ملامح تكوين مأساة هاملت هي التوازي والمضاعفة. إتقان التأليف الدرامي لمأساة "هاملت"

بيت / سابق

تعد مسرحية "هاملت" المكتوبة عام 1601 واحدة من أروع أعمال شكسبير. في ذلك، كانت الصورة المجازية للدنمارك "الفاسدة" في العصور الوسطى تعني إنجلترا في القرن السادس عشر، عندما دمرت العلاقات البرجوازية، التي حلت محل العلاقات الإقطاعية، المفاهيم القديمة للشرف والعدالة والواجب. الإنسانيون، الذين عارضوا الاضطهاد الإقطاعي للفرد وآمنوا بإمكانية التحرر من أي اضطهاد، أصبحوا الآن مقتنعين بأن أسلوب الحياة البرجوازي لا يحقق التحرير المنشود، ويصيب الناس برذائل جديدة، ويؤدي إلى المصلحة الذاتية، والنفاق. والأكاذيب. بعمق مذهل، يكشف الكاتب المسرحي عن حالة الأشخاص الذين يعانون من انهيار القديم وتشكيل أشكال جديدة، ولكنها بعيدة عن المثالية للحياة، موضحًا كيف ينظرون إلى انهيار الآمال.

حبكة " "تم تسجيله في نهاية القرن الثاني عشر. بواسطة Saxop Grammar في كتابه تاريخ الدنمارك. لقد تعرض هذا النص الجوتلاندي القديم مرارًا وتكرارًا للمعالجة الأدبية من قبل مؤلفين من بلدان مختلفة. قبل عقد ونصف من ظهور شكسبير، لجأ إليه معاصره الموهوب توماس كبد، لكن مأساته لم يتم الحفاظ عليها. ملأ شكسبير الحبكة المألوفة لدى الجمهور بمعنى حاد وموضوعي، واكتسبت "مأساة الانتقام" صدى اجتماعيًا حادًا تحت قلمه.

في مأساة شكسبيرنحن نتحدث عن القوة والطغيان، عن عظمة الإنسان وحقارته، عن الواجب والشرف، عن الولاء والانتقام، ونتطرق إلى قضايا الأخلاق والفن. الأمير هاملت نبيل وذكي وصادق وصادق. كرس نفسه للعلم، ويقدر الفن، ويحب المسرح، وكان مولعا بالمبارزة. تشهد المحادثات مع الممثلين على ذوقه الرفيع وموهبته الشعرية. كانت الخاصية الخاصة لعقل هاملت هي القدرة على تحليل ظواهر الحياة واستخلاص التعميمات والاستنتاجات الفلسفية. كل هذه الصفات، بحسب الأمير، كان يمتلكها والده الذي «كان بكل معنى الكلمة». وهناك رأى ذلك الانسجام التام للروح، "حيث يضغط كل إله على ختمه ليعطي الإنسان للكون". العدل، العقل، الإخلاص للواجب، الاهتمام برعاياه - هذه هي سمات من "كان ملكاً حقيقياً". وكان هاملت يستعد ليصبح على هذا النحو.

لكن الأحداث التي تحدث في حياة هاملت تفتح عينيه على مدى بعد العالم من حوله عن الكمال. هناك الكثير من الرفاهية الواضحة، وليست الحقيقية. هذا هو مضمون المأساة.

فجأةتوفي والده في مقتبل حياته. يسارع هاملت إلى إلسينور لتعزية الملكة الأم في حزنها. ومع ذلك، فقد مر أقل من شهرين، وأمه، التي رأى فيها مثالا على نقاء الأنثى، والحب، والإخلاص الزوجي، "دون ارتداء الحذاء الذي اتبعت فيه التابوت"، أصبحت زوجة الملك الجديد - كلوديوس شقيق الملك المتوفى. الحداد ينسى. يحتفل الملك الجديد، وتعلن الطلقات الهوائية أنه استنزف كوبًا آخر. كل هذا يطارد هاملت. يحزن على والده. وهو يخجل من عمه وأمه: "العربدة الغبية للغرب والشرق عار علينا بين الشعوب الأخرى". القلق والقلق محسوسان بالفعل في المشاهد الأولى للمأساة. "هناك شيء فاسد في الدولة الدنماركية."

ظهور الشبحيعترف والده لهاملت بسر خمنه بشكل غامض: قُتل والده على يد رجل حسود وماكر، وسكب سمًا قاتلًا في أذن أخيه النائم. أخذ منه العرش والملكة. الشبح يدعو للانتقام. الحسد والخسة والأكاذيب والأوساخ لدى المقربين منه صدم هاملت وأغرقه في اليأس الروحي الشديد الذي اعتبره من حوله جنونًا. وعندما أدرك الأمير ذلك، استخدم جنونه المفترض كوسيلة لتهدئة شكوك كلوديوس وفهم ما كان يحدث. في ظل هذه الظروف، الأمير وحيدا جدا. تبين أن جيلدنستيرن وروزنكرانتز كانا جواسيس تم تعيينهما من قبل الملك، وسرعان ما اكتشف الشاب الذكي ذلك.

بعد أن فهم الوضع الحقيقي، توصل هاملت إلى الاستنتاج: من أجل تصحيح العصر الشرير، لا يكفي محاربة شرير واحد، كلوديوس. طيب الآن أصبح كلام الشبح الذي دعا إلى الانتقام بمثابة دعوة لمعاقبة الشر بشكل عام. ويختتم كلامه قائلاً: "لقد اهتز العالم، وأسوأ ما في الأمر أنني ولدت لأعيد ترميمه". ولكن كيف يمكن تحقيق هذا المصير الأصعب؟ وهل سيكون قادرًا على التعامل مع المهمة؟ في النضال، يواجه حتى مسألة "أن تكون أو لا تكون"، أي ما إذا كان الأمر يستحق العيش، إذا كان من المستحيل التغلب على قوى الظلام في القرن، ولكن من المستحيل أيضًا طرحها. التحقيق في الحالة النفسية، V.G. بيلينسكييلاحظ صراعين يعيشهما الأمير: خارجي وداخلي.

الأول هو صراع نبله مع خسة كلوديوس والبلاط الدنماركي، والثاني صراع روحي مع نفسه. "الاكتشاف الرهيب لسر وفاة والده، بدلاً من أن يملأ هاملت بشعور واحد، فكرة واحدة - شعور وفكر الانتقام، جاهزان لدقيقة واحدة ليتحققا في العمل - أجبره هذا الاكتشاف على عدم فقدان أعصابه، ولكن الانغلاق على نفسه والتركيز في داخل روحه، يثير فيه أسئلة عن الحياة والموت، والزمن والأبدية، والواجب وضعف الإرادة، ويلفت انتباهه إلى تفاهته وعجزه المخزي، ويولد الكراهية. واحتقاره لنفسه."

آخرعلى العكس من ذلك، فإنهم يعتبرون الأمير شخصًا قوي الإرادة ومثابرًا وحاسمًا ومركّزًا. كوتوبكو: "أسباب هذا الخلاف الحاد في تحديد السمات المهيمنة لهذا البطل، في رأينا تكمن في المقام الأول في حقيقة أن أبطال شكسبير، ولا سيما هاملت، يتميزون بشخصية متعددة الأوجه. بصفته فنانًا واقعيًا، كان لدى شكسبير قدرة مذهلة على ربط الجوانب المتضادة من الشخصية الإنسانية معًا - خصائصها العامة والفردية والاجتماعية والتاريخية والأخلاقية والنفسية، مما يعكس في هذا تناقضات الحياة الاجتماعية. ومزيد من ذلك: "إن شكوك هاملت وتردده وتردده وبطءه هي شكوك وترددات وأفكار رجل حاسم وشجاع. وعندما اقتنع بذنب كلوديوس، ظهر هذا الإصرار في أفعاله.

هل تحتاج إلى ورقة الغش؟ ثم احفظ - "مؤامرة وتكوين مأساة شكسبير "هاملت". مقالات أدبية!

وفي الفترة الثانية من الإبداع (1601-1608)، يبدع شكسبير، الذي اهتز وعيه بانهيار الأحلام الإنسانية، أعمق الأعمال التي تكشف تناقضات العصر. يتم اختبار إيمان شكسبير بالحياة بشكل خطير، وتنمو مزاجه المتشائم. أشهر تراجيديات شكسبير تعود لهذه الفترة: هاملت، عطيل، الملك لير، ماكبث.

تتناول مآسيه مشاكل عصر النهضة المهمة مثل الحرية الشخصية وحرية المشاعر، والحق في الاختيار، والذي يجب الفوز به في الحرب ضد آراء المجتمع الإقطاعي. إن جوهر المأساة عند شكسبير يكمن دائما في تصادم مبدأين - المشاعر الإنسانية، أي الإنسانية النقية والنبيلة، والابتذال أو الخسة القائمة على المصلحة الذاتية والأنانية. "مثل بطله، شخصية محددة بدقة لها شخصيتها الخاصة والشخصية الشاملة، ولا تتشكل بسهولة من خلال "شكل داخلي"، مناسب شعريًا فقط لموضوع (موضوع، حبكة) مسرحية معينة، وروحها. ولذلك، فإن مآسي شكسبير غريبة عن البنية الخارجية المحددة سلفًا. بينسكي إل. شكسبير. المبادئ الأساسية للدراماتورجيا (من 99)

џ مآسي شكسبير هي مآسي اجتماعية. على عكس أفلامه الكوميدية (حيث يسترشد البطل بمشاعره)، فإن البطل هنا يتصرف وفق ميثاق الشرف، وفق كرامة الإنسان.

џ في المآسي الشكسبيرية، ماضي البطل غير معروف تمامًا أو معروف فقط بعبارات عامة، فهو ليس عاملاً حاسماً في مصير البطل (على سبيل المثال، هاملت، عطيل).

џ أساس مفهوم المآسي الشكسبيرية هو فهم الإنسان كخالق، خالق مصيره. كان هذا المفهوم سمة من سمات الأدب والفن في عصر النهضة.

"قرية"

مأساة "هاملت" ابتكرها شكسبير عام 1601، في بداية الفترة الثانية من عمله وأثناء أزمة عصر النهضة - عندما أُحرق جيوردانو برونو على المحك، وكان العالم الكبير جاليليو جاليلي مختبئًا في السجن، تم حرق العالم الإنساني والعالم الذي اكتشف الدورة الدموية الرئوية على يد جون كالفين ميخائيل سيرفيت، وقد بدأت مطاردة الساحرات. لقد صور شكسبير خيبة الأمل المأساوية التي يشعر بها الناس في قوة العقل وصلاحه. لقد تمجد هذا السبب في شخص بطله هاملت.

حبكة المأساة مستعارة من أسطورة قديمة سجلها المؤرخ الدنماركي ساكسو جراماتيكوس في القرن الثالث عشر. يُعتقد أن شكسبير استخدم أيضًا مسرحية "هاملت" المفقودة الآن لتوماس كيد، والتي عُرضت في لندن في الثمانينيات من القرن السادس عشر وكانت مخصصة لموضوع انتقام الأبناء لمقتل الأب. لكن كل هذا لا ينتقص من أصالة أعمال شكسبير والشخصيات التي ابتكرها. تمتلئ حبكة الكاتب المسرحي القديمة بالمحتوى الاجتماعي والفلسفي.

"أساس التكوين الدرامي هو مصير الأمير الدنماركي. تم تنظيم الكشف عنها بحيث تكون كل مرحلة جديدة من العمل مصحوبة ببعض التغيير في موقف هاملت أو حالته الذهنية، ويزداد التوتر طوال الوقت حتى الحلقة الأخيرة من المبارزة التي تنتهي بموت البطل. . يتم إنشاء توتر العمل، من ناحية، من خلال توقع ما ستكون عليه الخطوة التالية للبطل، ومن ناحية أخرى، من خلال التعقيدات التي تنشأ في مصيره وعلاقاته مع الشخصيات الأخرى. ومع تقدم الأحداث، تصبح العقدة الدرامية أكثر فأكثر تفاقمًا طوال الوقت. أنيكست أ. أعمال شكسبير.(ص120)

هاملت رجل يتمتع بقدرات رائعة وشجاع ومثقف وقادر على التحليل الفلسفي للواقع. لقد عاش بالطريقة التي عاش بها جميع الشباب في دائرته. كان لديه أب يحترمه وأم يحبها. يتميز بفكرة سامية عن غاية الإنسان، تمتلئ روحه بالتعطش إلى النقاء والنبل في العلاقات الإنسانية.

تعتبر وفاة والده بمثابة نقطة تحول في وعي البطل - فالعالم بكل مأساته وشره ينفتح أمام عينيه. يشير هاملت إلى مقتل والده ليس فقط كخسارة شخصية، فهو يفهم أن مصدر هذه الجريمة يكمن في الطبيعة الإجرامية للمجتمع. الديوان الملكي بفساده يجسد له نظام الشر العالمي بأكمله. في هذه المأساة يهتم شكسبير بمشكلة الصدام بين الفرد الإنساني والمجتمع ومصير الإنسانية نفسها في عالم لا إنساني. سؤال هاملت مشهور: "أكون أو لا أكون - هذا هو السؤال؟" إنه قلق بشأن مسألة كيفية التصرف فيما يتعلق بالشر العالمي. في مونولوجه يتحدث إلى البشرية جمعاء. هناك طريقتان - للتصالح مع الشر كعنصر لا مفر منه في الوجود، أو الاستسلام له، أو احتقار كل المخاطر، والخروج في الحرب ضد الشر. اختار هاملت الطريق الثاني. لكنه يؤجل تنفيذ الانتقام باستمرار، لأنه لا يمكن أن يساهم بأي شكل من الأشكال في إعادة تشكيل العالم والبشرية جمعاء. هذا الظرف يقود البطل إلى حزن عميق.

تكشف "هاملت" عن العذاب الأخلاقي الذي يعيشه الإنسان المندفع إلى العمل، المتعطش للعمل، ولكنه يتصرف باندفاع، فقط تحت ضغط الظروف؛ - الشعور بالخلاف بين الفكر والإرادة

مسرحية شكسبير هي موسوعة الحكمة. كل سطر يكشف عن الذكاء والمعرفة بالحياة. إن تعليمات بولونيوس لليرتيس، الذي يغادر إلى فرنسا، هي تعليمات لجميع الناس وفي كل العصور، ويجب ألا يتبعها الأرستقراطي بالولادة فحسب، بل يجب أيضًا على الأرستقراطي بالروح.

على الرغم من النهاية القاتمة، إلا أنه لا يوجد تشاؤم ميؤوس منه في مأساة شكسبير. من خلال خلق جوانب مختلفة من الواقع، لا يفقد شكسبير الإيمان بانتصار الخير والعدالة. ولهذا يلجأ هاملت إلى صديقه هوراشيو طالباً منه أن يحكي للناس قصته، حتى تفهم الأجيال اللاحقة أسباب ضعفه ومأساته. وهذا يعطي مأساة شكسبير معنى العمل المناسب في جميع الأوقات.

هاملت هي واحدة من أعظم مآسي شكسبير. الأسئلة الأبدية التي أثيرت في النص تتعلق بالإنسانية حتى يومنا هذا. صراعات الحب، مواضيع متعلقة بالسياسة، تأملات في الدين: هذه المأساة تحتوي على كل النوايا الأساسية للروح الإنسانية. مسرحيات شكسبير مأساوية وواقعية في نفس الوقت، وقد أصبحت الصور أبدية في الأدب العالمي منذ فترة طويلة. ربما هذا هو المكان الذي تكمن فيه عظمتهم.

لم يكن المؤلف الإنجليزي الشهير أول من كتب قصة هاملت. وقبله كانت هناك المأساة الإسبانية، كتبها توماس كيد. يقترح الباحثون وعلماء الأدب أن شكسبير استعار المؤامرة منه. ومع ذلك، ربما يكون توماس كيد نفسه قد استشار مصادر سابقة. على الأرجح، كانت هذه قصصًا قصيرة من أوائل العصور الوسطى.

وصف ساكسو جراماتيكوس في كتابه «تاريخ الدنماركيين» القصة الحقيقية لحاكم جوتلاند، الذي كان له ابن اسمه أملت وزوجة جيروتا. وكان للحاكم أخ يغار على ثروته فقرر قتله، ثم تزوج زوجته. لم يخضع أمليت للحاكم الجديد، وبعد أن علم بمقتل والده الدموي، قرر الانتقام. تتزامن القصص حتى أدق التفاصيل، لكن شكسبير يفسر الأحداث بشكل مختلف ويتغلغل بشكل أعمق في سيكولوجية كل شخصية.

الجوهر

يعود هاملت إلى قلعته الأصلية إلسينور لحضور جنازة والده. يتعلم من الجنود الذين خدموا في البلاط عن شبح يأتي إليهم ليلاً ويشبه شكله الملك الراحل. يقرر هاملت الذهاب إلى لقاء مع ظاهرة غير معروفة، ويخيفه اجتماع آخر. يكشف له الشبح السبب الحقيقي لوفاته ويقنع ابنه بالانتقام. الأمير الدنماركي مرتبك وعلى وشك الجنون. وهو لا يفهم هل رأى روح أبيه حقاً أم أن الشيطان هو الذي زاره من أعماق الجحيم؟

يتأمل البطل ما حدث لفترة طويلة ويقرر في النهاية أن يعرف بنفسه ما إذا كان كلوديوس مذنبًا حقًا. وللقيام بذلك، يطلب من فرقة من الممثلين أداء مسرحية “مقتل غونزاغو” لمعرفة رد فعل الملك. خلال لحظة مهمة في المسرحية، يمرض كلوديوس ويغادر، وعند هذه النقطة يتم الكشف عن حقيقة شريرة. كل هذا الوقت، يتظاهر هاملت بالجنون، وحتى Rosencrantz و Guildenstern، الذين تم إرسالهم إليه، لم يتمكنوا من معرفة الدوافع الحقيقية لسلوكه. ينوي هاملت التحدث إلى الملكة في غرفتها ويقتل بطريق الخطأ بولونيوس الذي اختبأ خلف الستار للتنصت. ويرى في هذه الحادثة مظهراً من مظاهر إرادة السماء. يفهم كلوديوس خطورة الموقف ويحاول إرسال هاملت إلى إنجلترا، حيث سيتم إعدامه. لكن هذا لا يحدث، ويعود ابن الأخ الخطير إلى القلعة، حيث يقتل عمه ويموت هو نفسه بسبب السم. تنتقل المملكة إلى يد الحاكم النرويجي فورتينبراس.

النوع والاتجاه

"هاملت" مكتوب في هذا النوع من المأساة، ولكن ينبغي أن تؤخذ الطبيعة "المسرحية" للعمل في الاعتبار. ففي نهاية المطاف، في فهم شكسبير، العالم عبارة عن مسرح، والحياة مسرح. هذه نظرة عالمية محددة، نظرة إبداعية على الظواهر المحيطة بالشخص.

تُصنف مسرحيات شكسبير تقليديًا على أنها. وتتميز بالتشاؤم والكآبة وتجميل الموت. يمكن العثور على هذه الميزات أيضًا في أعمال الكاتب المسرحي الإنجليزي العظيم.

صراع

ينقسم الصراع الرئيسي في المسرحية إلى خارجي وداخلي. يكمن مظهرها الخارجي في موقف هاملت تجاه سكان البلاط الدنماركي. ويعتبرهم جميعاً مخلوقات حقيرة، خالية من العقل والكبرياء والكرامة.

يتم التعبير عن الصراع الداخلي بشكل جيد للغاية في التجارب العاطفية للبطل، وصراعه مع نفسه. يختار هاملت بين نوعين سلوكيين: الجديد (عصر النهضة) والقديم (الإقطاعي). لقد نشأ كمقاتل لا يريد أن يرى الواقع كما هو. مصدومًا من الشر الذي يحيط به من كل جانب، سيحاربه الأمير رغم كل الصعوبات.

تعبير

يتكون المخطط التركيبي الرئيسي للمأساة من قصة عن مصير هاملت. تعمل كل طبقة فردية من المسرحية على الكشف عن شخصيته بالكامل وتكون مصحوبة بتغييرات مستمرة في أفكار البطل وسلوكه. تتكشف الأحداث تدريجياً بحيث يبدأ القارئ في الشعور بالتوتر المستمر الذي لا يتوقف حتى بعد وفاة هاملت.

يمكن تقسيم الإجراء إلى خمسة أجزاء:

الجزء الاول - حبكة. وهنا يلتقي هاملت بشبح والده المتوفى الذي أورثه للانتقام لموته. في هذا الجزء يواجه الأمير لأول مرة الخيانة البشرية والخسة. وهنا يبدأ عذابه العقلي الذي لا يتركه حتى وفاته. وتصبح الحياة بلا معنى بالنسبة له.
جزء ثان - تطوير العمل. يقرر الأمير التظاهر بالجنون من أجل خداع كلوديوس ومعرفة حقيقة تصرفاته. كما أنه قتل بطريق الخطأ المستشار الملكي بولونيوس. في هذه اللحظة، يأتيه إدراك أنه المنفذ لأعلى إرادة السماء.
الجزء الثالث - ذروة. هنا هاملت، باستخدام خدعة عرض المسرحية، مقتنع أخيرا بذنب الملك الحاكم. يدرك كلوديوس مدى خطورة ابن أخيه ويقرر التخلص منه.
الجزء الرابع - يتم إرسال الأمير إلى إنجلترا ليتم إعدامه هناك. في نفس اللحظة، أوفيليا تصاب بالجنون وتموت بشكل مأساوي.
الجزء الخامس - الخاتمة. ينجو هاملت من الإعدام، لكنه يُجبر على قتال ليرتس. في هذا الجزء، يموت جميع المشاركين الرئيسيين في العمل: جيرترود وكلوديوس ولارتيس وهاملت نفسه.

الشخصيات الرئيسية وخصائصها

قرية- منذ بداية المسرحية يتركز اهتمام القارئ على شخصية هذه الشخصية. هذا الصبي "الكتبي"، كما كتب عنه شكسبير نفسه، يعاني من مرض القرن القادم - حزن. وهو في جوهره أول بطل عاكس للأدب العالمي. قد يعتقد شخص ما أنه شخص ضعيف، غير قادر على العمل. لكن في الحقيقة نرى أنه قوي الروح ولن يخضع للمشاكل التي حلت به. يتغير تصوره للعالم، وتتحول جزيئات الأوهام السابقة إلى غبار. وهذا يؤدي إلى ظهور نفس "الهاملتية" - وهي صراع داخلي في روح البطل. هو بطبيعته حالم، فيلسوف، لكن الحياة أجبرته على أن يصبح منتقماً. يمكن تسمية شخصية هاملت بـ "البايرونيك"، لأنه يركز بشدة على حالته الداخلية وهو متشكك تمامًا بشأن العالم من حوله. إنه، مثل كل الرومانسيين، عرضة للشك الذاتي المستمر والتقلب بين الخير والشر.
جيرترود- والدة هاملت. امرأة نرى فيها مقومات الذكاء، ولكن الافتقار التام للإرادة. إنها ليست وحدها في خسارتها، ولكن لسبب ما لا تحاول الاقتراب من ابنها في الوقت الذي حدث فيه الحزن في الأسرة. دون أدنى ندم، تخون جيرترود ذكرى زوجها الراحل وتوافق على الزواج من أخيه. طوال العمل، تحاول باستمرار تبرير نفسها. وهي تحتضر، تدرك الملكة مدى خطأ سلوكها، ومدى حكمة وشجاعة ابنها.
أوفيليا- ابنة بولونيوس وعشيقة هاملت. فتاة وديعة أحبت الأمير حتى وفاتها. كما واجهت محاكمات لم تستطع تحملها. جنونها ليس حركة وهمية اخترعها شخص ما. وهذا هو نفس الجنون الذي يحدث في لحظة المعاناة الحقيقية، ولا يمكن إيقافه. هناك بعض الدلائل الخفية في العمل على أن أوفيليا كانت حاملاً بطفل هاملت، مما يجعل إدراك مصيرها صعبًا بشكل مضاعف.
كلوديوس- رجل قتل أخاه لتحقيق أهدافه. منافق وحقير، لا يزال يحمل عبئا ثقيلا. إن آلام الضمير تلتهمه يومياً ولا تسمح له بالاستمتاع الكامل بالحكم الذي وصل إليه بهذه الطريقة الرهيبة.
روزنكرانتزو جيلدنسترن- "أصدقاء" هاملت المزعومون الذين خانوه في أول فرصة لكسب المال الجيد. وافقوا دون تأخير على تسليم رسالة تعلن وفاة الأمير. لكن القدر أعد لهم عقوبة جديرة: ونتيجة لذلك يموتون بدلاً من هاملت.
هوراشيو- مثال للصديق الحقيقي والمخلص. الشخص الوحيد الذي يمكن للأمير أن يثق به. إنهم يمرون بجميع المشاكل معًا، وهوراشيو مستعد لمشاركة صديقه حتى الموت. له يثق هاملت في رواية قصته ويطلب منه "التنفس أكثر في هذا العالم".

المواضيع

انتقام هاملت. كان مقدراً للأمير أن يتحمل العبء الثقيل للانتقام. لا يستطيع التعامل ببرود وحساب مع كلوديوس واستعادة العرش. مبادئه الإنسانية تجبره على التفكير في الصالح العام. يشعر البطل بالمسؤولية تجاه أولئك الذين عانوا من الشر المنتشر حوله. ويرى أنه ليس كلوديوس وحده هو المسؤول عن وفاة والده، بل الدنمارك كلها، التي غضت الطرف بكل سرور عن ظروف وفاة الملك العجوز. إنه يعلم أنه لكي ينتقم عليه أن يصبح عدوًا لكل من حوله. لا يتطابق نموذجه المثالي للواقع مع الصورة الحقيقية للعالم، ويثير "العصر المهزوز" العداء في هاملت. يدرك الأمير أنه لا يستطيع استعادة السلام وحده. مثل هذه الأفكار تغرقه في يأس أكبر.
حب هاملت. قبل كل تلك الأحداث الفظيعة، كان هناك حب في حياة البطل. ولكن لسوء الحظ، فهي غير سعيدة. لقد أحب أوفيليا بجنون، ولا شك في صدق مشاعره. لكن الشاب مجبر على التخلي عن السعادة. ففي نهاية المطاف، فإن اقتراح تقاسم الأحزان معاً سيكون أنانياً للغاية. لقطع الاتصال أخيرًا، عليه أن يسبب الألم وأن يكون بلا رحمة. في محاولة لإنقاذ أوفيليا، لم يستطع حتى أن يتخيل مدى معاناةها. كان الدافع الذي اندفع به إلى نعشها صادقًا للغاية.
صداقة هاملت. البطل يقدر الصداقة كثيرًا ولم يعتاد على اختيار أصدقائه بناءً على تقييمه لوضعهم في المجتمع. صديقه الحقيقي الوحيد هو الطالب الفقير هوراشيو. في الوقت نفسه، فإن الأمير يحتقر الخيانة، وهذا هو السبب في أنه يعامل بقسوة شديدة مع Rosencrantz و Guildenstern.

مشاكل

القضايا التي يتناولها هاملت واسعة جدا. إليكم موضوعات الحب والكراهية، معنى الحياة وهدف الإنسان في هذا العالم، القوة والضعف، الحق في الانتقام والقتل.

واحدة من أهمها مشكلة الاختيارالتي تواجهها الشخصية الرئيسية. هناك الكثير من عدم اليقين في روحه، وحده يفكر لفترة طويلة ويحلل كل ما يحدث في حياته. لا يوجد أحد بجانب هاملت يمكنه مساعدته في اتخاذ القرار. لذلك، فهو يسترشد فقط بمبادئه الأخلاقية وتجربته الشخصية. ينقسم وعيه إلى نصفين. في أحدهما يعيش فيلسوف وإنساني، وفي الآخر يعيش رجل يفهم جوهر العالم الفاسد.

يعكس مونولوجه الرئيسي "أكون أو لا أكون" كل الألم في روح البطل، مأساة الفكر. هذا الصراع الداخلي المذهل يرهق هاملت، ويجعله يفكر في الانتحار، لكنه يمنعه من إحجامه عن ارتكاب خطيئة أخرى. بدأ يهتم بشكل متزايد بموضوع الموت وغموضه. ماذا بعد؟ الظلام الأبدي أم استمرار للمعاناة التي يتحملها خلال حياته؟

معنى

الفكرة الرئيسية للمأساة هي البحث عن معنى الحياة. يُظهر شكسبير رجلاً مثقفًا يبحث دائمًا، ويتمتع بإحساس عميق بالتعاطف مع كل ما يحيط به. لكن الحياة تجبره على مواجهة الشر الحقيقي بمختلف مظاهره. هاملت يدرك ذلك، ويحاول معرفة كيف نشأت بالضبط ولماذا. لقد صُدم من حقيقة أن مكانًا واحدًا يمكن أن يتحول بسرعة إلى جحيم على الأرض. وعمله الانتقامي هو تدمير الشر الذي دخل عالمه.

من الأمور الأساسية لهذه المأساة فكرة أن وراء كل هذه المشاحنات الملكية هناك نقطة تحول كبيرة في الثقافة الأوروبية بأكملها. وفي طليعة نقطة التحول هذه يظهر هاملت - نوع جديد من الأبطال. جنبا إلى جنب مع وفاة جميع الشخصيات الرئيسية، ينهار نظام فهم العالم منذ قرون.

نقد

في عام 1837، كتب بيلينسكي مقالًا مخصصًا لهاملت، وصف فيه المأساة بـ "الألماس اللامع" في "التاج المشع لملك الشعراء الدراميين"، "المتوج بالإنسانية بأكملها وليس لها منافس قبله أو بعده".

"إن صورة هاملت تحتوي على كل السمات الإنسانية العالمية "<…>هذا أنا، هذا كل واحد منا، بشكل أو بآخر..."، يكتب عنه بيلنسكي.

كتب إس تي كولريدج، في محاضرات شكسبير (1811-1812): "يتردد هاملت بسبب حساسيته الطبيعية ويتردد، ويعوقه العقل، مما يجبره على توجيه قواه الفعالة نحو البحث عن حل تأملي".

عالم النفس ل.س. ركز فيجوتسكي على علاقة هاملت بالعالم الآخر: "هاملت صوفي، وهذا لا يحدد حالته العقلية على عتبة الوجود المزدوج فحسب، بل يحدد أيضًا إرادته بكل مظاهرها".

والناقد الأدبي ف.ك. ونظر كانتور إلى المأساة من زاوية مختلفة، وأشار في مقالته "هاملت باعتباره "محاربًا مسيحيًا" إلى أن: "مأساة "هاملت" هي نظام من الإغراءات". إنه يغريه شبح (هذا هو الإغراء الرئيسي)، ومهمة الأمير هي التحقق مما إذا كان الشيطان هو الذي يحاول أن يقوده إلى الخطيئة. ومن هنا جاء مسرح الفخ. لكن في نفس الوقت يغريه حبه لأوفيليا. فالإغراء هو مشكلة مسيحية مستمرة.

مثير للاهتمام؟ احفظه على الحائط الخاص بك!

مأساة "هاملت".تعد مأساة "هاملت"، المكتوبة عام 1601، واحدة من أروع إبداعات شكسبير. في ذلك، كانت الصورة المجازية للدنمارك "الفاسدة" في العصور الوسطى تعني إنجلترا في القرن السادس عشر، عندما دمرت العلاقات البرجوازية، التي حلت محل العلاقات الإقطاعية، المفاهيم القديمة للشرف والعدالة والواجب. الإنسانيون، الذين عارضوا الاضطهاد الإقطاعي للفرد وآمنوا بإمكانية التحرر من أي اضطهاد، أصبحوا الآن مقتنعين بأن أسلوب الحياة البرجوازي لا يحقق التحرير المنشود، ويصيب الناس برذائل جديدة، ويؤدي إلى المصلحة الذاتية، والنفاق. والأكاذيب. بعمق مذهل، يكشف الكاتب المسرحي عن حالة الأشخاص الذين يعانون من انهيار القديم وتشكيل أشكال جديدة، ولكنها بعيدة عن المثالية للحياة، موضحًا كيف ينظرون إلى انهيار الآمال.

مؤامرة هاملتتم تسجيله في نهاية القرن الثاني عشر. بواسطة Saxop Grammar في كتابه تاريخ الدنمارك. تعرضت هذه الأسطورة الجوتلاندية القديمة مرارًا وتكرارًا للمعاملة الأدبية من قبل مؤلفين من بلدان مختلفة. قبل عقد ونصف من ظهور شكسبير، لجأ إليه معاصره الموهوب توماس كبد، لكن مأساته لم يتم الحفاظ عليها. ملأ شكسبير الحبكة المألوفة لدى الجمهور بمعنى حاد وموضوعي، واكتسبت "مأساة الانتقام" صدى اجتماعيًا حادًا تحت قلمه.

في مأساة شكسبيرنحن نتحدث عن القوة والطغيان، عن عظمة الإنسان وحقارته، عن الواجب والشرف، عن الولاء والانتقام، ونتطرق إلى قضايا الأخلاق والفن. الأمير هاملت نبيل وذكي وصادق وصادق. كرس نفسه للعلم، ويقدر الفن، ويحب المسرح، وكان مولعا بالمبارزة. تشهد المحادثات مع الممثلين على ذوقه الرفيع وموهبته الشعرية. كانت الخاصية الخاصة لعقل هاملت هي القدرة على تحليل ظواهر الحياة واستخلاص التعميمات والاستنتاجات الفلسفية. كل هذه الصفات، بحسب الأمير، كان يتمتع بها والده الذي «كان رجلاً بكل معنى الكلمة». ورأى ذلك الانسجام التام للروح، "حيث يضغط كل إله ختمه ليعطي الكون صورة الإنسان". العدل، العقل، الإخلاص للواجب، الاهتمام برعاياه - هذه هي سمات من "كان ملكاً حقيقياً". وكان هاملت يستعد ليصبح على هذا النحو.

ظهور الشبحيعترف والده لهاملت بسر خمنه بشكل غامض: قُتل والده على يد كلوديوس الحسود والماكر، حيث سكب سمًا قاتلًا في أذن أخيه النائم. أخذ منه العرش والملكة. الشبح يدعو للانتقام. الحسد والخسة والأكاذيب والأوساخ لدى المقربين منه صدم هاملت وأغرقه في اليأس الروحي الشديد الذي اعتبره من حوله جنونًا. وعندما أدرك الأمير ذلك، استخدم جنونه المفترض كوسيلة لتهدئة شكوك كلوديوس وفهم ما كان يحدث. في ظل هذه الظروف، الأمير وحيدا جدا. تبين أن جيلدنستيرن وروزنكرانتز كانا جواسيس تم تعيينهما من قبل الملك، وسرعان ما اكتشف الشاب الذكي ذلك.

بعد أن فهم الوضع الحقيقي، توصل هاملت إلى الاستنتاج: من أجل تصحيح العصر الشرير، لا يكفي محاربة شرير واحد، كلوديوس. طيب الآن أصبح كلام الشبح الذي دعا إلى الانتقام بمثابة دعوة لمعاقبة الشر بشكل عام. ويختتم كلامه قائلاً: "لقد اهتز العالم، وأسوأ ما في الأمر أنني ولدت لأعيد ترميمه". ولكن كيف يمكن تحقيق هذا المصير الأصعب؟ وهل سيكون قادرًا على التعامل مع المهمة؟ في النضال، يواجه حتى مسألة "أن تكون أو لا تكون"، أي ما إذا كان الأمر يستحق العيش، إذا كان من المستحيل التغلب على قوى الظلام في القرن، ولكن من المستحيل أيضًا طرحها. التحقيق في الحالة النفسية للبطل ف. بيلينسكييلاحظ صراعين يعيشهما الأمير: خارجي وداخلي.

الأول هو صراع نبله مع خسة كلوديوس والبلاط الدنماركي، والثاني صراع روحي مع نفسه. "الاكتشاف الرهيب لسر وفاة والده، بدلاً من أن يملأ هاملت بشعور واحد، فكرة واحدة - شعور وفكر الانتقام، جاهزان لدقيقة واحدة ليتحققا في العمل - أجبره هذا الاكتشاف على عدم فقدان أعصابه، بل أن ينغلق على نفسه ويركز في داخل روحه، ويثير فيه أسئلة عن الحياة والموت، والزمن والأبدية، والواجب وضعف الإرادة، ويلفت انتباهه إلى شخصيته، وتفاهتها وعجزها المخزي، يولد الكراهية والازدراء لنفسه."

آخرعلى العكس من ذلك، فإنهم يعتبرون الأمير شخصًا قوي الإرادة ومثابرًا وحاسمًا ومركّزًا. كوتوبكو: "أسباب هذا الخلاف الحاد في تحديد السمات المهيمنة لهذا البطل، في رأينا تكمن في المقام الأول في حقيقة أن أبطال شكسبير، ولا سيما هاملت، يتميزون بشخصية متعددة الأوجه. بصفته فنانًا واقعيًا، كان لدى شكسبير قدرة مذهلة على ربط الجوانب المتضادة من الشخصية الإنسانية معًا - خصائصها العامة والفردية والاجتماعية والتاريخية والأخلاقية والنفسية، مما يعكس في هذا تناقضات الحياة الاجتماعية. ومزيد من ذلك: "إن شكوك هاملت وتردده وتردده وبطءه هي شكوك وترددات وأفكار رجل حاسم وشجاع. متى
href="http://www.school-essays.info/">هاملت
أصبح مقتنعا بذنب كلوديوس، وقد تجلى هذا التصميم بالفعل في أفعاله.

1) تاريخ حبكة "هاملت" و"الملك لير".النموذج الأولي هو الأمير أمليث (الاسم معروف من الملاحم الأيسلندية لسنوري ستورلسون). 1 مضاءة. النصب التذكاري الذي توجد فيه هذه المؤامرة هو "تاريخ الدنماركيين" بقلم ساكسو جرامر (1200). الاختلافات في المؤامرة عن "G": مقتل الملك جوروينديل على يد الأخ فنغون يحدث علانية في وليمة، قبل ذلك، لم يكن لدى ف والملكة جيروتا أي علاقة ببعضهما البعض. ينتقم أمليت على النحو التالي: بعد عودته من إنجلترا (انظر هاملت) لحضور وليمة جنازة بشأن وفاته (ما زالوا يعتقدون أنه قُتل)، يُسكر الجميع، ويغطيهم بسجادة، ويثبتهم على الأرض ويضعهم في مكانه. بهم على النار. يباركه جيروتا لأنها تابت عن الزواج من ف. في عام 1576 الأب. نشر الكاتب فرانسوا بلفور هذه القصة باللغة الفرنسية. لغة. التغييرات: العلاقة بين F. وGeruta قبل القتل، وتعزيز دور Geruta كمساعد في مسألة الانتقام.

ثم (قبل عام 1589) تمت كتابة مسرحية أخرى، وتم نشرها، لكن المؤلف لم يتم نشرها (على الأرجح كان توماس كيد، الذي بقيت منه "المأساة الإسبانية"). مأساة الانتقام الدموي التي كان مؤسسها كيد. جريمة قتل سرية للملك أبلغ عنها شبح. + دافع الحب.مكائد الشرير الموجهة ضد المنتقم النبيل تنقلب عليه. الشيخ ترك المؤامرة بأكملها.

منذ المأساة "قرية" (1601) تبدأ مرحلة جديدة في التطور الإبداعي لشكسبير. الشيخ فقد الثقة في الملك المثالي. وتأمل فوضى العالم، ومأساة الفرد الذي يعيش في عصر انتقالي، عندما «تفككت رابطة الأزمنة» و«خلع الزمن المفاصل». لقد أصبح عالم إنجلترا الإليزابيثية شيئًا من الماضي، وحل محله عالم من الحيوانات المفترسة الساخرة التي تشق طريقها عبر الجرائم، بغض النظر عن الأخلاق. تحرك الزمن لا محالة. وأبطال مآسي شكسبير لا يستطيعون إيقافه. لا يستطيع هاملت استعادة "الزمن الذي هرب من المفاصل".

يصل الوعي المأساوي للكاتب المسرحي إلى ذروته في مسرحية "G". أحداث درامية تتكشف خلف الجدران الحجرية الثقيلة للقلعة الملكية في إلسينور. حبكةتعود المأساة إلى حكاية الأمير الدنماركي هاملت في العصور الوسطى، وهو ينتقم لمقتل والده غادرًا. (…) لكن هاملت لشكسبير– شخصية معقدة، عميقة التفكير، تسعى جاهدة لفهم حياة الناس. الصراع بين هاملت الإنساني والعالم اللاأخلاقي لكلوديوس، الذي يختلف تمامًا عن أخيه والد هاملت. علم الشاب هاملت من الشبح أن والده قُتل أثناء نومه على يد شقيقه كلوديوس الذي استولى على العرش الدنماركي وتزوج أرملة الرجل المقتول جيرترود والدة هاملت. يتمتع هاملت بالبصيرة والعقل الشامل، ويرى في هذا الحدث المنفرد علامة تنذر بالخطر للعصر. لقد أصبحت إلسينور محمية للنفاق والخداع والشر. هاملت يدعو الدنمارك بالسجن. يرى G. أن الجرائم والأكاذيب والنفاق التي تسود في إلسينور هي حالة العالم كله. يشعر هاملت، وهو رجل شديد الإدراك، بالوحدة المأساوية. أصبحت والدته الحبيبة زوجة الشرير الرئيسي، أوفيليا الحلوة لا تجد القوة لمقاومة إرادة والدها، وأصدقاء الطفولة روزنكرانتز وجيلدنسترن مستعدون لخدمة الطاغية، فقط هوراشيو مخلص لهاملت ويفهمه.

هاملت رجل العصر الحديث، رجل الفكر. التفكير هو حاجته الطبيعية. خيبة أمله عميقة. يوبخ نفسه على التقاعس عن العمل ويحتقر نفسه لأنه لا يعرف ماذا يفعل. في المونولوج الشهير "أكون أو لا أكون"، يبدو أن هاملت يصفي الحسابات بفكره الخاص. السؤال الأبدي: هل تقبل أم تقاتل؟ G لا يريد ولا يستطيع الخضوع للشر. إنه مستعد للقتال، رغم أنه يدرك أنه سيموت. إنه يشك في فعالية أساليب النضال التي يمكن أن تجربها القطة، والشك - يتردد؛ يفكر، فهو غير نشط (هكذا التفكير يجعلنا جبناء). الانتحار ليس حلاً، ولن يدمر الشر. إنه يتردد لأنه يريد التأكد وإقناع الجميع بذنب كلوديوس. يساعده وصول الممثلين المتجولين إلى إلسينور في اكتشاف الحقيقة. هاملت يوجه الممثلين لأداء مسرحية "مقتل غونزاغو"، والتي تشبه الظروف إلى حد كبير مقتل والد هاملت. لا يستطيع كلوديوس تحمل ذلك ويترك القاعة في حالة من الإثارة. الآن يعرف هاملت على وجه اليقين أن كلوديوس قاتل. لتضليله، هاملت يضع على ستار رجل مجنون. من الأسهل قول الحقيقة. مثالي له هو شخصية إنسانية جميلة، على الرغم من أنه "لا يوجد شخص يجعلني سعيدا" في إلسينور.

تلعب الحوادث المأساوية دورًا مهمًا في تطور الحبكة. هناك الكثير منهم بشكل خاص في النهاية: إنهم يتبادلون السيوف عن طريق الخطأ، وينتهي الأمر بالملكة عن طريق الخطأ بكأس من الشراب المسموم، والنتيجة المأساوية تقترب حتماً. يكشف هاملت عن نفسه كشخصية بطولية في النهاية. لقد أثبت الحقيقة على حساب حياته، وهو مستعد لذلك. قبل وفاته، يطلب من هوراشيو أن يكشف للعالم سبب الأحداث المأساوية، وحقيقة الأمير الدنماركي.

تضرب الضربة القاتلة كلوديوس عندما يكون مليئًا بالخداع مستعدًا لارتكاب جريمة جديدة. في نهاية المأساة، أمر الأمير النرويجي الشاب فورتينبراس بمنح التكريم العسكري للمتوفى هاملت. هاملت بطل. فقط بالنسبة للمشاهد، لم يعد بطل أسطورة قديمة عاشت في العصور الوثنية، بل بطل العصر الجديد، متعلم، ذكي، نهض لمحاربة مملكة الأنانية والخداع المظلمة.

يعبر نص المأساة عن أفكار قريبة من شكسبير نفسه حول الفن ومهامه. في محادثة مع الممثلين، يتحدث G عن الفن باعتباره انعكاسًا للحياة.

تمت معالجة المأساة في جميع الأوقات وتم تفسير البطل بطرق مختلفة. جوته: ضعف إرادة هاملت. بيلينسكي: جي شخصية قوية بطبيعتها، وحقيقة أنه لا يقتل أباه هي عظمة روحه. التناقض بين المثل والواقع. Turgenev: G هو أناني ومتشكك، يشك في كل شيء، لا يؤمن بأي شيء؛ التسويف هو علامة الضعف وليس العظمة. لا يمكنك أن تحبه لأنه لا يحب نفسه. التعنت مع الشر.

الصراع الرئيسي هو انتهاك الانسجام والرغبة في استعادته.

2) تاريخ دراسة مأساة "ز".كان هناك مفهومان فيما يتعلق بـ G. – الذاتية والموضوعية. وجهات نظر ذاتية: توماس هامر في القرن الثامن عشر. كان أول من لاحظ بطء G.، لكنه قال إن G. كان شجاعًا وحاسمًا، ولكن إذا تصرف على الفور، فلن تكون هناك مسرحية. وجهة نظر موضوعية: لقد اعتقدوا أن G. لا ينتقم، ولكنه يخلق القصاص، ولهذا من الضروري أن يبدو كل شيء عادلاً، وإلا فإن G. سيقتل العدالة نفسها: "لقد اهتز القرن - وأسوأ شيء هو أنني ولدت لاستعادتها. أي أنه يدير أعلى محكمة، ولا ينتقم فقط.

مفهوم آخر: مشكلة G. تتعلق بمشكلة تفسير الوقت. تحول حاد في المنظور الزمني: صراع الزمن البطولي وزمن المحاكم المطلقة. الرموز هي الملك هاملت والملك كلوديوس. كلاهما يتميز بهاملت - "ملك المغامرات الشهم" و "ملك المؤامرات المبتسم". 2 مبارزات: الملك هاملت والملك النرويجي (بروح ملحمة "الشرف والقانون")، 2 - الأمير هاملت ولارتيس بروح سياسة القتل السري. عندما يواجه G. وقتا لا رجعة فيه، تبدأ هاملتية.

4) صورة البطل.البطل شخصية مهمة للغاية ومثيرة للاهتمام. الوضع المأساوي هو مصيره. يتمتع بطل الرواية بطبيعة "قاتلة" تندفع ضد القدر. الجميع باستثناء "ج" يبدأ بالأوهام، فهو لديه أوهام في الماضي. المأساة بالنسبة له هي المعرفة، وبالنسبة للآخرين هي المعرفة.

5) صورة الخصم.الخصوم هم تفسيرات مختلفة لمفهوم "البسالة". كلوديوس - طاقة العقل والإرادة والقدرة على التكيف مع الظروف. يسعى جاهداً إلى "الظهور" (حب وهمي لابن أخيه).

7) ملامح التكوين.هاملت: البداية هي محادثة مع شبح. الذروة هي مشهد "مصيدة الفئران" ("مقتل غونزاغو"). الخاتمة واضحة.

8) دافع الجنون ودافع مسرح الحياة.بالنسبة لـ G. و L. الجنون هو أعلى حكمة. في الجنون يفهمون جوهر العالم. صحيح أن جنون جي مزيف، وجنون إل حقيقي. تنقل صورة المسرح العالمي رؤية شكسبير للحياة. ويتجلى هذا أيضًا في مفردات الشخصيات: "المسرح" و"المهرج" و"الممثل" ليست مجرد استعارات، ولكنها كلمات وصور وأفكار ("لم يكن ذهني قد قام بتأليف مقدمة بعد قبل أن أبدأ اللعب" - هاملت، الخامس، 2، الخ.).د.). مأساة البطل هي أنه يجب أن يلعب، لكن البطل لا يريد ذلك، بل مجبر على ذلك (هاملت). تعبر هذه الصورة متعددة المعاني عن إذلال الإنسان بالحياة، ونقص حرية الفرد في مجتمع لا يستحق الإنسان. كلمات هاملت: "إن الغرض من التمثيل كان ولا يزال هو رفع مرآة أمام الطبيعة، وإظهار كل زمان وطبقة يشبهها وبصمتها" - لها أيضًا تأثير معاكس: الحياة تمثيل، ومسرحية الفن هي شيء صغير. التشابه مع مسرح الحياة الكبير.