الأدب الروسي الحديث

(مراجعة قصيرة)

1. الخلفية.

Book Boom في روسيا: أكثر من 100000 كتاب سنويا. صعوبات اختيار كتاب.

الأدب "الحديث" - بعد عام 1991

الخلفية: 2 الأدب في الاتحاد السوفياتي: رسمي وغير رسمي. عدم وجود أدب "الكتلة". Perestroika: عودة الأسماء المنسية، حقيقة التاريخ، ولادة أدب جديد من تحت الأرض. كارثة أدبية 1992.

2. الأدب الجماعي.

ولادة الأدب الجماعي في أوائل التسعينيات. أنواع الأدب الجماعي:

المحقق. 1990s: الإسكندرية مارينينا. 2000s: داريا دونتسوفا وبوريس
أكونين.

- العمل (العمل): ألكساندر بوسشكوف، فيكتور دورنكو.

- "رواية وردية"؛

القصة المثيرة.

- خيال. سيرجي Lukyanenko. اعتماد الأدب الجماعي من المسلسلات التلفزيونية.

الاهتمام المتزايد في مذكرات الأدب وغيرها من أشكال غير خيالية.

اتجاهات جديدة في الأدب الجماعي منذ عام 2005:

- الأدب "الساحي". أوكانا روبسكي.

- الأدب "Antiglorore". سيرجي مينيف.

- الروايات - "التحقيقات". جوليا لاتينينا.

- تقليد سوبرستر بيستر.

3. الأدب "بعد السوفيتي".

اختفاء "الواقعية الاجتماعية" في أوائل التسعينيات. نمو الحنين في الاتحاد السوفياتي في أوائل 2000s. إعادة تأهيل الواقعية الاجتماعية. ألكسندر بروكهانوف. الروماني "السيد هوكسوجين".

ظاهرة المجلات الأدبية "السميكة". أدب اتجاه واقعي. تقاليد الأدب السوفيتي "الليبرالي".

كتاب منتصف العمر:

ديمتري بايكوف. روايات "عذر"، "الإملاء"، "Avacuator"، "J.-D."

أندريه جيلاسيموف. الروماني "السنة الغش"، حكاية "العطش".

أولغا سلافنيكوفا. الرومانية "2017".

أليكسي سلابوفسكي. روايات "نوعية الحياة"، "هم".

Lyudmila Ulitskaya. الرومانية "دانييل شتاين، مترجم".

"الواقعية الجديدة".

زاخر بريليبين. روايات "علم الأمراض"، "سانكا"، "الخطيئة".

4. بين ذلك الواقعية وما بعد الحداثة

الجيل الأكبر سنا:

الدهون تاتيانا. الرومانية "شاي".

Lyudmila Petrushevskaya. الروماني "رقم واحد أو في حدائق الميزات الأخرى". vasily aksenov. الروايات "الفولتايران وفولتاريانكا"، "موسكو-KVA-KVA"، "الأراضي النادرة".

الجيل المتوسط:

ميخائيل شيشكين. الروايات "أخذ إزميل"، "شعر Veineline".

aleksey إيفانوف. روايات "قلب بارما"، "الذهب Bunta".

5. ما بعد الحداثة الروسية.

الشرق - في تحت الأرض 1970-1980s. سوتارارت. مفهوم موسكو.

ديمتري بريجي.

ليف روبنشتاين.

فلاديمير سوروكين. نمو الشهرة في أواخر التسعينيات. الروايات "سالو أزرق"، "ثلاثية الثلج"، "Okrichnik Day". أفلام "موسكو"، Kopeyk ". أوبرا "rosentyl الأطفال".

"صغار" المفاهيمين:

Pavel Peprestein، OLEG Anofrey "Lythogenic Love Cast".

Petersburg الأصولييون.

موضوع الإمبراطوري.

بافل كروزانوف. كتاب لدغة الملاك، "Bom-Bom"، "Hole American Hole".

خط مثير للسخرية: سيرجي نوسوف. روايات "الوقت الجائع"، طار السراشي بعيدا ".

فيكتور بيليفين. هجاء والبوذية. الروايات "تشابيك والفراغ"، "جيل P"، "كتاب مقدس للذئب"، "Empirev". ألكسان إيفانوف. الحديث "fanthasee" مع تاريخي. روايات "قلب بارما"، "Bunt Bunt" (حول انتفاضة Pugacheva). ميخائيل شيشكين (يعيش في سويسرا) "أخذ إزميل 2000 جم." جائزة بوكر الروسي. شعر فينوس (حول علم النفس للرجل الروسي).

سيرجي الترباس. الروايات "بنفسها"، "في الهواء". ميخائيل إليزاروف. قصة "الأظافر"، الروايات "pasternak"، "أمين مكتبة". ألكسندر غاروس وأليكسي إيفدوكيموف. روايات "لغز"، "المخاط الرمادي"، "عامل الفراء".

الاتجاهات الرئيسية

في الأدب الروسي الحديث

الآن يمكنك أن تسمع كل ما في كثير من الأحيان الأصوات، يصرخ: "ليس لدينا أدب."

مفهوم " الأدب الحديث"بالنسبة للكثيرين، لا يرتبط الآن بعدم الفضة وليس حتى مع النثر" ريفي "من السبعينيات، ولكن مع عملية حية اليوم الأدبية. حقيقة أن الأدب على قيد الحياة وسيعيش، هناك عدة حقائق:

• أولا، هذه هي جوائز أدبية، كبيرة وصغيرة، معروفة، نوع من البربش، فقط أولئك الذين خرجوا، على سبيل المثال، سميوا باسم Pushkin Ivan Petrovich Belkin، جوائز للمساعدة في البقاء على قيد الحياة للكتاب الموهوبين والتنقل - القراء المدروسين.
• ثانيا، النشاط المذهل للنشر كتاب. الآن ليس فقط المجلات "سميكة" في عجلة من أمرها للمستجدات الأدبية، ولكن أيضا نشر كتاب النشر "Vagribus"، "Zakharov"، "حدوة الحصان"، وما إلى ذلك. غالبا ما يكون الكتاب قد حان الوقت للخروج في وقت مبكر من آخر جزء من الرواية الأخيرة - في المجلة، والتي تشكل مسابقة صحية.
• ثالثا، المعارض الأدبية. أصبحت معارض الأدب الفكرية السنوية غير الفكرية، ومعارض كتاب الأدب الحديث في القصر الجليدي لسانت بطرسبرغ حدثا حقيقيا؛ اجتماعات مع كتاب، الجداول المستديرة والمناقشات تحفز المؤلفين - الكتابة، والقراء - قراءة.
• الرابعة، الإنترنت الأدبي. مع كل ما يختلف فيه "الإعدادات" بطرق كثيرة عن الأدب "الورقي" التقليدي، فهي لا تزال أقاربها وثيقا، وعدد متزايد من المكتبات الإلكترونية والمواقع الأدبية، حيث يكون كل زائر القارئ والكاتب والناقد في حالة عدم وجود "مثيلات عالية" والسلطات، وهناك حب فقط للكلمة والنص، يشهد على مجيء الجيل الأدبي الجديد.

ما هي الاتجاهات الرئيسية والأنماط العامة للأدب الروسي في 2001-2002؟

في العامين الأخيرين، تواصل الأدب في روسيا تطوير نفس القوانين في العقد الماضي، اتجاهاتها الرئيسية:

• ما بعد الحداثة
• الواقعية (في جميع أصنافها)،
• الحداثة
• الجسيمات النموية.

إذا تحدثنا عن القوانين العامة للعملية الأدبية 2001-2002، فمن الضروري ملاحظة نقطتين.

1. ما بعد الحداثة كما كان من قبل، يكون له تأثير "بشري" على جميع الأدبيات الحديثة، لكن نسبة القوات تتغير. كما اضطررت للدفاع عن الواقعية من ما بعد الحداثة (في عام 1995، حصلت العوامة على جورجيا فلاديمو مع روايته الواقعية "جنرال وجيشه" في تصوير مرونة ما بعد الحداثة فيكتور بيليفين، هاجمتها هيئة المحلفين من المسابقة) اليوم ما بعد الحداثة يحتاج إلى حماية نفس هيئة المحلفين في هيئة المحلفين (أعضاء هيئة المحلفين 2002، تحت قيادة فلاديمير مكانينا، قالت: "إدراج" القائمة القصيرة "في فلاديمير سوروكين في هذه الحالة هي الطريقة الوحيدة للاحتجاج على الحفر الكاتب، تهديده عنف الطب الشرعي. نعتبر غير صالح إنشاء مثل هذه السابقة ").

2. encarged. الاتجاهات نحو محو الحدود

• بين الاتجاهات الواقعية وغير الواقعية في الأدب (خصوصية معظم النصوص الحديثة هي الأكثر وضوحا في عمل أولغا سلافنيكوفا، نيكولاي كونونوف، الإيمان بافلوفا، ناتاليا جالكاينا)؛
• بين الأدب الفكري والكتار (بوريس أكونينا، تاتيانا تولستوي).

بين الأنواع الأدبية ("المحقق الإناث" داريا دونتسوفا، Tatyana Polyakova et al.، "المخبر والتوطيوي والمحاكاة ساخرة" هولما فان بوين، إلخ)؛

• بين الأدب والواقع الاستخراجي. (الحركة المتطرفة "تسير معا" وأسهمها في تدمير الكتب فلاديمير سوروكينا وبيانا شريان من ناحية، ومن ناحية أخرى، محو الحدود بين الأدب والواقع الذي يحدث في مجال الكتلة وسائط.
• استخدام تكنولوجيات الإعلانات والعلاقات العامة ل "الترويج" للكتاب والأثر على نسيج الأعمال الفنية للإعلان المدفوع ورسائل العلاقات العامة هي حقيقة واقعة في السنوات الأخيرة).

دعونا نسكنون على تحليل الاتجاهات الرئيسية في الأدب الروسي خلال العامين الماضيين.

ما بعد الحداثة الذي جاء من تحت الأرض إلى الأدبيات القانونية في النصف الثاني من الثمانينيات تحت اسم "الأدبيات الأخرى"، يستمر اليوم في التطور بنشاط.

مؤسسو ما بعد الحداثة الروسية - هذه شعراء ديمتري aleksandrovich prigi., ليف روبنشتاين، تيمور كيبيروف، إيفان تشدانوف، ألكسندر إريمينكو وآخرون، prosaiki venedict eroFeev., فلاديمير سوروكين، فيكتور إروفيف.

تجدر الإشارة إلى أنه بالنسبة لما بعد الحداثة الروسية - يكون 70s أو 2000s، فإنه يتميز بالقسمةاستراتيجيات فنية ما بعد الحداثة ل 2 أصناف:

• الأول هو "ما بعد الحداثة كمعدة من النباتات العالمية والمبادئ الجمالية"، والثاني - "ما بعد الحداثة بطريقة حرف"، أي "بعمق" ما بعد الحداثة "و" سطحية "، عندما يتم استخدام تقنياتها الجمالية فقط:" الاقتباس "ألعاب اللغة، نص المبنى غير المعتاد، كما في الرواية، تاتيانا تولستوي" CY "(2001). تمت كتابة مئات من وحدات التخزين حول ما بعد الحداثة وأكثر من 600 من تعريفاتها مكتوبة، ولكن إذا حاولت تلخيصها، فقد اتضح أن ما بعد الحداثة هو نوع جديد من الوعي الذي يتميز بالأزمة العالمية للتسلسل الهرمي القيمة. ويستند تدمير التسلسل الهرمي للقيم إلى فكرة إيزوميترز والمساواة بين جميع عناصر الكون، لا يوجد تقسيم إلى "روحانية" و "مادة"، على "عالية" و "منخفضة" ، على "الروح" و "الجسم". في الأدب ما بعد الحداثة، يتم التعبير عن هذه الظاهرة بشكل واضح للغاية: البطلة من القصة خامسا. توازن ناربيكوفا "توازن نهار النجوم الليلية": "نحن نحب بعضنا البعض مثل: كلب، بطاطس، أمي، البحر ، البيرة، زيوت التشحيم، سراويل، كتاب، playboy، Tyutchev. "المفهوم الرئيسي لما بعد الحداثة "السلام باسم النص»يمكن تفسيره على النحو التالي: العالم غير معترف به، ويعطى لنا كوصف لهذا العالم، وبالتالي هو (العالم) يتكون من كمية النصوص والنفس لنفسه غير متجانس. يمكن للشخص أن يرى النص فقط (وصف العالم)، وعيائه هو أيضا مجموع النصوص. أي عمل (وأي وعي) هو جزء من النص الذي لا ينتهي بهذا النص. من هنا فكرة Polycitality كقاعدة (لا توجد نقطة في التقسيم من تلقاء نفسها وشخص آخر)، كانت تجارب مع بداية / نهاية النص (كلا التوائمين قريبين، لأن النص غير محدود)، والألعاب مع القارئ (الرسوم العالمية للنص، وبالتالي فإن المؤلف غير موجود، القارئ إلى نفس درجة المؤلف ككاتب).

يتم تمثيل الأدب وما بعد الحداثة في العامين الأخيرتين متنوعة للغاية. هذه هي لعبة أدبية في الرومان "الرصيف"، "الجليد" من بطريرك ما بعد الحداثة الروسية فلاديمير سوروكينا، حيث يواصل المؤلف تجربته المدمرة مع مختلف الأنماط. يقدم ميخائيل كونيونوف في رواية "الرائد Naked Pioneer" نسخة فاضحة خاصة به من أحد رؤساء التاريخ الأصلي - الحرب الوطنية العظيمة. ميخائيل إليزاروف، تسمى النقاد "جديد GoGol"، ينشر "الأظافر"، الزائفة الزائفة القديمة، التي تؤثر على الموسيقى، العضوية ولغة الجيوب. يكتب Anastasia Gosveau ("حمل خروف السفر"، "بروتوب المستنير")، ممثل من النثر الإناث الجديد، كتب نصوص ما بعد الحداثة مخصصة لخصائص وعيه "المدمنين". كتاب جوليا "ترحيب بسيط" (نشر دار النشر "Aletha")، يشير أيضا إلى نثر أنثى جديد، هنا المؤلف (سوروكين في التنورة، من خلال تحديد بعض النقاد)، يتعرضون للتفكيك (تقطيع) القديسين المقدسة - الطفولة، التي اتضح أن "الوردي" والأسود والوحشية في جوهرهم. إن أمين الإنسان هو موضوع شامل من إبداع يوري مامليف، والشهغون للقراء على "ربط قضبان" وغيرها من الكتب، في عام 2001 روايته الجديدة "وقت التجول". Dmitry Bykov، الرواية المثيرة، Dmitry Bykov، "عذر" بطريقة مذهلة يربط استراتيجيات ما بعد الحداثة لبناء النص (نوع الرواية الخيالية، اللعبة في "القصة الأخرى") مع واقعية تقليدية، محسوبة على " قارئ المحافظين. يمكن للقراء التعرف على روايات "الفلادولوجية" من فلاديمير نوفيكوف "الروماني مع لسان أو خطاب عاطفي"، سيرجي نوسوفا "عشيقة التاريخ"، "أعطني قرد"، فاليري إيشاكوفا "قارئ الشيخوف" و "تاندهك سهلة ".

الحداثة الحديثة لديها جذورها في أدب سن الفضة. غالبا ما يكون المؤلفون الحديث الحديث، الذين يعارضون أنفسهم "أدب الاعتقاد"، مع كتاب ما بعد الحداثة، ولكن بشكل سطحي، على مستوى "ما بعد الحداثة بطريقة خطاب". الفرق الداخلي للحداثة من ما بعد الحداثة هو أن العمودي في نظام القيمة لا يتم تدميرها: القسم الكلاسيكي على "المرتفع" و "منخفض"، "الروحية" و "المواد"، "البائعة" و "حقيقية"، المحفوظة. يعود النص الحديث الحديث إلى الإبداع الناطق باللغة الروسية من فلاديمير نابوكوف، بينما ما بعد الحداثة، بلا شك، إلى أعمال دانيال أضرار. تاتيانا Tatstnaya Roman "Kysh"، الذي تلقى انتصار قسط عام 2001، جنبا إلى جددت ميزات الأدب الفكري والكتابي وأصبح حدثا للحياة الروسية لروسيا. الرومانية - المنعزلة، محاكاة ساخرة رواية، قصة حياة البلد التي كانت ذات يوم كانت روسيا، والآن المستوطنة، تجاهلها انفجار في العصر الحجري تقريبا. تتجلى الاستراتيجية الحديثة للمؤلف، من ناحية، في رفض تراث التقاليد الواقعية (هذا هو شكل "غير عادي" لمنظمة الرومانية - ABC، والألعاب اللغوية للمؤلف مع القارئ، و تقنيات ما بعد الحداثة)، من ناحية أخرى، في مساحة الرواية "KYZ" موجودة بعض الحقيقة، والتي يسعى البطل، وهو أمر مستحيل تماما في رواية ما بعد الحداثة. المحاكاة الساخرة من الرواية تاتيانا تولستوي ليست مطلقة: إنه ينتهي هناك، حيث يبدأ مجال الحقيقة والخير والجمال.

الروسية الحديثةالواقعية موجودة في العديد من الأصناف، الأول منهم -الواقعية الناكريةوبعد جذورها، يذهب إلى "المدرسة الطبيعية" للواقعية الروسية في القرن التاسع عشر، مع مريض إنكار الواقع وصورة جميع أطراف الحياة دون قيود. تعتبر الطبيعة الحديثة، التي تم إحياءها في أواخر الثمانينيات من القرن العشرين، في المقام الأول باسم سيرجي كالتيينا ("مقبرة" "stroybat"، "stroybat"). تتراوح العديد من النقاد في الطبيعة (وحتى "تشيرنوخا") النثر Lyudmila Petrushevskaya 70-90s، سفيتلانا فاسيلينكو (حتى عام 1995، وفقا للكاتب)، فلاديمير مكانين. من بين النثر الناقد الجديد 2001-2002 - قصة الاستنسل الروماني "ناقص"، تصور تقاليد المدارس الطبيعية قدرة مدينة سيبيريا الصغيرة، "جيش" حكاية أوليج بافلوفا "Karaganda Ninetles، أو قصة الأيام الأخيرة" (دخلت، من قبل الطريق، في القائمة القصيرة من Beadger Bonus 2002)، قصة القرية المهجورة ألكساندر تيتوف مع لقب إرشادي: "الحياة التي لم تكن". بافوس من النصوص، تعزى بشكل مشروط إلى الواقعية غير الناقدة، التشاؤم. في الكفر في الغرض "العالي" من شخص، الخيار كأقل بطل مخلوق مع محدود، "نائم"، وفقا للنقد E. Kokshenyeva، وعيه، - كل هذه المفصلية والأنماط الأساسية للنمط - شدة، والهدوثية والصداقة المهملة من مقطع لفظي.

والثاني، والآن قليلة، متنوعةالواقعية - الواقعية الذهنية أو الميتافيزيقية, الزيادة التي جاءت في 70s من الأدب الروسي في القرن XX. "ريفي" النثر فاسيلي بيلوف، فالنتينا Rasputin et al. أصبحت مدرسة للواقعية الذهنية لمجموعة من الكتاب الشباب اليوم. يمكن تخفيض جوهر الواقعية الفلسفية والجمالية إلى ما يلي: في الحياة البشرية هناك معنى مرتفع، ولكن خفية، يجب فهمه، وعدم البحث وتجهيز مكانك الخاص تحت الشمس. يمكن للرجل الروسي فهم هذا المعنى فقط من خلال الوحدة، من خلال "المناجم"، في حين أن كل طريق فردي ليس Ininian. الفكرة الرئيسية عن الواقعين الأوليين - الأبطاط: العالم كله المحيط بالشخص هو الرسوم المتحركة، وبالتالي فإن الشعرية الواقعية في النثر "الريفي" مجاور للرموز. يبحث الواقعون الجدد اليوم أيضا عن العلاقات السببية غير الواضحة لظواهر الحياة، ومعناها المسيحي الصوفي والمقدس. الواقع الذي يفهم أنه يواجه الله، مؤقت في ضوء الأبدية، إلخ. كمثال في الأدب العامين الأخيرين، نثر Lydia Sychevoy، يوري سامارينا، ديمتري إيرماكوفا، أولغا شيفتشينكو، يوري جورجارجينا، فلاديمير بوند، حيث القاسم العام هو تدينهم، وجهة نظرهم المسيحية للعالم.

الأنواع الثالثة من الجناح الواقعي الأدب الروسي هوpostrealism. تم تقديم المصطلح الذي اقترحه العلماء والنقاد مارك Lipovetsky لتعيين المحاولات الفنية لفهم المجتمع الوجودي للشخصية مع فوضى الحياة. يتم فتح Postrealism بواسطة ما بعد الحداثة PostModern Poetic، وكأنه حداثة اليوم والكتاب ميخائيل بوتهوف، إيرينا بوليانسكايا، نيكولاي كونونوف، يوري بوجدة، ميخائيل شيشكين تستخدم أيضا التقنيات الجمالية لما بعد الحداثة. ومع ذلك، أولا وقبل كل شيء، فهو واقعية هو الواقعية الوجودية، مع فكرته عن المسؤولية الشخصية، وفكرة الحرية التي تتطلب المراجعة الفردية والتركيب، وفكرة الترابط والإدانة في غير مكتملة وقابلية قتال الحزب مع الفوضى. الرومانية "جنازة جائزة الجندب" نيكولاي كونونوفا (أحد الفائزين بجائزة أبولو غريغوريفا) هي قصة عن طفولة البطل، حول كيفية وفاة الجدة، وذهب إليها مع والدتها، مع كل المعضلات من رعاية المشلول. لكن الأوصاف الطبيعية يتم تنسيقها بلغة الرواية، والإيقاع الشعري الداخلي، وتكرارها، وفرة من الصفات واضحة. مزاج وجودي لرواية نيكولاي كونونوف بالاقتران في الطبيعة المتطورة واللغة الشعرية وإعطاء ظاهرة من النهائي النهائي نتيجة لذلك. الشاعرون الستائرية مميزة لعمل أولغا سلافنيكوفا. عملها الأخير، الذي أدرج في أفضل ثلاثة جائز في جائزة أبولو غريغوريف - "الخالد. حكاية رجل حقيقي. " المجد "الخالد"، للوهلة الأولى، فانتاسماغوريا ذات نكهة من كتيب شرسة. أبطال القصة - غاب عن وجود "المعتاد" السوفيتي للفقراء. ومع ذلك، فإن المرضى، غير سعيد، هم في بعض الأحيان السكان الرهيبون في بلدة الأورال تبقى متناقض الناس، وتختفي جميع أشباحهم الرهيبة عندما يكون ظهور الألم الحقيقي والحياة الحقيقية والحياة الحقيقية. "Immortal" هو كتاب فظيع، لكن هذا ليس اعتذارا من الخوف. يسمع القارئ بالموسيقى الخفية من الأمل، لأن مأساة شخص فريد منفصل يرافق مع التاريخ المأساوي في بلدنا، وهذه القصة لا يمكن تصورها دون حرية التعددية والحرية. الشخصية في مباراة وجودية مع فوضى الحياة، كما ترون، الموضوع لا ينضب.

الاتجاه التالي في الأدب الروسي في السنوات الأخيرة هوالنموسية ، الذي أعلن فيه جميع النقاد المعروفين تقريبا. أساس هذا الاتجاه الفني هو تقليد عاطفي القرن الخامس عشر. المبلغ المثالي الذي قدمه نيكولاي كارامزين في "الفقراء ليزا" - شخص حساس. أصبح الوعي بقيم الحواس البسيطة من القطاع الخاص "صغير"، شخص غير واضح - ذات صلة للغاية في أدب اليوم. في Dramaturgy، Evgeny Grishkovets متحمسون، في الشعر - تيمورا كيبيروف، في النثر، معظم أعمال النثر النسائية. من المهم أن أصبح Lyudmila Ulitskaya حائز على جائزة Kuker 2001 مع الرومانسية الرومانسية غير مكلفة "Casus Kukotsky". الرومان مشبع مع نضارة الأطفال في المشاعر. L. Ulitskaya لذلك تعليقات على عنوان ومفهوم روايته: "CASS هو حالة. تحدثت عن حالة Kukotsky - عن شخص ومصيره. يبدو لي هذا الحادث حادث كل واحد منا. أي شخص هو حالة ملموسة في يد الرب الله، في العالم كومبوت، الذي نسبح فيه جميعا ... في هذه الحالة، هو Kukotsky. لكن قد يكون كاسوس من كل من يلاحظ بعناية الحياة، ويبدو بلا خوف وبصدق في العالم ... ". يمكن قول شيء مماثل عن أبطال قصة "الفتيات" الرواية "تسو يوريه". ومع ذلك، فإن عدم السبعينيات في السنوات الأخيرة لا يساوي كارامزينسكي عاطفي: حساسية أحدث وقت، كما كانت، مرحلة المفارقة والشكوك والانعكاس، أول ما بعد الوعي، مرحلة الحرمان من نفسها. يظهر "صدق جديد"، "حساسية جديدة"، حيث يخوض المفارقة الإجمالية "مكافحة المخالفة". لذلك، على سبيل المثال، قصة Andrei Dmitrieriv "Road Road"، التي تستحق الجائزة "الكبيرة" المسماة بعد Apollon Grigoriev في عام 2002 - قصة كيف ممرضة الصبي، التي أصبحت الآن كاتبة، ذهبت إلى المتجر لكن بدلا من ذلك، اتضح أن تكون مع شركة عيد ميلاد بعيدة عن بسكوف - في جبال بوشكين، حيث تم الاحتفال رسميا في حالة سكر في عيد ميلاد القادم للشاعر الأول. يتم استبدال تسلق مجالسة الأطفال "الكاتدرائية" (يحبه الجميع، وفي الوقت نفسه، ولم يتم استبدال بعضهم البعض في الوقت نفسه مع الكثير من الشعور بالوحدة: اختفت الصحابة الشربين، والبطلة تقع على المشي لمسافات طويلة متعددة الكيلاتين "الخلفي". يتم تضمين القصة عن طريق اقتباسات بوشكين غير محسوسة، والأميين، لكنها اشترت قصائد ماري على البنسات الأخيرة، بدا من قبل المرضى الذين يعانون من ضعف الأسطوري آرينا روتيبيونوفنا، فضلاتها وصديقها، الشوق والتواضع، ميل إلى الخيال والهبوط، عدم اليقين ، قصف وخرقاء حقيقي وأسطوري. هي نفسها لا تعرف، العاطفي الصاخب يثير سرا كواة القصص. لقد تعلم من كتاب الرمح، حيث كانت القصص القصيرة الأكثر أهمية، وأصبحت رحلة ماري اليائسة جزءا من الروح، والتي كانت موجهة لفهم ما "الجفون القاسية"، "مخلفات غامضة"، "قمم مخططة"، "العاطفة "حرية الغموض"، "مشاعر جيدة" روسيا، والتي لن يتم تبادلها لأي شيء.

نوع خاص من الأدبيات الحديثة، التي من المستحيل تجاهلها بسبب معنىها المتزايد -هذا هو الأدب الجماعيوبعد يمكنك مشاركة كتلة الأدب و Nemussia في المعايير المختلفة: في هذه الحالة، يبدو أن الميزة التالية مثمرة: بعد نوعية مستدامة كانون. يتكون الأدب الجماعي من خطط النوع المستدامة، مثل المباحث، حب الرومانسية، إلخ. كلما أكمل المؤلف يتبع Genre Canon، "أكثر موثوقية" نجاح القارئ. يعتمد أدب Nemassaval على الاستراتيجية المعاكسة - عدم القدرة على التنبؤ، يتم اختراع الأنواع الجديدة هنا والتجارب الأدبية التي يتم تنفيذها. كما ذكر بالفعل واحدة من مجيء وقتنا، أصبح عدم وضوح الحدود بين الكتلة والأدب الفكري.

ألمع ظاهرة في هذا المجال من الصلبسلسلة المحقق بوريس أكونينوبعد في العامين الماضيين، هذه هي نهاية سلسلة "المقاطعة" - الرواية "بيلاجيا والراهب الأسود"، واستمرار سلسلة "Fandorinskaya" و "Postfandorinsky" سلسلة - Altyn-Tolobas، Diptych "Lover (CA) الموت "،" القراءة اللامنهجية ". عندما أصبح اسم Erast Fandorin دائرة كبيرة مشهورة من القراء، ووصفت الدورة التراكمية للكتب عنه بحلول نهاية عام 2000 بمثابة مليون نسخ، أوضحت G. Chkhartishvili مبدأ إنشاء النصوص وتشجيعها كمشروع: ".. . جذور الأدب - في القلب، وجذور المشروع الأدبي - في الرأس. اخترعت رسم متعدد الألوان، رسم معقد. لذلك - المشروع. " التهديد، فإن النظر في الوضع الثقافي وظروف السوق هو سمة من سمة تاريخ كامل من Fandorin. من ناحية أخرى، تم تصميم "مغامرات Erast ''s Fandorin" في المقام الأول لشخص لديه فكرة عن الكتب الرئيسية للأدبين الروسي بمبلغ متوسط \u200b\u200bإرسال خريج الجامعة، وليس بالضرورة الإنسانية (N. Leskov ، Chekhov، Dostoevsky، LN Tolstoy). يركز أكونين على "المركز الأدبي" للثقافة الروسية. يضون القارئ الاعتراف كمحاكي لإعادة التفكير في المؤامرات الشهيرة ("Anna Karenina" في "صمام الذروة") واستفسيرها، أسطفة منهم. إنه لا يشعر في الغريب الماضي: مغمورة في أدب تلك السنوات، المستنسخة من قبل القاموس الكلاسيكي المتوسط، يرى الشخصيات والمواقف التي تشبه القراءة مرة واحدة. وفقا للناقد الملاحظ، "حصلت الكلاسيكية الروسية على مظهر شحن ممتع وتؤثر الآن على العقل والعواطف غير مثيرة، ولكن بطريقة مهدئة". في تصميم B. Akunin، ليس فقط إنشاء جميع الخيارات الممكنة لهذا النوع المحقق، كما ذكرت عن غلاف كل كتاب، ولكن أيضا إسقاط متسق للمؤامرة الرئيسية لكل روايات من النصوص الرئيسية للروسية الأدب، المبني بالترتيب التاريخي - من كارامزينسكايا "فقراء ليزا" في الأول في وقت عمل "عزازيل" إلى "شعب الأحياء الفقيرة" من جيلاروفسكي في "حبيب الموت". بنيت الرواية "القراءة اللامنهجية" كصورة ما بعد الحداثة، مع فلسفته نص واحد وانتهاء للثقافة: عنوان كل فصل هو في وقت واحد اسم واحد من أعمال الأدب العالمي.

اجتذب نجاح سلسلة الكتب حول فاندورينا انتباه القراء إلى كتب المؤرخ المهني ليونيد يوزفوفيتش، لأكثر من عقدين من الكتابة عن 80-90s من القرن X1X. أعمال L. Yuzfovich حول المباحث الأسطوري إيفان ديميتيفيتش بوتيلين (واحدة من آخر زي "أمير الرياح"، "أمير الرياح") بموجب فصول البطل لها أساس مباحث، ولكن في الواقع المحققون ليسوا: هذا هو النثر الواقعي التقليدي، روايات الشخصيات التي طالما كانت لها دائرة ثابتة من الأتباع الذين يقدرون قيمة الاحترافية للمؤرخ وموهبة الكاتب، وهو ملتحمة أجنبية لنخليا الماضي، والذي له التجويد على مهل ، اللغة الرائعة، بعد منحها في عام 2001، بدأت جائزة Bestseller الوطنية "أمير الرياح" الرومانية، التي كتبها Yuzfovich في السابق حول بوتيلين على أنها سلسلة من سلسلة من "مغامرات إيفان بوتيلين"، مع تصميم أنيق واحد وبعد

جاء Evgeny Lukin و Vyacheslav Rybakov، وخلق خدعة أدبية أخرى، مؤلفا سيرة غامضة واسم - Holm Van Boyary. هذا النوع الذي كتب فيه "تاريخ الجشع فارفارا"، "حالة الدراويش الفني"، "حالة فوج إيغور"، "حالة القرد المنتصر" يمكن تحديدها باعتبارها "المباحث الطوبيا". يتحدث بعض النقاد عن Post-PostModern Van Bunny، أي حول المنزل والحميم، وليس الاستخدام الثوري لاستراتيجيات ما بعد الحداثة. في الواقع، في الروايات فان بيون يظهر الحالة الكبرى للمستقبل - Ordis (Horde Plus روسيا)، حيث تتكشف المؤامرات المباحث. المفارقة والشخصية والمؤسسات المباحث وتلميحات بارعة على عواقع سانت بطرسبرغ الحديثة - كل هذا يشير إلى مزيج موهوب من جوهره في جوهره من هذا النوع وملء الفكرية.

بالإضافة إلى "المحققين التاريخي" ذكي "، يتم توزيع المباحث الساخر بشكل لا يصدق. Darya Donzova Books (من هذا الأخير هو "باقة من السيدات الجميلات"، "ابتسامة العيار الخامس عشر"، "ورقة التين من الأزياء الراقية"، "المشي تحت الطاير". "المعجزات في قدر") العودة إلى من الواضح أن روايون جون خميليفسكايا، الذين نجاحهم في روسيا، بوضوح، في ظهور المحققين الروسي الساخرين. لا تتجاوز روايات دونز، على عكس زميلها البولندي، إلى أبعد من حدود الأدب الجماعي ولا تخلق توليف جديد للفكر والكتلة. بطلة دونزوفا، سيدة في منتصف العمر، جميلة ومضمونة وتعليمها، على عكس باني جون، حكة على كل شيء وكل شيء، لا تملك القدرة على المفارقة الذاتية، مما يؤدي إلى وفرة الإنااء والجلد درجة عالية من القدرة على التنبؤ بتحقيقاتها.

إذا وضعت المحققين على نطاق Irongicity - الشدة (المحقق "الصعب" ("الصعب" المحقق)، فستكون أولا في قصة أندريه كيفينوف "ديمتي كيفينوف"، قسم "القاتل"، ثم ألكسندرا مارينينا "الباب غير مقفلة"، "ذاكرة فانتوم" ومتابعة - حكاية TATYANA Polyakova "Baryshnya and Hooligan"، "Hunning Hunters"، "Fitness for the Red Cap"، يغلق النطاق ألكساندر بوشكوف "نسر"، "القتال الفتوة"، "Piranha: المرمى الأولى". "رقص الفرن".

على ما يبدو، ليس هناك حاجة إلى الأدب الجماعي إلى حد أقل من الفكرية - لديها وظائفها الخاصة ومهامها الخاصة. في معرض كتاب الأدب الفكري غير الخيالي في موسكو في نوفمبر من هذا العام، كان معظم الزوار ضد تقسيم الأدبيات على الفكرية والكتلة، والتي لا يمكن نسيانها عن طريق الحديث عن العملية الأدبية الحديثة. في الوقت نفسه، بالنظر إلى وفرة الأغطية المعتدل، من الضروري أن نتذكر أنه لا توجد أدب عصري في المترو. اعترف يوري دافيدوف، رئيس لجنة تحكيم بيرشسكي 2001، أنه أمامه خيار صعب للغاية وكان من الصعب للغاية أن يتصل به عمل واحد فقط كأفضل. "اضطررت إلى قراءة الكثير من الأعمال، ولكن الغريب بما فيه الكفاية، لم يكن لدي مزاج جنازة. كنت خائفة من أنني كنت على دراية بالأدب الحديث، أجد انخفاضا كاملا ونهائيا. لحسن الحظ، هذا لم يحدث. الكتاب الشباب يكتبون، والكتابة رائعة ". وقال الكاتب فلاديمير ماكانين، رئيس لجنة التحكيم ببرولبير 2002، تقدير النتائج لفترة وجيزة: "أنا مسرور بجودة النثر العالية". لذلك لا توجد أسباب للتشاؤم.

"استعراض الأدب المحلي والحديث"

الإطار الزمني للعملة الأدبية الحديثة في روسيا هو آخر خمسة عشر عاما من القرن المنتهية ولايته، بما في ذلك الظواهر غير المتجانسة وحقائق الأحدث الأدبيات والمناقشات النظرية الحادة والتفريغ النقدية أقساط الأدوية ذات الأهمية الأدبية المختلفة وأنشطة المجلات السميكة والجديد الناشرون، وإنتاج الأعمال بنشاط للكتاب الحديثين.

يتم توصيل أحدث الأدبيات ارتباطا وثيقا، على الرغم من الجدة المبدئية ولا شك فيها، مع حياة أدبية والوضع الاجتماعي الثقافي للثقافية للعقود السابقة، ما يسمى بفترة "الأدب الحديث". هذه مرحلة كبيرة إلى حد ما من وجود وتطوير أدبنا - من منتصف الخمسينيات إلى منتصف الثمانينات.

منتصف الخمسينيات هي نقطة مرجعية جديدة لأدبينا. تقرير مشهور N.S. وضعت Khrushchev في الاجتماع "المغلق" للمؤتمر XX للحزب 25 فبراير 1956 بداية لتحرير وعي مليون شخص من التنويم المغناطيسي من عبادة شخصية ستالين. وقد استدعى العصر "ذوبان خروشيف"، الذي أدى إلى جيل من "الستينيات"، أيديولوجيته المتناقضة والمصير الدرامي. لسوء الحظ، إلى إعادة التفكير حقيقي للتاريخ السوفيتي، الإرهاب السياسي، دور جيل العشرينات، جوهر العتالينية لا قوة ولا "الستينيات" لم يأت. هذا هو مع هذا في كثير منهم يحترم إخفاقات ذوبان خروشيف باعتباره عصر التغيير. ولكن في الأدب، عمليات التحديث، إعادة تقييم القيم والبحث الإبداعي.

حتى قبل القرارات المعروفة في مؤتمر حزب 2056 في الأدبيات السوفيتية، كان طفرة طفرة بمحتوى جديد من خلال عقبات "نظرية نزاع" الأربعينيات من خلال المواقف الصارمة لنظرية وممارسة الواقعية الاجتماعية من خلال الجمود إدراك القراء. وليس فقط في الأدب الذي كتب في الطاولة. أظهر مقالات متواضعة V. Ovechkin "أيام الأسبوع المقاطعة" القارئ الموقف الحقيقي لقرية ما بعد الحرب ومشكلاتها الاجتماعية والأخلاقية. "النثر الغنائي" V. Solowhina و E. Dorosha أخذ القارئ من الطرق الرئيسية لبناة الاشتراكية في العالم الحقيقي من "المستوطنين" الروسية، التي لا يوجد بها بطولون خارجي، رموز، ولكن هناك شعر، الحكمة الشعبية ، عمل رائع، حب الأرض الأصلية.

تعمل هذه الأعمال من خلال مواد الحياة نفسها بشكل أساسي، دمرت أساطير الأدب من الواقعية الاجتماعية حول الحياة السوفيتية المثالية، حول شخص بطل، إلى الأمام - وما فوق "بموجب إرشادات الحزب الملهمة والأسوأ والتوجيه.

يبدو أن "خروتشوف ذوبان خروتشوف" مفتوح بوابات. لفترة طويلة، معلقة، معلقة تدفق الأدب النوعي الآخر. جاء كتب قصائد الشعراء الجميلة للقارئ: L. Martynova ("الأصل")، N. Aseeva ("LAD")، V. Lugovsky ("الأعمار الوسطى"). وحلول منتصف الستينيات، حتى الكتب الشعرية من M. Tsvetaeva، B. Pasternak، وسيتم نشر Akhmatova.

في عام 1956، عقدت العيد غير المسبوق للشعر وخرج "يوم الشعر اليوم". والعطلات الشعرية - سيصبح اجتماعات الشعراء مع قراءهم، ويمليك "يوم الشعر" سنوي. أعلن بوديكو وأشرطة "النثر الشاب" (V. Aksenov، A. Bitov، a. Gladlin. الشعراء E. Evtushenko، A. Voznesensky، R. Christmas، B. Ahmadulin، وغيرها. "شعر البوب" جمعت جماهير متعددة أمسيات شعرية في الملعب "Luzhniki".

قامت أغنية المؤلف ب. Okudzhava تم تقديمها في حوار الشاعر والمستمع غير عادي للشخص السوفيتي من تجويد الثقة والمشاركة. الإنسان، وليس الإيديولوجية والمشاكل والتجول في القطع أ. أربوزوفا، V. روسوفا، أ. فولودينا حول المسرح السوفيتي ومشاهدها. تم تغيير سياسة المجلات "الكثيفة"، وفي بداية الستينيات "العالم الجديد" أ. TVARDOVSKY نشرت قصص "Dvor Matrenin"، "يوم واحد من إيفان دينيسوفيتش"، "القضية في محطة Kecepted" عادت من المخيمات والروابط لأي شخص آخر غير معروف ل AI. solzhenitsyn.

مما لا شك فيه أن هذه الظواهر غيرت طبيعة العملية الأدبية، مثار بشكل كبير من تقليد الواقعية الاجتماعية، في الواقع الطريقة الوحيدة المعترف بها رسميا للأدبيات السوفييت من بداية الثلاثينيات.

تم تحويل الأذواق، المصالح، والإدمان، وتحت تأثير منشور نشط إلى حد ما لأعمال الأدب العالمي في القرن العشرين، والكتاب الفرنسيين في المقام الأول - سريرا الوجود الأخصائيين، كامي، نوفاتوفسكايا مسرحيا، بيكيت، جونسون، فريش، دورينماطا، النثر المأساوي كافي، وغيرها. انتقل الستار الحديدي تدريجيا بعيدا.

لكن التغييرات في الثقافة السوفيتية، كما في الحياة، لم تكن مشجعة بالتأكيد. الحياة الأدبية الحقيقية تقريبا نفس السنوات التي تميزت واصابة وحشية B.L. Pasternak للنشر في عام 1958 في غرب روايته "الدكتور زيهيفاجو". كان بلا رحمة هو كفاح المجلات "أكتوبر" و "العالم الجديد" (Sun. Kochetova و A. Teddovsky). "أدب السكرتارية" لم يسجل المواقف، لكن القوى الأدبية الصحية مع ذلك جعلت احتجازها معا. في ما يسمى الأدبيات الرسمية بدأ بمخترق الفني، وعدم تصميم النصوص المصممة على الوهمية.

في نهاية الخمسينيات، تحولت وجوه الخط الأمامي بين النثر الشباب إلى الماضي الأخير: فحص المواقف الدرامية والمأساوية للحرب من خلال وجهة نظر جندي بسيط، ضابط شاب. في كثير من الأحيان، كانت هذه الحالات قاسية، وضعت رجلا قبل الاختيار بين الفذ والخيانة والحياة والموت. تم استيفاء النقد في ذلك الوقت من قبل الأعمال الأولى من V. Bykov، Yu. BondaTev، Baklanov، V. Astafieva Wary، الرفض، متهم "أدب الملازم" في "تنكس" الجندي السوفيتي، في "متساوية صحيح "وعدم القدرة أو التردد عن إظهار بانوراما من الأحداث. في هذا النثر، تحول مركز القيمة من الحدث للشخص الواحد، وتغيير القضايا الأخلاقية والفلسفية الرومانسية البطولية، ظهر بطل جديد، مما جعل أيام الأسبوع القاسية من الحرب على أكتافه. "إن قوة ونضارة الكتب الجديدة كانت كذلك، دون رفض أفضل تقاليد النثر العسكري، فإنها في جميع التفاصيل المكبرة أظهرت الجندي" يواجه التعبير عن "والوقوف حتى الموت" حفر "، ورؤوس العبور، المعالم الحساسة، التي تشمل تعميم كله. في كثير من الأحيان، حملت هذه الكتب تهمة الدراما القاسية، في كثير من الأحيان يمكن تعريفها على أنها "مآسي متفائلة"، وكانت شخصياتها الرئيسية هي جنود وضباط من فصيلة واحدة، شركات، بطاريات، رف ". كانت هذه الحقائق الجديدة من الأدبيات أيضا علامات، وهي ميزات نموذجية ذات طبيعة متفاوتة للعملية الأدبية، ابتداء من التغلب على الوظيفة الإلكترونية المملوكة اجتماعيا للأدب.

الانتباه إلى شخص، جوهرها، وليس دورا اجتماعيا، أصبحت الممتلكات المحددة لأدب 60s. أصبح ما يسمى "النثر الريفي" ظاهرة حقيقية ثقافتنا. أثارت مثل هذه المجموعة من القضايا، والتي لهذا اليوم تسبب الفائدة الحية والجدل. كما يمكن أن ينظر إليه، اتضح أن تتأثر بمشاكل حيوية حقا.

تم اختراع مصطلح "النثر الريفي" النقاد. أ. Solzhenitsyn في "الكلمة، عند تقديم جائزة سولزينيتسين فالنتين راسوتين" توضيح: "سيكون صحيحا للاتصال بهم الأخلاق - لأن جوهر انقلابهم الأدبي كان إحياء الأخلاق التقليدية، وكانت القرية المنقرضة المسحوقة فقط طبيعية الموضوع البصري ". المصطلح مشروط، على أساس جمعية الكتاب - "القرويين" يكمن في جميع المبادئ المواضيعية. لا يعزى أي عمل حول القرية إلى "النثر الريفي".

غير الكتاب - القرويين زاوية الرؤية: أظهروا الدراما الداخلية لوجود القرى الحديثة، فتح الشخصية قادرة على الخلق الأخلاقي في مقيم ريفي عادي. تقاسم التوجه الرئيسي في "النثر الريفي"، في التعليق إلى الرواية "وأطول يوم يدوم" فردية الإنسان. وجد هذا الاهتمام للشخصية "النثر الريفي" علاقة نموذجية مع الأدب الكلاسيكي الروسي. يعود الكتاب إلى تقاليد الواقعية الروسية الكلاسيكية، ويرفض تقريبا تجربة أقرب سابقين - الكتاب الاشتراكيين - ودون أخذ جماليات الحداثة. يتحول "القرويون" إلى أصعب المشكلات العاجلة لوجود شخص ومجتمع وتعتقد أن مواد الحياة المتقدمة من نثرها باستثناء اللعبة تبدأ في تفسيره. المعلم الأخلاقي في الكلاسيكية الروسية هو قريب عضويا من "النثر الريفي". لم يكن مشاكل بيلوفا و Shukshin و Slygin و Astafieva و Rasputin و Abramova و Mozhaeva و E. Nosov أبدا بشكل غير صحيح، وكل شيء إنساني على وجه التحديد. أصبحت الحياة والألم والدقيق لشخص عادي، في معظم الأحيان الفلاح (ملح الأراضي الروسية)، التي تسقط تحت أسطوانة تاريخ الدولة أو الظروف المميتة، وهي مادة من "النثر الريفي". درجته، شجاعته، والقدرة في هذه الظروف للحفاظ على الولاء لنفسه، تحولت طفيليات عالم الفلاح إلى الاكتشاف الرئيسي والدرس الأخلاقي من "النثر الريفي". A. Adamovich كتب في هذا الصدد: "الادخار، والعرق من خلال القرن واختبار الروح الحية للناس - أليس كذلك، وليس في هذا الأمر، أولا وقبل كل شيء يخبرنا النثر، التي تسمى القرية اليوم؟ وإذا كانوا يكتبون ويقولون إن النثر والعسكري والريفي هي إنجازات قمة الرأس الحديثة على أدبنا، لذلك ليس لأن الكتاب هنا لمست الأعصاب نفسها من حياة الشعب.

القصة وروايات هؤلاء الكتاب مثيرة - واحدة من الصور المركزة فيها هي صورة أرض أصلية - قرية أرخانجيلسك في ف. أبراموفا، فولونغدا - بيلوفا، سيبيريا - V. Rasputina و V. Astafieva ، Altai - U V. Shukshina. من المستحيل عدم حبها وشخص على ذلك - جذورها، أساس كل شيء. يشعر القارئ بحب الكاتب للناس، ولكن لا يوجد مثالية في هذه الأعمال. وكتب إبراموف: "أنا أقف على البداية الوطنية في الأدبيات، لكنني خصم حاسم من موقف الصلاة من كل ما سيتم تسليمه المعاصر ... أن تحب الناس - وهذا يعني أن نرى وضوحا كاملة وكرامة أوجه القصور وأوجه القصور، وعظمته والصغيرة، والسقوط. اكتب للناس هو مساعدته في فهم قوته والضعف ".

الجدة من المحتوى الاجتماعي والأخلاقي لا يستنفد مزايا "النثر الريفي". القضايا الترطانية، وهي اللغة النفسية العميقة، كانت اللغة الرائعة لهذه النثر مرحلة جديدة نوعية جديدة من العملية الأدبية للأدب السوفيتي - فترة حديثة، مع مجمع صعب من عمليات البحث على المستويات الفنية والفنية.

تم إعطاء الوجوه الجديدة للعملية الأدبية للسنياتين والاحتمال الغنائي لليو. كازاكوف، والأول قصص من أ. بيتوف، "كلمات هادئة" V. Sokolova، N. Rubtsova.

ومع ذلك، أدى حل وسط "الذئاب"، شبه المحاكمة من هذا العصر إلى حقيقة أنه في أواخر الستينيات، رقابة الرقابة. بدأت قيادة الأحزاب من الأدبيات مع قوة جديدة تنظيم وتحديد المحتوى والاستردادات. تم ضغط كل شيء، الذي لا يتزامن مع الخط العام، من العملية. في نثر Movist V. Kataeva انهار ضربات النقد الرسمي. أخذ Twardovsky "العالم الجديد". وجبة A. Solzhenitsyn بدأت، الاضطهاد I. برودسكي. تغير الوضع الاجتماعي الثقافي - "الركود".

في الثقافة الأدبية الروسية في القرن التاسع عشر - XX، العديد من الصفحات ذات المغزى، ولكن ليس بما فيه الكفاية، يمكن أن تسهم الدراسة التي يمكن أن تسهم في فهم أعمق ليس فقط أنماط تطور الفن اللفظي، ولكن أيضا من بعض الاجتماعية الرئيسية و الأحداث السياسية والتاريخية والثقافية لروسيا الماضي. لذلك، من المهم الآن أن يبدو الآن الاستئناف إلى المجلات، لفترة طويلة، غالبا ما يكون بسبب الوضع الأيديولوجي، الذي ظل خارج البحث الرهيب.

الأدب الروسي في أواخر XIX - في وقت مبكر من القرن XX هو فترة مميزة وديناميكية تتميز، من بين أمور أخرى، تشكيل المثل العليا الجديدة، والكفاح الحاد من الفئات الاجتماعية والأحزاب، والتعايش، والاشتباك، والتدفقات والمدارس الأدبية المختلفة، إحدى الطرق أو آخر، مما يعكس وجود الحقائق التاريخية والسياسية الاجتماعية وغير السياسية في العصر، اتصالات مكثفة مع فن في الخارج. على سبيل المثال، ترتبط الأسس الفلسفية والأيديولوجية الرموز الروسية إلى حد كبير التقاليد الثقافية والفنية الألمانية والفلسفة الألمانية (I. Kant، A. Schopenhauer، الاب. Nietzsche). في الوقت نفسه، أصبحت فرنسا رمزية وطنها حقيقي. هنا تم تشكيل ميزات النمط الرئيسي لهذه الظاهرة الفنية واسعة النطاق، وقد تم نشر البيان الأولين وإعلانات البرنامج. وبالتالي، بدأت الرمزية مسيرة منتصلية في أوروبا الغربية وروسيا. لا يمثل الأدبيات فقط الأحداث التاريخية في أعمال الإدانات الأيديولوجية المختلفة للمؤلفين المحليين والأجانب، لكنهم حددوا أيضا أسباب إبداعهم؛ في الوعي الأدبي والعماري، تم دمج ردود الفعل من القراء والنقاد للكتابات الناشئة، بما في ذلك الترجمات، التي تظهر درجة تأثيرها على الجمهور.

جنبا إلى جنب مع الكتب، والمجموعات الأدبية، والمنشورات النقدية، شعبية كبيرة، سواء بين الشخصيات الأدبية والقراء، وفترات الطباعة المستخدمة: الصحف ("موسكو فيدوموستي"، "المواطن"، "ضوء"، "وقت جديد"، "Exchange Vedomosti"، الروسية Vedomosti، "courier"، إلخ)، المجلات ("مجلة أوروبا" MM Stasyulevich - 1866-1918؛ "النشرة الروسية" MN KATOVA-1856-1906؛ "اليعسوب" I. F. Vasilevsky - 1875-1908؛ "الروسية الثروة "- 1876-1918؛" الفكر الروسي "- 1880-1918، إلخ) والشكل الأصلي من مذكرات مونوزيرنوية التي تم إنشاؤها بواسطة FM Dostoevsky ("يوميات الكاتب" D.V. Averkieva - 1885-1886؛ A.B. Kruglov - 1907-1914؛ F.K. Sologuba -1914). نؤكد أن جميع المجلات الأدبية في ذلك الوقت كانت خاصة، وفقط مجلة وزارة التنوير الشعبية (18341917)، مكرسة لدرجة أكبر من قضايا الأدب، كانت الدولة. لاحظ أن مظهر المجلات، بدءا من 1840s، تم تحديده إلى حد كبير من خلال الآراء العامة والسياسية للناشرين.

التغيرات الاجتماعية والسياسية والاقتصادية في بلدنا، والتي بدأت في عام 1985 ودعا إعادة الهيكلة، أثرت بشكل كبير على التنمية الأدبية. "الديمقراطية"، "الدعاية"، "التعددية"، المعلن من الأعلى كمعايير جديدة للحياة العامة والثقافية، أدت إلى إعادة تقييم القيم وفي أدبنا.

بدأت مجلات Tolstaya بنشاط أعمال الكتاب السوفيتي المكتوبة في السبعينيات وأسباب أيديولوجية ثم لا تتم طباعتها. وهكذا نشر روايات "أطفال أربات" أ. ريباكوف، "موعد جديد" أ. بيك، "الملابس البيضاء" V. Dudintsev، "Life and Fate" V. Grossman وغيرها. موضوع القمع Stalinist يصبح بالكاد الرئيسية. القصص V. شالاموف، نثر Y. Dombrovsky منشور على نطاق واسع في الدوريات. "العالم الجديد" طبع أرخبيل Gulag A. Solzhenitsyn.

في عام 1988، مرة أخرى، "العالم الجديد"، بعد ثلاثين عاما من الخلق، وطبع رواية الدعم B. Pasternak "Dr. Zhivago" مع مقدمة D. likhacheva. ويعزى كل هذه الأعمال إلى ما يسمى ب "أدب المحتجزين". تم انتباه انتباه النقاد والقراء إلى حصريا لهم. وصلت دورة مجلة أحجام غير مسبوقة، تقترب من ملايين العلامات. "العالم الجديد"، "راية"، "أكتوبر" تنافس في نشاط النشر.

بلغ تدفق آخر من العملية الأدبية للنصف الثاني من الثمانينات أعمال الكتاب الروس من العشرينات والثمنين. لأول مرة في روسيا، في ذلك الوقت، "أشياء كبيرة" أ. تم نشر أ. بلاتونوفا - الروماني "تشينغنج"، قصة "Kotlovan"، "Sea الأحداث"، أعمال أخرى للكاتب. يتم نشر Obeerutu، EI. الزمياتين وغيرها من كتاب القرن XX. في الوقت نفسه، أعيد طبع مجلاتنا أنفسنا في Samizdat ونشرت في الغرب مثل أعمال الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، مثل "بيت بوشكين" أ. بيتوف، "Moscow - Petushki". yerofeyev، "حرق" V. Aksenova، إلخ.

أدب الأدب الروسي في الخارج كان قويا بنفس القدر في العملية الأدبية الحديثة: أعمال V. Nabokova، I. Shmelev، B. Zaitseva، A. Remizova، M. Aldanova، Averchenko، VL. عاد خودسيش والعديد من الكتاب الروس الآخرون إلى وطنهم. "أدب الأدب" وأدب متروبوليس، يندمج أخيرا في قناة واحدة من الأدب الروسي في القرن العشرين. وبطبيعة الحال، فإن القارئ والانتقاد والدراسات الأدبية في أفضل موقف، لأن الجديد، الكامل، دون بقع بيضاء، فإن خريطة الأدب الروسي يملي التسلسل الهرمي الجديد للقيم، يجعل التطوير اللازم لمعايير التقييم الجديدة، العروض إنشاء تاريخ جديد للأدب الروسي في القرن العشرين دون فواتير ومضادات. بموجب النواة القوي لأعمال العمل من الدرجة الأولى من الدرجة الأولى، لأول مرة يمكن الوصول إليها على نطاق واسع للقارئ المحلي، يبدو أن الأدب الحديث يتجمد، يحاول تحقيق أكثر في الظروف الجديدة. تحدد طبيعة العملية الأدبية الحديثة أدب "المعتقل"، "المعتقل". دون تقديم خفض حديث من الأدب، فإنه يؤثر على القارئ إلى أقصى حد، وتحديد أذواقه وإدمانه. هو أنه اتضح أنه في مركز المناقشات الحرجة. ينتقد النقد، المعفون أيضا من أيديولوجية الكتابة، مجموعة واسعة من الأحكام والتقييمات.

لأول مرة ننتقل إلى مشاهدة مثل هذه الظاهرة عندما مفاهيم "العملية الأدبية الحديثة" و "الأدب الحديث" لا تتزامن. في السنوات الخمس من 1986 إلى 1990، تشكل عملية أدبية حديثة أعمال الماضي، وطويلة الأمد وليس بعيدة للغاية. في الواقع، يتم إطاحة الأدبيات الحديثة على محيط العملية.

من المستحيل أن نختلف مع الحكم المعمم أ. Nemzera: "السياسة الأدبية لإعادة الهيكلة لديها شخصية تعويضية واضحة. كان من الضروري تحطمه - اللحاق بالركب والعودة والقضاء على Lacuna ودمج في السياق العالمي ". لقد سعينا حقا للتعويض عن ضائعة، ودفع ديون قديمة. نظرا لأن هذه المرة ينظر إليها من يوم اليوم، فإن طفرة النشر لسنوات بيريسترويكا، مع أهمية لا شك فيها للأعمال المفتوحة حديثا، وعي عام مشتت عن غير قصد من الحداثة الدرامية.

تم إصدار التحرير الفعلي للثقافة من مراقبة الأيديولوجية الحكومية والضغط في النصف الثاني من الثمانينيات قانونا في 1 أغسطس 1990 من خلال إلغاء الرقابة. وبطبيعة الحال، تم الانتهاء من قصة "Samizdat" و "تميزات". مع انهيار الاتحاد السوفيتي، حدثت تغييرات خطيرة في اتحاد الكتاب السوفيتي. انقسم إلى العديد من منظمات الكتابة، والصراع بينها يأخذ في بعض الأحيان شخصية خطيرة. لكن منظمات الكتابة المختلفة و "المنصات الأيديولوجية والجمالية"، ربما، لأول مرة في تاريخ السوفيتي وما بعد السوفيت، لا تؤثر عمليا على العملية الأدبية الحية. يتطور تحت تأثير غير التوجيه، ولكن الأدبيات العضوية الأخرى مثل نوع فن العوامل. على وجه الخصوص، كان الاكتشاف، أحد ثقافات العمر الفضي، وفهمها الجديد في الأدبيات أحد العوامل الأساسية التي تحدد العملية الأدبية من بداية التسعينيات.

تحولت إبداع N. Gumileva، O. Mandelstam، M. Voloshin، Vykhshin، بالكامل. إيفانوفا، VL. خودسيفيتش والعديد من الممثلين الرئيسيين الآخرين لثقافة الحداثة الروسية. تم نشر ناشرين السلسلة الكبيرة من "مكتبة الشاعر الجديدة" هذه العملية المثمرة، الذين أصدروا الاجتماعات المعدة تماما للإبداع الشعري لمكتاب القرن الفضي. منزل النشر "إليس لاك" لا ينتج فقط مجموعات متعددة الحجم من مؤلفات كلاسيكيات القرن الفضي (Tsvetaeva، أخماتوفا)، ولكن أيضا تنشر كتاب الصف الثاني، على سبيل المثال، حجم متفوقة من شولكوف "سنوات تجول "، تمثل الوجوه الإبداعية المختلفة للكاتب، وبعض أعمالها يتم نشرها عموما لأول مرة. نفس الشيء يمكن أن يقال عن أنشطة دار النشر الأوجراف، التي أصدرت مجموعة من الأعمال التي كتبها L. 3niveva-Annibal. اليوم يمكننا التحدث عن نشرها بالكامل تقريبا من قبل مختلف الناشرين M. Kuzmin. نفذت دار النشر "الجمهورية" مشروع أدبي رائع - طبعة متعددة الحجم من أ. أبيض. يمكن أن تستمر هذه الأمثلة.

تدرر الدراسات الأساسية ل N. Bogomolov، L. Colobueva والعلماء الآخرين على تقديم الفسيفساء وتعقيد الأدبيات من الفضة. بحكم الحظر الأيديولوجي، لم نتمكن من إتقان هذه الثقافة "خلال الوقت"، والتي ستكون بلا شك مثمر. كانت حرفيا "سقطت" على قارئ واسع مثل الثلج على رأسه، مما تسبب في كثير من الأحيان رد فعل متحمس اعتذاري. وفي الوقت نفسه، تستحق هذه الظاهرة المعقدة القراءة التدريجية المثيرة واليقظة والدراسة. لكنه حدث كما حدث. كانت الثقافة والقارئ الحديثة تحت ثقافة ملحة قوية، في الفترة السوفيتية رفضت أيديولوجيا فقط، ولكن أيضا أجنبي جماليا. الآن يجب استيعاب تجربة الحداثة في بداية القرن والحارضة الطلخة من العشرينات والتقني في أقصر وقت ممكن. يمكننا أن نذكر ليس فقط حقيقة وجود أعمال بداية القرن العشرين كمشاركين كاملين في العملية الأدبية الحديثة، ولكن أيضا للموافقة على حقيقة فرضها، وتأثيرات مختلف التدفقات والمدارس، ووجودها المتزامن سمة نوعية للعملية الأدبية للعصر الحديث.

إذا كنت تعتبر كل من طفرة هائلة من أدب مذكرات المذكرات، فإننا نواجه ميزة أخرى لهذه العملية. من الواضح تأثير المأنذات على الأدب الفعلي للعديد من الباحثين. لذلك، أحد المشاركين في مناقشة "مذكرات حول كسر Egochs" من I. يشدد شيتانوف بحق على الجودة العالية لأدب المذكرات: "عندما يبدأ جين مذكرات في فقد أدائتك، فإن إعطاء درس أدب الأدبيات فيما يتعلق إلى الكلمة ... ". على الرغم من الملاحظة الدقيقة للباحث حول بعض المغادرة عن بعض المذكرات في العديد من المذكرات المنشورة، فإن مذكرات القراء هي وسيلة لإعادة إنشاء التاريخ الاجتماعي والروحي للمجتمع، وسيلة للتغلب على "البقع البيضاء" من الثقافة والأدب الجيد وبعد

أعطى Perestroika زخما لتعزيز أنشطة النشر. في أوائل التسعينيات، ظهر الناشرون الجدد، ومجلات أدبية جديدة من أخطر المديرية المختلفة - من المجلة الأدبية التقدمية "مراجعة أدبية جديدة" للمجلة النسوية "التجلي". صالونات المكتبات "الحديقة الصيفية"، "Eidos"، "ODOS"، "19 أكتوبر" وغيرها - ولدت من قبل الحالة الجديدة للثقافة وبالتالي توفر تأثير معين على عملية أدبية، مما يعكس هذا أو تعميم هذا أو هذا الاتجاه من الأدب الحديث في أنشطته وبعد

في التسعينيات، أعيد إصدارها لأول مرة بعد ثورة أعمال العديد من الفلاسفة الدينية الروسية بدوره قرون XIX-XX، سلافوفيل، الغربيون: من V. Solovyov إلى P. Florensky، A. Khomyakova و P. Chaadaeva وبعد نشر منزل النشر "الجمهورية" يكمل نشر مجموعة متعددة الحجم من الأعمال من قبل Vasily Rozanova. تؤثر هذه الحقائق من أنشطة النشر بلا شك بشكل كبير على التنمية الأدبية الحديثة، وتثري العملية الأدبية. بحلول منتصف التسعينيات، كان التراث الأدبي الذي لم يطالب بها التراث الأدبي الذي لم يطالب به الدولة السوفيتية بالكامل تقريبا إلى الفضاء الثقافي الوطني. والأدب الحديث الفعلي قد عزز موقفه بشكل ملحوظ. المجلات السميكة قدمت مرة أخرى صفحاتها للكتاب المعاصرين. تتم تحديد العملية الأدبية الحديثة في روسيا، كما ينبغي أن تكون، مرة أخرى حصريا بواسطة الأدب الحديث. وفقا ل STYLICICTIC، النوع، المعلمات اللغوية، لا تقلل إلى نمط سببي معين، ومع ذلك، لا يزيل على الإطلاق على وجود أنماط واتصالات داخل العملية الأدبية لترتيب أكثر تعقيدا. من الصعب الاتفاق مع الباحثين الذين لا يرون علامات العملية في الأدب الحديث على الإطلاق. علاوة على ذلك، غالبا ما يكون مثيرا للجدل بشكل غير عادي. لذلك، على سبيل المثال، g.l. تدعي Nefagina: "يمكن مقارنة حالة الأدبيات في التسعينيات بالحركة الأساسية"، ثم تواصل: - "النظام العام الموحد تشكل". كما ترون، فإن الباحث لا ينكر وجود النظام. بمجرد وجود نظام، هناك انتظام. ما هي "الحركة الأساسية" هنا! هذه النقطة من الرأي هي تحية الاتجاه العصرية، وعرض الأدب الحديث بعد حطام التسلسل الهرمي الأيديولوجي للقيم كفاوضة ما بعد موصف. الحياة الحياة، وخاصة الأدبيات مع مثل هذه التقاليد، كما الروسية، على الرغم من الخبرة، تايمز، يبدو، ليس فقط لا يستمر بشكل مثمر، ولكن أيضا قابلة للتنظيم التحليلي.

لقد فعل النقد بالفعل الكثير من خلال تحليل الاتجاهات الرئيسية للأدب الحديث. المجلات "أسئلة الأدب"، "راية"، "العالم الجديد" السلوك "الجداول المستديرة"، ومناقشات الرائدة من النقاد حول حالة الأدب الحديث. في السنوات الأخيرة، تم نشر العديد من الدراسات الصلبة حول ما بعد الحداثة في الأدبيات الروسية.

مشاكل التطوير الأدبي الحديث، كما يبدو لنا، في اتجاه تطور وكسار التقاليد المختلفة للثقافة العالمية في ظروف حالة الأزمة في العالم (الكوارث البيئية والكوارث، والكوارث الطبيعية، فظيعة الأوبئة الإرهابية المتفشية، ازدهار الثقافة الشامل، الأزمة الأخلاقية، بداية الواقع الافتراضي والدكتور)، والتي تعاني معنا تعاني من جميع البشرية. تفاقم نفسيا عن طريق الوضع العام للسكتة الدماغية وحتى الألفية. وفي حالة بلدنا - الوعي وإجماع جميع التناقضات واصضاعات الفترة السوفيتية للتاريخ الداخلي وثقافة الواقعية الاجتماعية.

الإلتمتالية التعليم من أجيال من الشعب السوفيتي، وضع الاستبدال الروحي، عندما تم استبدال الإيمان بملايين الناس، تحل محل الإيمان من أساطير الاشتراكية، عواقب وخيمة على شخص حديث. إلى أي مدى يستجيب الأدب لهذه الحياة الرئيسية والحقائق الروحية؟ يجب أن تكون، كما كانت في الأدب الروسي الكلاسيكي، وإعطاء إجابات على أسئلة صعبة من كونها، أو على الأقل وضعها أمام القارئ، والمساهمة في "التخفيف من الأخلاق"، والحساب في علاقات الناس؟ أو الكاتب هو مراقب محايد والبارد للعيوط البشرية والضعف؟ أو ربما يكون الكثير الأدبية هو رعاية عالم الأوهام والمغامرات بعيدة عن الواقع؟ .. ومجال الأدب هو الجمالية أو اللعبة الفكرية، والأدب ليس لديه أي موقف تجاه الحياة الحقيقية، لشخص بشكل عام؟ هل فن الرجل؟ الكلمة المنزرة من الله، مفصولة عن الحقيقة الإلهية؟ هذه القضايا حقيقية للغاية وتتطلب إجابات.

في نقدنا، هناك وجهات نظر مختلفة حول عملية أدبية حديثة والغرض من الأدب. لذلك، أ. نيمزر واثق من أن الأدب صمد أمام اختبار الحرية وكان العقد الماضي "رائع". خصص الناقد ثلاثون أسماء من الناس النثر الروسي، الذين يربطون المستقبل المثمر من أدبنا. يجادل Tatiana Kasatkina في مقال "الأدب بعد انتهاء الأوقات" أنه لا توجد أدب موحد، ولكن هناك "الثيران والشظايا". "نصوص" الأدبيات الحالية، تقدم تقسيم إلى ثلاث مجموعات: "يعمل، القراءة منها هو حدث الحياة الحقيقية لشخص لا يقوده من هذه الحياة، ولكن المشاركة فيه ... يعمل، التي لا أريد العودة إلى الحياة الحقيقية، وهذا المبدئي، الدستوري (وليس على الإطلاق ليست إيجابية) ... يعمل فيها لا أريد العودة، حتى لو كنت تدرك قيمتها فيها من الصعب إدخال المرة الثانية، والتي لديها جميع خصائص المنطقة بتأثير تراكم الإشعاع. " دون مشاركة مسابقة مشتركة لباحث في تقييم الحالة الحالية للأدب المنزلي، من الممكن استخدام تصنيفها. بعد كل شيء، تعتمد هذا القسم على المبادئ التي تم اختبارها حسب الوقت - طبيعة انعكاس الواقع في الأدب وموقف المؤلف.

آخر خمسة عشر عاما من القرن XX في تاريخ الأدب لدينا أمر مهم بشكل خاص. أدلى الأدب المحلي أخيرا إلى أن تكون خالية من الضغط الإيديولوجي التوجيهي. في الوقت نفسه، تم تمييز العملية الأدبية من خلال زيادة الدراما وتعقيد الطبيعة الموضوعية.

الرغبة في إعادة إنشاء تاريخ الأدب في القرن الماضي في كل سلامتها (عودة إلى القارئ لأعمال أ. بلاتونوف، م. بولجاكوف، ب. Pasternak، Oberetov، كتاب العصر الفضي، المهاجرون، إلخ. ) فرضت تقريبا الأدبيات الحديثة على الإطلاق. مجلات سميكة من ذوي الخبرة في نشر طفرة. اقتربت الدورة الدموية من مليون علامة. يبدو أن الكتاب المعاصرين نقلوا إلى محيط العملية وعدد قليل من الناس مصلحة. تسبب إعادة التقييم النشط في "النقد الجديد" لثقافة الفترة السوفيتية ("تعليق على الأدبيات السوفييت")، بصورة قاطعة، وكذلك اعتذارها الحديثة في النقد الرسمي، شعور بالارتباك والقراء، والكتاب أنفسهم وبعد وعندما انخفض الجدل في المجلات السميكة بشكل حاد في أوائل التسعينيات (تم إبرام الإصلاحات السياسية والاقتصادية في المرحلة النشطة، فقد فقدت أحدث الأدبيات عموما تريبيون رئيسي لها. مشاكل داخل المناطق معقدة بموجب تأثير العوامل الاستخراجية.

في انتقاد، كانت هناك مناقشات حول مشكلة العملية الأدبية الحديثة، تم تسليم الأصوات للمسألة في حقيقة وجودها. جادل بعض الباحثين بأن انهيار نظام موحد وإلزامي للنباتات الأيديولوجية والجمالية، التي نشأت بعد ذلك، فإن التطوير متعدد الأطراف تؤدي إلى الاختفاء التلقائي للعملية الأدبية. ومع ذلك، كانت العملية الأدبية وقفت، طلب الأدب المحلي اختبار الحرية. علاوة على ذلك، في السنوات الأخيرة، من الواضح تعزيز مواقف الأدبيات الحديثة في العملية الأدبية. هذا ينطبق على النثر. لا يكاد يكون كل عدد جديد من هذه المجلات مثل "العالم الجديد"، "Banner"، "أكتوبر"، "Star"، يمنحنا عملا جديدا مثيرا للاهتمام الذي يقرأه حوله يجادل حوله وقوله.

العملية الأدبية للقرن العشرين هي ظاهرة غريبة، والتي تنقذ التفاعل المعقد من ناقلات متعددة الاتجاهات للبحث الجمالي. وجد الافعال والتصادم المعماري للمبتكرين أشكال التجسد وفي أدب أحدث وقت. لكن الكتاب، والتقاليد الكلاسيكية، والمجبرين الرائدين - كل شيء، في معايير النموذج الفني الذي اعتمدههم، يبحثون عن أشكال، والتغيرات الكافية في وعي شخص حديث، أفكار جديدة حول العالم، حول الوظيفة من اللغة، حول مكان ودور الأدب.

دراسة العملية الأدبية الحديثة متعددة الأبدية، تفترض تحليل وتنظيم المواد الفعلية الضخمة. من غير المرجح أن يستوعب إطار الدليل.

تؤكد الدليل على ظواهر الأدب الحديثة الأكثر تميزا، يرتبط أساسا بمبادئ انعكاس فني في واقع الحياة. في الأدب الروسي الحديث، كما هو الحال في عملية الفن العالمي، هناك مواجهة للواقعية وما بعد الحداثة. يتم إدخال المنشآت الفلسفية والجمالية لما بعد الحداثة بنشاط من قبل النظريين الرائعين في العملية الفنية العالمية وأفكار ما بعد الحداثة والصور الموجودة في الهواء. حتى في عمل كتاب التوجه الواقعي، مثل ماكينين، على سبيل المثال، نرى استخداما واسع النطاق لعناصر الشعرية من الشعرية لما بعد الحداثة. ومع ذلك، في الممارسة الفنية لأحداث ما بعد الحداثة أنفسهم، كانت ظواهر الأزمات في السنوات الأخيرة واضحة. إن العبء الأيديولوجي في ما بعد الحداثة أمر رائع للغاية أن "الفني" الفعلي "حيث يبدأ الطبيعة المتمثلة في الأدب في مثل هذا التأثير على الانهيار ببساطة.

بعض الباحثين ما بعد الحداثة عرضة للتوقعات المتشائمة والاعتقاد بأن قصته في روسيا "مضطرب للغاية، لكن موجز" (م. إبستين)، أي. تعكس ذلك كظاهرة قد مرت. بالطبع، في هذا البيان، هناك بعض التبسيط، ولكن النسخ المتماثل للتقنيات، والأقل من التقنيات في الأعمال الأخيرة لأشخاص ما قبل الحداثة الشهيرة V. Sorokina، V. EroFeev وغيرها يشهد على استنفاد "الأسلوب". نعم، والقارئ، على ما يبدو، يبدأ في التعب من "الشجاعة" في إزالة اللغة والأخلاقيات الأخلاقية، من اللعبة الفكرية، وضوح حدود النص والتعدد المبرمج للتفسيرات.

قارئ اليوم كواحد من مواضيع العملية الأدبية يلعب دورا مهما فيه. كانت حاجتها لمعرفة الحقائق الحقيقية للتاريخ، والكفر في التجلي في الماضي "من التجلي في أعمال الأدب السوفيتي، وكثير الكثير من الأكاذيب في الحياة،" تقويم "، أثار اهتماما هائلا في المنظر، والازدهار الحقيقي في أدب الأوقات الأخيرة.

يقوم القارئ بإرجاع الأدبيات إلى القيم التقليدية للواقعية، في انتظار "حساس"، والاستجابة، مقطع لفظي جيد. إنه من حاجة القارئ هذا ينمو شهرة وشعبية بوريس أكونين، على سبيل المثال. احسب الكاتب بكفاءة الاستقرار المنهجي، وهي مؤسسة مؤامرة من نوع المحقق (كل شيء تعبت جدا من عدم التناقض، والوضوح في عالم الأعمال الفنية لأعمال ما بعد الحداثة). جاءت معظم ظلال النوع الأكثر تنوعا (من جاسوس لمحقق سياسي)، بطل غامض وساحر - المباحث الفانديورين - وتغمرنا في مثل هذا الجذاب التاريخي من القرن التاسع عشر. انتهى مستوى جيد من اللغة المنمقة في النثر. أصبح أكونين كاتبة عبادة مع مجموعة واسعة من المعجبين.

ومن المثير للاهتمام، على الأدب القطب آخر، أيضا، هناك شخصية ثقافية - فيكتور بيليفين، مصمم لجيل كامل. يحل العالم الافتراضي لأعماله تدريجيا محل المعجبين به العالم الحقيقي، فهم يحصلون حقا على "العالم كنص". بيليفين، كما لاحظنا بالفعل أعلاه، فنان موهوب، تصادم مأساوي التجاعيد في مصير البشرية. ومع ذلك، فإن تصور القارئ لعمله يكشف عن الضعف وحتى تأثير العالم الفني، يتم إنشاؤه. اللعبة مع "mimnames"، غير المصنوعة من غيرها، تستغرق المفارقة دون حدود المنطقة المجاورة للإبداع. ينتقل كاتب موهبة استثنائية إلى جزء بسيط من وقائع. بعد أن أنشأ العالم المتوقع من قبل المعجبين، يصبح المؤلف سجينه. لا يقود الكاتب قارئا، ويحدد الجمهور مساحة عمليات البحث الفنية المعروفة به. من غير المرجح أن تكون هذه الملاحظات مثمرة للكاتب، العملية الأدبية، بالطبع، القارئ.

ترتبط احتمالات العملية الأدبية في روسيا بالاتجاهات الإبداعية الأخرى، مع إثراء إمكانات الواقعية الفنية. يمكن تقسيم إطاراته، كما نرى على مثال إبداع العديد من الكتاب الحديثين، إلى تقنيات الحديثة وما بعد الحداثة. ولكن في الوقت نفسه يحتفظ الكاتب بالمسؤولية الأخلاقية في الحياة. إنه لا يحل محل خالقه، ولكن يسعى فقط لتحديد تصميمه.

وإذا كان الأدب يساعد الشخص على توضيح وقت وجوده، "توضح كل حقيقة جمالية جديدة واقعها لشخص ذو أخلاقية" (I. Brodsky). من خلال مقدمة الواقع الجمالي، فإن الشخص "يوضح" معالمها الأخلاقية، يتعلم فهم وقته وربط مصيرها بأعلى معنى للوجود.

إن العملية الأدبية في روسيا بدوره قرون XX-XXI سوف تغرس الثقة في أن الأدب لا يزال مطلوبا من قبل شخص وإنساني وصادق في العهد الكبير للكلمة.

الأدب السوفيتي قراءة الشعر

فهرس

• 1. Azolsky A CAGE.
• 2. Bitov A. بوشكين هاوس.

المؤلفات:

• 3. جروموفا م. Dramaturgy الروسية المعاصرة: البرنامج التعليمي. - م، 1999.
• 4. esin s.b. المبادئ والتقنيات لتحليل عمل أدبي: دليل تدريبي. - م، 1999.
• 5. Ilyin I.P. ما بعد الحداثة من المصادر حتى نهاية القرن: تطور الأسطورة العلمية. - م، 1998.
• 6. kostikov g.k. من الهيكلية إلى ما بعد الحداثة. - م، 1998.
• 7. lipovetsky m.n. ما بعد الحداثة الروسية. مقالات من الشعرية التاريخية. Ekaterinburg، 1997.
• 8. Nefagina. النثر الروسي من النصف الثاني من الثمانينيات - أوائل التسعينيات من القرن XX. - مينسك، 1998.
• 9. ما بعد الحشرات الآسي الرسميين حول صناعة بريد الإرسال: مقابلة مع الكتاب والنقاد الحديثين. - م، 1996.
• 10. Rodnyanskaya I.B. الأدبية سبع سنوات. 1987-1994. - م، 1995.
• 11. رودنوف V.P. قاموس ثقافة القرن العشرين: المفاهيم والنصوص الرئيسية. - م، 1997.
• 12. Skopanova I.s. الشعر في سنوات الدعاية. - مينسك، 1993.

الأدب الحديث متنوع للغاية: إنه ليس فقط إنشاء كتب اليوم، ولكن أيضا أعمال "Let-Lite-Radail"، "أدب الكتابة المكتوبة"، أعمال كتاب من أمواج مختلفة من الهجرة. بمعنى آخر، هذه تعمل أو مكتوب أو نشرت لأول مرة في روسيا من منتصف الثمانينات من القرن العشرين حتى بداية العقد الأول من القرن العادي عشر. تم لعب دور مهم في تشكيل عملية أدبية حديثة من خلال النقد والمجلات الأدبية والعديد من الجوائز الليتوانية.

إذا تم الترحيب فقط طريقة الواقعية الاشتراكية في الأدب والركود في الأدب، فإن العملية الجولة الأدبية الحديثة تتميز بتعايش مختلف المجالس.

واحدة من أكثر الظواهر الثقافية إثارة للاهتمام من الذنب بولو الثاني في القرن العشرين هي ما بعد الحداثة - الاتجاه ليس فقط في الأدبيات، ولكن أيضا في جميع التخصصات الإنسانية. ظهر القاع ما بعد الحداثة في الغرب في أواخر الستينيات - أوائل السبعينيات. كان البحث عن تخليق بين الحداثة والثقافة الجماعية، وتدمير أي أساطير. سعى الحداثة إلى أن تكون جديدة، والتي نفى في البداية الفن الكلاسيكي القديم. لم يحدث ما بعد الحداثة بعد الحداثة، وجانما له. إنه لا ينكر القديم، ولكن في محاولة لإعادة التفكير في ذلك. التحدث بعد ما بعد الحداثة، تتحول إلى الاتفاقيات والأدب المتعمد في أعمال الأعمال، والجمع بين أساليب الأنواع المختلفة و ley-therapist eras. "في عصر ما بعد الحداثة"، يكتب V. Pelevin في الرواية "عدد"، "الشيء الرئيسي هو عدم استهلاك المواد المادية، ولكن استهلاك الصور، لأن الصور لديها الكثير من كثافة رأس المال." لا المؤلف ولا الراوي ولا البطل مسؤول عن ما قيل في العمل. كان لتشكيل ما بعد الحداثة الروسية تأثير كبير على تقليد العمر الفضي (M. Tsvetaeva،

A. أخماتوفا، O. Mandelstam، B. Pasternak، إلخ)، ثقافة Avan-Garda (V. Mayakovsky، A. Klychey، إلخ) والعديد من ظواهر الواقعية الاجتماعية المهيمنة. في تطوير ما بعد الحداثة، MA في الأدب الروسي، من الممكن التمييز بين ثلاث فترات:

1. نهاية الستينيات - 70s - (أ. Ters، A. Bitov، V. EroFeev، Sun. Non-Krasov، L. Rubinstein، إلخ)
2. 70s - 80s - التأكيد الذاتي لما بعد الحداثة من خلال Outs-pollea، الوعي بالعالم كنص (E. Popov، Vic. Erufeev، Sasha Sokolov، V. Sorokin، إلخ)
3. نهاية الثمانينات - 90s هي فترة التقنين (T. Kibi-Mark، L. Petrushevskaya، D. Galkovsky، V. Pelevin، إلخ)

ما بعد الحداثة الروسية غير متجانسة. الأعمال التالية يمكن أن تعزى إلى العمل Prospoic لما بعد الحداثة: "بيت بوشكين" أ. بيتوفا، "Moscow - Petushki". Yerofee-VA، "School for conss" Sasha Sokolov، "KYZ" T. Tolstoy، "Parrotchik"، "Beauty Beauty" V. Yerofeyev، "روح باتريوت، أو رسائل مختلفة إلى Ferfccin" POPOVA، "Blue Salo"، "ICE"، "طريق إخوانه" V. Sorokina، "Omon Ra"، حياة الحشرات "،" Chapaev و Infork "،" الجيل P "(" جيل P ") V. Pelevina "Deadlock لا نهاية لها" D. Galkovsky، "فنان مخلص"، "Gloc Cool"، "أنا لست مني" أ. سلابوفسكي، "التتويج" ب. أكونين، وغيرها.

في الشعر الروسي الحديث، يتم إنشاء النصوص الشعرية في اتجاه ما بعد الحداثة ومظاهرها المختلفة في D. Prigov، T. Kibirov، Sun. nekrasov، l. rubinstein، إلخ.

في عصر ما بعد الحداثة، تظهر الأعمال، والتي يمكن أن تنسب تماما إلى واقعية. إن إلغاء الرقابة، والعمليات الديمقراطية في المجتمع الروسي ساهمت في ازدهار الواقعية في الأدبيات، والتي وصلت في بعض الأحيان إلى ليزما الطبيعية. هذه هي أعمال V. Astafieva "لعن وقتل"، E. TPA Nosov، "إطعام الطيور"، "رنين الحلبة"،

V. Belova "الروح خالدة"، V. Rasputin "في المستشفى"، "Izba"، F. Iskander "Sandro من Chegema"، B. Ekimova "Pinochet"، A. Kima "الأب Les"، S. Kaltedina "Stroybat"، فلاديموف "العام وجيشه"، O. Ermakova "علامة على الوحش"، أ. أ. أ. بروكهانوف "في وسط كابول"، "البلوز الشيشاني"، "الذهاب في الليل"، السيد هوكسوجين "و اخرين. المواد من الموقع.

منذ أوائل التسعينيات، تظهر ظاهرة جديدة في الأدب الروسي، الذي حصل على تعريف ما بعد النهائي. في صميم Perealism، هناك مبدأ مفهوم عالميا من التراسل، فهم الحوار لعالم تغيير مستمر وانفتاح موقف حقوق الطبع والنشر تجاهه. PosTrealism، بحكم تعريف NL Leiderman و MN Lipovetsky، هو نظام معين للتفكير الفني، بدأ المنطق الذي بدأ ينتشر إلى ماترا، وعلى المبنى، وهو ما يكتسب قوة اتجاهات لي أسلوبه ونوعه قبل الإدانات. في أوامر، ينظر إلى الواقع ككائنات، مجموعة من الظروف المتعددة التي تؤثر على مصير الإنسان. في أول أعمال فاشلة، رحيل مظاهر من المريض الاجتماعي، تحول الكتاب إلى الحياة الخاصة للشخص، إلى تنميته الفلسفية في العالم. يرتبط النقد عادة بالقطع، وراجا، والقصة "ليلة الليل" L. Petrushevskaya، روايات "تحت الأرض، أو بطل وقتنا" V. Makanina، قصص S. Datytova، "مزمور" F. Gorenestein " اليعسوب، زادت إلى أحجام الدبابات المشتركة "O. سلافنيكوفا، مجموعة من القصص" العروس البروسية "Y. Buides،" شمع ويزابيث "،" بدوره من النهر "، الروماني" كتاب مغلق "أ. ديميتريف، الروايات "خطوط مصير، أو شمس دوتشكي ميلاشيفيتش" م. خاريتونوفا، "خلية" و "Sustry" A. Azolsky، "Medea وأطفالها" و "Casus Kukotsky" L. Ulitska، "العقارات" و "Hurramabad" . فولوس.

بالإضافة إلى ذلك، يتم إنشاء الإنتاج في الأدبيات الروسية الحديثة، والتي يصعب تنسبها إلى اتجاه واحد أو آخر. يتحمل الكتاب الذاتي أنفسهم في اتجاهات وينشر مختلفة. في الدفي الروسي، اتخذت أيضا لتخصيص العديد من الاتجاهات المواضيعية في العملية الأدبية في نهاية القرن XX.

• نداء إلى Myif وتحوله (V. Orlov، A. Kim، A. Slavovsky، V. Sorokin، F. إسكندر، T. Tolstaya، L. Ulitskaya، Aksenov، إلخ)
• تراث قرية النثر (E. Nosov، V. Belov، V. Rasputin، B. Ekimov، إلخ)
• الموضوع العسكري (V. Astafiev، فلاديموف، O. Ermakov، ماكينين، أ. بروكهانوف، إلخ)
• Theme Fantasy (M. Semenova، S. Lukyanenko، M. Uspensky، Vyach. Rybakov، و Lazarchuk، E. Gevorkyan، A. Gromov، Y. Latinina، إلخ)
• المذكرات الحديثة (E. Gablovich، K. Vanshkin، A. Rybakov، D. Samoilov، D. Grojushev، L. رفع تردد التشغيل، E. Ginzburg، A. Naman، V. Kravchenko، S. Gandalovsky، إلخ)
• المباحث المزهر (A. Marinina، P. Dashkov، M. Yudenich، B. Akunin، L. Yuzfovich، إلخ)

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة، مادة على الموضوعات:

• استعراض العرض للأدب الروسي في نهاية العشرين - أوائل القرن 21
• نظرة عامة على أدب البداية في القرن العشرين
• الأدب الروسي مراجعة القرن 21
• العملية الأدبية في أواخر القرن العشرين أوائل القرن 21.
• المؤلفون الحديثين في أوائل القرن العشرين

الأدب الحديث (على اختيار مقدم الطلب)

الأدب الحديث (60-80s)

2-3 يعمل على اختيار مقدم الطلب من قائمة التوصية التالية:

F. أبراموف. الخيول الخشبية. Alka. بيلاجيا. الاخوة والاخوات.

V.P. أستافيف. سمك الملك. المحقق المحزن.

v.m. شوتشين. قروي. الشخصيات. محادثات مع قمر واضح.

v.g. rasputin. حد اقصى. وداع إلى الموتلي. عش وتذكر.

yu.v. تريفونوف. منزل على الجسر. رجل عجوز. تبادل. حياة اخرى.

V.V. الثيران. sotnikov. مسلة. حزمة الذئب.

مفهوم "الأدب الحديث" ويغطي الأمر كبيرا جدا، والشيء الرئيسي، والكامل من الأحداث العامة والسياسية الهامة، والتي، بالطبع، لها تأثير على تطوير العملية الأدبية. داخل هذه الفترة، هناك "أقسام" زمنية واضحة إلى حد ما، تختلف اختلافا جيدا عن بعضها البعض وفي الوقت نفسه مترابط، تطوير مشاكل مشتركة بشأن منعطف معين من الحلزونية التاريخية.

النصف الثاني من الخمسينات - استقبلت بداية الستينيات اسم "ذوبان الذوبان"، وفقا لنفس الاسم I. Ehrenburg. كانت صورة ذوبان الذوبان كرمز للوقت، كما يقولون، في ذهن كثير، ليس بالصدفة في وقت واحد تقريبا مع قصة I. Ehrenburg، حتى في وقت سابق قليلا، تم نشر قصيدة N. Zabolotsky بنفس الاسم في "العالم الجديد". ويرجع ذلك إلى حقيقة أنه في البلاد بعد وفاة ستالين (1953) وخاصة بعد أن أضعف مؤتمر XX في CPSU (1956) إلى حد ما الإطار الصارم للرقابة السياسية فيما يتعلق بالأعمال الفنية، ويبدو أن الأعمال في الطباعة، يعكس أكثر بصدق ماضي قاسي ومتناقض وهذه الوطن. بادئ ذي بدء، كانت هذه المشاكل مثل صورة الحرب الوطنية العظمى والدولة ومصير القرية الروسية تعرض لها إلى حد كبير لمراجعة وإعادة التقييم. أنشأت المسافة المؤقتة، والتغيرات المفيدة في حياة المجتمع فرصة الانعكاس التحليلي على مسارات التنمية والمصار التاريخية لروسيا في القرن العشرين. ولد نثر عسكري جديد مرتبط بأسماء ك. سيمونوف، يو. bondarev، baklanov، v. bykov، v. astafieva، v. bogomolov. انضمت هذه موضوع القمع الستاليني. في كثير من الأحيان كانت هذه المواضيع متشابكة معا، مما يشكل سبيكة، باستثناء العقول العامة، وتفعيل وضع الأدب في المجتمع. هذه هي "حية وموتة" ك. سيمونوفا، "معركة في طريق" نيكولايفا "، يوم واحد من إيفان دنيسوفيتش" أ. سولزينيتسين، "Silence" و "Last Slops" Y. Bondarev، "الأعمال المعتادة" V. بيلوفا، "Ugaba" و "الطقس السيئ" V. Tencilakov. تم رفض فترة "غير قانوني" دون ندم. عاد الأدبيات إلى التقاليد الممتازة للكلاسيكيات، ووضع "أسئلة صعبة" للحياة، وتوسيع وركزت على أعمالها من أنماطها والأنواع المختلفة. كل هذه الأعمال بطريقة أو بأخرى هي ذات جودة واحدة مشتركة: تعتمد المؤامرة عادة على حقيقة أن تدخل السلطات في مصير الأبطال يؤدي إلى عواقب دراماتيكية وأحيانا مأساوية. إذا كان في الفترة السابقة، فإن وحدة السلطات والناس، تمت الموافقة على الحزب والمجتمع، ثم مشكلة المواجهة بالسلطة والشخصية المخطط لها، والضغط على الشخصية، والإذلال من ذلك. والشخصية تدرك أنفسهم أبطال الفئات الاجتماعية المختلفة، من القادة العسكريين ومديرو الإنتاج ("العيش والميت"، "معركة على الطريق")، إلى فلاح صغير صغير (ب. كاراييف "من حياة فيودور Kuzkina ").

بحلول نهاية الستينيات الرقابة مرة أخرى أكثر صرامة، بمناسبة بداية "الركود"، كما كان يسمى هذه المرة لمدة خمسة عشر عاما لاحقا، على تطور جديد من اللوالب التاريخية. أ. سولزينيتسين، مع بعض القرى المسماة (V. Belov، B. Mozhaev)، ممثلو ما يسمى بتوجيه "الشباب" من النثر (V. Aksenov، A. Gladlin، A. Kuznetsov)، أجبر على الهجرة في إنقاذ الحرية الإبداعية وأحيانا سياسية، كما يتضح من الإشارات إلى أ. سولزينيتسين، أولا - بروزسكي، الاضطهاد في أ .فاروفسكي رئيس تحرير العالم الجديد، الذي نشر الأعمال الأكثر حادة من تلك السنوات. في السبعينيات، يحدث ذلك، ومع ذلك، فإن ذلك ضعيف، محاولة لإعادة تأهيل عواقب "عبادة الشخصية" ستالين، ولا سيما دوره كقائد رئيسي في الفترة من الحرب الوطنية العظمى. الأدب مجددا، كما هو الحال في السنة العشرين - الأربعين، يقع في اثنين من التدفقين - المسؤول "السكرتارية" (أي أن الكتاب الذين احتلوا مناصب مرتفعة في اتحاد الكتاب السوفيتي) و "Samizdatovskaya"، وزعت العمل أو العمل غير نشر على الإطلاق أو نشر في الخارج. Roman B. PasterNak "Doctor Zhivago"، "Archipelag Gulag" و "Crack Corpus" A. Solzhenitsyn، قصائد I. Brodsky، Notes Notes V. Solowkina "قراءة Lenin"، "Moscow - Petushki" Verofeeva وعدد من الأعمال الأخرى المنشورة في أواخر الثمانينات - أوائل التسعينيات واستمرت في النشر واليوم ...

ومع ذلك، لا تزال المعيشة، الصادق، الأدب الموهوبين موجودة، حتى على الرغم من تشديد الرقابة. في السبعينيات، يتم تنشيط ما يسمى "النثر الريفي"، مما يترك ما تقدمه في عمق المشاكل، سطوع النزاعات، والتعبيرية ودقة اللغة، في غياب الأسلوبية الخاصة "المسرات". يتم نقل كتاب الجيل الجديد (V. Rasputin، V. Shukshin، B. Mozhaev، S. Zaligin)، من المشكلات الاجتماعية للقرية الروسية إلى مشاكل الفلسفية والأخلاقية والعقلية. مشكلة الترفيه عن الطبيعة الوطنية الروسية على كسر العصر، ومشكلة العلاقة بين الطبيعة والحضارة، ومشكلة الخير والشر، وحظية وأبدية. على الرغم من حقيقة أنه في هذه الأعمال، لم تتأثر مشاكل سياسية حادة، باستثناء المجتمع، إن انطباعا عن المعارضة؛ مناقشات حول النثر "القرية"، التي عقدت على صفحات "الصحيفة الأدبية" والمجلة "الدراسة الأدبية" في أوائل الثمانينيات، تقسيم حرفيا انتقادها على "الأعراف" و "الغربيين"، قبل مائة عام.

لسوء الحظ، لم يلاحظ العقد الماضي بسبب ظهور أعمال ذات أهمية بنفس القدر كما في السنوات السابقة، لكنها ستكون جميعها تدخل تاريخ الأدب المحلي مع وفرة غير مسبوقة من منشورات الأعمال، على الرقابة، التي لم تنشر في وقت سابق، بدءا من العشرينات عندما يكون النثر الروسي ينقسم في الأساس إلى تيارين. تنتقل الفترة الجديدة من الأدب الروسي تحت علامة الدفاع ودمج الأدبيات الروسية إلى دفق واحد، بغض النظر عن المكان الذي عاش الكاتب وحيث عاشت إدمانته السياسية وما هو مصير. أعمال غير معروفة من أ. بلاتونوفا "Kotlovan"، "Kotlovan"، "Chelengur"، "Chelengur"، "Happy Moscow"، E. Zamyatina "نحن"، Akhmatova "Requiem"، الأعمال المطبوعة من قبل V. Nabokova و M. Aldanov، عودة في الأدب الروسي، كتاب المهاجرين الموجودين الموجة الأخيرة (70s - 80s): S. Dovlatov، E. Limonov، V. Maksimov، V. Sinyavsky، I. Brodsky؛ من الممكن أولا تقييم أعمال الأعمال الروسية "تحت الأرض": "الباطنات المتسوقة"، فاليري بوبوفا، V. إروفيفا، فيك. Yerofeyev، V. Korkia، \u200b\u200bإلخ.

تلخيص هذه الفترة من تطور الأدبيات الروسية هذه، يمكن أن نستنتج أن الإنجاز الأكثر لفتا له هو عمل ما يسمى ب "قرويين الكتاب"، الذين تمكنوا من وضع مشاكل أخلاقية واجتماعية واجتماعية وفلسفية على الحياة المادية للفلاحين الروس في القرن العشرين.

في الروايات وممتلكات S. Zalina، V. Belova، B. Gomaev أظهر، وكيف بدأت عملية الدراسة، والتي تتأثر بعمق ليس فقط الاقتصاد في البلاد، ولكن أيضا الأساس الروحية والأخلاقية. ما كل هذا أدى، يدير ببلاغة قصة F. Abramova و V.Resputina، القصص V.Shukshina، وغيرها.

f.abramov (1920-1982) يكشف عن مأساة الفلاحين الروس، تليها مأساة البلد بأكمله، على مثال قرية بيكاشينو الشمالية الروسية، النموذج الأولي الذي كان القرية الأصلية في F.abramova Verkola. في Tetradrogy "إشعار"، والذي يتضمن الروايات "فصل الشتاء وثلاثة صيف"، "الإخوة والأخوات"، "اقتران المسار"، "البيت"، يخبر عن حياة سكان بيكاشين، إلى جانب البلد بأكمله من الماضي الذي تم اختباره من قبل سنوات ما قبل الحرب والعسكرية وما بعد الحرب، حتى السبعينيات. الشخصيات المركزية من Tetralogy - ميخائيل سنفرين، من 14 عاما، ليس فقط لرئيس العائلة الأيتام، ولكن أيضا للرجل الرئيسي في المزرعة الجماعية، وأخته ليزا. على الرغم من جهودهم اللاإنسانية حقا لتنمو، وضعت على أقدام الإخوة والأخوات الأصغر سنا، تحولت الحياة إليهم إلى نيلسكوف: يتم فصل الأسرة، اندلعت، الذي يقع وراء الحانات، الذي سوف يذوب في المدينة، الذي يموت وبعد لا يزال مايكل وليزا فقط في القرية.

في الجزء الرابع من ميخائيل، يدور رجل يبلغ من العمر أربعين عاما قويا، وهو رجل يبلغ من العمر أربعين عاما، الذي كان يحترم سابقا واستمع إليه، أنه غير مطالب به فيما يتعلق بالإصلاحات العديدة التي دمرت التقدير التقليدي للقرية الروسية الشمالية. انه سرانز، ليزا مريضا بجدية، بنات، باستثناء الأصغر سنا، انظر إلى المدينة. ما ينتظر القرية؟ هل سيتم تدميره كمنزل أحد الوالدين، أم أن جميع التجارب التي ضربتها؟ يأمل f.abramov الأفضل. النهائي لل Tetradorogy، \u200b\u200bمع كل تراكانثها، يلهم الأمل.

القصص الصغيرة من F. abramova "الخيول الخشبية"، "بيلاجيا"، "Alka"، والتي بمثابة، على مثال ثلاث مصائر نسائية، يتم تتبعها بعيدة عن التطور المشجعي لشخصية وطنية للإناث في وقت صعب وبعد قصة "الخيول الخشبية" تمثل الولايات المتحدة في فاسيليسا ميلينتييفنا، وهي امرأة ذات اسم ملحمة وروائح رائعة من الصيام. من مظهرها يضيء كل شيء حولها، حتى تنتظر Zhenya ابنتها، لا تنتظر، عندما تصل Melentievna بزيارتها. Mentenevna هو شخص في المخاض، كل ما يراه معنى وفرحة الحياة. والآن، القديم والضعفاء، بل تذهب إلى الغابة القريبة من أجل الفطر حتى يعيش اليوم دون جدوى. ابنة سونيا لها، في فترة ما بعد الحرب الصعبة، تحولت إلى قطعها وخداعها من قبل حبيبته، cums حياة الانتحار لا الكثير من العار أمام الناس، مثل العار ومشاعر الذنب قبل ذلك الأم، التي لم يكن لديها وقت ولا يمكن أن تكون قادرة على تحذيرها والتوقف.

هذا الشعور غير مفهوم ل ALKE، وهي فتاة ريفية حديثة تطير من خلال الحياة مثل العثة، ثم تتشبث بجميع القوى في حياة المدينة، للسهم المشكوك فيه من النادلة، ثم البحث عن الفاخرة، في رأيها، نمط حياة مضيفة. مع مغراته - ضابط ينقل - تزحف بوحشية وقطاسية، والسعي إلى إقالةه من الجيش، والذي في تلك السنوات يعني الوفاة المدنية، وبالتالي استلام جواز سفر (كذلك، في الخمسينيات - 60s، الفلاحون لم يكن لدى جواز السفر، والانتقال إلى المدينة، كان من الضروري الحصول على جواز سفر من جميع الحقائق وغير صحيح). من خلال صورة Alki F. Abramov، ركز القراء على مشكلة ما يسمى الشخص "الهامشي"، أي شخص انتقل للتو إلى المدينة من القرية، والذي كان مرتبكا من قبل الروحية والأخلاقية السابقة القيم وغير موجودة جديدة، تغييرها إلى علامات خارجية للحياة الحضرية.

مشاكل شخصية "هامشية" كان رجل شبه ميديرينن قلقا و V. Shukshin (1929-1974)، الذي شهدت صعوبات الصدأ "الطبيعي" للشخص "الطبيعي في الاضطرابات، في الحياة الحضرية، يوم الأربعاء من المخابرات الإبداعية.

لكن عمله، على وجه الخصوص، الروائية، أوسع بكثير من وصف حياة الفلاحين الروس في نقطة تحول. المشكلة التي جاءت v.shukshin أدب 60s في جوهرها، ظلت دون تغيير - هذه هي مشكلة أداء الشخصية. أبطاله الذين "يخترعون" حياتهم الأخرى لأنفسهم (منيا \u200b\u200bKVASS "، GLEB KAPUSTIN" قطع "، وحجز ناليس" ميل عفوا، مدام "، Timofey Khudyakov" تذكرة الدورة الثانية ")، Crave لتنفيذ ما لا يقل عن العالم الخيالي. هذه المشكلة بشكل غير عادي هذه المشكلة مع Shukshina على وجه التحديد لأنه مشرق، كما لو باسم البطل، والسرد الذي نشعر فيه الانعكاس المزعج للمؤلف حول استحالة الحياة الحقيقية عندما تكون الروح مشغولة "وليس الموضوعات". V.Shukshin، جادلت بحماس خطورة هذه المشكلة، والحاجة إلى أن يتوقف كل شخص في التفكير في معنى حياته، حول تعيين موعده على الأرض، حول المكان في المجتمع.

واحد من كتبه الأخيرة V.Shukshin تسمى "الشخصيات". ولكن، في الواقع، كل عمله مكرس لصورة الشخصيات الأصلية غير العادية وغير العادية والفريدة من نوعها لا تتناسب مع نثر الحياة، في أيام الأسبوع العادية. من خلال اسم أحد قصصه، أصبحت أحرف Shukshinsky الأصلية والفريدة من نوعها باسم "الأجور". أولئك. الأشخاص الذين يحملون شيئا ما في الروح، فريدة من نوعها، يفصلون عنها من كتلة الخصائص المتجانسة. حتى في المعتاد، على أساس شخصيته، يهتم Shukshin بتلك اللحظات في حياته، عندما يتجلى شيء خاص به، فريدة من نوعها، تسليط الضوء على جوهر شخصيته. هذا في قصة "الأحذية" سيرجي دوهافين، والتي تشتري في المدينة باهظة الثمن، والأحذية الأنيقة لزوجة حليب كوم. إنه يدرك غير عملي وعقوبة عمله، ولكن لسبب ما لا يستطيع القيام بذلك، ويفلم القارئ أن الشعور المخفي وراء الحياة اليومية، لم يكن حب الحب لزوجته مدربا وراء الأسابيع. وهذا القانون الدوافع الدقة نفسيا يؤدي إلى رد فعل استجابة من زوجته، تماما كما ناديا واضحا، ولكن عميق وصادق. تخلق القصة المتبادلة والغريب من قبل V.Shukshin، إحساس مشرق بالتفاهم، وانسجام الأشخاص "المعقدة العادية" الذين نسوا أحيانا للعاديين والتحريز. يستقع الصعقة شعورا بالكناء، وهو شاب، سهولة، على الرغم من حقيقة أن الأحذية، بالطبع، كانت صغيرة وحصلت على ابنة الأكبر.

احترام حق الإنسان في أن يكون نفسه، حتى لو كان تنفيذ هذا الحق يجعل الشخص الغريب والسخري، على عكس الآخرين، فإن V. Hukhshin يكره أولئك الذين يسعون إلى توحيد الشخصية، وجلب كل شيء بموجب قاسم عام، يختبئ عن طريق الرنين الاجتماعي والأهمية تظهر العبارات، التي تظهر في كثير من الأحيان عن هذه العبارة الفارغة والمكالمات، يتم إخفاء الحسد، تافه، الأنانية ("سرق ابني سيارة الحطب"، "وقح"). في القصة "تقاسم" نحن نتحدث عن ثلاثة رجال كبار السن: غلوكوف، أولغا سيرجييفنا وأاتافيتش. فضل أولغا نشطا اجتماعيا وحاسما سيرجييفنا في شبابه صمم متواضع وهادئ في المفوض اليائس، لكن في النهاية، عاد واحد، إلى قريته الأم، ودعم العلاقات الجيدة وحتى مع بلده وأيضا مروحة وحيدة. لن يتم إلحاق طبيعة أولغا سيرجييفنا إذا لم يقرر الرجل العجوز في غلوكوف إنشاء عائلة ذات عائلة وحيدة، والتي تسببت في الغضب والغيرة أولغا سيرجيفنا. قادت الكفاح ضد الرجال كبار السن، الذين يستخدمون عبارات الإدانة العامة، والتحدث عن الفجور وإرضاء هذا النقابة، مما يشمل التركيز على التعددية من العلاقات الحميمة في هذا العصر، على الرغم من أنه من الواضح أن الخطاب ذهب أولا على الدعم المتبادل بعضهم البعض. ونتيجة لذلك، تسببت في العار في كبار السن في الضياع (غير موجود) لأفكاره حول العيش معا، والخوف من حقيقة أن أولغا سيرجييفنا ستخبر هذه القصة على القرية، وبالتالي فإنها ستضخمهم. لكن Olga Sergeyevna صامت، راض تماما عن ما تمكنت من إذلال، قد يكون صامتا حتى الوقت. سعيد لإذلال شخص آخر و gleb kapustin في القصة "قطع".

الشخصيات المفضلة V. Shukshin - التفكير غير العادي، والتي هي في البحث الأبدية عن معنى الحياة، غالبا ما يكون الأشخاص ذوي الروح الدقيقة والضعيفة، وأحيانا أداء أعمال سخيفة، ولكن لمسة.

V. Shukshin - ماجستير قصة صغيرة، تستند إلى رسم مشرق من "من الطبيعة" ويحتوي على تعميم جاد على أساس هذا الرسم. تشكل هذه القصص أساس مجموعات "المقيمين الريفيين"، المحادثات ذات القمر الصافي "،" شخصيات ". لكن V. Shukshin هو كاتب لمستودع عالمي، وخلق روايتين: "لوبافينا" و "جئت لإعطائك سوف"، والكينوشنوري "كلينا الأحمر"، المسرحيات الساخرة "وفي الصباح استيقظوا" و " الدقي الثالث. " شهرة جلب عمل الدليل، والتصرف.

V.Resputin (R. 1938) هو أحد أكثر الكتاب للاهتمام ينتمون إلى الجيل الأصغر سنا من الكتاب الخشبي المزعوم. أصبح معروفا بسبب دورة جدول أعمال القرية الحديثة الأنجدية: "المال لماري"، "الولاية الأخيرة"، "لايف وتذكر"، "وداعا إلى ماتيا"، "النار". تتميز القصص بخصوصية الرسومات في حياة وحياة قرية سيبيريا، سطوع وأصالة شخصيات فلاحات الأجيال المختلفة، والفلسفة، وصلة القضايا الاجتماعية والبيئية والأخلاقية، ورائعة إحساس اللغة، النمط الشعري ...

من بين شخصيات الأبطال V. Rasputin، الذي أحضره شهرة، أولا وقبل كل شيء، من الضروري تخصيص معرض الصور، الذي انتقد بأنه "نساء قديم" - فلاحته الذين تحملوا جميع الجوارب والشدائد وليس مكسورة ، الحفاظ على النظافة واللهمة، الضمير، كما يحدد الجودة الرئيسية للشخص، أحد بطلاته المفضلة هي المرأة العجوز داريا من "وداع للأم". هذا هو حقا الصالحين، والتي تحملها الأرض. آنا ستيبانوفنا من قصة "الولاية الأخيرة" أكبر خطيئة في حياته تعتقد أنه خلال الجماعة، عندما كانت كل الأبقار مدفوعة في قطيع مشترك، فإنها بعد أن تهرب ابنة المزرعة الجماعية فجر البقرة لإنقاذ أطفاله من الجياع الموت. يوم واحد، لهذا الاحتلال، وجدت ابنتها: "حتى روحي، ذهبت عينيها"، توفي آنا ستيبانوفنا قبل صديقته القديمة.

ربما يكون داريا بينياغة من القصة "وداعا إلى ماتيا" هو صورة إعلانية جيدة للإنسان العجوز القديم. الحكاية نفسها عميقة، مشكلة مجسمية، مشكلة. ماتيرا هي جزيرة ضخمة على حظيرة، النموذج الأولي لجنة سيبيريا. هناك كل ما تحتاجه للحياة الطبيعية: قرية مريحة مع المنازل مزينة بالمنحوتات الخشبية الرائعة، بسبب ماهية طاولة تقريبا في كل منزل: "حراسة الدولة"، الغابات والأراضي الصالحة للزراعة، المقبرة، حيث الأجداد ، مرج مدفون، والكتاب، والمراعي، والنهر. هناك خط ملكي، والذي، وفقا لأسطورة، تولي الجزيرة إلى الأرض الرئيسية، وبالتالي، وهو المفتاح لقوة وإخلاء الوجود. هناك ماجستير في الجزيرة - مخلوق أسطوري، وهو سحر، راعي. وكل هذا يجب أن يموت بشكل دائم، والذهاب تحت الماء نتيجة لبناء HPP التالي. تصور بشكل مختلف لسكان التغيير في مصيرهم: الشباب سعداء، يتم التوفيق بين الجيل المتوسط \u200b\u200bمع حتمية ما يحدث، حتى يقتل بعض منازلهم في وقت مبكر، للحصول على تعويض بسرعة وشربه. وفقط داريا ترتفع ضد الوبرين بلا تفاع عن موثوقة وتسريعها مع مواطن، فإن تحقيق عدم وجودها الحتمي، بشكل كاف، محضرة وحزنها كوخها، مما أدى إلى قبر الوالدين في المقبرة، والصلاة من أجل أولئك الذين أساءوا إليها والجزيرة. امرأة قديمة ضعيفة، شجرة بلا صولمة، المالك الغامض للجزيرة تمرد ضد البراغماتية وتبلغ الناس الحديثين. لم يتمكنوا من تغيير الوضع بشكل أساسي، ولكن، في طريق الفيضانات التي لا مفر منها للقرية، حتى للحظة تأخر الدمار، أجبرهم على التفكير فيهم وضاداتهم، من بينهم - الابن والحفيد في داريا، والقراء وبعد لذلك، فمن متعدد السنواتي وفي الكتاب المقدس، ونهائيات أصوات القصة. ما الذي ينتظر الأمر؟ ما ينتظر البشرية؟ في صياغة هذه القضايا، احتجاجا وغضب.

في السنوات الأخيرة، تشارك V. Asputin في الصحافة (كتاب المقالات "سيبيريا! سيبيريا ...") والأنشطة الاجتماعية والسياسية.

في 60 - 80s. أعلن بصوت عال ومواهب نفسها وما يسمى ب "النثر العسكري"، معذائيات وعذوبة، "أيام وليال" للحرب الوطنية العظمى بطريقة جديدة. "الحقيقة متساوية"، أي تصبح الحقيقة غير المرئية في سفر التكوين في الحرب الأساس للبراعم الأخلاقية والفلسفية، لحل المشكلة الوجودية "الاختيار": الاختيار بين الحياة والموت والشرف والخيانة والهدف المهيب والضحايا الذين لا يحصى من عدد لا يحصى منهم في اسمها. هذه المشاكل تكمن وراء أعمال G. Baklanov، Y. Bondareva، V. Babykova.

هذه المشكلة دراماتيكية خاصة. في قصة "Sotnikov"، ينقذ أحد الحزبين المتوقعين حياته، ليصبح مشروع قانون للآخر. لكن هذا السعر من حياته يصبح باهظا وله، تخسر حياته أي معنى، يتحول إلى أدلة ذاتية لانهائية، وفي النهاية يقوده إلى فكر الانتحار. أثارت قصة "المسلة" مسألة الفذ والتضحية. المعلم أليم الصقيع طوعي يستسلم طوعا إلى النازيين على مقربة من طلابه رهينة. جنبا إلى جنب معهم، يذهب إلى الموت، وتوفير بأعجوبة واحدة فقط من طلابه. من هو البطل أو أحد الأناركيين، الذي كان له ترتيب محروم لقائد انفصال الحزبية، الذي لا يمنع نفسه هذا القانون؟ ما هو أكثر أهمية - النضال النشط مع الفاشيين في فرقة حزب زانسكي أو الدعم الأخلاقي للمصممة بموت الأطفال؟ V. Besikov يوافق على عظمة الروح البشرية، الأخلاقية لا هوادة فيها في مواجهة الموت. حقق الحق في هذا الكاتب حياته ومصيره، بعد أن أقر المحارب طوال أربع سنوات من الحرب.

في أواخر الثمانينات - يواجه أوائل التسعينيات، والأدب، وكذلك المجتمع ككل، أزمة عميقة. كان هناك بالفعل تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين، وهو ما، إلى جانب الأنماط الجمالية، تم تحديده من خلال ظروف الطبيعة الاجتماعية والسياسية التاريخية، بعيدا عن مفيد دائما. الآن، محاولات التغلب على هذه الأزمة من خلال الوثائق الوثائقية، تطمح في كثير من الأحيان إلى الطبيعية ("أطفال أربات" ريباكوفا، شالاموف)، أو عن طريق تدمير سلامة العالم، باحزز وثيق في أيام الأسبوع الرمادي للأشخاص الرمادي، غير محسوسين (L. Petrushevskaya و V. Petersburg، T. سميكة) لم تؤدي إلى نتائج مهمة. في هذه المرحلة، للقبض على أي اتجاهات مبتكرة في العملية الأدبية الحديثة في روسيا - الحالة معقدة للغاية. الوقت سيظهر كل شيء ووضع في مكانه.

الأدب 50-80s (مراجعة)

الموت I.V. ستالينا. المؤتمر الحزب XX. التغييرات في الحياة الاجتماعية والثقافية للبلاد. اتجاهات جديدة في الأدب. المواضيع والقضايا والتقاليد والابتكار في أعمال الكتاب والشعراء.

انعكاس صراعات التاريخ في مصير الأبطال: P.Nilin "القسوة"، A. Solzhenitsyn "يوم واحد إيفان دينيسوفيتش"، v.dudintsev "ليس بالخبز معا ..." وغيرها.

فهم جديد لمشكلة شخص في الحرب: Y. Bondarev "الثلج الساخن"، V. Bogomolov "لحظة الحقيقة"، V. Kontrayev "Sasha" وغيرها. التحقيق في طبيعة الريش والخيانة، التحليل الفلسفي للسلوك البشري في وضع شديد في أعمال V. Beskova "Sotnikov"، B. Okudzhava "كن صحيا، Scholyar"، إلخ.

دور الأعمال على الحرب الوطنية العظمى في تعليم الحواس الوطنية للجيل الصغار.

شعر 60s وبعد عمليات البحث عن لغة شعرية جديدة، أشكال، نوع في الشعر B.AHMADullina، E. Rokuburova، R. Obiavnoye، A. Vorostensky، E.Evtushenko، B.Okuzhava، وغيرها. تطوير تقاليد الكلاسيكية الروسية في الشعر N. Fedorov ، N.RUBTSOVA، S.NAROVCHATOVA، D.Samelova، L. Martynova، E. Rokuburova، N.Slutsky، Yu.Drunina، B. Slutsky، S. Orlova، I. Berrovsky، R. Gamzatova، إلخ.

انعكاس على الماضي، الحاضر ومستقبل الوطن الأم، الموافقة على القيم الأخلاقية في الشعر A.Varkovsky.

« النثر الحضري.» . الموضوعات والقضايا الأخلاقية والسمات الفنية للأعمال من قبل V. Aksenova، D. Gorrann، Yu. Trifonova، V. Dudintseva، إلخ.

« نثر ريفي» . صورة حياة القرية السوفيتية. العمق، سلامة العالم الروحي للرجل المرتبط بحياتها مع الأرض، في أعمال F. Abramov، M. Alekseeva، S. Belova، S. Zalina، V. Krupina، P. Proskurin، B. Mozhaev، V. Shukshin، وغيرها.

مسرحوبعد المشكلات الأخلاقية من القطع أ. فولودين "خمسة أمسية"، أ. أربوزوفا "تاريخ إيركوتسك"، "الألعاب الوحشية"، V. Rosova "في ساعة جيدة"، "عش غلواري"، أ. فاميلوفا "الصيف الماضي في Chulimsk"، "الابن الكبير،" صيد البط "، إلخ.

ديناميات القيم الأخلاقية في الوقت المناسب, التنبئة لخطر فقدان الذاكرة التاريخية: "وداع إلى Materia" V. Rasputin، "فيلم بني" الفصل. Aitmatova، "النوم في بداية Tuman" Y. Rytheu وغيرها.

محاولة تقدير الحياة الحديثة من أجيال المنظور: "علامة الدب" v. bykov، "الرجل العجوز" ترفونوفا، "Bereg" y. bondarev، إلخ.

الموضوع التاريخي في الأدب السوفيتيوبعد قرار مسألة دور الشخصية في التاريخ، حول العلاقة بين الإنسان والسلطة في الأعمال B. Okudzhava، N. Eidelman،

V. Pikule، A. Zhigulina، D. Balashova، O. Mikhailova، إلخ.

الأدب السائقيوبعد ك. بوست،

I. Erenburg.

زيادة دور الصحافة. التوجيه العام للأعمال الفنية 80s. نداء إلى الصفحات المأساوية من التاريخ، انعكاسات حول القيم العالمية.

مجلات هذه المرة, موقفهموبعد ("العالم الجديد"، "أكتوبر"، "راية"، إلخ).

تطوير نوع الخيال في أعمال A. Belyaeva، I. EFREMOVA، K. Bulychev، إلخ.

أغنية المؤلفوبعد مكانها في العملية التاريخية والثقافية (المحتوى، والإخلاص، والاهتمام للشخص). قيمة إبداع A. Galich، V. Vysotsky، YU. Victor، B. Okudzhava، إلخ. في تطوير النوع من أغنية المؤلف.

متعددة الجنسيات للأدب السوفيتي.

أ. solzhenitsyn. معلومات من السيرة الذاتية.

« ماتينين بولت» *. "يوم واحد من إيفان دينيسوفيتش". نهج جديد لصورة الماضي. المشكلة هي مسؤولية الأجيال. تأملات الكاتب حول الطرق الممكنة للتنمية البشرية في القصة. إتقان A. Solzhenitsyn - عالم نفسي: عمق الشخصيات، التعميم التاريخي والفلسفيات في عمل الكاتب.

V.T. شالاموفوبعد معلومات من السيرة الذاتية.

« قصص كوليما» (قصصتين لاختيارها). خصوصية فنية من نثر شالاموف: نقص الإعلانات والبساطة والوضوح.

v.m. شوتشين. معلومات من السيرة الذاتية .

قصص: "Chudik"، « اخترت تصريح إقامة», « يقطع», « مجهر», « الاستقبال andatoric.» . صورة حياة القرية الروسية: عمق ونزاه العالم الروحي للرجل الروسي. ميزات فنية من النثر V. Shukshina.

N.M. جراح.معلومات من السيرة الذاتية .

قصيدة : « رؤية على التل», « اوراق الخريف» (اختيار ممكن قصائد أخرى).

موضوع الوطن الأم في كلمات الشاعر، الألم الحاد لمصيرها، إيمانها في قواتها الروحية التي لا تنضب عليها. الانسجام للرجل والطبيعة. Yesenin تقاليد في Lyric Rubatov.

رسول gamzatov. معلومات من السيرة الذاتية.

قصيدة: « الرافعات», « في الجبال، تشاجر Jigites, حدث ...» (اختيار ممكن قصائد أخرى).

الصوت القلبي لسمة الوطن الأم في كلمات gamzatov. الاستقبال بالتوازي، وتعزيز القيمة الدلالية للثمانية نهاية. نسبة الوطنية والعالمية في عمل Gamzatov.

A.V. عملك. واحد من السيرة الذاتية.

لعب « النكات الإقليمية» ( هناك خيار من العمل الدرامي الآخر).

صورة البيروقراطية الأبدية غير القابلة للتدمير. موافقة جيدة، والحب والرحمة. تقاليد Gogol في دراما فاميلوف.

الأدب الروسي في السنوات الأخيرة (نظرة عامة)

الأدب الأجنبي (مراجعة)

I.-v.get.« فيوست» .

هاء همنغواي.« الرجل العجوز والبحر» .

e.- m. remarque.« ثلاثة رفاق»

علامات.« مائة عام من الشعور بالوحدة» .

p. coelho.« الخيميائي» .

يعمل في المحادثات في الأدب الحديث

أ. أربوزوف « سنوات من التجول» .

V. روسوف « بحثا عن الفرح» .

أ. فاميلوف « الصيف الماضي في Chulimsk» .

V. Shukshin. « إلى الثالث بطرحوف», « دوما» .

V. EroFeev "Moscow - Petushki"

الفصل. Aitmatov. "باخرة بيضاء" (بعد قصة خرافية) "،" الرافعات المبكرة "،" كلب Pegii، يدير حافة البحر ".

d. andreev. "ارتفع من العالم".

v. astafiev. "الراعي والراعي".

أ. بيك. "موعد جديد."

v. بيلوف. "قصص النجارة"، "عام فلام العظيم".

البتات. "الألبوم الجورجي".

v. bykov. "الغيوم"، "sotnikov"، "علامة سيئة".

أ. فاميلوف. "الابن الكبير"، "وداع إلى يونيو".

ك. فوروبيوف. "قتل بالقرب من موسكو".

v. vysotsky. الأغاني.

Y. دومبروفسكي. "كلية الأشياء غير الضرورية".

v. ايفانوف. "روسي الأساسي"، "روس عظيم".

ب. موزهايف. "رجال ونساء."

خامسا نابوكوف. "حماية لوزين".

v. nekrasov. "في خنادق ستالينغراد،" "قصة حزينة صغيرة".

هاء نوسوف. "النوم الأساسي"، "النبيذ الأحمر النبيذ".

b. okudzhava. الشعر والنثر.

b. pasternak. شعر.

v. rasputin. "وداع للأم"، "عش وتذكر".

v. شالاموف. "قصص كوليما.

شعر 60-90s وعقد آخر (A. Kuznetsov، N. Rodkkin، IGI، D. Prigi، V. Vishnevsky، إلخ).

عينة موضوعات من الملخصات

HIH القرن

الوضع الاجتماعي والسياسي في روسيا في بداية القرن التاسع عشر. تأثير أفكار الثورة الفرنسية العظيمة على تشكيل الوعي العام والحركة الأدبية.

الرومانسية. الأسس الاجتماعية والفلسفية لحضورها.

جمعية موسكو ليوبومودروف، برنامجه الفلسفي والجمالي.

المبادئ الجمالية الرئيسية للواقعية. مراحل تطوير الواقعية في القرن التاسع عشر.

k.n. batyushkov. عبادة الصداقة والحب في عمل Batyushkova. دور الشاعر في تطوير الشعر الروسي.

واو zhukovsky. العالم الفني من التمثيل الرومانسي والقصال.

المشكلة الرئيسية هي Bassen I.A. krylova. موضوع الحرب الوطنية 1812 في الإبداع باس I.A. krylova.

الإبداع من الشعراء العرقاء. ملامح رومانسية بطولية مدنية من العرقاء، والموضوعات الرائدة وأفكار إبداعهم (K.F. Ryleev., V.F. ريفسكي وآخرون.)

مثل. بوشكين - خالق اللغة الأدبية الروسية؛ دور بوشكين في تطوير الشعر المحلي والنثر والدراما.

كلمات Winnocheing A.S. بوشكين، اتصالها بأفكار العرق ("الحرية"، "إلى الشهادة"، "قرية").

قصائد الجنوب. انعكست Pushkin، ميزاتها الأيديولوجية والفنية، في قصائد شخصية "الشخص الحديث".

مأساة "بوريس جودونوف" A.S. بوشكين. المفهوم التاريخي للشاعر وانعكاسه في الصراع ومصور الأعمال.

موضوع ديكيست في عمل A.S. بوشكين ("في سيبيريا"، "arion"، "Anchar").

موضوع الاستقلال الروحي للشاعر في المظهر الشعري من بوشكين (الشاعر والحشد "،" الشاعر "،" الشاعر ").

كلمات الشاعر الفلسفية ("هدية عبثا، هدية عشوائية ..."، هل سأذهب على طول شوارع صاخبة ... ").

الرومانية "Evgeny onegin" A.S. Pushkin هي أول رواية واقعية روسية، مشاكله الاجتماعية، نظام الصورة، ميزات المؤامرة والتكوين.

قصائد وطنية. Pushkin ("Slevishers of Russia"، "ذكرى بورودينو"، "قبل قبر القديس").

حكايات بوشكين الخيالية ومشاكلهم ومحتوا أيديولوجي.

قيمة التراث الإبداعي A.S. بوشكين. بوشكين وحداثةنا.

مكان وأهمية الشعراء Pushkin "pleiads" في الشعر الروسي. أصالة الشعر D.V. دافيدوفا، P.A. vyazemsky، E.A. Baratynsky، A.A. DELIVIA، N.M. langua، d.v. venevitinova.

المواضيع وأصالة كلمات مبكرة m.yu. Lermontov، ensres لها، ملامح طبيعة البطل الغنائي.

موضوع الشاعر والشعر في عمل M.YU. ليرمونتوف ("وفاة الشاعر"، "الشاعر"، "النبي").

تطوير الاتجاهات الواقعية في كلمات m.yu. بدأت Lermontov، تفاعل غنائي، دراماتيكي ورحيم في كلمات، مجموعة متنوعة.

جوهر اجتماعي فلسفي من القصيدة M.YU. Lermontov "شيطان"، دوريات جيدة والشر، والتمرد والانسجام، والحب والكراهية، والسقوط واللحظات في القصيدة.

"بطل وقتنا" باعتباره الرواية الاجتماعية والنفسية والفلسفية m.yu. Lermontov، هيكلها، نظام الصور.

A.V. خواتم. بدأت الوحدة العضوية للغازات والمملحية في أغاني كولتسوف، وميزات تكوينها وصناديق البصرية.

ميزة المواهب الإبداعية N.V. غوغول ورؤيته الشعرية للعالم. مثل. بوشكين على تفاصيل موهبة Gogol.

قصيدة "النفوس الميتة" N.V. GoGol، فكرته، ميزات النوع، المؤامرة والتكوين. دور صورة تشيتشيكوف في تطوير مؤامرة والإفصاح عن الفكرة الرئيسية للعمل.

الملامح الرئيسية للأدب الكلاسيكي الروسي XIX Q: الهوية الوطنية والإنسانية والتأكيد على الحياة والديمقراطية والجنسية.

الجغرافيا السياسية لروسيا: حماية المصالح الحكومية الوطنية للبلاد في عمل L. N. Tolstoy، N. A. Nekrasova، F. I. Tyutchev.

جالس القوى الاجتماعية والسياسية في القرن التاسع عشر، والجدل على صفحات الصحافة الدورية. المجلات "المعاصرة" و "الكلمة الروسية" ودورها في الحركة العامة.

الأنشطة الدوامة والأدبية - N.G. Chernyshevsky، N.A. dobrolyubova و d.i. pisarev.

N.G. تشيرنيشفسكي. وجهات النظر العامة والسياسية والجمالية. الأنشطة الأدبية والنقدية N.G. تشيرنيشفسكي.

الروماني "ماذا تفعل؟" N.G. Chernyshevsky، طابعته الاجتماعية والسياسية والفلسفية، مشاكل ومحتوا أيديولوجي. نظرية "الأنانية النادرة"، جاذبيتها وفرضتيها.

على ال. Nekrasov هو منظم ومبدع "المعاصرة" الجديدة.

الرومانية I.A. جونشاروف "Oblomov" باعتباره رواية اجتماعية نفسية وفلسفية.

"ملاحظات هنتر" I.S. Turgenev هو تاريخ الإبداع والكواتبيات والمنفسات الفنية. v.g. بلنسي حول "الملاحظات".

الروماني "الآباء والأطفال". Turgenev، مشكلاتها، المحتوى الأيديولوجي والمعنى الفلسفي. الصراع الرئيسي في الرواية وانعكاس النضال الاجتماعي والسياسي في اليوم السابق وأثناء الإصلاحات.

صورة بازاروف باعتبارها "نوع انتقالي" من "رجل مضطرب والشيخوخة" في الرومانا I. Turgenev "الآباء والأطفال". مجلدات حول الرواية. دي. Pisarev، ما antonovich و n.n. مراوح "الآباء والأطفال".

هو. Turgenev "قصائد في النثر"، المواضيع، دوافع رئيسية وأصال النوع.

دراما "عاصفة رعدية" أ. Ostrovsky. مشكلة الشخصية والبيئة، الذاكرة العامة والنشاط الفردي لشخص فيما يتعلق بالقوانين الأخلاقية في العصور القديمة.

شخصية مبتكرة من Dramaturgia A.N. Ostrovsky. أهمية وعملية المشاكل المتأثرة في أعماله.

الروح والطبيعة في الشعر f.I. تيتشيف.

ميزات الحب كلمات F.I. تيتشيف، توترها الدرامي ("أوه، بقدر ما نحب ..." آخر حب "، عشية الذكرى السنوية في 4 أغسطس 1864"، إلخ).

فورية التصور الفني للعالم في ليريكا أ. فيتا ("في الفجر، أنت لست مملا لها ..."، "مساء" "كيف الفقراء هي لغتنا! .." وغيرها).

نوع متنوعة من الإبداع. tolstoy. الدوافع الرئيسية لأغاني الشاعر ("مسألة بالا صاخبة ..."، "ليست الرياح، الوريد من الارتفاع ..." وغيرها).

الحياة الاجتماعية والسياسية والثقافية لروسيا 1870s - أوائل 1880s. تشكيل أيديولوجية السكان الثوريين.

أنا. Saltykov-Shchedrin هو موظف ومحرر للملاحظات المحلية المعاصرة ".

"حكايات" م. Saltykov-Shchedrin، مواضيعها الرئيسية، اتجاه رائع، لغة Esopov.

F.M. Dostoevsky "الجريمة والعقوبة"، وتحديد وحلها في مشاكل الاختيار الأخلاقي ومسؤولية شخص لمصير العالم.

Raskolnikov ونظرية الجريمة. جوهر "العقوبة" للشخصية المفقودة وطرحها لإحياء الروحي في الرواية F.M. دوستويفسكي "الجريمة والعقوبة".

N.S. Leskov وأساطيره على Legislands والبراد الشعبي ("Soborany"، "سحر وجول"، "اليسار").

"الحرب والعالم" L.N. tolstoy. الارتباك، المشكلة، التركيب، نظام الصورة.

السعي الروحي L.N. تولستوي في الرواية "آنا كارينينا".

يبحث عن بطل إيجابي ومثل أما. الشيخوف في القصص ("حياتي"، "منزل مع الميزانين"، "ضخ").

الابتكار من الدراما الشيخوف.

الدور المعرفي والأخلاقي والتعليمي والتجميلية للأدب الروسي XIX Century، وأهميته العالمية والصوت الحالي للحداثة.

نهاية XIX - بداية القرن العشرين

التدفقات الحديثة. رمزية وفقدان الشباب. مستقبلية.

دوافع خلود الروح في عمل I.A. بونين.

أ. كوبرين. موافقة المثل العليا الأخلاقية العالية للشعب الروسي في كتاب الكاتب.

السعي الأخلاقي والاجتماعي للأبطال I.s. شمريفا.

مفهوم المجتمع والرجل في الأعمال الدرامية من م. غوركي.

حكاية السيرة الذاتية م. غوركي "الطفولة"، "في الناس"، "جامعتي"

المثل العليا تخدم المجتمع في الترجمة الشفوية V. YA. Brysov.

موضوع المصير التاريخي في روسيا في عمل A.A. منع.

المحور كتدفق في الأدب؛ ممثلو Aqmeism.

مصير والإبداع m.i. tsvetaeva.

الرومانية ملحمة م. شولوكهوف "هادئ دون". تفرد صورة الطبيعة الروسية في الرواية.

الروايات وقصة عن الحرب "الحرس الشاب" أ. فاديف، "Star" E. Kazakiewicz، "في خنادق ستالينجراد" V. Nekrasov.

الرواية التاريخية السوفيتية "بيتر الأول" أ. تولستوي.

روايات الساتريان وقصة I. ILF و E. Petrov.

انعكاس التناقضات المأساوية للعصر في عمل أ. أخماتوفا، O. Mandelstam.

تطوير تقاليد الثقافة الشعبية الروسية في الشعر من الثلاثينيات A. Avardovsky، M. Isakovsky، P. Vasilyeva.

الشعر الوطني والأغاني للحرب الوطنية العظمى.

ماجستير شولوكهوف - خالق صورة ملحمة لحياة الشعب في "دون قصص".

موضوع عسكري في عمل م. شولوكهوف.

أصالة تكوين الرواية "الحرس الأبيض" M.A. بولجاكوف.

مأساة صورة الحرب الأهلية في Dramaturgia MA بولجاكوف ("أيام التوربينات"، "قيد التشغيل" وغيرها).

الروماني "شواطئ أخرى" V.V. نابوكوفا كذكرى جديدة لروسيا.

كلمات مبكرة B. Pasternak.

A. Tvardovsky "Terkin Vasily". كتاب عن المقاتل هو تجسيد الطابع الوطني الروسي. I. بونين حول تيركين vasily.

قصيدة A. Tvardovsky "بيت الطريق": مشاكل، صور الأبطال.

"مخيم" نثر أ. سولزينيتسين "أرخبيل غولاج"، الروايات "في الدائرة الأولى"، "Crack Corps".

الروايات الفلسفية الفصل. Aitmatova: "برونات من الفراك"، "وعلى أطول من قرن في اليوم"، "Floch".

صورة لمسرة معقدة للمحركات السوفيتية في رومانوف Y. Bondarev "Beach"، "اختيار"، "لعبة".

نثر فلسفي رائع A. و B. Strogatsky.

الروايات التاريخية L. Borodina، V. Shukshina، V. Chilihina، B. Okudzhava.

Satira F. Iskander، V. Warsanovich، B. Mozhaeva، V. Belova، V. Krupina.

PASSMODERN PUSTMODERN PROSE V. Yerofeyev "Moscow - Petushki".

التطور الفني للحياة اليومية لرجل عصري في النثر "القاسي" T. Tolstoy، L. Petrushevskaya، L. Ulitska، إلخ.

صورة للعمل البشري في الأعمال الشعرية يا. Smelakov، B. Strochiev، L. Tatytyyevaya، إلخ.

العالم الروحي من الرجل الروسي في آيات غنائية وقصائد N. Rubtsova.

كلمات من شعراء الجيل الأمامي M. Dudina، S. Orlova، B. Slutsky، إلخ.

افهم ملحمة للحرب الوطنية في الرواية الخامس. Grossman "الحياة والمصير".

القصة الفلسفية والمثل عن الحرب في مئات من V. Bynikov "Sotnikov"، "المسلة"، "شارة مشكلة".

مجموعة الخصائص الشعبية ل V. Shukshin.

قصص مبكرة A. Solzhenitsyn: "يوم واحد من إيفان دينيسوفيتش"، "ماتينين DVOR".

شعر 60s g.g. القرن العشرين.

n. rubtsov. تطوير تقاليد Yesenin في الكتب "نجمة الحقول"، "متاجر الروح"، "الضوضاء الصامتة"، "الزهور الخضراء"، إلخ.

محاضرة نوبل I. برودسكي - عقيدته الشعرية.

كتب قصائد I. Brodsky "جزء من الكلام"، "نهاية حقبة ممتازة"، "أورانيا" وغيرها.

الدراما الاجتماعية والنفسية A. Arbuzova "تاريخ إيركوتسك"، "حكايات أربات القديمة"، "الألعاب الوحشية".

Theater A. Vampilova: "الابن الكبير"، "صيد البط"، "النكات الإقليمية"، "الصيف الماضي في Chulimsk".

الروايات المجازية المشروطة V. بيليفين "حياة الحشرات" و "Chapaev والفراغ".

النقد الأدبي في منتصف 80-90. xx في.

اكتشاف نوع مباحث في نهاية القرن العشرين.