العلوم البديلة. فرانسوا جاك أوسانغ

ماتفي معنى الاسم: من العبرانيين القدماء. Mattityagu - "عطية الرب" ("منحها الرب") السمات الرئيسية: الصدق ، الحياء ، الأخلاق ، خصائص الشخصية. في عائلته ، عادة ما يكون ماتفي طفلًا طال انتظاره ، ويعلق الوالدان عليه آمالًا كبيرة. هو

انت لست عبدا!
دورة تربوية مغلقة لأبناء النخبة: "الترتيب الحقيقي للعالم".
http://noslave.org

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة

اسم:الهيكل المنطقي لميكانيكا الكم

حاشية. ملاحظة:يقدم الكتاب تحليلا مفصلا للمنطق. هياكل ميكانيكا الكم.
تم إثبات ضرورة وكفاية طريقة إحصائية لوصف حالة كائن في بعض المواقف التجريبية. يتم إعطاء تعريفات ذات مغزى ماديًا لخصائص الجسيم النقطي ، وعلى وجه الخصوص ، مثل "درجة ملء الحالة بجسيم". وقد تم تحليل ما يسمى بعلاقات عدم اليقين بدقة. يتضح أن تفسيرهم التقليدي لا يتوافق في الواقع * مع البنية المنطقية أو الرياضية لميكانيكا الكم.
تم اقتراح نموذج لما يسمى بسلسلة الزمكان "الفارغة". ثبت أن الجسيم النقطي يكتسب دورانًا نتيجة الدوران حول الشحنة الفضائية التي يسببها.
، باستخدام مبدأ المطابقة ، يتم اشتقاق معادلة ديراك النسبية (بدلاً من افتراضها).
أوضح معنى حظر بولس. يتضح أن وظيفة توزيع حالة الجسيمات Maxwellian تحتفظ بآثار ارتباط محدد في ملء الحالات (بسبب استبعاد Pauli) في أي درجة حرارة محدودة وأي تركيز محدود للجسيمات.
الكتاب موجه لمعلمي الفيزياء في مؤسسات التعليم العالي والطلاب الفضوليين الذين يحاولون دراسة ميكانيكا الكم بشكل مستقل من الدراسات والكتب المدرسية. في هذه الحالة ، لا يحل الكتاب المشروح محل الدروس.

العنوان: تفسير ميكانيكا الكم. علم الوجود المؤلف: Sevalnikov A.Yu. الخلاصة: هذه الدراسة مكرسة لمسألة موضوعية للمعرفة الفيزيائية الحديثة - تفسير ميكانيكا الكم. الخامس

العنوان: تاريخ ظهور ميكانيكا الكم المؤلف: VP Milantiev الخلاصة: المفاهيم والمفاهيم الفيزيائية التي صاغها العديد من المفكرين - علماء الطبيعة ، وغالبا ما يعتمدون عليها

العنوان: عناصر بصريات الكم والفيزياء الذرية.

العنوان: ثلاثة تصنيفات لتفسيرات ميكانيكا الكم المؤلف: ماركوف م. الخلاصة: لمحة عامة عن بعض المشاكل المفاهيمية لميكانيكا الكم وحالتها الحالية و

العنوان: التركيب الطوبولوجي المكاني للمادة المؤلف: Stelmakhovich V.N. الملخص: تقترح هذه الورقة مفهوم التركيب المكاني (الطوبولوجي) للمادة. الفكرة الرئيسية -

العنوان: التركيب المنطقي لنظرية النسبية الخاصة المؤلف: Wilf F.Zh. الخلاصة: يحتوي الكتاب على تحليل نقدي مفصل للمسلمات التقليدية الكامنة وراءها

جوسيك ز.

(جوسيك) فرانسوا جوزيف (17 I 1734 ، Vergny ، Hainaut ، بلجيكا - 16 II 1829 ، Passy ، بالقرب من باريس) - الفرنسية. الملحن والقائد والمعلم والموسيقي ناشط. بلجيكي الأصل. عضو معهد فرنسا (1795). ابن فلاح فقير كان راعياً عندما كان طفلاً. درست كمغنية. مدرسة الكاتدرائية في أنتويرب. من 1751 عاش في باريس ، حيث عمل في 1754-62 كقائد لجامع الضرائب العام La Pupliniere ، ثم لأمير كونتي ، في عام 1766 مدير توزيع الموسيقى لأمير كوندي في شانتيلي. ترأس G. الرئيسي. في عام 1770 ، أعادت جمعية "حفلات الهواة" تنظيم جمعية "الحفلات الروحية" في عام 1773 ، حيث كان يدير الحفلة حتى عام 1777. أنشطة. في الوقت نفسه خدم في الأكاديمية الملكية للموسيقى (مدرس من 1774 ، قائد جوقة من 1778). في عام 1784 نظم تحت حكم الملك. مدرسة الغناء والتلاوة ، على أساس قطع عام 1793 نات. يفكر. المعهد (منذ 1795 - المعهد الموسيقي ؛ أستاذها ومفتشها الرئيسي). كان جمهوريًا مقتنعًا ، أثناء ترميم عائلة بوربون ، وتم إقالته من العمل في المعهد الموسيقي (كمدرس في عام 1814 وكمفتش في عام 1816).
ز- مؤسس الفرنسيين. السمفونية (1 - 1754 ، كانت "Hunting Symphony" ، التي نُشرت عام 1766 ، مشهورة بشكل خاص). استخدم الملحن تجربة شعب مانهايم ، وقام بتوسيع تكوين الأوركسترا ، وأظهر براعة في تطبيق الروح. الآلات (الكلارينيت ، الترومبون ، الأبواق الفرنسية) ، ديناميكية ولون. تأثيرات. قدم G. مساهمة كبيرة في موسيقى الحجرة (الرباعيات ، الثلاثيات). عرضت أوبرا ج. على المسارح الباريسية. كانت الأوبرا أدنى من أعمال A.Gretri ، و muses. مآسي - ar. غلوك ، الإصلاح الذي أدخل إلى روجو ج. أيده ، ولكن في عمله ينعكس جزئيًا فقط ("ثيسيوس" ، 1782 ، ترجمة "الأكاديمية الملكية للموسيقى" ، باريس). أوبرا "سابين" (مع مشهد باليه "Quadrille of Nations" ، 1773 ، فرساي) تتوقع أسلوب الأوبرا العظيمة لجي سبونتيني.
المعلم المعترف به ، أصبح G. زعيم الفرنسيين العظمى. ثورة. كان هو المنظم واليد. يفكر الشامل. عروض بمشاركة الجوقات والأوركسترا والناس في ساحات باريس ، قائد طاقم أوركسترا نات. الحارس ، مؤسس نظام جديد من Muses. التعليم والمعلم (أنشأ مع B. Sarret مدرسة موسيقية للحرس الوطني ، والتي اندمجت لاحقًا مع المدرسة الملكية ، وشكلت المعهد الوطني للموسيقى). ابتكر المؤلف الموسيقي ، جي أفكارًا جديدة. الأنواع الموسيقية: مثلت "أغنية 14 يوليو" ("Le Chant du 14 juillet" ، 1790) بداية الثورة الوطنية. أغنية جماعية "المسيرة الحزينة" للروح. أوركسترا (1790 ، لتكريم ضحايا انتفاضة نانسي ؛ في عام 1791 بدا في جنازة ميرابو) - بطولية. مسيرة حداد وروح عسكرية جديدة. موسيقى؛ "Te Deum" لهدف 3 عملاق. الزوج. جوقة وأوركسترا (1200 مغني و 800 فنان على الآلات الروحية والطبول الصامتة ؛ استخدمت في عطلة الاتحاد ، 1790) - أوركسترا صوتية ضخمة. الأسلوب الذي وجد تعبيرًا عنه في الثورة. كانتاتا وتراتيل هذا العصر ؛ تأليه "هدية الحرية" ("LOffrande a La Libertй" ، 1792 ، tr "Academy of Music" ، باريس ؛ بعد الإطاحة بالملك) وأوبرا "Triumph of the Republic ، أو Camp at Granpre" ( 1793 ، المرجع نفسه ؛ بعد أيام قليلة من إعدام الملك) - الإثارة. أوبرا الثورة.
الإبداع بلا كلل. استمر نشاط G. في جميع الثورات. سنوات (من بين المقطوعات الموسيقية - الكورس "استيقظوا أيها الناس!" بعد الانقلاب الترميدوري ، انخفض نشاط G. بشكل حاد.
خلال فترة الإمبراطورية ، كتب فقط سيمفونية (1809) و "آخر كتلة من الأحياء" ("Dernière messe des vivants" ، 1813). شارك في تأليف الكتب المدرسية حول نظرية الموسيقى ، وتقنيات الصولفيجيو والغناء ، والتي جمعها أساتذة المعهد الموسيقي (طبعة 1799-1803) ؛ ظلت أطروحاته حول الانسجام والنقطة المقابلة في المخطوطة.
مقالات: مسرحيات (حوالي 20) ، بما في ذلك اللورد الخيالي (Le faux lord ، with the ballet Hunting ، 1765 ، Theatre Italien ، Paris) ، الصيادون (Les pêcheurs ، 1766 ، المرجع نفسه) ، Tuanon and Toinette (1767 ، المرجع نفسه) ، التظاهر المزدوج (La double déguisement، 1767، ibid.)، Alexis and Daphne، Philemon and Baucis (كلاهما 1775 ، tr. "Royal Academy of Music" ، باريس) ، Rural Festival (La fête de village، 1778، ibid.) ، روزين ، أو الزوجة المهجورة (Rosine، ou Lépouseوروnée، 1786، ibid.)؛ الباليه ، بما في ذلك ميرزا ​​(1779 ، المرجع نفسه ؛ طبعة جديدة 1788) ؛ للجوقة وعازفون منفردون و Orc. - الخطابات ، الجماهير ، القداس (Messe des Morts ، 1760) ؛ لأوبك. - 29 سمفونية. للروح. مسخ. - 3 سيمفونيات ، وما إلى ذلك ؛ غرفة instr. مجموعات - الرباعيات ، وما إلى ذلك ؛ الأغاني ، والموسيقى للدراما ، والترا ، وما إلى ذلك. المؤلفات: Thierceau J.، Songs and Festivities of the French Revolution، trans.: Thierceau J.، Songs and Festivities of the French Revolution، trans. من الفرنسية ، M. ، 1933 ؛ Gershenzon M.، حياتان من Gossek، M.، 1933؛ Radige A. ، الموسيقيون الفرنسيون في عصر الثورة الفرنسية الكبرى ، عبر. من الفرنسية. ، م ، 1934 ؛ Hellouin F.، Gossec et la musique française a la fin du XVIII siècle. P. ، 1903 ؛ دفران ل. ، جوسيك. Sa vie، ses oeuvres، P. 1927؛ Prodhomme J.-G.، Fr.-J. جوسيك ، ب. ، 1949 ؛ Brook D. S.، La symphonie française dans la seconde moitié du XVIII siècle. Thèse ... ، v. 1-3 ، ص 1959. BS Steinpress.

موسوعة موسيقية. - م: الموسوعة السوفيتية ، الملحن السوفياتي. إد. يو في كلديش. 1973-1982 .

انظر ماذا "Gossek F. Zh." في القواميس الأخرى:

جوسك ، آه ، زوج. الاختصار: وزير الخارجية. قاموس أوزيجوف التوضيحي. S.I. Ozhegov ، N.Yu. شفيدوفا. 1949 1992 ... قاموس أوزيجوف التوضيحي

إسم، عدد المرادفات: 2 وزير دولة (2) سكرتير (21) قاموس مرادف أيسيس. في. تريشين. 2013 ... قاموس مرادف

- (جوسيك) فرانسوا جوزيف (17.11734 قرية فيرنير في مقاطعة هينو ، بلجيكا ، 16.2.1829 باسي بالقرب من باريس) الملحن الفرنسي ، عضو معهد فرنسا (1795). بلجيكي الأصل. ولد في عائلة من الفلاحين ، من 1751 عاش في باريس حيث ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى

- (فرانسوا جوزيف ، جوسيك) الملحن الفرنسي (1733 1829). قبله في فرنسا ، باستثناء سوناتات الكمان وقطع الهاربسيكورد لكوبرين ورامو ، لم تكن هناك مؤلفات موسيقية كبيرة. كان ج. أول من نشر سمفونياته ، عام 1754 ... ... القاموس الموسوعي لـ FA. Brockhaus و I.A. إيفرون

المخرج والكاتب والمغني والمبعوث: ف.ج.أوسانج من مواليد 7 أغسطس 1956 في بلدة كانتال. يمارس الشعر بجميع أشكاله. تم تخصيص معرض استعادي في مهرجان الفيلم الدولي في روتردام (25 يناير - 5 فبراير 2011) ومهرجان موسكو السينمائي 2 غدًا (18-24 أكتوبر). تنشر CINETICLE ترجمة لمقال نيكول برينيه ، وهو مقال رئيسي عن عمل المخرج.

يكتب الموسيقى - تسعة ألبومات مع MKB (Messageros Killer Boys) Fraction Provisoire ؛ كتب النثر - حوالي عشرين كتابًا ، بما في ذلك "في التدمير الخالص" (1977) ، "قوانين أكتوبر" (1980) ، "النزول إلى القبور" (1992) ، "القسم 101" (2006) والمعلم "جيل من عبث "(1993) ؛ إنه يصنع أفلامًا - عشرة أفلام ونفس القدر من الشعر البصري ، إذا وصفت الشعر بأنه انفجار حياة مسعور.

يدعي أوسانغ أنه ليس منخرطًا في الرسم أو الرسم ، بل في أعماله "الصمت"(2007) ابتكر بدرجات رمادية رائعة الجمال ، وكان دائمًا يعطي تفويضًا مطلقًا لمصوره المتميز: داريوس هونجي في "كنز جزر الكلبة"(1990) ، ريمي شيفرين في (1997) وجليب تيليشوف في "أسلحة الدارما"(2011). وبالتالي ، فهو يسمح لهم بإنشاء صور رائعة لن تراها أبدًا على شاشة واحدة. وفقا لجو سترومر (بعد "فرصة الأطباء") ، Ossang هو المخرج الوحيد الذي سيعمل معه مرة أخرى دون تردد. تتميز أعمال Ossang بالأسلوب المتمرد الذي استمر طوال تاريخ مناهضة الفن ، من Richard Helsenbeck إلى أفلام Helger Meins.

تمكنت جماليات Ossang الفريدة من التعبير عن اكتشافاته التعبيرية والسردية والإيقاعية في سياق الأيقونات الأكثر شيوعًا ، لدرجة أن شدتها الشعرية تحول النماذج الأصلية (الأشرار ، والمجموعات الاجتماعية ، والنساء الفاتنات ، والمحاربين) إلى نماذج أولية ، والختم فيها مخلوقات ساحرة ، مذهولة بالحب والعاطفة والفضاء والحركة. يصور مغامرة رائعة: صور جريئة وسيناريوهات على شكل قصائد ملحمية معبرة ؛ تغيرات نفسية في الشخصيات ، حيث يتم استبدال نشوة النشوة حتى تذوب تمامًا في الطبقات العليا من الغلاف الجوي ، لأنها لن تكون قادرة على النزول مرة أخرى ، على سبيل المثال ، في النهاية "فرصة الأطباء".

لا تتكشف الحبكة مع الملل المتأصل في فيلم عادي ، ولكنها تترك مجالًا للتطور البصري ، مثل جان إبستين أو الأساتذة السوفييت ، بما في ذلك ميخائيل كالاتوزوف في "أنا كوبا"(1964). بدلاً من إظهار مطاردة أو سباق ، يغرق Ossang في مسألة الألوان والأحاسيس ذاتها ، ويزيل العالم الذي تم إنشاء هذه الحركة بفضله. مهما كانت الحبكة فإنها تولد من حب الكلمة. إنه ليس حوارًا ، بل صياغة ، وملء ، وشعار ، ومعنى ، يأتي منه خطه الضخم المميز.

ومع ذلك ، فإن ما هو أكثر إشباعًا بسينما أوسانج هو تقليل الإيماءات الملحمية للثقافة الشعبية ، وتمزيق الأشياء ، والتي تصبح منها جميلة بشكل لا يمكن تصوره. الخامس "أسلحة الدارما"(2010) ابتكر الشعر من "الصور الأخيرة" ، نوبات الدوخة ، التصفية النفسية للأرقام التي تغمر عقولنا باقتراب الموت - الوهج والوميض - لا يزال عليه أن يستخلصها من هذه المادة الحبيبة الغالية.

لا يزال من الفيلم "Division Morituri"

جيل لا شيء: في الشعر في مجتمع متحكم

أفضل مقدمة لعالم Ossang هو فيلم بورتريه في سلسلة أفلام جيرارد كوران Cinematon. هذه صورة 52: "صنعت في الساعة الثالثة بعد ظهر يوم 10 أبريل 1975 في بربينيان." في ذلك الوقت ، تم تقديم Ossang كـ: "المهنة: مغني ، كاتب ، ناشر". عاش في تولوز ، حيث أسس مجلة C؟ E ولم يقم بعد بتصوير شريط واحد. كل من شاهد Cinematon على دراية بمبادئها: الكاميرا الثابتة ، لفة واحدة من الأفلام ، الحرية الإبداعية الكاملة. اختار أوسانغ هذه التقنية - يقترب من الكاميرا أقرب وأقرب حتى يقترب منها لدرجة أنه ، وهو يصرخ بها بالفعل ، يبدو أنه على وشك ابتلاعها ، كما في الفيلم الشهير لجيمس ويليامز "رشفة كبيرة"(1901). ثم يمسك بالكاميرا ويهرب ، وبذلك يحول آلية كوران الهادئة إلى رشاقة بصرية وجمباز.

تتجلى بالفعل شهية العمالقة للسينما في أول نصوصه المطبوعة. في العدد السابع من أوروبا الوسطى والشرقية 1979 ، حرره كريستيان بورجوا ، باستثناء و. الأيام المظلمة للسريالية) ، يحتوي على نصه "نصوص فيديو وأغنية قبلية" - مزيج متوحش من البيان واليوميات والسيناريو والتأمل والكتيب ، والتي تبين في وقت لاحق أنها المنصة الجمالية لأفلامه التي لم تكن بعد مصنوع.

في هذا النص ، مقابل الخلفية الموسيقية لمناورات الحرب الأهلية العالمية ، في مقطوعات مختلطة ، شبيهة بإدخالات ومقتطفات من أفلامه المستقبلية (بما في ذلك تلك التي اقترضها راؤول هوسمان) ، نقرأ:

علاوة على ذلك ، لم يكن الفن موجودًا أبدًا ، ولم يكن هناك سوى حرب واحدة جارية لإساءة استخدام الوقت الاجتماعي لصالح تنوع الواقع. هناك فقط وفقط تلك الأفعال التي تهدف إلى تحرير ما هو مفتوح دائمًا! (F.J. Ossang)

اقتداءً بأسلوبه النثرى المتمرد ، تعد أفلام Ossang الرومانسية المروعة جزءًا من روح حرب العصابات الخاصة به ، حيث يعمل كل شيء كسلاح: علامة تعجب ، وحرف كبير ، وحجاب حاجز ، وتعتيم ، وتكريم شروق الشمس(1927) مورناو ، وصف للحب غير المشروط. الكثير من الانفجارات في الضباب الكهربائي الكثيف الذي يتألف منه العالم. بالنسبة لأوسانغ ، كل شيء هو صراع: الطاقة الغاضبة لكفاح لا نهاية له ولا معنى له ضد النظام العالمي. بمجرد أن يبدأ في الإخراج "السر الأخير"(1982) ، استنادًا إلى الأطروحة الظرفية عن الإرهاب والدولة بقلم جيانفرانكو سانغينيتي ، والتي كانت تُنشر في فرنسا في ذلك الوقت ، يجمع أوسانغ بين قوة البنائية (شعر المصنع) ، وجيل وولمان (تكريمًا لـ Anti-Idea) والولايات المتحدة. بوروز (حرية التركيب). يجب أن يكون فيلمه هجوماً: على الفطرة ، على الحزن ، على كل أشكال السيطرة مثل التوزيع والتصميم.

مقاتلو دادا من موسيقى الروك أند رول. القوة الدافعة لحرب العصابات هي الإنكار المطلق لساحة معركة محددة. بالنسبة إلى حرب العصابات العقلية ، هذا إنكار مطلق لأي قوانين ثقافية ثابتة. (F.J. Ossang)

يعتقد شعراء عظماء مثل إبستين وخوسيه فال ديل عمر أن السينما ، هذه الآلة الذكية ، لديها القدرة على الكشف عن الانسجام الذي يُبنى على أساسه العالم. يقوم الموسيقي أوسانغ بالعكس في أفلامه - فهو يدعي الفوضى ، والسكر ، والاضطراب النقي الذي لا مفر منه. إنه لا يتحكم في أي شيء ، على الأقل ليس في عواطف المتفرج الطبل ؛ إنه لا يروي ، بل يظهر فقط مدى قوة التاريخ علينا ، يقذف قنابل الأحاسيس والروعة علينا. إنه يثير قشرة من المؤامرة ، حيث لا يمكنك البقاء على قيد الحياة إلا إذا كنت لا تفهم شيئًا عنها ؛ يخترع لغة أخرى ، رموز إما جمعية سرية أو سجناء يستعدون للفرار ؛ في قوانين العالم ، يسبب انفجارًا ، ثقبًا ساطعًا يمكنك الهروب من خلاله ، لكن يمكنك أن تموت فيه.

لا يزال من الفيلم "دكتور تشانس"

سرعة

في مشروع مثل هذا ، تصبح السرعة مشكلة. لا شيء هنا يتبع قوانين الطبيعة العادية ، ولا شيء يخضع للنظام المعتاد. إن تأليف الممثل ، كوحدة مستقلة اخترعها روبرت بريسون ، ينجذب نحو السجل الهائج الإضافي لـ agitato ؛ تغير السرعة إيماءات الشخصيات وأجسادهم ؛ إن ترتيب العمل ، بدلاً من أن ينتج السبب والنتيجة بهدوء ، يقع في دوامة ؛ إن موقف الصور من الحاضر ليس مجرد انعكاس ، بل هو بحث عن أسرار المستقبل بين الرموز المبكرة (غالبًا في التعبيرية) ، كما لو أن حقيقة تاريخهم الجمعي مخفية في تلك الملفات التي يجب نشرها للعامة في القرن القادم ، ولكن من المرجح أن يتم تشويهها أو تدميرها بحلول ذلك الوقت.

السينما هي الفرصة الأخيرة ، إنها فن موحد وجماعي. السينما قوة نقدية كبيرة لأشكال التعبير الأخرى ؛ فهي تعيد تفسير الأدب. أعتقد أن السينما في القرن العشرين دمرت الأدب ، وأصبحت تلك السينما الصامتة تمردًا في نظام سرد القصص ، ورفعت الويب فوق خط القصة الخطي. لا تكمن خصوصية السينما في السفر عبر الزمن ، بل في خلق فجوة بين المكان والزمان ، وهو ما يتوافق في المجتمع مع تسارع الزمن. يمكننا القفز إلى الأمام ثم العودة مرة أخرى ، على الرغم من أن الذاكرة تعمل بشكل نسبي فقط. تؤدي العودة إلى ضياع الوقت وفي النهاية يبقى ضوء واحد فقط في الذاكرة - لخلق المستقبل. (F.J. Ossang)

لوكسالبراز

FJ Ossang ، النور المظلم للعقل والحب. أُطلق على أبطاله اسم عزرا باوند وروجر جيلبرت لوكونت وجوزيف فون ستيرنبرغ وأورسون ويلز وجلوبر روشا وجورج تراكل. بشكل عابر ، نعلم أن العباقرة الفرنسيين ، في رأيه ، هم آرثر كرافان وجاك فاش وجاك ريغو وجاي ديبورد. ولكن من هيجل ، مخترع النفي العظيم ، استعير صيغة تلك الرحلات المذهلة إلى الهائلة ، التي تشرع فيها شخصيات أوسانغ ، فضلاً عن العاطفة التي تتخلل جميع أعماله: "أن تكون حراً هو ولا شيء. أن تصبح حراً هو كل شيء ".

ملاحظات الفيلم

La derni؟ Re؟ Nigme (السر الأخير ، 1982)

أنشأ اللغز النهائي ، وهو تقاطع بين مقال وعمل خيالي ، المنطقة الرسمية لأوسانغ: الأساطير الحديثة. مستوحى من كتاب جيانفرانكو سانغينيتي عن الإرهاب والدولة ، يستحضر الفيلم صدى مرئيًا للأحداث السياسية التي دفع فيها جيل كل آماله الثورية بسبب إرهاب الدولة. أطلق عليه الرصاص على بكرتين من طراز Kodak XX مقاس 16 مم.

زونا إينكويناتا (1983)

المنطقة هي الأحياء الفقيرة والخطيرة في باريس (جورج لاكومب ، 1928) ؛ هذه هي المنطقة الإدارية التي يبحث فيها Orpheus عن Eurydice المفقود (Jean Cocteau ، 1950) ؛ هذا هو "Interzone" - العنوان العملي لغداء ويليام بوروز العاري (1959). بعد أن قام بتجميع كل هذه المناطق المضطربة ، أنشأ أوسانغ ، في عام 1983 ، منطقته الخاصة - تحت راية الزهور الميتة.

L'affaire des divisions Morituri ("عمل التقسيمات موريتوري"، 1984)

"قصة المصارعين على خلفية مسألة توحيد ألمانيا. يفضل الناس بيع حياتهم على السماح لأنفسهم بالقتل في الأراضي التي يسيطر عليها البرجوازيون الأوروبيون. يصبح أحدهم نجم المجرم السري ، لكنه لا يستطيع تحمله. لا يوجد سوى مخرج واحد: توجيه الثرثرة إلى الصحافة ... "(أوسانغ). بأسلوبها الملحمي المستقبلي ، تركز قضية Morituri Divisions Case على انتفاضة وشيكة بين الشباب الأوروبي بعد وفاة أعضاء من فصيل الجيش الأحمر (معظمهم من صناع الأفلام) في السجن. تعود صور الفيلم إلى انتفاضة سبارتاكوس الأولى ، ولكن فجأة تمزق الستار الأبيض والأسود إلى جزأين ونواجه الاضطهاد غير المقنع بالفعل المتمثل في "الانفصال الحسي" وجرائم الدولة. تتألف الموسيقى التصويرية الأسطورية من مقاطع موسيقية من أكثر الفرق تطرفاً في ذلك الوقت: MKB Fraction Provisoire و Cabaret Voltaire و Tuxedomoon و Throbbing Grisle و Lucrate Milk. شعار سينما البانك الفرنسية.

Le Tr؟ Sor des؟ Les Chiennes ("The Treasure of the Islands of Bitches" ، 1990)

على الموسيقى التصويرية ل "إلى الكنز"هناك أغانٍ لا تُنسى مثل "Pi؟ ces du sommeil" و "Descente sur la Cisteria" و "D؟ sastre des escorte" و "Passe des destitu؟ s" و "Le chant des hy؟ nes" و "Soleil" الأصلي trahi ". إنهم يسرعون الرحلة النفسية للشخصيات الضائعة في الهلوسة المثيرة للاهتمام. على النقيض من المجتمع الاستهلاكي الحديث ، هناك الثروة التعبيرية والطاقة المشاكسة والإخلاص التجريبي لسكان جزر أوسانغ. يندفعون إلى الظلام بكل قوتهم ، باحثين عن الهروب وسط مجموعة من الرماد والحمم الصلبة ، مما يديم فن تعاطي المخدرات إلى الأبد: إرث لقرون من الرومانسية السوداء. هذا هو كنزهم الحقيقي الذي جمعه الشعراء المدمنون على حرفتهم. ترسانة أسلحتهم ليست كلاشنيكوف بقدر ما هي "قاطعة الأمير" (كما غنى FJ لاحقًا - "كان كلود بيلييه هنا"). أي القدرة على قطع ما وراء الخطوط المنقطة ، غريزة تفادي القيود المفروضة على الانفصال المخمور.

دكتور صدفة(دكتور تشانس ، 1997)

سيرجي آيزنشتاين ، حتى قبل أن يجد بضع بكرات من الفيلم خلفها الجيش الألماني وأطلق عشرين دقيقة من عبقرية الألوان النقية في Ivan the Terrible (1944) ، خصص عدة صفحات لنظرية الألوان في السينما. قصة عشاق هاربين "دكتور تشانس"- أول فيلم ملون لخبير في السينما بالأبيض والأسود ، وأظهر نفس الإثارة للتجربة: كيف تصل بالفيلم إلى مستوى التجارب اللونية التي كانت في الرسم - في لوحات مذابح العصور الوسطى ، أو نقوش وليام بليك أو اللوحات بواسطة Jorn Asger؟ يوضح أوسانغ ، في كتابه Notes de Travail (ملاحظات العمل ، 1996): "يجب أن يتمتع هذا الفيلم بنقاوة حادة ، وذات ألوان فاتحة لشعر جورج تراكل - لا توجد سينما أكثر بؤسًا من البؤس نفسه ، وأكثر جنسية من الجنس أثقل من الرصاص الذي يعيد صياغته. التفاصيل: الصورة المقربة بالأبيض والأسود لها تأثير مختلف عن اللون (لماذا؟). لماذا تبدو نصوص جميع الأفلام الحديثة كإشعاع "معالج"؟ تدنيس اللون من خلال الهياكل. التأتيرية ".

سيلينسيو("الصمت" ، 2007)

سيلينسيو ، فلاديفوستوكو سيل اتينت! ("إطفاء السماء!") - ثلاث لآلئ فضية تشكل معًا Trilogie du paisageأو - "ثلاثية أفقية"... قصيدة بصرية "الصمت"تواصل تقليد المرثيات الوثائقية التي بدأت بأفلام رودي بوركهارت وتشارلز شيلر. ومع ذلك ، في عصر Throbbing Gristle ، يجب أن يكون الشعر متناسبًا مع الحوادث الصناعية ، ونهاية العالم النووية غير المرئية ، وحسابات السفر ، والتأمل البصري ، ومجموعة مذهلة من نغمات الأسود والأبيض ، وأغنية حب ، وحركة الأشباح الغامضة في كهوف مرعبة للأمل. .. نجاح!

فلاديفوستوك("فلاديفوستوك" ، 2008)

كتب الشاعر المخدر كلود بيلييه عن أوسانغ "بين العالم والعالم ، مليء بالغموض". يولد "فلاديفوستوك" المجزأ ثروة كاملة من هذه الأماكن الوسيطة. جوهر شعر أوسانغ ، نتيجة تعاونه السعيد مع المصور جليب تيليشوف.

سيل؟ ("إطفاء السماء!" ، 2008)

قبل ذلك ، لم يكن من الممكن مقارنة أفلام Ossang بأفلام أخرى. لكن "إطفاء السماء!"يتذكر الأفلام الأولى لفيليب جاريل ( "ماري للذاكرة"، 1967 و "المبلغين" 1968) ، المرتبطين ارتباطًا وثيقًا بالمخرج الأناركي جان بيير لاورناد. يعيش العاشقان المحزنان فيليمون وباوسيس في كوخهما (في كوخ القصب في Ovid's ، في الخشب في Ossang) مع الحياة الأسطورية اليومية للشباب. مع بدء الاعتمادات الختامية ، نرى أجمل إعلان عن الحب على الإطلاق.

دارما البنادق("أسلحة الدارما" ، 2010)

المؤامرة على النحو التالي: يموت شاب - شاعر وكاتب سيناريو ومحارب. كيف يستنسخ الصور التي تولد في دماغه؟ ماذا نرى لحظة الموت؟ هل تستطيع الروح أن تدرك أسباب الموت وتمهد الطريق لنفسها للولادة الجديدة التالية؟ في أي شكل نهائي ستظهر هذه الصور الأخيرة؟ هل هو يعمى؟ وليمة نور؟ التدخل؟ الذكريات والتخمينات والافتراضات؟ تعبير قوي "أسلحة الدارما"يسمح لنا بتجربة النبضات من الأعصاب البصرية والمشابك. طعّم أوسانغ شريطه بالجهاز العصبي المركزي ، في مكان ولادة الصور العقلية. "لقد شربت عيناي" ، نسمع في هذا تفسيرًا جيدًا لتوقعات أنتونين أرتود السينمائية. "سلاح الدارما"يندفع إلى الأبد في الهواء ، يطن ، يشق طريقه في اتجاه جزيرة الموتى. تحفة فنية تتحرك ببطء أمام أعيننا بمشي متأرجح وبطيء من الثقة ، في نفس الشركة مع "نوسفيراتو"(1922) و "مصاص دماء" (1932).