بابلو بيكاسويغادر وطنه ويستقر في باريس. تصبح حياته أكثر إشراقًا ، وأكثر إشباعًا بالصور الملونة الزاهية ، ويتم استبدال "الفترة الزرقاء" لعمله بالفترة "الزهرية".

تلوين "فتاة على الكرة" هو الإبداع الأول ويفتح دورة جديدة من الصور التي أنشأها أعظم فنان للفن المعاصر.

كان موضوع الطبقات الدنيا من المجتمع والمنبوذين والممثلين وفناني السيرك شائعًا للغاية في الفنون البصرية مع ظهور مثل هذا الاتجاه مثل الطبيعة.

تم تصوير الناس وموائلهم بصراحة وبالتفصيل ، تمت دراسة حياة فيرست مختلفة من السكان وانعكست في الفن. كانت الأعمال في الغالب متشائمة للغاية.

على الأرجح ، في السيرك وممثليه ، كان بيكاسو مهتمًا أكثر بالتباين: العروض الحية والحياة القاسية بعدهم ، وثراء الألوان والألوان وفقر الفنانين ، والشعبية المذهلة للأداء وحب الجمهور. علني ، يطل على الازدراء ، كما هو الحال بالنسبة لأدنى طبقات المجتمع.

في الوقت نفسه ، خلال العروض ، يمكن للمرء أن يرى أرقامًا متناقضة ، حيث شاركت فيها حيوانات مخيفة كبيرة ولاعبي جمباز جوي خفيف ، ورجال أقوياء ضخمون ، ومهرجون سخيفون ، وأقزام رهيبون. في رسوماته "الفتاة على الكرة" حاول بابلو بيكاسو أن ينقل بدقة هذا التباين - التباين في كل شيء.

من السهل جدًا تخمين مهنة الشخصيتين ، اللتين تشغلان اللوحة بأكملها تقريبًا - فهما فناني سيرك. لكنهم الآن لا يقدمون أداءً مليئًا بالألوان والأضواء.

ربما يسافرون من مدينة إلى أخرى ويتوقفون في مكان ما في منطقة صحراوية ، حيث لا يوجد أشخاص ولا منازل ولا نباتات ولا حيوانات. فقط على بعد مسافة يسير أحد فناني السيرك مع كلب أسود ، ويحاول الحصان الأبيض العثور على بعض النباتات على الأقل.

شعر الجميع بالحزن من مثل هذا المشهد ؛ تبدو الحياة صعبة للغاية ، مليئة بالمصاعب والفقر. وراء التألق والسطوع ، تختفي الحياة اليومية الجائعة بشدة. لكن يجب الحفاظ على المهارة ، ويتدرب الفنانون باستمرار على أرقامهم.

رياضي قوي ضخم يستريح على مكعب بينما فتاة مراهقة تمارس الرياضة. هناك اختلافات كثيرة بين هذين الحرفين. إنه ضخم وقوي ، ذو عضلات متطورة ، نحيفة وهشة ، بخطوط رشيقة ورشاقة رائعة.

تباين آخر بين فناني السيرك هو أنه يجلس ويستريح. كل عضلاته مسترخية والرياضي هو تجسيد للهدوء والصلابة ، في حين أن وضعية الفتاة متوترة.

إنها تحاول الوقوف على كرة كبيرة وكل خلية من جسدها في حالة توتر. في نفس الوقت ، للتأكيد على الفرق بين هذين القطبين ، وضع بابلو بيكاسو كرة ومكعبًا.

نظام ألوان الصورة متباين أيضًا. اللون الأزرق ، الذي يفضله بيكاسو في سلسلة اللوحات السابقة ، يظهر فقط في ملابس الفتاة والرياضي ، ويتكون الأساس من درجات مختلفة من اللون الوردي.

من أشهر لوحات بيكاسو.

في عام 1900 ، غادر بيكاسو إلى باريس مع صديقه الفنان كاشيماس.

كان هناك تعرف بابلو بيكاسو على أعمال الانطباعيين.

كانت حياته في هذا الوقت محفوفة بالعديد من الصعوبات ، وكان انتحار كارلوس كاثيماس عميقاً

أثرت على الشاب بيكاسو.

في ظل هذه الظروف ، في بداية عام 1902 ، بدأ العمل بأسلوب أطلق عليه فيما بعد "الفترة الزرقاء".

تم تطوير هذا الأسلوب من قبل بيكاسو عند عودته إلى برشلونة في 1903-1904.

عمل الفترة الانتقالية - من "الأزرق" إلى "الوردي" - "فتاة على كرة" عام 1905.
في أعمال بابلو بيكاسو ، تفتح لوحة "فتاة على كرة" ما يسمى بـ "الفترة الوردية" ،

التي حلت محل "الأزرق" وما زالت تحتفظ بأصدائها. ...

لا تنتمي لوحة "Girl on a Ball" إلى التكعيبية (كما تعلم ، كان بيكاسو مؤسس التكعيبية).

في الواقع صورة لفترة انتقالية. التصنيف معقد ، ويمكن أن يعزى إلى أسلوب فن الآرت نوفو.

على اللوحة القماشية "Girl on a Ball" ، رسم بيكاسو مجموعة متجولة من البهلوانات.

في وسط التكوين يوجد فنانان - فتاة لاعبة جمباز ورجل قوي.

الطفل يوازن على كرة ، ويتدرب على رقمه.

تم ثني تمثال الفتاة برشاقة ، ورفعت يديها للحفاظ على توازن دقيق.

يجلس الرياضي بلا حراك ، ويمتلئ جسده القوي بالهدوء.

الفنانان في تناقض صارخ مع بعضهما البعض.

من ناحية ، هشاشة واندفاع الفتاة النحيفة على الكرة ، ومن ناحية أخرى ، قوة الرجل الجالس وقوته وثباته.

لا تزال الوسيلة التعبيرية الرئيسية لبيكاسو هي الخط.

ولكن على عكس لوحات الفترة "الزرقاء" ، نرى هنا أيضًا المنظور. في اللوحة القماشية ، تم بناء "Girl on a Ball" بمساعدة

عدة خطوط أفقية وشخصيات صغيرة في الخلفية (امرأة مع طفل وحصان ناصع البياض). و لهذا

الصورة لا تبدو مسطحة ، فهي تتميز بالخفة والتهوية.

الخلفية عبارة عن صورة لصحراء جرداء أو سهوب. هذا الإعداد لا يتناسب مع مزاج السيرك كثيرًا.

وهكذا تؤكد الفنانة أن حياة هؤلاء الناس لا تقتصر على المرح والبهجة والتصفيق من الجمهور.

كما يوجد فيه حاجة وحزن ومرض.

نظام الألوان الذي اختاره الفنان هو أيضًا مميز جدًا.

ظل اللون الأزرق ، المحبوب جدًا من قبل بيكاسو ، فقط في ملابس الرياضي ولاعب الجمباز.

خلاف ذلك ، تهيمن ظلال اللون الوردي على الصورة.

الصورة حية وديناميكية للغاية ، كيف حقق الفنان مثل هذه الديناميكيات؟

دعونا نفكر في الرسم بالتفصيل ، وبدون التطفل على اختصاص تاريخ الفن ، سندرس الحلول المرئية.
أول شيء يمكنك الانتباه إليه هو معارضة شابة الفتاة والمرونة لتجربة وقوة الرياضي. تتعارض الكرة التي تحافظ عليها الفتاة على توازن دقيق مع الدعائم المكعبة للسيرك التي يجلس عليها اللاعب.

وبالتالي ، هناك تباين وصراع - ليس فقط بين شخصيتين ، ولكن أيضًا بين حالتين لشخصيتين تحدث له خلال حياته ، صراع أجيال.
لاحظ أن الخلاف لا يصرح به الفنان في تصرفات الشخصيات ؛ في الصورة ، العلاقة مرتبطة بالأحرى ، ربما - أخ وأخت ، الفتاة مفتوحة ، نظرة الرياضي هادئة.
كل هذا واضح إلى حد ما ومعروف.

دعونا نلقي نظرة فاحصة.
الفتاة مطلية بألوان باردة ، والرياضي ملون بألوان دافئة.
عادةً ما تميز النغمات الباردة بصريًا الشخصية بأنها سلبية ، وربما يبدو هذا غريبًا بالنسبة لفتاة جميلة رسمها فنان عظيم. لكن ، إذا كنت تتذكر مراهقتنا - ألم نواجه المواجهة مع الكبار لأي سبب من الأسباب؟ ألم ينتهكوا القواعد السائدة في المجتمع - الرسمية وغير الرسمية؟ هذه آلية وضعتها الطبيعة ، وتزعزع استقرار النظام الاجتماعي ككل ، ولكنها في نفس الوقت تدفع حدود الإدراك البشري العام.

يوجد قلق في ألوان الفتاة. هذا هو خوفها من فقدان التوازن ، وقلق الرياضي على الفتاة ، وقلق الأكبر على مستقبل الشباب.

يتم التأكيد على مرونة الفتاة بشكل متناقض من خلال الموقف الساكن والهادئ للرياضي. في منحنيات الفتاة - ليس فقط الرغبة في الحفاظ على التوازن ، ولكن أيضًا اندفاع الشخصية والاستعداد للألعاب والاستفزازات ، في نظر الرياضي - الصلابة والاستعداد للالتقاط ، والدعم ، في العضلات والرياضي الموقف نفسه - القوة والاستعداد للحركات السريعة والبراعة.

الفتاة تتجه للأمام ، نحو المشاهد ، نحو المستقبل. يجلس الرياضي وظهره إلى المشاهد ، وتتحول نظرة الشخص الناضج إلى الماضي.
تم التأكيد على حركة الزمن الناشئة من قبل فتاة صغيرة ترتدي فستانًا أحمر ، وهي تكمل منطقيًا الوقت داخل الصورة - الطفولة والمراهقة والنضج.

الآن دعونا نجري بعض التجارب.

باستخدام محرر رسومي ، قم بتغيير نغمة الفتاة إلى نغمة دافئة ...

وأيضًا - سنزيل الأشخاص ...

... والحصان في الخلفية.

مع كل مقدمة للمفهوم الأصلي للفنان ، يقل التوتر الداخلي وحركة اللوحة بشكل ملحوظ. "اختفاء" الحصان يجعل المنظر الطبيعي بلا حياة ، ويحرمه من العنصر العاطفي الدافئ المهم في الصورة. الحصان الراعي هو حركة ثابتة وهادئة وحيوية ودافئة. لباس الفتاة الصغيرة الذي يرفرف في مهب الريح حركة مهمة أخرى ، خفيفة ومتجددة الهواء. بعد حرمانها من هذه اللكنات ، تصبح الصورة رسمًا تخطيطيًا جافًا وثائقيًا تقريبًا. ولا شيء فيه يحث خيال المشاهد على التفكير بمرور الوقت ، والعلاقة بين الأجيال ، والاتجاهات الجديدة والقيم الأبدية. لم تعد الصورة حكاية فلسفية عميقة.

حاول في خيالك إزالة القوس الأحمر على رأس الفتاة - سوف "تجف" الصورة تمامًا.

بعد ذلك ، يجدر تقييم قرارات الفنان مرة أخرى - البسيطة ظاهريًا - التي "شحنت" الصورة بالطاقة الداخلية والحركة واللدونة.

مصدر

وهذا رأي آخر ...

يمكن لأي شخص في هذه الصورة رؤية شيء خاص به.

يمكن لأي شخص لديه عواطف إيجابية أن يرى معنى إيجابيًا ، بينما يرى الشخص المصاب بالاكتئاب شيئًا شريرًا فيه.

ثبت هذا أيضًا من خلال حقيقة أن الكثير من الرسوم الكاريكاتورية والتعبيرات عن رؤيتهم للصورة قد تم إجراؤها على الصورة.

شخص ما بدلاً من فتاة على كرة يصور مسمارًا ، أو شخصًا ما ، أو كلبًا ، أو طائرًا ، أو امرأة عارية - أيا كان.

حتى أن هناك العديد من المنحوتات المخصصة لهذه اللوحة. أراد العديد من مؤلفي المنحوتات أن يجسدوا تحفة من الرسم بالحجر أو البرونز ، الآخرين في الشخصيات الكرتونية والرسوم المتحركة.

موضوع الصورة مطلوب ، ولا يزال يدهش خيال الناس.

وبحسب المصادر الرسمية ، فإن الصورة تصور حياة سيرك متنقل ، ومهرج جالس على حجر ، وفتاة من جيل الشباب في القطارات. للعروض.

وجه الرجل عابس وجاد يفكر في شيء ويثق في نفسه. الفتاة مرحة ، خالية من الهموم ، لكن في الوقت نفسه ، يتوازن على الكرة بشكل غير مستقر.

في الصورة ، الحنان يتعارض مع الوقاحة ، والإهمال الطفولي يبدو متناقضًا في الخلفية
حكمة كآبة من تجربة الحياة. تظهر الحركة على خلفية من الهدوء.

هناك أيضًا قلق لدى جيل الشباب ، وفي الوقت نفسه ، يشعر الرجل بعدم الأمان بشأن مستقبله. يميل الرجل قليلاً فيظهر حزنه ، في الوقت نفسه ، فإن شخصية الفتاة بأكملها تسعى جاهدة إلى الأعلى ، ويتم توجيه يديها بأشجار النخيل إلى السماء ، كرمز للرغبة في مستقبل سعيد.

موقع الألعاب البهلوانية في منطقة مفتوحة ، في مكان ما على مسافة يمكنك رؤية امرأة مع طفل وحصان.

مساحات لا نهاية لها ، وآفاق عديدة في المسافة ، كرمز للحرية. اللوحة تحمل معنى عميق ، حيث توجد كل التفاصيل جزء من الكل.

في عام 2012 ، تم إصدار عملة معدنية في روسيا ، كانت هذه اللوحة التي رسمها بابلو بيكاسو هي التي صورت عليها ".

سيفروف أ ، ق ،

لم تكن "الفتاة على الكرة" الرشيقة المصغرة في لوحة بابلو بيكاسو في الأصل فتاة على الإطلاق

رسم "فتاة على الكرة"
زيت على قماش ، ١٤٧ × ٩٥ سم
سنة الإنشاء: 1905
الآن يتم الاحتفاظ بها في متحف الدولة للفنون الجميلة الذي يحمل اسم A. بوشكين في موسكو

في مونمارتر ، في مسكن للفقراء والبوهيميين ، شعر الإسباني بابلو بيكاسو بنفسه بين الأرواح القبلية. انتقل أخيرًا إلى باريس في عام 1904 واختفى عدة مرات في الأسبوع في سيرك ميدرانو ، الذي أطلق اسمه على مفضل جمهور المدينة ، المهرج جيروم ميدرانو ، مواطن الفنان. قام بيكاسو بتكوين صداقات مع فناني الفرقة. في بعض الأحيان كان يخطئ في كونه بهلوان مهاجر ، لذلك أصبح بيكاسو ملكه في بيئة السيرك. ثم بدأ يرسم صورة كبيرة عن حياة الفنانين. من بين أبطال اللوحة كان طفل بهلوان على كرة وصديق أكبر منه يراقبه. ومع ذلك ، في عملية العمل ، تغير المفهوم جذريًا: وفقًا لبيانات دراسات الأشعة السينية التي أجريت في عام 1980 ، أعاد الفنان كتابة الصورة بالكامل عدة مرات. على اللوحة القماشية الناتجة "عائلة من Acrobats" ، لم يعد المراهق على الكرة. تم تحويل الحلقة ، التي بقيت في الرسومات ، بواسطة الرسام إلى لوحة أخرى أصغر - "الفتاة على الكرة". وبحسب الناقد الفني البريطاني جون ريتشاردسون ، الذي كان يعرف بيكاسو ، فإن الفنان رسمها على ظهر لوحة رسم فوق صورة ذكر خارج الاقتصاد ، ينفق الأموال على القماش والدهانات لـ "عائلة الأكروبات".

في روسيا ، أصبحت "الفتاة على الكرة" أكثر شهرة من الصورة الكبيرة ، حيث اشتراها المحسن إيفان موروزوف عام 1913 وانتهى بها المطاف في موسكو. في نوفوروسيسك ، في عام 2006 ، أقيم نصب تذكاري لبهلوان من تحفة بيكاسو.

على اليمين: فتى يوازن على كرة. يوهانس جويتز. عام 1888

1 فتاة. من غير المحتمل أن تُكتب وضعية المراهق من الحياة: حتى البهلواني المتمرس لا يمكنه البقاء في هذا الوضع لأكثر من ثانيتين. رأى جون ريتشاردسون إلهام الفنان في التمثال البرونزي الصغير "Boy Balancing on a Ball" الذي رسمه يوهانس جويتز في عام 1888. وفي الرسومات الأولى لهذه المؤامرة ، لم يكن بيكاسو ، وفقًا لريتشاردسون ، فتاة ، بل صبيًا.

2 كرة. اقترح الباحث الرئيسي في هرميتاج ، ألكسندر بابين ، أن الكرة التي يوازن البهلوان عليها ، وفقًا لبيكاسو ، هي قاعدة إلهة القدر. تم تصوير الثروة تقليديا على أنها تقف على كرة أو على عجلة ، ترمز إلى عدم ثبات السعادة البشرية.

3 رياضي. كتب ريتشاردسون أن بيكاسو ربما كان يمثل صديقًا من سيرك ميدرانو. جعل الفنان شخصية الرجل القوي هندسية عن عمد ، متوقعًا اتجاهًا جديدًا - التكعيبية ، الذي أصبح أحد مؤسسيها قريبًا.

4 وردي... الفترة من نهاية 1904 إلى 1906 في أعمال بيكاسو تسمى تقليديا "السيرك" أو "الوردي". خبير أمريكي في فن القرن العشرين E.A. وأوضح كارمين إدمان الفنان لهذا اللون من خلال حقيقة أن القبة في سيرك ميدرانو كانت وردية.

5 أفقي. يعتقد الناقد الفني أناتولي بودوكسك أن المنطقة الموجودة في الخلفية تشبه المناظر الطبيعية الجبلية الإسبانية. لم يصور بيكاسو الفنانين المعينين في سيرك ثابت ، بل جزء من فرقة متجولة ، رآها في طفولته في وطنه.

6 زهرة. في هذا السياق ، تعتبر الزهرة بجمالها قصير العمر رمزًا للوقت وقصر الحياة.

7 الحصان. في تلك الأيام ، كان الحيوان الرئيسي في حياة فناني السيرك. حملت الخيول عربات الفنانين المتجولين ، وأدرجت أعداد الفرسان بالضرورة في برنامج السيرك الثابت.

8 الأسرة. صور بيكاسو فناني السيرك في الحياة اليومية ، مع الأطفال ، في كثير من الأحيان أكثر من الساحة. أشارت الناقدة الفنية نينا دميتريفا في لوحاته ، إلى أن الفرقة هي نموذج مثالي للعائلة: يلتصق الفنانون معًا في عالم يُعتبرون مهمشين ، مثل غيرهم من ممثلي بوهيميا.

9 مكعب. ألكسندر بابين ، نقلا عن مثل لاتيني Sedes Fortunae rotunda ، sedes Virtutis quadrata("The Throne of Fortune مستدير ، لكن Valor مربع") ، كتب أن المكعب الثابت في هذه الحالة يعمل كقاعدة لرمز Valor ، على عكس Fortune على كرة غير مستقرة.

دهان
بابلو بيكاسو

1881 - ولد في مدينة ملقة الاسبانية في عائلة فنان.
1895 - التحق بمدرسة برشلونة للفنون والحرف.
1897–1898 - درس بالأكاديمية الملكية للفنون الجميلة بسان فرناندو بمدريد.
1904 - انتقل الى فرنسا.
1907 - ابتكر لوحة كان فيها انعطاف نحو التكعيبية وبسببها انتشرت شائعات بأن الفنان قد جن جنونه.
1918–1955 - كانت متزوجة من راقصة الباليه الروسية أولغا خوخلوفا. في الزواج ، ولد ابن باولو (بول).
1927–1939 - علاقة غرامية مع ماري تيريز والتر ، ابنة أحد عمال القبعات. كان للعشاق ابنة مايا.
1937 - كتب "Guernica" أحد أشهر الأفلام المناهضة للحرب في العالم.
1944–1953 - علاقة غرامية مع الفنانة فرانسواز جيلوت التي أنجبت نجلها كلود وابنتها بالوما.
1961 - تزوج جاكلين روك.
1973 - توفي بسبب وذمة رئوية في فيلته في نوتردام دي في موجينز بفرنسا.

الرسوم التوضيحية: العلمي / Legion-media ، AKG / East News ، المتحف الوطني للفنون

قصة مأساوية من لوحة "فتاة على الكرة" لبابلو بيكاسو

قصة صغيرة ولكنها حية تستند إلى لوحة بابلو بيكاسو "فتاة على كرة" تضيف معنى عميقًا جديدًا للعمل المعروف في جميع أنحاء العالم.

كل ما أملكه في حياتي هو أن الرأس على كتفي والجسم العضلي وأختي الصغيرة كارمنسيتا. مات الوالدان في الحريق. حادثة. تركنا المدير في السيرك. آسف.

أنا الآن رجل قوي. وفي شبابه لم يكن لديه ما يكفي من النجوم من السماء. أحضر الماء للخيول ، وأطعم الكلاب ، وباع التذاكر. عمل النباح. لم يسيء إلى أخته. دائما محمية من اولاد الحي. هي لا تريد روحاً بداخلي. لذلك ، جاءت على الفور ركضت مع حزنها.

تحولت القاصر مؤخرًا إلى الثالثة عشرة. الثديين يظهران بالفعل. هي بهلوانية. مرنة ورقيقة. مثل الكرمة. ينحني ، لكنه لا ينكسر.

هناك شخصية فيها.

ثم قال ، بدأ المخرج يضايق في زاوية مظلمة. احتضن ، قل كل أنواع الكلمات. كانت خائفة. مطرود.

ذهبت مباشرة إلى حالة من الغضب. ذهبت إليه. أقول إنك ، عنزة عجوز ، فقدت رائحتك تمامًا؟ لماذا تزعج طفلاً؟ أمسك من الثديين. مهددة.
بدأ في الاختناق ممسكًا بقلبه. أنا أترك. بصق ، اليسار.

واليوم مرض حصانان معنا. ولدي شعور سيء ... لا بد لي من المغادرة. ادفع غدا. بعدها سوف نغادر. سيكون الأمر صعبًا ، لكننا سنخترق. لا يمكنك البقاء في السيرك.

كارمنسيتا يتدرب. ولا يمكنني إخراج هذا الغريب من رأسي. لقد اختبرت بالفعل جميع لاعبي الجمباز. عدد قليل.