ولد فينسينت فان جوخ في 30 مارس 1953 في جروت زاندرت في مقاطعة شمال برابانت في جنوب هولندا ، في عائلة القس البروتستانتي تيودور فان جوخ. كانت والدته آنا كورنيليا من لاهاي ، حيث كان والدها يدير مكتبة. بالإضافة إلى فينسنت ، أنجبت العائلة ستة أطفال آخرين. من بين جميع الأطفال ، يمكن ملاحظة الأخ الأصغر ثيودوروس (ثيو) ، كان أصغر من فينسنت بأربع سنوات وكان الأخوان على اتصال وثيق طوال حياتهم. في سن السابعة ، تم إرسال فينسنت إلى مدرسة القرية ، ولكن بعد عام ، نقل والديه ابنهما إلى التعليم المنزلي. منذ 1 أكتوبر 1864 ، كان فينسينت يدرس في مدرسة داخلية في زيفينبيرجين ، على بعد 20 كم من منزل والديه. بعد ذلك بعامين ، في 15 سبتمبر 1866 ، تم نقل فان جوخ إلى الكلية الداخلية التي سميت باسم فيليم الثاني في تيلبورغ. بالفعل في عام 1868 ، غادر فينسنت هذه المؤسسة التعليمية. على الرغم من كل المؤشرات ، كان التعلم سهلاً بالنسبة له ، إلا أن فينسنت أتقن بسهولة ثلاث لغات - الألمانية والفرنسية والإنجليزية ، إلا أنه يتذكر هذه الفترة من حياته كشيء كئيب وفارغ وبارد.
منذ يوليو 1869 ، بدأ Van Gogh العمل في فرع Goupil & Cie في لاهاي ، المملوك لعمه فينسنت ، وتعمل الشركة في بيع الأعمال الفنية. خلال السنوات الثلاث الأولى من العمل كتاجر فنون.

فنسنت فان غوغ
1866

استقر فينسنت بشكل جيد ، وعمل مستمر مع اللوحات بالإضافة إلى زيارات متكررة للمتاحف / المعارض الفنية المحلية جعلت فان جوخ خبيرًا جيدًا برأيه. كانت أعمال جان فرانسوا ميليت وجول بريتون مهمة للغاية بالنسبة للفنان ، وقد كتب هذا مرارًا وتكرارًا في رسائله. في عام 1873 ، تم إرسال فينسنت للعمل في فرع Goupil & Cie في لندن. في لندن ، هُزم على الصعيد الشخصي ، ترفض كارولينا هانبيك ، التي كان فان جوخ يحبها ، اقتراحه. يشعر فينسنت بصدمة كبيرة ، فهو يكرس وقتًا أقل للعمل وأكثر لدراسة الكتاب المقدس. في عام 1874 ، تم إرسال فينسنت لمدة ثلاثة أشهر إلى فرع الشركة في باريس ، وعند عودته إلى لندن ، أصبح الفنان أكثر عزلة. في ربيع عام 1875 ، بدأ فان جوخ مرة أخرى في فرع باريس في رسم نفسه ، وغالبًا ما يزور متحف اللوفر والصالون. يتلاشى العمل أخيرًا في الخلفية وفي عام 1876 تم طرد فينسنت من Goupil & Cie.
يعود فان جوخ إلى إنجلترا ، حيث شغل منصبًا غير مدفوع الأجر كمدرس في مدرسة في رامسغيت. في صيف عام 1876 انتقل إلى مدرسة في Isleworth ، بالقرب من لندن ، كمدرس وراعي قس مساعد. ربما في هذه اللحظة تأتي فكرة الاستمرار على خطى والده وأن يصبح واعظًا للفقراء ، هناك آراء مختلفة حول دوافع هذا الاختيار. في أوائل نوفمبر 1876 ، قرأ فينسنت عظته الأولى لأبناء الأبرشية ، واصفًا إياها في رسالته إلى أخيه. في ديسمبر 1876 ، زار فان جوخ والديه في عيد الميلاد ، وأقنعوه بعدم العودة إلى إنجلترا. في الربيع ، حصل فينسنت على وظيفة في مكتبة في دوردريخت ، ولا يهتم فان جوخ بالعمل في المتجر ، وغالبًا ما يكون مشغولاً برسوماته وترجمة نصوص من الكتاب المقدس إلى الفرنسية والألمانية والإنجليزية. من مايو 1877 إلى يونيو 1878 عاش فينسنت في أمستردام مع عمه الأدميرال جان فان جوخ. بمساعدة قريب آخر له ، اللاهوتي الشهير يوهانس ستريكر ، كان فينسنت يستعد كل هذا الوقت لدخول الكلية اللاهوتية. في يوليو 1878 ، التحق فينسنت بدورة الوعظ في مدرسة القس بوكما البروتستانتية التبشيرية في لاكن بالقرب من بروكسل ، وهناك روايات تفيد بأن فان جوخ طرد من هذه الدورة قبل تخرجه ، بسبب مزاجه. من ديسمبر 1878 إلى صيف 1879 ، أصبح فان جوخ مبشرًا نشطًا للغاية في قرية باتواج في بوريناج ، في منطقة تعدين فقيرة جدًا في جنوب بلجيكا. لدى الباحثين المختلفين في حياة فان جوخ تقييمات مختلفة لمشاركة فينسنت في الحياة الصعبة للسكان المحليين ، لكن حقيقة أنه كان نشطًا للغاية ومثابرًا لا يمكن إنكارها. في المساء ، رسم فينسنت خرائط لفلسطين ، وهكذا حاول أن يكسب رزقه. لم يمر النشاط العاصف للمبشر الشاب دون أن يلاحظه أحد ، وعرضت عليه الجمعية الإنجيلية المحلية راتبًا قدره خمسون فرنكًا. بحلول خريف عام 1879 ، نشأت حالتان أدت إلى اختلال توازن فينسنت ووضع حدًا لرغبته في أن يصبح واعظًا. أولاً ، تم إدخال الرسوم الدراسية في المدرسة الإنجيلية ، ووفقًا لبعض الإصدارات ، كانت إمكانية التعليم المجاني هي السبب وراء معاناة فان جوخ من الحرمان لمدة ستة أشهر في باتوراز. ثانيًا ، كتب فينسنت رسالة إلى لوحة المناجم نيابة عن عمال المناجم حول تحسين ظروف العمل ، وكانت إدارة المناجم غير راضية عن الرسالة ، وأزالت اللجنة المحلية للكنيسة البروتستانتية فينسنت من منصبه.

فنسنت فان غوغ
1872

نظرًا لكونه في حالة عاطفية صعبة ، قرر فينسنت ، بدعم من شقيقه ثيو ، أن يتعامل مع الرسم بجدية ، حيث ذهب في أوائل عام 1880 إلى بروكسل ، حيث يحضر دروسًا في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة. بعد عام من الدراسة ، عاد فينسنت إلى منزل والديه. هناك يقع في حب ابنة عمه ، الأرملة كاي فوس ستريكر ، التي كانت تزور والديه. لكن كل المقربين منه يعارضون شغفه ، وبعد أن فقد فينسنت الثقة في تنظيم حياته الشخصية ، ذهب إلى لاهاي ، حيث ينجذب إلى الرسم بقوة متجددة. كان معلم فان جوخ قريبًا له ، فنان مدرسة لاهاي أنطون موف. يكتب فينسنت كثيرًا ، لأنه هو نفسه ملتزم بفكرة أن الشيء الرئيسي في الرسم ليس الموهبة ، ولكن الممارسة والاجتهاد المستمر. محاولة أخرى لخلق ما يشبه الأسرة فشلت فشلا ذريعا. منذ أن اختاره كريستين امرأة شارع حامل ، التقى بها فينسنت في الشارع. لفترة من الوقت أصبحت نموذجًا له ، لم يكن من الممكن وجود طبيعتها الصعبة وطبيعته المندفعة جنبًا إلى جنب. كان التواصل مع كريستين بمثابة القشة الأخيرة ، وقطع فان جوخ العلاقات مع الأقارب ، باستثناء ثيو. يذهب الفنان إلى مقاطعة درينثي جنوب هولندا. هناك ، يستأجر الفنان منزلاً يستخدمه ورشة عمل. القيام بالكثير من العمل المتحيز تجاه صور ومشاهد من حياة الفلاحين. تم إنشاء أول عمل مهم ، The Potato Eaters ، في درينثي. حتى خريف عام 1885 ، عمل فينسنت بجد ، لكن الفنان كان لديه صراع مع القس المحلي وسرعان ما غادر فان جوخ إلى أنتويرب. في أنتويرب ، ذهب فينسنت مرة أخرى إلى دروس الرسم ، هذه المرة في أكاديمية الفنون الجميلة.
في فبراير 1886 ، انتقل فان جوخ إلى باريس ليعيش مع شقيقه ثيو ، الذي كان يعمل بالفعل تاجرًا فنيًا بنجاح في Goupil & Cie. يبدأ فينسنت حضور الدروس مع المعلم الشهير فرناند كورمون ، حيث يدرس تقنيات الانطباعية والمطبوعات اليابانية التي كانت عصرية في ذلك الوقت. من خلال شقيقه ، يلتقي كاميل بيسارو وهنري تولوز لوتريك وإميل برنارد وبول غوغان وإدغار ديغا. أهم شيء بالنسبة لفان جوخ في باريس هو أنه يقع في بيئته وهذا يعطي دفعة قوية لتطوره. في باريس ، رتبت فينسنت "معرضه" داخل مقهى تامبورين ، المملوك من قبل الإيطالية Agostina Sagatori - كانت نموذجًا للعديد من أعمال فان جوخ. تلقى فينسنت الكثير من ردود الفعل السلبية على عمله مما دفعه إلى مزيد من الدراسة لنظرية اللون (بناءً على عمل يوجين ديلاكروا). تتغير اللوحة في أعمال Van Gogh إلى لوحة أفتح وأكثر ثراءً ، وتظهر الألوان الزاهية والنقية. على الرغم من حقيقة أن مستوى مهارة فان جوخ قد نما ، فإن عمله ليس مطلوبًا ، إلا أن هذه الحقيقة تحبط الفنان باستمرار. في باريس ، ابتكر فينسنت أكثر من مائتين وثلاثين عملاً.
بحلول فبراير 1888 ، ذهب فينسينت ، مدفوعًا بفكرة إنشاء أخوة الفنانين "ورشة الجنوب" ، إلى جنوب فرنسا إلى آرل. مع حلول فصل الربيع ، بدأ فان جوخ في العمل الجاد ، دون أن ينسى فكرته من "ورشة الجنوب". في رأي فينسنت ، كان بول غوغان أحد الشخصيات الرئيسية في أخوة الفنانين ، ولذلك يكتب فان جوخ باستمرار إلى غوغان بدعوات للحضور إلى آرل. رفض غوغان إقناعه بالمجيء ، مشيرًا في كثير من الأحيان إلى الصعوبات المالية ، ولكن في النهاية ، في 25 أكتوبر 1888 ، وصل إلى آرل إلى فان جوخ. غالبًا ما يعمل الفنان معًا ، لكن سرعته ونهجهم في العمل يختلفان. ربما كانت النقطة الأساسية في الصراع بين الفنانين هي قضية "ورشة الجنوب" ، ولكن مع ذلك ، في 23 ديسمبر 1888 ، حدث حدث معروف للجميع. بعد مشاجرة أخرى مع غوغان ، ظهر فينسنت في أحد نوادي آرل الليلية وسلم منديلًا بجزء من شحمة أذنه لامرأة تدعى راشيل ، وبعد ذلك غادر.

ربما هذه صورة لفنسنت فان جوخ
1886

في الصباح ، عثرت الشرطة على فنسنت في غرفته بحالة خطيرة ، وبحسب رأي الشرطة ، فإن فان جوخ كان يشكل خطرًا على نفسه وعلى الآخرين. تم نقل فينسنت إلى مستشفى آرل. غادر غوغان آرل في نفس اليوم ، وأخبر شقيقه ثيو بما حدث.
هناك العديد من الروايات لما حدث - ربما كان هذا السلوك لفان جوخ ناتجًا عن الاستخدام المتكرر للأفسنتين ، وربما يكون هذا نتيجة لاضطراب عقلي ، ربما قام بذلك فينسنت في نوبة توبة. هناك نسخة أن غوغان (كونه حادًا إلى حد ما ولديه خبرة كبحار) قطع جزءًا من شحمة أذن فان جوخ في مناوشة ؛ اكتشفت مؤخرًا مذكرات راشيل نفسها ، التي كانت تعرف كلا الفنانين جيدًا ، تتحدث لصالح هذا الإصدار. في المستشفى ، ساءت حالة فينسنت وتم وضعه في جناح مع مرضى عنيفين تم تشخيصهم بصرع الفص الصدغي. بعد حادثة أذن فان جوخ ، مر حوالي أسبوع وعاد فينسنت إلى طبيعته تقريبًا. يتعافى فان جوخ بسرعة وهو جاهز للعمل. في هذه الأثناء ، في شهر مارس ، كتب حوالي ثلاثين من سكان آرل شكوى إلى رئيس بلدية المدينة مع طلب إنقاذهم من شركة فنسنت فان جوخ. حث الفنان على الذهاب للعلاج. في أوائل مايو 1889 ، ذهب فان جوخ إلى ملجأ للمرضى العقليين لضريح القديس بولس بالقرب من سان ريمي دي بروفانس. وهناك أتيحت له الفرصة للعمل تحت إشراف الموظفين ، وتم عمل بعض اللوحات من تلك الفترة داخل اسوار العيادة احد اشهر "ليلة النجوم". في المجموع ، خلال إقامته في سان ريمي ، ابتكر الفنان أكثر من مائة وخمسين عملاً. تختلف حالة فان جوخ في العيادة من فترات الشفاء والعمل المكثف ، إلى اللامبالاة والأزمة العميقة ، في نهاية عام 1889 حاول الفنان الانتحار بابتلاع الألوان.
يغادر فينسنت العيادة في النصف الأول من مايو 1890 ، ويزور باريس لمدة ثلاثة أيام ، حيث يقيم مع ثيو ويلتقي بزوجته وابنه ، ثم ينتقل إلى أوفير سور أويز بالقرب من باريس. في أوفيرس ، استأجر فينسنت غرفة في فندق ، ولكن بعد فترة قرر الانتقال إلى مقهى رافو الأربعة ، حيث تم تأجير غرفة صغيرة في العلية. 27 يوليو 1890 ذهب فينسينت فان جوخ إلى الحقول ليعمل في الهواء الطلق. لكنه عاد بعد ساعات قليلة مصابًا بجرح إلى غرفته في Ravu. أخبر عائلة رافز أنه أطلق النار على نفسه واستدعوا الدكتور جاشيت. يبلغ الطبيب بالحادثة شقيقه ثيو الذي وصل على الفور. لسبب عدم اتخاذ أي إجراء لإنقاذ الجرحى فان جوخ غير معروف ، ولكن في ليلة 29 يوليو 1890 ، توفي فينسينت فان جوخ بسبب فقدان الدم. يقع قبر Vincent في Auvers-sur-Oise. أمضى الأخ ثيو كل هذا الوقت مع فينسينت. نجا ثيو نفسه من فينسنت بستة أشهر فقط وتوفي في هولندا. في عام 1914 ، أعيد دفن رماد ثيو بجوار قبر فينسنت ، وزرعت زوجة ثيو اللبلاب على القبر ، كدليل على عدم انفصال الأخوين. الشهرة الهائلة لفنسنت لها أساس قوي - شقيقه ثيو ، كان هو الذي زود فينسنت باستمرار بالأموال وأحيانًا كان يوجه شقيقه. لولا جهود ثيو ، لم يكن أحد ليعرف عن الهولندي اللامع فينسينت فان جوخ.

فنسنت ويليم فان جوخ فنان هولندي وضع أسس حركة ما بعد الانطباعية وحدد إلى حد كبير مبادئ عمل الأساتذة المعاصرين.

وُلِد فان جوخ في 30 مارس 1853 في قرية جروت زاندرت في مقاطعة شمال برابانت (نورد برابانت) على الحدود مع بلجيكا.

الأب تيودور فان جوخ رجل دين بروتستانتي. الأم آنا كورنيليا كاربنتوس (آنا كورنيليا كاربنتوس) - من عائلة بائعة كتب محترمة ومتخصصة في تجليد الكتب من المدينة (دين هاج).

كان فينسنت هو الطفل الثاني ، لكن شقيقه مات فور ولادته ، لذلك تبين أن الصبي هو الأكبر ، وبعده ولد خمسة أطفال آخرين في الأسرة:

• ثيودوروس (ثيو) (ثيودوروس ، ثيو) ؛
• كورنيليس (كور) (كورنيليس ، كور) ؛
• آنا كورنيليا (آنا كورنيليا) ؛
• إليزابيث (ليز) (إليزابيث ، ليز) ؛
• ويليمينا (فيل) (ويلامينا ، فيل).

أطلقوا على الطفل اسم جده وزير البروتستانتية. كان من المفترض إعطاء هذا الاسم للطفل الأول ، ولكن بسبب وفاته المبكرة ، حصل فينسنت عليه.

ذكريات الأقارب ترسم شخصية فينسنت على أنها غريبة للغاية ومتقلبة وضالعة وشقية وقادرة على التصرفات الغريبة غير المتوقعة. خارج المنزل والأسرة ، نشأ ، هادئًا ، مهذبًا ، متواضعًا ، لطيفًا ، يتميز بمظهر ذكي مذهل وقلب مليء بالتعاطف. ومع ذلك ، فقد تجنب أقرانه ولم يشارك في ألعابهم ومرحهم.

في سن السابعة ، ألحقه والده ووالدته بالمدرسة ، ولكن بعد عام تم نقله هو وشقيقته آنا إلى التعليم المنزلي ، وتولت إحدى المربية رعاية الأطفال.

في سن الحادية عشرة ، في عام 1864 ، تم تعيين فينسنت في مدرسة في زيفينبيرجن.على الرغم من أنه كان على بعد 20 كم فقط من موطنه الأصلي ، إلا أن الطفل بالكاد يمكن أن يتحمل الانفصال ، وقد تم تذكر هذه التجارب إلى الأبد.

في عام 1866 ، تم تحديد فينسنت كطالب في المؤسسة التعليمية في فيليم الثاني في تيلبورغ (كلية ويليم الثاني في تيلبورغ). قطع المراهق خطوات كبيرة في إتقان اللغات الأجنبية ، وتحدث وقراءة الفرنسية والإنجليزية والألمانية بشكل مثالي. لاحظ المعلمون أيضًا قدرة فينسنت على الرسم.ومع ذلك ، في عام 1868 ترك المدرسة فجأة وعاد إلى المنزل. لم يعد يتم إرساله إلى المؤسسات التعليمية ، واستمر في تلقي التعليم في المنزل. كانت ذكريات الفنان الشهير عن بداية حياته حزينة ، وارتبطت الطفولة بالظلام والبرد والفراغ.

سوف تستخدم المقالات

اعمال

في عام 1869 ، في لاهاي ، تم تعيين فينسنت من قبل عمه ، الذي كان يحمل نفس الاسم ، والذي أطلق عليه الفنان المستقبلي "العم القديس". كان العم مالكًا لفرع شركة Goupil & Cie ، التي كانت تعمل في فحص وتقييم وبيع القطع الفنية. اكتسب فينسنت مهنة تاجر وحقق تقدمًا كبيرًا ، لذلك في عام 1873 تم إرساله للعمل في لندن.

كان العمل في الأعمال الفنية ممتعًا للغاية بالنسبة لفنسنت ، فقد تعلم فهم الفنون الجميلة ، وأصبح زائرًا منتظمًا للمتاحف وقاعات العرض. المؤلفان المفضلان لهما هما جان فرانسوا ميليت وجول بريتون.

تعود قصة حب فينسنت الأول إلى نفس الفترة. لكن القصة لم تكن واضحة ومربكة: فقد عاش في شقة مستأجرة مع أورسولا لوير (أورسولا لوير) وابنتها يوجين (يوجين) ؛ يجادل كتاب السيرة الذاتية حول من كان موضوع الحب: واحد منهم أم كارولينا هانبيك (كارولينا هانبيك). لكن مهما كان الحبيب ، فقد تم رفض فينسنت وفقد الاهتمام بالحياة والعمل والفن.يبدأ في قراءة الكتاب المقدس بتمعن. خلال هذه الفترة ، في عام 1874 ، كان عليه الانتقال إلى فرع الشركة في باريس. هناك أصبح مرة أخرى يتردد على المتاحف ومولعًا بإنشاء الرسومات. كرهًا لنشاط التاجر ، توقف عن جلب دخل للشركة ، وطُرد في عام 1876.

التدريس والدين

في مارس 1876 ، انتقل فينسنت إلى بريطانيا العظمى ، ودخل مدرسًا مجانيًا في مدرسة في رامسجيت. في الوقت نفسه ، يفكر في مهنة كرجل دين. في يوليو 1876 ، انتقل إلى مدرسة في Isleworth ، حيث ساعد الكاهن أيضًا. في نوفمبر 1876 ، قرأ فينسنت خطبة وهو مقتنع بمهمة حمل حقيقة التعاليم الدينية.

في عام 1876 ، وصل فينسنت إلى منزله لقضاء عطلة عيد الميلاد ، وتوسلت إليه والدته ووالده ألا يغادر. حصل فينسنت على وظيفة في محل لبيع الكتب في دوردريخت ، لكنه لا يحب التجارة ، يخصص كل الوقت لترجمة النصوص الكتابية والرسم.

أرسل الأب والأم ، اللذان يبتهجان برغبتهما في الخدمة الدينية ، فينسنت إلى أمستردام (أمستردام) ، حيث يستعد بمساعدة أحد أقاربه يوهانيس ستريكر في علم اللاهوت للقبول بالجامعة ، ويعيش مع عمه جان فان جوخ. جوخ) ، الذي كان برتبة أميرال.

بعد التسجيل ، كان فان جوخ طالبًا في علم اللاهوت حتى يوليو 1878 ، وبعد ذلك ، بخيبة أمل ، رفض المزيد من الدراسات وفر من أمستردام.

ارتبطت المرحلة التالية من البحث بالمدرسة التبشيرية البروتستانتية في مدينة لاكن (لاكن) بالقرب من بروكسل (بروكسل). المدرسة كان يقودها القس بوكما. يكتسب فينسنت خبرة في تأليف وإلقاء الخطب لمدة ثلاثة أشهر ، لكنه يترك هذا المكان أيضًا. المعلومات الواردة من كتاب السيرة متناقضة: إما أنه ترك وظيفته بنفسه ، أو تم فصله بسبب الإهمال في الملابس والسلوك غير المتوازن.

في ديسمبر 1878 ، واصل فينسنت خدمته التبشيرية ، ولكن الآن في المنطقة الجنوبية من بلجيكا ، في قرية باتوري. عاشت عائلات التعدين في القرية ، وعمل فان جوخ بنكران الذات مع الأطفال ، وزار المنازل وتحدث عن الكتاب المقدس ، ورعاية المرضى. لإطعام نفسه ، رسم خرائط للأراضي المقدسة وباعها.أظهر فان جوخ نفسه على أنه زاهد ومخلص ولا يكل ، ونتيجة لذلك ، حصل على راتب صغير من الجمعية الإنجيلية. لقد خطط لدخول مدرسة الإنجيل ، لكن التعليم كان مدفوعًا ، وهذا ، وفقًا لفان جوخ ، يتعارض مع الإيمان الحقيقي ، الذي لا يمكن ربطه بالمال. في الوقت نفسه ، يقدم طلبًا إلى إدارة المناجم لتحسين ظروف عمل عمال المناجم. تم رفضه وحرمانه من حق الكرازة ، الأمر الذي صدمه وأدى إلى خيبة أمل أخرى.

الخطوات الأولى

يجد فان جوخ الهدوء في الحامل ، في عام 1880 قرر أن يجرب يده في الأكاديمية الملكية للفنون في بروكسل. يدعمه شقيقه ثيو ، ولكن بعد مرور عام ، تم التخلي عن التدريب مرة أخرى ، وعاد الابن الأكبر إلى سقف الأبوين. إنه منغمس في التعليم الذاتي ، ويعمل بلا كلل.

إنه يشعر بالحب تجاه ابنة عمه الأرملة ، كي فوس ستريكر ، التي قامت بتربية ابنها وجاءت لزيارة الأسرة. تم رفض فان جوخ ، لكنه استمر ، وطُرد من منزل والده.صدمت هذه الأحداث الشاب ، فهرب إلى لاهاي ، وانغمس في الإبداع ، وأخذ دروسًا من أنطون موف ، واستوعب قوانين الفنون الجميلة ، وصنع نسخًا من الأعمال الحجرية.

يقضي فان جوخ الكثير من الوقت في الأحياء التي يسكنها الفقراء. أعمال هذه الفترة عبارة عن رسومات تخطيطية للأفنية والأسقف والممرات:

• الساحات الخلفية (De achtertuin) (1882) ؛
• أسقف. منظر من استوديو فان جوخ "(داك هيت uitzicht vanuit de Studio van van Gogh) (1882).

تقنية مثيرة للاهتمام تجمع بين الألوان المائية ، والبني الداكن ، والحبر ، والطباشير ، إلخ.

في لاهاي ، اختار امرأة ذات فضيلة سهلة تدعى كريستين لتكون زوجته.(فان كريستينا) ، الذي التقطه مباشرة على اللوحة. انتقلت كريستين إلى فان جوخ مع أطفالها ، وأصبحت نموذجًا للفنانة ، لكنها كانت تتمتع بشخصية مروعة ، وكان عليهم المغادرة. تؤدي هذه الحلقة إلى استراحة أخيرة مع الوالدين والأحباء.

بعد الانفصال عن كريستين ، غادر فينسنت إلى درينث في الريف. خلال هذه الفترة ، ظهرت أعمال الفنان المناظر الطبيعية ، وكذلك اللوحات التي تصور حياة الفلاحين.

العمل في وقت مبكر

تتميز فترة الإبداع ، التي تمثل الأعمال الأولى في درينثي ، بالواقعية ، لكنها تعبر عن الخصائص الأساسية للطريقة الفردية للفنان. يعتقد العديد من النقاد أن هذه الميزات ترجع إلى عدم وجود تعليم فني أولي: لم يكن فان جوخ يعرف قوانين صورة الشخصلذلك ، تبدو شخصيات الرسوم والرسومات زاويّة ، غير رشيقة ، كما لو كانت تخرج من حضن الطبيعة ، مثل الصخور ، التي يضغط عليها قبو السماء:

• "الكروم الأحمر" (رودي ويجنجارد) (1888) ؛
• "فلاحة" (بورين) (1885) ؛
• أكلة البطاطس (دي Aardappeleters) (1885) ؛
• "برج الكنيسة القديم في نوينين" (De Oude Begraafplaats Toren in Nuenen) (1885) وغيرها.

تتميز هذه الأعمال بلوحة ألوان داكنة من الظلال تنقل الأجواء المؤلمة للحياة المحيطة ، والوضع المؤلم للناس العاديين ، وتعاطف المؤلف وألمه ودراما.

في عام 1885 ، أُجبر على مغادرة درينثي ، لأنه أثار استياء الكاهن ، الذي فكر في رسم الفجور ونهى السكان المحليين عن التقاط الصور.

الفترة الباريسية

يسافر فان جوخ إلى أنتويرب ، ويأخذ دروسًا في أكاديمية الفنون وأيضًا في مؤسسة تعليمية خاصة ، حيث يعمل بجد على صورة العراة.

في عام 1886 ، انتقل فينسنت إلى باريس إلى ثيو ، حيث عمل في مكتب تاجر متخصص في معاملات بيع القطع الفنية.

في باريس عام 1887/88 ، أخذ فان جوخ دروسًا في مدرسة خاصة ، واستوعب أساسيات الفن الياباني ، وأساسيات أسلوب الكتابة الانطباعية ، وعمل بول غوغان (بول غوغن). تسمى هذه المرحلة في السيرة الإبداعية لـ Wag Gogh بالضوء ، في الأعمال باللون الأزرق الناعم ، والأصفر اللامع ، والظلال النارية تمر على أنها الفكرة المهيمنة ، وأسلوب الكتابة خفيف ، وحركة خيانة ، و "تيار" الحياة:

• "Agostina Segatori in het Café Tamboerijn" ؛
• "جسر فوق نهر السين" (بروغ أوفر دي سين) ؛
• "Daddy Tanguy" (Papa Tanguy) ، إلخ.

أعجب فان جوخ بالانطباعيين ، التقى بالمشاهير بفضل أخيه ثيو:

• إدغار ديغا
• كميل بيسارو
• هنري تولوز لوتريك (أنري تولوز لوتريك) ؛
• بول غوغان؛
• اميل برنارد وآخرون.

وجد فان جوخ نفسه بين الأصدقاء الجيدين والأشخاص ذوي التفكير المماثل ، وشارك في عملية إعداد المعارض ، التي تم تنظيمها في المطاعم والحانات وقاعات المسرح. لم يقدر الجمهور فان جوخ ، لقد أدركوا أنهم فظيعون ، لكنه انغمس في التدريس وتحسين الذات ، وفهم الأساس النظري لتقنية الألوان.

في باريس ، ابتكر فان جوخ حوالي 230 عملاً: اللوحات الساكنة ، والرسم الرأسي والمناظر الطبيعية ، ودورات من اللوحات (على سبيل المثال ، سلسلة "الأحذية" لعام 1887) (شوينين).

من المثير للاهتمام أن الشخص الموجود على القماش يكتسب دورًا ثانويًا ، والشيء الرئيسي هو عالم الطبيعة المشرق ، والتهوية ، وثراء الألوان ، وتحولاتها الدقيقة. يفتح فان جوخ الاتجاه الأحدث - ما بعد الانطباعية.

الازدهار وإيجاد أسلوبك الخاص

في عام 1888 ، غادر فان جوخ ، قلقًا بشأن سوء فهم الجمهور ، إلى مدينة آرل (Arles) في جنوب فرنسا. أصبحت آرل المدينة التي أدرك فيها فينسنت الغرض من عمله:لا تجتهد لتعكس العالم المرئي الحقيقي ، ولكن بمساعدة الألوان والتقنيات البسيطة للتعبير عن "أنا" بداخلك.

قرر الانفصال عن الانطباعيين ، لكن ملامح أسلوبهم لسنوات عديدة ظهرت في أعماله ، في طرق تصوير الضوء والهواء ، بطريقة ترتيب لهجات اللون. نموذجي للأعمال الانطباعية هي سلسلة من اللوحات التي عليها نفس المناظر الطبيعية ، ولكن في أوقات مختلفة من اليوم وتحت ظروف إضاءة مختلفة.

إن جاذبية أسلوب ذروة فان جوخ تتناقض بين الرغبة في رؤية متناغمة للعالم وإدراك عجز المرء في مواجهة عالم غير منسجم. مليئة بالضوء والطبيعة الاحتفالية ، تتعايش أعمال عام 1888 مع صور خيالية قاتمة:

• "البيت الأصفر" (Gele huis) ؛
• "كرسي غوغان" (De stoel van Gauguin) ؛
• "شرفة المقهى في الليل" (مقهى تيرا بيج ناخت).

إن الديناميكية ، وحركة اللون ، وطاقة فرشاة السيد هي انعكاس لروح الفنان ، وأبحاثه المأساوية ، ودوافعه لفهم العالم المحيط من الكائنات الحية وغير الحية:

• "الكروم الأحمر في آرل" ؛
• "الزارع" (زعير) ؛
• "نايت كافيه" (Nachtkoffie).

يخطط الفنان لتأسيس مجتمع يوحد الشباب العباقرة الذين سيعكسون مستقبل البشرية. لفتح المجتمع ، ساعد ثيو فينسنت. عيّن فان جوخ الدور القيادي لبول غوغان. عندما وصل غوغان ، تشاجروا لدرجة أن فان جوخ كاد أن يقطع رقبته في 23 ديسمبر 1888. تمكن غوغان من الفرار ، وقطع فان جوخ التائب جزءًا من شحمة أذنه.

يقيم كتاب السيرة الذاتية هذه الحلقة بطرق مختلفة ، يعتقد الكثيرون أن هذا الفعل كان علامة على الجنون ، أثارها الاستهلاك المفرط للمشروبات الكحولية. يتم إرسال فان جوخ إلى مستشفى للأمراض العقلية ، حيث يتم الاحتفاظ به في ظروف صارمة في جناح المجانين العنيفين.أوراق غوغان ، يعتني ثيو بفنسنت. بعد انتهاء العلاج ، يحلم فينسينت بالعودة إلى آرل. لكن سكان المدينة احتجوا ، وعُرض على الفنان الاستقرار بجوار مستشفى سان بول في سان ريمي دي بروفانس ، بالقرب من آرل.

منذ مايو 1889 ، كان فان جوخ يعيش في سان ريمي ، خلال العام كتب أكثر من 150 شيئًا كبيرًا وحوالي 100 رسم ولون مائي ، مما يدل على إتقان الألوان النصفية وتقنيات التباين. من بينها ، يسود نوع المناظر الطبيعية ، لا يزال يعيش الذي ينقل الحالة المزاجية ، والتناقضات في روح المؤلف:

• "ليلة النجوم" (Nightlight) ؛
• "المناظر الطبيعية مع أشجار الزيتون" (Landschap met olijfbomen) ، إلخ.

في عام 1889 ، عُرضت ثمار أعمال فان جوخ في بروكسل ، وقوبلت بتعليقات حماسية من الزملاء والنقاد. لكن فان جوخ لا يشعر بالبهجة من الاعتراف الذي جاء أخيرًا ، ينتقل إلى Auvers-sur-Oise ، حيث يعيش شقيقه مع عائلته. هناك يخلق باستمرار ، لكن المزاج المضطهد والإثارة العصبية للمؤلف ينتقلان إلى لوحات عام 1890 ، وهي تتميز بخطوط متقطعة ، وصور ظلية مشوهة للأشياء والأشخاص:

• "طريق ريفي بأشجار السرو" (Landelijke weg met cipressen) ؛
• "Landschap in Auvers بعد المطر" (Landschap in Auvers na de regen) ؛
• "حقل القمح مع الغربان" (Korenveld met kraaien) ، إلخ.

في 27 يوليو 1890 ، أصيب فان جوخ بجروح قاتلة بمسدس. ولا يُعرف ما إذا كانت اللقطة مخططة أم عرضية ، لكن الفنانة ماتت بعد ذلك بيوم. تم دفنه في نفس البلدة ، وبعد 6 أشهر توفي شقيقه ثيو أيضًا من الإرهاق العصبي ، الذي يقع قبره بجوار فينسينت.

لمدة 10 سنوات من الإبداع ، ظهر أكثر من 2100 عمل ، من بينها حوالي 860 مصنوعة من الزيت. أصبح فان جوخ مؤسس التعبيرية وما بعد الانطباعية ، وشكلت مبادئه أساس الفوف والحداثة.

أقيمت سلسلة من فعاليات المعرض المظفرة بعد وفاته في باريس ، وبروكسل ، ولاهاي ، وأنتويرب. في بداية القرن العشرين ، حدثت موجة أخرى من عروض أعمال الهولندي الشهير في باريس ، كولون (كيولين) ، نيويورك (نيويورك) ، برلين (بيرلين).

لوحات

ليس معروفًا بالضبط عدد اللوحات التي رسمها فان جوخ ، لكن مؤرخي الفن والباحثين في عمله يميلون إلى تقدير حوالي 800. في آخر 70 يومًا من حياته وحده ، رسم 70 لوحة - واحدة في اليوم! دعونا نتذكر أشهر اللوحات بالأسماء والأوصاف:

ظهر The Potato Eaters في عام 1885 في نوينين. وصف المؤلف المهمة في رسالة إلى ثيو: لقد سعى لإظهار الأشخاص الذين يعملون بجد والذين يتلقون القليل من الأجر مقابل عملهم. الأيدي التي تزرع الحقل تتلقى هداياها.

كروم حمراء في آرل

يعود تاريخ اللوحة الشهيرة إلى عام 1888. حبكة الصورة ليست خيالية ، كما يروي فينسنت عنها في إحدى الرسائل الموجهة إلى ثيو. على القماش ، ينقل الفنان الألوان الغنية التي صدمته: أوراق العنب الحمراء السميكة ، والسماء الخضراء الثاقبة ، والطريق الأرجواني اللامع المغسول بالأمطار مع لمسات ذهبية من أشعة الشمس المغيبة. يبدو أن الألوان تتدفق الواحدة إلى الأخرى ، وتنقل مزاج المؤلف القلق ، وتوتره ، وعمق الانعكاسات الفلسفية حول العالم. ستتكرر هذه المؤامرة في أعمال فان جوخ ، التي ترمز إلى الحياة المتجددة إلى الأبد في العمل.

مقهى ليلي

ظهر "Night Café" في Arles وقدم أفكار المؤلف عن رجل يدمر حياته بنفسه. يتم التعبير عن فكرة تدمير الذات والحركة المستمرة نحو الجنون من خلال التباين بين اللون الخمري الدموي واللون الأخضر. لمحاولة اختراق أسرار حياة الشفق ، عمل المؤلف على اللوحة ليلاً. ينقل الأسلوب التعبيري في الكتابة امتلاء المشاعر والقلق وألم الحياة.

يتضمن إرث فان جوخ سلسلتين من الأعمال التي تصور عباد الشمس. في الدورة الأولى - الزهور الموضوعة على الطاولة ، تم رسمها في الفترة الباريسية عام 1887 وسرعان ما حصل عليها غوغان. ظهرت السلسلة الثانية في عام 1888/89 في آرل ، على كل قماش - زهور عباد الشمس في إناء.

ترمز هذه الزهرة إلى الحب والإخلاص والصداقة ودفء العلاقات الإنسانية والإحسان والامتنان. يعبر الفنان عن أعماق نظرته للعالم في عباد الشمس ، ويربط نفسه بهذه الزهرة المشمسة.

تم إنشاء "Starry Night" في عام 1889 في Saint-Remy ، وهي تصور النجوم والقمر في ديناميكيات ، محاطة بسماء لا حدود لها ، موجودة إلى الأبد وتندفع في ما لا نهاية للكون. أشجار السرو في المقدمة تسعى جاهدة للوصول إلى النجوم ، في حين أن القرية في الوادي ثابتة ، بلا حراك وخالية من التطلعات للجديد واللانهائي. ينقل التعبير عن نهج الألوان واستخدام أنواع مختلفة من السكتات الدماغية الأبعاد المتعددة للفضاء وتنوعه وعمقه.

تم إنشاء هذه الصورة الذاتية الشهيرة في آرل في يناير 1889. ومن السمات المثيرة للاهتمام حوار الألوان الأحمر والبرتقالي والأزرق البنفسجي ، والذي يوجد مقابله الانغماس في هاوية الوعي البشري المشوه. الانتباه يجذب الوجه والعينين ، كما لو كان يبحث بعمق في الشخصية. الصور الذاتية هي محادثة الفنان مع نفسه ومع الكون.

تم إنشاء أزهار اللوز (Amandelbloesem) في سان ريمي عام 1890. إن إزهار الربيع لأشجار اللوز هو رمز للتجديد والحياة المولودة والمتنامية. يكمن تفرد اللوحة في حقيقة أن الفروع تحوم بدون أساس ، فهي مكتفية ذاتيًا وجميلة.

تم رسم هذه الصورة عام 1890. تنقل الألوان الزاهية أهمية كل لحظة ، ويخلق عمل الفرشاة صورة ديناميكية للإنسان والطبيعة ، وهما مرتبطان ارتباطًا وثيقًا. صورة بطل الصورة مؤلمة وعصبية: فنحن نحدق في صورة رجل عجوز حزين منغمس في أفكاره وكأنه قد استوعب تجربة سنوات مؤلمة.

تم إنشاء "حقل القمح مع الغربان" في يوليو 1890 ويعبر عن الشعور بالاقتراب من الموت ، ومأساة الحياة اليائسة. الصورة مليئة بالرمزية: السماء قبل عاصفة رعدية ، تقترب من الطيور السوداء ، الطرق المؤدية إلى المجهول ، لكن يتعذر الوصول إليها.

متحف

(متحف فان جوخ) افتتح في أمستردام في عام 1973 ولا يقدم فقط المجموعة الأساسية من إبداعاته ، ولكن أيضًا أعمال الانطباعيين. هذا هو أول مركز معارض شهير في هولندا.

يقتبس

1. بين رجال الدين ، كما بين سادة الفرشاة ، تسود الأكاديمية الاستبدادية ، مملة ومليئة بالتحيّز ؛
2. بالتفكير في المصاعب والمصاعب المستقبلية ، لم أتمكن من الإبداع ؛
3. الرسم هو سعادتي وراحتي ، مما يمنحني فرصة للهروب من متاعب الحياة ؛
4. أريد أن أعبر في لوحاتي عن كل شيء مخفي في قلب شخص تافه.

فنسنت فان جوخ فنان هولندي كان يبحث عن راحة البال طوال حياته. تم إنشاء أكثر من 2100 لوحة: مناظر طبيعية ، وأعمال فنية ثابتة ، وصور بورتريهات وصور ذاتية. كان شديد الارتباط بعائلته وانتحر. اقرأ سيرة الفنان الذي لم تقدر موهبته إلا بعد وفاته.

فنسنت فان جوخ: سيرة ذاتية قصيرة

فنان مشهور بعد وفاته ولد فنسنت فان جوخ في 30 مارس 1853في مقاطعة برابانت ، في قرية Grot-Zundert بهولندا في عائلة راعي. كانت الأسرة ، وفقًا لمذكرات فان جوخ نفسه في مذكرات لأخيه ثيو ، ودودة. كان فينسنت مقيدًا عقليًا بأمه لبقية حياته. في سن مبكرة ، تسبب هذا في توقف الفنان عن دراسته والعودة إلى منزله.

تلقى أول تعليم عام له مع أخيه وأخواته في منزل والده.. لم تتحدث المربية بشكل إيجابي عن فنان المستقبل. في رأيها، تمت قراءة شيء كئيب وغير طبيعي ومنفصل في فنسنت. بعد دخوله مدرسة في مدينة أخرى ، غادر المؤسسة التعليمية بسرعة وعاد إلى المنزل. لم يكن فينسنت فان جوخ تعليمًا عامًا . في عام 1869 ذهب للعمل في شركة لبيع اللوحات.من المفترض ، خلال هذه الفترة ، أظهر فان جوخ شغفًا بالرسم. في عام 1873 ينتقل إلى لندنبسبب الترقية. لقد غيرت العاصمة بإغراءاتها وقوانينها الداخلية وابتكاراتها لصبي القرية بشكل جذري حياة الشاب. سيد المستقبل لم يصعد السلم الوظيفي ، والحب هو السبب. بعد أن وقع في حب ابنة صاحبة الأرض ، سرعان ما نسي كل شيء. كانت الشابة مخطوبة لآخر و كانت هذه الضربة الأولى في حياة فنسنت فان جوخ.في المستقبل ، يومض موضوع الحب أكثر من مرة على خريطة حياة الفنان ، لكنه ، بالنظر إلى المستقبل ، سعى إلى العزاء بالفعل على صدور البغايا.

في عام 1875 ذهب إلى باريسكانت مدينة قذرة وفاسدة في ذلك الوقت استوعبت روح الفنان. تبدأ فترة من البحث اليائس عن الذات. جلب الجانب الإبداعي لباريس فان جوخ إلى دائرة من الفنانين البارزين. يطور صداقة وثيقة مع غوغان.مع هذا الرجل ، ترتبط الحلقة التي قُطعت فيها الأذن في حياة فان جوخ. في عام 1877 عاد إلى وطنه هولندا.، يحاول أن يجد العزاء في الدين ، ويبدأ التدريب ككاهن ، لكنه سرعان ما انفصل عن هذه الفكرة - الوضع اللاهوتي في الكلية في أمستردام ، حيث دخل فان جوخ ، لم يناسب الروح المتمردة للخالق على الإطلاق.

في عام 1886 عاد إلى باريس مرة أخرى ، واستقر مع شقيقه ثيو ، الذي كان في ذلك الوقت متزوجًا بالفعل. ولادة ابن أخ ، يُدعى أيضًا فينسنت، ثم وفاته المفاجئة ، أصبحت الزناد الآخر الذي أيقظ المرض النفسي لمؤلف كتاب "عباد الشمس" الشهير. على الرغم من حقيقة أن لوحات فان جوخ مشبعة بألوان زاهية ، إلا أن الحياة كانت قذرة وشريرة وقاتمة: مرارًا وتكرارًا الجماع الجنسي مع البغايا ، وقد رفضته النساء اللواتي كان يعشقهن بجنون (ابن العم كاي فوس) ، متجاهلاً بين الأساتذة المشهورين من الفرشاة والخلافات المستمرة مع غوغان.

استقر في آرل عام 1888. كان رد فعل السكان توترًا على تحرك الفنان المجنون ، واستمرار سلسلة الصراعات الاجتماعية لفان جوخ. بعد فان جوخ في هجوم قطع جزء من الرعاية اليسرىووفقًا للقصص ، فقد أعطاها لعاهرة غوغان المفضلة ، والتي كان يتقاسم معها أيضًا سريرًا ، أمضى عدة أسابيع في مستشفى للأمراض النفسية.عدت إلى القسم بعد عام ، عندما ظهرت الهلوسة. في عام 1890 ذهب إلى باريس ، وهو يشعر بصحة جيدة ، لكن المرض عاد مرة أخرى. في 27 يوليو 1890 ، أطلق فينسنت فان جوخ النار على صدره بمسدس.يموت بين ذراعي أخيه. دفن في مقبرة أوفير.

(لا يوجد تقييم)

30 مارس 2013 - 160 عامًا على ولادة فنسنت فان جوخ (30 مارس 1853-29 يوليو 1890)

فنسنت ويليم فان جوخ (بالهولندية. فنسنت ويليم فان جوخ ، 30 مارس 1853 ، جروتو زاندرت ، بالقرب من بريدا ، هولندا - 29 يوليو 1890 ، أوفير سور وايز ، فرنسا) - الفنان الهولندي الشهير ما بعد الانطباعي

صورة شخصية (1888 ، مجموعة خاصة)

ولد فينسينت فان جوخ في 30 مارس 1853 في قرية Grot-Zundert (الهولندية. Groot Zundert) في مقاطعة شمال برابانت في جنوب هولندا ، بالقرب من الحدود البلجيكية. كان والد فينسنت ثيودور فان جوخ ، راعيًا بروتستانتيًا ، وكانت والدته آنا كورنيليا كاربنتوس ، ابنة مُجلِّد كتب وبائع كتب محترم من لاهاي. كان فينسنت هو الثاني من بين سبعة أطفال لثيودور وآنا كورنيليا. حصل على اسمه تكريما لجده لأبيه ، الذي كرس حياته كلها للكنيسة البروتستانتية. كان هذا الاسم مخصصًا للطفل الأول لثيودور وآنا ، الذي وُلِد قبل فينسنت بعام وتوفي في اليوم الأول. لذلك ، على الرغم من أن فينسنت ولد الثاني ، فقد أصبح الأكبر بين الأطفال.

بعد أربع سنوات من ولادة فينسنت ، في الأول من مايو 1857 ، ولد شقيقه ثيودوروس فان جوخ (ثيو). بالإضافة إليه ، كان لفنسنت أخ كور (كورنيليس فنسنت ، 17 مايو 1867) وثلاث شقيقات - آنا كورنيليا (17 فبراير 1855) ، ليز (إليزابيث هوبير ، 16 مايو 1859) وويل (ويليامينا جاكوب ، 16 مارس) ، 1862). تتذكر العائلة فينسنت على أنه طفل ضال وصعب وممل وله "أخلاق غريبة" ، وهذا هو السبب في كثرة العقوبات عليه. وفقًا للمربية ، كان هناك شيء غريب يميزه عن الآخرين: من بين جميع الأطفال ، كان فينسنت أقل سعادة بالنسبة لها ، ولم تكن تعتقد أن شيئًا يستحق العناء يمكن أن يخرج منه. خارج العائلة ، على العكس من ذلك ، أظهر فينسنت الجانب الآخر من شخصيته - لقد كان هادئًا وجادًا ومدروسًا. نادرا ما كان يلعب مع الأطفال الآخرين. في نظر زملائه القرويين ، كان طفلاً طيبًا وودودًا ومتعاونًا ورحيمًا ولطيفًا ومتواضعًا. عندما كان في السابعة من عمره ، ذهب إلى مدرسة في القرية ، ولكن بعد عام نُقل من هناك ، ومع أخته آنا ، درس في المنزل مع مربية. في 1 أكتوبر 1864 ، غادر إلى مدرسة داخلية في Zevenbergen ، على بعد 20 كم من منزله. تسبب رحيله من المنزل في معاناة شديدة لفنسنت ، ولم يستطع أن ينسى ذلك ، حتى عندما كان بالغًا. في 15 سبتمبر 1866 ، بدأ دراسته في مدرسة داخلية أخرى - كلية ويليم الثاني في تيلبورغ. يجيد فينسنت اللغات - الفرنسية والإنجليزية والألمانية. هناك تلقى دروس الرسم. في مارس 1868 ، في منتصف العام الدراسي ، ترك فينسنت المدرسة فجأة وعاد إلى منزل والده. هذا يختتم تعليمه الرسمي. يتذكر طفولته على هذا النحو: "كانت طفولتي قاتمة وباردة وفارغة ...".

فنسنت فان جوخ إم يار 1866 im Alter von 13 Jahren.

في يوليو 1869 ، حصل فينسنت على وظيفة في فرع لاهاي لشركة فنية وتجارية كبيرة Goupil & Cie ، مملوكة لعمه فينسينت ("Uncle Cent"). هناك تلقى التدريب اللازم كتاجر. في يونيو 1873 تم نقله إلى فرع Goupil & Cie في لندن. من خلال الاتصال اليومي بالأعمال الفنية ، بدأ فينسنت في فهم الرسم وتقديره. بالإضافة إلى ذلك ، زار متاحف وصالات العرض في المدينة ، وأبدى إعجابه بأعمال جان فرانسوا ميليت وجول بريتون. في لندن ، أصبح فينسنت تاجرًا ناجحًا ، وفي سن العشرين كان يكسب بالفعل أكثر من والده.

Die Innenräume der Haager Filiale der Kunstgalerie Goupil & Cie، wo Vincent van Gogh den Kunsthandel erlernte

مكث فان جوخ هناك لمدة عامين وعانى من وحدة مؤلمة ظهرت في رسائله إلى أخيه ، حزينًا أكثر فأكثر. لكن الأسوأ يأتي عندما تقع فينسنت في حب ابنتها أورسولا (وفقًا لمصادر أخرى - يوجينيا) بعد أن قامت بتغيير الشقة التي أصبحت باهظة الثمن بالنسبة لمنزل داخلي تديره الأرملة Loyye في 87 Hackford Road. هذه أول خيبة أمل حادة في الحب ، هذه هي الأولى من تلك العلاقات المستحيلة التي ستلقي بظلالها على مشاعره بشكل دائم.
في تلك الفترة من اليأس العميق ، يبدأ الفهم الصوفي للواقع بالنضوج فيه ، ويتحول إلى جنون ديني صريح. ينمو دافعه أقوى ، بينما يزاحم اهتمامه بالعمل في Gupil.

في عام 1874 ، تم نقل فينسنت إلى فرع الشركة في باريس ، ولكن بعد ثلاثة أشهر من العمل غادر مرة أخرى إلى لندن. ساءت الأمور بالنسبة له ، وفي مايو 1875 نُقل مرة أخرى إلى باريس. هنا حضر المعارض في الصالون ومتحف اللوفر. في نهاية مارس 1876 ، طُرد من شركة Goupil & Cie ، التي استولى عليها شركاؤه Busso و Valadon في ذلك الوقت. بدافع الشفقة والرغبة في أن يكون مفيدًا لأخيه الإنسان ، قرر أن يصبح كاهنًا.

في عام 1876 عاد فينسنت إلى إنجلترا ، حيث وجد عملاً غير مدفوع الأجر كمدرس في مدرسة داخلية في رامسجيت. في يوليو ، انتقل فينسنت إلى مدرسة أخرى - في Isleworth (بالقرب من لندن) ، حيث عمل كمدرس وراعي قس مساعد. في 4 نوفمبر ، ألقى فينسنت خطبته الأولى. نما اهتمامه بالإنجيل ، وكان لديه فكرة التبشير للفقراء.

فنسنت فان جوخ في 23

ذهب فينسنت إلى المنزل في عيد الميلاد وأقنعه والديه بعدم العودة إلى إنجلترا. مكث فينسنت في هولندا وعمل لمدة نصف عام في محل لبيع الكتب في دوردريخت. هذا العمل لم يكن على رغبته. أمضى معظم وقته في رسم أو ترجمة مقاطع من الكتاب المقدس إلى الألمانية والإنجليزية والفرنسية. في محاولة لدعم رغبة فينسنت في أن يصبح قسًا ، أرسلته العائلة في مايو 1877 إلى أمستردام ، حيث استقر مع عمه الأدميرال جان فان جوخ. هنا درس بجد تحت إشراف عمه يوهانس ستريكر ، عالم لاهوت محترم ومعترف به ، استعدادًا لاجتياز امتحان القبول بالجامعة لقسم اللاهوت. في النهاية ، أصيب بخيبة أمل من دراسته ، وتوقف عن دراسته وغادر أمستردام في يوليو 1878. أرسلته الرغبة في أن يكون مفيدًا لعامة الناس إلى المدرسة البروتستانتية التبشيرية في لاكن بالقرب من بروكسل ، حيث أكمل دورة الوعظ لمدة ثلاثة أشهر.

في ديسمبر 1878 تم إرساله كمبشر لمدة ستة أشهر إلى Borinage ، وهي منطقة تعدين فقيرة في جنوب بلجيكا. بعد فترة ستة أشهر ، كان فان جوخ يعتزم دخول مدرسة إنجيلية لمواصلة تعليمه ، لكنه اعتبر أن الرسوم الدراسية المقدمة هي مظهر من مظاهر التمييز ، وتخلت عن مسار الكاهن.

في عام 1880 ، التحق فينسنت بأكاديمية الفنون في بروكسل. ومع ذلك ، نظرًا لطبيعته التي لا يمكن التوفيق بينها ، سرعان ما تخلى عنها واستمر في تعليمه الفني من خلال التعليم الذاتي ، باستخدام النسخ والرسم بانتظام. بالعودة إلى يناير 1874 ، أدرج فينسنت في رسالته ستة وخمسين فنانًا مفضلين لدى ثيو ، ومن بينهم أسماء جان فرانسوا ميليت ، وتيودور روسو ، وجول بريتون ، وكونستانت ترويون ، وأنتون موف.

والآن ، في بداية مسيرته الفنية ، لم يضعف على الأقل تعاطفه مع المدرسة الفرنسية والهولندية الواقعية في القرن التاسع عشر. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الفن الاجتماعي لميليت أو بريتون ، بموضوعاتهما الشعبوية ، لم يستطع إلا العثور على أتباع غير مشروط فيه. أما بالنسبة للهولندي أنطون موف ، فهناك سبب آخر: كان موف ، إلى جانب يوهانس بوسبوم ، الأخوين ماريس وجوزيف إسرائيلز ، من أكبر ممثلي مدرسة لاهاي ، أهم ظاهرة فنية في هولندا في النصف الثاني من القرن الماضي. القرن التاسع عشر ، الذي وحد الواقعية الفرنسية لمدرسة باربيزون التي تشكلت حول روسو ، مع التقليد الواقعي العظيم للفن الهولندي في القرن السابع عشر. كان موف أيضًا قريبًا بعيدًا لوالدة فينسنت.

وبتوجيه من هذا المعلم المعترف به في عام 1881 ، عند عودته إلى هولندا (إلى إيتن ، حيث انتقل والديه) ، رسم فان جوخ أول لوحتين له: "لا تزال الحياة مع الملفوف والأحذية الخشبية" (الآن في أمستردام ، في متحف فنسنت فان جوج) و "الحياة الساكنة مع كأس بيرة وفاكهة" (فوبرتال ، متحف فون دير هايدت).

لا تزال الحياة مع كوب من البيرة والفاكهة. (1881 ، فوبرتال ، متحف فون دير هيدت)

يبدو أن كل شيء يسير على ما يرام بالنسبة لفنسنت ، ويبدو أن العائلة سعيدة بدعوته الجديدة. لكن سرعان ما تدهورت العلاقات مع الوالدين بشكل حاد ، ثم توقفت تمامًا. والسبب في ذلك مرة أخرى هو طبيعته المتمردة وعدم رغبته في التكيف ، بالإضافة إلى حب جديد وغير مناسب وغير مقابل لابنة عمه كاي ، التي فقدت زوجها مؤخرًا وتركت وحدها مع طفل.

بعد أن فر إلى لاهاي ، في يناير 1882 ، التقى فينسنت بكريستينا ماريا هورنيك ، الملقبة سين ، عاهرة أكبر من عمره ، مدمنة على الكحول ، ولديها طفل ، وحتى حامل. نظرًا لكونه في أوج ازدرائه للياقة القائمة ، فإنه يعيش معها بل ويريد الزواج. على الرغم من الصعوبات المالية ، إلا أنه لا يزال مخلصًا لدعوته ويكمل العديد من الأعمال. بالنسبة للجزء الأكبر ، فإن اللوحات في هذه الفترة المبكرة هي مناظر طبيعية ، خاصة البحر والحضرية: الموضوع موجود تمامًا في تقاليد مدرسة لاهاي.

ومع ذلك ، فإن تأثيرها يقتصر على اختيار الموضوعات ، لأن فان جوخ لم يكن يتميز بهذا النسيج الرائع ، هذا التفصيل في التفاصيل ، تلك الصور المثالية التي ميزت فناني هذا الاتجاه في نهاية المطاف. منذ البداية ، انجذب فينسنت نحو صورة الصادق بدلاً من صورة الجميل ، محاولًا أولاً وقبل كل شيء التعبير عن شعور صادق ، وليس فقط تحقيق أداء سليم.

بحلول نهاية عام 1883 ، أصبح عبء الحياة الأسرية لا يطاق. ثيو - الوحيد الذي لم يبتعد عنه - يقنع شقيقه بترك الخطيئة وتكريس نفسه بالكامل للفن. تبدأ فترة من الشعور بالمرارة والوحدة ، يقضيها في شمال هولندا في درينثي. في ديسمبر من نفس العام ، انتقل فينسنت إلى نوينين ، في شمال برابانت ، حيث يعيش والديه الآن.

ثيو فان جوخ (1888)

هنا ، في غضون عامين ، ابتكر مئات اللوحات والرسومات ، حتى أنه يرسم مع طلابه ، ويأخذ دروسًا في الموسيقى بنفسه ويقرأ كثيرًا. في عدد كبير من الأعمال ، يصور الفلاحين والنساجين - الأشخاص العاملون الذين يمكنهم دائمًا الاعتماد على دعمه والذين غناهم أولئك الذين كانوا مسؤولين في الرسم والأدب بالنسبة له (الحبيب زولا وديكنز).

في سلسلة من اللوحات والدراسات في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر. ("الخروج من الكنيسة البروتستانتية في نوينين" (1884-1885) ، "برج الكنيسة القديمة في نوينين" (1885) ، "أحذية" (1886) ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام) ، مرسومة بألوان تصويرية داكنة ومميزة ب الإدراك المؤلم الحاد لمعاناة الإنسان ومشاعر الاكتئاب ، أعاد الفنان خلق جو قمعي من التوتر النفسي.

الخروج من الكنيسة البروتستانتية في نوينين (1884-1885 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)

برج الكنيسة القديم في نوينين (1885 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)

أحذية (1886 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)

بدءًا من حصاد البطاطس (الآن في مجموعة خاصة في نيويورك) ، تم رسمه في عام 1883 ، بينما كان لا يزال يعيش في لاهاي ، كان موضوع الأشخاص المضطهدين وعملهم يمتد خلال فترة عمله الهولندي: ينصب التركيز على تعبير المشاهد والأشكال ، اللوحة مظلمة ، مع غلبة الصم والنغمات القاتمة.

تحفة هذه الفترة هي لوحة "Potato Eaters" (أمستردام ، متحف فنسنت فان جوخ) ، التي تم إنشاؤها في أبريل ومايو 1885 ، والتي تصور فيها الفنانة مشهدًا عاديًا من حياة عائلة فلاحية. بحلول ذلك الوقت ، كان هذا هو أخطر عمل بالنسبة له: على عكس العادة ، قام بعمل رسومات تمهيدية لرؤوس الفلاحين ، والديكورات الداخلية ، والتفاصيل الفردية ، والرسومات التركيبية ، وكتبها فينسنت في الاستوديو ، وليس من الطبيعة ، كما اعتاد أن .

أكلة البطاطس (1885 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)

في عام 1887 ، عندما كان قد انتقل بالفعل إلى باريس ، المكان الذي كان جميع أولئك الذين شاركوا في الفن بطريقة أو بأخرى يجاهدون بلا هوادة منذ القرن التاسع عشر ، كتب إلى أخته فيلمينا: الذي يأكل البطاطس ، مكتوبة في Nuenen ، هو أفضل شيء فعلته إلى حد بعيد ". بحلول نهاية نوفمبر 1885 ، بعد وفاة والده بشكل غير متوقع في مارس ، علاوة على ذلك ، انتشرت شائعات افتراء بأنه والد طفل ولد لامرأة فلاحية شابة تقدمت له ، انتقل فينسنت إلى أنتويرب ، حيث عاد مرة أخرى. على اتصال مع البيئة الفنية.

يلتحق بالمدرسة المحلية للفنون الجميلة ، ويذهب إلى المتاحف ، ويعجب بأعمال روبنز ، ويكتشف النقوش اليابانية ، التي كانت شائعة جدًا في ذلك الوقت بين الفنانين الغربيين ، وخاصة بين الانطباعيين. يدرس بجد ، يعتزم مواصلة دراسته في الدورات العليا بالمدرسة ، لكن من الواضح أن الحياة المهنية العادية ليست له ، وتبين أن الامتحانات فاشلة.

لكن فينسنت لن يعرف شيئًا عن ذلك أبدًا ، لأنه ، بطاعته لطبيعته المندفعة ، قرر أنه بالنسبة للفنان توجد مدينة واحدة فقط حيث من المنطقي حقًا العيش والإبداع ، ويغادر إلى باريس.

وصل فان جوخ إلى باريس في 28 فبراير 1886. لا يعرف الأخ عن وصول فينسينت إلا من خلال ملاحظة تتضمن اقتراحًا للقاء في متحف اللوفر ، يتم تسليمه إليه في معرض بوسو وفالادون للفنون ، المالكين الجدد لـ Goupil & Co. ، حيث يعمل ثيو بشكل مستمر منذ أكتوبر 1879 ، وترتقي إلى رتبة مدير.

يبدأ فان جوخ في العمل في مدينة الفرص والدوافع بمساعدة شقيقه ثيو ، الذي وفر له مأوى في منزله في شارع لافال (الآن شارع فيكتور ماسيه). في وقت لاحق ، سيتم العثور على شقة أكبر في شارع ليبيك.

منظر لباريس من شقة ثيو في شارع ليبيك (1887 ، متحف فينسينت فان جوخ ، أمستردام).

بعد وصوله إلى باريس ، بدأ فينسنت الدراسة مع فرناند كورمون (1845-1924) في مشغله. على الرغم من أن هذه لم تكن دروسًا بقدر التواصل مع رفاقه الفنيين الجدد: جون راسل (1858-1931) وهنري تولوز لوتريك (1864-1901) وإميل برنارد (1868-1941). في وقت لاحق ، قدم ثيو ، الذي عمل بعد ذلك كمدير في معرض بوسو وفالادون ، فينسنت إلى أعمال الفنانين الانطباعيين: كلود مونيه ، وبيير أوغست رينوار ، وكاميل بيسارو (مع ابنه لوسيان ، سيصبح صديقًا لفنسنت) ، إدغار ديغا وجورج سورات. ترك عملهم انطباعًا كبيرًا عليه وغير موقفه تجاه اللون. في نفس العام ، التقى فينسنت بفنان آخر ، بول غوغان ، الذي أصبحت صداقته العاطفية والتي لا يمكن التوفيق بينها ، أهم حدث في حياة كليهما.

اتضح أن الوقت الذي أمضاه في باريس من فبراير 1886 إلى فبراير 1888 كان بالنسبة لفنسنت فترة من البحث التقني والمقارنة مع أكثر الاتجاهات ابتكارًا في الرسم الحديث. خلال هذين العامين ، ابتكر مائتين وثلاثين لوحة - أكثر من أي مرحلة أخرى من سيرته الذاتية الإبداعية.

تجلى الانتقال من الواقعية ، التي تميزت بالفترة الهولندية والمحفوظة في الأعمال الباريسية الأولى ، إلى الطريقة التي تشهد على خضوع فان جوخ (وإن لم تكن غير مشروطة أو حرفيًا) لإملاءات الانطباعية وما بعد الانطباعية ، بشكل واضح في سلسلة من الزهور الساكنة (من بينها زهور عباد الشمس الأولى) والمناظر الطبيعية المرسومة في عام 1887. من بين هذه المناظر الطبيعية "جسور في أسنيير" (الآن في مجموعة خاصة في زيورخ) ، والتي تصور أحد الأماكن المفضلة في الرسم الانطباعي ، والتي اجتذبت مرارًا وتكرارًا الفنانين ، كما هو الحال بالفعل ، في القرى الأخرى على ضفاف نهر السين: بوجيفال ، شاتو و Argenteuil. مثل الرسامين الانطباعيين ، يذهب فينسينت بصحبة برنارد وسيناك إلى ضفاف النهر في الهواء الطلق.

جسر في أسنيير (1887 ، مؤسسة بورل ، زيورخ ، سويسرا)

مثل هذا العمل يسمح له بتقوية علاقته بالألوان. "في Asnières ، رأيت ألوانًا أكثر من أي وقت مضى ،" يلاحظ. خلال هذه الفترة ، استحوذت دراسة اللون على كل انتباهه: والآن يستحوذ عليها فان جوخ بشكل منفصل ولم يعد يعينها دورًا وصفيًا بحتًا ، كما في أيام الواقعية الضيقة.

اقتداءً بمثال الانطباعيين ، تضيء اللوحة بشكل كبير ، مما يمهد الطريق لذلك الانفجار الأصفر والأزرق ، لتلك الألوان العنيفة التي أصبحت من سمات السنوات الأخيرة من عمله.

في باريس ، يتواصل فان جوخ مع الناس في المقام الأول: يلتقي بفنانين آخرين ويتحدث معهم ويزور نفس الأماكن التي اختارها إخوته. واحد منهم هو "Tambourine" ، ملهى في بوليفارد كليشي ، في مونمارتر ، تستضيفه الإيطالية Agostina Segatori ، وهي عارضة أزياء سابقة لديغا. كان لفنسنت قصة حب قصيرة معها: فالفنان يصنع صورة جميلة لها ، تصورها جالسة على أحد طاولات المقهى الخاص به (أمستردام ، متحف فنسنت فان جوخ). كما أنها تقف أمام صورها العارية الوحيدة المرسومة بالزيت ، وربما للفتاة الإيطالية (باريس ، متحف دورسيه).

Agostina Segatori في Tambourine Café (1887-1888 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)

عارية في السرير (1887 ، مؤسسة بارنز ، ميريون ، بنسلفانيا ، الولايات المتحدة الأمريكية)

مكان آخر للاجتماع هو متجر "بابا" تانجوي الواقع في شارع كلوزيل ، وهو متجر للدهانات ومواد فنية أخرى ، كان مالكه من الكومونيين القدامى وراعي الفنون السخي. هناك وهناك ، كما هو الحال في المؤسسات الأخرى المماثلة في ذلك الوقت ، والتي تعمل أحيانًا كمباني للمعارض ، ينظم فينسنت عرضًا لأعماله ، بالإضافة إلى أعمال أصدقائه المقربين: برنارد وتولوز لوتريك وأنكيتين.

صورة لبير تانغي (الأب تانغي) ، (1887-188 ، متحف رودين)

يشكلون معًا مجموعة من الجادات الصغيرة - هكذا يسمي فان جوخ نفسه ورفاقه من أجل التأكيد على الاختلاف مع أسياد جراند بوليفارد الأكثر شهرة ومعترفًا بهم ، كما حدده فان جوخ نفسه. وراء كل هذا حلم إنشاء مجتمع من الفنانين على نموذج الأخوة في العصور الوسطى ، حيث يعيش الأصدقاء ويعملون في إجماع كامل.

لكن الواقع الباريسي مختلف تمامًا ، فهناك روح التنافس والتوتر. يقول فينسنت لأخيه: "إن النجاح يتطلب الغرور ، ويبدو الغرور سخيفًا بالنسبة لي". بالإضافة إلى ذلك ، فإن طبيعته المتهورة وموقفه المتصلب غالبًا ما يشركه في النزاعات والصراعات ، وحتى ثيو ينهار في النهاية ويشكو في رسالة إلى الأخت فيلمينا كيف أصبح العيش معه "لا يطاق تقريبًا". في النهاية ، أصبحت باريس مقززة له.

"أريد أن أختبئ في مكان ما في الجنوب ، حتى لا أرى الكثير من الفنانين الذين ، مثل الناس ، يثيرون اشمئزازي ،" يعترف في رسالة إلى شقيقه.

وهذا ما يفعله. في فبراير 1888 ، انطلق نحو آرل ، في حضن بروفانس الدافئ.

كتب فينسنت لأخيه من آرل: "الطبيعة هنا جميلة للغاية". يصل فان جوخ إلى بروفانس في منتصف الشتاء ، حتى أن هناك ثلوجًا. لكن ألوان ونور الجنوب يتركان له أعمق انطباع ، ويصبح مرتبطًا بهذه الأرض ، كما أسره سيزان ورينوار لاحقًا. يرسل له ثيو مائتين وخمسين فرنكًا شهريًا مقابل حياته وعمله.

يحاول فينسنت استرداد هذه الأموال - كما بدأ في عام 1884 - يرسل له لوحاته ويقصفه مرة أخرى بالرسائل. إن مراسلاته مع شقيقه (من 13 ديسمبر 1872 إلى 1890 ، تلقى ثيو 668 من رسائله من إجمالي 821) مليئة ، كما هو الحال دائمًا ، باستبطان رصين عن حالته العقلية والعاطفية ومليئة بالمعلومات القيمة حول الفن. الأفكار وتنفيذها.

عند وصوله إلى آرل ، استقر فينسنت في فندق كاريل ، في رقم 3 في شارع كافاليري. في بداية شهر مايو ، استأجر أربع غرف في مبنى في بلاس لا مارتين ، عند مدخل المدينة ، مقابل خمسة عشر فرنكًا شهريًا: هذا هو البيت الأصفر الشهير (الذي دمر خلال الحرب العالمية الثانية) ، والذي صوره فان جوخ على لوحة قماشية تحمل الاسم نفسه ، مخزنة الآن في أمستردام.

البيت الأصفر (1888 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)

يأمل فان جوخ أن يتمكن في الوقت المناسب من استيعاب مجتمع من الفنانين من النوع الذي تشكل في بريتاني ، في بونت آفين ، حول بول غوغان. في حين أن المبنى لم يكن جاهزًا تمامًا بعد ، فإنه يقضي الليل في مقهى قريب ، ويأكل في مقهى بالقرب من المحطة ، حيث يصبح صديقًا للمالكين ، وهما زوجان Zhino. عند دخوله حياته ، يجد الأصدقاء الذين يصنعهم فينسنت في مكان جديد أنفسهم تلقائيًا تقريبًا في فنه.

وهكذا ، ستقف السيدة جينوكس أمامه من أجل "آرليسيان" ، وسوف يتم التقاط ساعي البريد رولين - وهو فوضوي قديم ذو شخصية مرحة ، وصفه الفنان بأنه "رجل ذو لحية سقراطية كبيرة" - في بعض الصور ، و ستظهر زوجته في خمسة إصدارات من أغنية "Lullaby".

صورة لساعي البريد جوزيف رولين. (يوليو - أغسطس 1888 ، متحف الفنون الجميلة ، بوسطن)

التهويدة ، صور مدام رولين (1889 ، معهد الفنون ، شيكاغو)

من بين الأعمال الأولى التي تم إنشاؤها في آرل ، هناك العديد من الصور للأشجار المزهرة. كتب فينسينت: "هذه الأماكن تبدو جميلة بالنسبة لي ، مثل اليابان ، بسبب شفافية الهواء والتلاعب بالألوان المبهجة". وكانت النقوش اليابانية بمثابة نموذج لهذه الأعمال ، بالإضافة إلى العديد من إصدارات جسر لانجلوا ، التي تذكرنا بمناظر هيروشيغ الطبيعية الفردية. لا تزال دروس الانطباعية والانقسام في الفترة الباريسية متأخرة.

جسر لانجلوا بالقرب من آرل. (آرل ، مايو 1888. متحف ولاية كرلر مولر ، واترلو)

كتب فينسنت ثيو في أغسطس 1888: "أجد أن ما تعلمته في باريس يختفي ، وأعود إلى الأفكار التي خطرت لي في الطبيعة ، قبل أن أقابل الانطباعيين".

ما تبقى من التجربة السابقة هو الإخلاص للألوان الفاتحة وأعمال الهواء plein: الدهانات - خاصة اللون الأصفر ، الذي يسود لوحة Arlesian بألوان غنية ومشرقة ، كما هو الحال في اللوحات القماشية "Sunflowers" - تكتسب إشراقًا خاصًا ، مثل أن يخرجوا من أعماق الصورة.

مزهرية مع اثني عشر زهرة عباد الشمس. (آرل ، أغسطس 1888. ميونيخ ، نويه بيناكوتيك)

أثناء العمل في الهواء الطلق ، يتحدى فينسنت الرياح التي تقرع الحامل ويرفع الرمال ، وللجلسات الليلية يخترع نظامًا بارعًا بقدر الخطورة ، من خلال تثبيت شموع مشتعلة على القبعة وعلى الحامل. أصبحت المناظر الليلية المرسومة بهذه الطريقة - لاحظ "Night Cafe" و "Starry Night over the Rhone" ، اللذان تم إنشاؤهما في سبتمبر 1888 - بعضًا من أكثر لوحاته سحراً وتظهر مدى سطوع الليل.

شرفة المقهى الليلي Place du Forum في آرل. (آرل ، سبتمبر 1888. متحف كرولير مولر ، أوترلو)

نجوم الليل اعلي نهر الرون. (آرل ، سبتمبر 1888. باريس ، متحف أورسيه)

يتم تطبيق الدهانات بضربات مسطحة وسكين لوح الألوان لإنشاء أسطح كبيرة وموحدة - جنبًا إلى جنب مع "النوتة الصفراء المرتفعة" التي يدعي الفنان أنه وجدها في الجنوب - لوحة مثل غرفة نوم فان جوخ في آرل.

غرفة نوم في آرل (الإصدار الأول) (1888 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)

الفنان في طريقه إلى تاراسكون ، أغسطس 1888 ، فنسنت فان جوخ على الطريق إلى مونماجور (متحف ماغديبورغ السابق ؛ يُعتقد أن اللوحة قد دمرت في حريق خلال الحرب العالمية الثانية)

مقهى ليلي. آرل (سبتمبر 1888. كونيتيكت ، جامعة ييل للفنون الجميلة)

وكان الثاني والعشرون من الشهر نفسه تاريخًا مهمًا في حياة فان جوخ: وصل بول غوغان إلى آرل ، الذي تمت دعوته مرارًا وتكرارًا (في النهاية ، أقنعه ثيو) ، ووافق على عرض البقاء في البيت الأصفر. بعد فترة أولية من الوجود الحماسي والمثمر ، تتدهور العلاقة بين الفنانين ، طبيعتان متعارضتان - فان جوخ المضطرب وغير المحصن والغوغان الواثق المتحذلق - إلى حد الانهيار.

بول غوغان (1848-1903) لوحة فان جوخ عباد الشمس (1888 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)

ستكون الخاتمة المأساوية ، وفقًا لغوغان ، في ليلة عيد الميلاد عام 1888 ، عندما استولى فينسنت ، بعد مشاجرة عنيفة ، على شفرة حلاقة حتى يهاجم صديقًا ، كما بدا لغوغان. هو خائف هرب من المنزل وذهب إلى الفندق. في الليل ، بعد أن وقع في نوبة من الجنون ، قطع فينسنت شحمة أذنه اليسرى ولفها بالورق ، وأخذها كهدية لعاهرة تدعى راشيل ، كلاهما يعرفهما.

اكتشف صديقه رولين فان جوخ على سرير في بركة من الدماء ، ويتم نقل الفنان إلى مستشفى المدينة ، حيث يتعافى رغم كل المخاوف في غضون أيام قليلة ويمكن إطلاق سراحه من المنزل ، لكن الهجمات الجديدة تتكرر بشكل متكرر. إلى المستشفى. في هذه الأثناء ، بدأ اختلافه مع الآخرين في تخويف الآرليز ، وإلى حد أنه في مارس 1889 ، كتب ثلاثون مواطنًا التماسًا يطالبون فيه بتحرير المدينة من "الرجل ذي الشعر الأحمر".

صورة شخصية مع ضمادات الأذن والأنبوب. آرل (يناير 1889 ، مجموعة نياركوس)

لذا ، فقد اندلع المرض العصبي الذي كان يتصاعد منه دائمًا.

تأثرت حياة فان جوخ وعمله بالكامل بمرضه الجسدي والعقلي. كانت تجاربه دائمًا تجارب في درجة التفضيل ؛ لقد كان عاطفيًا للغاية ، وكان يتفاعل بروحه وقلبه ، وألقى بنفسه في كل شيء كما لو كان في حوض سباحة برأسه. بدأ والدا فينسنت منذ سن مبكرة في القلق بشأن ابنهما "المصاب بأعصاب مؤلمة" ، ولم يكن لديهما أمل كبير في أن يخرج شيء من ابنهما في الحياة. بعد أن قرر فان جوخ أن يصبح فنانًا ، اعتنى ثيو - عن بعد - بأخيه الأكبر. لكن لم يستطع ثيو دائمًا منع الفنان من نسيان نفسه تمامًا ، أو العمل كرجل ممسوس ، أو بسبب نقص الأموال. خلال هذه الفترات ، جلس فان جوخ لعدة أيام متتالية لتناول القهوة والخبز. في باريس ، أساء الكحول. من خلال اتباع أسلوب حياة مماثل ، أصيب فان جوخ بجميع أنواع الأمراض: كان يعاني من مشاكل في أسنانه ومعدة سيئة. هناك عدد كبير من الروايات حول مرض فان جوخ. وتشير بعض الاقتراحات إلى أنه كان يعاني من نوع خاص من الصرع ، تتطور أعراضه عندما تضعف صحته الجسدية. مزاجه العصبي فقط أدى إلى تفاقم الأمر. في نوبة ، وقع في الاكتئاب واليأس المطلق على نفسه

وإدراكًا لخطر الاضطراب العقلي الذي يعاني منه ، قرر الفنان أن يفعل كل شيء للتعافي ، وفي 8 مايو 1889 ، دخل طواعية المستشفى المتخصص في ضريح القديس بولس بالقرب من سان ريمي دي بروفانس (شخص الأطباء حالته بأنه مصاب بالصرع) من الفص الصدغي). في هذا المستشفى ، الذي يرأسه الدكتور بيرون ، لا يزال فان جوخ يتمتع ببعض الحرية ، ولديه فرصة الكتابة في الهواء الطلق تحت إشراف طاقم العمل.

هكذا تولدت الأعمال الفنية الرائعة مثل "Starry Night" و "Road with Cypresses and a Star" و "Olives و Blue Sky و White Cloud" - وهي أعمال من سلسلة تتميز بالتوتر الجرافيكي الشديد ، مما يعزز الهيجان العاطفي بدوامات عنيفة ، خطوط متموجة وعوارض ديناميكية.

ليلة النجوم (1889. متحف الفن الحديث ، نيويورك)

منظر طبيعي مع طريق وسرو ونجم (1890. متحف كرولر مولر ، واترلو)

أشجار الزيتون على خلفية جبال الألب (1889. مجموعة جون هاي ويتني ، الولايات المتحدة الأمريكية)

على هذه اللوحات - حيث تظهر أشجار السرو وأشجار الزيتون ذات الأغصان الملتوية مرة أخرى كنذير للموت - تبرز الأهمية الرمزية لرسمة فان جوخ بشكل خاص.

لا تتناسب لوحة فينسنت مع إطار فن الرمزية ، الذي يجد الإلهام في الأدب والفلسفة ، ويرحب بالحلم والغموض والسحر والاندفاع نحو الغريب - تلك الرمزية المثالية ، والتي يمكن تتبع خطها من Puvis de Chavannes ومورو إلى مجموعة ريدون وغوغان ونابيس.

يبحث فان جوخ عن وسيلة ممكنة في الرمزية لفتح الروح ، للتعبير عن مقياس الوجود: لهذا السبب سيتم إدراك إرثه من خلال الرسم التعبيري للقرن العشرين في مظاهره المختلفة.

في سان ريمي ، يبدل فينسنت فترات من النشاط المكثف والفترات الطويلة التي يسببها الاكتئاب العميق. في نهاية عام 1889 ، في لحظة الأزمة ، يبتلع الدهانات. ومع ذلك ، وبمساعدة شقيقه ، الذي تزوج في أبريل من يوهان بونجر ، شارك في صالون سبتمبر في باريس. في يناير 1890 ، عرض في المعرض الثامن لمجموعة العشرين في بروكسل ، حيث باع "كروم العنب الحمراء في آرل" بمبلغ أربعمائة فرنك.

كروم العنب الحمراء في آرل (1888 ، متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة ، موسكو)

في عدد يناير من مجلة ميركيور دو فرانس في عام 1890 ، ظهر أول مقال متحمس للنقد حول لوحة فان جوخ "الكروم الأحمر في آرل" بتوقيع ألبرت أورير.

وفي مارس ، كان مرة أخرى من بين المشاركين في صالون الأطفال في باريس ، وهناك أشاد مونيه بعمله. في مايو ، كتب شقيقه لبايرون عن احتمال انتقال فينسنت إلى أوفيرز أون وايز بالقرب من باريس ، حيث كان الدكتور جاشيه ، الذي أصبح ثيو صديقًا له مؤخرًا ، مستعدًا لعلاجه. وفي 16 مايو ، ذهب فينسنت إلى باريس بمفرده. هنا يقضي ثلاثة أيام مع أخيه ، ويتعرف على زوجته وطفل مولود حديثًا - ابن أخيه.

ازدهار أشجار اللوز (1890)
كان سبب كتابة هذه الصورة هو ولادة المولود الأول ثيو وزوجته جوانا - فنسنت ويليم. رسم فان جوخ أشجار اللوز في أزهار باستخدام تقنيات تركيبية زخرفية على الطريقة اليابانية. عندما تم الانتهاء من اللوحة ، أرسلها كهدية للآباء الجدد. كتبت جوانا لاحقًا أن الطفل قد تأثر بالرسم الأزرق السماوي المعلق في غرفة نومه..

ثم ذهب إلى Auvers-on-Oise وتوقف أولاً في فندق Saint-Aubin ، ثم استقر في مقهى Ravou في الساحة حيث تقع البلدية. في Auvers ، بدأ العمل بقوة. يقدّر الدكتور غاشيه ، الذي يصبح صديقه ويدعوه إلى منزله كل يوم أحد ، لوحة فينسنت ، وكونه فنانًا هاوًا ، يعرّفه على تقنية النقش.

صورة للدكتور جاشيت. (أوفيرس ، يونيو 1890. باريس ، متحف أورسيه)

في اللوحات العديدة التي رسمها فان جوخ خلال هذه الفترة ، هناك جهد مذهل لعقل مرتبك ، يتوق إلى نوع من القواعد بعد التطرف الذي ملأ لوحاته في عام صعب قضاها في سان ريمي. هذه الرغبة في البدء من جديد ، بطريقة منظمة وهادئة ، للتحكم في عواطفك وإعادة إنتاجها على قماش بوضوح وانسجام: في الصور (نسختان من "Portrait of Dr. Gachet" ، "Portrait of Mademoiselle Gachet at the Piano" ، "طفلان") ، في المناظر الطبيعية ("الدرج في أوفيرس") وفي الحياة الساكنة ("باقة الورد").

مدموزيل جاشيه تعزف على البيانو. (1890)

شارع القرية مع شخصيات ستاير (1890. متحف سانت لويس للفنون ، ميزوري)

الورود الوردية. (Auwer ، يونيو 1890. كوبنهاغن. Carlsberg Glyptothek)

لكن في الشهرين الأخيرين من حياته ، بالكاد يتمكن الفنان من التغلب على الصراع الداخلي الذي يدفعه إلى مكان ما ويقمعه. ومن هنا جاءت هذه التناقضات الشكلية كما في The Church at Auvers ، حيث تتعارض أناقة التكوين مع شغب الألوان ، أو ضربات متشنجة وغير منظمة ، كما هو الحال في A Flock of Crows over a Grain Field ، حيث نذير كئيب من الموت الوشيك ببطء تحوم.

الكنيسة في أوفيرس. (أوفيرس ، يونيو 1890. باريس ، فرنسا ، متحف أورسيه)

حقل القمح مع الغربان (1890 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)
في الأسبوع الأخير من حياته ، رسم فان جوخ لوحته الأخيرة والشهيرة: ويتفيلد مع الغربان. كانت دليلاً على الوفاة المأساوية للفنانة.
من المفترض أن تكون اللوحة قد اكتملت في 10 يوليو 1890 ، قبل 19 يومًا من وفاته في أوفير سور واز. هناك نسخة أن فان جوخ انتحر في عملية كتابة هذه الصورة ؛ ظهرت هذه النسخة من نهاية حياة الفنان في فيلم Lust for Life ، حيث قام الممثل الذي يلعب دور Van Gogh (كيرك دوجلاس) بإطلاق النار على رأسه في حقل أثناء إكمال اللوحة. ومع ذلك ، لا يوجد دليل يدعم هذه النظرية. ساد الاعتقاد لفترة طويلة أن هذا هو آخر عمل لفان جوخ ، لكن دراسة رسائل فان جوخ بدرجة عالية من الاحتمال تشير إلى أن آخر عمل للفنان كان لوحة "حقول القمح" ، على الرغم من استمرار الغموض في هذه المسألة.

بحلول ذلك الوقت ، كان الشيطان يمتلك فينسنت بالكامل ، والذي ينفجر أكثر فأكثر. في يوليو ، منزعج بشدة من مشاكل عائلية: ثيو يعاني من صعوبات مالية وفي حالة صحية سيئة (سيموت بعد أشهر قليلة من فينسنت ، في 25 يناير 1891) ، وابن أخيه ليس على ما يرام تمامًا.

يضاف إلى هذه المخاوف خيبة الأمل من أن الأخ لن يتمكن من قضاء العطلة الصيفية في أوفيرس كما وعد. وفي 27 يوليو ، غادر فان جوخ المنزل وذهب إلى الحقول ليعمل في الهواء الطلق.

عند عودته ، بعد استجواب متواصل من قبل رافوس ، قلقًا بشأن مظهره المكتئب ، اعترف بأنه أطلق النار على نفسه بمسدس ، زُعم أنه اشتراه لإخافة أسراب الطيور أثناء العمل في الهواء الطلق (لن يتم العثور على السلاح مطلقًا) ).

يصل الدكتور غاشيه على وجه السرعة ويبلغ ثيو على الفور بما حدث. يسارع شقيقه لمساعدته ، لكن مصير فنسنت محكم بالفعل: فقد مات ليلة 29 يوليو / تموز عن عمر يناهز السابعة والثلاثين ، بعد 29 ساعة من إصابته ، بسبب فقدان الدم (الساعة 1:30 صباحًا يوم 29 يوليو ، 1890). انتهت الحياة الأرضية لفان جوخ - وبدأت أسطورة فان جوخ ، آخر فنان عظيم حقًا على كوكب الأرض.

فان جوخ على فراش الموت. رسم بول جاشيه.

وفقًا لأخيه ثيو (ثيو) ، الذي كان مع فينسنت في محضر وفاته ، كانت الكلمات الأخيرة للفنان: La tristesse durera toujours ("الحزن سيستمر إلى الأبد"). دفن فينسينت فان جوخ في أوفير سور واز. بعد 25 عامًا (في عام 1914) ، دفن رفات أخيه ثيو بجوار قبره.

في أكتوبر 2011 ، ظهرت نسخة بديلة من وفاة الفنان. اقترح مؤرخا الفن الأمريكيان ستيفن نايفة وغريغوري وايت سميث أن فان جوخ أصيب برصاص أحد المراهقين الذين كانوا يرافقونه بانتظام في مؤسسات الشرب.