مارينا لوشاك: لقد تغيرت المتاحف كمؤسسات كثيرة ... إنها مماثلة لمقارنة عينة أفلام صامتة بأحدث دارث. مشاهدة التاريخ

أول علم الوقت هو علم الفلك. واستخدمت نتائج الملاحظات في المراصد القديمة للزراعة والعبادة. ومع ذلك ، مع تطور الحرف اليدوية ، نشأت الحاجة لقياس فترات زمنية قصيرة. وهكذا ، جاء الإنسان إلى اختراع الساعات. كانت العملية طويلة ، مليئة بالعمل الجاد لأفضل العقول.

يعود تاريخ الساعات إلى قرون عديدة ، وهذا هو أقدم اختراع للبشرية. من عصا عالقة في الأرض إلى الكرونومتر الدقيق للغاية - وهو مسار طويل يصل إلى مئات الأجيال. إذا قمت بتصنيف منجزات الحضارة الإنسانية ، فستكون الساعة في المرتبة الثانية بعد العجلة في الترشيح "اختراعات عظيمة".

كان هناك وقت كان فيه الناس ما يكفي من التقويم. ولكن ظهرت الحرف ، كانت هناك حاجة لإصلاح مدة العمليات التكنولوجية. استغرق الأمر ساعات ، والغرض منه هو قياس فترات زمنية أقصر من يوم واحد. لهذا الرجل على مر القرون استخدمت مختلف العمليات البدنية. المقابلة كانت التصاميم التي تنفذها.

ينقسم تاريخ الساعات إلى فترتين كبيرتين. الأول هو عدة آلاف من السنين ، والثاني هو أقل من واحد.

1. تاريخ ظهور الساعات ، ودعا protozoa. تشمل هذه الفئة أجهزة الطاقة الشمسية والمياه والحريق والرمل. تنتهي الفترة بدراسة الساعة الميكانيكية لفترة ما قبل المهيمنة. وكانت هذه الدقات القرون الوسطى.

2. تاريخ جديد من الساعات ، بدءاً من اختراع البندول والتوازن ، والذي يمثل بداية تطور الكرونومتر التذبذب الكلاسيكي. هذه الفترة حتى الآن

مزولة

أقدم منها التي نزلت إلينا. لذلك ، فإن تاريخ الساعة الشمسية هو الذي يفتح موكب الاختراعات العظيمة في مجال ضبط الوقت. على الرغم من بساطة واضحة ، فقد تميزت من قبل مجموعة واسعة من التصاميم.

الأساس هو الحركة الواضحة للشمس طوال اليوم. يعتمد العد التنازلي على الظل المدلى به من قبل المحور. استخدامها ممكن فقط في يوم مشمس. مصر القديمة كانت الظروف المناخية المواتية لهذا الغرض. كان أكبر توزيع على ضفاف النيل ساعة شمسية يشبه المسلات. تم تثبيتها عند مدخل المعابد. عقرب الشمس على شكل مسلة رأسية ومقياس على الأرض - هكذا كان شكل الساعة الشمسية القديمة. الصورة أدناه تبين واحد منهم. نجا واحد من المسلات المصرية التي تم نقلها إلى أوروبا حتى يومنا هذا. غنومون التي يبلغ ارتفاعها 34 مترا تجوب حاليا أحد الميادين في روما.

كان لدى الساعات الشمسية العادية عيب كبير. كانوا يعرفون عنه ، لكنهم وضعوا لفترة طويلة. في مواسم مختلفة ، أي في الصيف والشتاء ، كانت مدة الساعة ليست هي نفسها. ولكن خلال الفترة التي سيطر فيها النظام الزراعي والعلاقات الحرفية ، لم تكن هناك حاجة لقياس دقيق للأوقات. لذلك ، استمرت الساعة الشمسية بأمان حتى أواخر العصور الوسطى.

تم استبدال gnomon بتصاميم أكثر تقدما. الساعات الشمسية المحسّنة ، التي تم فيها التخلص من هذا العيب ، كان لها مقياس منحني. بالإضافة إلى هذا التحسن ، تم استخدام خيارات التصميم المختلفة. لذلك ، كانت الساعات الشمسية للنوافذ والجدران شائعة في أوروبا.

حدث مزيد من التحسن في عام 1431. وتألفت في توجيه سهم الظل الموازي لمحور الأرض. مثل هذا السهم كان يسمى نصف المحور. الآن ، ظل الظل ، الذي يدور حول نصف المحور ، يتحرك بالتساوي ، وتحول 15 درجة في ساعة. مثل هذا التصميم جعل من الممكن إنتاج مزولة كانت دقيقة بما فيه الكفاية لوقتها. تظهر الصورة أحد هذه الأجهزة المحفوظة في الصين.

للتركيب الصحيح ، بدأ تركيب الهيكل مع بوصلة. الآن يمكنك استخدام الساعة في كل مكان. كان من الممكن صنع نماذج محمولة. منذ عام 1445 ، بدأ بناء الساعات الشمسية على شكل نصف كرة أجوف ، ومجهز بسهم ، سقط ظله على السطح الداخلي.

البحث عن بديل

على الرغم من حقيقة أن الساعة الشمسية كانت مريحة ودقيقة ، إلا أنها كانت بها عيوب خطيرة ذات طبيعة موضوعية. لقد اعتمدوا تمامًا على الطقس ، وكان عملهم مقصورًا على جزء من اليوم ، محاطًا بالفاصل الزمني بين شروق الشمس وغروبها. بحثًا عن بديل ، سعى العلماء لإيجاد طرق أخرى لقياس أطوال الوقت. كان مطلوبًا ألا يرتبطوا بمراقبة حركة النجوم والكواكب.

أدى البحث إلى إنشاء معايير مصطنعة للوقت. على سبيل المثال ، كان الفاصل الزمني اللازم لتدفق أو احتراق كمية معينة من المادة.

لقد قطعت أبسط الساعات التي تم إنشاؤها على هذا الأساس شوطًا طويلًا في تطوير وتحسين التصميمات ، مما يمهد الطريق لإنشاء ليس فقط الساعات الميكانيكية ، ولكن أيضًا لأجهزة التشغيل الآلي.

الساعة المائية

تم تعيين اسم "clepsydra" على مدار الساعة المائية ، لذلك هناك اعتقاد خاطئ بأنهم اخترعوا لأول مرة في اليونان. في الواقع ، هذا لم يكن كذلك. تم العثور على أقدم ، كليبتيدرا بدائية للغاية في معبد آمون في فيبي ويحتفظ به في متحف القاهرة.

عند إنشاء ساعة مائية ، من الضروري التأكد من انخفاض منتظم في مستوى الماء في الوعاء عندما تنتهي صلاحيته من خلال فتحة أسفل معايرة. وقد تحقق ذلك عن طريق إعطاء السفينة شكل مخروط ، مستدق أقرب إلى أسفل. كان من الممكن الحصول على انتظام يصف معدل تسرب السوائل اعتمادًا على مستواه وشكل الخزان في العصور الوسطى فقط. قبل ذلك ، تم اختيار شكل السفينة لساعة المياه تجريبيا. على سبيل المثال ، أعطى clepsydra المصري ، الذي ذكر أعلاه ، انخفاض موحد في المستوى. حتى مع بعض الخطأ.

نظرًا لأن clepsydra كان مستقلاً عن وقت النهار والطقس ، فقد حقق الحد الأقصى لمتطلبات القياس المستمر للوقت. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الحاجة إلى مزيد من التحسين للجهاز ، وفرت إضافة العديد من الوظائف مساحة للمصممين لتخيل الخيال. لذلك ، كانت كليبسيرا من أصل عربي من الأعمال الفنية إلى جانب وظائف عالية. لقد تم تزويدهم بآليات هيدروليكية و هوائية إضافية: جهاز إشارة وقت الصوت ، نظام إضاءة ليلي.

لم يتم الاحتفاظ بالعديد من أسماء المبدعين لساعة المياه بواسطة التاريخ. تم تصنيعها ليس فقط في أوروبا ، ولكن أيضًا في الصين والهند. جاءت معلومات لنا عن ميكانيكي يوناني يدعى كتسيبيوس الإسكندرية ، عاش قبل 150 عامًا من العصر الجديد. في clepsydra ، استخدم Ctesibius التروس ، والتي تم تطويرها النظري بواسطة أرسطو.

ساعة حريق

ظهرت هذه المجموعة في بداية القرن الثالث عشر. كانت ساعات إطلاق النار الأولى عبارة عن شموع رقيقة يصل ارتفاعها إلى متر واحد مع وجود علامات عليها. في بعض الأحيان كانت بعض الأقسام مجهزة بدبابيس معدنية ، والتي كانت تسقط على حامل معدني عندما يحترق الشمع من حولها ، مما يجعل الصوت مميزًا. مثل هذه الأجهزة بمثابة نموذج أولي منبه.

مع ظهور الزجاج الشفاف ، تتحول ساعة النار إلى ساعة مصباح. تم تطبيق مقياس على الحائط ، والذي وفقًا لما تم تحديده من وقت حرق الزيت.

الأكثر شيوعا مثل هذه الأجهزة هي في الصين. جنبا إلى جنب مع المصابيح رمز في هذا البلد ، كان هناك نوع آخر من ساعة النار على نطاق واسع - الساعات الفتيل. يمكننا القول أنه كان فرع مسدود.

الساعة الرملية

عندما ولدوا ، فإنه غير معروف بالضبط. يمكننا فقط أن نقول بثقة إنهم لم يتمكنوا من الظهور قبل اختراع الزجاج.

الساعة الرملية هي قوارير زجاجية شفافة. من خلال رقبة التوصيل ، يتم سكب المحتويات من القارورة العليا في الجزء السفلي. وفي الوقت الحاضر ، لا يزال بإمكانك رؤية الساعة الرملية. تُصور الصورة أحد النماذج العتيقة العتيقة.

الحرفيين في العصور الوسطى في صناعة الأجهزة زينت الساعة الرملية بديكور رائع. كانت تستخدم ليس فقط لقياس فترات من الزمن ، ولكن أيضا كديكور داخلي. في منازل العديد من النبلاء وكبار الشخصيات ، يمكن للمرء رؤية الساعة الرملية الفاخرة. تمثل الصورة أحد هذه النماذج.

وصلت الساعة الرملية إلى أوروبا في وقت متأخر للغاية - في نهاية العصور الوسطى ، ولكن توزيعها كان سريعًا. بسبب بساطته ، والقدرة على استخدامه في أي وقت ، سرعان ما أصبحت شعبية كبيرة.

أحد أوجه القصور في الساعة الرملية هي فترة زمنية قصيرة نوعا ما ، تقاس دون قلبها. لم تتأصل الكاسيتات التي تتكون منها. تباطأ انتشار مثل هذه النماذج بسبب دقة منخفضة ، وكذلك البلى أثناء التشغيل على المدى الطويل. لقد حدث ما يلي. تم ثقب الثقب المعاير في الحجاب الحاجز بين القوارير ، مما زاد قطره ، وتم تكسير جزيئات الرمل ، على العكس من ذلك ، متناقصًا في الحجم. زيادة معدل التدفق ، انخفض الوقت.

الساعات الميكانيكية: المتطلبات الأساسية للمظهر

زادت الحاجة إلى قياس أكثر دقة للفترات الزمنية مع تطور الإنتاج والعلاقات الاجتماعية بشكل مطرد. لقد عملت أفضل العقول على حل هذه المشكلة.

يعد اختراع الساعات الميكانيكية حدثًا بارزًا حدث في العصور الوسطى ، لأنها أكثر الأجهزة تعقيدًا التي تم إنشاؤها في تلك السنوات. بدوره ، كان هذا بمثابة حافز لمواصلة تطوير العلوم والتكنولوجيا.

يتطلب اختراع الساعات وتحسينها معدات تكنولوجية أكثر تقدمًا ودقيقة وعالية الأداء وطرقًا جديدة للحساب والتصميم. كانت هذه بداية عهد جديد.

أصبح إنشاء الساعات الميكانيكية ممكنًا مع اختراع النسب المغزلي. حول هذا الجهاز الحركة الترجعية للوزن المعلق على الحبل إلى الحركة التذبذبية لعجلة الساعة ذهابًا وإيابًا. هنا ، يتم تتبع الاستمرارية بشكل واضح - بعد كل شيء ، كانت النماذج المعقدة من clepsydras تحتوي بالفعل على قرص ، ناقل حركة ، ومعركة. كان من الضروري فقط تغيير القوة الدافعة: استبدال تيار الماء بوزن ثقيل ، والذي كان من الأسهل التعامل معه ، وأضف الزناد ومنظم السفر.

على هذا الأساس ، تم إنشاء آليات لساعات البرج. أصبح الدقات مع منظم المغزل قيد الاستخدام في حوالي عام 1340 وأصبح فخر العديد من المدن والكاتدرائيات.

تشكيل الكلاسيكية الكرونومتر التذبذب

تاريخ ظهور الساعات المحفوظة للأجيال القادمة أسماء العلماء والمخترعين الذين جعلوا إنشائها ممكنا. الأساس النظري هو اكتشاف جاليليو غاليلي ، معربًا عن القوانين التي تصف تذبذبات البندول. وهو مؤلف فكرة الساعات البندول الميكانيكية.

في عام 1658 ، نجح الهولندي الموهوب كريستيان هيغنز في إدراك فكرة غاليليو. وهو مؤلف اختراع منظم التوازن ، والذي جعل من الممكن إنشاء ساعة جيب ، ثم ساعة يد. في عام 1674 ، طورت هيغنز منظمًا محسنًا عن طريق ربط نبع حلزوني على شكل شعر بعجلة دولاب الموازنة.

اختراع مبدع آخر ينتمي إلى صناعة الساعات من نورمبرغ يدعى بيتر هينلين. اخترع ربيع متعرج ، وفي عام 1500 أنشأ ساعة جيب على أساس ذلك.

بالتوازي ، كانت هناك تغييرات في المظهر. في البداية ، كان سهم واحد كافيًا. ولكن عندما أصبحت الساعة دقيقة للغاية ، تطلب الأمر إشارة مناسبة. في 1680 ، تمت إضافة اليد الدقيقة ، وأخذ الاتصال الهاتفي نظرة مألوفة لنا. في القرن الثامن عشر بدأ تأسيس جهة ثانية. في البداية ، أصبح الجانب ، وبعد ذلك أصبح مركزيًا.

في القرن السابع عشر ، تم نقل صناعة الساعات إلى فئة الفن. حالات مزينة بشكل رائع مزينة بأحجار المينا ، والتي كانت مغطاة بالزجاج بحلول ذلك الوقت - كل هذا حوّل الآليات إلى عنصر فاخر.

استمر العمل على تحسين وتعقيد الأدوات دون انقطاع. زيادة الدقة. في بداية القرن الثامن عشر ، بدأوا في استخدام الحجارة - أحجار الياقوت والياقوت كدعم للموازن والتروس. قلل هذا من الاحتكاك ، ودقة محسنة ، وزاد احتياطي الطاقة ظهرت مضاعفات مثيرة للاهتمام - تقويم دائم ، محطة أوتوماتيكية ، مؤشر احتياطي الطاقة.

كان الدافع لتطوير ساعات البندول هو اختراع صانع الساعات الإنجليزية كليمنت. حوالي 1676 ، طور النسب المرساة مرساة. كان هذا الجهاز مناسبًا تمامًا لساعات البندول ، التي كان لها سعة صغيرة من التذبذبات.

ساعة الكوارتز

حدث المزيد من التحسن في أدوات قياس الوقت بطريقة تشبه الانهيارات الجليدية. إن تطوير الإلكترونيات وهندسة الراديو قد مهد الطريق لظهور ساعات الكوارتز. ويستند عملهم على تأثير كهرضغطية. تم اكتشافه في عام 1880 ، ولكن تم صنع ساعات الكوارتز فقط في عام 1937. تختلف نماذج الكوارتز التي تم إنشاؤها حديثًا عن النماذج الميكانيكية الكلاسيكية بدقة مذهلة. بدأ عصر الساعات الإلكترونية. ما هي ميزتهم؟

ساعات الكوارتز لديها آلية تتكون من وحدة إلكترونية وما يسمى بمحرك السائر. كيف يعمل؟ يقوم المحرك ، الذي يستقبل إشارة من الوحدة الإلكترونية ، بتحريك الأسهم. بدلاً من الاتصال الهاتفي المعتاد في ساعة كوارتز ، يمكن استخدام شاشة رقمية. نحن نسميها الإلكترونية. في الغرب - الكوارتز مع إشارة رقمية. هذا لا يغير الجوهر.

في الواقع ، ساعة الكوارتز هي كمبيوتر صغير. تضاف بسهولة وظائف إضافية: ساعة توقيت ، مؤشر المرحلة القمر ، والتقويم ، وساعة منبه. سعر الساعات في نفس الوقت ، على عكس الميكانيكا ، لا يزيد كثيراً. هذا يجعلهم أكثر بأسعار معقولة.

ساعات الكوارتز دقيقة جدا. خطأهم هو seconds 15 ثانية / شهر. قراءات الصك الصحيح مرتين في السنة.

ساعة الحائط

إشارة رقمية والاكتناز - هذه هي السمات المميزة لهذه الآليات. تستخدم عالميا كما متكاملة. يمكن رؤيتها على لوحة القيادة للسيارة ، في هاتف محمول ، بميكروويف وتلفزيون.

كعنصر داخلي ، يمكنك غالبًا العثور على إصدار كلاسيكي أكثر شيوعًا ، مع وجود مؤشر اتجاهي.

ساعة حائط إلكترونية تناسب الأعضاء الداخلية بأسلوب التكنولوجيا الحديثة والحديثة. تنجذب في المقام الأول من خلال وظائفهم.

حسب نوع العرض ، الساعات الإلكترونية عبارة عن بلورات سائلة ومصباح LED. هذا الأخير أكثر وظيفية ، لأن لديهم الخلفية.

وفقًا لنوع مصدر الطاقة ، يتم تقسيم الساعة الإلكترونية (الجدار والجدول) إلى شبكة ، تعمل من شبكة 220 فولت ، وبطارية. الأجهزة من النوع الثاني أكثر ملاءمة ، لأنها لا تحتاج إلى منفذ قريب.

ساعة الوقواق

بدأ الحرفيون الألمان في صنعها منذ بداية القرن الثامن عشر. تقليديا ، كان ساعة الحائط الوقواق مصنوعة من الخشب. كانت مزينة بشكل غني بالمنحوتات المصنوعة في شكل birdhouse ، وكانت الديكور من القصور الغنية.

في وقت واحد ، كانت النماذج غير مكلفة شائعة في الاتحاد السوفياتي وفي الفضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي. لسنوات عديدة ، أنتجت ساعة الحائط الوقواق Mayak مصنعًا في مدينة Serdobsk الروسية. الأوزان على شكل مخروطات التنوب ، منزل مزين بنقوش بسيطة ، وفراء ورقية لآلية سليمة - تذكرهم هؤلاء الممثلون من الجيل الأكبر سناً.

في الوقت الحاضر ، ساعات الوقواق الكلاسيكية نادرة. هذا يرجع إلى ارتفاع سعر نماذج الجودة. إذا كنت لا تأخذ في الاعتبار الحرف الكوارتز من الحرفيين الآسيويين مصنوعة من البلاستيك ، الوقواق الجنية فقط في منازل خبراء حقيقية من الغريبة مشاهدة. آلية دقيقة ومعقدة ، فراء جلدي ، منحوتات رائعة على الجسم - كل هذا يتطلب قدراً كبيراً من العمالة اليدوية الماهرة للغاية. فقط الشركات المصنعة الأكثر شهرة يمكن أن تنتج مثل هذه النماذج.

المنبه

هذه هي "مشوا" الأكثر شيوعا في المناطق الداخلية.

المنبه هو أول وظيفة إضافية تم تنفيذها في الساعة. وقد حصلت على براءة اختراع في عام 1847 من قبل الفرنسي أنطوان رادييه.

في المنبه الكلاسيكي لسطح المكتب ، ينتج الصوت عن طريق ضربات المطرقة على الألواح المعدنية. النماذج الإلكترونية هي أكثر لحنية.

حسب التصميم ، تنقسم أجهزة الإنذار إلى مكتب صغير الحجم وكبير الحجم ، وسفر.

مصنوعة منبهات سطح المكتب مع محركات منفصلة للإشارة. أنها تبدأ بشكل منفصل.

مع ظهور ساعات الكوارتز ، انخفضت شعبية أجهزة الإنذار الميكانيكية. هناك عدة أسباب لذلك. مع حركة الكوارتز لديهم عدد من المزايا على الأجهزة الميكانيكية الكلاسيكية: فهي أكثر دقة ، لا تحتاج إلى مصنع يومي ، فهي سهلة للاختيار لتصميم الغرفة. بالإضافة إلى ذلك ، فهي خفيفة ، لا تخاف من الصدمات والسقوط.

عادة ما تسمى الساعة الميكانيكية مع المنبه "إشارة". يتم إنتاج هذه النماذج من قبل عدد قليل من الشركات. يعرف الجامعون نموذجًا يسمى "لعبة الكريكيت الرئاسية"

"Cricket" (باللغة الإنجليزية. Cricket) - تحت هذا الاسم ، أنتجت الشركة السويسرية Vulcain ساعات تعمل منبهًا. ومن المعروف أنها مملوكة لرؤساء أمريكيين: هاري ترومان وريتشارد نيكسون وليندون جونسون.

تاريخ الساعات للأطفال

الوقت هو فئة فلسفية معقدة وفي الوقت نفسه كمية مادية تتطلب القياس. رجل يعيش في الوقت المناسب. بالفعل من رياض الأطفال ، يوفر برنامج التدريب والتعليم لتطوير مهارات توجيه الأطفال في الوقت المناسب.

يمكنك تعليم طفلك استخدام الساعة بمجرد أن يتعلم النتيجة. سوف تخطيطات مساعدة. يمكنك الجمع بين ساعة من الورق المقوى مع الروتين اليومي ، مما يضع كل هذا للحصول على وضوح أكبر على قطعة من الورق. يمكنك تنظيم فصول مع عناصر اللعبة ، باستخدام الألغاز مع الرسومات.

يتم دراسة التاريخ في سن 6-7 سنوات في فصول موضوعية. يجب تقديم المواد بطريقة تثير الاهتمام بالموضوع. يتم تقديم الأطفال في شكل يسهل الوصول إليه من تاريخ الساعات ، وجهات نظرهم في الماضي والحاضر. ثم توطيد المعرفة المكتسبة. للقيام بذلك ، أظهر مبدأ تشغيل أبسط الساعات - الطاقة الشمسية والمياه والنار. تثير هذه الفئات اهتمام الأطفال بالبحث وتطوير الخيال الإبداعي والفضول. أنها تجلب الاحترام للوقت.

في المدرسة ، في الصفوف 5-7 ، يتم دراسة تاريخ اختراع الساعات. وهي تستند إلى المعرفة التي اكتسبها الطفل في دروس علم الفلك والتاريخ والجغرافيا والفيزياء. وبالتالي ، تم إصلاح المواد المكتسبة. تعتبر الساعات ، اختراعها وتحسينها جزءًا من تاريخ الثقافة المادية ، والتي تهدف إنجازاتها إلى تلبية احتياجات المجتمع. يمكن صياغة موضوع الدرس على النحو التالي: "الاختراعات التي غيرت تاريخ البشرية".

في المدرسة الثانوية ، يُنصح بمواصلة دراسة الساعات كملحق من حيث جماليات الموضة والداخلية. من المهم تعريف الأطفال بمشاهدة الآداب والتحدث عن المبادئ الأساسية للاختيار ، حيث يمكن تخصيص أحد الفصول لإدارة الوقت.

يظهر تاريخ اختراع الساعات بوضوح استمرارية الأجيال ، ودراستها هي وسيلة فعالة لتشكيل النظرة العالمية لشاب.

سيرجي نيكولاييفيتش: مرحبًا. هذا هو برنامج التبادل الثقافي على التلفزيون الروسي العام. أنا سيرجي نيكولاييفيتش. اليوم هو يوم متحفنا. سنتحدث عن معنى المتحف في حياتنا اليوم ، وما الذي يمكن أن يصبح وما يجب أن يصبح غدًا ، وما هي ثروته وزخارفه الرئيسية ، وما الذي نريد التخلص منه الآن. ضيفنا هو مارينا لوشاك ، مدير متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة.

مارينا لوشاك - مالك معرض ، مدير فني ، ناقد فني ، جامع ، عامل متحف. ولد في أوديسا. تخرجت من جامعة ولاية أوديسا التي سميت بتشنيكوف وحصلت على شهادة في فقه اللغة الكلاسيكية. بينما كانت لا تزال طالبة ، عملت في متحف ولاية أوديسا الأدبي. في عام 1986 انتقلت إلى موسكو. في أوقات مختلفة ، ترأست مركز موسكو للفنون في Neglinnaya وجمعية متحف ومعرض Manege. مؤسس معرض برون. عضو في مجلس الخبراء وهيئة تحكيم جائزة Kandinsky. في 1 يوليو 2013 ، تم تعيينها مديرة لمتحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة.

SN: مرحبا ، مارينا.

مارينا لوشاك:  مرحبا

اس ان:  في تلك البرامج التي قرأت عنها ، تحضيراً لاجتماعنا ، أعجبت حقًا باسم واحد - يطلق عليه "تبادل الأصدقاء". اعتقدت أنه بطريقة ما القوافي مع "". وأود بالطبع أن أتعلم بمزيد من التفصيل أصدقاءك الذين تتبادلهم ومن هم هؤلاء الأصدقاء. ولكن قبل أن نصل إلى موضوع متحف بوشكين ، وهو عالمي للغاية وأهم الآن ، بالطبع ، أود التحدث أكثر قليلاً عنك ، لأنك شخص جديد نسبيًا في مجتمع المتاحف - على الرغم من أن لديك العديد من المعارض ، وهذه جمعية كبيرة Manege ، والتي ، في الواقع ، أتيت إلى متحف بوشكين. ولكن كما أفهمها ، لديك تعليم لغوي ، أليس كذلك؟

ماجستير  نعم.

SN: وفي الوقت نفسه كان المتحف مكان العمل الأول؟

ماجستير  نعم.

SN: وأي نوع من المتحف كان؟

ماجستير  الأدبية.

SN: كان كل نفس في الأدب ، أليس كذلك؟

ماجستير  نعم. منذ نشأت في أوديسا ، كان متحف أوديسا الأدبي ، الذي كان قيد الإنشاء. وهذا مصمم إلى حد ما ، على سبيل المثال ، كارما حياتي تمامًا ، لأن جميع الأماكن التي عملت فيها مختلفة جدًا. وهذا ليس صدفة ، لأنه لا يوجد شيء عرضي ، كما نعلم.

SN: في هذه الحياة لا يحدث.

ماجستير  بشكل عام ، هذا واعي تمامًا. لقد ارتبطوا بوصولي وقت البناء ، أي ظهور شيء جديد. لم يكن هناك حالة واحدة عندما كنت أذهب إلى مكان كان موجودا بالفعل تقليديا. ليست واحدة. هذا ، أنا مرتب للغاية ، ربما بالنسبة لي ...

SN: حياتك ، نعم؟

ماجستير  نعم. ما هو مثير للاهتمام بالنسبة لي أن أبدأ وأتحرك ، أعتقد ذلك. أشعر فقط نفسي في المكان الصحيح في الوقت الذي يبدأ فيه شيء ما.

SN: وهذا المتحف ، المتحف الأدبي في أوديسا - كيف كان شكله؟

ماجستير كان حلما لمتحف أدبي في أوديسا. لقد رحل. لم يكن هناك شيء على الإطلاق. كان هناك مخرج رائع ، مغامر مطلق (بأفضل معنى للكلمة) ، رجل من رواية مارقة ، مثقف بشكل لا يصدق ، مثالي ومهكم في نفس الوقت ، رجل رائع ، رجل رائع جاء بما سيفعله ونتيجة لذلك فعل كل شيء. حصلت على أفضل مبنى في المدينة - قصر جاجارين. حصلت على المال. جمعت فريق من أصغر الناس وأكثرهم خبرة. كنت لا أزال أدرس في المعهد ، عندما جئت إلى هناك ، كان عمري 19 عامًا. لم يكن هناك معرض واحد ، ولكن كانت هناك رغبة في صنعه. وبعد عشر سنوات ، كان أفضل متحف في العام على مدار السنوات الخمس الماضية ، أي أنه لمدة خمس سنوات كان أفضل متحف في البلاد.

وربما كان هذا أفضل مكان في حياتي ، لأنني لم أكن أقدر ذلك. عملت كباحث في القسم الذي عمل على أكثر "لذيذ" ، في رأيي ، فترة العشرينات ، فقط مدرسة جنوب روسيا. وعلى مدار العام ، سافرت إلى موسكو 15-16 مرة وتحدثت مع كاتاييف ، مع سلافين ، مع عائلة إيلف ، مع ساشا إيلف (كان أصدقائي لاحقًا) ، مع بيروجكوفا ، زوجة بابل ، مع جميع الناس الأسطوريين.

SN: مع كل هذه الدائرة من الكتاب الرائع.

ماجستير  وما زلت لا أستطيع أن أقدر ما هي السعادة والحظ. هنا ذهبنا. في الواقع ما فعلت بعد ذلك ، أفعل الآن - يسافر. هذا هو أهم شيء يمكنك القيام به - لبيع السحر ، والقيادة ، والرغبة ، والتشبع مع هذه الرغبة وتلقي واستقبال وتلقي المعروضات. ونتيجة لذلك ، تم جمع مجموعة من الأشياء ذات الجودة المدهشة (لم يكن هناك قطعة واحدة من الورق) ، والتي أصبحت متحفًا ، لا يزال مفتوحًا. الآن ، للأسف ، بالطبع ، هو في حالة مختلفة تمامًا. ولكن عندما فتحت ، كانت قنبلة ، كما يقولون الآن. كان عشر سنوات من الحياة لذيذ عموما.

SN: هل كرست عشر سنوات؟

ماجستير  عشر سنوات.

SN: هذه فترة ضخمة.

ماجستير  نعم كثير ثم فتحناها. ثم ما زلت أقود الجولات هناك ، جاؤوا إلي. لقد كانت دولة كبيرة. وبما أنني أحب الحديث ، فقد جاء إلي أشخاص من سان بطرسبرغ ، من كييف ، من أماكن مختلفة ، خصيصا لي ، وتم الاتصال بهم عبر الهاتف ، وتسجيلهم ، وجاءوا لي بشكل خاص.

SN: وأنت تقود الرحلات؟

ماجستير  نعم بالطبع. حسنًا ، أولاً فعلنا ، وبعد ذلك - الرحلات.

SN: كان من الضروري أن تظهر.

ماجستير  كان جدا ...

SN: ما هي مشاعرك من التواصل مع هذه الأدب الكلاسيكي السوفياتي؟ بادئ ذي بدء ، بصراحة ، أنا مهتم بـ Valentin Petrovich Kataev.

ماجستير بالطبع بالطبع سوف تفعل! يجب أن يكون موضع اهتمام الجميع في المقام الأول ، لأنه كان غير واقعي تمامًا.

SN: حسنًا ، كما كانت ، جزءًا من هذه المدينة ، إلا أنها كانت متصلة جدًا.

ماجستير  نعم ، إنه جزء كبير. لقد كان رجلاً عجوزًا جدًا ، قديم تمامًا ، حي تمامًا ، رجل تمامًا ، تمامًا ، على الرغم من عمره ، أي مع كل ردود فعل رجل حي تمامًا ، ويتحدث جيدًا للغاية ، بلهجة أوديسا الرائعة. لا يصدق! وعندما شاهدت لأول مرة قطعًا من الوقائع لأول مرة ، حيث كان في الخمسينيات من القرن الماضي كان يعمل في مكان ما ، في بعض المؤتمرات ، دون أي تأكيد على الإطلاق. بدون أدنى! كيف يمكن أن يكون هذا؟ لا افهم ...

SN: وفجأة ، بالفعل في هذه السنوات المتأخرة ...

ماجستير  على ما يبدو ، في سن الشيخوخة ، سمح الرجل لنفسه أن يكون هو نفسه.

SN: نفسك لتكون نفسك.

وقال فالنتين Kataev لذيذ ، كما كتب - لذيذ وجيد

ماجستير  كن نفسك نعم. وكان رائعا! حسنا ، مع هذه اللهجة! لم اسمع ابدا لقد ولدت في عائلة ذكية ، ولم يتحدث أحد هناك بلهجة ، في أوديسا. وهنا فقط حقيقي ، مثل الكتب أو الأفلام ، ولهجة ساحرة للغاية. صوت منخفض جيد. قال لذيذ ، كما كتب - لذيذ وجيد.

SN: عشر سنوات هي حياة رائعة. بشكل عام ، في المتحف ، إذا دخل الشخص ، فإنه يدخل إلى الأبد في الواقع. هذا هو نوع من نظام مغلق ومغلق. حسنًا ، على أي حال ، يمكن تقديم العديد من الأمثلة عندما يقضي الأشخاص حياتهم هناك. ألم تشعر بالأسف لمغادرة هذا المتحف ، الذي أنشأته أنت أيضًا جزئيًا؟

ماجستير  سيء للغاية كنت آسفًا جدًا ، كنت آسفًا للغاية ... لم أرغب حقًا في مغادرة أوديسا إلى موسكو. وكنت سعيدًا تمامًا هناك. عشت حياة رائعة ، وعمومًا غير متفرغ تمامًا ولم أمتلك سوى تجارب رائعة. كنت بخير

SN: كانت هناك ظروف عائلية ، كما أفهمها ، أليس كذلك؟

ماجستير  الأسرة ، نعم ، لذلك اضطررت للذهاب.

SN: سمعت لأول مرة اسمك في اتصال مع المجموعة ، كان نوعا من هذا الوضع الجديد تماما ونوع جديد من العمل - جمع جمع SBS-Agro ، كان هناك مثل هذا البنك.

ماجستير  نعم. في البداية كان يطلق عليه "العاصمة".

إس إن: رأس المال؟

ماجستير  وقبل ذلك ، بمجرد أن انتقلت إلى موسكو ، عملت مرة أخرى في المتحف.

SN: آه ، هل عملت في المتحف؟

ماجستير  نعم ، جئت على الفور إلى المتحف ، وكان متحف ماياكوفسكي. وقد جئت إلى هناك بالضبط لأنه كان يحصل على إعادة الإعمار.

SN: لأنه كان أدبي؟

ماجستير  لا.

اس ان: لا؟

ماجستير فقط لأنه كان يحصل على إعادة الإعمار. وعملت هناك بنفس الوقت الذي استغرقته عملية إعادة الإعمار عامين. ثم جاءت أوقات جديدة ، قام بنك Stolichny.

SN: وما هو نوع المجموعة التي جمعتها لهم؟

ماجستير  تجمع ... لم يكن مجموعة ، لكنه كان اجتماعًا ...

SN: وكيف تختلف؟

ماجستير  تجمع المجموعة بين الأشياء التي يتم جمعها كما لو كان من خلال موضوع متجانس. المجموعة هي بعض المجموعات. كان هناك العديد من المجموعات المختلفة ، الكثير. كان هناك مجموعة جيدة من العصور القديمة ، والتي قدمها Smolensky الآن إلى متحف Pushkin. لقد نصحتنا من قبل موظفي متحف بوشكين. نفس فلاديمير بتروفيتش تولستيكوف ، الذي يرأس الآن قسم العتيقة ، وكان في الواقع مستشارا لهذه المجموعة. الآن ، ربما ، هذا هو عليه. حسنا ، مجموعة من اللوحة الروسية القديمة وأوروبا الغربية. ومجموعة رائعة من نقوش ورسم أوروبا الغربية ، وهي موجودة الآن في متحف بوشكين. و هكذا. كان هناك الكثير من الأشياء الجيدة والمهمة ، مختلفة جدًا ، والتي تجمع في مثل هذه الكتل.

SN: ولكن كان في الواقع مجموعة خاصة ، أليس كذلك؟

ماجستير  تماما.

SN: وكنت مسؤولا عن جميع الاتجاهات ، عن كل شيء هناك ، أليس كذلك؟

ماجستير  أنا ببساطة اجتذبت خبراء من واحد أو آخر.

SN: لا أكون متخصصا في أي مجال.

ماجستير  حسنًا ، لا يمكنك أن تكون متخصصًا في كل شيء ، بشكل طبيعي. عندما جمعنا النقش الأوروبي الغربي ، كان أركادي إيبوليتوف.

SN: هل كان مثل الاستثمار أو أكثر مثل هذا العمل الثقافي؟

ماجستير  لم يكن استثمارا.

اس ان: لا؟

ماجستير  كانت قصة أزياء. ثم ، عدد قليل من الناس يشاركون في الاستثمارات في مجال الفن.

SN: وفهمت.

ماجستير  نعم. حسنًا ، إنهم ببساطة لم يولوا أهمية لهذا الأمر ، والذي ربما الآن يمكن أن يعلقه الناس. لقد كانت ، بالطبع ، قصة مصورة. كانت هذه مؤسسات صغيرة جدًا. كان Stolichniy واحدة من البنوك الخمسة الأولى. جئت إلى هناك كشخص ثاني عشر ، أي أنها كانت البداية من جديد.

SN: هذه القصة.

ماجستير  كان كل شيء مثير للاهتمام للغاية. تدفق التاريخ من خلال الجسم ببساطة. كان كل شيء مثير للاهتمام للغاية! لكن في نفس الوقت تحدثت مع هؤلاء الزملاء الذين ... كان وقت اجتماعات الشركات ، مع ظهور بنوك جديدة. كانوا يعرفون أهمية أن تكون جذابة اجتماعيا. والجاذبية الاجتماعية مرتبطة بهذا النوع من النشاط. لقد رأوا مثالاً على دويتشه بنك. كان دويتشه بنك "نجمًا" عمومًا ، نظر الجميع إلى البنوك الألمانية الكبيرة.

SN: حسنا ، كان نوعا من النمذجة ، قدوة ، أليس كذلك؟

ماجستير نموذج ، نعم. وفي الواقع ، أعتقد أن هذا "نجم" صحيح جدًا.

س. ن: معلم.

ماجستير  نعم بالطبع. وليس بأي حال الإنجليزية وليس الأمريكية ، أي الألمانية. وحاول الجميع ، بشكل عام ، بناء نوع من الوجه العام ، بناءً على هذه التفاهمات. أعتقد أنه كان الوقت المناسب. كان هناك الكثير من الخطوات الخيرية والإنسانية ، خطوات مختلفة. حسنًا ، إذن ، عندما تم تجميع المجموعة بشكل أو بآخر في بعض الكتل ، فقد عملنا بالفعل كوزارة للثقافة ، مثل ROSIZO ، لأننا أظهرنا هذه المجموعة في البلد. أخرجتها إلى جميع المتاحف. منذ ذلك الحين عرفت تماما كل المتاحف. حسنًا ، لديك فكرة: 14-15 معارض سنويًا.

SN: في جميع أنحاء روسيا؟

ماجستير  في جميع أنحاء روسيا ، بما في ذلك خاباروفسك ، فلاديفوستوك ، بلاغوفيشتشينسك ، المدن المغلقة ، كراسنويارسك -26. وهذا هو ، كنت في أماكن لا تصدق ، وكان في كل مكان. كانت هناك بعض المدن المفضلة. فعلنا معارض خاصة بأومسك ، فعلت اسم فريل. أربعة معارض مخصصة ل Vrubel ، حيث كان 4 آلاف شخص في اليوم. أي أنه كان عمومًا الكثير من العمل الواعي للغاية ، الذي ساعد البنك ، من ناحية ، حقًا ، وكان كبيرًا للغاية ، وكان هناك الكثير من الفروع ، ومن ناحية أخرى ، كان الطلب كبيرًا من قبل الناس كنوع من الأمثلة على السياسة الثقافية. لأن البلاد لم يكن لديها مثل هذه الفرص ، مثل هذه الأموال ، ويمكن للبنك تحملها. وأعتقد أننا نفتقر الآن إلى مثل هذه الحركات.

SN: لكن عام 1998 قد حان ...

ماجستير  نعم ، لقد كانت سنة رائعة بالنسبة لي.

SN: ولماذا كان جميلا جدا؟ الجميع يتذكره مع ارتجاف.

ماجستير  وكل شيء بداخلنا ، كما تعلمون. كان ذلك رائعا بالنسبة لي ، لأنه في عام 1998 تم افتتاح معرض ، كان من المفترض أن يكون معرضا لبنك Stolichny. ولكن كانت هناك أزمة ، وكان من الصعب بالفعل بالنسبة للبنك. ومع ذلك ، تم بناء كل شيء ، جاهزة ، وفتحت. شيء آخر هو أن Smolensky واصل ، كونه رجل من كلمته ، لدعم وإعطاء المال. حسنًا ، في الواقع ، لم ندفع الإيجار ، لقد وجدنا ، لقد دفعنا الرواتب. كان كل شيء آخر من أعمالنا - كان علينا القيام بالمعارض ، والعثور على المال لهم ، والجهات الراعية ، وهلم جرا. وبدأت الحياة الجديدة لمركز موسكو للفنون ، الذي كان مكانًا فريدًا تمامًا. وهذا أيضًا كان فتح نافذة أخرى في ذلك الوقت ، نافذة جديدة.

SN: وهذا هو ، بدأت المرحلة الجديدة الخاصة بك؟

ماجستير  نعم.

SN: لم يكن البناء ، لكنه كان في الواقع البناء ...

ماجستير  كان كذلك. لا ، لقد بنيت معرض.

SN: آه ، هل بنيت؟

ماجستير لقد قمت بالبناء ، أجبت ، أي أنني كنت أتحكم كشخص يعطي المهمة الفنية وكل ما يحدث.

SN: وماذا عن مصير هذه المجموعة SBS- الزراعية؟ وهذا هو ، جزء منه ذهب إلى متحف بوشكين؟

ماجستير  إلى بوشكينسكي ، نعم.

SN: والباقي؟

ماجستير  لا أعرف ، لسوء الحظ.

SN: إذن أنت لم تتبع مصير هذه الأشياء؟

ماجستير  حسنا ، لم يكن هناك مثل هذه المهمة.

SN: أنا أفهم أنه في هذه اللحظة هناك اثنين من المعارض الخاصة بك. معرض واحد هو وردة أزورا ، التي كنت تشارك مباشرة.

ماجستير  حسنًا ، "روز أزورا" كانت طوال الوقت. هذا لا يزال 1988 ، عندما لا زلت ...

SN: نعم ، كانت واحدة من أولى.

ماجستير  نعم ، حتى قبل سمولينسكي. في الواقع ، لا أستطيع أن أقول أنني فعلت ذلك. كانت مجرد البداية. أردت حقًا أن أقوم بمكان تحبه فيه. ثم جاء الأشخاص الذين كانوا يفعلون ذلك مثل معرض إلى هناك بالفعل. أولاً ، أنا هناك مع لينا يازكوفا قليلاً ، ثم ليوبا شاكس ، التي كانت تعمل فيها وما زالت تعمل. وأنا مدللة بحتة ، وكما يقولون ، حياكة منديل في المساء من الساعة العاشرة إلى الحادية عشرة.

SN: هذا هو ، كان نوعا من المؤامرة المتوازية التي لم تغير حياتك؟

ماجستير  عموما ، كلا.

S.N.: والمعرض الثاني؟

ماجستير  والثانية كانت جزءًا من حياتي ، وهي أيضًا مرحلة مهمة ، لأنه عندما انتهت القصة ...

SN: القصة مع المجموعة ... مع المجموعة.

ماجستير  ليس مع اجتماع ، لا ، ولكن مع مركز موسكو للفنون ، الذي استمر خمس سنوات ونصف. وكان أكثر من مجرد مؤسسة مهمة ، في الواقع المؤسسة الوحيدة التي تعاونت مع جميع المتاحف. بشكل عام ، كان مساحة المتحف ، وكان مساحة المتحف غير هادفة للربح. كنا موقع المتحف الروسي ، وعملنا مع الروسي طوال الوقت ، مع معرض تريتياكوف. جميع المتاحف المحلية كانت أصدقائنا. بشكل عام ، كل هذا تم.

ثم أغلقت ، وكان من الضروري اختراع شيء آخر. وأردت أن أقوم بمكان أو معرض من شأنه أن يفعل ما كنت مهتمًا به وما كنت أميل إليه دائمًا ، وهو الطليعة الروسية. لم يكن لدينا معرض واحد من هذا القبيل. في الواقع ، حتى الآن لا يوجد واحد.

SN: قبل تعيينك مديرا لمتحف بوشكين ، خلال العام كنت مدير هذه الجمعية Manege.

ماجستير  واحد ونصف.

SN: حتى نصف. وتوقعات عالية جدًا مرتبطة بوصولك ، مع نشاط معارض جديد.

ماجستير  نعم. حسنًا ، لقد فعلت كل ما وعدت به ، وأكثر من ذلك.

اس ان: نعم؟ هذا هو ، هذه الرعية في متحف بوشكين ، والتي كانت بالطبع مثيرة للغاية ، كما أفهمها ، لأنها ارتبطت طوال هذه السنوات باسم واحد - إيرينا ألكساندروفنا أنتونوفا. وهذا التغيير في المعالم يعني في الواقع أن المتحف سيبدأ حياة جديدة تمامًا. هل بدأت؟

ماجستير  أعتقد ذلك. لحسن الحظ ، في نفس الوقت الذي عاش فيه المتحف من قبل ... لأنه لا يمكنك أن تبدأ حياة جديدة بإغلاق القديم بالكامل وإيقافه وإغلاق الكتاب. حسنا ، هذا ليس كذلك. الصفحة التالية. حسنا ، لقد تغير الكثير كثيرا.

SN: هناك ، كما كان ، مفهومان لوجود المتاحف ، وهما لا يجادلان مع بعضهما البعض ، ولكن لا تزال هناك دائماً أولويات. الأول هو الحفاظ على الأعمال الفنية والروائع ، وما إلى ذلك ، تخزينها بطريقة أو بأخرى. هذا نشاط مهم للمتاحف. في الواقع ، تم إنشاء الكثير منهم لهذا الغرض. ويجب أن يتم تخزينها. والثاني هو ، بالتأكيد ، النشاط ، مثل هذا النشاط التعليمي. أيهما أكثر أهمية بالنسبة لك ، وأكثر إثارة للاهتمام كمحترف؟

ماجستير  الحقيقة هي أنه بما أننا نتحدث عن المتاحف الموجودة اليوم ، فإن هذا الموضوع غير موجود ، إذا جاز التعبير - الموضوع "ما هو الأهم - التخزين أم التعرض؟" وعموما تقسيم إلى هذين الموضوعين ...

SN: مستحيل.

لقد تغيرت المتاحف كمؤسسات كثيرة ... حسنًا ، إنها مثل مقارنة عينة من السينما الصامتة بأحدث متحف

ماجستير  هذا مستحيل على الإطلاق ، لأن المتاحف كمؤسسات قد تغيرت كثيرًا ... حسنًا ، إنه مماثل لمقارنة نوع من الأفلام الصامتة ، مثال للفيلم الصامت مع أحدث دارث. هذه مجرد قصة مختلفة تمامًا ، مختلفة بشكل عام وعن قصة أخرى. إذا سألت الآن: "ما هو المتحف وما هو أهم شيء فيه؟" - الشيء الأكثر أهمية في ذلك هو الفضاء الذي ينشأ بين العارض والفن. لا أريد أن أقول كلمة "لوحات". بين الفن. هنا هو ما بين. هذا هو ، هذا هو الجو ، هذا حوار. بدونها ، التخزين فقط هو أرشيف. ومجرد عرض مع عرض لبعض الأعمال والأشياء هو كل شيء يشكل تطورا ، قبل يوم أمس.

المتاحف لا تعيش هكذا الآن. يفكرون دائمًا في كيفية جعل المتحف على قيد الحياة ، أي للتأكد من أن الشخص يأتي إلى المتحف ، وأنه لا يأتي فقط إلى المتحف ، لكنه يشعر وكأنه شخص حي في متحف حي. اجعله يفكر. للقوة ، القوة ، لأنه متردد ، يحجم عن التفكير ، يريد فقط أن يصور.

SN: نفسي في الخلفية.

ماجستير تقريبا كل شيء. لا ، كل شيء تقريبًا يصور - نفسك ، لسبب من الأسباب. نعم ، بشكل عام ، كل شيء يتحرك ولا يتحرك هو تصوير كل شيء. وهذا لا يمكن علاجه بالغطرسة. هذا أيضًا أحد ميزات متحف اليوم. لا يمكنك أن تكون متعجرفًا ، ولا يمكنك أن تكون كائنًا منفصلاً ، ولا يمكنك أن تطلق على نفسك كلمة "معبد". حسنًا ، هذا ممكن ، لكنه خاطئ. لكن عليك أن تأخذ الأمر على اعتبار أن مختلف الناس يذهبون إلى المتاحف. ويحتاج كل منهم إلى أن يتم سحبه حتى يبدأ في التفكير.

SN: لكن يجب أن تعترف أن هذا الحوار ممكن فقط مع درجة معينة من التنوير. هذا بالطبع يمكن أن يكون على مستويات مختلفة ، لكن بشكل عام ، لا تزال هناك حاجة إلى إعداد مؤسسات مثل متحف بوشكين ومحافظة الأرميتاج.

ماجستير  أحتاج إلى بعض. حسنا ، سيكون من الجميل أن يكون.

اس ان: لا؟

ماجستير  نعم! لا ، هذا صحيح. لهذا السبب أكره ليلة المتحف كثيراً. ربما لا يمكنك قول ذلك ، لكنني أكره ذلك عندما يكون من غير الواضح سبب ...

SN: من ولماذا ، نعم؟

ماجستير  حسنًا ، لماذا يحتاج الجميع للالتفاف حول هذا الوقت؟ تقف هذه الطوابير الضخمة التي لا معنى لها عندما يمكنك الوصول إلى اللحظة التي تكون فيها فارغة (وهناك دائمًا لحظات كهذه) والاستمتاع بها. أنا لا أفهمها. حسنًا ، هذا يعني - الدافع وراء الحشد ، إجمالي المشاعر التي بجانبك.

SN: ومجانا.

ماجستير  حسنا ، مجانا ، نعم. حسنا ، مجانا ... حسنا ، كم هو هناك؟ تذكرة قرش تكلف حقا. ومع ذلك ، ما زلت أعتقد أن مجتمع الحركة هذا يدفع شخصًا هناك. حسنًا ، هذا فقط. وهكذا ، بالطبع ، بعد كل شيء ، نحن المتحف الذي يعتمد على شخص أكثر أو أقل استعدادًا. على الرغم من أنني متأكد من أنه عندما لا يكون مستعدًا تمامًا ، إلا أننا ، أيضًا ، يمكن أن نتعثر. لم ير شيئاً ...

في الوقت الحالي ، عندما كان هناك معرض لرافائيل ، ما زال فنانًا مصممًا للتأمل والتفكير الداخلي لبعض البطء الذي يعمل بنفس الطريقة ، حتى أكثر من الآخرين ، على الكليشيهات البشرية. الجميع يفكر: إذا كان رافائيل ، فهذا هو مادونا والطفل الأكثر مملة ، جميل ، لكنه غير حساس. في الواقع ، هذا هو عموما فنان مختلف وعن شيء آخر.

ومع ذلك ، أدى الاسم الرمزي "رافائيل" إلى المتحف مجموعة متنوعة من الناس الذين لا يذهبون إلى المتاحف في كثير من الأحيان. وكان أيضا مثيرة للاهتمام للغاية. هذا بشكل عام ، كل واحدة من الحركات (لا أريد حتى أن أقول كلمة "معرض" لأن هذه الحركات مختلفة) مصممة لبعض مستويات الوعي المختلفة ، وأحيانًا لا تكون واضحة تمامًا. على سبيل المثال ، عندما فعلنا رافائيل ، كان هناك عدة مستويات من الوعي. شخص ما قرأهم ، شخص ما لم يقرأ. شخص يقرأ واحد ، شخص - اثنين ، شخص - ثلاثة. لذلك ، كل شيء مختلف. هناك ، بشكل عام ، كانت المحادثات المعقدة مستمرة عند عرض المعرض. وأحد المستويات ، قراءة سيئة للغاية ، لكنها موجودة: لقد قمنا بعمل تثبيت صوتي كان من المفترض أن يساعد ...

SN: قصفت شخص ما.

ماجستير  ... شخص يشعر في ورشة رافائيل. كان هذان اثنان من الملحنين الشباب ، وفنانين صغيرين فعلوا ذلك ... إنه الآن جيد جدًا ... لا أريد أن أقول كلمة "في الاتجاه" ، لكن هذا نهج حديث جدًا.

SN: الفعلية مثل هذا النهج.

ماجستير  نعم. ورقيقة بما فيه الكفاية. هذا عندما ينشئ الأشخاص والفنانين الذين يعملون مع الصوت (وهؤلاء هم فنانين أيضًا) صورة صوتية معقدة كهذه. وكانت مثيرة جدا للاهتمام. كان من الضروري الاستماع إلى هناك عندما لا يكون هناك حشد. الحشد في الطريق. لكن على نفس المنوال ، إليك أصوات وأصوات خفية ، عندما تضرب الفرشاة القماش ، صوت الدهانات المفرغة ... أي ، هذه أشياء خفية.

SN: إنهم يخلقون جو.

ماجستير  أنها تخلق جو معين. والشخص قد لا يفهم ما هو عليه على الإطلاق. حسنًا ، إنه يشبه الإطار 25. أو ما يسمى هناك؟ أو العين الثالثة. حسنًا ، هذا بالفعل ... أو "الشاكرات مفتوحة". وشيء من هذا القبيل ...

SN: لقد حدث ذلك ، أليس كذلك؟ كان هناك نوع من الاهتزاز يحدث.

ماجستير  يحدث. كان هناك أشخاص سمعوا كل شيء تمامًا. وبعد ذلك - لدينا الكثير من العمل المرتبط بأشخاص مختلفين ، مع فرص حدودية يصعب سماعها أو يصعب رؤيتها. الأشخاص الذين لا يرون جيدًا ، عندما تم إحضارهم إلى هناك ، سمعوا كل شيء ، أفضل من أي شخص آخر ، وكان الكل يقرأه. وهذا هو ، كل شيء مثير للاهتمام للغاية.

والأطفال ، الذين تكون جميع الشاكرات مفتوحة ، كما نعلم ، وكل العيون الثالثة موجودة في كل مكان ، فإنهم ، ككائنات بيولوجية ، يقرؤون كل هذا بشكل أفضل من أي شخص آخر. كل ما هو على مستوى نظام الإشارات الأول ، والذي ، كما نعلم ، هو الأهم ، كل شيء موجود هناك. وعلى الرغم من أن أي معرض معقد قد صمم للمرة الثانية ، أي من أجل الوعي ، للمقارنة ، ولكن حلم أي شخص يقدم مثل هذا المنتج أو مثل هذه الحركة ، فإن حلمي شخصيًا ما زال يجتمع مع الإشارة الأولى ، عندما يصل الشخص ، ولا يزال لديه أي شيء لا يفهم ، ولكن يهتز بالفعل. وأريد ذلك عندما جاء ، على الفور: "ط ط ط!" هذا هو "آه!" من الداخل يجب أن تنشأ. ويجب أن تفعل كل شيء من أجل هذا أن تنشأ. لا يهم ما يسمونه في وقت لاحق.

SN: بشكل عام ، هذا هو توجيه بطريقة ما.

ماجستير  نعم ، يجب القيام بذلك ، لأن الشخص يحتاج إلى مشاعر. نطلق عليهم أحيانًا كلمة "الانطباعات" أو أيًا كان. المشاعر هي الأهم.

SN: مارينا ، ومع ذلك فإنك توافق على أنه عندما لا أعرف على الملصق أو في أي مكان آخر ، فإن كلمة رافائيل مكتوبة في المتحف ، ثم تبدأ هذه المشاعر بالاهتزاز بالفعل. عند كتابة كلمة "Serov" هناك ، كما اتضح ، فإنها تبدأ أيضًا ، يتم تشغيل بعض ردود الفعل على الفور.

ماجستير  نعم. ولكن ليس الجميع يعرف سيروف وكذلك رافائيل.

SN: مثل رافائيل ، بالطبع. ولكن لا يزال ، لا يزال هذا رد الفعل على العلامات التجارية. ومن المستحيل التراجع.

ماجستير  لا. وهكذا يتم ترتيب الرجل ، لذلك يتم ترتيب الرجل.

SN: هذه هي الطريقة التي يعمل بها الشخص. وترتيب الحياة المتحف. حسنًا ، نحن مقتنعون بأن الموناليزا سوف تتدلى في مكان ما في الممر ، ولن يكون هناك كل هذا المجد - وسوف يمر الناس به. حسنا ، شخص ما سوف يتوقف ، شخص ما لن. حسنًا ، إذا لم يكن هناك كل هذا المرافق.

ماجستير  اسمع ، هذا مهم ، نعم.

SN: هذا لا يزال مهم.

ماجستير  هذا مهم. ويجب ألا تخفي أن هذا أمر مهم. وتحتاج إلى القيام بكل شيء لإنشائه.

SN: وقد اشتهر متحف بوشكين بحقيقة (بالطبع ، بفضل إيرينا ألكساندروفنا) أن هؤلاء "المشجعين" ، أسماء النجوم ، هذه اللوحات الرائعة - أصبحت متوفرة. بالمناسبة ، في أحد المقابلات التي أجريتها ، قرأت عن الطريقة التي أحببت بها وعمومًا أحببت الخطوط الموجودة في المتحف. حسنًا ، لمالك المتحف ، بالطبع ، من المهم جدًا أن يقف الناس ويرغبون في الوصول إلى المعرض. أتذكر تلك الساعات الأربع التي دافعت عنها في جيوكوندا في سبعين سنة هناك. هذا هو حقا شعور لا ينسى لمثل هذا الحج في الواقع. هل تعتقد أن هذا يجب تضمينه في أسطورة المتحف - هل هذه لحظة توقع حدوث معجزة؟

ماجستير يبدو لي - نعم ، بالتأكيد. على الرغم من شعور مزدوج. بالطبع ، بطريقتين. من ناحية ، تمتلئ دائمًا الطموحات الإرشادية بالسعادة عندما ترى الكثير من الناس.

SN: هذه الحشود.

ماجستير  من ناحية أخرى ، بطبيعة الحال ، الناس يشعرون بالأسف الشديد ، وطوال الوقت أريد أن أفعل شيئًا جيدًا لهم. ونحن نعتقد دائما ما يجب القيام به بالنسبة لهم. لذلك ، فإننا نعرض البار الخاص بنا ، ويمكنك تناول شاي القهوة. نحن نتفق مع المقهى المقابل ، حيث يتم استقبالهم هناك ، ويتم إعطاؤهم الشاي.

SN: في الحرارة.

ماجستير  نعطيهم سجادًا مجانيًا ، للأطفال والمسنين ، وننفذ جميع أنواع المهام معهم في الشارع. بشكل عام ، هذه هي حياة المتحف. لكن الآن ، عندما نخطط لمتحف جديد ، ما زلنا نحاول التأكد من أن الناس لا يقفون في الشارع ، وأن لديهم الفرصة على الأقل للتدفئة أو بطريقة ما ، إذا جاز التعبير ، لتنظيم عملهم عند الانتظار ، لأن ... حسنا ، هذه هي الطريقة. إذا كان هذا شيئًا مثيرًا للاهتمام أو مهمًا أو عصريًا (كلمة سيئة ، ولكن مع ذلك) ، ذات صلة ، حالية ، ويذهب الناس إلى هناك ، ما زالوا يريدون الوصول إلى هناك أكثر من ممكن ، لذلك ينشأ نوع من الحشود بشكل لا إرادي. إنه لأمر مؤسف للأشخاص الذين يقفون في البرد وفي الحرارة.

SN: وأخبرني ، هنا هو النظام الذي ينتشر على نطاق واسع في الغرب - هذه هي التذاكر عبر الإنترنت ، وهنا سجل. أعلم أنه في فرنسا يمكنك شراء تذكرة إلى معرض في FNAC. أي أنك تأتي إلى جلستك تمامًا ، وعلى أي حال ، فأنت تقف لبعض الوقت ، ولكنك لا تزال غير أربع ساعات.

ماجستير  حسنا ، قليلا.

SN: هل هذا تطوير بطريقة أو بأخرى؟ أم أنها موجودة بالفعل؟

ماجستير  هذا يعمل بالفعل.

SN: إنه يعمل ، نعم؟

ماجستير  نعم. و "رافائيل" ذهب كل ذلك.

SN: لقد أصبح الإنترنت في هذه الحالة هو مساعد نشط ومهم لجعل زيارة المتحف مريحة قدر الإمكان. ومع ذلك ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، ضيوف العاصمة الذين يتوقون إلى المتحف ، يرون هذه الحشود التي لا نهاية لها. ماذا تشكو؟ ما هو الأفضل ، وكيفية الوصول إلى متحف بوشكين بشكل أسرع؟

ماجستير  حسنًا ، من خلال تلك المؤسسات التي تقبل السياح ، الذين تربطنا بهم علاقة قصيرة جدًا. ونحن نتفاعل معهم ، بالطبع. يتم حجز ساعات الوصول مسبقًا ، لأن عدد الرحلات التي نقوم بها ليس تمثيليًا.

والمحاضرات التي نلقاها هي واحدة من ميزات متحفنا ، لأن تسفيتاييف وضع أيضًا "هذا الجين للتعلم". هذه هي حياتنا الموازية ، فهي تحتل جزءًا كبيرًا من أنفسنا. وهذا هو ، ونحن نفعل التركيز كبير جدا على هذا. وفي متحف المستقبل لدينا هذا هو أيضا تدريب القوة لدينا. أي أننا سنحاول أن ننشئ على أساس كل مناهجنا شيئًا مثل مدرسة اللوفر التي تمنح شهادة.

هذه هي حركتنا هذا العام ، هذا العام. آمل أن نكمل هذا في عام 2018. ولكن هذا يتطلب الكثير من الاستعداد. لقد تم إنجاز الكثير بالفعل ، ولكن من أجل إتمام هذا ... لأنه إلى جانب هؤلاء الأطفال الذين يدرسون في المتحف في وقت واحد (3500 طفل) ، نود أيضًا أن نكون بالغين يريدون هذا حقًا. يحضرون جميع محاضراتنا. نحن ننتهي بسرعة الاشتراكات. لكن الفرصة لمنح الناس تعليماً مهنياً حقاً (لأولئك الذين يحتاجون إليه) ، لإعطاء دبلوم يحدده ، هي أيضاً فرصة لمتحفنا. بالإضافة إلى التعليم عبر الإنترنت ، وهو ما نقوم به أيضًا الآن.

SN: أخبرني ... تحدثنا عن هذا فيما يتعلق بمجموعة SBS-Agro ، حيث كان هناك العديد من المعارض ، كما يقولون ، في المناطق ، على الهامش ، وهلم جرا.

ماجستير  نعم كثير

SN: في هذا المعنى ، هل هناك أي مبادرات؟ هل تدعمهم السلطات المحلية؟

ماجستير  كما تعلمون ، فإن السلطات المحلية جميعها سعيدة عندما يتم إحضار معرض من متحف مثل متحفنا ، أو من معرض تريتياكوف ، من الأرميتاج. لكن لسوء الحظ ، هذا سيء للغاية بالمال.

SN: هذا هو ، برنامج مثل هذا المعرض ، متحف غير موجود ، أليس كذلك؟

ماجستير  لا ، لدينا برنامج معين ، لكن لا يمكننا القيام بالعديد من المعارض التي نريدها ، لأننا نحتاج فقط إلى أموال لا نملكها. وأعتقد أنه إذا لم تتمكن الدولة من تنفيذ هذا كسياسة دولة ، لأن لدينا فترة خاصة من التطوير الآن ، فإن وجودنا أكثر اقتصادا ، وبالتالي ، نحن بحاجة إلى العمل بشكل أكبر مع القوانين.

بالطبع ، نحن بحاجة إلى قانون بشأن رعاية الفنون ، مما يجعل من الممكن إعطاء نسبة مئوية على الأقل للناس لصالح الثقافة والتعليم ، وإلا فأنا لا أعرف ما الذي سيحدث لنا. أو إعطاء بعض التفضيلات للأشخاص الذين يعملون في هذا المجال أو الذين هم ببساطة وطنيون في مدنهم (وهناك العديد من هؤلاء الأشخاص) الذين يشعرون بالحاجة إلى تطوير المدينة ، والذين يحبون المكان الذي وُلدوا فيه أو درسوا فيه ، وما إلى ذلك. أنا أعرف هؤلاء الناس ، ونحن نعمل معهم أيضًا.

لا يمكن أن يحل المتحف محل وزارة الثقافة. يجب أن يكون هؤلاء حكام يعرفون شعبهم الداعم ، ويمكن أن يلجأوا إليهم ، لكنهم يمنحون نوعًا من التفضيل ، حتى المعنى الأخلاقي. في بعض الأحيان يكون هذا كافيًا لكي يشعر الناس أنهم جزء من فريق يعتمد عليه شيء ما. أود أن أسلم الأسماء بسخاء ، وأعلق أقراصهم ...

SN: أنهم سوف يتعطل عند الضرورة.

ماجستير  عند الضرورة ، نعم. حسنًا ، حتى يدرك الناس أنهم يسجلون التاريخ إذا كانوا بحاجة إلى شعور أخلاقي قليل.

SN: حسنا ، حول قانون رعاية الفن سمعت خلال العشرين سنة الماضية ، على الأرجح.

ماجستير  نعم.

SN: وليس هناك حركة يحدث هنا؟

ماجستير  هناك حركة.

اس ان: هل هناك؟

ماجستير  الحركة الأولى ، كما هي ، كانت قد ظهرت. وهذا يعني أنه يمكننا الآن تعليق علامة في أي مكان نريد ، على الأقل لتسمية المنزل. كان من المعتاد أن يكون ... ولكن ليس هناك أهم شيء.

SN: لا يوجد حافز مادي.

ماجستير  المواد. لذلك ، عندما يتم إخبارنا بأي من المحسنين الأمريكيين السخيين ... كما تعلمون ، من السهل أن تكون سخيا عندما يتم إعفاء هذا المبلغ من الضرائب مع ذلك. هناك بعض الحوافز غير الأخلاقية.

SN: بدأنا محادثة حول "تبادل الأصدقاء". أي نوع من البرنامج هذا؟ قل لي.

ماجستير  هذا برنامج واسع الانتشار بشكل عام في ممارسة المتاحف العالمية ، والذي انضممنا إليه أيضًا بنشاط كبير. هؤلاء هم "أصدقاء المتاحف". في كل متحف يوجد مجتمع كهذا. أنت أيضًا يمكن أن تصبح "صديقًا للمتحف".

SN: بكل سرور.

ماجستير  وهذا يمنحك الفرصة ... حسنًا ، اعتمادًا على البطاقة التي لديك. حسنًا ، بالنسبة لكمية صغيرة جدًا ، تحصل على فرصة بثلاثة تصاريح مجانية إلى المعرض ، وبعض المحاضرات المجانية - بشكل عام ، بعض التفضيلات. المزيد من المال - أكثر. باختصار ، هذا برنامج كبير واقتصادي للغاية. وأصبح الناس جزءًا أكثر تحديدًا من المتحف.

وهناك تبادلات بين المتاحف. عندما تبرم اتفاقًا بشأن التعاون مع شريك ما ، ومع متحف قريب منك وتتعاون معه كثيرًا ، يحدث "تبادل للأصدقاء" بينهما. لدينا مثل هذا الاتفاق مع متحف اللوفر. "أصدقاء اللوفر" يأتون إلينا ، نلتقي بهم ، ونقوم برحلات لهم ، أرحب بهم. بشكل عام ، لكل منها حركتها الخاصة وما إلى ذلك. وهم سعداء للغاية.

يمكننا أيضًا إرسال "أصدقائنا" إلى متحف اللوفر ، ويمكننا أن نزودهم بجولة في مكتب الحفر ، حيث لا يحصل أحد ، على سبيل المثال ، ويظهرهم أحد موظفي مكتب الحفر. وهذا يعني أنه مصمم للأشخاص المتعلمين المهتمين ببعض الأشياء الأكثر انطباعًا وظهورًا. سنفعل الشيء نفسه الآن مع برادو ، مع مركز بومبيدو وهلم جرا. وهذا هو ، هذه الحركة التي نحن الآن ...

SN: هذه الحركة المتحف.

ماجستير  حركة المتحف ، والتي تعمل بشكل رائع كممر دبلوماسي ، أيضا.

SN: مثل الجسر ، نعم؟

ماجستير  مثل الجسر. بشكل عام ، الجسور هي مهمتنا. نحن هنا ، بناة الجسور ، حقيقية تمامًا. وكل ما يتعلق بالسياحة الثقافية. فقط لا يكفي لجميع الأيدي والرؤوس وكل شيء آخر. هذا هو أيضا مهم جدا. لأن أي دعوة من زملائنا هنا ، محفوفة بالمغادرة الصغيرة من موسكو ، مجرد رحلة إلى بولينوفو أو تاروسا ، حيث لدينا مساكن فنية ، أو في مكان آخر ، تثير مثل هذه المشاعر القوية ، مثل هذا الحب لأرضنا الرائعة ، أنك تفهم بشكل عام أنك لا تحتاج إلى أي شيء على الإطلاق. الشيء الرئيسي - لا يجعل أي خطب ، ولكن ببساطة لإظهار ، لا شيء أكثر من ذلك. لذلك ، يبدو لي أن إمكاناتنا الكبيرة لم تستخدم بعد.

SN: لتطوير هذه القصة.

ماجستير  نعم نعم نعم

SN: أعرف (حسناً ، لقد تحدثوا كثيرًا عن هذا) أنه ، بشكل عام ، تتم عملية إعادة البناء هذه بالفعل في المتحف.

ماجستير  نعم.

SN: هذا هو ، الكرمة الخاص بك هو مثل - تعال إلى البناء.

ماجستير  نعم.

SN: وهذا البناء لا يزال مستمرا. والأهم من ذلك ، سوف يبدأ المتحف نفسه في إعادة بناء طويلة الأجل. أعلم أنه في كل هذه المتاحف الوطنية الكبيرة ، هذا يستغرق دائمًا الكثير من الوقت. كيف تخطط لبناء وظيفة؟ هل هذه هي الفروع ذاتها ، المباني التي تحيط متحف بوشكين؟

ماجستير  نعم ، هذا هو الربع كله.

SN: في الواقع ، سيكون هذا هو الربع الذي بدأ بالفعل في العيش مثل هذه الحياة متحف مستقل؟

ماجستير  نعم هذا صحيح. سيكون لدينا طريقة مختلفة قليلاً عن جميع المتاحف الأخرى. الآن جميع المتاحف تشهد لحظة إعادة الإعمار. في السابق ، نشأت جميعها بشكل أساسي في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، ولكن الآن أعيد بناؤها جميعًا.

SN: حسنا ، كلهم \u200b\u200bعفا عليها الزمن.

ماجستير هذا طبيعي. المتاحف القديمة فقط تتطلب إعادة الإعمار. ومصيرنا مختلف بعض الشيء بالنسبة لنا لمجرد أننا لا نملك فقط متحفًا نقوم بإعادة بنائه وتحسينه ، ولكن لدينا ربع متحف ، وهو كبير جدًا ، وفولكونكا بالكامل في هذا الربع. طوال هذا الربع ، هناك العديد من المباني المختلفة ، كل منها سيصبح متحفًا أو سيحمل وظائف متحف مختلفة ، وهناك العديد منها.

لن يكون لدينا مثل هذا الوضع المأساوي كما هو الحال مع المتاحف التي يتم إعادة بنائها وإجبارها على الإغلاق. هذا صعب للغاية بالنسبة للمتحف. عادة ما تكون 10 ، 13 ، 15 سنة - بشكل عام ، هذه فترة تقريبًا. وبما أن لدينا الفرصة ليعيش المتحف ، والمباني التي تم افتتاحها حديثًا للسماح للآخرين بالإغلاق ، وستبدأ حياة جديدة بالفعل ، فإننا نتبع هذا المسار.

نحن بالفعل في بناء وإعادة بناء قصر Dolgorukov-Vyazemsky ، حيث وُلد حبيبنا بيتر فيازيمسكي ، حيث كتب "تاريخ الدولة الروسية" Karamzin ، حيث استأجرت عائلة Serov شقة ، وشاهد صبي عمره عامين من السور كيف يتم بناء المتحف الجديد في Kolymazhny . سيكون هناك معرض للاساتذة القدامى وفي نهاية عام 2019 - في بداية عام 2020 سيفتتح بالفعل. سيفتح قصر قصر جوليتسين في نهاية عام 2020. سيتم افتتاح مساحة عرض جديدة ، وديعة ومساحة ترميم 20 ألف متر مربع في نهاية عام 2019 - بداية عام 2020. منزل Stulov ، الذي يتحدث عن النص ، حول الصورة (سيكون هذا المبنى فريدًا) ، سيفتح في عام 2019.

عندما يفتح كل هذا ، سنقوم بإنشاء مبنى قديم لإعادة الإعمار - وسيكون الناس قادرين على العيش في هذه المساحات الجديدة ، وتوقع ما سوف يرونه هناك. وسيتم استعادة هذا المبنى ، سيتم إعادة بنائه. سيكون هناك أرضية صغيرة تحت الأرض ، ستجتمع في حد ذاتها ، مثل صهريج Erebatan ، الأشخاص الذين يأتون إلى المتحف. وثلاثة مساحات تحت الأرض سوف تغادر منه. لا استطيع حتى ...

SN: هذا هو ، في متحف اللوفر ، أليس كذلك؟ هذا هو ، أنت يغرق.

ماجستير  نعم ، مثل متحف اللوفر. وهذه المساحات الثلاثة (لا يمكنني حتى أن أسميها كلمة "ممرات" لأنها أكبر من اللوفر) \u200b\u200bالتي ستكون مساحات عرض مفتوحة. وهذا يعني أن الشخص لن يسير على طول الممرات ، ولكنه سيذهب من خلال المعارض. سوف تصبح تجربة مدهشة للغاية.

أي أننا نبني كل من هذه المباني بحيث يمكن للشخص ، من ناحية ، استخدام كل شيء كقارئ ، إذا أراد فجأة التمرير بسرعة وفهم ماذا وأين. هذا هو أساسا لأولئك الذين يأتون لأول مرة. واترك الفرصة لأولئك الذين هم أكثر ذواقة حول هذا الموضوع ، وتأتي في مكان ما وتزج بالفعل بالفعل في هذه الحالة. على سبيل المثال ، انتقل إلى المتحف الانطباعي ، شاهد معرضًا دائمًا ، وانظر مساحة المعرض. سيكون لكل منها مساحة مخصصة للمعارض ، فاخرة (ألف متر مربع) ، حيث ستذهب فقط المعارض المتعلقة بهذا الموضوع. اذهب إلى محل بيع الكتب ، حيث يوجد كل ما يتعلق بالإنطباعيين فقط ، وهناك هدايا تذكارية وكتب. اذهب إلى قبو النبيذ Golitsynsky واشترِ زجاجة من صورة Monet هناك. ثم اذهب إلى المطعم الفرنسي المفتوح ، بالإضافة إلى المتحف ، والبقاء هناك. انتقل إلى السينما ، إلى قاعة المحاضرات وسماع كل ما يتعلق بهذا الموضوع. هذا هو ، إنها فرصة للغوص ، كما لو كانت لنفسك.

لا أعرف كيف أنت ، ولكن عندما تأتي إلى متحف مفضل لديك ... على سبيل المثال ، أعرف بالضبط أين يجب أن آتي لمعرفة ما أريد. لا أريد رؤية كل شيء على الفور ، لكنني أريد الوصول إلى المكان الذي أصبح الآن مكانك. نفس الشيء هنا. هذا هو ، يمكنك ... لديك الفرصة للغوص. هل تريد الغوص ، هل تريد الحركة ، الركض في ثلاثة أيام؟ سيتم بيع التذكرة لمدة ثلاثة أيام ، لأنه في يوم واحد لا يمكن لأي شخص الالتفاف على كل شيء. ستكون لديه الفرصة للعودة ، في غضون أسبوع سيتصرف.

SN: آه ، من هذا القبيل ، أليس كذلك؟

ماجستير  وسيتم بيعه ، كما نخطط ، في شباك التذاكر ، بشكل عام في مكاتب بيع التذاكر ، في مترو المدينة ، بحيث لا يأتي فقط إلى المتحف ، ولكن في كل مكان يمكنك الشراء والمجيء.

SN: لتكون قادرة على شراء. ولكن هل هو لفترة محددة؟

ماجستير  لبعض الوقت ، نعم.

SN: أنت تعرف ، هنا سألتني: "كيف تحب؟ في الواقع ، ماذا تحب في المتحف؟" وفجأة تذكرت فجأة كيف كنت أجري مثل وسيلة للتحايل مع الثنائي المصمم الرائع لـ Viktor & Rolf. ربما تعرف. فنانو أزياء جميلة ، الهولنديون ، مثل هؤلاء الناس الذين يعرفون المتحف ما هو المتحف. كان لديهم العديد من المعارض الكبيرة في المتاحف. وقالوا لي: "اسمع ، هذا هو المتحف الوحيد الذي لديك - عن الأرميتاج - حيث تنبعث منه رائحة الباركيه ، حيث تنبعث منه رائحة مثل هذا المتحف من طفولتنا. الآن لا يوجد أحد".

ماجستير  وهذا صحيح.

SN: هذا يختفي.

ماجستير حسنا ... نعم. حسنا نعم ، يختفي. أنا أحب ذلك بنفسي. أحب المتاحف القديمة حيث لا يزال بإمكانك ارتداء ...

S.N: النعال.

ماجستير  ... ورأى هؤلاء زاحف النعال وتلمس لصر الباركيه. حسنًا ، أنت تعاملها مثل التثبيت. لا يمكن اعتبار هذا المتحف. هذا هو تركيب نظيف. ليس كل فنان سوف يفعل هذا. و الأرميتاج هو التثبيت. ولكن لا يزال ، يجب أن يتم ترتيب المحبسة ، لأن النوافذ يجب أن توضع في مكانها الصحيح ، والغبار ، والضوء - يجب وضع كل شيء في النظام. آسف رهيب!

لذلك ، عندما تفكر في متحفنا ، فإن مهمتنا الرئيسية هي الحفاظ على كل شيء ، أولاً وقبل كل شيء. هذه هي المهمة الرئيسية - لحفظ كل شيء. لذلك ، كل شيء تحت الحراسة. ولكن يمكن أن يكون خطأ. نضع كل شيء على وجه التحديد في الحراسة. حتى هذا البلاط هو metlakh ، الذي لديه صدع. نصنع الكراك بحيث يكون مرئيًا وبقيًا.

SN: وهذا هو ، Tsvetaevsky ، هل لا يزال هذا الجهاز لا يزال قائما؟

ماجستير  كل شيء لن يتغير ، كل شيء لن يتغير. جميع يلقي ، كل شيء سيبقى في مكانه. سيتغير محتوى المبنى قليلاً. سيتغير المحتوى. سيصبح هذا مكانًا سنعرض فيه فقط أشياء من مجموعتنا المتعلقة بالفن القديم فقط. سوف يصبح مثل هذا المتحف البريطاني. وهذا مناسب جدا. كان كل شيء آخر بعد Tsvetaevsky ، في جوهرها. وسوف ننتشر خلال ربع المتحف.

SN: يرتبط سؤالي الأخير مع ذلك مجموعتك الشخصية. أعلم أنك تجمع الفن الساذج والقبعات.

ماجستير  لا أستطيع أن أقول أن هذه مجموعة. أنا لست جامع على الإطلاق. أنا عاشق الاندفاع من الأشياء المختلفة. أنا رجل يحب البراغيث ، لذلك لا يمكنني أن أسمي نفسي جامعًا. لكنني أحب الفن الساذج حقًا ، على الرغم من أنني أعيش فيه وأجلس على أكثر الكراسي غير مريحة في العالم لمجرد أنهم محبوبون. نحن نعيش وننام على أثاث قرون Vologda و Arkhangelsk XVIII و XIX. زوجي يكرهني لأن جميع ضيوفنا يسقطون من هذه الكراسي ، فهم ينفصلون عنهم. لكن هذه تجربة. ونحن نأكل ... وهذا هو ، ونحن جميعا استخدام تماما. ونعم ، أنا أحب الروس القدامى ... chintz ، وشراء الأوشحة. لا اعرف السبب انهم يكذبون فقط. أحب قبعات فولوغدا ، القديمة. حسنًا ، هذا كل ما في الأمر - تمامًا مثل هذا الإعجاب. لكن هذه ليست مجموعة ، إنها مجرد فرحة الحياة.

SN: لقد كانت مارينا لوشاك في برنامج "التبادل الثقافي" على التلفزيون العام في روسيا. وأنا ، سيرجي نيكولاييفيتش ، قل وداعًا لك. كل التوفيق! مع السلامة.

وضع التخزين - مجموعة من الشروط اللازمة لضمان سلامة مجموعة المتحف. يشمل ظروف درجة الحرارة والرطوبة ، وضع الضوء ، تدابير للحماية من ملوثات الهواء ، النظام البيولوجي ، تدابير للحماية من الأضرار الميكانيكية ؛ حماية الأموال في الحالات القصوى.

ظروف درجة الحرارة والرطوبة . تعتبر درجة الحرارة والرطوبة من العوامل التي يمكن أن تؤثر بشكل كبير على تسارع شيخوخة الأشياء. تعتمد قوة هذا التأثير على المادة التي صنع منها العنصر ؛ سلامة العنصر في وقت إدراجه في المجموعة ؛ ميزات البيئة التي تمت إزالة العنصر منها أثناء عملية الاختيار.

المواد العضوية (الخشب ، النسيج ، الجلود ، الورق) استرطابية ، تتدهور في الرطوبة العالية والمنخفضة: فهي مشوهة ، تتغير كيميائيًا ، إلخ. الرطوبة العالية تشكل خطرا على المعادن والزجاج. درجة الحرارة هي أيضا عامل مهم في الحفاظ على الأشياء: القصدير فيتي°   أقل من + 13° مع مرض "الطاعون القصدير" ، أي تحدث تغييرات كيميائية لا رجعة فيها. منتجات الشمع فيتي°   فوق + 25° C مشوهة بشكل لا رجعة فيه.

تعتبر درجة الحرارة والرطوبة في مجمع ، حيث إنها مترابطة فعليًا (تذكر صيغة الضغط من دورة فيزياء المدرسة). لحل مسألة نظام درجة الحرارة والرطوبة المناسبة لهذا الكائن بالذات ، من الضروري مراعاة ليس فقط المواد التي صنعت منها الأشياء ، ولكن أيضًا أجهزتها ، وهي مزيج من المواد والبنية والسلامة. على سبيل المثال ، يعد تخزين اللوحات الممتدة على نقالة بدون تقاطعات أو شرفات في ظروف الرطوبة العالية أكثر خطورة من اللوحات التي لها نقوش وشرفات ، هذا الأخير أقل عرضة للتشوه. وجود شقوق ورقائق يعزز الآثار السلبية لدرجة الحرارة والرطوبة. من المهم مراعاة البيئة التي تم استخراج العنصر منها (وهذا ينطبق على المجموعات الأثرية). تغيير حاد في البيئة المعيشية للمعادن والخشب والزجاج والحجر الملون يمكن أن يؤدي إلى شيخوخة حادة وتدمير الأشياء. يجب تخزين الزجاج والمعدن المستخرج أثناء الأعمال الأثرية في رطوبة منخفضة ؛ شجرة - مع زيادة. في علم الآثار المنزلي ، تم وضع معايير درجة الحرارة والرطوبة المثلى لمجموعات مختلفة من المواد (الجدول 3.1).

الجدول 3.1

معايير درجة الحرارة والرطوبة المثلى لمجموعات مختلفة من المواد

نهاية الجدول. 3.1

لا يمكن الامتثال لهذه الشروط إلا من خلال التخزين المنفصل للعناصر المصنوعة من مجموعات مختلفة من المواد. للتخزين العام ، يتم استخدام الوضع المعقد. مؤشرات الأداء: درجة الحرارة + 18° ج (± 1 ° ج) ، الرطوبة - 55 ٪ (± 5%) .

في علم الآثار الخارجي ، تم اعتماد قواعد مختلفة بعض الشيء. في عمل B. و G.D. اللوردات "إدارة المتحف" لمناخ معتدل ، ينصح الرطوبة النسبية بنسبة 50 ٪ (±   3 ٪) ، مع تغير درجة الحرارة المسموح به خلال العام (تدريجي ، لا يزيد عن 0.5° C شهريا) في فصل الشتاء - 20-21° C ، في الصيف - 21-24° ج. ومع ذلك ، فمن المسلم به أن الحفاظ على مثل هذا النظام يمكن تحقيقه بسهولة في مناخ بحري معتدل في المباني الجديدة المشيدة خصيصًا بنظام تكييف الهواء الحديث. في المناخ القاري وفي المباني القديمة المستخدمة كمباني للمتاحف ، يعتبر الالتزام بهذا المعيار أمرًا صعبًا. في هذه الحالة ، تكون معلمات الرطوبة الموصى بها: من 55٪ في فصل الصيف ، إلى 40٪ في فصل الشتاء (يوصى بتقليل الرطوبة بنسبة 5٪ في كل ربيع وخريف). تبرز المعادن والورق ("الأوراق غير المخيطة") في مجموعات منفصلة ، والتي يجب تخزينها في رطوبة تقل عن 40 ٪ ؛ والكائنات القادمة من المناطق الاستوائية والتي لها رطوبة عالية ، والتي يمكن أن تصل المعلمات الرطوبة إلى 65 ٪. تجدر الإشارة إلى أنه وفقًا للمعايير البريطانية لتخزين الورق غير المخيط ، تتراوح درجة الحرارة الموصى بها بين 13-18° C في محتوى الرطوبة من 55-65 ٪. يشير المؤلفون إلى أن المتطلبات الحديثة في المتاحف في المملكة المتحدة أصبحت أقل صرامة. هذا بسبب سياسة توفير الطاقة. .

يجب أن يحتوي المتحف على أجهزة تسجل ظروف درجة الحرارة والرطوبة. ينبغي إزالة مؤشراتها ، عند ممارسة علم الآثار المنزلي ، وتسجيلها مرتين في اليوم في مجلة خاصة.

الطريقة الأكثر موثوقية لضمان ظروف درجة الحرارة والرطوبة هي تكييف الهواء وعزل الغرف من التأثيرات البيئية (الهواء والعزل المائي) ، لأن في أي نوع من المناخ تقريبًا ، يتم ملاحظة التغيرات الموسمية في درجة الحرارة والرطوبة. من المهم بشكل خاص تركيب مكيفات الهواء في القاعات مع المعارض ، لأنه في هذه الحالات بدون مكيفات الهواء من الصعب للغاية ضمان الامتثال لنظام درجة الحرارة والرطوبة عند تخزين عناصر المتحف (عند الوصول المفتوح): يؤدي تدفق الزوار إلى زيادة الرطوبة ودرجة الحرارة. في حالة عدم وجود تكييف هواء ، يتم استخدام وسائل أخرى: التهوية ، أجهزة الترطيب (الأوعية التي تحتوي على محلول مائي من برمنجنات البوتاسيوم) في حالة الرطوبة المنخفضة ، المواد الممتصة (هلام السيليكا ، الصوف) في حالة الرطوبة العالية.

الحماية من تلوث الهواء. الغبار ، الغازات ، السخام ، السخام وغيرها من ملوثات الهواء هي عوامل بيئية مهمة تؤثر على سلامة عناصر المتحف. ينطبق هذا بشكل خاص على المناطق ذات الكثافة المرورية العالية ، ووجود منشآت صناعية ، إلخ.

يتشكل غاز الكبريت ، السخام ، السخام أثناء الاحتراق. يشكل غاز الكبريت ، الذائب في الماء الموجود في الهواء ، حمض الكبريتيك ، ويتحول إلى حمض الكبريتيك نتيجة للتفاعلات الكيميائية اللاحقة. تأثير حمض الكبريتيك هو واحد من الأكثر عدوانية. ويلاحظ وجود خطر خاص من هذا العامل في الغرف ذات الرطوبة العالية.

تعمل السخام والسخام والغبار كمواد ماصة طبيعية (تجذب الرطوبة) وتحبس الغازات الضارة التي تخترق المسام والأضرار الطبيعية للخشب والأقمشة والورق وطبقة الطلاء التي تنشط التفاعلات الكيميائية. الغبار هو أيضا أرض خصبة ممتازة للآفات البيولوجية.

لحماية الأجسام من ملوثات الهواء ، من الضروري أيضًا تثبيت مكيفات الهواء والمرشحات ، وإزالة الغبار الأوساخ والأوساخ واحتواء الكائنات في عبوات فردية (الأغطية والمجلدات والحافظات ، إلخ). عند تثبيت مكيفات الهواء والمرشحات ، من الأفضل استخدام أنظمة تنقية الهواء متعددة المراحل. يتم تثبيت المرشحات بشكل أفضل من الفحم المنشط. لا ينصح استخدام المرشحات الكهربائية للمتاحف ل أنها الأوزون الهواء ، والأوزون ضارة لمجموعات المتاحف. يجب أن يوفر المرشح الأولي تنقية الهواء بنسبة 25-30 ٪ ، المرشح الوسيط بنسبة 40-85 ٪ ، والأخير بنسبة 90-95 ٪. يتم وضع هذه المجموعة من المرشحات بحيث تمر كل من تدفقات الهواء الخارجية وإعادة التدوير (الداخلي) عبرها. . يتم تعزيز تغليف الغبار الفردي أيضًا عن طريق التغليف الفردي: العناصر والحالات والمجلدات.

وضع الضوء . هدفها الرئيسي هو تنظيم الوصول إلى أشعة الضوء والأشعة فوق البنفسجية إلى أشياء المتحف. الضوء قادر على إحداث تغييرات فيزيائية وكيميائية ضوئية. تعتمد درجة تأثير الضوء على جسم ما على المادة التي يصنع منها الكائن ، سواء كان الجسم مصبوغًا أو له لون طبيعي ، وضوء وثبات لون الدهانات المستخدمة في التلوين ، ومدة وشدة التعرض للإشعاع الضوئي (الشكل 64).

في ثبات الضوء   المواد مقسمة إلى 3 مجموعات:

1) مع ثبات عالي للضوء (حساسية منخفضة للضوء): المعادن ، والأحجار غير الملونة ، والجبس ، والخزف غير المزجج ، والزجاج عديم اللون ، والنسيج الصناعي غير المصبوغ (أو المصبوغة ببعض الأصباغ الاصطناعية) ، إلخ ؛

2) مع ثبات الضوء المتوسط \u200b\u200b(حساسية الضوء المتوسطة): العظام ، الجلود ، الفراء ، أقمشة طبيعية غير مصبوغة وغير مبيضة ، أقمشة اصطناعية مصبوغة ، خشب ، سيراميك مصقول ، مينا ، طلاء بالزيت ودرجات الحرارة ، إلخ ؛

3) مع ثبات منخفض للضوء (حساسية عالية للضوء): تكون الصورة ملونة بشكل أساسي ، ومن بين الصور الفوتوغرافية الملونة ، تم تنفيذها بشكل خاص على معدات التصوير الفوتوغرافي "مادة مستقطبة للضوء"، ألوان مائية ، باستيل ، ورق ، قماش طبيعي مبيض ومصبوغ (خاصة إذا كانت الصبغة طبيعية).

التين. 64. كومة السجاد "علم الحيوان". الكاتب ل. كريموف. تقع في الدولة
  متحف أذربيجان للسجاد والفنون التطبيقية (باكو ، أذربيجان)

كلما كان الجسم أغمق ، زادت قدرته على امتصاص أشعة الضوء ، وبالتالي التعرض للضوء. بالنسبة للأصباغ ، لا تعتمد معايير ثبات الضوء على اللون فحسب ، بل تعتمد أيضًا على نوع الطلاء: الزيت ، الألوان المائية ، الغواش ، درجات الحرارة ، إلخ ، وكذلك على الشوائب (لكل مصنع ، كما هو الحال بالنسبة للفنانين الذين يصنعون الدهانات الخاصة بهم ، هذه الشوائب). يشير المصنّع الحديث ، كقاعدة عامة ، إلى هذه المؤشرات بمقاومة ضوئية * (* - صغيرة ، ** - متوسطة ، ***). بالنسبة للأصباغ التي لا تعرف الشركة المصنعة لها أو لا تعرف البيانات المتعلقة بثبات الضوء ، يمكنك حل هذه المشكلة بمساعدة الفحص.

تتطلب العناصر ذات الإضاءة العالية فقط الحماية من أشعة الشمس المباشرة. يجب ألا يتجاوز مستوى الإضاءة بالنسبة لهم 150 لوكس. هذا بسبب خطر التعرض المتزايد ليس فقط للضوء ، ولكن أيضًا الأشعة فوق البنفسجية . تتطلب المواد المقاومة للضوء المتوسط \u200b\u200bوضعًا خاصًا: تناقص الإضاءة أو التعتيم الكامل. لذا ، فإن الشجرة تتطلب التعتيم بشكل أساسي ، لأنه يوصى بارتداءها في أغلفة. لا يمكن الاستغناء عن الطلاء الزيتي ودرجة الحرارة ، وبالتالي لا يتم غمدهما (بسبب النقص المطول في الضوء والزيت ودرجات الحرارة القاتمة). يتطلب الفراء الأبيض والعظام أيضًا إضاءة ، حيث يتحولان إلى اللون الأصفر في الظلام. يجب ألا يتجاوز مستوى الإضاءة بالنسبة لهم 75 لوكس. يوصى بتخزين الأشياء شديدة الحساسية (مع ثبات الإضاءة المنخفضة) في غرفة مظللة في جهاز محمي من الضوء. يتراوح مستوى الإضاءة في علم الآثار المنزلي للمواد شديدة الحساسية من 50 لوكس إلى 75 لوكس. قد تكون هناك مواقف عندما يجب تخزين الأشياء شديدة الحساسية للضوء بمعزل تام عن الضوء (في هذه الحالات ، يوصى باستخدام الكائن فقط للتخزين المغلق ، ومن الأفضل وضع نسخة في المعرض ، وخاصة على المدى الطويل) (الشكل 65).

التين. 65. المتحفد’ أورساي  (باريس ، فرنسا). قاعة المعارض
  مؤلف المشروع G. Aulenti

في علم الآثار الخارجي ، عادة ما يتم تطوير المعايير من قبل المتاحف نفسها. بالنسبة للكائنات الحساسة للضوء ، نوصي بإضاءة منخفضة: 50 لوكس ؛ لمقاومة الإضاءة المتوسطة - 150-200 لوكس ؛ وحول الأشياء شديدة المقاومة للضوء يقال أنها ستقاوم الإضاءة وما يصل إلى 300 لوكس شاملة. هذه المجموعات نسبة التباين ، والتي صممت للإشارة إلى الفرق بين الأسطح الأكثر إضاءةً الزاهية والأقل سطوعًا للموضوع. تؤخذ نسبة نسبة التباين 6: 1. معايير الأشعة فوق البنفسجية يتراوح ما يصل إلى 75 ميكروواط لكل لومن (في علم الآثار الخارجي هناك عملية لخفض المستوى المسموح به للإشعاع فوق البنفسجي إلى 10 ميكروواط لكل لومن ، وهو مرتبط بإدخال مرشحات فوق بنفسجية جديدة مدمجة في مصابيح الفلورسنت ، بالإضافة إلى أنواع جديدة من الأفلام والصفائح المستخدمة في زجاج النوافذ ومعدات التعرض) . عند تخزينها في المعرض ، من المهم ليس فقط تحديد معايير الإشعاع الضوئي والأشعة فوق البنفسجية ، وهي معايير نسبة التباين ، ولكن أيضًا مدة التعرض. يُنصح بإزالة الكائنات الحساسة للضوء من التعرض من وقت لآخر لتقليل إجمالي عدد الساعات التي تتعرض خلالها لهذه العوامل. بالنسبة للمعارض الحساسة للضوء ، يتم تحديد معايير الإضاءة بمعدل يتراوح بين 60،000 و 120،000 لوكس في السنة .

الوضع البيولوجي يوفر الحماية ضد الآفات البيولوجية: العفن والفطريات والحشرات والقوارض. تتكاثر الفطريات والعفن واليرقات الحشرية بشكل مكثف في انتهاك لنظام درجة الحرارة والرطوبة ، مما يؤدي إلى غبار الأشياء. الخطر يأتي أيضا من الوافدين الجدد ، كما قد تكون مصابة ، وبالتالي ، قبل وضعها في الأموال ، يجب ألا يكون العنصر مصممًا بشكل صحيح فحسب ، بل يجب أيضًا التحقق من سلامته للعناصر الأخرى.

على سبيل المثال ، يتكاثر العفن عند نسبة رطوبة تتراوح بين 70 و 75٪ أو أكثر ودرجة حرارة +20 - +25° جيم يصيب المواد غير العضوية ، مثل السيراميك. لمنع العفن ، من الضروري مراقبة ظروف درجة الحرارة والرطوبة ومعالجة المعدات بمحلول كحول 2٪ من الفورمالديهايد.

الحشرات مثل المطاحن ، وأكل الخشب ، وأكل الجلد ، والعث ، والذرائع ، ورقائق السكر ، والذباب المنزلى وتلفها يرقات في المقام الأول المواد العضوية (الورق والخشب والألوان المائية (يتم استخدام العسل الطبيعي في ألوان مائية جيدة) ، والجلود ، والرق. . د.). لمنع ظهور هذه الآفات ، من المهم أيضًا مراقبة نظام درجة الحرارة والرطوبة ، نظام الهواء. في السابق ، للسيطرة على هذه الآفات ، استخدموا بشكل رئيسي معالجة الغاز والمبيدات الحشرية وتبخير الوافدين الجدد. وهذا يتطلب وجود غرف تطهير وعوازل خاصة ولا يزال مرتبطًا بالمخاطر التي يتعرض لها الأفراد والآثار المحتملة للسموم على المعروضات بأنفسهم. لذلك ، في العديد من المتاحف ، وفقًا للقدرات التقنية الجديدة ، يتم بناء غرف خالية من الأكسجين (حيث تتم معالجة أكسيد النيتريك) ، أو يتم تحويل غرف التطهير القديمة إلى مثل هذه. يتم أيضًا اختراع طريقة أخرى غير سامة: في غرفة خاصة ، يتم تسخين الأجسام عند 52° C والرطوبة النسبية ثابتة للكائن المعالج والبيئة .

حماية الأضرار الميكانيكية - ينطوي على معاملة خاصة لأشياء المتحف ، مما يمنع تلفها أو فقدها. هذا مهم بشكل خاص في العمل المباشر للباحثين ذوي الأشياء. في هذه الحالة ، يُطلب منهم غسل أيديهم وتجفيفها من أجل القضاء على ملامسة جسم الدهون والرطوبة ؛ استخدم قفازات قطنية غير مبيضة عند العمل مع جميع العناصر باستثناء وحدات التخزين التي يمكن أن تتعثر فيها الألياف (وبالتالي يمكن أن تكون بمثابة مواد ماصة للرطوبة ، وهذا أمر خطير أيضًا). وتشمل هذه العناصر الورنيش المنحوت والمنحوتات الخشبية ، إلخ. تتم إزالة بصمات الأصابع على المعادن والورق فقط مع تلف نسيج المادة. يجب أخذ العنصر لأجزائه القوية: صفائح منفصلة من الورق قطريًا - للزوايا والسفن - للرقاب (في أضيق مكان) ، ولكن في أي حال من الأحوال بالنسبة للأقلام والبقع ، إلخ. (شكل 66)

التين. 66. عناصر من مجموعة الخزف الحديث Zagorsky
  المحمية التاريخية والفنية (سيرجيف بوساد ، الاتحاد الروسي)

لا يتم أخذ المواد النقية والمنتجات المصنوعة من الأحجار الكريمة والمعادن باليد ، ولكن فقط باستخدام ملاقط خاصة خلاف ذلك الأضرار التي لحقت الموضوع هو ممكن. تؤخذ الصور فقط لل نقالة.

في رأينا ، ينبغي أن تسعى المتاحف إلى الحد من "التواصل" (لا سيما لمسة اليد)ج  أصلي حتى بالنسبة للباحثين: التوصية باستخدام الفهارس الإلكترونية والنسخ الممسوحة ضوئيًا (ظاهرة شائعة في ممارسة المتاحف الأجنبية ، ولكن يصعب تأصيلها محليًا).

تنطبق متطلبات خاصة على السيارات المتحف المستخدمة على حد سواء ل الحركة الداخلية للأشياء ، والخارجية. يجب توفير السحابات وعوامل التبطين والطلاء والآليات الأخرى المقاومة للصدمات. أثناء النقل ، من الضروري اختيار العبوة المناسبة وحاويات النقل ومراعاة قواعد مواد التغليف (انظر: نظام التخزين). يتم اتخاذ قرار بشأن إمكانية النقل في الممارسة المحلية من قبل مجلس ترميم المتحف.

الحماية في حالات الطوارئ   يتضمن وضع تدابير السلامة من الحرائق ، ورصد أنظمة إمدادات المياه والتدفئة ، والحفاظ على مبنى المتحف في حالة جيدة ، وكذلك تطوير إجراءات الطوارئ ، وتجهيز مباني المتحف بمعدات مكافحة الحرائق ، وأنظمة إطفاء الحرائق الآلية ، وأجهزة إنذار الحريق والسطو ؛ نظام حماية ضد السرقة وغيرها من الهجمات على ممتلكات المتاحف.

يجب تثبيت الستائر المعدنية الأفقية على نوافذ الطابق السفلي ، وعلى نوافذ الطابق الأول (أحيانًا آخرها ، إذا كان هناك إمكانية الوصول إلى مبنى المتحف من أسطح المنازل المجاورة). تركيب شبكات لا يتوافق مع معايير السلامة من الحرائق الحديثة ، كما يتداخل مع التشغيل العادي لرجال الاطفاء في حالة نشوب حريق. لن تسمح الشبكات التي لا تفتح أو تفتح إلا من الداخل بالدخول إلى المبنى عبر نوافذ الطابق الأول ، وهو أمر خطير بشكل خاص على الأشخاص والأشياء الموجودة في الداخل إذا كانت الحزم المنهارة وغيرها تعوق الوصول إلى الأبواب.

الإعداد الإلزامي للمبنى للحماية على مدار الساعة (الشرطة ، خاصة ، مدنية أو مجتمعة). تحدد الوثائق المعيارية (في الممارسة المحلية - "تعليمات للمحاسبة وتخزين الأشياء الثمينة في المتحف") إجراءات تسليم واستقبال الأماكن من قبل حراس المتاحف وأمناء الحراسة المسؤولين ماليًا ، وقواعد تخزين المفاتيح ، وأختام الجليد ، والأختام ، إلخ.

بالإضافة إلى ذلك ، يتم الإشراف على الحريق على مدار الساعة والإشراف على شبكات الكهرباء والمياه والتدفئة.

إذا قام المتحف بتخزين مجموعات أو عناصر فردية من الأحجار الكريمة والمعادن والأسلحة ، فإن الغرف الخاصة مجهزة لتخزينها. في حالات استثنائية ، يُسمح بوضع هذه العناصر في مستودعات الأوراق المالية ، ولكن بالتأكيد في خزائن وخزائن مقاومة للحريق (الشكل 67).

التين. 67. أساورX– XI  ج. الذهب. متحف الدولة
  تاريخ أرمينيا

جورييف م.

1. مشاهدة اليوم

في البداية ، تم إنشاء الساعات الميكانيكية كجهاز لقياس الوقت. أولهم ، البرج ، ثم نسختهم الأصغر - الساعات الداخلية ، كانت تصاميم مفتوحة. نظرًا لأن الآليات المصغرة كانت أكثر حساسية للغبار ، فقد بدأت تغلق بقضية ، وتم تزيين العلبة (العلبة). في هذا النموذج ، لقد نجوا حتى يومنا هذا. اليوم ، تختفي الساعات الميكانيكية تدريجياً من الحياة ، واستبدلت بالكوارتز ، وأكثر دقة ورخيصة وملائمة. علاوة على ذلك ، يتم العثور على الساعات بشكل أقل وأقل ككائن مستقل ، حيث تنتقل إلى شاشات الهواتف المحمولة وأجهزة الكمبيوتر وأجهزة التلفزيون. تبعا لذلك ، فإن الموقف تجاههم يتغير. إذا كانت الساعة في القرن السابع عشر فضولًا ملكيًا ، في القرن الثامن عشر - عنصرًا فاخرًا ، في القرن التاسع عشر - زخرفة وظيفية للديكور الداخلي ، أصبحت اليوم جزءًا عاديًا ، كثير الجوانب ، ونفعية بحتة ورخيصة إلى حد ما من الحياة اليومية. يتم تصور مثل هذا التصور ، ككل ، على الساعة القديمة ، لذلك من المتوقع أن يكونوا بنفس الدقة والموثوقية والتواضع. وهذا ، بطبيعة الحال ، ليس صحيحا. الساعات الميكانيكية ، والساعات القديمة على وجه الخصوص ، تتطلب الاهتمام والاحترام ، وكذلك المعرفة والمهارات المحددة في التعامل معها. إذا لم يكن كذلك ، ستتوقف الساعة ، ولوقت طويل.

الكثير من الشباب اليوم لم يسمعوا بساعة تدق وتدق. لذلك ، أصبحت قضايا التخزين والاستعادة والعرض المختصة الخاصة بها أكثر أهمية.

2. ساعة ، مثل كائن المتحف

تتمثل مهمة المتحف الفني ، حسب فهمنا ، في تثقيف الناس حول أفضل الأمثلة على الثقافة الإنسانية. للأجيال المقبلة ، يحتفظ المتحف بدراساته ويدرسها ؛ وبالنسبة للمعاصرين ، فإنه يعرضها ويعلق عليها. يتم التعامل مع المجموعة الأولى من الأسئلة بشكل رئيسي مع الأوصياء. بالنسبة لهم ، واحدة من المهام الرئيسية هي الحفاظ على هذا البند ، وقبل كل شيء من الزائر ، الذي ، في بعض الأحيان ، هو بربري حول المعروضات. في هذا المعنى ، سيكون من الأفضل إغلاق المتحف. يشغل الموظفون المرتبطون باستقبال الزائرين الموقف شبه الكامل. بالنسبة لهم ، فإن جذب المتاحف التي تعرض للجمهور هو أمر بالغ الأهمية ، على وجه الخصوص ، لإظهار أكبر عدد ممكن من الأشياء ، بما في ذلك الساعات الميكانيكية. في هذه المواجهة

هناك لحظة بناءة مهمة: الحاجة إلى التفكير باستمرار ومناقشة القرارات المتخذة.

في المتاحف ، يتم التعامل مع الساعة بشكل مختلف ، نظرًا لكونها كائنًا حدوديًا ، وفي الوقت نفسه نصب تذكاري لكل من الثقافة الفنية والتقنية. شارك أفضل الفنانين والنحاتين في عصرهم في صناعة حافظات الساعات ، واستخدمت أحدث إنجازات العلم والتكنولوجيا في بناء الحركات. وفقا لذلك ، في المتاحف الفنية ، يتم إيلاء الاهتمام الرئيسي للتصميم الخارجي للساعات. في المتاحف الفنية ، يتم التركيز على ميزات الآليات ؛ في المتاحف التاريخية ، يُنظر إلى الساعات كشهود على عصور معينة أو أحداث معينة.

خصوصية الساعة هي أنه من الناحية العملية هو نوع المتحف الوحيد ، الذي يتميز بهيكل داخلي معقد منظم للغاية ، ويتحرك والأصوات بشكل مستقل. ومن الشائع بالنسبة للمخلوق الحي ، بما في ذلك البشر ، أن يلاحظ حركة الخروج من زاوية العين ، ويستدير إلى صوت. هذا يشكل أول دافع للحركة للموضوع ، لا سيما في حالة الساعات الموسيقية والرسوم المتحركة (عندما تبدأ ساعة Peacock ، يجتمع الجمهور على الفور حول خلية الساعة). وهذا هو ، العمل ، تدق ، وساعات الرنين تزيد من جاذبية المتحف. خاصة بالنسبة للأطفال. والأطفال هم مستقبلنا. إذا كان المتحف غير مثير لطفل اليوم ، فلن يحضر أطفاله إلى هنا غدًا - وهذا كل شيء! سوف تنقطع السلسلة ، ولماذا ولمن يجب تخزين كل هذا ودراسته؟

تعمل ساعات العمل على إحياء الحياة الداخلية للمتاحف ، ومنحها بعدًا جديدًا ولهجة صوتية ، وهي في حوار دائم مع شخص ما في بعض الأحيان وغير واعٍ. هم الجسر المتصل بالمالكين السابقين لهذا المنزل: نسمع نفس الأصوات. إذا توقفت الساعة ، فهذه علامة على وجود مشكلة: فقد مات شخص ما في المنزل. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الساعة المتوقفة ، مع العناصر الزخرفية المفقودة ، والأيدي الغريبة ، والأوجه المكسورة ، تخلق شعوراً بالدعائم ، وخطأًا كامنًا لما يحدث: لا ينبغي أن يكون في المجموعة الملكية للساعات المكسورة!

3. استعادة

ويعتقد أنه سيتم الحفاظ على مدار الساعة بشكل أفضل إن لم يكن الجرح. نعم ، تشغيل الساعة يؤدي إلى ارتداء. تآكل أزواج الاحتكاك (جذوع المحور وثقوب الدعم في الألواح ومنصات الهبوط ودبابيس القتال) وينفصل الينابيع المتعرجة وتعليق البندول. ولكن مرممون تعلموا طويلا لإصلاح هذه الإخفاقات دون أي ضرر للساعة. في الوقت نفسه ، يمكن لآلية الجودة مع الصيانة المختصة العمل لعدة عقود دون إصلاحات كبيرة. ويتسبب الضرر أكثر بكثير من التشغيل المستمر من موقف مهمل لهم ، والصيانة الأميين ، والترميم غير المهني.

انعكست ملامح تاريخنا في حالة الساعات في المتاحف. التجميع غير الصحيح للحالات ، وفقدان أو استبدال آليات كاملة ، وأقراص المينا المكسورة ، وعدم وجود عناصر زخرفية للحالات ، والبنولات ، والأجراس ، والسهام ، والزجاج والقبعات ، مفاتيح اللف. وهذا هو ، مجال نشاط المرمم واسعة عمليا. لكن استعادة المهنية باهظة الثمن ولا يمكن الوصول إليها. لذلك ، غالبًا ما يقومون بدعوة بعض العشاق الذين ، مقابل رسم رمزي ، أو ببساطة "بدافع من الفن" ، يعطلون شيئًا ما. في الواقع ، حتى لو كان صانع ساعات ، فإن هذا لا يكفي: صانع الساعاتي يعيد وظيفة فقط. شكل وأصالة التفاصيل ، الصورة الفنية للساعة هي ثانوية بالنسبة له. مع مثل هذه الإصلاحات ، يتم تخطي المعلومات (على سبيل المثال ، النقوش على الينابيع ولوحات الدوائر) ، يتم فقد الأجزاء الأصلية. صانع الساعات لا يتحمل المسؤولية ، لذلك علم. والحارس ، وليس اللوم ، ل لا يمكن أن نقدر تماما نوعية العمل. والنتيجة مؤسفة.

وهذا هو ، ومخاوف الحراس لها ما يبررها - كما هو الحال مع أي نوع من معرض المتحف ، والترميم غير المهني يفسد الشيء.

يتم تحديد ميزات استعادة الساعات في المتحف ، من ناحية ، من خلال تفاصيل الساعات كمتحف ، من ناحية أخرى ، من خلال الأفكار العامة حول أهداف وأهداف المتحف ، وأهداف وأهداف الترميم الناتجة عن هذا. ما الذي يمكن اعتباره هدف استعادة مثل هذا الكائن كساعة ميكانيكية ، ما هي معايير تقييم نتائج المرمم؟ دعنا ننتقل إلى التعاريف.

استعادة (من أواخر Lat. restauratio- ترميم) ، ترميم ، استعادة شيء في شكله الأصلي (أو على مقربة من النموذج الأصلي) (الآثار المعمارية ، الأعمال الفنية ، التسجيلات الصوتية ، وثائق الأفلام والصور ، والمخطوطات ، إلخ).

2001 "الموسوعة الروسية الكبرى"

استعادة - هذا نشاط تم القيام به من أجل جعل الجسم المدمر أو التالف مفهوما ، والتضحية بالحد الأدنى من سلامته الجمالية والتاريخية.

لجنة الأخلاقيات في ICOM

بالنظر إلى ما ورد أعلاه ، كهدف لاستعادة الساعة ، والمعيار الرئيسي لتقييم نتائجها ، يُقترح زيادة مستوى الحفظ والقيمة الفنيةمعارض. للقيام بذلك ، يجب أن تتضمن عملية الاستعادة ما يلي:

1. دراسة تاريخية وتقنية شاملة للمعرض ،

2. الحفاظ الإلزامي على الأجزاء الأصلية والتفاصيل ،

3. أعمال الحفظ ، أي تنفيذ مجموعة من التدابير الرامية إلى وقف تدمير المعرض ،

4. ربما أكثر اكتمالا ، استرداد الخسائر مثبتة علميا ،

5. علامات واضحة للأجزاء المصنعة حديثًا ،

6. تسجيل التغييرات الدولة في الوثائق ذات الصلة ،

7. وضع وصف مفصل للمعرض والعمل المنجز ،

8. إصدار توصيات للصيانة والتعرض. بشكل منفصل - عن المباني. تعتبر حافظات الساعات ، كقاعدة عامة ، تصميمات متعددة العناصر مسبقة الصنع. الأجزاء الفردية تضيع مع مرور الوقت. وإذا كنا نعمل في متحف فني ، ونريد أن ننقل إلى المشاهد الصورة الفنية للكائن ، بدلاً من الدليل المحزن على موقف مهمل تجاهه ، فمن المنطقي محاولة إعادة الإعمار بالكامل للخسائر. هنا أبسط المهام ممكنة ، على سبيل المثال ، جعل الساق المفقودة عن طريق نسخ واحدة محفوظة ؛ العناصر الأكثر تعقيدًا ممكنة أيضًا عندما يتعلق الأمر بإعادة تكوين العناصر المفقودة باستخدام النظراء الأسلوبيين. الخيار الأخير أكثر استهلاكا للوقت ومعقدا وعرضة للنقد ، ولكن لا يزال يجب ألا يكون المتحف مقبرة! والعنصر الذي يحتوي على خسائر (لا ندرج الأرجل المفقودة ، التراكبات ، الأسطح ، وما إلى ذلك على الملصق) ، يخدع المشاهد أكثر من الذي تم استعادته ويتم توفيره مع الملصق المقابل. أي أن الترميم يزيد من مستوى الموثوقية والقيمة الفنية للمعرض ، ويزيد من جاذبيته ككائن للمعارض الدائمة والمؤقتة ، وقيمته التجارية. يحظى المعرض بمزيد من الاهتمام والاحترام والرعاية ، وبالتالي يتم الحفاظ عليه بشكل أفضل.

يجب أن نتذكر أن أي اتصال بالموضوع هو بالفعل تدخل. أي أن متطلبات مراقبة مبادئ الاستعادة (قابلية تدخل الاستعادة ، ومبرر التعويض عن الخسائر ، والتوثيق الكامل للتغييرات التي تم إجراؤها) يجب أن تكون ذات مغزى ولا تضع المرمم في الزاوية.

استعادة المهنية ينطوي على نهج متباينة لكل كائن. يتم تحديد مقياس التدخل بشكل فردي ، بعد دراسة شاملة للمعرض ، ويتفق مع أمين الحفظ ولجنة الاستعادة. يمكن أن يكون النطاق واسعًا - بدءًا من تدابير الحفظ البحتة التي تهدف إلى إصلاح الحالة الحالية للكائن ومنع إتلافه إلى حد كبير ، وإعادة بناء حجم كبير من الخسائر ، وفي حالات خاصة ، عمل نُسخ كاملة. يتم تحديد مشكلة ضبط الساعة أثناء التنقل بشكل فردي: في الحالة العامة ، لا يكون ذلك منطقيًا بالنسبة للساعات وساعات الجيب.

لقد كانت الساعات دائمًا منتجًا عالي التقنية ، شارك في تصنيعه العديد من المتخصصين المختلفين: الفنانين والمهندسين والتقنيين والحرفيين. هناك حاجة إلى نفس المتخصصين لاستعادة. لكي يتوافق ظهور الأجزاء المصنعة حديثًا مع الأصل ، يجب أن يعمل المرمم على التقنيات التي تتوافق مع المؤلف. يجب عليه الجمع بين معرفة الناقد الفني ومؤهلات صانع الساعات ، وفهم ميزات تصميم آليات وتصميم الحالات ووتش من مختلف البلدان والعصور. من الواضح أن مثل هذه المتطلبات الإجمالية مفرطة بالنسبة لشخص واحد (في الممارسة العملية ، هذا يعني أن الشخص الذي يتولى هذه المهمة بمفرده إما سيقوم بالدور الذي يكون فيه مختصًا أو يتخبط). المخرج العملي هو العمل في فريق ودود ، تغطي المعرفة الجماعية به جميع القضايا ، باستخدام التعاون.

بالتعاون والعرض - مشاكل منفصلة. نظرًا لانخفاض إنتاج الساعات الميكانيكية ، يتم تقليل التشكيلة وتنخفض جودة قطع الغيار والمواد. من الصعب الحصول على نوابض الساعة غير القياسية ، والأجراس ، والزجاج للمكالمات. الشركات الجادة ذات قاعدة التصنيع الجيدة والموظفين ذوي الخبرة ليست مهتمة بطلبات المتحف الصغيرة. الشركات الصغيرة ليست قادرة دائمًا على توفير جودة جيدة ، وترفض الدخول في عقود لأوامر لمرة واحدة. تقريبا المخرج الوحيد هو الاتصالات الشخصية ، المتحمسين ، الدفع نقدا مع المؤدي المباشر.

قضية مستقلة هي تدريب الموظفين. في السابق ، على سبيل المثال ، في إنجلترا في القرن الثامن عشر ، استغرق تدريب صانع الساعات 7 سنوات ، ثم ذهب لمدة عامين آخرين إلى المتدربين. يشير هذا مرة أخرى إلى قدر كبير من المعرفة والخبرة العملية اللازمة لإتقان المهنة. توفر مدارس الساعات الأجنبية الحديثة (في روسيا لا توجد) تدريباً مهنياً جيداً ، لكن بالنسبة إلى المرمم ، يمكن أن يكون هذا بمثابة أساس تقني فقط. ويبدو أن المزيد من التدريب يمكن أن يأخذ شكل تدريب داخلي في ورشة ترميم جادة. في الوقت نفسه ، يجب أن يتلقى المتدرب المعرفة التاريخية والفنية المناسبة والمهارات التكنولوجية ، ولكن الأهم من ذلك ، ينبغي تكوين موقف محترم للكائن والقدرة على العمل مع الوثائق ("تعتاد" على مدار الساعة) فيه. المؤسسة الوحيدة التي تعد مرممي الساعات هي كلية ويست دين في إنجلترا (وتوصي أيضًا ، عند الانتهاء ، بتدريب داخلي في ورشة عمل ترميم).

هناك عدد قليل من الساعات الروسية في المتاحف ، وخاصة أعمال صانعي الساعات من فرنسا وإنجلترا وألمانيا. والأهم من ذلك هو الاتصالات مع الزملاء الأجانب - فهم يعرفون ساعاتهم بشكل أفضل. يمكن لوسائل الاتصال الحديثة (مثل البريد الإلكتروني) ، التي تسمح بنقل النص والصورة والصوت ، أن تسهل التفاعل الفعال (لهذا ، وكذلك لقراءة الأدب والمجلات الخاصة ، ونشر مقالاتك ، تحتاج إلى معرفة اللغات الأجنبية). إن ظهور منظمة دولية واحدة قادرة على تنظيم مثل هذا التعاون ، وإنشاء قاعدة بيانات واحدة يمكن الوصول إليها من الساعات ، من شأنه أن يسمح برفع الساعات إلى مستوى جديد تمامًا - المركز الدولي لاستعادة الساعات. الهدف من هذا المركز هو خلق فرصة للتعرف على نظائرها في الساعات المستعادة حيث يتم تخزينها ، وكذلك تحسين منهجية الاستعادة من خلال إقامة اتصالات بين مدارس الساعات وورش العمل الترميم ، والجمع بين المعرفة والخبرة من المتخصصين من مختلف البلدان.

4. التعرض

تتجلى خصوصية الساعات أيضًا في الأمور المتعلقة بالتعرض لها. أتاحت تجربة العمل في المتحف صياغة عدد من المتطلبات والرغبات التي ينبغي مراعاتها عند إقامة المعرض:

يجب تثبيت الساعة (تعليقها) على قاعدة مستقرة وموثوقة. بالنسبة لساعات الأرضية أو الكونسول ، يجب توفير حامل أمان لتركيب الحائط.

يُنصح باستعادة الحالات التي تحمي الساعة من الغبار والعبث. عادة ما يستخدمون أغطية زجاجية: مكملة للساعات الصغيرة ، ومركبة بإطار برونزي وباب أمامي للقفل - للساعات الكبيرة. تحت الغطاء يجب أن يكون هناك حامل خشبي مع أخدود أو خطوة لتوجيه الزجاج. لمنع الغطاء الزجاجي من خدش الحامل ، يتم لصق الورق الواقي على الحافة السفلية له.

إذا كانت الساعة بها قتال أو موسيقى ، فمن الضروري أن توفر في الحامل الثقوب المقابلة لمرور الصوت. تعزيز الصوت هو ممكن إذا لزم الأمر.

الإضاءة ، من المستحسن أن يكون لديك واجهة مشتركة شائعة ، على الاتصال الهاتفي والأجزاء المتحركة المرئية (البندولات ، الأيدي الثانية ، الرسوم المتحركة).

إذا كانت للساعة جانب خلفي مثير للاهتمام (على سبيل المثال ، بلاتين محفور) ، فمن المستحسن ترتيب منظر دائري أو وضعها أمام مرآة (ولكن ليس بالقرب منها) ، وتنظيم الإضاءة وفقًا لذلك.

ساعة الجيب هي موضوع صعب العرض. وفقا لتصميمها ، ينبغي النظر فيها من زوايا مختلفة. أرغب في إظهار كل من الاتصال الهاتفي والغطاء الخلفي والآلية. للقيام بذلك ، يمكن تعليق الساعة بشكل مفتوح على حامل دوار ، أو وضعها فوق مرآة (مع وجود فجوة من 3 إلى 4 سم) ، أو أمام زاوية مرآة (للرؤية من وجهين) ، وتظهر على مقربة قدر الإمكان (على مستوى العين).

للساعات مع الموسيقى أو الرسوم المتحركة ، يجب عليك استخدام الفيديو من عملهم. يمكن أن يكون مصحوبًا بتعليقات تاريخية وفنية ، تعرض تفاصيل مثيرة للاهتمام عن الساعة ، وميزات العمل التي لن يراها الزائر.

5. خدمة

ساعات العمل ، مثل أي آليات عمل ، تحتاج إلى صيانة. هذا المفهوم يشمل:

تجاوز (عادة أسبوعيًا) ومصنع للساعات. في الوقت نفسه ، وكقاعدة عامة ، يتم إجراء تحكم مرئي للحالة ، ويتم تصحيح الدورة ، والتقويم ، ويتم نقل وقت الصيف (الشتاء) ؛

إصلاح وقائي للآلية - مرة واحدة كل 3-5 سنوات ، وهذا يتوقف على الحالة (أو في حالة الطوارئ ، على سبيل المثال ، عندما يكسر الربيع). يشمل العمل تفكيك الآلية وتحديد العيوب والخسائر وتصحيحها وتنظيفها وتجميعها وتزييتها ووضعها على الطريق.

بالنسبة للساعات المزودة بأجهزة موسيقية ، هناك خطوة منفصلة هي التوليف (التجويد). يعتمد التردد على خصائص جهاز معين. على سبيل المثال ، بالنسبة للأجهزة الميكانيكية ، يمكن القيام بذلك مرتين في السنة.

6. تخزين

إذا تم إرسال الساعة ، بعد الاستعادة ، للتخزين ، فيجب أن تكون الآلية متقلبة. وهذا يعني:

يجب حل جميع الينابيع بالكامل ؛

يجب قفل البندول. إذا كان للساعة جهاز قفل ، فاستخدمها. إذا كان البندول قابلًا للإزالة ، فقم بإزالته ولفه وتخزينه باستخدام مفاتيح اللف ومفاتيح العلبة ، إن وجدت.

يُنصح بتغطية الساعة بالكامل من الغبار. على وجه الخصوص ، ينطبق هذا على الآليات الفردية والساعات الهيكلية والساعات ذات الأغطية الزجاجية المفقودة.

تجدر الإشارة إلى أنه حتى الآن ، لم يتم حل مشكلة تخزين الساعات على مدار الساعة (الموجودة في العلبة أو المخزنة بشكل منفصل): فالمحافظون على مختلف كائنات DPI (البرونز والخزف والأثاث وما إلى ذلك) ليسوا متخصصين في ميكانيكا الساعات. نظرًا لحجم وجودة مجموعة ساعات Hermitage ، يتوصل المرء إلى فكرة ملاءمة فصل ساعات العمل عن التخزين المستقل. هذا لا يعني تشردهم الإقليمي ، ولكنه يتيح حلاً أفضل لقضايا التخزين والترميم والتشغيل. وتبدأ أيضًا في إنشاء دليل واحد - قاعدة بيانات لأعمال الساعة. مع تطورها ، يمكن استكمالها بمعلومات حول الحالات والطلب وصانعي الساعات.

سيساعد هذا على إطلاق إمكانات مجموعة الساعات في مجال تاريخ التكنولوجيا (على سبيل المثال ، آليات المراقبة - النموذج الأولي لجميع الآليات اللاحقة ، وصولاً إلى أجهزة الكمبيوتر) ، كجزء من ثقافة إنسانية عالمية تتطور جنبًا إلى جنب مع التقنية الفنية وتدعمها. اليوم ، تبقى المعرفة حول الآليات المكتسبة أثناء استعادة الساعات مع المرمم. ولكن في العديد من الساعات ، لا تقل الآليات أهمية عن الحالات. من هنا تتبع فكرة معرض الساعات المستقل ، الذي يوضح تطور وتنوع الأساليب والتصاميم والتقنيات ، ودور ومكان الساعات في تاريخ البشرية. ليست هناك حاجة لأخذ ساعة من التعرض. ولكن لتنظيم معرض ، مع مراعاة تفاصيل الموضوع ، يجب أن يكون استخدام مقاطع الفيديو والوسائط المتعددة والرسوم المتحركة بالكمبيوتر. بفضل مستوى المعلومات المشهور ، ولكنه ذو الكفاءة الفنية ، فإنه يجذب طبقة جديدة من الزوار المهتمين بالتكنولوجيا - وهذه هي غالبية الرجال.

7. الخاتمة

1. تحدد خصائص الساعات ، كنصب تذكاري للثقافة الفنية والتقنية ، ذات بنية معقدة متعددة المكونات ، تتحرك وسبر ، ميزات النهج في الاستعادة والعرض والتخزين.

2. إن مجموعة متنوعة من الآليات والتكنولوجيات التطبيقية وخيارات التصميم للمباني تجعل من الضروري جمع المعلومات حول هذه القضايا بنشاط ، وإقامة اتصالات مع حماة المتاحف الأخرى وتجار التحف وصانعي الساعات ومصلحي التخصصات المختلفة.

3. ساعات العمل تتطلب الاهتمام المستمر والخدمة المختصة العادية ، ولكن زيادة كبيرة في جاذبية المتحف.