Polevoy وأفكاره التاريخية. الخريطة الأدبية لمنطقة كورسك - حقل نيكولاي أليكسيفيتش

نيكولاي ألكسيفيتش بوليفوي (22 يونيو 1796 ، الإمبراطورية الروسية - 22 فبراير 1846 ، سانت بطرسبرغ ، الإمبراطورية الروسية) - كاتب وكاتب مسرحي وناقد أدبي ومسرح وصحفي ومؤرخ روسي.

شقيق الناقد والصحفي ك. بوليفوي والكاتب إي. أفديفا ، والد الكاتب والناقد ب. حقل. نشر مجلة في موسكو ، سعى فيها بوشكين وتورجينيف وجوكوفسكي ودال لنشرها. مؤلف كلمة "صحافة" ، التي ابتكرها في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر (هكذا أطلق على عمود في مجلات في موسكو تلغراف عام 1825). في البداية ، سخرت الكلمة.

ينحدر من عائلة تاجر قديم في كورسك. عمل والده كمدير في شركة تجارية روسية أمريكية ، يمتلك مصانع فودكا وفودكا. اشتهر رب الأسرة بشخصيته القوية وسريعة الغضب. عُرفت الأم بأنها امرأة ناعمة ووديعة. لقد نشأت في دير إيركوتسك الأول ، وبالتالي كانت متدينة للغاية. في الوقت نفسه ، كانت مولعة بالروايات الخيالية التي تعامل زوجها معها باستياء شديد. وحتى أكثر من ذلك بالنسبة لدراسة الأدب لأطفالهم ، الذين تلقوا التعليم المنزلي. ولكن ، على الرغم من ذلك ، نشأ ثلاثة كتاب في العائلة - نيكولاي ، وزينوفون ، والذي أصبح أول كاتب سيبيريا ، ناشر الحكايات الشعبية الروسية والكتب عن التدبير المنزلي.

جمع نيكولاي ألكسيفيتش صفات كلا الوالدين - قوة إرادة الأب ووداعة الأم وتدينها. منذ الطفولة المبكرة ، أظهر فضولًا كبيرًا. في سن السادسة ، تعلم القراءة بالفعل ، وفي سن العاشرة تعرف على جميع الكتب الموجودة في المنزل. من بينها أعمال سوماروكوف ، لومونوسوف ، كارامزين ، خيراسكوف ، جوليكوف. بعد انضمامه إلى الأدب ، بدأ بوليفوي نفسه في كتابة الشعر ، ونشر جرائده المكتوبة بخط اليد ، وتأليف الدراما "زواج القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش" ومأساة "بلانكا بوربون". لكن والده رأى فيه تاجرًا فقط ، لذلك من سن العاشرة كان يجذب ابنه إلى شؤون المكتب ، ويحرق أعماله الأدبية ، ويأخذ الكتب. صحيح أن هذا لم يمنع نيكولاس - فقد حصل على شخصيته العنيدة من والده.

في عام 1811 ، حدثت نقطة تحول حقيقية في حياة كاتب المستقبل. أرسله والده إلى موسكو بمهام تجارية ، وعاش نيكولاي لمدة عام تقريبًا في العاصمة. عندها تعرف على المسرح ، وكان قادرًا على قراءة الكتب التي يريدها ، ودون قيود. في بعض الأحيان تمكن من الحصول على محاضرات في جامعة موسكو. واصل بوليفوي الكتابة ، ولكن عندما وصل والده ، قام بتدمير جميع مخطوطاته عندما علم بوجودها.

لقد حدث أنه قبل حرب 1812 بوقت قصير ، بدأت الشركة العائلية تتكبد خسائر فادحة. لذلك ، اضطر بوليفس إلى المغادرة إلى موسكو ، ثم إلى كورسك. أرسل الأب نيكولاس بمهمات في جميع أنحاء البلاد. لا يمكن لمثل هذه الحياة البدوية أن توفر لشاب حتى أدنى فرصة لدراسة الأدب. لكن الرغبة استمرت في النمو.

أخيرًا ، في عام 1814 ، بدأ بوليفوي في دراسة اللغة الروسية ، بالإضافة إلى دراسة اللغات الأجنبية - كان هناك أشخاص وافقوا على إخبار الشاب تعقيدات القواعد والنطق (ثم عمل كاتبًا لدى تاجر كورسك باوشيف). بالطبع ، لم يكن هناك نظام في مثل هذه الدراسات - كان من الضروري في كثير من الأحيان أن تتشكل في الليل ، على فترات متقطعة. خلال النهار للقيام بأعمال المكتب والأب.

في عام 1817 ، وصل الإسكندر الأول إلى كورسك ، وقد أثارت زيارة القيصر إعجاب بوليفوي لدرجة أن نيكولاي كتب مقالًا ونشره في مجلة "Russian Bulletin" بقلم سيرجي نيكولايفيتش جلينكا. هنا ، سرعان ما نُشر اثنان من مقالاته - ذكريات الاستيلاء على باريس ووصول باركلي دي تولي إلى كورسك. يكتسب الدعاية الطموح بعض الشهرة في المدينة ، حتى أنه يتعرف على المحافظ. بدأوا في حسابه. كل هذا يشجعه على مواصلة التعليم الذاتي.

يدرس مقالًا بقلم نيكولاي جريتش ، يقول إن اللغة الروسية ليست متطورة بشكل كافٍ ، ويقرر إنشاء نظام جديد من الاقترانات الروسية. ثم بدأ بترجمة الصحافة الأجنبية. يرسل هذه الأعمال ومقالاته إلى Vestnik Evropy ، حيث يتم نشرها.

أصبح Polevoy مشهورًا في الأوساط الأدبية. في عام 1820 التقى نيكولاي شخصيًا بمحرره الأول ، جلينكا. وفي عام 1821 في سانت بطرسبرغ التقى بالفعل بالعظماء في عصره - جوكوفسكي ، غريبويدوف ، جريتش ، بولجارين. دعاه بافيل بتروفيتش سفينين للعمل في Otechestvennye zapiski. بوليفوي يعمل بجد - مكملًا بحثه "طريقة جديدة لتصريف الأفعال الروسية". كان عمله محل تقدير كبير - حصل Polevoy على الميدالية الفضية للأكاديمية الروسية.

في عام 1822 ، توفي والده ، ورث بوليفوي عمله. صحيح أنه سرعان ما قرر أن الأدب والصحافة أكثر أهمية ، ويتوقف تمامًا عن الانخراط في التجارة. ينوي نشر مجلته الخاصة.

في هذا الوقت فقط ، تمر المجلات الروسية بفترة صعبة. يعتبر "فيستنيك إيفروبى" قديمًا بالفعل ، ولم يعد "ابن الوطن" يرضي اهتمامات القراء ، وتشعر "النشرة الروسية" بالملل من جاذبيتها للأيام الخوالي ، وليس لها علاقة بالحداثة. كان هناك حاجة إلى تحديث. ويفتح بوليفوي صحيفة موسكو تلغراف. وهي تستند إلى إحدى المجلات الرائدة في فرنسا - Revue Encyclopedique.

لا يريد نيكولاي ألكسيفيتش نشر الأفكار المحلية الجديدة فحسب ، بل الأفكار الغربية أيضًا. يغطي "موسكو تلغراف" جميع الأحداث الأوروبية البارزة في الأدب والعلوم والحياة العامة. يحتوي على ترجمات لأوغست شليغل ، شكسبير ، بلزاك ، والتر سكوت ، بايرون ، شيلر ، جوته ، هوفمان وغيرها من الكلاسيكيات الشهيرة. تنشر مواد المجلات الفرنسية والإنجليزية باللغة الروسية. لكن الناشر لا ينسى وطنه أيضًا. هذا له تأثير مفيد للغاية على المثقفين الروس.

بالإضافة إلى ذلك ، أصبحت المجلة موسوعية. يتم أيضًا تمييز اتجاهات الموضة فيه. تم نشر مقالات عن الفنون الجميلة ، بوليفوي هو أول من نشر نسخًا من اللوحات الشهيرة في منشوراته. تم نشر موسكو تلغراف مرتين في الشهر - في الأول والخامس عشر. لا يهم ما إذا كانت هناك إجازات أو أي شيء آخر في هذه الأيام ، على الرغم من وجود فيضان ، إلا أنه لم يتوقف.

من بين مؤلفي المجلة Küchelbecker و Odoevsky و Krylov و Dal. ساعد شقيقه زينوفون بوليفوي في نشر موسكو تلغراف. الأمير فيازيمسكي - اليد اليمنى لنيكولاي ألكسيفيتش - هو المسؤول عن قسم النقد الأدبي. البحث عن موظفين جدد من ما يسمى بدائرة بوشكين. أرسل بوشكين مسرحياته وأقواله إلى هيئة تحرير صحيفة موسكو تلغراف. نُشرت هنا أعمال جوكوفسكي وباتيوشكوف وباراتينسكي وتورجينيف. ازدهرت المجلة. أصبح الحدث الرئيسي لعقد كامل - العشرينات من القرن التاسع عشر.

عرف بوليفوي نفسه كيفية تنظيم عمل مكتب التحرير. أثبت نفسه كصحفي وناقد وكمؤرخ. مفتونًا بالفلسفة ، يكتب النقد للأعمال وحتى النقد للنقد. قال نيكولاي ألكسيفيتش إنه من المهم رؤية شخصية المؤلف وراء العمل ، والتفكير عالميًا ، وليس فقط داخل حدود بلده. منخرط في الرواية وكتابة الأعمال التاريخية والمسرحيات والروايات. كان أول من ترجم "هاملت" لشكسبير إلى اللغة الروسية. قال عنه ألكسندر هيرزن: "ولد هذا الرجل ليكون صحفيا".

ساعد لسان بوليفوي الحاد في تكوين العديد من الأعداء في الأوساط الأدبية. لم يستطع بعض الصحفيين الوقوف أمامه لسحب الجمهور من مجلاتهم ، وكانت دائرة بوشكين غاضبة بسبب انتقادات بوليفوي لـ "تاريخ الدولة الروسية" بقلم ن.م.كارامزين. ولم تكن المراجعات الأكثر إرضاءً حول الجريدة الأدبية لبوشكين ودلفيج تذهب سدى. رفض فيازيمسكي العمل في المجلة.

كان المضطهد المعروف لبوشكين ، أوفاروف ، رئيس وزارة التعليم العام ، غير راضٍ أيضًا عن أنشطة بوليفوي. بالإضافة إلى ذلك ، اعتبرت Moskovsky Telegraph أول مجلة برجوازية. وتمجيد طبقة التجار فيه (لم ينس بوليفوي جذوره أبدًا) ، لم يعجبه الكثيرون كثيرًا.

القشة الأخيرة من صبر السلطات كانت مراجعة نيكولاي ألكسيفيتش النقدية لمسرحية صانع الدمى "يد العلي إنقاذ للوطن" ، التي تزامنت مع ذكرى سلالة رومانوف. المؤامرة مألوفة: يقود إيفان سوزانين الأعداء إلى المستنقع ، وعلى حساب حياته ، ينقذ القيصر الجديد. في عام 1834 ، كان لهذه القصة أيضًا بعض المعنى السياسي الفرعي - فكرة الاستبداد والجنسية. لذلك ، تم إعطاء جميع النقاد تعليمات دقيقة للكتابة بشكل جيد عن المسرحية ، لأنه كان من بين الجمهور نيكولاس الأول نفسه! لكن بوليفوي انتقد هذا الخلق. لم تعد موسكو تلغراف موجودة ، وتم حظر محررها.

مُنع نيكولاي ألكسيفيتش من الانخراط في الأنشطة الصحفية ، والأكثر من ذلك منع نشر مجلته الخاصة مرة أخرى. وكان لديه عائلة كبيرة لديها سبعة أطفال. يمكن أن يكسب فقط عن طريق الكتابة. تحت السرية التامة ، يصبح Polevoy المحرر غير الرسمي لـ Live Review. كان يعمل تحت اسم مستعار أو ببساطة مجهول. بعد ذلك بقليل عُرض عليه تعديل طبعات سانت بطرسبرغ "نحلة الشمال" و "ابن الوطن".

يسلم الكاتب المخزي إدارة المجلة إلى شقيقه زينوفون ويترك موسكو بأمل في حياة أفضل. لكن في العاصمة الشمالية ، ما زال غير قادر على العثور على أشخاص متشابهين في التفكير. والأسوأ من ذلك ، أن محرري بولجارين وجريتش ، الذين يجب أن يعمل معهم ، هم أسوأ أعدائه. على الرغم من كبريائه الجريح ، يمتلك بوليفوي بحرًا من الأفكار حول كيفية تحسين المجلات. ولكن ، بعد أن لم يجد أي رد على مقترحاته ، يرفض نيكولاي ألكسيفيتش كلاً من "النحلة الشمالية" و "ابن الوطن".

كانت السنوات الأخيرة لبوليفوي صعبة للغاية. لكسب المال ، قام بتحرير أعمال المؤلفين القادمين ، وكان يعتقد هو نفسه أنه لا ينبغي للمرء استبدال عملة معدنية صغيرة ، لكنه لا يستطيع فعل أي شيء. كما تغير موقف معارفه الجيدين تجاهه - لم يتعرفوا عليه.

الفرح الوحيد هو أن مسرحيات بوليفوي ، التي عُرضت في المسرح ، حظيت بشعبية كبيرة. صحيح أن هذا قد طغى عليه أيضًا حقيقة أن المؤلف الذي كان ذات يوم حادًا ولا هوادة فيه متهم بالرضا لدى السلطات. كان لدى Polevoy شيء لتغيير موقفه من الحياة. أدت وفاة ابنه وشقيقته والهجمات المستمرة من جميع الجهات إلى تقويض صحته بشدة. لقد بدأ هو نفسه بالفعل يحلم بالموت.

لقد فهم أن آرائه عفا عليها الزمن ، وأنه قد تقدم في السن. كل محاولات النشر باءت بالفشل. في 22 فبراير 1846 ، توفي نيكولاي ألكسيفيتش عن عمر يناهز 52 عامًا. حصلت عائلته على معاش تقاعدي قدره 1000 روبل. وكتب Vissarion Belinsky مقالًا بعد وفاته حول مقدار ما قدمه Polevoy للأدب والمجتمع الروسي.

تم افتتاح مركز إنساني في إيركوتسك اليوم - المكتبة التي سميت على اسم عائلة بوليف. أحفاد انتقلوا إلى مسقط رأس سلالتهم كتب قيمة للغاية وعزيزة على القراء.

في إعداد المادة ، مقال بقلم ن. كوزمينا "حقل نيكولاي ألكسيفيتش"

ملاحظات

بروسكورينأ.الفضائح الأدبية في عصر بوشكين. م: OGI ، 2000.

الأدب

1. Polevoy N.A. سنتان ، 1864 و 1865 ، من تاريخ عمل الفلاحين في مقاطعة مينسك. // العصور القديمة الروسية ، 1910 ، ت 141. رقم 1. ص.47-68 ؛ رقم 2 ص 247-270.
2. Polevoy N.A. يوميات ن. حقل. (1838-1845) // النشرة التاريخية ، 1888. ت 31. العدد 3. ص 654-674 ؛ ت 32. رقم 4. ص 163-183.
3. سوكوملينوف م. تشغيل. بوليفوي ومجلته "موسكو تلغراف" // النشرة التاريخية 1886. ت 23. العدد 3. ص 503-528.

ولد نيكولاي ألكسيفيتش POLEVOY في عائلة تاجر ثري من كورسك - كاتب وصحفي وناقد أدبي ومؤرخ.

خدم والدي في إيركوتسك كمدير لشركة روسية أمريكية ، مملوكة من الخزف ومصانع الفودكا. لكن شؤونه اهتزت. قبل وقت قصير من غزو نابليون ، انتقلت العائلة إلى موسكو ، ثم استقرت في موطنها كورسك.

في عام 1822 ، ورث نيكولاي ألكسيفيتش أعمال والده. لم يتلق تعليما منهجيا. انجذب إلى النشاط الأدبي. يتقن المعرفة الذاتية. بدأ القراءة في سن السادسة بشكل عشوائي. أظهر له حلاق إيطالي من جيش نابليون طريقة نطق الفرنسية في كابول ، وعلمه مدرس موسيقى ، وهو بوهيمي ، الأبجدية الألمانية. فتحت عوالم جديدة قبل بوليف.

عندما وصل إلى موسكو لأول مرة ، أصبح مدمنًا على المسرح. كمتطوع ، حضر محاضرات في جامعة موسكو: استمع إلى Merzlyakov و Kachenovsky و Geim.

من عام 1817 بدأ النشر: في "النشرة الروسية" ظهر S.N. Glinka وصفه لزيارة ألكسندر الأول إلى مدينة كورسك.

في فبراير 1820 غادر كورسك إلى موسكو.

في صيف عام 1821 زار سان بطرسبرج. رأيت غريبويدوف وجوكوفسكي في الأوساط الأدبية ، قابلت بولجارين ، جريتش. تم قبول نيكولاي ألكسيفيتش كـ "تاجر عصامي" ، "كتلة صلبة". نشر بوليفوي سفينين في "مذكرات الوطن" مقالاته حول الموضوعات الأدبية والتاريخية والشعر والترجمات (قصص مدام مونتولييه).

في عام 1821 ألف نيكولاي الكسيفيتش "طريقة جديدة لتصريف الأفعال الروسية"الذي حصل على الميدالية الفضية من الأكاديمية الروسية. أصبح قريبًا من VF Odoevsky ، وتعرف على فلسفة شيلينج ومترجميها. نُشر في "Mnemosyne" ، "ابن الوطن" ، "الأرشيف الشمالي" ، "وقائع جمعية الأدب الروسي".

في 1825-1834 نشر بوليفوي مجلة موسكو تلغراف ، وهي مجلة للأدب والنقد والفنون. هذا هو أهم عمل في حياة بوليفوي ، وله أهمية تاريخية كبيرة. كان أول من أنشأ نوعًا من المجلات الموسوعية الروسية ؛ على هذا النموذج تم إنشاء "مكتبة للقراءة" ، "ملاحظات للوطن" ، "معاصر". بهدف "التعرف على كل ما هو مثير للاهتمام" في روسيا والغرب ، بدأ أربعة أقسام في المجلة:

1) العلم والفن ،

2) الأدب ،

3) الببليوغرافيا والنقد ،

4) اخبار وخليط.

استمد نيكولاي ألكسيفيتش مواد من المجلات الفرنسية الليبرالية "Le Globe" و "Revue Framjaise" والاسكتلندية الصلبة "The Edinburgh Rewiev". حافظ على اتصالات وثيقة ومعلومات متبادلة مع موسوعة Revue Julien de Paris. يولي بوليفوي أهمية أساسية لقسم النقد في المجلة. وفي وقت لاحق كتب بنفسه: "لن يجادل أحد في شرفي بأنني كنت أول من جعل النقد جزءًا دائمًا من المجلة الروسية ، وأول من وجه النقد إلى جميع الموضوعات المعاصرة الأكثر أهمية".

في 1825-1828 ، تعاون "الأرستقراطون" الأدبيون من مجموعة Vyazemsky-Pushkin في المجلة: V. Odoevsky ، S.D Poltoratsky ، E. Baratynsky ، S. A. Sobolevsky ، Ya. Tolstoy ، A. Turgenev. كان فيازيمسكي ناقدًا رائدًا حادًا.

منذ عام 1829 كان هناك قطيعة مع فيازيمسكي ، عندما بدأ الكاتب ينتقد بشدة "تاريخ الدولة الروسية" لكرامزين. بدأ الجدل مع "الأرستقراطية الأدبية". بدأ تحديد اتجاه المجلة بالكامل من خلال مقالات الأخوين بوليف أنفسهم. أصبح Xenophon Polevoy رئيس التحرير الفعلي. تحول نيكولاي بوليفوي إلى أفكار أدبية أخرى: "تاريخ الشعب الروسي" (ر. الأول - السادس ، 1829-33) ، خيال. ازداد دور مارلينسكي ككاتب وناقد خيالي بشكل كبير. لم يكن نيكولاي ألكسيفيتش "ملكيًا" أقل من كرامزين. لكنه انتقد كرامزين لكونه كاتب قصص مؤرخ أكثر من كونه باحثًا ومؤرخًا. كان يعتقد أن فكرة الدولة لا تنطبق على الفترة القديمة (قبل يوحنا الثالث) ، حيث لم تكن هناك دولة روسية ، ولكن العديد من الدول التابعة. لم ير كرمزين الضرورة التاريخية ، والمنفعة المبررة في السياسة المناهضة للبويار لإيفان الرهيب وبوريس غودونوف (هنا انعكس التوجه المناهض للنبلاء والتجار البرجوازيين لبوليفوي نفسه).

في 1830-1831 نشرت المجلة إضافة ساخرة خاصة "رسام جديد للمجتمع والأدب".

في عام 1832 تغيرت عليه "حجب الكاميرا للكتب والأشخاص" - هجاء حاد وبليغ. نشرت المجلة أعمال Lazhechnikov و V. Dahl و Marlinsky و V. Ushakov و D. Begichev و A. Veltman و Polevoy نفسه من مؤلفين أجانب - V. سكوت وواشنطن إيرفينغ وهوفمان وميريمي وب. كونستانت وف. هوغو وبلزاك وآخرين.

نشر نيكولاي ألكسيفيتش أكثر من 200 مقال وملاحظة في "موسكو تلغراف". كان نذير أفكار التطور البرجوازي الحر. وأثبت حقوق "الطبقة الثالثة" الروسية في الخطب التي تمت قراءتها في أكاديمية موسكو العملية للعلوم التجارية:

"على رأس المال غير المادي" (1828),

"على رتبة التاجر" (1832),

وفي مقدمة روايته "القسم على القبر المقدس" (1832). كان يمجد "المساواة" بين الجميع أمام القانون ، السائدة في فرنسا ، وتعاطف مع ثورة 1830 ، التي جلبت البرجوازية الكبرى إلى السلطة ("الحالة الحالية للفنون المسرحية في فرنسا" ، 1830 ، الأجزاء 34 ، رقم 15 و 16 ؛ مراجعات لكتيب "Woe from Wit" ، 1831 ، h. 36 ، No. 16 ؛ وغيرها). اعتقد بوليفوي أن أسباب الثورة الفرنسية عام 1789 كانت "عميقة ومتنوعة ونشطة وقوية". لكن نيكولاي ألكسيفيتش لم يقبل سوى نتائج الثورة ، وليس أساليبها العنيفة. انعكس موقف الكاتب في حل وسط البرجوازية الروسية ، التي دخلت في تحالف مع الأوتوقراطية القيصرية. وقد حدد هذا أيضًا استسلامه للسلطات ، عندما أغلق في أبريل 1834 "موسكو تلغراف" للاتجاه الليبرالي ، متذرعًا بعدم موافقته على مراجعة بوليفوي للدراما الوطنية المستعجلة للدمى "يد القدير أنقذت الوطن" (عدد 3) ، منذ انطلاقه في سانت بطرسبرغ كان سعيدًا مع نيكولاس الأول

في أفضل وقت من حياته المهنية ، كان نيكولاي ألكسيفيتش هو منذر الرومانسية ، وخاصة الفرنسية: عمل هوغو ، أ. دي فيني ، كونستانت. وجد الأساس الفلسفي لمنشآاته في النظام الانتقائي لـ V. Cousin. بدأ الكاتب في إدخال مبدأ التاريخية في النقد. مقالاته مهمة بشكل خاص:

"الوضع الحالي للفن الدرامي في فرنسا" (1830 هـ 34 ورقم 15 و 16) ،

"عن المدرسة الجديدة والشعر الفرنسي" (1831 ، ح. 38 ، رقم 6) ،

"حول روايات في. هوغو وعن أحدث الروايات بشكل عام" (1832 ، ح. 43 ، رقم 1 ، 2 و 3) ،

"عن الخيال الدرامي" N. Kukolnika "Torquato Tasso" (1834 هـ 55 ، رقم 3 و 4).

من الأدب الروسي ، من المهم مقالاته عن أعمال ديرزافين (1832) ، والقصائد والروايات الجديدة لجوكوفسكي (1832) ، عن "بوريس غودونوف" لبوشكين (1833) ، واستعراضات لأعمال كانتمير وشيمنيتسر وآخرين ، جمعت فيما بعد في "مقالات عن الأدب الروسي" (الجزء 1-2 ، سانت بطرسبرغ ، 1839). Polevoy N.A. سعى إلى الاعتماد على حقائق السيرة الذاتية ، مع إيلاء أهمية أساسية لها لأول مرة في الدراسة الأحادية لفنان الكلمة. مقالاته حول الكتاب المختلفين هي عناصر ناشئة من N.A. Polevoy. مفهوم تاريخي وأدبي متكامل سبق مفهوم Belinsky.

اعتبر الكاتب أن "الرومانسية في الشعر هي ليبرالية في السياسة" (كلمات هوغو) كوسيلة لتأسيس فن جديد ديمقراطي معاد للنبلاء. مبادئ حرية الإبداع ، غير المقيدة من القواعد والأنظمة الخجولة ، كان سحق المعيارية قد بشر به بوليفوي. صحيح أن نيكولاي ألكسيفيتش ، وفقًا لبلينسكي ، نفى أكثر من الجدل ، وجادل أكثر من الجدل. لكن في مقالات السنوات الأخيرة من وجود "موسكو تلغراف" ، طور بشكل أكثر فأكثر أطروحات الجماليات الموضوعية والتاريخية ، معارضة جماليات الذوق الذاتية والأحكام التعسفية. كتب: "انظر في كل موضوع ، ليس من منطلق شعور غير مسؤول: مثله ، ليس مثله ، جيد ، سيئ ، ولكن لأسباب تتعلق بالعصر التاريخي وللناس وأهم الحقائق والروح البشرية من الناحية الفلسفية" ( 1831 ، الجزء 37 ، رقم 3 ، ص 381). في هذه الحجج ، تصرف الكاتب كسابق مباشر لبلينسكي.

لكن ، في الكفاح من أجل "حقيقة الصورة" ، ظل نيكولاي ألكسيفيتش رومانسيًا وفهم مهمته بطريقة محدودة. لقد تمرد على الأطروحة الجمالية لـ NI Nadezhdin ، والتي أعلنت عن أطروحة مهمة: "حيث توجد الحياة ، يوجد الشعر" ، على الرغم من أنه ، كما لاحظ الباحثون ، ربما تحت تأثير نفس Nadezhdin ، بدأ Polevoy نفسه بشكل متزايد في الاعتراف بأولوية الواقع فيما يتعلق بالفن ودور الظروف التاريخية الموضوعية التي تؤثر على عمل الفنان (انظر مراجعة "Torquato Tasso" لكوكولنيك ، 1834 ، الجزء 55 ، رقم 3 و 4). ومع ذلك ، فإن "الحقيقة العارية" بدت له مناهضة للجمال: "هل حقيقة الصورة هي هدف عمل أنيق؟" (1832 ص 43 ، رقم 4 ، ص 539). انطلق بوليفوي من أطروحة مفادها أن هناك تناقضًا أبديًا بين الشاعر والمجتمع. إلا أنه لم يعرف كيف يزيل هذا التناقض واستسلم له. "العالم والشاعر كلاهما على حق. يخطئ المجتمع إذا أراد أن يصنع عاملًا من شاعر ... مع الآخرين ، فإن الشاعر مخطئ بنفس القدر إذا اعتقد أن شعره يمنحه نفس الحق في مكان بين الناس ، مما يعطي التاجر قوته ، مسؤول في مكتبه ، قفطان البلاط الذهبي "(1834 ، هـ. 55 ، رقم 3). في البداية ، أنكر نيكولاي ألكسيفيتش فكرة مقدمة هوجو للدراما "كرومويل". لكنه قبل لاحقًا أطروحات هوجو المتعلقة بالصورة "المتناقضة" للحياة باعتبارها تتوافق مع "روح العصر" ، مدركًا أن الرومانسية هي "تنوع ، ومدمّر ، ونبض جامح" ، و "صراع الروح" (1832 ، الجزء 43 ، رقم 3 ، ص 375). لكنه أدرك مزيج العناصر المعاكسة فقط على أساس الرومانسية. في أعمال بوشكين ، وخاصة غوغول ، لم يعترف الكاتب بهذا على أنه قانوني وجمالي.

أنكر نيكولاي ألكسيفيتش صراحة جميع الأدب الروسي في القرن الثامن عشر. في الأصالة ، تقديم امتياز لـ Derzhavin فقط. وأدان بشدة كرمزين بسبب التقليد. وأدان "بوريس جودونوف" لبوشكين بزعم تمسكه بالعبد لكرامزين المؤرخ ، متجاهلاً المشكلة المهمة للشعب بالنسبة لبوشكين. تقييم أكثر موضوعية للشاعر العظيم بوليفوي في مقالة النعي "بوشكين" في "مكتبة القراءة" (1837 ، المجلد 21).

كان الوضع مع تقييم غوغول أسوأ. ووصف المفتش العام بأنه "مهزلة" ، في النفوس الميتة لم ير سوى "قبح" ، "فقر" المحتوى. لم يفهم نيكولاي ألكسيفيتش بشاعة غوغول ، وتناقضاته الواقعية ، والجمع بين النشوة والكوميديا.

اشتهر الكاتب وككاتب روائي كتب عددًا من الروايات والقصص بروح رومانسية:

إيما (1829) ،

"القسم على القبر المقدس" (1832),

"رسام" (1833) ،

"نعيم الجنون" (1833),

عبادونا (1834).

تم الجمع بين بعض الأعمال في طبعة من مجلدين بعنوان الأحلام والحياة (1834). كما يظهر عنوان المجموعة نفسها ، ينطلق الكاتب من نفس الأطروحة: "أحلام الشعراء لا تناسب العالم المادي" ، فهي محطمة في معارك الحياة. الصراع المفضل لدى بوليفوي هو صراع الشاعر الحالم مع نثر الحياة. لم يتغلب على ثنائية النظرة الرومانسية للواقع ، ولم يستطع حل مسألة العلاقة بين الفرد والمجتمع بشكل ديالكتيكي. كانت الأكثر قيمة من تجاربه النثرية "حكايات جندي روسي" و "كيس من الذهب" (1829) ، مكتوبة بطريقة تقترب من الواقعية ، في شكل حكاية بارعة.

بعد أن نجا من صدمة إغلاق موسكو تلغراف ، انتقل نيكولاي ألكسيفيتش إلى سانت بطرسبرغ في عام 1837 ، وأصبح قريبًا من بولجارين وجريتش. تعاون في "النحلة الشمالية" ، لكنه فشل في "صقلها" وترك البلغارين في عام 1838.

في عام 1840 استقال من مهامه كمحرر في Grech's Son of the Fatherland.

من أجل "الجنسية الرسمية" كتب مسرحيات الزواحف لمسرح الكسندرينسكي:

"جد الأسطول الروسي" (1838),

"Parasha-sibiryachka" (1840),

"إيغولكين ، تاجر نوفغورود" (1839),

"لومونوسوف ، أو الحياة والشعر" (1843).

فقط الترجمة النثرية لشكسبير هاملت كانت ذات قيمة.

في عام 1842 ، قام نيكولاي ألكسيفيتش بتحرير Russkiy Vestnik ، لكنه لم ينجح. اضطهده بيلينسكي بسبب الهجر. كان بوليفوي يمر بمأساة مؤلمة.

في عام 1846 حاول الانفصال عن البيئة الرجعية ، بموجب اتفاق مع كريفسكي بدأ في تحرير الجريدة الأدبية. لكن سرعان ما تبع الموت.

كتب Belinsky كتيبًا "N. أ. بوليفوي (1846) ، حيث أعرب عن تقديره الكبير لعمل الكاتب بصفته ناشر "موسكو تلغراف".

مات - بطرسبورغ.

نيكولاي ألكسيفيتش بوليفوي (22 يونيو [3 يوليو] ، إيركوتسك - 22 فبراير [6 مارس] ، سانت بطرسبرغ) - كاتب روسي وكاتب مسرحي وناقد أدبي ومسرحي وصحفي ومؤرخ ومترجم (وهو أيضًا أحد أول مترجمي ويليام شكسبير في النثر) ؛ منظّر "الطبقة الثالثة". شقيق الناقد والصحفي ك.أ. بوليفوي والكاتب إي.أفديفا ، والد الكاتب والناقد ب. ن. بوليفوي.

سيرة شخصية

ولد في عائلة تاجر سيبيريا ، لم ينس بوليفوي أبدًا أصوله ؛ يكاد يكون الأول في الصحافة الروسية للتعبير عن مصالح طبقة التجار والبرجوازية الناشئة. تلقى تعليمه في المنزل. ظهر لأول مرة في مجلة "Russian Bulletin" عام 1817. من عام 1820 إلى عام 1836. عاش في موسكو ، ثم انتقل إلى سان بطرسبرج. وضع نفسه كممثل للناس في الأدب ، قارن بين الكلاسيكية فوق الوطنية والرومانسية (التي رأى فيها انعكاس فن الروح الخاصة لكل أمة).

في 1820-1824 قصائد وملاحظات ومقالات ومقالات وترجمات من الفرنسية نُشرت في "ملاحظات الوطن" ، "الأرشيف الشمالي" ، "ابن الوطن" ، التقويم "Mnemosyne". كلمة "صحافة" الروسية ، التي أدخلها بوليف نفسه إلى التداول في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر ، كان يُنظر إليها في البداية بشكل غامض. في ذلك الوقت ، كان النشاط الأدبي يقتصر على النبلاء. أثار ظهور أشخاص من ضرائب ضرائب يدينون بوظائفهم فقط لجهودهم وقدراتهم ، مثل N. Polevoy و M. Pogodin ، الحيرة والسخرية.

من 1825 إلى 1834 نشر بوليفوي مجلة Moscow Telegraph في نسخ مطبوعة غير مسبوقة في موسكو ، حيث نشر مقالاته الخاصة عن الأدب والتاريخ والإثنوغرافيا. وأكدت المجلة على الدور الإيجابي للتجار والتجارة والصناعة في حياة روسيا. غالبًا ما سمح بوليفوي لنفسه بمهاجمة أدب النبلاء وانتقد ممثليها الرئيسيين لعزلهم عن الناس واحتياجاتهم. تم إغلاق المجلة بناءً على طلب شخصي من نيكولاس الأول بسبب عدم موافقة بوليفوي على مسرحية إن في. كوكولنيك "يد القدير أنقذت الوطن".

بعد إنهاء المجلة ، غادر بوليفوي إلى بطرسبورغ ، حيث غير وجهات نظره الليبرالية إلى آراء مخلصة. في 1835-1844 نشر كتابًا سنويًا مصورًا بعنوان "مراجعة رائعة لأشياء لا تنسى من العلوم والفنون والفنون والصناعة والمهاجع ، مع إضافة رحلة ذات مناظر خلابة حول العالم والسير الذاتية للمشاهير". شارك في "نحلة الشمال" 1837-1838 ترأس القسم الأدبي في الصحيفة. في 1838-1840 كان محرر "ابن الوطن".

توفي بوليفوي عن عمر يناهز 49 عامًا "من حمى عصبية" سببها السجن في قلعة شليسلبرج لابنه الطالب نيكوبوليون ، الذي تم اعتقاله أثناء محاولته عبور الحدود دون إذن. كان من أوائل الكتاب المدفونين في ذلك الجزء من مقبرة فولكوف ، والتي سميت فيما بعد بـ Literatorskie mostkov (صورة القبر). من كاتدرائية نيكولسكي ، حيث أقيمت مراسم الجنازة ، إلى المقبرة ، حمل الحشد التابوت بين أذرعهم. كتب P.A. فيازيمسكي في مذكراته:

بيلينسكي ، الذي كان يتجادل بنشاط مع بوليف ، أدرك مع ذلك مزاياه الأدبية الهامة في نعيه. تم تكريم الجيل التالي في Polevoye سلف هؤلاء المثقفين raznochinskaya ، الذين دخلوا ساحة الحياة الاجتماعية والأدبية في الأربعينيات ، ولكن سرعان ما أصبحت أعماله في طي النسيان وتوقف نشرها.

كتابات خيالية

لم يروج بوليفوي فقط لجماليات الرومانسية (بروح الشيلنجية المبسطة) في مجلاته ، لكنه كتب بنفسه الروايات الرومانسية "بليس أوف جنون" (1833) ، "رسام" (1833) ، "إيما" (1834) ، الخ الموضوع الرئيسي لأدب بوليفوي - العقبات الطبقية التي يواجهها الموهوبون في مجتمع نبيل. البطل المعتاد في قصة بوليفوي هو مواطن متدين ونقي أخلاقياً من الطبقة الوسطى (البرجوازية) ، الذي يكره الآراء الضيقة وتخلف حاشيته. يتم تقديم الأرستقراطيين على أنهم أنانيون ، ويختبئون الافتقار إلى الاقتناع والفجور وراء واجهة زائفة من الأخلاق الرائعة.

يمتلك Polevoy أربعين مسرحية. غالبًا ما يلجأ إلى الأحداث والشخصيات في التاريخ الروسي. لاحظ أ. ن. أوستروفسكي أنه في عهد نيكولاس الأول ، قدمت المسرحيات الوطنية لبوليفوي وعرائس دور السينما الروسية "تجمعات كبيرة وثابتة".

منذ يوليو 1829 ، نشر بوليفوي ملحقًا ساخرًا لصحيفة موسكو تلغراف ، والذي واصل تقاليد هجاء التنوير في أواخر القرن الثامن عشر ، "الرسام الجديد للمجتمع والأدب". تقريبا كل محتوى الرسام الجديد ، المتنوع في الأنواع ، جاء من قلم الناشر نفسه ؛ وفقًا لبلينسكي ، هذا هو "أفضل عمل من بين كل الأنشطة الأدبية" لبوليفوي. السمة المميزة لأسلوب المجال الساخر هو رفض المبالغة والمبالغة.

بالإضافة إلى ترجمات النثر الأجنبي التي تم إجراؤها لصحيفة موسكو تلغراف (على وجه الخصوص ، حكايات ف.هاوف الخيالية) ، يمتلك بوليفوي ترجمة نثرية مجانية جدًا لشكسبير هاملت (1837) - مع الاختصارات والإضافات. تحدث عالم شكسبير د.م.أورنوف بإعجاب عن هذه الترجمة:

.. كانت هناك نجاحات رائعة ، مثل "هاملت" ، ترجمة بوليف. أزال بلطف ، وكتب "له" ، لكنه فعل ذلك بموهبة ، بقوة ، وحيوية. تذكر على الأقل هذا: "أنا خائف على رجل!" كان هناك شيء يلمع في Karatygin و Mochalov.

طبعات مدى الحياة من الخيال من تأليف N.A. Polevoy

• "قصص ومقاطع أدبية". م ، 1829-30
• الأحلام والحياة. الفصل 1-4. م ، 1833-1834
• "عبادونا" ، رواية م. ، ١٨٣٤ ، سانت بطرسبرغ ، ١٨٤٠
• "أساطير بيزنطية. جون تزيمسكيس ". الفصل 1-2. م ، 1841
• "كانت هناك أيضًا خرافات" SPb. ، 1843
• "حكاية إيفان جودوشنيك" ، سانت بطرسبرغ ، 1843
• "قصة قديمة عن إيفانوشكا الأحمق" ، سانت بطرسبرغ ، 1844

كتابات تاريخية

في البداية ، خطط بوليفوي لكتابة 12 مجلدًا (مثل Karamzin) وأعلن عن اشتراكه في هذا العدد بالضبط من المجلدات ، ولكن بسبب الصعوبات الشخصية ، كان قادرًا على كتابة ونشر 6 مجلدات فقط ، مما أدى إلى اتهامات بعدم الأمانة المالية. إن المجلدات الأخيرة من "تاريخ الشعب الروسي" ليست مثيرة للاهتمام مثل المجلدين الأولين ؛ إنها تعكس تسرع الكاتب ، الذي "يبتعد" عن مخطط "الدولة" التقليدي للعرض ، ويعيد سرد المصادر ، إلخ. جلب بوليفوي المعرض إلى الاستيلاء على كازان بواسطة إيفان الرهيب.

بعد "التاريخ" كتب بوليفوي عددًا من المقالات التاريخية للقارئ العام. في عمله "روسيا الصغيرة ، سكانها وتاريخها" (موسكو تلغراف. - 1830. - رقم 17-18) ، أنكر بشدة القرابة العرقية والتاريخية للروس العظماء والروس الصغار ، واقترح الاعتراف أن روسيا الصغيرة لم تكن أبدًا "تراثًا قديمًا" لروسيا (كما أصر كرامزين على هذا):

ملاحظات

1. بيرنشتين دي. حقل // موسوعة أدبية موجزة - م:

بوليفوي ، نيكولاي ألكسيفيتش(1796-1846) ، كاتب روسي ، ناقد أدبي ، صحفي ، مؤرخ ، مترجم. من مواليد 22 يونيو (3 يوليو) 1796 في إيركوتسك. خدم والدي في إيركوتسك كمدير لشركة روسية أمريكية ، يمتلك مصانع فودكا وفودكا ، ولكن قبل وقت قصير من غزو نابليون بدأ يتكبد خسائر ، وبالتالي انتقلت العائلة إلى موسكو ، ثم إلى كورسك. في عام 1822 ، ورث بوليفوي أعمال والده.

نُشر منذ عام 1817: ظهر في "النشرة الروسية" SN Glinka وصفه لزيارة الإمبراطور ألكسندر الأول إلى كورسك في فبراير 1820 ، انتقل إلى موسكو ، حيث أصبح مدمنًا على المسرح وحضر محاضرات في جامعة موسكو من قبل AF Merzlyakov ، MT Kachenovsky وآخرون: في صيف عام 1821 زار بطرسبورغ ، في الدوائر الأدبية التي تم قبوله كـ "كتلة صلبة" ، "تاجر علم نفسه بنفسه" ؛ التقى مع A.S. Griboyedov ، V.A. Zhukovsky ، والتقى مع F.V. Bulgarin ، NI Grech. نشر P. Svinin في كتابه "ملاحظات عن الوطن" مقالاته حول الموضوعات الأدبية والتاريخية والشعر وترجمات قصص مدام مونتولييه.

في عام 1821 لمطروحة طريقة جديدة لتصريف الأفعال الروسية حصل على الميدالية الفضية من الأكاديمية الروسية. في تلك السنوات نفسها ، أصبح قريبًا من VF Odoevsky ، ودرس فلسفة F. Schelling وأعمال مترجميه. نُشرت في مجلات "Mnemosyna" و "ابن الوطن" و "Northern Archive" و "Proceedings of the Society of Russian Literature". أصدر في 1825-1834 مجلة "الأدب والنقد والفن" "موسكو تلغراف" ، والتي أصبحت العمل الرئيسي في حياته ومرحلة في تطور الثقافة الروسية. كان أول من أنشأ نوعًا من المجلات الموسوعية الروسية ، على نموذجها نُشر لاحقًا مكتبة القراءة ، و Otechestvennye Zapiski لـ AA Kraevsky و NA Nekrasov و ME Saltykov-Shchedrin وآخرون ، و Sovremennik. في محاولة "للتعرف على كل شيء مثير للاهتمام" في روسيا والغرب ، قسم بوليفوي مواد المجلة إلى أقسام: العلوم والفن ، والأدب ، والببليوغرافيا والنقد ، والأخبار والمزيج. وحافظ على اتصالاته الإعلامية المستمرة مع المجلة الأدبية والصحفية الباريسية "Revue encyclopedique" ، فقد أولى أهمية خاصة لقسم النقد ، مشيرًا في وقت لاحق: "لن يجادل أحد في شرفي بأنني كنت أول من جعل النقد جزءًا دائمًا من الصحافة الروسية. ، أول من جمع النقد حول أهم الأشياء المعاصرة ".

نشرت صحيفة موسكو تلغراف الملاحق الساخرة "الرسام الجديد للمجتمع والأدب" (1830-1831) وكاميرا الظلمة للكتب والأشخاص (1832). نشرت المجلة أعمال I.I. Lazhechnikov و V.I. Dal و A.A. Bestuzhev-Marlinsky (بشكل خاص في ثلاثينيات القرن التاسع عشر) و AF Veltman و V.A.Ushakov و D.N.Begichev و Polevoy نفسه ؛ من المؤلفين الأجانب - في. سكوت ، في إرفينغ ، إي تي إيه هوفمان ، بي ميريمي ، بي كونستان ، في هوغو ، أو.بلزاك وآخرون. في 1825-1828 ، الرجال الأدبيون - "الأرستقراطيين" (VFOdoevsky، EA Baratynsky ، AI Turgenev و SA Sobolevsky وآخرون) من دائرة AS Pushkin-PA Vyazemsky ، وهو صحفي بارز حدث انفصاله عن Polev في عام 1829 بسبب انتقادات شديدة من الأخير تاريخ الدولة الروسية N.M. Karamzin. منذ ذلك الوقت ، بدأ جدال حاد بين صحيفة موسكو تلغراف و "الأرستقراطية الأدبية" ، بقيادة بوليف نفسه وشقيقه زينوفون ، الذي أصبح بحكم الواقع رئيس تحرير المجلة (في 1835-1844 ، محرر مجلة Zhivopisnoe Obozreniye ، في 1856-1859 ناشرًا لمكتبة Zhivopisnaya الروسية "؛ مؤلف الأعمال الأدبية النقدية ؛ مؤلف الكتب ام في لومونوسوف, 1836; ملاحظات حول حياة وكتابات ن.أ. بوليفوي, 1888).

في 1829-1833 كتب بوليفوي تاريخ الشعب الروسي... كملكى مقتنع ، مثل كرامزين ، يوبخ سيد التأريخ الروسي لكونه راوي قصص مؤرخ أكثر من كونه محللًا وباحثًا. على عكس كارامزين ، جادل بأن الدولة في روسيا لم تكن موجودة في الفترة القديمة (قبل عهد إيفان الثالث) ، وبالتالي وجد السياسة المناهضة للمركزة لـ "المركزيين" إيفان الرهيب وبوريس غودونوف مبررة. انعكس الموقف المناهض للأرستقراطية ، المعلن في عنوان العمل ذاته ، في المقالات والملاحظات والمقاييس (أكثر من 200) التي نشرها بوليف في صحيفة موسكو تلغراف ، في الخطب التي قرأها في أكاديمية موسكو العملية التجارية. العلوم ( عن جاهل رأس المال, 1828; حول رتبة التاجر ، وخاصة في روسيا، 1832) وفي أعمال أخرى لبوليفوي ، حيث طُرحت فكرة التطور البرجوازي الحر ، تم تمجيد المساواة بين الجميع أمام القانون المعتمد في فرنسا ، وتحققت من خلال ثورة 1789 ، وتم الترحيب بثورة 1830 ( الوضع الحالي للفن الدرامي في فرنسا، 1830 ، إلخ).

وجهات نظر بوليفوي الأخلاقية ، المستندة إلى فلسفة شيلينج كما فسرها دبليو كوزين ، وكذلك على آراء المؤرخين الفرنسيين إف جيزو وأو تييري ، رفضت معيارية الكلاسيكية واتباع مبدأ التقييم التاريخي لـ الفن باعتباره تجسيدًا للهوية الوطنية في بعض "ظروف القرون والمجتمعات" ، فضل الرومانسية كحركة شعبية (حظي بتقدير كبير من قبل Hugo، A. de Vigny، Constant in the article) عن المدرسة الجديدة والشعر الفرنسي, 1831; حول روايات V. Hugo وعن أحدث الروايات بشكل عام، 1832). في الأعمال المكرسة للأدب المحلي ( عن الخيال الدرامي N.Kukolnika« توركواتو تاسو"، 1834 ؛ مقالات حول أعمال G.R. Derzhavin ، والقصص والروايات من تأليف V.A. Zhukovsky ، حول بوريس جودونوف بوشكين. مراجعات لأعمال A.D. Kantemir و I.I. Khemnitser وآخرين ، متحدون في مقالات عن الأدب الروسي، 1839) ، Polevoy ، لأول مرة في دراسة أحادية تعلق أهمية أساسية على سيرة الكاتب ، توقع إلى حد كبير المفهوم التاريخي والأدبي الموضوعي لـ VG Belinsky ("ضع في اعتبارك أن كل موضوع ليس من منطلق شعور غير مسؤول ، فأنت لا" كتب بوليفوي في عام 1831 ، "لا تعجبه ، إنه جيد ، إنه سيء" - ولكن لأسباب تتعلق بالعصر التاريخي والناس والاعتبارات الفلسفية لأهم الحقائق والروح البشرية ") في الوقت نفسه ، من خلال الدعوة إلى "حقيقة الصورة" ، قبل بوليفوي أطروحة NI Nadezhdin "حيث توجد الحياة ، يوجد الشعر" ، مع الأخذ في الاعتبار التعارض الأبدي للفن والواقع ، من حيث المبدأ "ضد الجمالية" (مقال ما إذا كانت حقيقة الصورة تشكل الغرض من العمل الفني؟ ، 1832) ، والاعتراف بالمزيج المحتمل لهذه المجالات المتناقضة فقط على أساس الرومانسية ، ومع ذلك ، في رأيه ، ليس في أعمال بوشكين ، وعلى وجه الخصوص ، N.V. Gogol ، الذي مدقق حسابات أطلق عليها بوليفوي اسم "المهزلة" ، وفي ارواح ميتة رأى فقط "قبح" و "فقر" المحتوى. في عام 1834 ، لمراجعة بوليفوي الرافضة للدراما الوطنية الهائلة لمحرك العرائس أنقذت يد الله الوطن تم إغلاق مجلة "موسكو تلغراف" (التي لطالما اعتبرتها دوائر الرقابة والشرطة "اليعاقبة").

منذ عام 1837 ، بعد انتقاله إلى سانت بطرسبرغ ، تولى بوليفوي ، بموجب اتفاق مع الناشر AFSmirdin ، إصدار غير رسمي من "Son of the Fatherland" (برئاسة FV Bulgarin ؛ ترك المجلة في عام 1838) و "Northern Bee" (برئاسة NI Grech ؛ غادر في عام 1840). في 1841-1842 قام بتحرير النشرة الروسية ، التي نظمها عدو المدرسة الطبيعية Grech ، لكنه لم ينجح. في عام 1846 ، انتقد بيلينسكي بشدة بسبب الهجر ، وبدأ (بموجب اتفاقية مع كريفسكي) في تحرير ليتراتورنايا غازيتا الليبرالية.

مؤلف الرواية أبادونا (1837) والروايات الجديدة إيما (1829), قسم في القبر المقدس, دهان, نعيم الجنون (كلاهما 1833 ؛ مجتمعين تحت الاسم. الأحلام والحياة، الكتاب. 1-2 ، 1934) بروح رومانسية تصور التصادم المأساوي بين الحالم المثالي ونثر الحياة. في الوقت نفسه ، أثار الكاتب باستمرار مسألة المكانة في المجتمع النبيل للبرجوازية الروسية - ممثل الطبقة الثالثة ، الممنوح الأفضل ، من وجهة نظر بوليفوي ، الصفات (التدين والحزم الأخلاقي) ، ولكن مقيدًا بضيق المصالح والتخلف الثقافي لبيئته ، معارضة الأرستقراطية ، على الرغم من كل حجمها ، وانعدام روحها وأنانيتها مع البساطة الأبوية والصدق والوطنية ( جد الأسطول الروسي، 1838 ؛ الدراما المخلصة لمسرح الكسندرينسكي إيغولكين ، تاجر نوفغورود, 1839; باراشا سيبيريا، 1870 ، والتي لاقت نجاحًا خاصًا على مراحل ؛ لومونوسوف ، أو الحياة والشعر، 1843). ترجمت ، من بين أمور أخرى (نُشرت في Sat. قصص ومقاطع أدبية، 1829-1830) مأساة نثرية قرية دبليو شكسبير (1837 ؛ وفقًا لهذه الترجمة ، لعبه ب.س.موشالوف ، الذي اشتهر بدور البطولة).

سرعان ما تم نسيان الأعمال الفنية لبوليفوي ، التي كان لها دائرة واسعة من المعجبين خلال حياة المؤلف (حتى نهاية القرن العشرين). الميول الواقعية في الأعمال المبكرة للكاتب (تتجلى بشكل واضح في تلك المكتوبة عام 1829 في شكل حكاية قصص جندي روسي والقصص كيس من الذهب) ، على عكس أعمال أربعينيات القرن التاسع عشر ، من قبل Belinsky ، الذي أشار في كتيب النعي N.A. Polevoi (1846) مساهمة بوليفوي في تطوير الأدب الروسي وعلم الجمال والتعليم ، في المقام الأول بصفته ناشرًا لصحيفة موسكو تلغراف. تقييم أنشطة بوليفوي بواسطة A.I. Herzen في الكتاب تطوير الأفكار الثورية في روسيا (1850): “بدأ بوليفوي في دمقرطة الأدب الروسي. جعلها تنحدر من مرتفعات أرستقراطية وجعلها أكثر شهرة ... ".

نشر Polevoy أيضًا مرجعًا موسعًا وطبعة ببليوغرافية Vivlifika الروسية ، أو مجموعة مواد للتاريخ والجغرافيا والإحصاءات الروسية والأدب الروسي القديم (1833).