
اسمها ...
مقارنات فرز كل شيء ،
لا أعرف مع من أقارن ...
حبيبي نعيم الجنة
أود الاحتفاظ بها لمدة قرن!
لكن الفكر يغار من أن يكون لدى شخص آخر
عندما لا أجرؤ على تقبيل بصمة قدمها
إنه يعذبني. والعاطفة الدنيوية
أريد أن أهدأ عبثا
ثم أريد أن أعانق كل شيء ،
وما زلت أريد أن أعانق قديسي ...
لا اعرف اسمها
ولا أريد أن أعرف ...

وإذا كان الأمر كذلك ، فانتقل إلى العمل!
نكتشف من هي ، وهناك -
وقدم عرضا بجرأة
و- العمل من يد إلى يد!

أوه لا! للأسف ، إنها نبيلة
ولا يمكن أن تخصني!
هذا ما يجعلني أشعر بالمرض والقضم!

دعونا نجد آخر ... لا أحد في العالم ...

أنت لا تعرفني!
لا ، لا أستطيع التوقف عن حبها!
آه ، تومسكي ، أنت لا تفهم!
يمكنني العيش بسلام فقط
بينما كانت المشاعر كامنة في داخلي ...
ثم يمكنني التحكم في نفسي.
الآن بعد أن سيطر حلم واحد على الروح ،
وداعا السلام! تسمم مثل السكر
أنا مريض ، مريض ... أنا واقع في الحب.

هل أنت يا هيرمان؟
أعترف أنني لن أصدق أي شخص
أنك قادر على أن تحب كثيرا!

(يمر هيرمان وتومسكي. المشاة يملأون المسرح).

جوقة المشي

أخيرًا أرسل الله يومًا مشمسًا!


لا يمكننا الانتظار طويلا لهذا اليوم مرة أخرى.

هل أنت متأكد من أنها لا تلاحظك؟
أراهن أنني في حالة حب وأفتقدك ...

عندما فقدت شكوكي الممتع ،
كيف يمكن لنفسي أن تتحمل العذاب؟
أترى: أنا أعيش ، أعاني ، لكن في لحظة رهيبة ،
عندما اكتشفت أنه ليس مقدراً لي أن أتقنها ،
ثم سيكون هناك شيء واحد ...

موت! (يدخل الأمير يليتسكي. يسير تشيكالينسكي وسورين نحوه).

تشيكالينسكي (للأمير)

يمكننا أن نهنئك.

يقولون أنك العريس؟

نعم ، أيها السادة ، سأتزوج. أعطى الملاك الخفيف الموافقة
اجمع مصيرك مع مصيرى الى الابد! ..

تشيكالينسكي

حسنًا ، ساعة جيدة!

أنا سعيد من كل قلبي. كن سعيدا يا أمير!

يليتسكي ، مبروك!

وشكرا لكم أصدقاء!

أمير(مع الإحساس)

تومسك(للأمير)

قل لي من ستتزوج؟

الأمير ، من عروسك؟

(تدخل الكونتيسة مع ليزا).

أمير(لافتا إلى ليزا)

هي؟ هي عروسه! يا إلهي!...

ليزا والكونتيسة

إنه هنا مرة أخرى!

هذا هو جمالك المجهول!

أنا خائف.

(يقترب الكونت تومسكي من الكونتيسة. الأمير يقترب من ليزا. تنظر الكونتيسة باهتمام إلى هيرمان)

الكونتيسة
دعني أهنئكم ...

قل لي من هو هذا الضابط؟

الذي؟ هذه؟ هيرمان ، صديقي.

من اين أتى؟ كم هو رهيب!

(اصطحبها تومسكي إلى أعماق المسرح).

أمير (يمد يده إلى ليزا)

جمال السماء الساحر
الربيع ، أعشاب من الفصيلة الخبازية حفيف خفيف ،
متعة الحشد ، مرحبا الأصدقاء ، -
يعدون في المستقبل لسنوات عديدة
نحن سعداء!

افرحوا يا صديقي!
هل نسيت ذلك وراء يوم هادئ
هناك عاصفة رعدية. ما هو الخالق
أعطى دموع السعادة ، دلو - الرعد!

(رعد بعيد. يجلس هيرمان على المقعد في تفكير كئيب).

يا لها من ساحرة هذه الكونتيسة!

تشيكالينسكي

فزاعة!

لا عجب أنها لقبت "ملكة البستوني".
لا أستطيع أن أفهم لماذا لا تفهم؟

كيف؟ امرأة عجوز؟

تشيكالينسكي

الحاج الثمانيني!

إذن أنت لا تعرف عنها شيئًا؟

لا ، حقًا ، لا شيء.

تشيكالينسكي

أوه ، لذا استمع!
اشتهرت الكونتيسة بجمالها في باريس منذ سنوات عديدة.
كل الشباب كانوا مجانين بها ،
يطلق عليها "فينوس موسكو".
كونت سان جيرمان - من بين آخرين ، ثم رجل وسيم ،
مفتون بها. لكنه تنهد للكونتيسة دون جدوى:
طوال الليل لعب الجمال ، وللأسف
فضل فرعون الحب.

مرة واحدة في فرساي "au jeu de la Reine" Vénus moscovite لعبت على الأرض.

وكان من بين المدعوين الكونت سان جيرمان.
سمعها وهو يشاهد المباراة
همس في خضم الإثارة: "يا إلهي! يا إلهي!
يا إلهي أستطيع أن ألعبها كلها
متى سيكون كافيا أن نضعها مرة أخرى

عد ، بعد أن اخترت اللحظة المناسبة عندما
مغادرة القاعة الكاملة للضيوف خلسة ،
جلس الجمال وحده في صمت ،
بلطف على أذنها همس بكلمات أحلى من أصوات موتسارت:

"الكونتيسة ، الكونتيسة ، الكونتيسة ، على حساب واحد ،" موعد "تريد ،
ربما سأخبرك بثلاث أوراق وثلاث أوراق وثلاث بطاقات؟
اندلعت الكونتيسة: "كيف تجرؤ!"
لكن العد لم يكن جباناً .. وعندما بعد يوم
ظهر الجمال مرة أخرى ، للأسف ،
"au jeus de la Reine" المنفلق
كانت تعرف بالفعل ثلاث بطاقات.
وضعهم بجرأة واحدة تلو الأخرى ،
أعادتها ... لكن بأي ثمن!
يا كروت يا كروت يا كروت!

منذ أن أخبرت زوجها بتلك البطاقات ،
مرة أخرى ، تعرف عليهم الشاب الوسيم.
لكن في نفس الليلة ، بقي واحد فقط ،
ظهر لها شبح وقال مهددًا:
"ستتلقى الضربة القاتلة


ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "

تشيكالينسكي

Se nonè vero، è ben trovato.

(سمع الرعد ، عاصفة رعدية قادمة).

هذا ممتع! لكن الكونتيسة يمكن أن تنام بسلام:
من الصعب عليها أن تجد حبيبًا متحمسًا.

تشيكالينسكي

اسمع ، هيرمان ، هذه حالة رائعة بالنسبة لك
للعب بلا مال. فكر في الأمر!

(يضحك الجميع).

تشيكالينسكي ، سورين

"من الثالث ، الذي يحب بشغف وعاطفة ،
سوف يتعلم منك بالقوة
ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "

(إنهم يغادرون. قصف رعد قوي. عاصفة رعدية تنفجر. أولئك الذين يسيرون في عجلة من أمرهم في اتجاهات متساوية. تعجب ، صراخ.)

جوقة المشي

ما مدى سرعة حدوث العاصفة الرعدية .. من كان يتوقع؟ ..
يا لها من عواطف .. ضربة بعد ضربة بصوت أعلى ، أسوأ!
اركض بسرعة! اسرع للوصول الى البوابة!

(الجميع يتفرقون. العاصفة تزداد سوءًا).
(من مسافة.)

آه ، اسرع إلى المنزل!
اركض هنا بسرعة!

(قصف رعد شديد.)

هيرمان (بشكل مدروس)

"ستتلقى الضربة القاتلة
من الثالث ، الذي يحب بشغف وشغف ،

سوف يتعلم منك بالقوة
ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "
أوه ، ما بداخلهم لي ، حتى لو امتلكتهم!
كل شيء مات الآن ... أنا الوحيد المتبقي. أنا لا أخاف من العاصفة!
استيقظت في نفسي كل العواطف بهذه القوة القاتلة ،
أن هذا الرعد لا يقارن! لا يا أمير!
ما دمت على قيد الحياة ، لن أعطيها لك.
لا أعرف كيف ، لكنني سآخذها!
الرعد والبرق والرياح معكم رسميا أعطي
أقسم أنه سيكون لي وإلا سأموت!

(يهرب.)

الصورة الثانية

غرفة ليزا. باب إلى شرفة تطل على الحديقة. ليزا في harpsichord. بولينا بالقرب منها. الصديقات.

ليزا وبولينا

المساء ... تلاشت حواف الغيوم ،
ويموت آخر شعاع من طلوع الفجر على الأبراج.
آخر تيار ساطع في النهر
مع سماء منقرضة تتلاشى.
كل شيء هادئ: البساتين نائمة. يسود السلام ؛
سجد على العشب تحت صفصاف منحني ،
أستمع إلى كيفية تمتمه ، اندماج النهر ،
تيار مظلل بالشجيرات.
كيف تمتزج الرائحة مع برودة النباتات!
ما أجمل رذاذ الماء في صمت الشاطئ!
ما مدى هدوء أعشاب الفصيلة الخبازية التي تهب فوق المياه ،
ورفرفة الصفصاف المرنة!

جوقة الصديقات

ساحر! ساحر!
رائع! مسعد! آه ، رائع ، جيد!
المزيد ، mesdames ، المزيد ، المزيد.

الغناء ، الحقول ، نحن وحدنا.

واحد؟
لكن ماذا تغني؟

جوقة الصديقات

من فضلك ماذا تعرف.
يا أمي ، حمامة ، غنّي لنا شيئًا.

سأغني الرومانسية المفضلة لدي ...

(يجلس على القيثارة ويلعب ويغني بشعور عميق.)

انتظر ... كيف ذلك؟ نعم تذكرت!
الأصدقاء محبوبون ، مرحون في الإهمال ،
أنت تمرح في المروج لأغنية الرقص!
وأنا مثلك عشت سعيدة في أركاديا ،
وأنا ، في صباح الأيام ، في هذه البساتين والحقول
ذاقت دقيقة فرح:
وعدني الحب في الأحلام الذهبية بالسعادة ،
لكن ما الذي حصلت عليه في هذه الأماكن المبهجة؟
خطير!

(الجميع متأثر ومتحمس).

هل قررت أن أغني مثل هذه الأغنية المبكية؟
كذلك لماذا؟ وبدون ذلك انت حزينة يا ليزا
في يوم كذا وكذا! تعتقد أنك مخطوب ، ay ، ay ، آه!

(لأصدقائها.)

حسنًا ، لماذا أقفلت المكالمة جميعًا؟ دعونا نفرح ،

نعم روسي تكريما للعروس والعريس!
حسنًا ، سأبدأ ، وأنت تغني معي!

جوقة الصديقات

في الواقع ، دعونا نحصل على روسي مضحك!

(يصفق الأصدقاء بأيديهم. تقف ليزا متأثرة بجانب الشرفة ، وهي لا تشارك في المرح).

بولين (الأصدقاء يغنون معها)

حسنًا ، القليل من الضوء ماشينكا ،
أنت تتعرق ، ترقص
آي ، ليولي ، ليولي ،
أنت تتعرق ، ترقص.
يدها البيضاء الصغيرة
التقطه من تحت جانبيك.
Ay ، li-li ، li-li ،
التقطه من تحت جانبيك.
ساقيك الصغيرتان
لا تتأسف من فضلك.
آي ، ليولي ، ليولي ،
لا تتأسف من فضلك.

(تبدأ بولينا وبعض أصدقائها بالرقص).

إذا سألت ماما: "مرح!"
Ay ، li-li ، li-li ، "Merry!" تحدث.
وللإجابة tetyenka:
مثل "شربت حتى الفجر!"
Ay ، li-li ، li-li ، li-li ،
مثل "شربت حتى الفجر!"
سوف يتم عمل كوريت بشكل جيد:
"اذهب بعيدا ، اذهب بعيدا!"
Ay ، li-li ، li-li ،
"اذهب بعيدا ، اذهب بعيدا!"

(تدخل مربية الكونتيسة).

الحاكمة

Mesdemoiselles ، ما كل الضوضاء هنا؟ الكونتيسة غاضبة ...
اه اه اه! لا تخجل من الرقص باللغة الروسية!
Fi ، quel type ، mesdames!
الشابات من دائرتك بحاجة إلى معرفة اللياقة!
يجب أن تغرس في بعضكما قواعد الضوء.
يمكنك فقط أن تغضب من الفتيات ، ليس هنا ، ميس مينون.
ألا يمكنك الاستمتاع دون أن تنسى فطيرة اللحم؟ ...
حان وقت التفريق ...
أرسلوك لتتصل بي لتقول وداعا ...

(الشابات يتفرقن).

بولين (صعودًا إلى ليزا)

ليز ، لماذا أنت مملة للغاية؟

انا ممل؟ مطلقا! انظروا يا لها من ليلة!
كما حدث بعد عاصفة رهيبة ، تجدد كل شيء فجأة.

انظر ، سأشتكي منك للأمير.
سأخبره أنك حزين في يوم خطوبتك ...

لا ، بحق الله لا تقل لي!

ثم إذا كنت من فضلك ابتسم الآن ...
مثله! مع السلامة الآن. (إنهم يقبلون.)

سآخذك ...

(يغادرون. تأتي الخادمة وتطفئ النار ، تاركة وراءها شمعة واحدة. تعود ليزا إلى الشرفة لإغلاقها).

لا تصمت. غادر.

لن تصاب بالبرد ، سيدة شابة.

لا ، ماشا ، الليل دافئ جدًا ، جيد جدًا!

هل ستطلب مني مساعدتك في خلع ملابسك؟

لا أنا نفسي. اذهب إلى النوم.

لقد فات الأوان ، أيتها الشابة ...

دعني اذهب ...

(تغادر ماشا. تقف ليزا في تفكير عميق ، ثم تبكي بهدوء.)

من أين تأتي هذه الدموع ، لماذا هم؟
أحلام بناتي ، لقد خدعتني!
إليك كيف أصبحت حقيقة واقعة! ..
لقد وهبت حياتي الآن للأمير - المختار حسب قلبي ،
أنا ، العقل ، الجمال ، النبل ، الثروة ،
الصديق الجدير ليس مثلي.
من هو النبيل ، من الوسيم ، من هو الجليل مثله؟
لا احد! و ماذا؟...
إنني مليء بالشوق والخوف والرجفة والبكاء
لماذا هذه الدموع ، لماذا هم؟
أحلام بناتي ، لقد خدعتني ...
كلاهما صعب ومخيف! لكن لماذا تخدع نفسك؟
أنا هنا وحدي ، كل شيء ينام بهدوء ...

يا استمع يا ليل!

أنت وحدك يمكنك أن تصدق سر روحي.
إنها قاتمة ، مثلك ، مثل النظرة الحزينة ،
السلام والسعادة لمن أخذها ...

ملكة الليل!

كم أنت جميل ، مثل الملاك الساقط ، إنه جميل.
في عينيه نار من العشق
مثل حلم رائع ، يومئ لي.
وكل روحي في قوته.
يا ليل!

(يظهر هيرمان عند باب الشرفة. تتراجع ليزا في رعب. ينظران بصمت إلى بعضهما البعض. تقوم ليزا بحركة للمغادرة).

توقف ، أتوسل إليكم!

لماذا أنت هنا يا رجل مجنون؟
ماذا تريد؟

قل وداعا!

(تريد ليزا المغادرة).

لا تذهب بعيدا! يقضي! سأترك نفسي الآن
ولن أعود هنا مرة أخرى .. دقيقة واحدة!
ماذا تستحق؟ رجل يحتضر ينادي عليك.

لماذا انت هنا يبتعد!

ساصرخ.

يصيح، يصرخ، صيحة! (اخراج البندقية) اتصل بالجميع!
سأموت على أي حال ، بمفردي أو أمام الآخرين.

(تخفض ليزا رأسها).

لكن إذا كان هناك جمال ، فلديك على الأقل شرارة من التعاطف ،
انتظر لا تذهب! ..

بعد كل شيء ، هذه آخر ساعة موت!
علمت حكمي اليوم.
إلى آخر أنت ، أيها القاسي ، توكل إلى قلبك!

(بعاطفة وصريحة.)

دعني أموت ، أباركك ، لا ألعن ،
هل يمكنني أن أعيش يوم تكون فيه غريباً عني!

عشت معك

امتلكني شعور واحد وفكرة واحدة ثابتة.
سأموت لكن قبل أن أقول وداعا للحياة
أعطني لحظة واحدة فقط لأكون وحدي معك ،
وسط صمت الليل الرائع ، دعني أشرب بجمالك.
ثم دع الموت والسلام معه!

(تقف ليزا وهي تنظر بحزن إلى هيرمان).

ابقى هكذا! أوه ، كم أنت جيد!

يبتعد! يبتعد!

جمال! إلهة! ملاك!

(ركع هيرمان على ركبتيه).

سامحني أيها المخلوق السماوي أنني أزعجت سلامك.
آسف! لكن لا ترفض الاعتراف العاطفي ،
لا ترفض بشوق.
أوه ، أشفق ، أنا ، أموت ،
أحمل لك صلاتي:
انظر من مرتفعات الجنة السماوية
إلى معركة مميتة
الروح المعذبة من عذاب الحب لك ،
يا أشفق وروحي بالعناق والندم
دفئني بدموعك!

(ليزا تبكي).

انت تبكي! ماذا تعني هذه الدموع
ألا تضطهدون وتندمون؟

(تأخذ يدها التي لا تأخذها)

شكرا لك! جمال! إلهة! ملاك!

(يسقط على يد ليزا ويقبلها. ضجيج درجات وقرع على الباب).

الكونتيسة (خلف الباب)

ليزا ، افتحه!

ليزا (مشوش)

الكونتيسة! يا إلهي! أنا ضائع!
أركض! .. فات الأوان! .. هنا! ..

(تشتد الضربات. تشير ليزا إلى الستارة إلى هيرمان. ثم تذهب إلى الباب وتفتحه. تدخل الكونتيسة في ثوب البدلاء ، وتحيط بها الخادمات بالشموع).

ماذا انت مستيقظ لماذا يرتدون؟ ما هذه الضوضاء؟ ..

ليزا (مشوش)

أنا ، جدتي ، تجولت في الغرفة ... لا أستطيع النوم ...

الكونتيسة (إيماءات لإغلاق الشرفة)

لماذا الشرفة مفتوحة؟ أي نوع من التخيلات هذه؟ ..
تبدو لك! لا تكن سخيفا! اذهب إلى الفراش الآن (يقرع بعصا)
هل تسمع؟ ...

أنا جدتي الآن!

لا أستطيع النوم .. هل سمعته! حسنًا ، الأوقات!
لا أستطيع النوم! ... الآن اذهب إلى الفراش!

أطعت. آسف.

الكونتيسة (مغادرة)

ثم أسمع الضجيج. أنت تزعج جدتك! هيا ...
ولا تجرؤ على بدء الحماقة هنا!

"من ، المحب بشغف ،
من المحتمل أن يتعلم منك
ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "
فجر برد قارس حولها!
أوه ، شبح رهيب! الموت انا لا اريدك! ..

(بعد أن أغلقت ليزا الباب خلف الكونتيسة ، ذهبت إلى الشرفة ، وفتحتها وأمرت هيرمان بالمغادرة بإيماءة).

أوه ، وفر علي!

الموت قبل بضع دقائق
بدا لي خلاصًا ، تقريبًا سعادة!
الآن هذا ليس كل شيء! إنها مخيفة بالنسبة لي!
كشفت لي السعادة ،
اريد ان اعيش واموت معك.

يا رجل مجنون ماذا تريد مني
ماذا بإمكاني أن أفعل؟

لتقرير مصيري.

أشفق! أنت تدمرني!
يبتعد! أسألك ، أنا آمرك!

إذن أنت تنطق حكم الإعدام!

يا إلهي ... أنا أضعف ... ابتعد من فضلك!

ثم قل: مت!

يا إلهي!

(يريد هيرمان المغادرة).

لا! حي!

(تعانق ليزا باندفاع وتضع رأسها على كتفه).

جمال! إلهة! ملاك!
أحبك!

ACT الثاني

الصورة الثالثة

حفلة تنكرية في منزل رجل نبيل ثري في العاصمة. قاعة كبيرة. على الجانبين ، بين الأعمدة ، يتم ترتيب الصناديق. الضيوف يتناقضون يرقصون. يغني المطربون في الجوقات.

جوقة المطربين

سعيدة! مرح!
استعدوا في هذا اليوم ، أيها الأصدقاء!
التخلي عن ضيق الوقت الخاص بك
تحميل ، والرقص بجرأة!
صفق بيديك بيديك
انقر فوق أصابعك بصوت عالٍ!
حرك عينيك السوداء
استمر في قول كل شيء!
اضرط يديك على وركك ،
قم بقفزات خفيفة ،
تشوبوت تدق على تشوبوت ،
مع بداية صافرة جريئة!
المالك مع زوجته
ترحب بالضيوف الطيبين!

(يدخل ستيوارد.)

ستيوارد

يسأل المالك ضيوفنا الأعزاء
مرحبًا بكم في إلقاء نظرة على لمعان أضواء الترفيه.

(يتوجه جميع الضيوف إلى شرفة الحديقة.)

تشيكالينسكي

هيرمان الخاص بنا أغلق الخط مرة أخرى.
أضمن لك أنه في حالة حب ؛
كان كئيبًا ، ثم أصبح مبتهجًا.

لا يا سادة ، إنه مفتون
ما رأيك؟
آمل أن تتعلم ثلاث بطاقات.

تشيكالينسكي

يا له من غريب الأطوار!

لا أصدق ، عليك أن تكون جاهلاً لهذا!
إنه ليس أحمق!

قال لي بنفسه.

تشيكالينسكي (إلى سورين)

تعال ، دعنا نذهب نضايقه!

(يمر.)

لكنه ، مع ذلك ، هو واحد من هؤلاء
من الذي حمل مرة واحدة ،
يجب أن أفعل كل شيء!
مسكين!

(القاعة فارغة. يدخل الخدم لتحضير منتصف المسرح للاستراحة. يمر الأمير وليزا).

أنت حزين جدا عزيزي
كأن عندك حزن ...
ثق في.

لا ، بعد الأمير.
مرة أخرى ... أتوسل إليكم!

(يريد المغادرة).

انتظر لحظة!
يجب علي أن أخبرك!
أحبك ، أحبك كثيرا ،
لا أستطيع أن أتخيل أن أعيش يومًا بدونك ،
أنا عمل فذ قوة لا مثيل لها ،
أنا مستعد للقيام بذلك من أجلك الآن ،
لكن اعلم: حرية قلبك
لا أريد أن أحرج أي شيء ،
جاهز للاختباء لإرضائك
ولتهدئة حماسة مشاعر الغيرة.
أنا جاهز لأي شيء ، لأي شيء من أجلك!
ليس فقط زوج محب -
الخادم مفيد في بعض الأحيان ،
أتمنى لو كنت صديقك
ودائما المعزي.
لكن يمكنني أن أرى بوضوح ، أشعر الآن
إلى أين قادت نفسي في الأحلام.
كم هو ضئيل تثق بي
كم أنا غريب عليك وإلى أي مدى بعيد!
آه ، هذه المسافة تعذبني.
أشفق عليك من كل روحي ،
أنا حزين على حزنك
وأنا أبكي بدموعك
آه ، هذه المسافة تعذبني ،
أرحمك من كل قلبي!

أحبك أحبك كثيرا ...
يا حبيبي ، ثق بي!

(هم يغادرون.)
(يدخل هيرمان بدون قناع ، حاملاً ملاحظة في يديه).

هيرمان (يقرا)

بعد العرض ، انتظرني في القاعة. يجب ان اراك ...
أفضل رؤيتها والتخلي عن هذا الفكر (يجلس).
ثلاث بطاقات يجب معرفتها - وأنا غني!
ويمكنني الركض معها
بعيدا عن الناس.
عليك اللعنة! هذا الفكر سوف يدفعني للجنون!

(عاد العديد من الضيوف إلى القاعة ، ومن بينهم تشيكالينسكي وسورين. وأشاروا إلى هيرمان ، وتسللوا ، ثم انحنوا إليه وهمسوا).

تشيكالينسكي ، سورين

هل انت الثالث
من هو المحبة العاطفية
سوف يأتي للتعلم منها
ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ...

(إنهم يختبئون. يستيقظ هيرمان في حالة من الرعب ، كما لو أنه لا يدرك ما يحدث. عندما ينظر حوله ، اختفى تشيكالينسكي وسورين بالفعل في حشد الشباب).

تشيكالينسكي ، سورين ، عدة أشخاص من الجوقة

ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات!

(يضحكون ويختلطون مع حشد الضيوف).

ما هذا؟ هذيان أم استهزاء؟
لا! ماذا إذا...

(يغطي وجهه بيديه).

أنا مجنون ، أنا مجنون!

(يعتقد.)

ستيوارد

يطلب المالك من ضيوفه الأعزاء الاستماع إلى الرعوية
تحت عنوان: "صدق الراعية!"

(يجلس الضيوف في المقاعد المعدة).

جوقة الرعاة والرعاة

(خلال جوقة بريليب ، هي وحدها لا تشارك في الرقصات وتنسج إكليلا من الزهور في أحلام حزينة)

تحت الظل الكثيف
بالقرب من مجرى هادئ
جئنا هذا اليوم وسط حشد من الناس
عالج نفسك ، وغني ، واستمتع
وجولة رقصات الأخبار
استمتع بالطبيعة،
نسج أكاليل الزهور ...

(يرقص الرعاة والرعاة ، ثم يتقاعدون إلى مؤخرة المسرح).

صديقي العزيز
عزيزي الراعي ،
لمن تنهد
وأتمنى أن أفتح العاطفة
آه ، أنا لم آت لأرقص
آه ، لم آت لأرقص!

(يدخل ميلوفزور).

ميلوفزور

أنا هنا ، لكن ممل ، ضعيف ،
انظروا كيف فقدت وزني!
لن أكون متواضعا بعد الآن
خبأت شغفي لفترة طويلة ...

زلاتوجور

كم انت جميلة يا جميلة!
قل: من منا -
أنا أو هو -
هل توافق على الحب الى الابد؟

ميلوفزور

اتفقت مع قلبي
انحنى للحب
لمن يأمر
لمن يحترق.

لست بحاجة إلى أي إقطاعيات ،
لا توجد أحجار نادرة
أنا مع حبيب قلب بين الحقول
ويسعدني العيش في الكوخ! (إلى Milovzor.)
حسنًا سيدي ، حظًا سعيدًا ،
وكوني هادئة!
هنا ، في عزلة
اسرع للمكافأة
هذه الكلمات الجميلة
أحضر لي باقة من الزهور!

بريليبا وميلوفزور

حانت نهاية العذاب

الإعجاب بالحب
ستأتي الساعة قريبا
حب! اقترن بنا.

جوقة الرعاة والرعاة

حانت نهاية العذاب -
العروس والعريس مثيران للإعجاب
حب! اقترن بهم!

(يدخل كيوبيد وهيمينايوس للزواج من العشاق الصغار مع حاشيتهم. يرقص بريليبا وميلوفزور يدا بيد. يقلدهم الرعاة والرعاة ويؤدون رقصات مستديرة ثم يغادرون جميعًا في أزواج. في نهاية الفاصل ، بعض الضيوف انهض ، يتحدث الآخرون بحماس ، ويبقون على الأرض. يقترب هيرمان من المسرح.)

هيرمان (بشكل مدروس)

"من هو المحب بشغف وعاطفة" ... -
حسنا الا احب
بكل تأكيد نعم!

(يستدير ويرى الكونتيسة أمامه. كلاهما يرتجف وينظران باهتمام إلى بعضهما البعض).

سورين (مقنع)

انظري يا عشيقتك!

(يضحك ويختبئ).

(تدخل ليزا وهي ترتدي قناعًا).

اسمع يا هيرمان!

أنت! أخيرا!
كم أنا سعيد لأنك أتيت!
أحبك!

لا مكان هنا ...
هذا ليس سبب اتصالي بك.
اسمع: - هنا مفتاح الباب السري في الحديقة:
يوجد درج. عليها ستصعد إلى غرفة نوم جدتك ...

كيف؟ إلى غرفة نومها؟ ...

لن تكون هناك ...
في غرفة النوم بالقرب من الصورة
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

ليزا {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(يهرب.)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

(يعتقد.)

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

هيرمان {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

هيرمان (يقرا)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

هيرمان {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

هيرمان {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

هيرمان {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

هيرمان {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(يهرب.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

سورين {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

تشابليتسكي

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

تشابليتسكي

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

تشيكالينسكي {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

تشيكالينسكي

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

تومسك (للأمير)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

تشيكالينسكي

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

تشيكالينسكي

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

تشيكالينسكي

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

تشيكالينسكي

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

تشابليتسكي

تشابليتسكي

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

تشابليتسكي

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

أمير {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

تشيكالينسكي

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

تشيكالينسكي

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

تشيكالينسكي

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

هيرمان {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

تشيكالينسكي

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

تشيكالينسكي

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

تشيكالينسكي

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

هيرمان {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

تشيكالينسكي

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

أمير {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

هيرمان {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

هيرمان {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

هيرمان {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}

{!LANG-64a3fb5d5aa79f985593cb41b64db72a!}

{!LANG-0efffda612083591900d02f638b5f0b7!}

{!LANG-6c28ea5582bc968f385a068de3e90e70!}

{!LANG-9978508402a3524b854060cccd92b886!}

{!LANG-94896e3a6467fdde3108401736bf0c42!}

{!LANG-d1e6bec34e265683a12630b36c98dc7e!}

{!LANG-22fce3dd466f02fde7d3df5f744c9aad!}

{!LANG-93b63052443082a4c5e69fc2f34119eb!}

{!LANG-11c2a4ea9423d2e05e85d6921af5aed2!}

{!LANG-841d2ce334e8887c2b255f9e2c7b6eda!}

{!LANG-c39091c8cc05b252b7c16c2237e70c87!}

{!LANG-cf3a0da5f4bf8e4ab005ce2ec1e926c8!}

{!LANG-22f0e7ddf7deefed73436b9e9f0407d2!}

{!LANG-6705ff8e69e8bff2bbbff5804a71cf12!}

{!LANG-06fe6b245126650de976b3a60d397fa2!}

{!LANG-d2b20a89ba72b1ab3bba97008c2585a2!}

{!LANG-8d1174b0c57730482fce2a599ec6bd93!}

{!LANG-d387e206c8e9dd1c42a0148e1df4f884!}

{!LANG-50ea2048dc9a764d0cf64bf8e671a4ed!}

{!LANG-ff3f2e50ca8f999be0c306b7a505aa9f!}

{!LANG-40b9ad0691d2a9d93e49636e16367b1a!}

{!LANG-02bc9bd91db74867dfdd7d7bf234826f!}

{!LANG-4f19051ec93b35f79eac97b516f76348!}

{!LANG-3ca18c1309a2208a5739856c4eb89f40!}

{!LANG-0d0b87850811a584fe60e7501f330425!}

{!LANG-77c74bc296d4148d95d5c8060477fea2!}

{!LANG-a796c0af386ceaf6ac77ed2d100f3a6d!}

{!LANG-c73ef32762a3067e7486bb0d885fc77c!}

{!LANG-53725b5a1da7e9b7d64fd11d29a38975!}

{!LANG-4c7f2e9e2ba7586d3e31cc111b001419!}

{!LANG-cf20ec29f28e8bf56c8dbf899374947d!}

{!LANG-045aa38b6eb4447317128fe19c6dfd2d!}

{!LANG-729ae9c932964c56cbbd382deb681fc4!}{!LANG-7d11c7ee9ebb4db6bfae6553c9ae6920!}{!LANG-631a1dea5eb3e8d0ee4eb716677c5e55!}<...>{!LANG-25158b91867d69323485366809d3b09b!}

{!LANG-210911853b7a121dbd4157982c5c80f1!}

{!LANG-84913672a113b529b09ba1c8c7aba405!}

{!LANG-be854798edb5d5c37c26ac863fa4a062!}

{!LANG-c7a793716b25a92ce24b169066a16d2b!}{!LANG-61072a9167f33aa153507cc85294b1e4!}

{!LANG-972f90b8d3224d05869099034cbb0671!}

{!LANG-fcb25e561d4fe8b6dd56e408dd8c4d3f!}

{!LANG-091ca812cf20d1a8c0348a75143cb2e7!}
{!LANG-ca4d20f5000230dda28cc030cb74f308!}
{!LANG-7dfa8ca7be1569a50b1efbe09a8ffd27!}
{!LANG-995ec7e4d43e7df1d2e42fbade9ce3bc!}
{!LANG-5eec857a8fd4092c4ade4c040cb08414!}
{!LANG-346fbd925b91fab8978fa582c759d094!}
{!LANG-fcf8287caf292a7c746955261fec3a70!}
{!LANG-25f74ebc2172783b2044a7269381f7fd!}
{!LANG-0166b1210d18c41c9b6dd1a47a94bc05!}
{!LANG-224fddd72786684c68ac9a53c7387471!}
{!LANG-5db413e5bda586f31aadeb075b2301cb!}
{!LANG-9361d3980db304b70e280e71de90ed9c!}
{!LANG-8666d5da9359b3cf4a2e913f7e342723!}
{!LANG-dc855aa555e0b208bf76279959f2fdff!}
{!LANG-106875ad2e30021bf77ff3271ee0ec4b!}
{!LANG-4947ac0a5c1f1fe7025b29a71acb89be!}
{!LANG-8019ff5ecf28fe61e3fa98a398f1d141!}

{!LANG-447ac3e2ce4e8b8419b929aee2c6acd5!}
{!LANG-cf660bf27a4673b5612b3cb6a14f5f4e!}
{!LANG-ed108db08ec14ba678c4e4026a204248!}
{!LANG-21af2f9da4e8683905b5976a90333043!}
{!LANG-106875ad2e30021bf77ff3271ee0ec4b!}
{!LANG-62e0de6af2eeabd02b3e77306892fb88!}

{!LANG-c65f00a64ead272681bf9f8cd125aafe!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-aa87504cbe19338f17bb6f834c7bc4a7!}

{!LANG-5fc3c7bdda98c0849ec1f8848ce6de11!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-bc2e0aa80fed1e48594316c32fb2907d!}

{!LANG-2ab22b677eda61d6036e60d8800089d0!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-c6fffa0e2caf52d35183134864d53374!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-8d8c45ad737049b969050d368569a729!}

{!LANG-7c0abf12fd20809a1fc81ffeaef04f50!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-a081c739712be3e687def0fb1fe2c83b!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-f946b8cf33410d3847592f489a544b46!}

{!LANG-eebe02b43ec76cd7d0f2e500d2c4ba7b!}

{!LANG-b14a6c7ed53043072c1543ec01bfddce!}

{!LANG-1d3ed86ce92d9caa25cbdb86d5b71a35!}

{!LANG-31707f8a390f6542690a76dd8801dde5!}

{!LANG-970b70614b3c165bba62cad02e731927!}

{!LANG-370c1ef373f400a0a46054dcf464e59c!}