حكاية روديارد كيبلينج لماذا تيفي. درس القراءة اللامنهجي "ص

كتاب حكايات فقط

إن الإنسانية العالمية ، التي يتخللها كيبلينج في هذه الرواية ، كما هو الحال في أفضل أعماله الأخرى ، هي التي يبدو أنها تعزل "كيم" عن أيديولوجية هذا الكاتب وتربطها بتيار الأدب العالي.

يمكن قول الشيء نفسه عن إبداع مذهل آخر من تأليف كيبلينج ، ظهر في نفس السنوات - كتاب "Just Tales" (1902).

مثل العديد من الأشياء الأخرى لهذا الكاتب ، تم إنشاؤها تدريجيًا.

"حكايات فقط" هو كتاب كيبلينج الأكثر "عالمية". ( ستساعدك هذه المواد على الكتابة بكفاءة وفي موضوع Book Just Fairy Tales. الملخص لا يجعل من الممكن فهم المعنى الكامل للعمل ، وبالتالي فإن هذه المادة ستكون مفيدة لفهم عميق لعمل الكتاب والشعراء ، وكذلك رواياتهم وقصصهم وقصصهم ومسرحياتهم وقصائدهم.) في ذلك ، لم يتصرف فقط كقاص وشاعر ، ولكن أيضًا كفنان. بالنسبة إلى المنزل ، أعتقد أن هذا لم يكن مفاجأة - بعد كل شيء ، حتى أنه احتفظ بدفاتر الملاحظات بطريقة خاصة: بدلاً من الملاحظات العادية ، قام برشها بنوع من التمايل التي تشبه الكتابة الهيروغليفية والرسومات الخطية المسلية. لكن خارج العائلة ، بالطبع ، لم يعرفوا ذلك ، وعندما ظهر كيبلينج أيضًا كفنان محترف قوي لم يفلت من تأثير بيرن جونز ، لكنه كان أصليًا تمامًا ، اندهش الجمهور. منذ ذلك الحين ، شكلت رسومات Kipling جزءًا عضويًا ثابتًا من كل إصدار واحد من Just Tales.

صحيح أن تسمية هذه المجموعة من كيبلينج بهذه الطريقة ، يجب على المرء أن يتبع تقليد ترجمة تشوكوفسكي ، الذي قدم هذا العنوان بهذه الطريقة ، لا أكثر. في اللغة الإنجليزية ، يُقرأ النص مثل "قصص غير معقدة". ومع ذلك ، فإن كيبلينج فقط هو من يمكنه فعل مثل هذا "الاستقامة".

من أجل كتابة هذه الحكايات ، كان على المرء أولاً وقبل كل شيء أن يحب الأطفال كثيرًا. تتذكر تريكس ، أخت كيبلينج ، التي تزوجت من السيدة فليمينغ ، أنه أثناء المشي أجرى محادثة مع كل طفل قابله. وكتبت: "كان من دواعي سروري لا مثيل له مشاهدته وهو يلعب مع الطفل ، لأنه كان هو نفسه طفلًا في ذلك الوقت". أما بالنسبة لـ "حكايات عادلة" ، فهو في كلماتها "يتنبأ بأي سؤال قد يطرحه الطفل ؛ في الرسوم التوضيحية ، يعتني بدقة بتلك التفاصيل التي يتوقع الطفل رؤيتها ". دفع له الأطفال نفس الحب غير القابل للمساءلة. ذات مرة ، خلال رحلة بحرية ، هرع صبي يبلغ من العمر عشر سنوات ، لم تستطع والدته تهدئته بأي شكل من الأشكال ، إلى كيبلينج ، وجلس على حجره وتوقف عن البكاء على الفور. من السهل أن نرى مدى حب أطفال وأبناء كيبلينج لكيبلينج. بالنسبة لهم ، بدأ في سرد ​​القصص لأول مرة ، والتي تم تضمينها لاحقًا في مجموعة "Just Tales". بعد "The Jungle Books" لم يعد يخشى اعتبار نفسه كاتب أطفال ، وأكد المستمعون الأوائل لقصصه الخيالية هذا الرأي في كل خطوة. كانت هناك حكايات خرافية سيخبرها كيبلينج ابنته إيفي (جوزفين) ليلاً في فيرمونت ، وعندما كررتها ، لم تسمح بتغيير أي كلمة. إذا فاته عبارة أو كلمة ، أدخلتها على الفور. كانت هناك حكايات أخرى مخصصة لشركة أطفال كبيرة - تم تغييرها باستمرار حتى حصلوا على شكلهم النهائي. في أمريكا ، النسخة الأولى من الحكاية الخيالية "قطة تمشي من تلقاء نفسها. ومن المعروف أيضًا أنه في براتلبورو تم سرد قصص وحيد القرن والجمال والحوت لأول مرة. خمن الباحثون حقيقة أن آخرهم ولد في أمريكا ، لكن حقيقة أن "الحمالات" تم تحديدها من قبل الأمريكية ، وليس الكلمة الإنجليزية ، والمحطات وينشستر ، وأشويلوت ، وناشوا ، وكيني ، وفيتشورو ، والتي قوائم الحيتان هي محطات سكك حديدية على الطريق المؤدي إلى براتلبورو. عندما غادرت العائلة إلى جنوب إفريقيا لمدة ثلاثة أشهر في يناير 1898 ، ظهرت هناك قصة عن فيل صغير فضولي وربما نمر. بالعودة إلى إنجلترا ، ابتكر كيبلينج الحكاية الخيالية "كيف تمت كتابة الرسالة الأولى" ، قبل رحلة جديدة إلى إفريقيا ، كتب "السلطعون الذي لعب مع البحر" الذي أعاد تصميمه "القطط". هذه هي الطريقة التي تبلور بها هذا الكتاب تدريجياً. ولدت كل قصة خرافية عندما حان موعدها. قام برسم الرسوم التوضيحية للكتاب بسرور كبير ، كما كان يستشير الأطفال طوال الوقت.

أخبر أبناء أخي كيبلينج في وقت لاحق كيف تمت دعوتهم في منزله الإنجليزي "Elms" ("Elms") إلى مكتب ، وغرفة مريحة بها مصباح نافذة ، وقرأهم العم رودي عن بحار - شديد الحيلة وذكي وشجاع ، حول أقواسه: "أرجوك لا تنسى الحمالات يا عزيزتي." تذكروا في المطبوعات أن "الحكايات فقط" لا تقارن بما سمعوه. يا لها من متعة عندما أخبرهم العم رودي بصوته العميق الواثق! كان هناك شيء من الطقوس حول هذا الموضوع. تم نطق كل عبارة بنبرة معينة ، ودائمًا ما تكون هي نفسها ، وبدون ذلك ، بقيت قشرة واحدة منها. كانت هناك تعديلات فريدة في صوته ، وشدد على الكلمات الفردية ، وشدد على عبارات معينة ، وكل هذا ، وفقًا لها ، جعل قراءته لا تُنسى.

في الطباعة ، ظل "Just Tales" أيضًا عملًا أدبيًا متميزًا. وعلى الرغم من بساطتها - ليس فقط أدب الأطفال. طبعا كلمة "البساطة" تنطبق عليهم مع بعض التحفظات. بادئ ذي بدء ، تجدر الإشارة إلى أن الآيات المصاحبة لهذه الحكايات تتميز بتطور إيقاعي ومعجمي نادر ، كما أن البساطة التي تميز النص الرئيسي للحكايات تشبه بساطة الحكاية. هذه القصص بسيطة لأنه لا يوجد شيء غير ضروري فيها.

لكن الميزة الرئيسية لهذه الحكايات هي أصالتها غير العادية. يتميز التقليد الخيالي ككل بـ "استمرارية" معينة ، وليس فقط ضمن حدود أي بلد بعينه. تظهر جذور الحكايات الخيالية الشائعة في العصور الوسطى في كل خطوة ، ومن الصعب للغاية إنشاء شيء جديد جذريًا في هذا المجال. نجح كيبلينج ، من بين القلائل. بالطبع ، لا يمكن قول هذا عن كل حكاياته. يرتبط فيلم "السلطعون الذي لعب بالبحر" ارتباطًا مباشرًا بالمؤامرة الأسطورية المنصوص عليها في كتاب والتر سكيت "Malay Magic" (1900) ، الذي نُشر قبل عام ، وفي الحكاية الخيالية "من أين أتت المدرع؟" أليس في بلاد العجائب! و "عبر النظرة الزجاجية" لمحبوبته لويس كارول - كلا الكتابين كان يعرفه عن ظهر قلب.

كان أيضًا على دراية بكتاب أندرو لانغ الأسطورة والطقوس والدين (1887) ، لكنه استعار منه ببساطة أسماء الآلهة نكا ونكينغ ونكونغ في حكاية الكنغر القديم. ابحث عن اقتباسات صغيرة وذكريات من الكتاب المقدس والقرآن في كيبلينج. لم يتم إنشاء "العثة التي طبعت قدمه" بدون تأثير إحدى قصائد روبرت براوننج. يتحدث خبراء الأدب الشرقي أيضًا عن تأثير الأساطير البوذية على كيبلينج. لكن كيبلينج لم يجد فقط نغمة جديدة خاصة به. في معظم الحالات ، اخترع هو نفسه مؤامرات حكاياته الخيالية. وفقًا لروجر لانسيلين جرين ، مؤلف الكتاب الشهير Kipling and the Children (1965) ، تعطي Just Tales انطباعًا بأنها مصنوعة من لا شيء. لا يمكننا دائمًا حتى أن نفهم نوع الطين الذي نحته كيبلينج ؛ شخصياته ، ومن المستحيل عدم تقدير العبقرية التي نفخ بها الحياة في نفوسهم ". ويضيف أن السمة المميزة لحكاياته هي ، في رأيه ، "عدم تصورها الموثوق به للغاية ، والمثبت بمنطق معصوم من الخطأ". يمكن أن نضيف إلى ذلك ميزة غريبة أخرى في حكايات كيبلينج. مع أساسها القديم الغريب ، فهي مليئة بالتفاصيل الحديثة. في هذا الصدد ، يذكر كيبلينج ثاكيراي ، الذي في قصته الخيالية "الخاتم والورد" ، يقوم البطل ، الذي يعيش في أوقات غير معروفة وفي دول ممالك غير موجودة ، بتنظيف حذائه بعجينة وارن ولا يرفض عمومًا فوائد الحضارة الحديثة متاح له.

إليزابيث نسبيت ، التي تبحث بجدية في كتابها "التاريخ النقدي لأدب الأطفال" (1953) عن مصادر الحكايات العادلة ، لا تربطها أيضًا بأي أعمال فلكلورية محددة ، ولكن فقط بالروح العامة لتقاليد القصص الخيالية القديمة. وفقًا لها ، "تمثل هذه القصص ، المكتوبة في القرن العشرين بأكمله ، مثل هذا الاستعادة الماهرة للدوافع الأصلية التي تولد عددًا كبيرًا من" لماذا ولماذا "من الفولكلور العالمي يصعب تصديقه. يلتقط كيبلينج ، ليس أسوأ من سلفنا في عصور ما قبل التاريخ ، السمات الرئيسية أو الخصائص الداخلية لفيل وجمل ونمر وقطة وعثة ، ومن كل هذا تمكن من نسج سرد يُعطى فيه كل ما هو مبين شرحًا شاملاً التفسير ... ولكن على أي حال ، هذا هو نفس كيبلينج بأسلوبه ورائحته الفريدة ". قال جيلبرت كيث تشيسترتون شيئًا مشابهًا عن هذا الكتاب الذي ألفه كيبلينج في مراجعته ، والتي نُشرت بعد شهر من نشره. كتب: "إن الجمال الخاص لقصص كيبلينج الجديدة هذه هو أنها لا تقرأ مثل القصص الخيالية التي يرويها الكبار للأطفال بجوار المدفأة ، ولكن مثل القصص الخيالية التي يخبرها الكبار بعضهم البعض في فجر البشرية. في نفوسهم ، تظهر الحيوانات كما رآها الناس في عصور ما قبل التاريخ - ليس كأنواع وأنواع فرعية ونظام علمي متطور ، ولكن كمخلوقات مستقلة تحمل طابع الأصالة والإسراف. الفيل الصغير غريب الأطوار مع حذاء على أنفه ؛ جمل ، حمار وحشي ، سلحفاة - كل هذه جزيئات من حلم سحري ، مشاهدة لا تشبه على الإطلاق دراسة الأنواع البيولوجية. "

بالطبع ، ينسى تشيسترتون أن روح النفعية الأوروبية قوية بما يكفي في حكايات كيبلينج ، وبغض النظر عن مدى اكتساب الفيل جذعه بشكل لا يصدق ، لا يساور المؤلف شك في أنه يعيش الآن بشكل أفضل من ذي قبل. لكن مراجع الطبعة الأولى من "حكايات عادلة" لاحظ بحق فهم المؤلف لروح أقدم حضارات العالم.

"Just Tales" هي آخر أعمال كيبلينج التي أصبحت راسخة في الحياة اليومية للقارئ ومعترف بها على أنها كلاسيكيات. تم نشرها في أكتوبر 1902 ، بمعنى آخر ، قبل أكثر من شهرين من بلوغه سن السادسة والثلاثين ، في منتصف حياته. يمكننا القول أنه في هذا الوقت كان الدافع الإبداعي الذي تلقاه كيبلينج في الهند قد استنفد. بالطبع ، بعد ذلك كانت لديه قصص وقصائد ناجحة ، ولكن فقط من وقت لآخر. عندما منحته لجنة نوبل جائزة الأدب بعد خمس سنوات ، مُنحت الجائزة إلى كاتب فعل كل ما في وسعه تقريبًا - في الرواية ، في القصة ، في الشعر.

مصادر:

قصص روديارد كيبلينج. شعر. حكايات / شركات ، تمهيد ، تعليقات. يو آي كاجارليتسكي. - م: أعلى. shk. ، 1989. - 383 ص.

حاشية. ملاحظة:

تتضمن مجموعة الكاتب الإنجليزي الرائع في أواخر القرن التاسع عشر - الدعوى القضائية المبكرة ، روديارد كيبلينج ، أهم القصص والقصائد والحكايات الخرافية التي كتبها في سنوات مختلفة.

تم تزويد المنشور بمقدمة وتعليق وقاموس للكلمات الشرقية الموجودة في أعمال ر. كيبلينج.

الغرض من الحدث: تكوين موقف إيجابي واهتمام بالخيال والعالم حول أطفال دار الأيتام.

مهام:

• لتعريف التلاميذ بطبيعة الغابة الهندية من خلال أعمال الكاتب الإنجليزي R. Kipling ؛
• تطوير موقف إيجابي تجاه الشخصيات الحيوانية في كتب كيبلينج ؛
• لإعطاء فكرة أن القوانين ضرورية لعالم الحيوانات ، ولكن أيضًا لعالم البشر.

تسجيل:على خلفية المسرح توجد صورة لغابة ؛ أوراق الأشجار والحبال معلقة في القاعة.

معرض الكتاب:فتح كتاب الأدغال.

الترتيب الموسيقي: إي دينيسوف. اغنية العصافير.

يحضر نادي "الحكاية الخيالية" أطفال ما قبل المدرسة والطلاب في الصفوف 1-4. يمكن العثور على جميع المواد الخاصة بأدب الأطفال هنا.

تقدم الحدث

الرصاص 1: كتب الكاتب الإنجليزي روديارد كيبلينج كتبًا للكبار والصغار. بالنسبة للصغار ، قام بتأليف حكايات خرافية للأطفال الأكبر سنًا - قصص. أكثرها إثارة للاهتمام هي قصص عن الحيوانات ، حيث تم تجميع مجموعتين من "كتاب الأدغال" الشهير (1894-1895).

الرصاص 2وُلد روديارد كيبلينج عام 1865 في الهند ، حيث كان والده ، وهو مصمم ديكور ونحات فاشل ، يبحث عن مكاسب وحياة هادئة ومكانة محترمة في المجتمع. حصل على اسم Rudyard تكريما لبحيرة في إنجلترا ، التقى والديه على شواطئها.

يخرج القارئ ، يا فتى.

قارئ: حتى سن السادسة ، نشأت في دائرة من عائلة متماسكة ، في منزلي ، حيث شاركت المربيات والخدم الهنود بشكل أساسي في تربيتي ، والذين قاموا بتدليلي بشدة. بالنسبة لي ، هذا الوقت من الحياة هو جنة ، وشعبية. يمكنني التحدث باللغة الأردية ، لكن بالإضافة إلى ذلك ، كنت أتحدث العديد من اللغات الأقل أهمية ، وتحدثت بلهجة لغتي الإنجليزية.

وفجأة انهار هذا العالم الحر والعائلي والمريح - تم إرسالي إلى إنجلترا مع أختي الصغرى. الحقيقة هي أنه في العائلات الإنجليزية الثرية كان من المعتاد إرسال الأطفال إلى إنجلترا حتى يتمكنوا من النمو في مناخ أفضل ، وتعلم التحدث دون لكنة والحصول على التعليم المناسب.

المضيف 1: كان هناك سبب آخر فضلوا الصمت بشأنه - كان من الضروري إنقاذ الأطفال من تأثير الخدم الهنود الذين قاموا بتدليلهم بجنون. كما خشوا أن يتبنى الأطفال بعض العادات المحلية نتيجة لذلك.

أسهل طريقة ، بالطبع ، هي إرسال روديارد إلى أقارب والدته ، خاصة وأنهم يعيشون حياة مريحة ويتمتعون بمكانة جيدة في المجتمع. لكن عندما بقي رودي الصغير معهم قبل ثلاث سنوات ، لم يحبه كثيرًا - كان الطفل مدللًا ومتعمدًا - لدرجة أن والديه فضلوا إعطائه للغرباء.

قارئ: لقد بدأ زمن المعاناة بالنسبة لي. في "بيت اليأس" هذا ، كما سميته لاحقًا ، ضربوني وأخذوا كتبي وأذلوني بكل الطرق الممكنة. لم تنس شقيقات أمي زيارتي ، لكني كنت صامتة عن كل شيء. لقد تركت السيدة هولواي ، التي كنت تحت رعايتها ، انطباعًا جيدًا عليهم. لم تفهم حقًا ما الذي كان يدمرني - بدا لها أنها كانت تعيد تعليمي فقط.

قيادة 2: ولكن ذات يوم جاءت العمة جورجينا لتنظر إلى الطفل ووجدت أنه يفقد بصره بسرعة. على الأرجح ، كان هذا بسبب الأعصاب. عندما جاءت والدته ، التي هرعت إلى إنجلترا ، لتودعه في الليل ، حالما انحنى لتقبيله ، قام بحماية نفسه ، كما لو كان من ضربة. فهمت الأم كل شيء. أخذت من السيدة هولواي رادي وأخته الصغرى (التي عاشت في هذا المنزل أفضل بكثير) ، ومكثت معهم لبعض الوقت في البلاد وفي لندن ، حيث اصطحبتهم إلى المتاحف وقرأت الكثير لهم.

قيادة 1: ثم أعادت ابنتها لبعض الوقت لنفس السيدة هولواي ، التي لم تتوقع روحًا فيها ، ومن أجل راضي أرسلتها إلى مدرسة للرجال ، حيث كان يُطلب من التلاميذ عدم المعرفة بقدر الطاعة والالتزام للانضباط شبه العسكري. حقق المعلمون النتائج المرجوة بالصرامة والجلد إذا لزم الأمر. كان الشيوخ يضطهدون بلا رحمة الأصغر ، القوي - الضعيف ، وعوقب استقلال السلوك باعتباره تدنيسًا للمقدسات. لكن في وقت لاحق ، بعد أن فهم دروس الطاعة التي تلقاها ، برر كيبلينج تمامًا نظام تربية قصب السكر. من وجهة نظره ، إنه ضروري وعادل ، لأنه يكبح غرائز القاعدة ويغرس الشعور بقيمة الذات.

قيادة 2: عميد المدرسة ، صديق لعائلة كيبلينج ، لاحظت هدية كيبلينج الأدبية البارزة على الفور - بعد كل شيء ، كان هو نفسه كاتبًا - وفعل كل ما في وسعه لتقوية وعي الصبي بمصيره.

في الواقع ، سرعان ما تخلى كيبلينج عن فكرة أن يصبح طبيباً وبدأ يكرس كل قوته للأدب - وخاصة الشعر. أرسل قصائده إلى المجلات حيث لم يتم نقلها ، وإلى الآباء الذين قدروا موهبته أمام المحررين المحترفين. في عام 1881 ، عندما كان يبلغ من العمر ستة عشر عامًا فقط ، نشروا على نفقتهم عددًا صغيرًا من مجموعته "School Poems" ، وبحلول الوقت الذي تخرج فيه من المدرسة ، كانوا قد أعدوا بالفعل مكانًا له في الصحيفة.

قيادة 1: تغير موقع Kiplings بشكل ملحوظ بحلول هذا الوقت. عاش وعمل حوالي أربعة ملايين من الإنجليز في الهند ، ولم يكن من السهل التقدم في هذا البلد كما بدا لأولئك الذين ذهبوا إلى هناك لممارسة مهنة. كان لدى Kiplings ، بالطبع ، أمل أكبر في هذا من العديد من الآخرين ، لقد كانوا أشخاصًا يتمتعون بمجموعة متنوعة من القدرات. بمجرد وصولهم إلى الهند ، بدأوا الكتابة للصحف المحلية. أثبت والد روديارد ، جون لوكوود ، أنه معلم ممتاز ورجل ذو مواهب فنية متنوعة. بالإضافة إلى ذلك ، كان لديهم هدية نادرة لجذب قلوب الناس. كانوا أذكياء ومتعلمين وساحرين ، كما تميزت أليس بجمالها. ومع ذلك ، فقد استغرق الأمر منهم عشر سنوات كاملة ليأخذوا موقعًا لائقًا في المجتمع.

قيادة 2: في أبريل 1875 ، تم تعيين جون لوكوود أمينًا للمتحف المركزي للفن الهندي ، الموجود في لاهور ، وفي وقت قصير حوله إلى واحدة من أرقى مجموعات الفن الشرقي في العالم. تحت قيادته ، بدأت مدرسة الفنون التطبيقية في الازدهار ، وعين مديرًا لها. في وقت لاحق ، رسم روديارد كيبلينج صورة حماسية لوالده في رواية "كيم" ، ولم يكن هذا بأي حال من الأحوال تكريمًا لحب الأبناء - لقد تمتع حقًا باحترام عالمي ، وعندما نشر في عام 1891 كتاب "The Beast and Man in" الهند "، أظهر نفسه رسامًا استوعب بشكل عضوي روح الفن الهندي. كما قام بتجنيد ثلاثة فنانين هنود للعمل على هذا الكتاب. أصبحت لاهور تدريجياً مركز ثقل المثقفين الهنود.

قيادة 1: عندما عاد روديارد كيبلينج إلى الهند ، وكان عمره أقل من سبعة عشر عامًا ، كان بالفعل أحد أفراد عائلة نالت شهرة واسعة هناك. ولكن في الوقت نفسه ، لم يكن لدى كبار السن كيبلينجز أدنى شك في أن روديارد سيحتل المركز الأول في النهاية.

لم يستغرق الانتظار وقتا طويلا. "كانت الجريدة المدنية والعسكرية تصدر كل مساء في أربع عشرة صفحة (سبع منها كانت إعلانات) ، لكن عمليا كان يكتبها شخصان فقط - المحرر ومساعده. تولى كيبلينج منصب مساعد محرر. لم يتقن أبدًا بعض واجباته الصحفية تمامًا: فهو ، على سبيل المثال ، بالتأكيد لم يُمنح مقالات افتتاحية - لقد تعامل مع الآخرين ببراعة. بشكل عام ، قام بالعديد من الواجبات التي لم يتمكن من القيام بها سوى عدد قليل من الموظفين. وشيء آخر: بدأ في كتابة القصص.

قيادة 2: الهند خلال طفولته المبكرة ظهرت الحياة في ذهنه يوما بعد يوم. لم يأت هذا الصبي البالغ من العمر سبعة عشر عامًا إلى بلد أجنبي - فقد عاد إلى وطنه. لم يكن مجرد شخص ثنائي اللغة - لقد تعلم كل ألوان الكلام الهندي بسرعة لا تضاهى. على وجه الخصوص ، حصل على الكثير من رحلات العمل ، وأحيانًا رحلات طويلة جدًا ، رأى خلالها وتذكر ، بيقظة كاتب مولود ، التفاصيل الحيوية التي استعصت على نظر أولئك الذين عاشوا في هذا البلد لأكثر من عام.

قيادة 1: الحياة البدوية لصحفي استعماري واجهته بمئات الأشخاص والمواقف ، وألقت به في أكثر المغامرات المذهلة ، وأجبرته على اللعب تدريجيًا بالخطر والموت. كتب تقارير عن الحرب والأوبئة ، احتفظ "بالقيل والقال" ، وإجراء مقابلات معه ، وجعل العديد من المعارف بين البريطانيين وبين السكان المحليين. علمه عمله الصحفي أن يراقب باهتمام وأن يستمع باهتمام: لقد تحول تدريجياً إلى خبير ممتاز في الحياة المحلية والعادات ، والذي يهتم حتى القائد العام البريطاني برأيه.

"مجرد حكايات"

قيادة 2: بدأ تدريجياً في كتابة القصص القصيرة والقصص الخيالية والقصائد والقصائد. بدأت Fairy Tales Kipling في الابتكار والتخيل والكتابة ردًا على السؤال الأول "ماذا؟ أين؟ لماذا؟" ابنته الكبرى. ثم ظهر مستمعون صغار آخرون ، نشأت حكايات خرافية جديدة. واتضح أنه كتاب حقيقي للأطفال.

"مجرد حكايات"- عن العصور القديمة ، عندما كان الناس يتعلمون الكتابة فقط ، كونوا صداقات مع حصان أو كلب. واكتسبت الحيوانات سماتها المميزة: حوت - حلقه ، وجمل - سنامه ، ووحيد القرن - جلده ، وفيل صغير - جذعه. في الحكايات الخرافية ، اتضح أن الجمل لم يكن لديه سنام من قبل ، ووحيد القرن كان له جلد ناعم ، والسلحفاة لها قوقعة بأربطة ويمكن تفكيكها وسحبها معًا. اعتاد الفيل الصغير أن يتدلى على أنفه أشياء سخيفة وعديمة الجدوى. السحر الرئيسي لهذه الحكايات ، كما لاحظ الكاتب الإنجليزي تشيسترتون ، هو أنها لا تُقرأ مثل الحكايات الخيالية التي يرويها الكبار للأطفال ، ولكنها مثل القصص الخيالية التي يخبرها الكبار للكبار في فجر البشرية.

قيادة 1: "غير عادي" في إحدى الترجمات الروسية لقصص كيبلينج الخيالية تمت تسميتها أساسًا على أساس الانطباع الذي تركته فيها أفعال الحيوانات وكلامها. لا تتصرف حيوانات "المتكلمة" و "المفكرة" عند كيبلينج بطريقة بشرية ، ولكن مع نوع من الغرابة ، فهي روحانية ، واعية ، ولكن على طريقتها الخاصة. يبدو بالضبط - بطريقة حيوانية. ستصبح "غرابة" حكايات كيبلينج أكثر قابلية للتفسير بهذا المعنى إذا قارناها بالحكايات الحقيقية للأفارقة أو الأستراليين.

عرف كيبلينج هذا الفولكلور ، قرأه ، لكنه اقترض منه القليل. وجد الباحثون أنه باستثناء واحد ، لم يعالج القصص الخيالية الموجودة بالفعل على الإطلاق. فقط "السلطعون الذي لعب مع البحر" هو رواية. ما تبقى من المؤامرات والمواقف ومجموعة الشخصيات - على سبيل المثال ، فيل وتمساح وثعبان - هي اختراعاته. لكن ، بالطبع ، الأسلوب والأسلوب في السلوك ، هذه الغرابة التي لا توصف وغير العادية ، اشتعلت كيبلينج وتطورت من الفولكلور. ولكن هذا ليس كل شيء.

قيادة 2: يخطو كيبلينج ببراعة خطوة أخرى من حدود التناقض والغرابة الموجودة في الحكايات الشعبية. وحيد القرن يسلخ - قد يكون في الخيال الشعبي أيضًا. يتم تثبيت الجلد بأزرار ، والقبائل الأفريقية لا تعرف الأزرار. ولكن من الواضح أن ما لا يمكن العثور عليه في الفولكلور ، وهو بالفعل أداة أدبية على وجه التحديد: يرسم كيبلينج وحيد القرن ، ويشير إلى الجلد عليه ، كما لو كان هناك ثلاثة أزرار على الجلد ، يتم تثبيت الجلد عليها ، ولكن - يقول كيبلينج هنا - "الأزرار الموجودة في وحيد القرن في الأسفل ، وبالتالي لا يمكنك رؤيتها." هناك أزرار ، لا يمكنك رؤيتها!

قيادة 1: بالطريقة نفسها تمامًا ، يجادل كيبلينج بأن "الثعابين ذات اللونين ، والثعابين الصخرية ، تقول ذلك دائمًا." و إلا كيف؟ أو - حصل الجمل على سنام على ظهره بسبب كسله ، لكنه "ما زال لم يتعلم التصرف بشكل صحيح". في الحكاية الخيالية "من أين أتت المدرع؟" لقد خدعوا رأسه حتى أصيب الرجل المسكين ببقع مؤلمة.

المضيف 2: تمت ترجمة حكايات روديارد كيبلينج إلى الروسية بواسطة كورني تشوكوفسكي. الآن دعونا نلعب قليلاً وفي نفس الوقت نتذكر أبطال هذه القصص الخيالية.

مسابقة حكايات كيبلينج الخيالية

"من أين حصل الجمل على السنام؟"

1. ما الأبطال الذين نصحوا الجمل بالعمل؟ (حصان ، ثور ، كلب).

2. كم من الوقت يمشي الجمل دون أن يعمل؟ (الاثنين، الثلاثاء، الاربعاء).

3. ما هو اسم الساحر الذي وهب الجمل سنامًا؟ (جين رب الصحاري).

4. على ماذا عوقب الجمل؟ ( للكسل والكسل).

"من أين يحصل كيث على مثل هذا الحلق؟"

5. ما هو اسم السمكة التي أقنعت كيث بابتلاع البحار؟ (بيبي كولوشكا).

6. كيف كان يرتدي البحار وماذا كان في يديه عندما ابتلعه كيث؟ (كان يرتدي سروالا أزرق وحمالات ، وكان في يديه سكين).

7. تسمية وطن البحار ( إنكلترا).

8. كيف تمكن البحار من إقناع "كيث" بالسماح له بالرحيل؟ (بدأ يقفز في معدة كيث).

9. من ماذا صنع البحار من الشبكة؟ ( من شظايا من جذوع الأشجار والحمالات).

من أين أتت البوارج؟

10. كيف تغلبت السلحفاة البطيئة والقنفذ الشائك على جاكوار الملون؟ (لقد أربكوه وأجبروه على القيام بذلك بشكل مختلف عما قالته والدته والعكس صحيح).

11. ماذا حدث لجاغوار رسمت من الاضطراب؟ (كان لديه بقع على ظهره).

12. كيف أصبحت السلحفاة البطيئة أرماديلو؟ (حاولت أن تلتف ، ومن هنا حركت الدروع على القشرة).

"كيف تمت كتابة الحرف الأول"

13. ماذا حدث للرجل البدائي في الصيد؟ (انكسر الرمح).

14. كيف قررت Taffy مساعدة والدها؟ (قررت أن أكتب رسالة إلى والدتي لترسل رمحًا جديدًا).

15. على ماذا وعلى ماذا تمت كتابة الحرف الأول؟ (سن سمك القرش على قطعة من لحاء البتولا).

16. ما هو أعظم اكتشافات تافي؟ (سيأتي وقت يسميه الناس كتابة).

17. وأنتم يا رفاق ، ما هو أعظم اكتشاف في رأيك؟ ماذا أعطت الناس؟

"كتاب الأدغال"

قيادة 1: حكايات كيبلينج مثيرة للغاية بلا شك ، لكن أعظم انتصار فني له كان "كتاب الأدغال"... في ذلك ، باستخدام صور الحكايات الشعبية ، أخبرت كيبلينج القصة غير العادية لصبي هندي ترعرعت على يد ذئب. كان ماوكلي شبلًا بشريًا صغيرًا عندما دخل بلا خوف إلى عرين الذئاب في إحدى أمسيات الصيف الدافئة.

قيادة 2: لقد أحبه الأب وولف والأم وولف كثيرًا ، فقد أخذوا ماوكلي إلى عائلتهما ، ونشأ مع أشبال الذئب ، كما هو الحال مع إخوته. كان الطفل الصغير الذكي المؤذ محاطًا بغابات كثيفة متشابكة مع ليانا ، وغابات الخيزران ، ومستنقعات الغابات - عالم الغابة الواسع بأكمله ، تسكنه حيوانات برية.

الأب وولف ، بالو الدب ، باغيرا النمر ، هاثا الفيل - كل على طريقته الخاصة رعى ماوكلي بعناية. كرست الحيوانات الحكيمة حيواناتها الأليفة لقوانين الغابة المعقدة ، وعلمتهم أن يفهموا لغة الحيوانات والطيور والثعابين.

قيادة 1: الحيوانات - أبطال كتاب الأدغال - تتصرف وتفكر وتتحدث مثل البشر. يحدث هذا دائمًا في القصص الخيالية. ولكن على عكس القصص الخيالية ، في قصص كيبلينج ، كل من مظهر الحيوانات وجميع عاداتها وطريقة حياتها موصوفة بشكل مذهل وصحيح لدرجة أننا نتعلم الكثير عنها ونراها كما هي بالفعل.

القرود الدوامة التي تعيش على قمم الأشجار تطير من فرع إلى فرع مثل قطيع من الطيور. يتمايل دب بني أخرق ببطء من قدم إلى قدم. يندفع النمر المرن ذو اللون الأسود الحريري ستة إلى الأمام في قفزات سريعة. ينحرف عائق الأفعى الضخم ، الذي يتميز بنمط متنافر جميل على ظهره ، بني وأصفر ، جسمه الذي يبلغ طوله ثلاثين قدمًا إلى عقد غريبة ، وعندما يحتاج إليه ، يعرف كيف يتظاهر بأنه فرع جاف أو جذع فاسد.

قيادة 2: التغلب على العديد من المخاطر والمغامرات ، ينمو الصبي الصغير العاجز إلى شاب قوي وكريم وشجاع بشدة. بفضل ذكائه وسعة الحيلة ، يهزم النمر المتعطش للدماء شير خان ، الذي تكرهه الغابة ، ثم يقوم بعمل آخر ، ويطرد الكلاب البرية التي هاجمت قبيلة الذئب.

انحنى الوحوش طواعية أمام ماوكلي وتعرفت عليه باعتباره سيد الغابة. وعلى الرغم من أن هذا مجرد خيال ، إلا أن هناك الكثير من الحقيقة فيه. فقط رجل يتمتع بالعقل والإرادة القوية ، والذي في فجر وجوده أتقن الزهرة الحمراء - النار ، يمكن أن يرتفع فوق مملكة الحيوان ، ويصبح فاتحًا وفي نفس الوقت صديقًا للطبيعة. عند قراءة قصة ماوكلي ، فإننا لا نحبه فقط ، بل نفخر به أيضًا.

قيادة 1: هل تعرفون يا رفاق ما هي الغابة؟ الغابة عبارة عن غابة مطيرة كثيفة لا يمكن اختراقها. توجد في الغابة أشجار عملاقة: الأوكالبتوس ، الرسامالا ، اللبخ. جذوعها سميكة عدة أحزمة. وتتشابك أوراق الشجر بكثافة في الارتفاع بحيث تحجب أشعة الشمس تمامًا. إنه دائمًا ما يكون هنا الغسق. عند سفح الأشجار توجد سراخس ضخمة وخيزران مستقيمة ونحيلة وموز بري ونخيل ، وغالبًا ما تحتوي على فواكه غير معروفة ولذيذة وشجيرات ذات أزهار عطرة زاهية.

قيادة 2: جدار منيع يقف في طريق غابة الرجل. لديهم عدد كبير من الكروم المختلفة. هناك كروم كثيفة مثل الأصابع ، في حين أن البعض الآخر يشبه الحبال السميكة. تتشابك بشكل معقد ، بعضها يلف بشكل وثيق حول الأشجار ، والبعض الآخر معلق في أكاليل ملامسة للأرض.

لا يجرؤ كل مسافر على دخول هذه الغابات البرية الكثيفة. لا يمكنك حتى أن تخطو خطوة هناك بدون فأس. حتى لو ذهب شخص إلى هناك نهارًا وأخذ سلاحًا معه ، فعندئذٍ يكون قلبه مضطربًا. وفي الليل ، من الأفضل عدم الاقتراب من الغابة على الإطلاق.

تستيقظ الغابة في الليل. دعونا نستمع إلى أصوات الغابة الغامضة: صرخات الطيور المجهولة ، هدير الفهود ، صراخ القرود ، زئير النمر.

(أصوات الموسيقى: إي دينيسوف. غناء الطيور.)

قيادة 1: خلال النهار ، الغابة صامتة. الغابة دائمة الخضرة هادئة ومهجورة. من المفقود هنا؟ (أجوبة الأطفال: الحيوانات ، سكان الأدغال).

لكي تظهر ، عليك أن تتذكر علاماتها. دعونا نفعل ذلك معا املأ الغابة بشخصيات من الكتابكيبلينج.

مسابقة كتاب الأدغال

1. "لقد كان يعرج في إحدى رجليه منذ ولادته. وهذا هو السبب الذي يجعله يبحث عن الماشية فقط ". (شير خان).

2. "الحيوان الوحيد من سلالة أخرى الذي تم قبوله في المجلس من قطيع من الذئاب ، رجل عجوز يستطيع أن يتجول حيثما يشاء ، لأنه لا يأكل إلا المكسرات والعسل والجذور ، ويعلم أشبال الذئاب قانون الغاب". (إلى بالو.)

3. "إنها ماكرة مثل ابن آوى ، شجاعة مثل الجاموس البري ، ولا تعرف الخوف مثل الفيل الجريح ؛ صوتها حلو كالعسل البري وجلدها أنعم من الأسفل. أسود كحبر ، ولكن بعلامات مرئية في الضوء ، مثل نقش طفيف على النسيج المموج ". (باجيرا).

4. "إنه كبير في السن وماكر ، ولديه نمط متنافرة جميل على ظهره ، بني وأصفر ، وهو بلا أرجل ، وعيناه حقيرتان ؛ يمكنه تسلق الأشجار وكذلك القرود ". (كا).

5. "إنه ماكر جدا ، يتجول في كل مكان ، يبذر الفتنة ، ينشر القيل والقال ولا يحتقر بالخرق والخرق من الجلد ، ينقب في أكوام القمامة في القرية." (تبغ).

6. "لديهم طرقهم وتقاطعاتهم الخاصة ، صعودًا وهبوطًا ، التي تمتد على ارتفاع مائة قدم فوق سطح الأرض ، ويسيرون على طول هذه الطرق حتى في الليل ، إذا لزم الأمر ؛ لا أحد معهم في الغابة ". (بندر لوجي).

7. "الأقدام تخطو بدون ضوضاء ، والعينان ترى في الظلام ، والأذان تسمع الريح في عرينها ، والأسنان حادة وبيضاء - هذه هي علامات إخوتنا." (حزمة الذئب).

8. "إنهم يركضون مباشرة عبر الغابة وكل ما يأتي في طريقهم يتم هدمه وتمزيقه إلى أشلاء ؛ حتى النمر يتنازل عن فريسته لهم. إنهم ليسوا بحجم الذئاب ، ليسوا رشيقين ، لكنهم أقوياء للغاية ، وهناك الكثير منهم ". (الكلاب الحمراء البرية).

(بعد كل إجابة صحيحة ، تظهر صور الحيوانات في "الغابة")

المضيف 2: الآن غابتنا مأهولة. دعونا نتذكر ما فعلته هذه الحيوانات في الغابة.

1. كيف ظهرت الغابة على الأرض؟ (الفيل ثا - سيد الغابة ، قام أول الأفيال بسحب الغابة من المياه العميقة بجذعه. حيث كان يرسم بالأنياب ، تتدفق الأنهار ، حيث يخترق قدمه ، وتكونت البحيرات ، وعندما ينفخ بالأبواق ، تتدفق الأشجار ولدوا).

2. من أطلق على ماوكلي لقب "الضفدع"؟ (الأم وولف ، راكشا).

3. ما هي هدنة المياه وماذا يقول عنها قانون الغاب؟ (تعلن هدنة المياه عند حدوث الجفاف الكبير. وخلال هذا الوقت ، لا يمكنك الصيد في أماكن الري).

4. قل كلمات الغابة العزيزة ("أنا وأنت من نفس الدم ، أنا وأنت").

5. من ذهب للحرب ضد شعب ماوكلي؟ (الكلاب الحمراء البرية).

6. من الذي ساعد ماوكلي في الخروج من الفخ الذي دفعه بندر لوجي إليه؟ (كايت تشيل ، كا ، باغيرا وبالو).

7. ماذا أطلق باجيرة على "الزهرة الحمراء"؟ (إطلاق النار).

8. كيف أشار باجيرا إلى ماوكلي؟ (الأخ الأصغر).

9. من علم أشبال الذئب قانون الغابة؟ ( أولد بير بالو).

10. لماذا لم يكن كل سكان الغابة ودودين مع القردة؟ (ليس لديهم قانون ، لا لغة خاصة بهم ، فقط كلمات مسروقة. يعيشون بدون قائد ، يتحدثون ويتفاخرون - شر ، وقح وقح).

11. ما هو الوقت المناسب لخطب جديدة؟ (الخريف).

12. ما الذي نصح باغيرا ماوكلي بإحضاره إلى مجلس التعبئة؟ (وردة حمراء).

قيادة 1: للحيوانات ، مثل البشر ، قوانينها الخاصة التي تعيش بموجبها. بالنسبة للشخصيات الموجودة في كتاب كيبلينج ، هذا هو قانون الغابة. دعونا ن استمع إلى قصيدة كيبلينج "قانون الغابة".

ها هي الغابة ض Akon - وهو لا يتزعزع ، مثل السماء ،
يعيش الذئب ما دام يراقب. الذئب الذي يخالف القانون سيموت.
مثل الكرمة المنسوجة ، ريح الشريعة تنمو في كلا الاتجاهين:
تكمن قوة القطيع في أنه يعيش كذئب ، وقوة الذئب هي قطعته الأصلية.
يغسل من الأنف إلى الذيل ، ويشرب من الأعماق ، ولكن ليس من الأسفل.
تذكر أن الليل يخصص للصيد فلا تنسى أن النهار هو للنوم.
اترك ابن آوى وغيره من أمثاله ليلتقطوا بعد النمر.
الذئب لا يبحث عن شخص آخر ، فالذئب يرضى بنفسه!
النمر ، النمر ، الدب - الأمراء ؛ معهم - العالم إلى الأبد!
لا تزعج الفيل ، لا تضايق الخنزير في القصب!
إذا كان قطيعك لا ينفصل مع غريب بأي شكل من الأشكال ،
لا تتحمس ، لا تتسرع في القتال - انتظر كما يقرر القائد.
قاتل على الهامش مع الذئب من مجموعتك. وإلا فإنه سيفعل:
النوبة الثالثة - كلاهما وهؤلاء - وبدأ الارتباك.
أنت الرب في عرينك - ليس هناك حق للاقتحام.
مع شخص غريب ، حتى مع القائد ، لا يجرؤ المجلس نفسه.
في عرينك أنت الرب - إذا كان موثوقًا به.
إذا لم يكن كذلك ، أرسل نصيحة إخبارية: ممنوع العيش فيها!
إذا قتلت قبل منتصف الليل ، فلا تشكو من ذلك في الغابة.
سينزلق غزال آخر مثل الظل - بماذا سيرضى الذئب الآخر؟
اقتل لنفسك وعائلتك: إذا كنت جائعًا ، فاقتل!
لكن لا تجرؤ على القتل لتهدئة غضبك ، و- لا تجرؤ على قتل الناس!
إذا كنت من براثن الضعيف تمزق قطعة شرعية -
الحق في الطاعة - تجنيب الصغار - اتركه قليلاً أيضًا.
فريسة القطيع تحت رحمة القطيع. أكله هناك حيث يقع.
استعجل إلى رضاء قلبك ، ولكن إذا سرقت حصة ، فسوف تقتل من أجلها.
فريسة الذئب تحت رحمة الذئب. دعها تتعفن إذا كنت تريد -
بعد كل شيء ، لن يأخذ أحد الفتات من العلاج دون إذن.
هناك عادة التي وفقا لأشبال الذئب البالغ من العمر سنة واحدة
كل شخص ممتلئ في عجلة من أمره لإطعامه - دعه يأكل ما يكفي.
حق إرضاع الذئب ملك لأقرانها
أن تأخذ نصيباً من فرائسها ، ولا تقابل رفضاً مرة واحدة.
حق الذئب المتزوج هو البحث عن الفريسة بمفرده.
رهنًا بالمجلس ، يتذكر هذا ، لكن لا أحد غيره.
يجب أن يكون القائد ذكيًا وخبيرًا وقويًا
في حالة عدم النص على القانون ، يكون ترتيب القائد هو القانون.
هذا هو القانون العظيم لك ، القانون ذو الوجه الوحشي.
يجب أن يكون آسفًا يونغ!

قيادة 2: والآن ، يا رفاق ، دعونا نفكر جميعًا معًا إذا كان هذا القانون عادلاً ، فما هي ميزاته؟

• ربما يعلمنا أن نفهم الحيوانات وبعضنا البعض؟
• هل يعلمنا هذا القانون أن نكون عادلين؟
• لماذا تعتقد أن هناك حاجة إلى القوانين على الإطلاق؟

قيادة 1: وفي الختام ، دعنا نقول في جوقة العهد كلمات: "أنا وأنت من نفس الدم ، أنت وأنا!"

فهرس:

1. Kipling، R. إليكم قصة خرافية: باللغة الإنجليزية / R. Kipling؛ مقدمة أورنوف. - م: بروجرس ، 1979. - 253 ص: مريض.

2. كيبلينج ، آر. Little Fairy Tales / R. Kipling ؛ لكل. من الانجليزية - م: ستريكوزا ، 2000. - 76 ص: مريض.

3. كيبلينج ، آر. ماوكلي: قصة حكاية / ر. كيبلينج ؛ لكل. من الانجليزية - م: Astrel ، 2005. - 227 ص: مريض.

4. كيبلينج ، ر ستوريز. قصائد / R. Kipling؛ لكل. من الانجليزية؛ دخول. فن. A. Dolinina - م: فن. مضاءة ، 1989. - 368 ص: مريض.

5. كتاب طفولتنا. 100 اسم: قاموس السيرة الذاتية. في 3 اجزاء. الجزء 1. - م: ليبيريا ، 1998. - ص 202 - 207.

مقدمة

قراءة الكتب هي واحدة من الأشياء المفضلة لدي. حتى وقت قريب ، كنت منجذبة إلى المؤامرة. أحببت أن أجد نفسي في مواقف غير عادية ، أماكن غامضة ، مع أبطال الكتب التي تغلبت على الصعوبات ، ناضلت من أجل العدالة ، بحثت عن الكنوز. مع تقدمي في السن ، بدأت في الاهتمام بأسلوب الجمل ، والتقنيات التي بفضلها يحقق المؤلفون سطوعًا وصورًا للحبكات: الصفات ، والاستعارات ، والمقارنات ، التي تستخدمها قصائد M.Yu. ليرمونتوف ، أ. بوشكين ، آي بونين ، إس. يسينين ، ملاحم ، حكايات شعبية روسية.

الحكاية الخيالية هي نوع عالمي يغطي جميع ظواهر الحياة والطبيعة المحيطة. يتميز هذا النوع من الحكاية الخيالية الروسية بالصور ، والعاطفية ، وإمكانية الوصول ، والتعبير ، والتي تتجلى في الصوتيات ، والمفردات ، وبناء الجملة.

وما هي الأساليب التي يقوم عليها التقليد الخيالي البريطاني؟ كيف يتم تحقيق الانفعالات والصور في القصص الخيالية الإنجليزية ، في حين أنه من المعروف عمومًا أن اللغة الإنجليزية أكثر فقرًا وضبطًا وتحفظًا؟ كان الهدف من بحثي هو الحكايات الحيوانية لروديارد كيبلينج من مجموعة "Just so stories".

موضوع البحث هو وسائل التعبير عن صور الحيوانات ، وخصوصيات بناء الجمل ، والشعرية في هذه الحكايات.

فرضية البحث: بعد تحليل حكايات كيبلينج من وجهة نظر الأسلوب والمفردات والقواعد ، تعلمت تقنيات الأسلوب ، ووسائل التعبير عن اللغة الإنجليزية ، والتي ستساعدني في المستقبل على فهم ثقافة الناس واللغة بشكل أفضل ، توسيع معرفتي في تعلم اللغة الإنجليزية.

الغرض من البحث: التعرف على وسائل التعبير في اللغة الإنجليزية من خلال التحليل اللغوي والأسلوبي للحكايات الحيوانية لـ R. Kipling. وفقًا للفرضية المطروحة وموضوع الدراسة والغرض منها ، تم تحديد مهام محددة:

لتوصيف ميزات الأسلوب الفني لـ R. Kipling ؛

النظر في السمات اللغوية والأسلوبية للغة حكايات ر.كيبلينج الخيالية ؛

للكشف عن خصوصيات الشعر ونظام الصور.

ترجع حداثة هذا العمل إلى غرضه وأهدافه واختيار المواد البحثية ذاتها. تحولت لأول مرة إلى تحليل النص الإنجليزي ، ولا سيما الحكاية الحيوانية.

تكمن الأهمية العملية للعمل في توسيع المعرفة حول ثقافة اللغة الهدف ، وتعميق المعرفة في مجال المفردات والقواعد وتكوين الكلمات. يتم تحديده من خلال إمكانية استخدام نتائج المواد والأبحاث في الدراسة الإضافية للفن الشعبي الشفهي باللغة الإنجليزية.

وفقًا لغرض وأهداف العمل ، تم استخدام أسلوب التحليل المقارن للنص الأصلي وترجمته.

السمة اللغوية لقصة كيبلينج

الجزء الرئيسي

قبل الشروع في تحليل الحكايات الخرافية ، تعرفت على أعمال الكاتب ووجدت أن كيبلينج بدأ "يخترع ويتخيل ويكتب القصص الخيالية ردًا على السؤال الأول" ماذا وأين ولماذا؟ " ابنته الكبرى جوزفين ". م. تلف. مقدمة للطبعة الثالثة من Just so Stories P. 5 ثم ظهر مستمعون صغار آخرون (أصدقاء جوزفين) وحكايات خرافية جديدة. هكذا نشأت مجموعة كاملة من القصص الخيالية عن الحيوانات.

سافر كيبلينج كثيرًا ورأى الكثير. كان يعرف التاريخ وعلم الآثار والجغرافيا والإثنوغرافيا وعلم الحيوان جيدًا. يعتمد الخيال في القصص الخيالية على معرفته الموسوعية ، وبالتالي فإن أوصاف الحيوانات والطبيعة والمناظر الطبيعية دقيقة للغاية وموثوقة. حبكات الحكايات مستوحاة من الفولكلور الأفريقي ، لكن لا يوجد أي شيء مشترك بين حكايات كيبلينج والملحمة الحيوانية لشعوب وسط وجنوب إفريقيا. وهكذا ، فإن الحكايات الخيالية هي خيال خالص ، حيث يدمج المؤلف بين الخيال والحقائق الواقعية ، بطريقة شيقة ، بارعة وتعليمية تخبر الأطفال كيف نشأ العالم من حوله وتطور. كتب كونستانتين باوستوفسكي عن R. Kipling بالطريقة التالية: "كانت موهبته لا تنضب ، ولغته كانت دقيقة وغنية ، وكان اختراعه مليئًا بالمعقولية ، وكل معرفته المدهشة ، ممزقة من الحياة الواقعية ، متألقة في حشد كبير على صفحات كتبه".

كان روديارد كيبلينج راويًا رائعًا وممثلًا رائعًا. عندما كان يروي قصصه للأطفال ، فتح فمه تمامًا كما فعل كيث أو قال "همف!" الطريقة التي يمكن أن تنطق بها الجمل. لذلك ، طلبت جوزفين من والدها أن يكتب الحكايات تمامًا ، كما أخبرهم ، دون تغيير كلمة واحدة. يحدث الجمع بشكل متكرر في النص. في حديثه عن ظهور الأبجدية ، يصر كيبلينج على أنه حدث بهذه الطريقة (كان الأمر كذلك): يحاول فيل طفل فضولي معرفة سبب تذوق البطيخ (لماذا طعم البطيخ هكذا) ، وما إلى ذلك. أدى هذا إلى ظهور اسم الحلقة "قصص فقط".

بالنسبة للدراسة ، تم أخذ ثلاث حكايات من الدورة:

كيف حصل الحوت على حلقه.

كيف حصل الجمل على سنامه؟

طفل الفيل.

تكتب الحكايات الخرافية "بأسلوب راقي" في شكل ترفيهي ، وتستخدم مجموعة متنوعة من الكلمات التي ابتكرها المؤلف - ربما تكون مبالغة هزلية وتغييرًا للكلمات التي تُسمع في الهند وإفريقيا. طوال الكتاب يخاطب القارئ "يا حبيبي العزيز" (عزيزتي ، عزيزتي) ، مما يخلق جواً من التقارب الخاص بين الراوي والمستمع ، بين المؤلف والقارئ. بالإضافة إلى ذلك ، كما ذكرنا سابقًا ، تخلق صور الحيوانات ثقة خاصة وحقيقة. يتضح هذا من خلال النص. على سبيل المثال ، عند الحديث عن كيث ، قال: "كل الأسماك التي يمكن أن يجدها في كل البحر كان يأكل بفمه - لذا!" (أكل كل الأسماك التي وجدها في البحر بهذه الطريقة) ، "ابتلعهم جميعًا في خزاناته الدافئة المظلمة ، ثم صفع شفتيه - لذا ..." (ابتلعهم جميعًا في جو دافئ. والخزانة السوداء التي كانت تسمى معدة كيث وصفع شفتيه هكذا ....) ر. كيبلينج. "كيف حصل الحوت على حلقه" ص 30 ، 32. في الحكاية الخيالية عن طفل الفيل ، نقرأ: "غمز التمساح عين واحدة بهذه الطريقة." حتى أن كيبلينج يحاول تصوير خطاب عجل الفيل عندما أمسكه التمساح من أنفه: "انطلق! لقد تأذيت!" (دوفولدو. أنا أكثر ملعونًا) ر. كيبلينج "طفل الفيل" ص 81 ، 82.

تبدأ القصة الرائعة بـ "بداية" تعرف المستمع إلى عالم الماضي البعيد. يؤكد على غرابة الموقف ، وبالتالي ، كما لو كان يبرر غرابة ما يوصف. على سبيل المثال: "ذات مرة" (كيف حصل الحوت على حلقه) ، "في بداية السنين ، عندما كان العالم جديدًا تمامًا" (كيف حصل الجمل على سنامه) ، "في العلي و Far -Off Times ”(طفل الفيل).

تكوين الحكايات الخرافية بسيط: عادة ما يتم بناؤه على ثلاثة أضعاف (أو عدة) تكرار لنفس العمل. يرتبط تكرار الإجراءات ، كقاعدة عامة ، بتكرار الصيغ اللفظية في شكل حوار أو نوع من الملاحظة. على سبيل المثال ، في الحكاية الخيالية "How Keith Got His Throat" يطلب المؤلف من القارئ ثلاث مرات ألا ينسى الحمالات ("يجب ألا تنسى الحمالات" ، "هل نسيت الحمالات؟" ، "الآن أنت تعلم لماذا لم تنسى الحمالات "). أو في الحكاية الخيالية "كيف حصل الجمل على حدبه" يقول الجمل دائمًا كلمة واحدة فقط "همف" ، ويشير الحصان والكلب والحمار إلى الجمل ثلاث مرات ("الجمل ، يا جمل ، اخرج و (هرول ، أحضر ، المحراث) مثل بقيتنا "). في الحكاية الخيالية "الفيل الصغير" ، تم التأكيد على لطف الفيل الصغير من خلال التكرار المتكرر للظرف بأدب ، كما تم التأكيد على فضوله من خلال تكرار السؤال "ما الذي يتناوله التمساح على العشاء؟" (ماذا يأكل التمساح على العشاء؟)

يستخدم Kipling على نطاق واسع التخلف (التطوير المتأخر للحركة) ، والذي يتم تحقيقه من خلال تقنية ثلاثية الأبعاد المذكورة بالفعل ، وكذلك من خلال تفصيل الوصف. تم تصوير الثعبان من الحكاية الخيالية حول الفيل الصغير على أنه "ثنائي اللون - بايثون - صخرة - ثعبان" (ثعبان بلونين ، ثعبان روكي) ، وتمساح على أنه "رجل حرب قائم بذاته مع الدرع- السطح العلوي المطلي ”(سفينة حربية مزودة بمروحة حية وسطح مدرع). يخلق التنظيم الإيقاعي للكلام واستخدام التناسق وحتى القافية بُعدًا خاصًا للسرد. في بعض الأحيان يشبه إيقاع التهويدات. في الحكاية الخيالية "كيف حصل الحوت على حلقه" ، فإن قائمة الأسماك والحيوانات البحرية التي أكلها الحوت مكتوبة على شكل نثر إيقاعي ومقفى (الحجم الأساسي هو أنبست) "لقد أكل نجم البحر والجارفيش ، و السلطعون والداب ، والثدي والداسي ، والتزلج ورفيقه…. (لقد أكل كل من الدنيس ، والراف ، والبيلوغا ، وسمك الحفش النجمي ، وعمة الرنجة ، والرنجة ...). نلتقي مرة أخرى باستقبال التكرار الإيقاعي في وصف اللحظة التي يتصرف فيها البحار الموجود داخل الحوت "لقد تعثر وقفز فارتطم وارتطم وقام برقص ورقص وضرب وضرب ، وضرب. وعضّ ... "(داس وقفز ، وطرق ، وعزف ، ورقص ، وقفز ، ودرس ، وضرب ...). تمتلئ الحكاية الخيالية "الفيل" بصفات القافية: "ذيل متقشر ومضلع" (ذيل مثل الدرس ومغطى بالقشور) ، "فم مسك ، ذو أسنان" (فم مسنن ، أنياب) ، "مجرد أنف مسطح" (أنف صغير).

على خلفية سياق عامية مألوف محايد أو ذو ألوان ناعمة ، يستخدم كيبلينج على نطاق واسع فئتين من الكلمات الملونة من حيث الأسلوب - مفردات الأطفال (ما يسمى كلمات الحضانة) ومفردات الكتب الأدبية.

بعد قراءة القصص الخيالية "كيف حصل الحوت على حلقه" ، "كيف حصل الجمل على سنامه" ، "الطفل الفيل" ، اخترت مفردات الأطفال التالية: دوامة - دوامة. الدوامة - للالتفاف بمساعدة اللاحقة -y ، والتي تعطي الكلمة خاصية تلوين عاطفية واضحة ومميزة لمفردات الأطفال ، مرحة أو حنونة. LS Golovchinskaya تعليق على الطبعة الثالثة من "Just so stories" صفحة 225 تم تشكيل الجملة "هذا الرجل غير مألوف جدًا" (هذا الشخص ليس لذوقي) من الاسم nubble (قطعة ، مقطوع) مع اللاحقة -y. حكاية "كيف حصل الحوت على حلقه" ص 33 صفة زمجر - yarly (غاضب ، صارخ) ، يتكون من الفعل إلى الزمجرة (الهدير ، الزمجرة) مع اللاحقة -y والكلمة التي صاغها كيبلينج سنويًا للقافية ، لا يشبع) ، scuse me (عفواً) هي كلمة طفولية مقتطعة من المعذرة والحج هو إساءة صبيانية للصفة البشعة. حكاية طفل الفيل ص 81

لخلق تأثير غير متوقع ، غالبًا ما يكون مضحكًا ، يدمج كيبلينج السرد بمهارة ، والذي يتم إجراؤه بطريقة محادثة بسيطة مع الكلمات التي يبتكرها بنفسه بناءً على نموذج مفردات الأطفال ، ومصطلحات الكلمات ، والكلمات والعبارات الكتابية ، حتى عفا عليها الزمن. في "الحيتانيات النبيلة والسخية" ، يستخدم كيبلينج مصطلح الحيتانيات عمدًا لإضفاء الأهمية والبهجة على خطاب كيث. قصة خيالية "كيف حصل الحوت على حلقه" ص 30

تكثر الأثريات في خطاب Python and Crocodile من الحكاية الخيالية عن الفيل: "تعال إلى هنا ، أيها الصغير" ، قال التمساح "(" تعال إلى هنا ، يا طفلي "،" هناك تيار عرجاء هناك "(ذلك التيار الشفاف) ، هذه هي الطريقة التي يتحدث بها بايثون عن نهر ليمبوبو.

لإعطاء الحكايات صوتًا خاصًا وتعبيرًا نغميًا ، يستخدم المؤلف بنشاط تقنية الجناس (تكرار الحروف الساكنة المتجانسة) ، وتكرار القافية المترادفة ، والصفات (تعريف رمزي للموضوع) كتاب الأدب للصف الثامن ، الجزء 2. M. ، "التعليم" 2008 ، ص 390 ، 394 .. أكبر عدد من تقنيات الجناس التي وجدتها في الحكاية الخيالية "الطفل الفيل" ، والجناس مصحوبة بالنعوت والتكرار المترادف المقفى. على سبيل المثال: " نهر ليمبوبو الدهني ذو اللون الرمادي والأخضر العظيم "(نهر ليمبوبو الأخضر المليء بالنعاس والرائع والباهت) ،" متقشر ، ذيل متقلب "،" مسكي ، فم ناب "،" موحل-قذر "،" سلاش-سكيشي ". تم تشكيلها ، والتي دخلت لاحقًا مفردات اللغة الإنجليزية كعبارات ثابتة: "رجل ذو موارد وحصافة غير محدودة" (رجل يتمتع بحكمة وإبداع لا حدود لهما) ، الحكاية الخيالية "كيف حصل الحوت على حلقه" ص 32 "أسود وأزرق" (1. أزرق-أسود ، 2. سيء لنا ثلاثية) الحكاية الخيالية "كيف حصل الجمل على سنامه" ص 45 ، "في أعالي وبعيد الأزمنة" (في العصور القديمة) ، "دموع التماسيح" (دموع التماسيح) صفحة الحكاية الخيالية "طفل الفيل" .80.

من وجهة نظر القواعد ، يستخدم كيبلينج في أغلب الأحيان أفعال الفعل الماضي ، والتي يصوغها أيضًا في سلسلة متناغمة. على سبيل المثال ، في الحكاية الخيالية "كيف حصل الحوت على حلقه" نقرأ "تعثر فقفز وضرب ... الفعل للقفز (قفز) - "قفزة" التي شكلها كيبلينج لتناغم مع الكلمة صعدت - "أن تفعل pa". في الجملة "لقد توقفت عن تناول الطعام" ، قمت بتكميم حلقك ، تم تشكيل الحديث باستخدام لاحقة منتجة من الفعل الماضي (أكلت) من الفعل يأكل من أجل القافية مع كلمة صريف. "عن طريق مقضب ، لقد أوقفت أكلك." الحكاية الخيالية "كيف حصل الحوت على حلقه" ص 35

استنتاج

تقليد القصص الخيالية البريطانية عبارة عن مجموعة غنية من الصور الحية والفكاهة الشعبية والمغامرات غير العادية والأحداث السحرية. الحكايات الخرافية البريطانية حاملة للهوية الوطنية ، وهو نوع من تعميم الروح البريطانية وطريقة تفكيرها. من خلال استيعاب الفولكلور والمواد الأدبية ، المثرية بالاقتراضات من ثقافة الشعوب الأخرى (كما فعل كيبلينج) ، تعد الحكايات الخيالية توليفة فريدة من الصور والمؤامرات والأفكار. في الأعمال الخيالية يعبر المؤلف عن العديد من وجهات نظره حول العالم والفن والعلاقات الاجتماعية ؛ في الحكايات الخيالية ، تتجلى بالكامل خصائص الأسلوب الفني ، وحب الأوصاف الغنية بالألوان. لقد اقتنعت بهذا من خلال قراءة وتحليل حكايات روديارد كيبلينج. إن الجاذبية الشرقية للمؤلف للقارئ ، وكذلك إشارة إلى العصور القديمة عند وقوع حدث ما ، والتي بدورها تسحر وتثير اهتمامًا شديدًا بالحكاية ، تضفي الغموض والثقة على السرد. إن تكرار الأفعال أو الأوصاف المتكررة في البداية يثير الاحتجاج ، لكنك تدرك بعد ذلك أن كيبلينج "يجري" محادثة معك ، "يريد" منك أن تفهم تمامًا ما يريد قوله.

رأيت شعرية الحكايات من خلال الجناس ، التكرار المقفى المترادف ، الصفات. كلمات الأطفال ، الكلمات الجديدة الأصلية لكيبلينج ، والتي تلعب دورًا تعبيريًا وعاطفيًا في النص ، والعبارات المستقرة تعطي انفعالات خاصة وتعبيرًا للحكايات الخيالية. أنا متأكد من أن Kipling لا يزال لديه الكثير من الكلمات المثيرة للاهتمام التي تطور اللغة وتثريها ، والكثير من التقنيات والأساليب التي بمساعدةها يتم إنشاء معجزة حقيقية من الحروف والكلمات والجمل العادية - قصة خيالية.

المؤلفات

روديارد. فقط هكذا القصص. - م: Raduga ، 2000. - 254

قاموس إنجليزي روسي. / جمعه: في. أراكين ، ز. فيجودسكايا- م: اللغة الروسية ، 1998. - 848 صفحة.

بريطانيا العظمى: الدليل اللغوي والثقافي / A.R.U. روم ، ج. Pasechnik-M.: اللغة الروسية ، 1978. - 480 صفحة.

المؤلفات. 8 سل. كتاب مدرسي للمؤسسات التعليمية. الساعة 2 ظهرًا الجزء 2 / author-comp. في يا. كوروفين. - م: التعليم ، 2008. - 339 ص.

بحث وتطوير. حكايات كيبلينج [نص] / R.D. كيبلينج م: أدب الأطفال ، 1991. - 59 ص.

يُعد عمل كيبلينج أحد أكثر الظواهر لفتًا للانتباه في الاتجاه الرومانسي الجديد في الأدب الإنجليزي. تُظهر أعماله الحياة القاسية والغريبة في المستعمرات. لقد بدد الأسطورة المنتشرة حول الشرق الساحر الفاخر وخلق قصته الخيالية الخاصة - عن الشرق القاسي ، والقسوة تجاه الضعيف ؛ أخبر الأوروبيين عن الطبيعة الجبارة التي تتطلب من كل كائن أن يبذل كل القوى الجسدية والروحية.

لمدة ثمانية عشر عامًا ، كتب كيبلينج حكايات خرافية وقصصًا قصيرة وقصصًا لأطفاله وأبناء أخيه. اكتسبت اثنتان من دوراته شهرة عالمية: كتاب الأدغال المكون من مجلدين (1894-1895) ومجموعة Just So (1902). تدعو أعمال كيبلينج القراء الصغار إلى التفكير والتعليم الذاتي. حتى الآن ، يحفظ الأولاد الإنجليز قصيدته "إذا ..." - وصية الشجاعة.

يعكس عنوان "كتاب الأدغال" رغبة المؤلف في إنشاء نوع أدبي قريب من أقدم المعالم الأدبية. تم اختزال الفكرة الفلسفية لكتاب الأدغال إلى التأكيد على أن حياة الحياة البرية والبشر تخضع لقانون عام - النضال من أجل الحياة. يعرّف قانون الغابة العظيم الخير والشر والحب والكراهية والإيمان وعدم الإيمان. إن الطبيعة نفسها ، وليس الإنسان ، هي من تبتكر الوصايا الأخلاقية (ولهذا السبب لا يوجد حتى تلميح للأخلاق المسيحية في أعمال كيبلينج). الكلمات الرئيسية في الغابة: "أنا وأنت من نفس الدم ...".

الحقيقة الوحيدة الموجودة للكاتب هي الحياة المعيشية ، غير المقيدة بأعراف وأكاذيب الحضارة. في نظر الكاتب ، تتمتع الطبيعة بالفعل بميزة أنها خالدة ، في حين أن حتى أجمل إبداعات الإنسان تتحول عاجلاً أم آجلاً إلى غبار (القرود المرحة والثعابين تزحف على أنقاض مدينة فاخرة ذات يوم). فقط النار والأسلحة يمكن أن تجعل ماوكلي الأقوى في الغابة.

كتاب الأدغال المكون من مجلدين عبارة عن سلسلة من القصص القصيرة تتخللها إدخالات شعرية. لا تحكي كل القصص القصيرة عن ماوكلي ، فبعضها لديه حبكات مستقلة ، على سبيل المثال ، قصة قصيرة خرافية "ريكي تيكي تافي".

استقر كيبلينج العديد من أبطاله في براري وسط الهند. يعتمد خيال المؤلف على العديد من الحقائق العلمية الموثوقة ، والتي كرس الكاتب لدراستها الكثير من الوقت. تتوافق واقعية تصوير الطبيعة مع المثالية الرومانسية.

كتاب "أطفال" آخر للكاتب ، والذي أصبح معروفًا على نطاق واسع ، هو عبارة عن مجموعة من القصص الخيالية القصيرة ، والتي سماها "تمامًا مثل ذلك" (يمكنك أيضًا ترجمة "حكايات خرافية فقط" ، "قصص بسيطة"): "أين هل يصاب كيث بمثل هذا الحلق "،" لماذا يوجد سنام الجمل "،" من أين حصل وحيد القرن على الجلد؟ "

كان كيبلينج مفتونًا بالفن الشعبي في الهند ، وتجمع حكاياته بشكل عضوي بين المهارة الأدبية للكاتب "الأبيض" والتعبير القوي للفولكلور الهندي. يوجد في هذه الحكايات شيئًا من الأساطير القديمة - من تلك الأساطير التي آمن بها الكبار أيضًا في فجر البشرية. الشخصيات الرئيسية هي الحيوانات ، مع شخصياتها ومراوغاتها ونقاط ضعفها وفضائلها ؛ إنهم ليسوا مثل الناس ، لكنهم مثلهم - لم يتم ترويضهم بعد ، ولم يتم رسمهم حسب الطبقة والنوع.

"في السنوات الأولى ، منذ زمن طويل ، كانت الأرض كلها جديدة تمامًا ، وصُنعت للتو." (من الآن فصاعدًا ترجمه K. Chukovsky).في العالم البكر ، تتخذ الحيوانات ، مثل البشر ، خطواتها الأولى ، والتي ستعتمد عليها حياتها المستقبلية دائمًا. يجري الآن وضع قواعد السلوك ؛ الخير والشر والعقل والغباء فقط هم من يقررون أقطابهم ، والحيوانات والناس يعيشون بالفعل في العالم. يُجبر كل كائن حي على إيجاد مكانه الخاص في العالم الذي لم يتم ترتيبه بعد ، للبحث عن طريقة حياته الخاصة وأخلاقه الخاصة. على سبيل المثال ، لدى الحصان والكلب والقط والمرأة والرجل أفكار مختلفة عن الخير. حكمة الإنسان هي أن "يتصالح" مع الوحوش إلى أبد الآبدين.

في سياق السرد ، يشير المؤلف مرارًا وتكرارًا إلى الطفل ("ذات مرة ، كان حوتي الثمين يعيش في البحر ، ويأكل السمك") ، حتى لا يضيع خيط الحبكة المضفر بشكل معقد. في العمل ، هناك دائمًا الكثير من الأشياء غير المتوقعة - شيء يتم كشفه فقط في النهاية. يظهر الأبطال معجزات في الحيلة والبراعة ، ويخرجون من المواقف الصعبة. يبدو الأمر كما لو أنه يُطلب من القارئ الصغير التفكير فيما يمكن فعله لتجنب العواقب السيئة. بسبب فضوله ، ترك الطفل الفيل إلى الأبد مع أنف طويل. كان جلد وحيد القرن في ثنايا - لأنه أكل فطيرة رجل. لسهو بسيط أو ذنب - نتيجة كبيرة لا يمكن إصلاحها. ومع ذلك ، فإنه لا يفسد الحياة في المستقبل ، إذا لم يفقد قلبك.

كل حيوان وشخص موجود في المفرد في القصص الخيالية (بعد كل شيء ، لم يكونوا بعد ممثلين عن الأنواع) ، وبالتالي فإن سلوكهم يفسر بخصائص شخصية كل منهم. ويتم بناء التسلسل الهرمي للحيوانات والبشر وفقًا لذكائهم وذكائهم.

يروي الراوي قصة العصور القديمة بروح الدعابة. لا ، لا ، نعم ، وتظهر تفاصيل الحداثة على أرضها البدائية. لذلك ، يعلق رب الأسرة البدائية على ابنته: "كم مرة قلت لك إنك لا تستطيع التحدث بلغة مشتركة! "الرعب" كلمة سيئة ... "المؤامرات نفسها بارعة ومفيدة.