هيكل المقياس الكبير والصغير. المزاج الموسيقي

المقياس الصغير (أو ببساطة صغير) هو مقياس من سبع خطوات ، تشكل الأصوات المستقرة منه ثالوثًا صغيرًا (ثانويًا).

كلمة "قاصر" تعني حرفياً "الأقل". يستخدم هذا المصطلح في التدوين المقطعي ، بينما في التدوين الحرفي ، يتم استبدال كلمة "ثانوي" بكلمة moll (من اللاتينية molle ، حرفياً - "soft").

السمة الرئيسية للمقياس الصغرى هي الفاصل الزمني للثلث الصغير (م 3) بين الدرجات الأولى والثالثة ، والتي ، في الواقع ، تحدد الخصوصية ، أي أقلية صوت المفصل ، كل من الأصوات المستقرة نفسها ، والمقياس ككل ، في أي ترتيب لأداء خطواته ...

من حيث المبدأ ، ستكون خصائص وأسماء درجات المقياس في المفتاح الثانوي هي نفسها كما في الرئيسي ، فقط - في عدد من الحالات - العلاقات الفاصلة بينها ، وبالتالي ، طبيعة التغيير السليم.

الوضع الثانوي (مثل الوضع الرئيسي) له ثلاثة أنواع أساسية: الطبيعي ، التوافقي واللحن الصغير.

يتم إنشاء المقياس الصغير على النحو التالي: نغمة - نصف نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة.

مفتاح

يُطلق على مستوى النغمة لموضع الحنق ، الذي يحدده صوت المنشط ، اسم الدرجة اللونية. وضع الحنق على نفس الأصوات ، ولكن في أوكتاف مختلف ، ليس له أي تأثير في تحديد المفتاح ، حيث لا تتغير بنية الحنق نفسه ، ولا أسماء درجاتها وخصائصها من هذا.

يتم تحديد اسم أي مفتاح من خلال اسم صوت المنشط نفسه (الدرجة الأولى من المقياس) ، ولكن نظرًا لأن المفتاح مرتبط دائمًا بشكل لا ينفصم بأي وضع معين (رئيسي أو ثانوي) ، فعادة ما يتم إضافة إشارة إلى الحالة المزاجية إلى اسمه. وبالتالي ، فإن الاسم الكامل للنغمة ، كقاعدة عامة ، يحتوي على مكونين: 1) اسم المنشط و 2) اسم الوضع ، بغض النظر عن نظام التدوين - المقطعي أو الحرف - المستخدم في هذه الحالة: في C الكبرى (C-dur) ، في قاصر.

تتم كتابة أسماء المفاتيح الرئيسية وفقًا لنظام الحروف بأحرف كبيرة (كبيرة) ، وأخرى صغيرة - بأحرف صغيرة (صغيرة). في بعض الأحيان ، للإيجاز ، يتم حذف الكلمات dur أو moll في نظام الحروف ، ثم يشير تهجئة الحرف الأول (الأحرف الكبيرة أو الصغيرة) إلى حالة القلق.

المفاتيح الموازية والمسموعة للاسم الرئيسي والثانوي

على الرغم من أن كلا الوضعين الأساسيين المكونين من سبع خطوات - الرئيسية والثانوية - تم تطويرهما بشكل مستقل تمامًا ، دون فقدان ميزاتهما المحددة الرئيسية ، إلا أنه لا تزال هناك علاقة معينة بينهما: نفس عدد الخطوات ، والمعنى الوظيفي المماثل لها ، ونفس اتجاهات الجاذبية الشكلية و إلخ ستبدو مقاييس بعض الأنواع المتشابهة لكلا الوضعين (على سبيل المثال ، التوافقية الرئيسية والتوافقية الثانوية ، أو الرئيسية اللحنية والطبيعية الثانوية ، وعلى العكس من الصوت الرئيسي والصغير الطبيعي) ، التي تم إنشاؤها من نفس الصوت ، متماثلة تقريبًا ، وتختلف فقط في صوت الدرجة الثالثة - العلامة الرئيسية والوحيدة الدقيقة لحنق معين.

في الموسيقى ، هناك وضعان موسيقيان رئيسيان - كبير وثانوي. دعنا نتحدث بمزيد من التفصيل حول ماهية التخصص ، وما هو الوضع الرئيسي ، وكيف يختلف الوضع الرئيسي عن الوضع الصغير ، وكذلك كيفية استخدام هذه الكلمة في العامية الحديثة.

ما هو التخصص: التعريف

Major هي مجموعة من أصوات الآلات الموسيقية ، مما يعني نغمة مرحة ومبهجة. ترجع هذه الصيغة إلى حقيقة أن جميع الموسيقى تم إنشاؤها بطبيعتها لنقل مشاعر وعواطف الشخص. الملحن الذي يؤلف مقطوعة موسيقية أو سيمفونية معينة يبني على مشاعره ويضعها في الموسيقى.

عملية تطوير مقطوعة موسيقية معقدة للغاية وغالبًا ما تتشابك مع طريقة تجريبية لاختيار الأصوات اللازمة. يتبع كل ملاحظة مسجلة مجموعة كبيرة من النغمات اللاحقة ومحاولة تنسيقها مع بعضها البعض حتى تبدو الموسيقى مرضية للأذن البشرية.

على نطاق واسع

نظرًا لحقيقة أن مجموعة الأصوات غير محدودة ، وأن السمع البشري قادر على إدراك الأصوات في النطاق من 20 إلى 20000 هرتز ، فقد أصبح من الضروري تصنيف مجموعات بسيطة معينة من النغمات. أهمها التي يمكن عزفها على أي آلة موسيقية هي الأوضاع الرئيسية والثانوية. اتضح أن الوضع الرئيسي هو سلسلة من أي تركيبة ، على المستوى النفسي ، تثير الارتباطات بمزاج مرح ومبهج في الشخص. أيضا ، يمكن تسجيل أي تركيبة في المقياس الصغير من أجل الحصول على التأثير المعاكس للصوت والإدراك على المستوى النفسي. المقياس الصغير هو المقياس الذي تشكل أصواته ثالوثًا صغيرًا وصغيرًا.

الفروق بين المقاييس الرئيسية والثانوية

يمكن تسجيل أي مجموعة من الملاحظات كمقياس رئيسي أو ثانوي. أي أن أي مقطوعة موسيقية تتكون من مجموعة معينة من النغمات يمكن عزفها في كل من الصغرى والكبرى.

الفرق بين المقياس الكبير والصغير هو أن هناك ثلثًا ثانويًا بين النغمة الثانية والأولى في النغمة الثانوية وثلث رئيسي في النغمة الرئيسية. بعبارات بسيطة ، الكبرى والصغرى هي تعبير متناغم عن حالات الفرح والحزن للروح.

مصطلح موسيقي في الحياة اليومية

في العامية للشباب ، تُستخدم كلمة التخصص في سياق يشير إلى الأثرياء الذين يعيشون في الوفرة والوفرة. من المعتقد أن الأشخاص الذين لديهم ثروة مادية كبيرة يحصلون على كل ما يريدونه تقريبًا. والشخص الذي يحصل على ما يريد هو في سعادة ونشوة. والعكس صحيح: الأشخاص الذين ليس لديهم الكثير من الثروة المادية لا يحصلون دائمًا على ما يريدون ، وبالتالي لا يبقون دائمًا في حالة من الفرح والسرور.

نواصل سلسلة مقالاتنا حول نظرية الموسيقى ، واليوم سنتحدث عن ماهية الوضع واللون والفواصل في الموسيقى.

في المقال الأخير ، درسنا النوتة الموسيقية ورأينا كيف تبدو الموسيقى بشكل عام في الكتابة ، وأي نغمة هي المسؤولة عن الصوت. لتسهيل المشاركة في هذا الدرس ، دعنا نتذكر معك كيف يبدو المقياس:

ما تراه في الصورة أعلاه هو المقياس الرئيسي C. سيتم مناقشة سبب تسميته "C major" بعد ذلك بقليل. والآن سنتحدث عن المقياس.

جاما - هذا مقياس ، درجاته على مسافة نغمة واحدة أو نصف نغمة عن بعضها البعض. عادةً ما يقوم الموسيقيون بعزف الموازين للإحماء وتطوير المهارات الحركية للأصابع.

يتم ترقيم خطوات المقياس من الأول إلى السابع بالأرقام الرومانية.

كل درجة من الفريت لها اسمها الخاص:

• المرحلة الأولى - منشط (T)
• المرحلة الثانية - صوت تمهيدي تنازلي
• المرحلة الثالثة - متوسط \u200b\u200b(متوسط)
• المرحلة الرابعة - فرعي (S)
• المرحلة الخامسة - المهيمنة (د)
• المرحلة السادسة - الوسيط الفرعي (الوسيط الأدنى)
• المرحلة السابعة - صوت تمهيدي تصاعدي

ربما تفهم أن النوتات الموسيقية في نسبة معينة من بعضها البعض. لذلك ، لا يمكنك فقط الضغط على أوتار الجيتار أو السقوط على مفاتيح البيانو لخلق لحن يداعب الأذن. أولاً وقبل كل شيء ، يتم التعبير عن هذه النسبة في حقيقة أنه يوجد في الموسيقى أصوات تبدو وكأنها تبرز من الكتلة الإجمالية للملاحظات. تسمى هذه الأصوات مستدام وغالبا ما يكمل اللحن.

ولكن حتى بين الأصوات المستقرة هناك زعيم - منشط. إنها الدعامة الأساسية للحن كله. في المثال أدناه ، يمكنك الاستماع إلى نغمة بدون منشط:

يبدو أن شيئًا ما مفقود ، أليس كذلك؟ أريد أن أنهي اللحن.

وبالطبع ، على عكس الأصوات المستقرة ، هناك أيضًا غير مستقر.ينجذب غير المستقر نحو الأصوات المستقرة ، ويسعى جاهداً للتواصل معهم. وانتقال الصوت غير المستقر إلى صوت ثابت هو الدقة.

لذا فهمت أنا وأنت أن هناك نمطًا معينًا تُبنى الموسيقى على أساسه. وهذا النمط يسمى أقلق.يقع Fret دائمًا في قلب أي تكوين موسيقي وهو الذي ينظم جميع الأصوات في الموسيقى ، ويمنح طابع اللحن.

لمواصلة قصتنا حول الحنق ، نحتاج إلى الاستطراد قليلاً وإخبارك بالفواصل الزمنية.

هو مزيج متزامن أو متسلسل من الأصوات. الفاصل المتزامن يسمى متناسق ، والفاصل المتسلسل يسمى لحني. الصوت السفلي للفاصل الزمني هو أسفله ، والصوت العلوي هو الصوت العلوي. في هذا المثال ، الفاصل الأيسر متناسق ، والفاصل الأيمن هو لحني.

يمكن أن تكون فترات اللحن إما تصاعديًا (أي القراءة من الأسفل إلى الأعلى) أو تنازليًا (على سبيل المثال ، العكس). تتم قراءة الفترات التوافقية فقط من أسفل إلى أعلى.

تسمى الفترات التي يتم تكوينها داخل أوكتاف واحد بسيط. وهناك ثمانية منهم:

1. بريما
2. ثانيا
3. الثالث
4. ربع
5. كوينت
6. السادس
7. سابعا
8. اوكتاف

لكن كل الفترات الأولية قابلة للقسمة أيضًا. نتذكر أن المسافة بين الدرجتين المتجاورتين يمكن أن تساوي نغمة أو نصف نغمة. ويترتب على ذلك أن بعض الفترات يمكن أن تكون من نوعين:

1. بريما نقي - 0 نغمات
2. ثانية صغيرة - 1/2 نغمة
3. ثانية كبيرة - 1 نغمة
4. الثلث الصغير - نغمات 1 و 1/2
5. الرئيسية الثالثة - نغمتان
6. ربع نقي - نغمتان ونصف
7. زيادة ربع - 3 نغمات
8. خفض الخامسة - 3 نغمات
9. خامس نقي - 3 و 1/2 نغمات
10. سادس صغير - 4 نغمات
11. سادس كبير - 3 و 1/2 نغمات
12. الحاجز الصغير - 5 نغمات
13. الحاجز الكبير - 5 و 1/2 نغمات
14. أوكتاف نقي - 6 نغمات

دعونا لا نفرط في تحميلك بتفاصيل الفترات. لاحظ فقط أن الفواصل الزمنية مقسمة إلى ساكن ومتنافر. التناغم صوت متناسق مدمج. التنافر صوت خشن غير مدمج ، أو ببساطة "غير سار".

فترات ثابتة:

1. انسجام مثالي للغاية:

• بريما نقية
• أوكتاف نقي

2. انسجام تام:

• نقي ربع
• خامس مثالي

3. التوافق غير التام:

• الثالثة الصغرى
• الثالث الرائد
• السادس الصغير
• السادس الكبير

كل الآخرين ينتمون إلى فترات متنافرة.

الآن عد إلى الحنق. الحنق مختلف ، لكننا سنحلل أهمها: الرئيسية والثانوية.

(في الترجمة الحرفية - تناغم أكبر) هو الوضع الذي تشكل فيه الأصوات المستقرة ثالوثًا رئيسيًا (كبير) ، أي تناسق يتكون من ثلاثة أصوات. يتم ترتيب أصوات الثالوث الرئيسي في الثلث: يوجد صوت كبير بين الأصوات المنخفضة والمتوسطة ، والصوت الصغير بين الأصوات الوسطى والعليا. يتشكل خامس نظيف بين القمة والقاع. الثالوث الرئيسي ، الذي يقوم على منشط (أي ، على الدرجة الأولى من الحنق) ، هو ثالوث منشط.

في هذا الوضع ، تكون الأصوات غير المستقرة بين الأصوات المستقرة. يتكون المقياس الرئيسي من سبع خطوات ، وسيكون المقياس المتسلسل للمقياس هو المقياس الذي تحدثنا عنه أعلاه.

في المقياس الرئيسي ، يتم ترتيب الفواصل الزمنية بين الخطوات على النحو التالي: النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية ، النغمة ، النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية.

مقياس طفيف (مقياس أصغر) هو مقياس تشكل أصواته المستقرة ثالوثًا صغيرًا. يتكون الثالوث الصغير من ثلث ثانوي بين الخطوة السفلية والوسطى ، وثلث رئيسي بين الدرجة الوسطى والعليا.

في المقياس الصغير ، يتم ترتيب الفواصل الزمنية على النحو التالي: نغمة ، نصف نغمة ، نغمة ، نغمة ، نغمة ، نغمة ، نغمة.

عن طريق الأذن ، من السهل إلى حد ما التمييز بين المقاييس الصغيرة والكبيرة عن بعضها البعض. إذا كان اللحن يبدو مبهجًا وحيويًا ، فهذا مقياس كبير ، ولكن إذا سمعت لحنًا حزينًا ومتدفقًا ، فهذا مقياس صغير.

مفتاح هو الملعب الذي يقع فيه منشط الحنق. يتوافق اسم المفتاح مع اسم مقياسه ، على سبيل المثال: C الكبرى ، D الثانوية ، إلخ.

لنفترض أنك قررت غناء أغنية معينة ، ولكن تبين أنها منخفضة جدًا بالنسبة لصوتك. لذلك ، نحتاج إلى إعادة كتابة اللحن في مفتاح أعلى. للقيام بذلك ، تحتاج إلى إعادة كتابة جميع الملاحظات إلى العدد المطلوب من النغمات الأعلى. لكن يجب ألا يغيب عن البال أن هناك نغمات ، وتجاوزها يعادل خلق تنافر. إذا كنت مهتمًا بكيفية نقل اللحن من مفتاح إلى آخر ، فاكتب عنه في التعليقات ، وسنقوم بتحليل هذا الموضوع بالتفصيل في المقالة التالية.

ليونيد جورليف وديمتري نيزيايف

أصوات مستدامة.

أثناء الاستماع إلى مقطوعة موسيقية أو عزفها ، ربما لاحظت في مكان ما في العقل الباطن أن أصوات اللحن تكون في نسبة معينة مع بعضها البعض. إذا لم تكن هذه النسبة ، فبإمكان المرء ببساطة أن يضرب على المفاتيح (أوتارًا ، إلخ) شيئًا فاحشًا ، وستكون النتيجة لحنًا يسعد الناس من حوله (من كلمة Somlet). يتم التعبير عن هذا الموقف بشكل أساسي في حقيقة أنه في عملية تطور الموسيقى (اللحن) ، تكتسب بعض الأصوات ، التي تبرز من الجماهير العامة ، شخصية دعم اصوات. ينتهي اللحن عادةً بأحد هذه الأصوات المرجعية.

عادة ما تسمى الأصوات المرجعية الأصوات المستقرة. هذا التعريف للأصوات المرجعية يتوافق مع طابعها ، حيث أن انتهاء اللحن على الصوت المرجعي يعطي انطباعًا بالاستقرار والسلام.

عادةً ما يبرز أحد الأصوات الأكثر ثباتًا أكثر من الأصوات الأخرى. إنه ، كما كان ، الدعم الرئيسي. يسمى هذا الصوت الثابت منشط... استمع هنا المثال الأول (لقد فاتني عمدا منشط). سترغب على الفور في إنهاء اللحن ، وأنا متأكد من أنك حتى لو لم تكن تعرف اللحن ، فستتمكن من الحصول على النغمة بشكل صحيح. بالنظر إلى المستقبل ، سأقول أن هذا الشعور يسمى الجاذبية اصوات. اختبر نفسك من خلال الاستماع المثال الثاني .

على عكس الأصوات المستقرة ، يتم استدعاء الأصوات الأخرى المشاركة في تشكيل اللحن غير مستقر... تتميز الأصوات غير المستقرة بحالة الجاذبية (التي ذكرتها للتو أعلاه) ، كما لو كانت تنجذب إلى أقرب الأصوات المستقرة ، يبدو أنها تحاول الاتصال بهذه الدعامات. سأقدم مثالًا موسيقيًا لنفس الأغنية "كان هناك البتولا في الميدان". يتم تمييز الأصوات الثابتة بعلامة "\u003e".

يسمى انتقال الصوت غير المستقر إلى صوت ثابت الدقة.

مما سبق ، يمكننا أن نستنتج أنه في الموسيقى ، تخضع علاقة الأصوات في طبقة الصوت لنمط أو نظام معين. هذا النظام يسمى لادوم (الحنق)... يعتمد اللحن الفردي والقطعة الموسيقية ككل دائمًا على وضع معين ، وهو المبدأ التنظيمي لنسبة ارتفاع الأصوات في الموسيقى ، ويعطي ، مع وسائل تعبيرية أخرى ، شخصية معينة تتوافق مع محتواها.

للتطبيق العملي (يا لها من نظرية بدون ممارسة ، أليس كذلك؟) من المواد المقدمة ، العب أي تمارين درستها أنا وأنت في دروس الجيتار أو البيانو ، ولاحظ عقليًا الأصوات المستقرة وغير المستقرة.

الفتى الرئيسي. جاما من الطبيعة الرئيسية. خطوات رئيسية لادا. أسماء وتسميات وخصائص خطوات لادا الرئيسية

هناك طرق مختلفة في الموسيقى الشعبية. في الموسيقى الكلاسيكية (الروسية والأجنبية) ، ينعكس الفن الشعبي بطريقة أو بأخرى ، وبالتالي ، تنوع الأنماط المتأصلة فيه ، ولكن لا يزال الأسلوبان الرئيسي والثانوي مستخدما على نطاق واسع.

رائد(رئيسي ، حرفيا ، يعني ب حول lesser) هو الوضع ، حيث تشكل الأصوات المستقرة (في السبر المتسلسل أو المتزامن) ثالوثًا كبيرًا أو رئيسيًا - تناسق يتكون من ثلاثة أصوات. يتم ترتيب أصوات الثالوث الرئيسي في الثلث: الثلث الرئيسي بين الأصوات الدنيا والمتوسطة ، والثلث الصغير بين الأصوات الوسطى والعليا. يتم تشكيل فاصل من الخامس النقي بين الأصوات المتطرفة للثالوث.

على سبيل المثال:

يسمى الثالوث الرئيسي المبني على المنشط ثالوث منشط.

توجد الأصوات غير المستقرة في هذا الوضع بين الأصوات المستقرة.

يتكون المقياس الرئيسي من سبعة أصوات ، أو ، كما يطلق عليها ، خطوات.

تسمى سلسلة متسلسلة من أصوات الفريت (بدءًا من المنشط إلى منشط الأوكتاف التالي) بمقياس الحنق أو المقياس.

تسمى الأصوات التي يتكون منها المقياس بالخطوات ، لأن المقياس نفسه مرتبط بشكل واضح بالسلالم.

يتم الإشارة إلى خطوات المقياس بالأرقام الرومانية:

إنها تشكل سلسلة من الفواصل الزمنية الثانية. ترتيب الخطوات والثواني هو كما يلي: ب 2 ، ب 2 ، م 2 ، ب 2 ، ب 2 ، ب 2 ، م 2 (أي نغمتان ، نصف نغمة ، ثلاث نغمات ، نصف نغمة).

هل تتذكر لوحة مفاتيح البيانو؟ هناك يمكنك أن ترى بوضوح مكان النغمة في المقياس الرئيسي وأين هي نصف نغمة. دعونا نلقي نظرة فاحصة.

هذا هو المكان الذي توجد فيه مفاتيح سوداء بين المفاتيح البيضاء ، وهناك نغمة ، وحيث لا توجد ، هناك المسافة بين الأصوات تساوي نصف نغمة. لماذا ، يتساءل المرء ، هل تحتاج إلى معرفة هذا؟ هنا تحاول اللعب (بالضغط بالتناوب) أولاً من الملاحظة قبل للملاحظه قبل الأوكتاف التالي (حاول تذكر النتيجة بالأذن). ثم نفس الشيء من جميع الملاحظات الأخرى ، دون اللجوء إلى استخدام المفاتيح المشتقة ("السوداء"). اتضح أن هناك خطأ ما. لإضفاء مظهر لائق على كل شيء ، تحتاج إلى الحفاظ على المخطط النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية ، النغمة ، النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية... دعنا نحاول تكوين مقياس رئيسي من الملاحظة D. تذكر أنك تحتاج أولاً إلى بناء نغمتين. وبالتالي، إعادة مي هي النغمة. حسن جدا. و هنا مي فا... قف! لا يوجد مفتاح "أسود" بينهما. المسافة بين الأصوات نصف نغمة ، لكننا نحتاج إلى نغمة. ماذا أفعل؟ الجواب بسيط - دعنا نرفع الملاحظة F نصف نغمة واحدة (نحصل على F حاد). دعنا نكرر: د - مي - F- شارب... أي ، إذا احتجنا إلى مفتاح وسيط بين الخطوات ، لكن لم يكن هناك مفتاح أسود بينهما ، فدع هذا الدور الوسيط يلعبه المفتاح الأبيض - والخطوة نفسها "تنتقل" إلى المفتاح الأسود. ثم يلزم نصف نغمة ، وقمنا بها بأنفسنا (بين F حاد و ملح بيكار فقط نصف مسافة نغمة) ، اتضح د - مي - اف شارب - سول... الاستمرار في الالتزام الصارم بمخطط المقياس الرئيسي (أذكرك مرة أخرى: النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية ، النغمة ، النغمة ، النغمة ، النغمة) د ـ المقياس الكبيريبدو تمامًا مثل المقياس من قبل:

المقياس بالترتيب أعلاه للخطوات يسمى المقياس الكبير الطبيعي ، ويسمى المقياس الذي يعبر عنه هذا الترتيب بالدرجة الرئيسية الطبيعية. لا يمكن أن يكون التخصص طبيعيًا فقط ، لذا فإن هذا التوضيح مفيد. بالإضافة إلى التعيين الرقمي ، كل درجة من الحنق لها اسمها الخاص:

المرحلة الأولى - منشط (T) ،
المرحلة الثانية - صوت تمهيدي تنازلي ،
المرحلة الثالثة - متوسط \u200b\u200b(وسط) ،
المرحلة الرابعة - فرعي (S) ،
المرحلة الخامسة - المهيمنة (D) ،
المرحلة السادسة - الوسيط الفرعي (الوسيط الأدنى) ،
المرحلة السابعة - صوت تمهيدي تصاعدي.

يُطلق على المنشط والمسيطر والمسيطر الخطوات الرئيسية ، ويطلق على الباقي خطوات جانبية. تذكر ، من فضلك ، هذه الأرقام الثلاثة: الأول والرابع والخامس - الخطوات الرئيسية. لا تخلط بين أنها مرتبة في المقياس بشكل غريب الأطوار ، دون تناظر مرئي. هناك أسباب أساسية لذلك ، ستتعلم طبيعتها من دروس التناغم على موقعنا.

يقع المهيمن (المترجم على أنه المسيطر) في خامس نقي فوق منشط. بينهما الخطوة الثالثة ، ولهذا يطلق عليها اسم الوسيط (الوسط). يقع العنصر الفرعي (المسيطر الأدنى) في الخُمس أسفل المنشط ، ومن هنا جاء اسمه ، ويقع الوسيط بين العنصر الفرعي والمنشط. يوجد أدناه رسم تخطيطي لموقع هذه الخطوات:

حصلت الأصوات التمهيدية على اسمها فيما يتعلق بجاذبيتها للمنشط. ينجذب صوت الرصاص السفلي في اتجاه تصاعدي ، والصوت العلوي في اتجاه هبوطي.

قيل أعلاه أن هناك ثلاثة أصوات ثابتة رئيسية - هذه هي الخطوات الأولى والثالثة والخامسة. درجة استقرارهم ليست هي نفسها. الخطوة الأولى - منشط - هي الصوت المرجعي الرئيسي وبالتالي الأكثر استقرارًا. المراحل الثالثة والخامسة أقل استقرارًا. الدرجات الثاني والرابع والسادس والسابع من المقياس الرئيسي غير مستقرة. درجة عدم استقرارهم مختلفة. يعتمد ذلك على: 1) على المسافة بين الأصوات غير المستقرة والمستقرة ؛ 2) على درجة ثبات الصوت التي يتم توجيه الجاذبية إليها. تتجلى شدة الجاذبية الأقل في المراحل: من السادس إلى الخامس ومن الثاني إلى الثالث ومن الرابع إلى الخامس.

للحصول على مثال على الجاذبية ، دعنا نستمع إلى نوعين مختلفين من دقة الصوت. أول - للمفاتيح الرئيسية و ثانيا للقاصر. سوف ندرس القاصر في الدروس القادمة ، لكن في الوقت الحالي نحاول إدراكه عن طريق الأذن. الآن ، أثناء الانخراط في الدروس العملية ، حاول العثور على خطوات مستقرة وغير مستقرة وحلولها.

مفتاح. النغمات الرئيسية الغذائية ومول. QUINT CIRCLE. تناغم النغمات الرئيسية

يمكن بناء المقياس الرئيسي الطبيعي من أي خطوة (الرئيسية والمشتقة) للمقياس الموسيقي (بشرط الحفاظ على نظام ترتيب الدرجات ، الذي اعتبرناه أعلاه ، فيه). هذه القدرة - للحصول على المقياس المطلوب من أي مفتاح - هي الخاصية الرئيسية والغرض الرئيسي من "المقياس المخفف" ، حيث تتساوى جميع النغمات النصفية تمامًا في الأوكتاف. الحقيقة هي أن هذا النظام مصطنع ، تم الحصول عليه نتيجة حسابات هادفة خصيصًا لهذا الغرض. قبل هذا الاكتشاف ، استخدمت الموسيقى ما يسمى بالمقياس "الطبيعي" ، والذي لم يكن له على الإطلاق كرامة التناظر والعكس. في الوقت نفسه ، كان علم الموسيقى ببساطة معقدًا وغير منتظم بشكل لا يصدق ، ومختصرًا بمجموعة من الآراء والأحاسيس الشخصية ، على غرار الفلسفة أو علم النفس ... بالإضافة إلى ذلك ، في ظروف البنية الطبيعية ، لم يكن لدى الموسيقيين القدرة الجسدية على عزف الموسيقى بحرية في أي مفتاح ، حيث أي ارتفاع ، لأنه مع زيادة عدد علامات التغيير ، أصبح الصوت خاطئًا بشكل كارثي. أعطى الضبط المعتدل (أي "المنتظم") للموسيقيين فرصة عدم الاعتماد على درجة الصوت المطلقة ، ونقل النظرية الموسيقية عمليًا إلى مستوى العلم الدقيق.

تسمى الدرجة المطلقة (أي غير النسبية) التي يقع عندها منشط الوضع اللونية. يأتي اسم المفتاح من اسم الصوت الذي يعمل كمنشط فيه. يتكون اسم المفتاح من تسمية المنشط والمقياس ، أي على سبيل المثال ، الكلمة الرئيسية. على سبيل المثال: C major ، G major ، إلخ.

مفتاح مقياس كبير ، مبني من الصوت قبل، ودعا C الكبرى. خصوصيتها من بين المفاتيح الأخرى هي أن مقياسها يتكون فقط من الخطوات الأساسية للمقياس الموسيقي ، أي ببساطة مفاتيح البيانو البيضاء فقط. دعونا نتذكر هيكل المقياس الرئيسي (نغمتان ، نصف نغمة ، ثلاث نغمات ، نصف نغمة).

إذا قمت ببناء خامس نظيف من الملاحظة C ، وحاولت بناء مقياس رئيسي جديد من الناتج الخامس (الملاحظة G) ، فقد اتضح أن الدرجة السابعة (الملاحظة F) يجب رفعها بنصف نغمة. نستنتج أنه في مفتاح G-dur ، أي في G الكبرى ، أحد الشخصيات الرئيسية هو F حاد. إذا أردنا الآن تشغيل مقطوعة C الرئيسية في هذا المفتاح الجديد (حسنًا ، على سبيل المثال ، نظرًا لحقيقة أن صوتك منخفض جدًا ومن غير الملائم الغناء بلغة C الرئيسية) ، إذن ، بعد إعادة كتابة جميع ملاحظات الأغنية إلى العدد المطلوب من الأسطر الأعلى ، سنضطر إلى كل منها قم بزيادة نغمة FA الموجودة في الملاحظات بنصف نغمة ، وإلا فسيبدو هذا مجرد هراء. ولهذا الغرض بالذات يوجد مفهوم العلامات الرئيسية. نحتاج فقط إلى رسم واحد حاد على المفتاح - على المسطرة حيث كُتبت النوتة الموسيقية FA - وبعد ذلك تظهر الأغنية بأكملها تلقائيًا ، كما كانت ، بالمقياس الصحيح لمنشط SOL. الآن نذهب على المسار المطروق. من الملاحظة Sol ، نبني خمسًا (نحصل على الملاحظة D) ، ومنه نبني مقياسًا كبيرًا مرة أخرى ، على الرغم من أنه من الممكن بالفعل عدم البناء ، لأننا نعلم بالفعل أننا بحاجة إلى رفع الدرجة السابعة. الخطوة السابعة هي الملاحظة Do. تتزايد مجموعة الأدوات الحادة باستخدام المفتاح تدريجيًا - بالإضافة إلى F-sharp ، تمت إضافة C-sharp أيضًا. هذه هي الإشارات الرئيسية في مفتاح D الكبرى. وسيستمر هذا حتى نستخدم جميع الأحرف السبعة للمفتاح. بالنسبة للتدريب ، يمكن لمن يرغب (على الرغم من أني أنصح الجميع) إجراء تجربة بنفس الترتيب. أولئك. (كرر) من الملاحظة C نبني خامسًا لأعلى ، باستخدام المخطط: نغمة نغمة ، نغمة نصف نغمة ، نغمة نغمة ، نغمة نصف نغمة - حساب هيكل المقياس الرئيسي. من الملاحظة المستلمة ، نبني مرة أخرى خمسًا ... وهكذا نستمر حتى نفاد الأموال ... أوه ، حاد. يجب ألا تشعر بالحرج عندما تجد ، أثناء البناء التالي للمفتاح ، أن صوت المنشط نفسه موجود على المفتاح الأسود. هذا يعني فقط أن هذا حاد سيتم ذكره في اسم المفتاح - "F حاد كبير" - كل شيء آخر سيعمل بالضبط نفس الشيء. من حيث المبدأ ، لا أحد يستطيع أن يمنعك من الاستمرار في هذا البناء وبعد كتابة الحادة السابعة على المفتاح. لا تحظر نظرية الموسيقى وجود أي مفتاح - حتى مع وجود مائة علامة. كل ما في الأمر أن الحرف الثامن في المفتاح سيتحول حتمًا إلى "F" مرة أخرى - وسيكون عليك فقط استبدال أول حرف "F-sharp" بعلامة "double-sharp". من خلال هذه التجارب ، يمكنك الحصول ، على سبيل المثال ، على مفتاح رئيسي بـ 12 أداة حادة - "B حاد كبير" ، وتجد أن هذا ليس سوى "C major" - سيظهر المقياس بالكامل مرة أخرى على المفاتيح البيضاء. بالطبع ، كل هذه "التجارب" لها أهمية نظرية فقط ، لأنه من الناحية العملية لن يحدث أبدًا لأي شخص أن يفرط في تحميل ملاحظاته بعلامات فقط لكي يجد نفسه في C الكبرى مرة أخرى ...

أوجه انتباهكم إلى صورة للتعرف على كل هذه الأصوات الحادة والمستقرة وغير المستقرة في كل مفتاح. يرجى تذكر أن ترتيب "ظهور" الأدوات الحادة منظم بشكل صارم. حفظ: فا دو سول ري لا مي سي .

دعنا نذهب في الاتجاه الآخر. إذا من المذكرة قبل بناء خامس ، ولكن أسفل بالفعل ، نحصل على ملاحظة F... من هذه الملاحظة ، سنبدأ في بناء مقياس كبير وفقًا لمخططنا. وسنرى أن الخطوة الرابعة (أي الملاحظة سي) تحتاج بالفعل إلى الرجوع (حاول أن تبنيها بنفسك) ، أي شقة ب... من خلال بناء سلسلة في F الكبرى من منشط (ملحوظة F) مرة أخرى نبني الخامس أسفل ( شقة ب) ... أوصي ببناء جميع مفاتيح التدريب. وسأعطيك كل شيء في الصورة مسطحة نغمة. ترتيب ظهور (موقع) الشقق الرئيسية صارم أيضًا. من فضلك تذكر عن ظهر قلب: سي مي لا ري سول دو فا ، وهذا هو ، الترتيب العكسي للحادة.

الآن دعنا ننتبه إلى الأصوات المستقرة (لأي مفتاح للاختيار من بينها). إنهم يشكلون الثالوث الرئيسي للمنشط (سؤال للتكرار: ما هو المنشط؟). حسنًا ، لقد تطرقنا بالفعل بشكل طفيف إلى موضوع واسع هو "الحبال". دعونا لا نتقدم على أنفسنا ، ولكن يرجى تعلم كيفية بناء الثلاثيات المنشط (في هذه الحالة ، الثلاثيات الرئيسية) من أي ملاحظة. في الوقت نفسه ، ستتعلم كيفية بناء ، إذا جاز التعبير ، وترًا منشطًا - الوتر الرئيسي - لأي مفتاح.

التناسق والنسيج الرئيسي

في الموسيقى ، يمكنك غالبًا العثور على تخصص بدرجة VI منخفضة. يسمى هذا النوع من الميزان الكبير رئيسي متناسق... من خفض خطوة VI بواسطة نصف نغمة ، يصبح انجذابها إلى الخطوة V أكثر حدة ويعطي المقياس الرئيسي صوتًا غريبًا. حاول لعب الميزان ، على سبيل المثال ، ج ـ رائدمع المرحلة السادسة المنخفضة. بادئ ذي بدء ، سوف أساعدك. نحسب أن الخطوة السادسة في المفتاح المحدد ج-دور هي ملاحظة لا، والتي يجب خفضها بنصف نغمة ( شقة). هذا كل ما في الحكمة. افعل نفس الشيء في مفاتيح أخرى. عند لعب الميزان ، أي سلسلة غير متقطعة من الخطوات ، ستشعر على الفور أنه في نهاية المقياس ، تبدأ رائحة نوع من الغرابة. والسبب في ذلك هو تشكيل فاصل زمني جديد عند خفض المرحلة السادسة: زيادة ثانية. إن وجود مثل هذا الفاصل الزمني غير المتوقع هو ما يعطي الحنق مثل هذا التلوين غير العادي. الأنماط المتناغمة متأصلة في العديد من الثقافات الوطنية: التتار واليابانية وبشكل عام جميع البلدان الآسيوية تقريبًا.

يتشكل التنوع اللحني للمقياس الرئيسي عن طريق خفض درجتين من المقياس الطبيعي دفعة واحدة: VI و VII. نتيجة لهذا ، فإن كلا النغمتين (كلاهما غير مستقر) تكتسب جاذبية تقليدية نحو المستقر السفلي - إلى الخطوة V. إذا عزفت وغنيت مثل هذا المقياس من أعلى إلى أسفل ، فستشعر كيف ظهر في النصف العلوي لحن خاص ونعومة وطول وترابط لا ينفصم للنغمات في لحن واحد. وبسبب هذا التأثير ، يُطلق على هذا الوضع "لحني".

الفتى القاصر. مفهوم النغمة الموازية.

تحت السن القانوني (ثانوي ، بالمعنى الحرفي للكلمة ، يعني أقل) هو نمط ، أصواته المستقرة (في السبر المتسلسل أو المتزامن) صغير أو تحت السن القانوني ثالوث. أقترح الاستماع رائد و تحت السن القانوني الحبال. قارن أصواتهم واختلافاتهم بالأذن. يبدو الوتر الرئيسي أكثر "مبتهجًا" ، ويكون الوتر الثانوي أكثر غنائية (تذكر التعبير: "مزاج ثانوي"؟). تكوين الفاصل الزمني للثالوث الصغير: m3 + b3 (الثلث الصغير + الثلث الرئيسي). دعونا لا نهتم ببنية المقياس الصغير ، لأنه يمكننا تجاوز المفهوم مفاتيح متوازية.خذ نغمة مألوفة على سبيل المثال. ج ـ رائد (نغمة المفضلة للموسيقيين المبتدئين ، لأنه لا توجد علامة واحدة على المفتاح). دعونا نبني من منشط (الصوت - قبل) أسفل الثلث الصغير. دعنا نحصل على ملاحظة لا... كما قلت للتو ، لا توجد أدوات حادة أو مسطحات في المفتاح. تشغيل بشكل مشهور عبر لوحة المفاتيح (الأوتار) من الملاحظة لا حتى الملاحظة التالية لا فوق. لذلك حصلنا على المقياس الطبيعي الصغير. الآن دعنا نتذكر: تسمى المفاتيح بالتوازي إذا كانت بها نفس العلامات على المفتاح. لكل تخصص ، هناك فرعي واحد وواحد فقط - والعكس صحيح. وهكذا ، فإن جميع المفاتيح في العالم موجودة في أزواج "كبيرة - ثانوية" ، كما لو كانت مقياسين ، تتحرك بالتوازي على طول نفس المفاتيح ، ولكن مع تأخير ثالث. ومن هنا جاء اسم "الموازي". على وجه الخصوص ، المفتاح الموازي لـ ج ـ رائد هو لا مينور (أيضًا نغمة مفضلة للمبتدئين ، نظرًا لعدم وجود علامة رئيسية واحدة هنا) ثالوث منشط في قاصر... دعونا نبني من الملاحظة صغير ثالثًا ، نحصل على الملاحظة قبل، ثم ثلث أكبر من الملاحظة قبل، في النهاية سوف يبدو مي... إذن ، الثالوث الصغرى في أ قاصر: لا دو - مي.

حاول العثور على المفاتيح المتوازية لجميع المقاييس الرئيسية التي مررنا بها أعلاه. الشيء الرئيسي الذي يجب تذكره هو أن 1. تحتاج إلى البناء من منشط (الصوت الثابت الرئيسي) نزولاً إلى الثلث الثانوي للعثور على منشط جديد ؛ 2. تظل العلامات الرئيسية في المفتاح المتوازي كما هي.

باختصار ، للتدريب ، دعنا نرى مثالًا آخر. نغمة - في F الكبرى... بمفتاح - علامة واحدة ( شقة ب). من المذكرة F بناء أسفل طفيفة الثالثة - ملاحظة إعادة... بالتالي، د قاصر هو مفتاح مواز في F الكبرى وله علامة مفتاح - شقة ب... تونيك ثالوث في د قاصر: إعادة - فا - لا.

لذلك ، في المفاتيح المتوازية ذات المقياس الطبيعي ، تكون العلامات الرئيسية هي نفسها. لقد تعلمنا هذا بالفعل. ولكن ماذا عن الوضع المتناغم؟ بشكل مختلف نوعا ما. متناسق يختلف القاصر عن الطبيعي عن طريق زيادة الدرجة السابعة ، والتي نتجت عن الحاجة إلى شحذ خطورة الصوت التمهيدي الصاعد. إذا نظرت عن كثب أو استمعت ، ستجد بسهولة أن التوافقي الرئيسي والصغير التوافقي ، المبنيان من نفس المفتاح ، يتطابقان تمامًا في النصف العلوي من المقياس - نفس الثانية المتزايدة في خطوة مقياس VI. فقط من أجل الحصول على هذا الفاصل الزمني في التخصص ، عليك خفض مستوى VI. ولكن في المفتاح الثانوي ، يكون هذا المستوى منخفضًا بالفعل ، ولكن يمكن زيادة المستوى السابع.

دعنا نتفق على أن عدد الأحرف الرئيسية لجميع المفاتيح يجب تذكره عن ظهر قلب. بناءً على ذلك ، على سبيل المثال ، في D الثانوية (علامة المفتاح - شقة ب) زيادة المرحلة السابعة - ج حاد.

في الصورة أعلاه يمكنك رؤيتها بصريًا. الآن دعنا نسمع (على الرغم من أنه يمكنك تشغيله بنفسك) كيف سيبدو. مول و د مول ... إذا كنت تولي اهتمامًا أكبر للمشاهدة والاستماع ، يمكنك أن ترى أن ثالوث المسيطر في التوافقي الصغرى كبير. سأخسر لك الآن ثلاثة أوتار: منشط ، مهيمن ، مهيمن ومنشط في متناسق A- ثانوي. هل تسمع؟ لذا احسب بنية هذه الأوتار الثلاثة في جميع المفاتيح الثانوية. من خلال القيام بذلك ، ستحقق أتمتة تحديد الثلاثيات الرئيسية في أي مفتاح. نحن نعلم بالفعل كيفية بناء الثلاثيات الرئيسية والثانوية ، إذا نسيت - دعنا نكررها ونوضحها.

نبني ثالوثًا منشطًا: نحدد الوضع (كبير ، ثانوي) ، وننطلق من هذا. نبني ثالوث رئيسي (ثانوي). الرئيسي: ب 3 + م 3 ، ثانوي - م 3 + ب 3. الآن نحن بحاجة إلى إيجاد مجال فرعي. نبني الرابع من منشط - نحصل على الصوت الرئيسي ، الذي سنبني منه الثالوث. في F- دور- هذا هو شقة ب... و من شقة ب نحن نبني بالفعل ثالوثًا رئيسيًا. نحن نبحث الآن عن المهيمن. من منشط - الخامس. في نفس مفتاح المسيطر - قبل... حسنًا ، ناهيك عن الثالوث ج ـ رائد لم يعد من الصعب علينا البناء. مفتاح الموازي F الكبرى - D الصغرى... نبني منشط (T) ، و subdominant (S) و مهيمن (D) في المفتاح الثانوي. أذكرك أنه في المفتاح الثانوي التوافقي واللحن ، السائد هو الثالوث الرئيسي. لحني يختلف القاصر عن القاصر الطبيعي بالخطوات المرتفعة لكل من VI و VII (العزف على البيانو أو الجيتار ، أو على الأقل في محرر MIDI). وفي اللحن الرئيسي ، على العكس من ذلك ، يحدث خفض نفس الخطوات.

الكبرى والصغرى ، والتي لها نفس منشط ، تسمى مسمى (نغمة مسمى C الكبرى - C الصغرى, رائد - ثانوي إلخ.).

كما ذكرنا سابقًا ، تتشكل الإمكانيات التعبيرية للموسيقى من تفاعل مختلف الوسائل المتاحة لها. من بينها ، يعد الانسجام ذا أهمية كبيرة في نقل الموسيقى ذات المحتوى والشخصية المعينة. تذكر ، أعطيت مثالا على صوت ثالوث رئيسي وقاصر. اسمحوا لي أن أذكركم ، في بعض الأحيان ، بأن التخصص ، إذا جاز التعبير ، أكثر بهجة ، والقاصر حزين ، درامي ، غنائي أكثر. لذلك - يمكنك تجربة نفسك - لحن رئيسي يتم عزفه من نفس المفتاح ، ولكن باستخدام مقياس صغير (أو العكس) ، يكتسب لونًا مختلفًا تمامًا ، على الرغم من أنه يظل نفس اللحن.

يمثل التخصص (مصطلح موسيقي) من الناحية العملية مقياسًا يعتمد على ثالوث كبير. تتطابق النغمات السفلية لنطاق الصوت الطبيعي تمامًا مع الصوت الرئيسي. المقياس "C الرئيسي" يسمى أيضًا المقياس الرئيسي ويتكون من سبع ملاحظات. تتكون السلسلة الرئيسية الرئيسية من ثلاث نغمات وهي عبارة عن صوت واحد صلب. من السهل جدًا التعرف على الصوت الرئيسي من خلال لون الصوت: مشمس وخفيف ، يعبر عن البهجة والفرح ، ويحمل إيجابيًا.

يمكنك غالبًا العثور على أعمال ذات صوت رئيسي في الموسيقى الكلاسيكية. على سبيل المثال ، فإن فريدريك شوبان هو مؤلف موسيقي وعازف بيانو ماهر ، وكتب أعمال فنية ، ومازوركاس ، وارتجالات رئيسية. عدد كبير من أغاني الأطفال ، مكتوبة في التخصص ، والتي تجلب بهجة الوجود. على سبيل المثال ، أغنية الأطفال المعروفة "سولار سيركل". تتجلى خصوصيات الموسيقى الكبرى في الرغبة في الإبداع والغناء ، بروح عالية ، عندما يكون هناك شعور بالعثور على شيء ما ، والبحث عن شيء ما والتغلب عليه. يوصي علماء النفس بخلق مزاج إيجابي بمساعدة الموسيقى ، بحيث لا تجلب الحياة اليومية سوى المشاعر السعيدة والإيجابية.

تحتل المسيرات العسكرية مكانة خاصة بين الأعمال الموسيقية ذات الصوت الرئيسي. لن تؤدي الطاقة غير المسبوقة لهذه الأعمال إلى تشجيعك فحسب ، بل ستوقظك على العمل والجرأة والمثابرة واتخاذ قرارات جريئة. إذا استمعت ، على سبيل المثال ، إلى "March of Kolchak" أو "Jaeger March" أو "March of the Varyag" ، المسيرات القديمة "Zaporozhye" و "Triumph of the Winners" ، فيمكننا القول بثقة تامة أنه تم تلقي تهمة مذهلة من الحيوية طوال اليوم.

لا يجب أن تستمع إلى المسيرة العسكرية عند النظر إلى الليل ، فبعد ذلك لن ينام أحد. من الواضح أن الملحنين الروس الموهوبين يعرفون سر الصوت الرئيسي. أبدع مؤلف مسيرة الإمبراطورية الروسية "فارياج" أليكسي توريتشوف عمله في سن السادسة عشرة ، وقد اهتزت بشدة من قصة وفاة فارياج. فازت القطعة الموسيقية التي أنشأها الشاب بالمسابقة كأفضل أغنية - مسيرة. ولا أحد في ذلك الوقت يمكن أن يتخيل حتى أن العمل الرئيسي لشاب جريء سيسجل في التاريخ باسم "المسيرة الوطنية الروسية". في الواقع ، ليس من الصعب تخمين سبب كتابة العمل المأساوي بشكل رئيسي ، لأن هذه مسيرة من البحارة الذين دخلوا المعركة على أصوات العمل الأسطوري ولم يخشوا إلقاء رؤوسهم من أجل الأم روسيا. إذا كانت المسيرة قد كتبت بمفتاح ثانوي ، فلن تكون مسيرة ، بل أغنية حزينة للغاية. الرائد ، وهذا يجب أن نتذكره - هذه ليست دائمًا مشاعر سعيدة ، فهي تصميم وحزم وثقة.

يعد الوضع الرئيسي مكونًا قويًا للموسيقى ، على عكس الوضع الثانوي - فهم يشكلون كلًا واحدًا. يتكون من العديد من الأنواع التي تحمل فروقها الدقيقة في الموسيقى. بمساعدة نظرية الأوتار ، في يد الموسيقي ، يمكن للمتخصص تغيير مظهره ويكون ، على سبيل المثال ، لحنيًا ومتناغمًا.