الأسلوب الفني الأدبي. أسلوب الكلام الفني ، سماته المميزة وخصائصه الرئيسية

اسلوب فنيككل يختلف عن الأساليب الوظيفية الأخرى في أنه إذا كانت تتميز عادةً بأي تلوين أسلوبي واحد مشترك ، ففي الأسلوب الفني توجد مجموعة متنوعة من الألوان الأسلوبية للوسائل اللغوية المستخدمة. يشير الخطاب الفني إلى استخدام ليس فقط الوسائل الأدبية البحتة ، ولكن أيضًا الوسائل غير الأدبية للغة - العامية ، والمصطلحات ، واللهجات ، وما إلى ذلك ، طبقات أسلوب المفردات. كل الوسائل ، بما في ذلك المحايدة ، مدعوة للعمل هنا كتعبير عن نظام الصور ، الفكر الشعري للفنان. في عمل فني ، مع استخدام إبداعي خاص لوسائل اللغة الوطنية ، يتم التعبير عن الوظيفة الجمالية للأسلوب الفني. للغة الخيال أيضًا وظيفة تواصلية. ترتبط الوظيفة الجمالية والتواصلية للأسلوب الفني بطريقة خاصة للتعبير عن الأفكار ، مما يميز هذا الأسلوب عن غيره.

مع ملاحظة أن اللغة في الكلام الفني تعمل في وظيفة جمالية ، فهي تعني استخدام الإمكانيات التصويرية للغة - التنظيم الصوتي للكلام ، والوسائل التعبيرية والبصرية ، والتلوين التعبري والأسلوبي للكلمة. يتم استخدام وحدات اللغة الأكثر تعبيرًا والألوان العاطفية من جميع مستويات نظام اللغة على نطاق واسع. فيما يلي ليست فقط وسائل التصوير اللفظي والاستخدام المجازي للأشكال النحوية ، ولكن أيضًا الوسائل ذات التلوين الأسلوبي للجدية أو العامية ، والألفة. تستخدم الوسائل العامية على نطاق واسع من قبل الكتاب لتوصيف الكلام للشخصيات. في الوقت نفسه ، تُستخدم أيضًا وسائل نقل الظلال المتنوعة لنغمات الكلام الحي ، على وجه الخصوص ، أنواع مختلفة من التعبير عن الرغبة ، والتحفيز ، والأمر ، والطلب.

تكمن إمكانيات التعبير الثرية بشكل خاص في مشاركة وسائل بناء الجملة المختلفة. يتم التعبير عن هذا في استخدام جميع أنواع الجمل الممكنة ، بما في ذلك الجمل المكونة من جزء واحد والتي تختلف في ألوان أسلوبية مختلفة ؛ في مناشدة للانعكاسات والإمكانيات الأسلوبية الأخرى لترتيب الكلمات ، لاستخدام كلام شخص آخر ، وخاصة المباشر بشكل غير لائق. الجناس والنشوة واستخدام الفترات والوسائل الأخرى للنحو الشعري - كل هذا يشكل صندوقًا أسلوبيًا نشطًا للكلام الفني.

سمة من سمات الأسلوب الفني هي "صورة المؤلف" (الراوي) التي تظهر فيه - ليس كإنعكاس مباشر لشخصية الكاتب ، ولكن كتنسخ أصلي لها. يعمل اختيار الكلمات ، والتركيبات النحوية ، ونمط التنغيم للعبارة على إنشاء "صورة المؤلف" (أو "صورة الراوي") ، والتي تحدد نغمة السرد بأكملها ، وأصالة أسلوب عمل فني.

غالبًا ما يتعارض الأسلوب الفني مع الأسلوب العلمي. تستند هذه المعارضة إلى أنواع مختلفة من التفكير - علمي (بمساعدة المفاهيم) وفني (بمساعدة الصور). تجد أشكال مختلفة من الإدراك وانعكاس الواقع تعبيرها في استخدام وسائل لغوية مختلفة. يتسم الخطاب الفني بالديناميكية التي تتجلى بشكل خاص في ارتفاع معدل الكلام "اللفظي". تكرار الأفعال هنا يقارب ضعف ما هو عليه في الأفعال العلمية (مع انخفاض مقابل في عدد الأسماء).

لذا فإن خصوصية لغة الأسلوب الفني هي:

وحدة الوظيفة التواصلية والجمالية ؛

متعدد النمط.

استخدام واسع للوسائل التصويرية والتعبيرية (المجازات) ؛

مظهر من مظاهر الفردية الإبداعية للمؤلف.

أثريتم استدعاء تقنية الكلام ، وتتألف من مثل هذا الاستبدال لفظ (كلمة أو عبارة) بآخر ، حيث يشير الكلام البديل ، الذي يستخدم في معنى الكلمة المستبدلة ، إلى الأخير ويحتفظ بعلاقة دلالية معه.

التعبيرات "روح قاسية" ، "سلام على الطريق ، وليس عند الرصيف ، وليس في المسكن ليلاً ، وليس في محطة مؤقتة أو راحة"تحتوي على مسارات.

عند قراءة هذه التعبيرات ، نفهم ذلك "الروح القاسية"يعني ، أولاً ، شخص له روح ، وليس مجرد روح ، وثانيًا ، الخبز قديم ، وبالتالي فإن الروح التي لا معنى لها هي نفس ، مثل الخبز الذي لا معنى له ، فقدت القدرة على الشعور والتعاطف مع الآخرين.

يحتوي المعنى المجازي على ارتباط الكلمة التي يتم استخدامها مع الكلمة التي يتم استخدامها في مكانها أو بالمعنى الذي تستخدمه ، ويمثل هذا الارتباط في كل مرة تقاطعًا محددًا لمعاني كلمتين أو أكثر ، مما يؤدي إلى إنشاء كلمة خاصة. صورةموضوع الفكر المشار إليه بواسطة المجاز.

غالبًا ما يُنظر إلى المدارات على أنها زينة للكلام يمكن للمرء الاستغناء عنها. يمكن أن يكون المجاز وسيلة للتمثيل الفني وزخرفة الكلام ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في F. Sollogub: "في مجازي خطاب الزي الشعري يرتدون ملابس.

لكن المجاز ليس مجرد وسيلة للمعنى الفني. في الخطاب النثرى ، يعتبر المجاز أهم أداة لتعريف المعنى والتعبير عنه.

يرتبط المجاز بالتعريف ، ولكنه ، على عكس التعريف ، قادر على التعبير عن ظل الفكر وخلق قدرة دلالية للكلام.

تشكلت العديد من الكلمات في اللغة التي اعتدنا استخدامها دون الكثير من التفكير في معناها كاستعارات. نتحدث "التيار الكهربائي" ، "لقد حان القطار" ، "الخريف الرطب". فيفي كل هذه التعبيرات ، تُستخدم الكلمات بالمعنى المجازي ، على الرغم من أننا غالبًا لا نتخيل كيف يمكن للمرء أن يستبدلها بكلمات بمعناها الخاص ، لأن مثل هذه الكلمات قد لا تكون موجودة في اللغة.

المسارات مقسمة إلى متهكلغة عامة (مثل "التيار الكهربائي" ، "السكك الحديدية")والكلام (مثل "خريف رطب" ، "روح قاسية") ،من ناحية و حقوق النشر(كيف "العالم ليس على الرصيف" ، "خط فهم الأشياء") -مع آخر.

إذا انتبهنا ليس فقط للعلاقة بين معاني الكلمات المستبدلة والكلمات المستبدلة ، ولكن أيضًا إلى طريقة الحصول على هذا الاتصال ، فسنرى الفرق بين التعبيرات أعلاه. في الواقع ، الشخص المنغلق وغير الودود هو مثل الخبز الذي لا معنى له ، خط فهم الأشياءمثل خط الفكر.

تشابه مستعار- مجاز مبني على التشابه ، وتميز علامته موضوع الفكر: "ومرة أخرى يغوص النجم في تموج الضوء لأمواج نيفا" / F.I. تيوتشيف /.

الاستعارة هي المجاز الأكثر أهمية والأكثر استخدامًا ، حيث تكشف علاقة التشابه عن مجموعة واسعة من المقارنات والصور لأشياء غير مرتبطة بعلاقات إلزامية ، وبالتالي فإن مجال الاستعارة لا حدود له تقريبًا ويمكن رؤية الاستعارات في أي نوع تقريبًا من النص ، من الشعر إلى وثيقة.

الكناية- المجازات على أساس علاقة الجوار. هذه كلمة أو تعبير يستخدم بالمعنى المجازي على أساس ارتباط خارجي أو داخلي بين كائنين أو ظاهرتين. يمكن أن يكون هذا الاتصال:

بين المحتوى والاحتواء: ... بدأ يشرب فنجانلكل فنجان- أم شيب الشعر في ثوب قطني وابنها(دوبيتشين) ؛ سكران متجرويؤكل العشاءإسحاق(جينيس) ؛ ... كان على "أنت" مع كل شيء تقريبًا جامعة (كوبرين) ؛

بين فعل وأداة ذلك العمل: لقد قضى على قراهم وحقولهم في غارة عنيفة السيوفو حرائق (ص) ؛

بين الشيء والمادة التي صنع منها: لا انها فضة- على ال ذهبأكل(غرام) ؛

بين محلة وسكان تلك المنطقة: وكل موسكوينام بسلام / نسيان إثارة الخوف(ص) ؛ لطيف يتنهد بارتياح بعد أعمال الشتاء الشاقة والحلو ... و لطيفالرقص(كوبرين) ؛

بين مكان وناس في ذلك المكان: كل شئ حقلشهق(ص) ؛ مع كل رحلة غابةبدأ إطلاق النار في الهواء(سيمونوف).

مجاز مرسل- مجاز قائم على العلاقات بين الجنس والأنواع ، جزء وكامل ، مفرد وصيغة.

على سبيل المثال ، علاقة جزء-كامل:

للجماهير التي يتعذر الوصول إليها

أبحث عن ساعات كاملة ، -

ما الندى والبرودة

من هناك يصبون علينا ضوضاء!

سطع فجأة الناري

ثلوجهم الطاهرة:

وفقا لهم يمر، يمرر، اجتاز بنجاحبشكل غير محسوس

الملائكة السماوية رجل...

F. I. Tyutchev.

أنطونوماسيا- مجاز مبني على العلاقة بين الاسم والصفة أو السمة المسماة: استخدام اسم المرء بمعنى صفة أو صورة جماعية: "... تظل العبقرية دائمًا بالنسبة لشعبه مصدرًا حيًا للتحرر والفرح والحب. إنه موقد اشتعلت فيه شعلة الروح الوطنية. إنه القائد الذي يعطي شعبه الوصول المباشر إلى الحرية والمحتوى الإلهي ، - بروميثيوس ،يعطيه النار السماوية ، أطلس،يحمل على كتفيه السماء الروحية لشعبه ، هرقلأداء الأعمال نيابة عنه "(IA Ilyin).

تجسد أسماء الشخصيات الأسطورية بروميثيوس وأتلانتا وهرقل المحتوى الروحي للفذ الشخصي للشخص.

القطع الزائد- مجاز يتألف من مبالغة غير معقولة بوضوح في صفة أو ميزة. على سبيل المثال: "خالقي! أصم بصوت أعلى من أي أبواق ”(أ.س. غريبويدوف).

ليتوتس- مجاز معاكِس للمبالغة ويتألف من تبسيط مفرط للإشارة أو الجودة. "سبيتز الخاص بك ، سبيتز الجميل ، ليس أكثر من كشتبان" (أ.س. غريبويدوف).

ميتاليبسيس- مجاز معقد ، يتشكل من مجاز آخر ، أي أنه يتكون من نقل مزدوج للمعنى. على سبيل المثال: "خريف غير مسبوق بنى قبة عالية ، كان هناك أمر بعدم تعتيم هذه القبة. وتساءل الناس: المواعيد النهائية لشهر سبتمبر تمضي ، وأين ذهبت الأيام الباردة الممطرة؟ (أ.أخماتوفا).

شخصية بلاغية- أسلوب قابل للاستنساخ للصياغة اللفظية للفكر ، يُظهر الخطاب من خلاله للجمهور موقفه من محتواه وأهميته.

هناك نوعان رئيسيان من الشخصيات البلاغية: أشكال التحديدو شخصيات الحوار.الفرق بينهما هو كما يلي: أشكال التحديد- هذه مخططات بناءة لعرض المحتوى ، يتم بواسطتها مقارنة جوانب معينة من الفكر أو التأكيد عليها ؛ شخصيات الحوارهي تقليد للعلاقات الحوارية في خطاب المونولوج ، أي تضمين خطاب المتحدث العناصر التي يتم تقديمها على أنها تبادل صريح أو ضمني للملاحظات بين الخطاب أو الجمهور أو شخص ثالث.

أشكال التحديديمكن بناؤها عن طريق إضافة أو حذف كبير أو التكرار الكامل أو الجزئي أو التعديل أو إعادة ترتيب أو توزيع الكلمات أو العبارات أو أجزاء من هيكل.

الإضافات والتكرار

الصفة هي كلمة تحدد شيئًا أو فعلًا وتؤكد فيهما بعض الخصائص المميزة ، الجودة. تكمن الوظيفة الأسلوبية للنعت في تعبيرها الفني: السفن في البلد البهيج(أ. بلوك).

يمكن أن يكون اللقب إلزاميًا واختياريًا. الصفة واجبة ، وهي تعبر عن خاصية أو صفة أساسية لشيء ما ويستحيل إزالتها دون فقدان المعنى الأساسي. الاختيارية هي صفة تعبر عن جودة أو ميزة واردة ويمكن إزالتها دون فقد المحتوى الرئيسي.

حشو- الإفراط في الاستخدام المتكرر للكلمة أو المرادف ، بحيث يتم توضيح أو التأكيد على ظل معنى الكلمة أو موقف المؤلف من الشيء المحدد. على سبيل المثال: "... نحن نفهم وجهنا بشكل أفضل عندما يتم تصويره بشكل ثابت وناجح ، على الأقل في صورة جيدة وماهرة ، ناهيك عن لوحة مائية جميلة أو لوحة قماشية موهوبة ..." (K.N Leontiev). يعزز مصطلح pleonasm "المرء نفسه" ويؤكد على معنى الكلمة التي يتم تعريفها ، وتوضح الصفة pleonastic "التصوير الجيد الماهر" معنى الصفة الرئيسية.

مرادف- الشكل الذي يتمثل في توسيع وتوضيح وتقوية معنى الكلمة من خلال إضافة عدد من مرادفاتها. على سبيل المثال: "يبدو أن الشخص الذي التقى به في شارع نيفسكي بروسبكت أقل أنانية منه في Morskaya و Gorokhovaya و Liteynaya و Meshchanskaya والشوارع الأخرى ، حيث يتم التعبير عن الجشع والمصلحة الذاتية والحاجة في المشي والطيران في عربات و droshkys" (إن في غوغول).

كلمات "الجشع" ، "الجشع" ، "الضرورة" مترادفة ، ولكل منها ، مع ذلك ، دلالة خاصة ودرجة شدة المعنى الخاصة بها.

تراكم (سماكة)- رقم يتكون من سرد الكلمات التي تشير إلى الأشياء ، والأفعال ، والعلامات ، والخصائص ، إلخ. في مثل هذه الطريقة يتم تشكيل تمثيل واحد للتعددية أو التغيير السريع للأحداث.

دعنا نذهب! بالفعل أركان البؤرة الاستيطانية

تحول أبيض؛ هنا في تفرسكايا

تندفع العربة عبر الحفر.

الخفقان عبر الكشك ، النساء ،

الأولاد ، المقاعد ، الفوانيس ،

القصور والحدائق والأديرة ،

البخاريين ، الزلاجات ، الحدائق النباتية ،

تجار ، أكواخ ، رجال ،

بوليفارد ، أبراج ، قوزاق ،

الصيدليات ومحلات الأزياء

شرفات وأسود على البوابات

أسلوب الكلام الفني الروسي

تكمن خصوصية الأسلوب الفني للكلام ، باعتباره أسلوبًا وظيفيًا ، في حقيقة أنه يجد تطبيقًا في الخيال ، والذي يؤدي وظيفة مجازية معرفية وأيديولوجية وجمالية. على النقيض من ذلك ، على سبيل المثال ، إلى الانعكاس المجرد والموضوعي والمنطقي والمفاهيمي للواقع في الخطاب العلمي ، يتميز الخيال بالتمثيل المجازي الملموس للحياة. يتميز العمل الفني بالإدراك من خلال المشاعر وإعادة خلق الواقع ، ويسعى المؤلف أولاً وقبل كل شيء إلى نقل تجربته الشخصية وفهمه أو فهمه لظاهرة معينة. لكن في النص الأدبي ، لا نرى فقط عالم الكاتب ، بل أيضًا الكاتب في هذا العالم: ما يفضله ، وإداناته ، وإعجابه ، ورفضه ، وما شابه ذلك. يرتبط هذا بالعاطفة والتعبير ، والتنوع المجازي ذي المغزى للأسلوب الفني للكلام.

الهدف الأساسي للأسلوب الفني هو تطوير العالم وفق قوانين الجمال ، إشباع الحاجات الجمالية لكل من مؤلف العمل الفني والقارئ ، التأثير الجمالي على القارئ بمساعدة فنية الصور.

أساس الأسلوب الفني للكلام هو اللغة الروسية الأدبية. تؤدي الكلمة في هذا النمط الوظيفي وظيفة رمزية رمزية. تتضمن الكلمات التي تشكل أساس هذا الأسلوب ، أولاً وقبل كل شيء ، الوسائل التصويرية للغة الأدبية الروسية ، فضلاً عن الكلمات التي تدرك معناها في السياق. هذه كلمات لها مجموعة واسعة من الاستخدامات. تُستخدم الكلمات عالية التخصص إلى حدٍّ ضئيل ، فقط لخلق أصالة فنية في وصف جوانب معينة من الحياة.

يختلف الأسلوب الفني عن الأساليب الوظيفية الأخرى من حيث أنه يستخدم أدوات اللغة لجميع الأنماط الأخرى ، ولكن هذه الأدوات (وهي مهمة جدًا) تظهر هنا في وظيفة معدلة - في وظيفة جمالية. بالإضافة إلى ذلك ، لا يمكن استخدام وسائل اللغة الأدبية فقط ، ولكن أيضًا وسائل اللغة غير الأدبية في الخطاب الفني - العامية ، العامية ، اللهجة ، إلخ ، والتي لا تُستخدم أيضًا في الوظيفة الأساسية ، ولكنها تخضع لمهمة جمالية.

الكلمة في العمل الفني ، كما كانت ، مزدوجة: لها نفس المعنى كما في اللغة الأدبية العامة ، بالإضافة إلى محتوى إضافي ، تدريجي ، مرتبط بالعالم الفني ، لهذا العمل. لذلك ، في الكلام الفني ، تكتسب الكلمات صفة خاصة ، وعمقًا معينًا ، وتبدأ في أن تعني أكثر مما تعنيه في الكلام العادي ، وتبقى نفس الكلمات ظاهريًا.

هذه هي الطريقة التي يتم بها تحويل اللغة العادية إلى لغة فنية ، ويمكن القول ، إنها آلية عمل الوظيفة الجمالية في عمل فني.

تشتمل خصائص لغة الخيال على مفردات غنية ومتنوعة بشكل غير عادي. إذا كانت مفردات الأعمال العلمية والرسمية والخطاب العامي محدودة نسبيًا من حيث الموضوع والأسلوب ، فإن مفردات الأسلوب الفني غير محدودة بشكل أساسي. هنا ، يمكن استخدام وسائل جميع الأساليب الأخرى - المصطلحات والتعبيرات الرسمية والكلمات العامية والمنعطفات والصحافة. بالطبع ، تخضع كل هذه الوسائل المختلفة لتحول جمالي ، وتؤدي مهامًا فنية معينة ، وتستخدم في تركيبات فريدة. ومع ذلك ، لا توجد محظورات أو قيود أساسية فيما يتعلق بالمفردات. يمكن استخدام أي كلمة ، طالما أنها ذات دوافع جمالية ومبررة.

يمكن القول أنه في الأسلوب الفني ، تُستخدم جميع الوسائل اللغوية ، بما في ذلك الوسائل المحايدة ، للتعبير عن الفكر الشعري للمؤلف ، لإنشاء نظام لصور عمل فني.

يفسر النطاق الواسع في استخدام وسائل الكلام حقيقة أنه ، على عكس الأساليب الوظيفية الأخرى ، يعكس كل منها جانبًا محددًا من الحياة ، فالأسلوب الفني ، كونه نوعًا من مرآة للواقع ، يعيد إنتاج جميع مجالات النشاط البشري ، كل ظواهر الحياة الاجتماعية. إن لغة الخيال خالية بشكل أساسي من أي انعزال أسلوبي ، فهي مفتوحة لأي أنماط أو طبقات معجمية أو أي وسيلة لغوية. يحدد هذا الانفتاح تنوع لغة الخيال.

بشكل عام ، يتميز الأسلوب الفني عادة بالرموز التعبيرية والعاطفية وتفرد المؤلف وخصوصية العرض وخصوصية استخدام جميع الوسائل اللغوية.

إنه يؤثر على خيال القارئ ومشاعره ، وينقل أفكار المؤلف ومشاعره ، ويستخدم كل ثراء المفردات ، وإمكانيات الأنماط المختلفة ، ويتميز بالرموز ، والعاطفية ، وملموسة الكلام. تختلف عاطفية الأسلوب الفني اختلافًا كبيرًا عن انفعالات الأسلوب اليومي العامي ، حيث تؤدي عاطفية الخطاب الفني وظيفة جمالية.

مفهوم أوسع هو لغة الخيال: عادة ما يستخدم الأسلوب الفني في خطاب المؤلف ، وأنماط أخرى ، مثل العامية ، يمكن أن تكون موجودة في خطاب الشخصيات.

لغة الخيال هي نوع من مرآة اللغة الأدبية. الأدب ثري ، مما يعني أن اللغة الأدبية غنية أيضًا. ابتكر الشعراء والكتاب العظماء أشكالًا جديدة من اللغة الأدبية ، يستخدمها بعد ذلك أتباعهم وكل من يتحدث ويكتب بهذه اللغة. يظهر الكلام الفني باعتباره ذروة الإنجاز اللغوي. في ذلك ، يتم تقديم إمكانيات اللغة الوطنية في تطور كامل ونقي.

الأسلوب الفني - المفهوم ، أنواع الكلام ، الأنواع

يتحدث جميع الباحثين عن المكانة الخاصة لأسلوب الرواية في نظام أنماط اللغة الروسية. لكن اختياره في هذا النظام العام ممكن ، لأن تنشأ على نفس الأساس مثل الأنماط الأخرى.

نطاق أسلوب الرواية هو الفن.

"مادة" الرواية هي اللغة الوطنية.

يصور بالكلمات الأفكار والمشاعر والمفاهيم والطبيعة والناس وتواصلهم. كل كلمة في النص الأدبي لا تخضع فقط لقواعد اللغويات ، بل تعيش وفقًا لقوانين الفن اللفظي ، في نظام القواعد والتقنيات الخاصة بإنشاء الصور الفنية.

شكل الكلام هو غالبًا ما تكون مكتوبة ، للنصوص التي يُراد قراءتها بصوت عالٍ ، يلزم التسجيل المسبق.

يستخدم الخيال جميع أنواع الكلام بشكل متساوٍ: مونولوج ، حوار ، متعدد اللغات.

نوع الاتصال - عام.

أنواع الخيال المعروف هورواية ، قصة قصيرة ، سونيت ، قصة قصيرة ، خرافة ، قصيدة ، كوميديا ​​، تراجيديا ، دراما ، إلخ.

تخضع جميع عناصر النظام الفني للعمل لحل المشكلات الجمالية. الكلمة في النص الأدبي هي وسيلة لخلق صورة تنقل المعنى الفني للعمل.

تستخدم هذه النصوص مجموعة كاملة من الوسائل اللغوية الموجودة في اللغة (سبق أن تحدثنا عنها): وسائل التعبير الفني ، ويمكن استخدام كل من وسائل اللغة الأدبية والظواهر التي تقف خارج اللغة الأدبية - اللهجات ، المصطلحات ، ووسائل الأنماط الأخرى وما إلى ذلك. في الوقت نفسه ، يخضع اختيار وسائل اللغة للنية الفنية للمؤلف.

على سبيل المثال ، يمكن أن يكون اسم البطل وسيلة لإنشاء صورة. تم استخدام هذه التقنية على نطاق واسع من قبل كتّاب القرن الثامن عشر ، حيث أدخلوا "الأسماء الناطقة" في النص (Skotinins ، Prostakova ، Milon ، إلخ). لإنشاء صورة ، يمكن للمؤلف استخدام إمكانيات تعدد المعاني للكلمة والمترادفات والمرادفات والظواهر اللغوية الأخرى في نفس النص.

(الشخص الذي ، بعد أن ارتشف الشغف ، ابتلع الطمي فقط - M. Tsvetaeva).

إن تكرار الكلمة ، التي تؤكد في أساليب العمل العلمية والرسمية دقة النص ، في الصحافة بمثابة وسيلة لتعزيز التأثير ، في الخطاب الفني يمكن أن تكمن وراء النص ، وخلق العالم الفني للمؤلف

(راجع: قصيدة S. Yesenin "Shagane you are my، Shagane").

تتميز الوسائل الفنية للأدب بالقدرة على "زيادة المعنى" (على سبيل المثال ، بالمعلومات) ، مما يجعل من الممكن تفسير النصوص الأدبية بطرق مختلفة ، وتقييماتها المختلفة.

لذلك ، على سبيل المثال ، تم تقييم العديد من الأعمال الفنية بشكل مختلف من قبل النقاد والقراء:

• دراما من تأليف A.N. وصفت أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" بأنها "شعاع من الضوء في المملكة المظلمة" ، حيث ترى في شخصيتها الرئيسية - رمزا لإحياء الحياة الروسية ؛
• رأى معاصره في العاصفة الرعدية "دراما في حظيرة الدجاج العائلية" ،
• لاحظ الباحثان الحديثان أ. جينيس وبي. ويل ، بمقارنة صورة كاترينا مع صورة إيما بوفاري فلوبير ، الكثير من الأمور المشتركة ووصفت العاصفة الرعدية بأنها "مأساة الحياة البرجوازية".

هناك العديد من الأمثلة: تفسير صورة شكسبير هاملت ، وتورجنيف ، وأبطال دوستويفسكي.

النص الأدبي له أصالة المؤلف - أسلوب المؤلف. هذه هي السمات المميزة للغة أعمال مؤلف واحد ، وتتألف من اختيار الشخصيات ، والسمات التركيبية للنص ، ولغة الشخصيات ، وخصائص الكلام لنص المؤلف نفسه.

لذلك ، على سبيل المثال ، بالنسبة لأسلوب L.N. يتميز تولستوي بتقنية أطلق عليها الناقد الأدبي الشهير ف.شكلوفسكي "الإزالة". الغرض من هذه التقنية هو إعادة القارئ إلى تصور حي للواقع وكشف الشر. هذه التقنية ، على سبيل المثال ، يستخدمها الكاتب في مشهد زيارة ناتاشا روستوفا للمسرح ("الحرب والسلام"): في البداية ، كانت ناتاشا ، المنهكة بسبب الانفصال عن أندريه بولكونسكي ، ترى المسرح على أنه حياة مصطنعة ، معارضة لها ، ناتاشا ، مشاعر (مشهد من الورق المقوى ، الممثلين المسنين) ، ثم بعد لقاء هيلين ، تنظر ناتاشا إلى المشهد من خلال عينيها.

ميزة أخرى لأسلوب تولستوي هي التقسيم المستمر للكائن المصور إلى عناصر مكونة بسيطة ، والتي يمكن أن تتجلى في صفوف الأعضاء المتجانسين للجملة ؛ في الوقت نفسه ، يخضع هذا التقسيم لفكرة واحدة. تولستوي ، الذي يكافح مع الرومانسيين ، يطور أسلوبه الخاص ، ويرفض عمليا استخدام الوسائل التصويرية الفعلية للغة.

في النص الأدبي ، نواجه أيضًا صورة المؤلف ، والتي يمكن تقديمها كصورة - راوي أو بطل صورة ، راوي.

هذا شرطي . ينسب إليه المؤلف ، "ينقل" تأليف عمله ، والتي قد تحتوي على معلومات حول شخصية الكاتب ، وقائع حياته ، والتي لا تتوافق مع الحقائق الفعلية لسيرة الكاتب. وبذلك يؤكد على عدم هوية مؤلف العمل وصورته في العمل.

• يشارك بنشاط في حياة الأبطال ،
• المدرجة في مؤامرة العمل ،
• يعبر عن موقفه تجاه ما يحدث والشخصيات

إنه يؤثر على خيال القارئ ومشاعره ، وينقل أفكار المؤلف ومشاعره ، ويستخدم كل ثراء المفردات ، وإمكانيات الأنماط المختلفة ، ويتميز بالرموز ، والعاطفية ، وملموسة الكلام.

تختلف انفعالات الأسلوب الفني بشكل كبير عن انفعالات الأسلوب العامي والصحفي. تؤدي عاطفية الخطاب الفني وظيفة جمالية. يتضمن الأسلوب الفني اختيارًا أوليًا لوسائل اللغة ؛ يتم استخدام جميع الوسائل اللغوية لإنشاء الصور.

يتم تحقيق الأسلوب الفني في شكل الدراما والنثر والشعر ، والتي تنقسم إلى الأنواع المقابلة (على سبيل المثال: التراجيديا والكوميديا ​​والدراما وأنواع الدراما الأخرى ؛ الرواية والقصة القصيرة والقصة القصيرة وأنواع النثر الأخرى ؛ حكاية وقصيدة ورومانسية وأنواع شعرية أخرى).

من السمات المميزة لأسلوب الكلام الفني استخدام شخصيات خاصة للكلام ، أو ما يسمى بالاستعارات الفنية ، والتي تعطي لونًا للسرد ، وقوة تصوير الواقع.

يختلف الأسلوب الفني بشكل فردي ، ولهذا ينكر العديد من علماء اللغة وجوده. لكن من المستحيل عدم مراعاة أن السمات الفردية للمؤلف في خطاب كاتب معين تنشأ على خلفية السمات العامة للأسلوب الفني.

في الأسلوب الفني ، يخضع كل شيء لهدف إنشاء صورة عندما يدرك القراء النص. لا يخدم هذا الهدف فقط استخدام الكاتب للكلمات الأكثر ضرورة والأكثر دقة ، حيث يتميز الأسلوب الفني بأعلى مؤشر لتنوع المفردات ، وليس فقط من خلال الاستخدام الواسع للإمكانيات التعبيرية للغة (المعاني التصويرية للكلمات ، وتحديث الاستعارات ، والوحدات اللغوية ، والمقارنات ، والتجسيد ، وما إلى ذلك.) ، ولكن أيضًا مجموعة خاصة من العناصر ذات الأهمية المجازية للغة: الصوتيات والحروف ، والأشكال النحوية ، والتركيبات النحوية. إنهم يخلقون انطباعات خلفية ، مزاجًا رمزيًا معينًا بين القراء.

اسلوب فنييجد التطبيق في الخيال ، والذي يؤدي وظيفة مجازية - معرفية وأيديولوجية - جمالية.

لأسلوب الكلام الفني هو نموذجيالانتباه إلى الخاص والعرضي ، يليه النموذجي والعام. تذكر "Dead Souls" بواسطة N.V. غوغول ، حيث جسد كل من ملاك الأراضي المعروضين صفات إنسانية معينة ، عبروا عن نوع معين ، وكانوا جميعًا "وجه" روسيا المعاصر للمؤلف.

عالم الخيال -هذا عالم "معاد إنشاؤه" ، الواقع المصور هو ، إلى حد ما ، خيال المؤلف ، مما يعني أن اللحظة الذاتية تلعب الدور الرئيسي في الأسلوب الفني للكلام. يتم تقديم الواقع المحيط بأكمله من خلال رؤية المؤلف. لكن في النص الأدبي لا نرى فقط عالم الكاتب ، بل أيضًا الكاتب في هذا العالم: تفضيلاته ، وإداناته ، وإعجابه ، ورفضه ، إلخ. يرتبط هذا بالعاطفة والتعبير ، والاستعارة ، والتنوع الهادف في الأسلوب الفني للكلام.

أساس الأسلوب الفني للكلام هو اللغة الروسية الأدبية.تؤدي الكلمة وظيفة رمزية رمزية.

التركيب المعجمي في أسلوب الكلام الفني له خصائصه الخاصة.تشمل الكلمات التي تشكل الأساس وتخلق الشكل المجازي لهذا الأسلوب الوسائل التصويرية للغة الأدبية الروسية ، وكذلك الكلمات التي تدرك معناها في السياق. هذه كلمات لها مجموعة واسعة من الاستخدامات. تُستخدم الكلمات عالية التخصص إلى حدٍّ ضئيل ، فقط لخلق أصالة فنية في وصف جوانب معينة من الحياة.

في الأسلوب الفني للكلام يستخدم على نطاق واسعغموض الكلام للكلمة ، يكشف فيه المعاني والظلال الدلالية ، وكذلك المرادفات على جميع المستويات اللغوية ، مما يجعل من الممكن التأكيد على أدق درجات المعاني. يفسر ذلك حقيقة أن المؤلف يسعى لاستخدام كل ثراء اللغة ، لخلق لغته وأسلوبه الفريدين ، لنص برّاق ، معبر ، وتصويري. لا يستخدم المؤلف مفردات اللغة الأدبية المقننة فحسب ، بل يستخدم أيضًا مجموعة متنوعة من الوسائل التصويرية من الخطاب العامية واللغة العامية.

تبرز الانفعالية والتعبيرية للصورة في النص الفني. العديد من الكلمات التي تعمل في الخطاب العلمي كمفاهيم مجردة محددة بوضوح ، في الجريدة والخطاب الصحفي - كمفاهيم عامة اجتماعيًا ، في الخطاب الفني تحمل تمثيلات حسية ملموسة. وبالتالي ، فإن الأنماط مكملة لبعضها البعض.

للخطاب الفنيإن الانقلاب هو خاصية شاعرية بشكل خاص ، أي تغيير الترتيب المعتاد للكلمات في الجملة من أجل تعزيز المعنى الدلالية للكلمة أو إعطاء العبارة بأكملها تلوينًا أسلوبيًا خاصًا.

البنية النحوية للخطاب الفنييعكس تدفق انطباعات المؤلف التصويرية والعاطفية ، لذلك يمكنك هنا العثور على مجموعة كاملة من التراكيب النحوية. يخضع كل مؤلف للوسائل اللغوية لأداء مهامه الأيديولوجية والجمالية.

في الخطاب الفني ، هذا ممكنوالانحرافات عن القواعد الهيكلية للمؤلف لتسليط الضوء على بعض الأفكار ، وهي سمة مهمة لمعنى العمل. يمكن التعبير عنها في انتهاك للمعايير الصوتية والمعجمية والصرفية وغيرها.

اسلوب فني يخدم مجالًا خاصًا من النشاط البشري - مجال الإبداع اللفظي والفني. مثل الأساليب الأخرى ، يؤدي الأسلوب الفني جميع الوظائف الاجتماعية الأكثر أهمية للغة:

1) غنيا بالمعلومات (قراءة الأعمال الفنية ، نحصل على معلومات عن العالم ، عن المجتمع البشري) ؛

2) اتصالي (يتواصل الكاتب مع القارئ ، ينقل إليه فكرته عن ظاهرة الواقع ويعتمد على الاستجابة ، وعلى عكس الدعاية الذي يخاطب الجماهير ، يخاطب الكاتب المرسل إليه القادر على فهمه) ؛

3) تؤثر (يسعى الكاتب إلى إثارة استجابة عاطفية لدى القارئ لعمله).

لكن كل هذه الوظائف في الأسلوب الفني تخضع لوظيفتها الرئيسية -جمالي والتي تتمثل في حقيقة أن الواقع يعاد تكوينه في عمل أدبي وفني من خلال نظام من الصور (الشخصيات ، الظواهر الطبيعية ، البيئة ، إلخ). كل كاتب وشاعر وكاتب مسرحي له رؤيته الأصلية الخاصة للعالم ، ولإعادة خلق نفس الظاهرة ، يستخدم مؤلفون مختلفون وسائل لغة مختلفة ، تم اختيارها خصيصًا وإعادة التفكير.لاحظ VV Vinogradov: "... إن مفهوم" الأسلوب "كما هو مطبق على لغة الرواية مليء بمحتوى مختلف عن ، على سبيل المثال ، فيما يتعلق بالأنماط التجارية أو الكتابية ، وحتى الأنماط الصحفية والعلمية ... لغة الخيال ليست مرتبطة تمامًا بالأساليب الأخرى ، فهو يستخدمها ، ويشتمل عليها ، ولكن في مجموعات غريبة وفي شكل محوّل ... "

يتميز الخيال ، مثل أنواع الفن الأخرى ، بالتمثيل المجازي الملموس للحياة ، على النقيض ، على سبيل المثال ، من الانعكاس التجريدي ، المنطقي المفاهيمي ، الموضوعي للواقع في الكلام العلمي. عمل فني يتميز بالإدراك من خلال الحواس وإعادة خلق الواقع. يسعى المؤلف في المقام الأول إلى نقل تجربته الشخصية وفهمه وفهمه لهذه الظاهرة أو تلك. بالنسبة لأسلوب الكلام الفني ، فإن الاهتمام بالخصوصية والصدفة أمر نموذجي ، يليه النموذجي والعام.عالم الخيال هو عالم "معاد إنشاؤه" ، والواقع المصور هو ، إلى حد ما ، خيال المؤلف ، مما يعني أن اللحظة الذاتية تلعب الدور الرئيسي في الأسلوب الفني للكلام. يتم تقديم الواقع المحيط بأكمله من خلال رؤية المؤلف. لكن في النص الأدبي ، لا نرى فقط عالم الكاتب ، ولكن أيضًا الكاتب في هذا العالم: تفضيلاته ، وإداناته ، وإعجابه ، وما إلى ذلك. وهذا مرتبط بالعاطفة ، والتعبير ، والاستعارة ، وثراء الأسلوب الفني. . كوسيلة للتواصل ، للخطاب الفني لغته الخاصة - نظام من الأشكال التصويرية ، يتم التعبير عنها بوسائل لغوية وغير لغوية. يشكل الخطاب الفني ، إلى جانب الخطاب غير الفني ، مستويين من اللغة الوطنية. أساس الأسلوب الفني للكلام هو اللغة الروسية الأدبية. تؤدي الكلمة في هذا النمط الوظيفي وظيفة رمزية رمزية.

التركيب المعجمي للكلمات وعملها في الأسلوب الفني للكلام لهما خصائصه الخاصة. يتضمن عدد الكلمات التي تشكل الأساس وتكوين صور لهذا النمط ، أولاً وقبل كل شيء ، الوسائل التصويرية للغة الأدبية ، وكذلك الكلمات التي تدرك معناها في السياق. هذه كلمات لها مجموعة واسعة من الاستخدامات. تُستخدم الكلمات عالية التخصص إلى حدٍّ ضئيل ، فقط لخلق أصالة فنية في وصف جوانب معينة من الحياة. على سبيل المثال ، استخدم L.N.Tolstoy في رواية "الحرب والسلام" مفردات عسكرية خاصة عند وصف مشاهد المعارك. سوف نجد عددًا كبيرًا من الكلمات من قاموس الصيد في "ملاحظات الصياد" بقلم آي إس تورجينيف ، في قصص إم إم بريشفين ، في إيه أستافييف. في "ملكة البستوني" من تأليف أ.س.بوشكين ، هناك العديد من الكلمات المتعلقة بلعبة الورق ، إلخ.

في الأسلوب الفني ، يتم استخدام تعدد المعاني للكلمة على نطاق واسع ، مما يفتح معاني إضافية وظلال دلالية فيها ، وكذلك مرادفات في جميع مستويات اللغة ، مما يجعل من الممكن التأكيد على أدق ظلال المعاني. يفسر ذلك حقيقة أن المؤلف يسعى لاستخدام كل ثراء اللغة ، لخلق لغته وأسلوبه الفريدين ، لنص برّاق ، معبر ، وتصويري. تبرز الانفعالية والتعبيرية للصورة في النص الفني. العديد من الكلمات التي تعمل في الخطاب العلمي كمفاهيم مجردة محددة بوضوح ، في الصحف والخطاب الصحفي كمفاهيم عامة اجتماعيًا ، في الخطاب الفني بمثابة تمثيلات حسية ملموسة. وبالتالي ، فإن الأساليب تكمل وظيفيًا بعضها البعض. على سبيل المثال ، الصفة "قيادة"في الخطاب العلمي يدرك معناه المباشر (خام الرصاص ، الرصاصة) ، وفي الخطاب الفني يشكل استعارة معبرة (غيوم الرصاص ، ليل الرصاص ، موجات الرصاص). لذلك ، في الخطاب الفني ، تلعب العبارات دورًا مهمًا ، مما يخلق تمثيلًا تصويريًا معينًا.

تعكس البنية النحوية للخطاب الفني تدفق الانطباعات التصويرية والعاطفية للمؤلف ، لذلك يمكنك هنا العثور على مجموعة كاملة من التراكيب النحوية. يخضع كل مؤلف للوسائل اللغوية لأداء مهامه الأيديولوجية والجمالية. في الخطاب الفني ، من الممكن أيضًا حدوث انحرافات عن القواعد الهيكلية ، بسبب التحقيق الفني ، أي تخصيص المؤلف لبعض الأفكار أو الأفكار أو السمات المهمة لمعنى العمل. يمكن التعبير عنها في انتهاك للمعايير الصوتية والمعجمية والصرفية وغيرها. غالبًا ما يتم استخدام هذه التقنية لإنشاء تأثير كوميدي أو صورة فنية مشرقة ومعبرة.

من حيث التنوع والثراء والإمكانيات التعبيرية لوسائل اللغة ، فإن الأسلوب الفني يعلو فوق الأساليب الأخرى ، وهو التعبير الأكثر اكتمالا للغة الأدبية. سمة من سمات الأسلوب الفني ، وأهم ما يميزه هو التصوير والاستعارة التي تتحقق باستخدام عدد كبير من الأشكال الأسلوبية والاستعارات.

الممرات - هذه هي الكلمات والعبارات المستخدمة بالمعنى المجازي من أجل تعزيز الصورة الرمزية للغة ، والتعبير الفني للكلام. الأنواع الرئيسية للممرات هي كما يلي

تشابه مستعار - استعارة ، وهي كلمة أو تعبير يستخدم بالمعنى المجازي ، والذي يعتمد على مقارنة غير مسمى لكائن مع شيء آخر على أساس السمة المشتركة بينهما: وروحي المتعبة يغمرها الظلام والبرد. (إم يو. ليرمونتوف)

الكناية - نوع من الممر ، عبارة يتم فيها استبدال كلمة بأخرى ، للدلالة على كائن (ظاهرة) في اتصال واحد أو آخر (مكاني ، زمني ، إلخ) مع الكائن ، والذي يشار إليه بالكلمة المستبدلة: هسهسة الكؤوس المزبدية وتلكم ألسنة اللهب الزرقاء. (أ.س.بوشكين).تستخدم كلمة الاستبدال بالمعنى المجازي. يجب تمييز الكناية عن الاستعارة ، والتي غالبًا ما يتم الخلط بينها وبين الكناية ، بينما يستند الكناية إلى استبدال كلمة "بالتجاور" (جزء بدلاً من الكل أو العكس ، ممثل بدلاً من فئة ، إلخ) ، بينما الاستعارة هي على أساس الاستعاضة عن "بالتشابه".

مجاز مرسل – أحد أنواع الكناية ، وهو نقل معنى كائن إلى آخر على أساس العلاقة الكمية بينهما: وسمع حتى الفجر كيف ابتهج الفرنسي. (إم يو. ليرمونتوف).

كنية - كلمة أو تعبير كامل ، بسبب تركيبته ووظيفته الخاصة في النص ، يكتسب معنى جديدًا أو دلالة دلاليّة ، يساعد الكلمة (التعبير) على اكتساب اللون والثراء. يتم التعبير عن الصفة أساسًا بالصفة ، ولكن أيضًا بالظرف (حب حار)، اسم (ضوضاء ممتعة)، رقمي (حياة ثانية).

القطع الزائد - مجاز مبني على مبالغة صريحة ومتعمدة ، من أجل تعزيز التعبير والتأكيد على الفكر قال: على العكس من ذلك ، فإن إيفان نيكيفوروفيتش لديه سراويل في طيات واسعة بحيث إذا تم تضخيمها ، يمكن وضع الفناء بالكامل مع الحظائر والمباني فيها (N.V. Gogol).

ليتوتس - تعبير رمزي يقلل من حجم وقوة ومعنى الوصف: كلب صغير طويل الشعر الخاص بك ، كلب صغير طويل الشعر الجميل ، ليس أكثر من كشتبان ... (A. S. Griboyedov).يسمى Litote أيضًا القطع الزائد العكسي.

مقارنة - مجاز يتم فيه استيعاب كائن أو ظاهرة مع شيء آخر وفقًا لبعض السمات المشتركة بينهما. الغرض من المقارنة هو الكشف في موضوع المقارنة عن خصائص جديدة مهمة لموضوع البيان: أنشار ، مثل الحارس الهائل ، يقف وحيدًا في الكون كله (أ.س.بوشكين).

تجسيد – المجاز ، الذي يقوم على نقل خصائص الكائنات الحية إلى غير الحية:سيتم مواساة الحزن الصامت ، وسوف تنعكس الفرحة بشكل مرح (أ.س.بوشكين).

شرح النص – trope ، حيث يتم استبدال الاسم المباشر لشيء ، شخص ، ظاهرة بدوران وصفي ، والذي يشير إلى علامات كائن ، شخص ، ظاهرة لم يتم تسميتها بشكل مباشر: ملك الوحوش (الأسد) ، الأشخاص الذين يرتدون المعاطف البيضاء (الأطباء) ، إلخ.

رمزية (رمزية) - التمثيل الشرطي للأفكار المجردة (المفاهيم) من خلال صورة فنية معينة أو حوار.

المفارقة - مجاز يخفي فيه المعنى الحقيقي أو يتعارض (يتعارض) مع المعنى الصريح: أين يمكننا ، أيها الحمقى ، أن نشرب الشاي.السخرية تخلق الشعور بأن الموضوع ليس كما يبدو.

سخرية - أحد أنواع التعرض الساخر ، وهو أعلى درجة من السخرية ، لا يعتمد فقط على التباين المتزايد للضمني والصريح ، ولكن أيضًا على التعرض المتعمد للمعنى الضمني: فقط الكون وغباء الإنسان لا حدود لهما. على الرغم من أن لدي شكوك حول أول واحد (أ. أينشتاين). إذا كان المريض يريد حقًا أن يعيش ، فإن الأطباء لا حول لهم ولا قوة (F.G.Ranevskaya).

الشخصيات الأسلوبية – هذه هي المنعطفات الأسلوبية الخاصة التي تتجاوز المعايير اللازمة لخلق التعبير الفني. يجب التأكيد على أن الأشكال الأسلوبية تجعل معلومات الكلام زائدة عن الحاجة ، ولكن هذا التكرار ضروري للتعبير عن الكلام ، وبالتالي من أجل تأثير أقوى على المرسل إليه.تشمل الشخصيات الأسلوبية:

عنوان بلاغي – إعطاء نغمة المؤلف الجدية ، والسخرية ، وما إلى ذلك..: وأنتم أيها الأحفاد المتكبرون ... (M. Yu. Lermontov)

سؤال بلاغي - إنها خاصة بناء الكلام ، حيث يتم التعبير عن البيان في شكل سؤال. السؤال البلاغي لا يحتاج إلى إجابة ، بل يعزز فقط عاطفية البيان:وعلى الوطن الأم للحرية المستنيرة ، هل سيشرق أخيرًا الفجر الذي يتوق إليه؟ (أ.س.بوشكين).

الجناس - شكل أسلوبي يتكون من تكرار الأصوات أو الكلمات أو مجموعات الكلمات ذات الصلة في بداية كل صف متوازي ، أي في تكرار الأجزاء الأولية من جزأين مستقلين نسبيًا أو أكثر من الكلام (نصف سطور ، آيات أو مقاطع أو مقاطع نثرية):

لم تهب الرياح عبثا ،
لم تذهب سدى عاصفة رعدية (S. A. Yesenin).

إبيفورا - شكل أسلوبي يتكون من تكرار نفس الكلمات في نهاية مقاطع الكلام المجاورة. غالبًا ما يتم استخدام الزهرة في الكلام الشعري في شكل نفس النهايات أو نهايات مماثلة من المقاطع:

صديقي العزيز ، وفي هذا المنزل الهادئ
الحمى تضربني
لا يمكن أن أجد لي مكانا في منزل هادئ
بالقرب من حريق سلمي (A. A. Blok).

نقيض - المعارضة الخطابية ، وهي شخصية أسلوبية للتناقض في الخطاب الفني أو الخطابي ، وتتألف من معارضة حادة للمفاهيم والمواقف والصور والحالات ، المترابطة ببنية مشتركة أو معنى داخلي: من كان لا أحد ، سيصبح كل شيء!

سفسطة - كلام متناقض - شكل أسلوبي أو خطأ أسلوبي ، وهو مزيج من الكلمات ذات المعنى المعاكس (أي مزيج من غير المتوافق). يتميز التناقض اللفظي بالاستخدام المتعمد للتناقض لخلق تأثير أسلوبي:

تدرج – تجميع أعضاء الجملة المتجانسين في ترتيب معين: وفقًا لمبدأ زيادة أو إضعاف الأهمية العاطفية والدلالية: أنا لست نادما ، أنا لا أتصل ، أنا لا أبكي ... (S. A. Yesenin)

تقصير – الانقطاع المتعمد للكلام ، بناءً على تخمين القارئ ، الذي يجب أن يكمل العبارة ذهنياً:لكن اسمع: إذا كنت مدينًا لك ... أمتلك خنجرًا ، فلقد ولدت بالقرب من القوقاز ... (A. S. Pushkin).

بوليونيون (بولي سينديتون) - شخصية أسلوبية تتكون من زيادة متعمدة في عدد النقابات في جملة ، عادة لتوصيل أعضاء متجانسة. إبطاء الكلام مع التوقف ، يؤكد تعدد الاتحاد على دور كل كلمة ، مما يخلق وحدة تعداد ويعزز التعبير عن الكلام: وله بعثوا من جديد: الإله والإلهام والحياة والدموع والحب (أ.س.بوشكين).

أسينديتون (أسينديتون)- الشكل الأسلوبي: بناء الكلام ، حيث يتم حذف الاقترانات التي تربط الكلمات. يعطي Asyndeton البيان السرعة والديناميكية ويساعد على نقل تغيير سريع للصور والانطباعات والإجراءات: سويدي ، روسي ، جروح ، طعنات ، جروح ، قرع طبول ، نقرات ، خشخشة ... (أ.س.بوشكين).

تماثل - الشكل الأسلوبي ، وهو ترتيب لعناصر الكلام المتطابقة أو المتشابهة في التركيب النحوي والدلالي في الأجزاء المجاورة من النص. يمكن أن تكون العناصر الموازية جمل وأجزائها وعباراتها وكلماتها:

النجوم تتألق في السماء الزرقاء
في البحر الأزرق تضرب الأمواج.
سحابة تتحرك عبر السماء
برميل يطفو على البحر (أ.س.بوشكين).

Chiasmus - شكل أسلوبي يتكون من تغيير صليبي في تسلسل العناصر في صفين متوازيين من الكلمات: اعرف كيف تحب الفن في نفسك ، وليس نفسك في الفن (K. S. Stanislavsky).

انعكاس - الشكل الأسلوبي ، الذي ينتهك ترتيب الكلمات (المباشر) المعتاد: نعم ، لقد كنا ودودين للغاية (L.N Tolstoy).

في إنشاء الصور الفنية في عمل أدبي ، لا يقتصر الأمر على الوسائل التصويرية والتعبيرية فحسب ، بل يشمل أيضًا أي وحدات لغوية ، يتم اختيارها وتنظيمها بطريقة تكتسب القدرة على تنشيط خيال القارئ ، وتسبب بعض الارتباطات. بسبب الاستخدام الخاص للوسائل اللغوية ، تفقد الظاهرة الموصوفة والمشار إليها سمات العام ، وتصبح ملموسة ، وتتحول إلى واحدة ، خاصة ، والفكرة الوحيدة عنها مطبوعة في عقل الكاتب وإعادة صياغتها بواسطة له في نص أدبي.دعنا نقارن نصين:

البلوط ، جنس من الأشجار في عائلة الزان. حوالي 450 نوعا. ينمو في المناطق المعتدلة والاستوائية في نصف الكرة الشمالي وأمريكا الجنوبية. الخشب قوي ومتين ، مع نقش جميل على القطع. سلالة الغابات. البلوط السويقي (ارتفاع يصل إلى 50 مترًا ، يعيش من 500 إلى 1000 عام) يشكل غابات في أوروبا ؛ البلوط الصخري - في سفوح القوقاز وشبه جزيرة القرم ؛ ينمو البلوط المنغولي في الشرق الأقصى. يزرع بلوط الفلين في المناطق شبه الاستوائية. يستخدم لحاء البلوط الإنجليزي للأغراض الطبية (يحتوي على مواد قابضة). العديد من الأنواع مزخرفة (القاموس الموسوعي).

كان هناك بلوط على حافة الطريق. من المحتمل أن تكون أكبر بعشر مرات من البتولا التي تتكون منها الغابة ، وكانت أكثر سمكًا بمقدار عشرة أضعاف وطولها ضعف طول كل من البتولا. لقد كان بلوطًا ضخمًا ثنائي المقاس ، مع قطع الأغصان منذ فترة طويلة ، على ما يبدو ، ولحاء مكسور ، متضخم مع تقرحات قديمة. بأذرعه وأصابعه الضخمة الخرقاء ، المنتشرة بشكل غير متماثل ، كان يقف بين البتولا المبتسمة مثل مهووس عجوز ، غاضب ومريب. هو وحده الذي لم يرغب في الخضوع لسحر الربيع ولم يرغب في رؤية الربيع أو الشمس (L.N.Tolstoy "الحرب والسلام").

يصف كلا النصين البلوط ، ولكن إذا كان النص الأول يتعامل مع فئة كاملة من الأشياء المتجانسة (الأشجار ، والعامة ، والخصائص الأساسية لها معروضة في وصف علمي) ، فإن النص الثاني يتحدث عن شجرة واحدة محددة. عند قراءة النص ، تنشأ فكرة عن بلوط ، يجسد الشيخوخة المنغمسة في حد ذاتها ، على عكس أشجار البتولا "التي تبتسم" في الربيع والشمس. تجسيدًا للظواهر ، يلجأ الكاتب إلى طريقة التجسيد: في البلوط أيدي وأصابع ضخمة، يبدو قديم ، غاضب ، مهووس بالازدراء. في النص الأول ، كما هو الحال في الأسلوب العلمي ، تعبر كلمة oak عن مفهوم عام ، وفي الثانية تنقل فكرة شخص معين (مؤلف) عن شجرة معينة (تصبح الكلمة صورة).

من وجهة نظر تنظيم الكلام للنصوص ، يتبين أن الأسلوب الفني يتعارض مع جميع الأساليب الوظيفية الأخرى ، نظرًا لأن إنجاز الوظيفة الجمالية ، فإن مهام إنشاء صورة فنية تسمح للكاتب باستخدام وسائل عدم اللغة الأدبية فقط ، ولكن أيضًا اللغة المشتركة (اللهجات ، المصطلحات ، العامية). يجب التأكيد على أن استخدام العناصر غير الأدبية للغة في الأعمال الفنية يجب أن يفي بمتطلبات النفعية والاعتدال والقيمة الجمالية.يمكن أن يؤدي اللجوء الحر للكتاب إلى الوسائل اللغوية ذات الألوان الأسلوبية المختلفة والارتباط الوظيفي والأسلوبي المختلف إلى خلق انطباع بوجود "أنماط مختلفة" من الخطاب الفني. ومع ذلك ، فإن هذا الانطباع سطحي منذ ذلك الحينيخضع جاذبية الوسائل الملونة من حيث الأسلوب ، فضلاً عن عناصر الأنماط الأخرى ، في الخطاب الفني لأداء وظيفة جمالية : تستخدم لخلق صور فنية ، لتحقيق النية الأيديولوجية والفنية للكاتب.وهكذا ، فإن الأسلوب الفني ، مثله مثل جميع الأنواع الأخرى ، يتشكل على أساس تفاعل العوامل غير اللغوية واللغوية. تشمل العوامل غير اللغوية: مجال الإبداع اللفظي نفسه ، وخصائص نظرة الكاتب للعالم ، وموقفه التواصلي ؛ إلى الوحدات اللغوية: إمكانية استخدام وحدات مختلفة للغة تخضع لتحولات مختلفة في الخطاب الفني وتصبح وسيلة لخلق صورة فنية تجسد نية المؤلف.