تحليل العمل الأدبي لـ V. Shukshin "Wolves"

الصفحة الرئيسية / علم النفس

تم فهم المشاكل الأخلاقية في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين في أعمال الكتاب الذين يكتبون عن القرية: ف. شوكشين ، ف. أبراموف ، ف. بيلوف. يعتبر هؤلاء المؤلفون موضوع روحانية الشخص الروسي.

يبين لنا ما هو جيد وما هو شر ، ما هو ممكن وما هو غير ذلك. يمكن استخلاص الأخلاق من قصصه. على سبيل المثال ، كما في قصة "الذئاب". نرى هنا ما يحدث عندما يتحول الناس إلى حيوانات.

هناك شخصيتان رئيسيتان في القصة ، رجلان روسيان بسيطان. نعوم ليس قديمًا بعد ، سريع ، ماكر وساحر (ربما ، هناك بعض السخرية من المؤلف). إيفان قوي ، رغم أنه كسول بعض الشيء. يوضح المؤلف على الفور أن هناك خلافات بينهما (في بداية القصة يقال أن هناك عداوة عائلية بين إيفان ونعوم).

يذهبون إلى الغابة بحثًا عن الحطب ، وتهاجمهم الذئاب. الأول

خاف نعوم. من الخوف ، حتى أنه فقد رأسه ، وصرخ: "Rob-ut!" من الواضح أن هذا الشخص جبان ، خوف أبدي على حياته يعيش فيه ، أي موقف يسبب له القلق. في البداية ، ظل إيفان هادئًا ، بدم بارد ، حتى أنه فوجئ برد فعل والد زوجته ". ولكن عندما كانت الذئاب قريبة ، شعر إيفان أيضًا بالخوف. يمكن لأي شخص أن يستحوذ على الخوف عندما يقترب الخطر.

كان الوضع لدرجة أن إيفان احتاج إلى مساعدة نعوم. كان على ناحوم فقط كبح الخيول ، وبعد ذلك كان سيقاتل هو وإيفان الذئاب. لكنه استسلم ، وكان إيفان في خطر كبير. خانه نعوم.

هاجمت الذئاب الزلاجة ودمرت الحصان. نجا فقط من شجاعة إيفان وضبط النفس. هذا رجل بسيط بالنسبة لك ، ها أنت ، "عاري كالصقر!" ، كما اعتاد ناحوم أن يقول. لقد نجوت في مثل هذه الحالة ، ولم أشعر بالخوف. رجل شجاع. واتضح أن نعوم جبان وخائن.

لكن ها هي اللحظة التالية من الحبكة. قرر إيفان تصفية الحسابات مع الشرير. وبدأ سباق آخر. ثم كانت الذئاب تلاحق الرجل ، والآن كان الرجل يلاحق الرجل. كيف يكون هذان الشخصان أفضل من الذئاب؟ التعطش للانتقام ، الغضب يحول الناس إلى حيوانات. هذا هو معنى عنوان القصة.

يستمر الصراع في منزل نعوم ، عندما جاء إيفان أخيرًا للتعامل مع الخائن. من الجيد أن يتدخل الشرطي ، وإلا لكانت هناك جريمة قتل.

بفضل هذه القصة ، أدركت أخيرًا بنفسي أن الجبن ربما يكون أسوأ رذيلة ، وغالبًا ما يؤدي إلى الخيانة ، والخيانة في الشخص ، ويعيد الحياة إلى كل شيء سيئ ، والذي بدونه ، لسوء الحظ ، لا يمكن لوجودنا أن يفعله حتى يومنا هذا .

لا يلتزم جميع المؤلفين تقريبًا الذين ينظرون إلى مشكلة الأخلاق في أعمالهم بطريقة أو بأخرى بحل هذه المشكلة بأي طريقة ، على الرغم من أن لديهم أفكارًا واضحة حول المقولات الأخلاقية. ومع ذلك ، من خلال إظهار النقص في الشخص الذي ينتهك باستمرار قوانين الأخلاق ، فإنهم مع ذلك يتعاملون مع هذا الموضوع بدرجة معينة من الحذر ، في محاولة لتجنب الاستقامة ، والصور المتقلبة ، والتنوير المزعج.

تواجه قصة "وولفز" بطلين في أقصى الحدود: والد الزوج وزوج ابنته. ليس لديهم أي تعاطف مع بعضهم البعض. إنهم دائمًا يضحكون على بعضهم البعض ، وينتقدون بعضهم البعض ، لكن من أجل المرأة التي ربطتهم ، يحافظون على السلام.

يعلم الجميع أن حمو (نعوم) ليس هو الشخص الأكثر متعة. إنه رجل لئيم جميل. وصهره إيفان صغير جدًا.

وبعد ذلك في يوم من الأيام ، يتعين على الاثنين الذهاب للحصول على الحطب. لم يكن صهره يريد حقًا الذهاب في مثل هذا الطقس البارد ، فقد كان الظلام تقريبًا ، لكنه لم يستطع السماح لوالد زوجته باتهامه بالكسل. وبعد ذلك ، وراء التل ، رأوا فجأة مجموعة من الذئاب الجائعة تخرج من الغابة. فقط الجوع الشديد يمكن أن يدفع الحيوانات المفترسة إلى الطريق. الصهر يمتطي حصانًا ، ووالده يركب عربة. لا يزال الحصان صغيرًا - كان خائفًا وبدأ يتعثر. بينما كان الشاب يحاول تهدئة الحيوان ، أدرك فجأة أن والد زوجته قد هرب على عربة. بدأ صهره في الصراخ حتى لا يرميه لتلتهمه الذئاب. رميه نعوم بفأس ، وانطلق بعيدًا ، صارخًا: "إنهم يسرقون!"

ترك الشاب وحده مع الذئاب ، فهم الشاب الفرق بين الكلب والحيوان المفترس. لقد رأى أن لا الصراخ ولا النفخ يمكن أن يوقف الذئب ، هذا المفترس الجائع قاتل. بدأ الرجل يقاوم ، لكن هناك الكثير من الذئاب. وقد حدث أنه اضطر إلى التضحية بحصان. عندما كانت ممتلئة ، لم تلمس الذئاب الرجل.

وجد الصهر نعوم على العربة قاب قوسين أو أدنى. يبدو أن نعوم كان سعيدًا لأن صهره كان على قيد الحياة. ومع ذلك ، لم يكن يريده ميتًا ، لكن الشاب غاضب. إنه يعتقد أنه كان بإمكانهم محاربة الذئاب ، لكنهم اضطروا إلى المخاطرة بحياتهم وتدمير الحصان. والد الزوج مندهش لأنه ألقى الفأس. ماذا يحتاجون ايضا؟

ويغادر نعوم مرة أخرى. بالعودة إلى القرية ، يشرب صهر الفودكا ويذهب إلى والد زوجته. وهناك ينتظرونه .. شرطي. كما يشوه نعوم صهره بأنه شخص "غير سوفيتي". يأخذ الشرطي إيفان ، ويعرض أن يلعب الشطرنج.

تعلم القصة أنه في بعض الأحيان يكون من الأفضل الابتعاد عن المشاكل - من أجل مصلحتك.

صورة أو رسم الذئاب!

إعادة سرد ومراجعات أخرى لمذكرات القارئ

الملخص التنفيذي تغذية حواس فلوبير
البكالوريوس الشاب فريدريك مورو في خريف عام 1840. يعود إلى وطنه من باريس إلى نوجينت أون سين. على الباخرة ، يلتقي بزوجي Arnu. السيد أرنو صاحب جريدة عن الرسم
ملخص نادي القتال تشاك بالانيوك
كتب هذا العمل تشاك بالانيوك المعاصر. الإجراءات تحدث في عصرنا. تُروى القصة من منظور البطل الذي لم يُحدد اسمه.
الملخص ثلاثة نخيل ليرمونتوف
في القصيدة الشهيرة التي كتبها ميخائيل ليرمونتوف ، تنتظر الجمال الأخضر "ثري بالمز" المسافرين دون جدوى في ظل فروعهم. يتدفق تيار بارد من مياه الينابيع بين الصحراء بالقرب من أشجار النخيل.
ملخص ليم سولاريس
في مكان ما في المستقبل البعيد ، عندما يتم تطوير الفضاء بشكل جيد. تم نقل رجل يدعى كيلفن ، بعيدًا عن الكرة الأرضية ، من مركبة فضائية إلى محطة كوكبية. المحطة تبدو فارغة ، قذرة إلى حد ما ، لم يلتق أحد بطبيب نفساني
ملخص براوني كوزكا
تنتقل الفتاة ناتاشا إلى منزل جديد ، بينما تقوم والدتها وأبيها بتفريغ الصناديق ، قررت التنظيف واكتشاف رجل صغير تحت المكنسة

مؤسسة تعليمية حكومية إقليمية

التعليم المهني الثانوي

كلية ريازان التربوية

اختبار الانضباط

"المؤلفات"

"تحليل العمل الأدبي لـ V.M. Shukshina "الذئاب"

المحاضر: Lebedeva L.V.

العمل الذي قام به: N.V. Veryaskina

ريازان 2011

"الذئاب" هي واحدة من أوائل قصص في إم شوكشين (كتبت عام 1966 ونُشرت عام 1967 في نوفي مير). كانت هذه القصة غير محظوظة إلى حد ما: نادرًا ما يتم تضمينها في مجموعات أعمال الكاتب ، والنقاد الأدبيون عمليًا "لا يلاحظونها". في هذه الأثناء ، "الذئاب" هي قصة شوكشين النموذجية: حبكتها والاصطدام الرئيسي هي حلقة ممزقة من الحياة الريفية العادية. الحلقة ، كما هو الحال في أغلب الأحيان مع Shukshin ، هي درامية ، مع ديناميات غنية في العمل ، مع كثافة من العواطف. في (الحلقة) - وهذا هو الحال أيضًا بالنسبة لشوكشين - يتم تسليط الضوء على الشخصيات البشرية. القصة هي أيضا نموذجية في أسلوب المؤلف.

بادئ ذي بدء ، دعونا نلاحظ جاذبية العنصر المنطوق فيما يتعلق بترسانة وسائل الكلام الرئيسية ؛ هيمنة الخطاب العامي في الحوار (وهو أمر طبيعي) وفي رواية المؤلف. يتميز نثر شوكشين ككل بـ "الانغماس" في العنصر المنطوق. لوحظ هذا الجانب من الأسلوب الأدبي للكاتب في الأدبيات عنه. وهكذا ، يكتب ب. بانكين: "حقيقة أن الكلمة هي السلاح الوحيد للكاتب هي بديهية أصبحت حقيقة بديهية. ومع ذلك ، أريد أن أكرر هذه الحقيقة. بسهولة ، وبطبيعة الحال ، مثل الزئبق الذي يتخذ أي شكل. إنه هو عنصرها الذي يصنع نسيج ومحتوى القصص ، ومواد بنائها ، وهي التي تُسمع في الحوارات ، وفي مونولوجات الأبطال ، وفي تعليقات المؤلف المقتضبة "1. في بنية الخطاب التركيبي للقصة ، يسود الحوار بوضوح.

بخيل مع الكلمات ، والألوان التعبيرية ، وفي نفس الوقت دقيقة ، وحيوية ، ومكثفة عاطفيا ، وتوصيف معقد لغويًا للشخصيات ، وأفعالهم ، ومواقف الحبكة ، والإيجاز البليغ ، والمقطع الجفري ، الذي يتميز بالقدرة الدلالية والعرض الديناميكي. ترتبط صفات أسلوب الكتابة لشوكشين بالخصائص الأسلوبية للكلام العامي. يربط نفس B. Pankin بين إيجاز Shukshin "ذي المعنى" للمقطع اللفظي وميله كفنان للكلمة العامية. يكتب الناقد الأدبي أن "لغة القصص معبرة من الناحية الفنية ، لكن وسائل التعبير متواضعة بشكل غير عادي ، ومتواضعة ، وكلها من ترسانة الكلام الشفوي" 2 (نعني هنا الخطاب العامي). ومع ذلك ، وكما تظهر التجربة الفنية لكاتب النثر تشيخوف (الذي أتباعه شوكشين في مجال شعرية القصة) ، فإن مثل هذه الطريقة التخيلية في الكتابة لا ترتبط ارتباطًا وثيقًا بأسلوب "العامية".

أخيرًا ، يتم تحديد أسلوب شوكشين من خلال التثبيت (وهذا يُنظر إليه على أنه العامل الرئيسي في شاعرية عمله الأدبي) لكتابة الحقيقة ، "بدون أكاذيب" ("مدح من توقف عن الكذب" - من دفاتر الكاتب).

نتيجة لذلك ، كما كتب البروفيسور ف. إس إليستراتوف ، "على المستوى الأسلوبي ، نرى البساطة الحقيقية ، نوع من التقليل المعقول للنسيج اللفظي. لا شيء لا لزوم له. إيقاع واضح. الافتقار إلى الزخرفة."

يرجع الأداء النشط للخطاب العامي (الأدبي) واللغة العامية في قصص شوكشين إلى حد كبير إلى الوضع الاجتماعي والثقافي للشخصيات (في الغالب ، هم من سكان الريف) ، وإدمان المؤلف للحوار ، ومؤامرات القصة (جميعها عن الحياة في القرية) ، توجه شوكشين العام نحو الصورة ، دراسة فنية للحياة الشعبية. "الأذن حساسة بشكل مثير للدهشة" - لذلك ، وفقًا لشهادة Y. Trifonov ، قدر A. Tvardovsky مهارات Shukshin في الكتابة في بناء الحوار ، في إعادة إنتاج الخطاب المباشر الحي لأبطاله 4.

من الأعمال الأولى ، الشخصية الرئيسية لـ Shukshin هي قروي ، شخص روسي بسيط ذو طبيعة متكاملة رائعة ، لا يستسلم لأي من المصاعب اليومية أو وحش الغابة الشرس. لديه احتياطي موثوق من الاعتماد على الذات ، مما يمنحه القوة لتحمل المواقف المتطرفة التي تتطلب إجراءات أخلاقية معينة.

اختار Shukshin كموضوع للبحث الفني قرية Altai ، المعاصرة له والموطن الأصلي له ، بكل ما فيها من عدم الاستقرار وفي نفس الوقت بشغف لا مفر منه للخير ، مع رغبة رومانسية ساذجة في الابتعاد عن رتابة كل يوم. الحياة ، للهروب من وجود بلا روح وخالٍ من الأسس الأخلاقية القديمة والشعر الزراعي والعمل ، مع الحفاظ على وصايا كبار السن في العيش وفقًا للضمير. اعترف ف. شوكشين: "بالنسبة لي ، توجد في القرية أكثر الاشتباكات والصراعات حدة. وهناك رغبة في قول كلامي عن الأشخاص المقربين مني" 5.

في العمل الأدبي لشوكشين ، بمعنى ما ، يتم تتبع تقاليد الكلاسيكيات الروسية ، من ليسكوف إلى إي شميليف ("أنا ضائع للغة") وم. في الواقع ، من حيث الحياة اليومية ، في الاستقلال في الأفعال والأحكام ، في حيويتهم ، في انفتاحهم ، في عفويتهم الروحية ، فإن أبطال شوكشين أقرب إلى شخصيات ليسكوف. قصة شوكشين التعبير العامي

الكاتب منغمس في الحياة اليومية ، الهموم اليومية لغير "رجل الشعب" العادي على الإطلاق. المؤلف دائمًا قريب من شخصياته ، فهو "ملكه" بالنسبة لهم ، ويعيش بأحزانهم و ... أحلامهم. هذا ما يشعر به شوكشين في قصصه. إنه يعرف القرية - الحياة من الداخل ، لا الإشاعات ، في التفاصيل. ليس من قبيل المصادفة أن أحد النقاد الأدبيين أطلق على أعمال شكشين "صوت الشعب".

مؤامرة "الذئاب" بسيطة: اثنان من القرويين - نعوم كريشتوف وصهره إيفان ذهبوا إلى الغابة من أجل الحطب. في الطريق ، تهاجمهم الذئاب. شعر والد الزوج بالبرودة وألقى إيفان بمفرده ضد قطيع الذئاب ... بالعودة إلى القرية ، ينوي صهر هذه الخيانة التي كادت أن تكلفه حياته أن "يكتسح" حياته. ووالد بالتبنى. لكنه اتصل بالفعل بالشرطي الذي نقل إيفان إلى "سجن القرية".

في القصة ، يتم لفت الانتباه إلى نفسها ، أولاً ، مفرداتها ، وعمل المؤلف بالكلمة والكلمة ؛ إن التداول في اختيار الكلمات والدافع وراء استخدامها في هذا السياق وفي سياق القصة بأكملها واضح.

ثانيًا - الطريقة ذاتها لوصف الشخصيات ، والمشاركين في العمل ، وإعادة إنتاج مواقف الحبكة ، والمشاهد ، و "صور الطبيعة" (يتم تقديم هذه الأخيرة بشكل مقتصد في "الذئاب" ، كما هو الحال بالفعل ، في القصص الأخرى) - مقتضبة ، وضبطية وغير متجانسة في نفس الوقت مشبعة لغويًا وصريحًا ؛ العبارة ، تتميز بنية الكلام للنص بأكمله بديناميكية البنية النحوية. يتبع أسلوب شوكشين الأسلوبي مبدأ "البساطة الصادقة" ، الذي يتطلب من المؤلف أن يكون لديه الكفاية اللازمة في التصوير الفني لجزء معين من الواقع ، وقبل كل شيء ، في تصوير الشخص وأفعاله وعالمه الداخلي. بشكل عام ، "ديالكتيك الروح" (حسب تشيرنيشيفسكي) ، في إعادة إنتاج مجازية شعرية لـ "الواقع الثاني" (أذكر: الخيال هو الواقع الثاني).

تؤدي الكلمات والعبارات العامية والعامية الوظائف التالية في قصة "الذئاب".

1. تعمل كخاصية خطابية للشخصية ، وتؤكد على التعبير عن ملاحظاته. إليكم إحدى ملاحظات إيفان (في بداية القصة): - ... كنت أرغب في حفر السباكة والخنادق: لقد أعطيت كل شيء ، ولكن دون حزن - الماء والتدفئة. هنا يشير فعل إعطاء كل الوسائل لإعطاء ، لإنفاق كل الطاقة على شيء ما ، إلى الخطاب العامي (كان في الأصل أكثر شيوعًا في خطاب الرياضيين). فعل "إعطاء كل خير" هو فعل معبر ويساهم في ديناميكية البيان. هذا يؤكد المقارنة مع البدائل المترادفة المحتملة: سأحاول العمل ، وسأعمل كما ينبغي (دون ادخار أي جهد) - وكلاهما مطول (مما سيحرم النسخة المتماثلة من الديناميكية) وغير مؤثر بشكل صريح.

مثال آخر: - الوضع سيء في القرية! .. أفضل في المدينة<...>لماذا مثبت هنا؟

(رد فعل والد زوج إيفان). يشير الفعل المراد تحديده إلى الخطاب العامي (الأدبي) ، وهو جزء من المفردات العامية الوقحة ، ويتم استخدامه في المواقف المتوترة عاطفيًا عندما يعبر المتحدث عن عدم رضاه الشديد عن وصول شخصا ما. وهذا يتفق مع موقف نعوم السلبي تجاه صهره ، وكذلك سياق حوار بعيد كل البعد عن الودي بينهما. (نلاحظ ظرفًا مهمًا لتصور كامل لنص هذه القصة: أن نخرج كل شيء ، وأن نلتزم به ، بالمناسبة ، كلمات أخرى تتعلق بالكلام العامية ، وفي الوقت الحاضر - في بداية القرن الحادي والعشرون ، بعد ما يقرب من 40 عامًا ، يتصرفون بنفس الخصائص الأسلوبية 7.)

الأكثر تعبيرًا وتشبعًا في القصة هي النسخ المقلدة التي يتم نطقها في حالات الصراع الحاد والمواقف المتطرفة ، والتي تكون متأصلة بشكل عام في الكلام العاطفي. على سبيل المثال ، هذا هو المشهد الأخير للقتال مع الذئاب:

قال لك. - كلوا ، أيها الأوغاد<...>

حسنًا ، انتظر ... انتظرني ، أيها الأفعى الزاحفة. بعد كل شيء ، كانوا سيقاومون - وكان الحصان سيصبح كاملاً. جلد.

أو شرح إيفان مع والد زوجته بعد قتال مع الذئاب:

خيانة أيها الثعبان! سألقنك درس. لن تتركني ، من الأفضل أن تتوقف. سأضرب واحدة

ليس مخجل جدا. وبعد ذلك في الأماكن العامة سأكتسح<...>

الآن - توقف ، احتفظ بجيبك! - ناحوم جلد الحصان. - الشيطان الدموي .. من أين أتيت برأسنا.

في هذه الملاحظات ، نرى مجموعة كاملة من الكلمات والتعبيرات ، التي تتمتع بألوان زاهية من التعبير "المختزل" ، "المشحون" بالعواطف السلبية. تنتمي الوحدات المعجمية واللغوية المختارة إلى فئة المفردات والعبارات العامية الخشنة ، والكلام العامي (الأدبي) ، وكذلك إلى الكلمات والتعبيرات اليومية للكلام العامي. كلمة خيانة وحدها تنتمي إلى خطاب الكتاب.

في الملاحظات التي تم الاستشهاد بها ، هناك عناصر أخرى من الخطاب العامية واللغة العامية ، والتي تشارك في إعادة خلق الطبيعة الطبيعية لنماذج مماثلة من الحوارات الحقيقية.

1. ما يسمى الخطاب ، أو البنيوي ، بالكلمات. وهم يعملون في الكلام الشفوي ، ولا سيما في الخطاب العامي ، وكذلك في مجالات الكلام الشفوي للكتب مثل لغة الراديو والخطاب التلفزيوني ؛ وخارج إطار اللغة الأدبية - في الخطاب العامية الشعبية: العامية ، واللهجات ، والمصطلحات. في الملاحظات المذكورة هنا (وغيرها) ، مثل هذه الكلمات والتعبيرات ، ولكن فقط احتفظ بجيبك ... 8

2. نموذجي للغة الشائعة ، استخدام ضمير الاستفهام نسبيًا في التراكيب العاطفية في الحالة الجينية ، على سبيل المثال: لماذا أتيت إلى هنا؟ ماذا تكون! هل تنبح؟ ..

3. الاستخدام غير الطبيعي لأشكال مختلفة من الكلام (انظر أدناه لمزيد من المعلومات حول هذا).

كل هذا يعطي الخطوط تعبيرًا إضافيًا ، فضلاً عن مصداقية الحوار الحقيقي.

1. يزداد التعبير التعبيري للنص بسبب الطابع الأجنبي لعناصر الكلام هذه في العمل الأدبي والفني. في الواقع ، كما تعلم ، يجد العمل الأدبي والفني ، مع كل انغماس المؤلف في العنصر المنطوق ، تجسيدًا أسلوبيًا في إطار لغة الرواية ، أو أسلوبًا فنيًا متعلقًا بخطاب الكتاب (لأنماطه المكتوبة).

إن توجه المؤلف نحو الكلام "الحيوي" السهل للشخصيات ، وبالتالي إلى التواصل الكلامي غير الرسمي ، فإن استخدام عناصر الخطاب العامية واللغة العامية في "حزب" مؤلفه يكون أحيانًا مشروطًا ، جنبًا إلى جنب مع وصف حياة القرية ، من خلال الفلكلور والموضوعات الإثنوغرافية للنص الأدبي (على سبيل المثال ، حكايات P Bazhova) ، تصوير "بيئة اللصوص" (على سبيل المثال ، في القصص البوليسية الحديثة أو بواسطة Y. Aleshkovsky) ، الكشف عن الداخل عالم "الرجل الصغير" في النثر الحديث تحت الأرض مع "مثقفيها المشتركين" ، في أعمال إي بوبوف وأ. سلابوفسكي من جهة - وف. أستافييف - من جهة أخرى).

في قصة "الذئاب" ، تنقل هذه الكلمات بشكل أساسي ديناميكية المشهد ، والأفعال النشطة (وسلوك الكلام!) للمشاركين في الموقف (غالبًا من موقع الشخصية المقابلة) ، مع التركيز على دراما الموقف يصور ، الحالة النفسية المتوترة للشخصية. على سبيل المثال: إيفان .. يضرب الزعيم بسوط. هنا يفترض فعل الانفجار ضربة قوية جدًا بالسوط ؛ يشير إلى العامية المستخدمة في الكلام اليومي. قفز الحصان إلى الجانب ، في جرف ثلجي. الفعل العامية للتخجل هو متجانسة اللفظ ، هنا تعني رعشة حادة وحيوية على الجانب بسبب الخوف ، من المفاجأة ، الكلمة معبرة جدًا. يصبح هذا واضحًا إذا قارناه بالبدائل المترادفة "المحايدة": الاندفاع إلى الجانب ، والتنحي سريعًا ، والهرب إلى الجانب ، الذي ينقل المعنى فقط ، والبقاء منخفضًا في التعبير في تلوينها التعبيري. قفز الذئب تحت الحصان وفتح بطنه في كل مكان بضربة من مخلبه. الذوبان هو فعل شائع ، هنا ينقل قوة وطاقة الضربة ، حركات الذئب ، من حيث أصله ينتمي إلى المصطلحات المهنية للخياطين: عند تغيير الملابس القديمة ، يقطع الخياط أو يكسر الخيوط (يذوب منهم) ، والتي كانت تخيط نصفين من الملابس ؛ انظر أيضًا: استدار الحصان وأخذ أرجوحة من المكان ؛ السرب كله يدور حول القائد.

توتر الموقف ، والأفعال النشطة للشخصيات والحيوانات (بشكل رئيسي في تصور إيفان) ينقلها المؤلف أيضًا بكلمات "محايدة" شائعة الاستخدام: كانت الذئاب تتدحرج بهدوء على الجبل في كتل رمادية ؛ أقل تأخير ، وهم [الذئاب] سوف يطيرون في الزلاجة أثناء الحركة .. ، بالإضافة إلى التركيب النحوي للجملة: الذئاب<...>كانت قريبة جدًا: أقل تأخير ، وكانوا يطيرون في الزلاجة أثناء الحركة - والنهاية. ليس من قبيل المصادفة أن الجملة غير النقابية موجودة هنا ، والجزء الثاني منها ديناميكي بشكل خاص: يتم التأكيد على دراما الموقف بالوسائل النحوية - بالإضافة إلى تكوينها المعجمي والعباري. الأربعاء: صر إيفان على أسنانه ، عبسًا ... [حذف المؤلف. - يو ب] "النهاية. الموت". نظر إلى الأمام. تتميز هذه القطعة ، التي تتميز بإيجازها وتعبيراتها العاطفية ، بالمهارة الأسلوبية البارزة لمؤلف القصة. جملتان اسميتان (End. Death) ، مصممتان كخطاب مباشر ، من ناحية ، تنقل الديناميكية والتوتر النفسي للوضع الموصوف (بالطبع ، جنبًا إلى جنب مع الكلمات والجمل الأخرى) من وجهة نظر إيفان ؛ من ناحية أخرى ، فإن الديناميكية والدراما الملحوظة للموقف تجعل الكلمات التي تقدم الكلام المباشر غير ضرورية - تشير الجملة الأولى مباشرة إلى من ينتمي الكلام المباشر.

يمكن النظر إلى هذه الجمل الاسمية ، كما أدخلها المؤلف في النص ، على أنها نوع من التجزئة (تذكر ؛ التجزئة هو "مثل هذا التقسيم للجملة التي يتم فيها إدراك محتوى البيان ليس في جملة واحدة ، ولكن في اثنين أو المزيد من الوحدات اللغوية-الدلالية ، متبوعة واحدة تلو الأخرى بعد وقفة قسمة ... الأجزاء المقسمة دائمًا خارج الجملة الرئيسية. "9. يتم" تشكيل "أجزاء الترقيم المنفصلة كجمل مستقلة. درجة التعبير.

الجملة الأخيرة (متوقعة) غير مكتملة. وهذا مناسب جدًا ، لأن الضمير الشخصي أو اسم "إيفان" كموضوع في هذا السياق غير ضروري. من شأنه أن يتدخل في نقل الديناميكية والدراما للوضع الموصوف. اختيار الفعل نفسه هو أيضًا عرضي: لقد نظرت - من العامية ، إنه نموذجي لخطاب القروي ، بشكل عام - حامل اللغة العامية ؛ في العمل الأدبي والفني - "نتاج" ثقافة الكتاب للكلمة ، يُنظر إليه على أنه "جديد" ، معبر على خلفية المفردات الشائعة ومفردات الكتاب. علاوة على ذلك ، باختيار هذا الفعل ، يؤكد المؤلف مرة أخرى أن حالة الحبكة المستنسخة في مكان معين في القصة "مُعطاة" في تصور إيفان ، من موقعه (انظر أدناه لمزيد من المعلومات حول هذا).

2. المفردات والعبارات العامية والعامية ، عند وصف الموقف الذي تجد الشخصية نفسها فيه ، لا تنقل فقط تقييم المؤلف لهذا الموقف ، ولكن أيضًا تصورها (الموقف) ، وتقييم الشخصية نفسها. وبذلك يعبر المؤلف عن موقفه تجاه ما يحدث نيابة عن الشخصية. ونتيجة لذلك ، فإن مثل هذه الصورة عن طريق اللغة للحلقة ، والمشهد ، وحالة الحبكة تكتسب تجسيمية أسلوبية ثلاثية الأبعاد. على سبيل المثال: وتدحرج واحد آخر [ذئب] بعيدًا عن القطيع (يرى إيفان هذا). هنا ، يظهر اللعنة في الاستخدام العامي - بمعنى مجازي للابتعاد ، الهروب من شخص ما ، شيء ما. يتم توضيح هذا المعنى من خلال الدمج مع خارج الحزمة والسياق. عادة ما تأتي هذه الكلمة بمعنى الإبحار ، والإبحار (حول السفينة ، حول المركب العائم) ، تشير إلى المفردات العامية. مثال آخر: لا يزال بإمكان أكثر الكلاب شراسة إيقاف شيء ما في اللحظة الأخيرة.<...>نادرًا ما تُستخدم الصفة الشرسة فيما يتعلق بالحيوانات (بشكل أساسي للحيوانات المفترسة) (هناك مزيج ثابت من الوحش الشرس) ، ولها طابع مكثف (شديد القسوة). إنه قديم إلى حد ما. ينتمي إلى السلسلة المترادفة: شر ، غاضب ، قاسي ، شرس. يقولون عادة عن الكلاب: كلب غاضب. في هذا السياق ، عندما تتم مقارنة ذئب (وحش شديد القسوة وشرس) وكلب ، يتم استخدام مزيج من الكلب الشرس عن قصد. وهكذا يؤكد المؤلف على القسوة الخاصة للذئب. بعد كل شيء ، هكذا يرى إيفان زعيم الذئاب.

الكلمات تضرب ، تدور ، تخجل ، تنظر ، تذوب ، تهرب ، شرسة - من مشهد قتال إيفان مع الذئاب. ينقلون (جنبًا إلى جنب مع المشاركة في وصف المشهد نفسه) رد فعل إيفان على ما يحدث ، وتعزيز التعبير عن النص ، وديناميكية وصف المؤلف بسبب "المقدمة" في السرد الموضوعي للتقييم الشخصي لـ حرف - "المشارك في الحدث".

في الفعل اللفظي الشائع ، بشكل مثير للشفقة (في اللغة الأدبية ، يُنظر إليه على أنه قديم ، مستخدم في نصوص الفولكلور ، عندما يكون منمقًا "تحت الفولكلور") وفي الفعل العامي ، في الجمل: نعم ، ابنة يرثى لها ، تحملت ابنًا في قانون؛ [هو] شعر بعدم الرقة في صوت صهره - "صوت" الشخصية ، نعوم كريشتوف ، محسوس بوضوح. أولاً ، يظهر هنا فعل الندم في اللهجة التي تعني "الحب" ؛ ثانيًا ، يحتوي شكل المشاركة في -uchi (-yuchi) على معلومات اجتماعية ثقافية إضافية ، في هذه الحالة حول Nahum كحامل للغة العامية. إن الكلمة العامية بمعنى المعنى مدفوعة تمامًا بتوتر الوضع الحالي ، فهي تنقل الحالة النفسية لنعوم ، الذي يخاف من صهره ، لأنه لا يسعه إلا أن يفهم أنه خانه بالفعل ، تاركًا إياه وحيدًا مع الذئاب. لذلك ، شعرت بـ "الحيادية" ، لأن الإشارة فقط إلى حالة الشخص ، في هذا السياق لن تنقل بدقة وبضخامة المشاعر الشخصية للشخصية ودراما المشهد.

من أجل اكتمال وصف المفردات العامية والعامية في حوارات القصة ، من المهم الانتباه إلى تلك الكلمات التي لا يتم الكشف عن دلالاتها ونغماتها إلا في الكلام الشفهي. يشير هذا إلى الكلمات التي تظهر (في حوارات هذه القصة) مع تحديد المعاني نحويًا وصناعيًا.

لذلك ، في ملاحظة نعوم: من ناحية ، بالطبع ، هذا جيد - إمدادات المياه ، من ناحية أخرى - مشكلة ... ستغفو تمامًا بعد ذلك - ترجع دلالات مشكلة الاسم إلى تركيبها موقف المسند. معنى التخلي عن معنى التخلف عن شخص ما ، والتوقف عن ممارسته ، والتفكير فيه لا يتحقق إلا كجزء من تركيبة مستقرة نحويًا - انظر ملاحظة الشرطي حول نعوم ، والموجهة إلى إيفان: "أسقطه! "

معاني الأفعال لأخذ ، وكسب ، وصب في الملاحظات المناسبة: - أخذت القليل من البلاغة ؛ - لا ، لا بد لي من وضع علامة عليه. - حسنًا ، ستكسب ... ؛ - سكب الكرات شيئا<...>- مشروطة لغويًا.

نظرًا لأن الخطاب العامي في العمل الأدبي والفني ليس سجلاً مختزلاً للخطاب الحي ، بل أسلوبه ، فإن مثل هذا الاستخدام للكلمات التي تم النظر فيها للتو يساعد الكاتب بشكل كبير على إعطاء النسخ المقلدة طبيعية ومصداقية الحوار اليومي الحقيقي.

في تصوير الحالة العاطفية للشخصيات ، التوتر الدرامي لحالة الحبكة ، في التعبير التعبيري عن الحوارات ، وإلى حد كبير ، في خطاب المؤلف ، في إعادة إنشاء "طبيعية" الحوار الحقيقي في نسخ الشخصيات ، جنبًا إلى جنب مع مفردات وعبارات الكلام العامية واللغة العامية ، كما لوحظ بالفعل ، الوحدات النحوية والعناصر المكونة للكلمات من نفس الانتماء الوظيفي والأسلوبي. إنها تتلاءم بشكل طبيعي مع المجموعة العامة للوسائل الأسلوبية للتعبير عن خاصية التعبير عن التواصل الشفهي غير الرسمي في ظروف التواصل بين الأشخاص للمتحدثين باللغة العامية ، وكذلك في خصائص الكلام للشخصيات في القصة.

من بين الظواهر النحوية للكلام العامية ، نلاحظ التركيبة الباراتية من الأفعال (لنذهب لبعض الحطب ؛ نذهب في نزهة ؛ لنذهب للعب الشطرنج) ، ترتيب الكلمات المحقق في الكلام ، بسبب السياق (الملاحظة السابقة) ، موقف الكلام (في القصة - معقد بسبب جو الكلام العاطفي) ، على سبيل المثال: سأضربك ، وليس النباح - رد إيفان على ملاحظة استجواب والد زوجته: - ما أنت؟ هل تنبح؟ ..؛ انظر أيضًا ملاحظة إيفان (التي تم إبرازها بالخط) في سياق الحوار: - أردت تعليم والدك درسًا ... كيف يجب أن يكون الشخص<...>- فقط قليلا: حتى تكون رجلا. وأنت الجلد. سوف أعلمك كل نفس.

من علم التشكل ، يتم لفت الانتباه إلى أنفسهم من خلال تعبيرهم ، أولاً وقبل كل شيء ، الجسيمات ، بشكل أساسي - الجسيمات النموذجية (إنها "تُدخل في الجملة معاني مختلفة للموقف الذاتي من التواصل" 10). على سبيل المثال: سكب الكرات ، إذن ، هيا! ولكن لأن ... ؛ ماذا ، للجلوس بدون حطب ؟؛ إليكم (جزء إرشادي) لماذا يريد الشباب الذهاب إلى المدينة؟ لنذهب؛ حسنًا ، سوف تكسب !؛ انظر أيضًا في تكوين الكلام المستقر يتحول: حسنًا ، انتظر دقيقة !؛ اللعنة! ... (وهم يشيرون إلى كلام الخطاب السابق ذكره).

من الوسائل المورفولوجية الأخرى للتعبير هي الأشكال غير المعيارية لأجزاء مختلفة من الكلام (صفة ، اسم ، فعل) ، وهي سمة من سمات المجال غير الأدبي للغة الوطنية الروسية: الشكل الكامل للصفة في وظيفة المسند بدلاً من ذلك من القصير (كما تتطلب القاعدة الأدبية) - حصل على حصان ، لكنه لا يزال غير سعيد ؛ ... وسيكون الحصان كاملاً ؛ نهاية الوسادة المضافة. رر عدد الأسماء المذكر المنتهية بـ -tel (هل تعرف أين تضع هذه العوامل الممرضة؟ - بدلاً من الممرض المعياري) ؛ في تعليق نعوم ، رد على إيفان بعداء واضح تجاهه ، مذكرا بملاحظة صهره قبل الرحلة إلى الغابة حول مزايا الحياة في المدينة: تم العثور على المعلم! فوهة<...>علاوة على ذلك ، فهو غير راضٍ عن كل شيء: خطوط أنابيب المياه ، كما ترى ، لا - يتم استخدام صيغة جمع غير معيارية لكلمة إمدادات المياه - شكل "إمكانية" ، غير شائع في اللغة الأدبية (حيث تشير هذه الكلمة إلى تعيين الهياكل التقنية ذات الطبيعة العالمية - قارن بين الراديو والتلفزيون والإنترنت وما إلى ذلك) ، مهما كان مسموحًا به في الكلام العاطفي ، في النزاع ، وما إلى ذلك ؛ الشكل غير المعياري للنهاية الشخصية لفعل السرقة (Grab yu-ut! - صرخ في خوف ، وجلد الحصان).

من تكوين الكلمات ، نلاحظ الأسماء ذات اللواحق الضئيلة-الحنون المميزة للكلام العامي السهل: -chik- (Golubchik and Grey-haired. Exhibited) ؛ و -ishk- (دعنا نذهب للحطب ishk ami ؛ دعنا نذهب إلى ishk والشطرنج ونلعب) ؛ تكوينات فعلية تعبر عن شدة وقوة الفعل (السرب كله يدور حول القائد ؛ نعوم يجلد الحصان).

لاحظ النقاد الأدبيون والباحثون في روايات شكشين منذ فترة طويلة استمرارية أسلوبه مع أسلوب نثر تشيخوف (انظر ، على سبيل المثال ، الأعمال المذكورة أعلاه من قبل VS Elistratov ، Vl.Korobov).

بادئ ذي بدء ، يكتبون عن الطريقة المثلى لشوكشين المقتضبة في إعادة إنتاج عالم الأشياء والطبيعة ، والأهم من ذلك ، في نقل العالم الداخلي للأبطال ، في تحديد التوتر العاطفي للحالة الذهنية ، وسلوك الكلام ، وأفعال الشخصيات وديناميكية مواقف الحبكة والمشاهد وعبئتها النفسية.

في "الذئاب" هذه الصفات من نثر Shukshin القادمة "من Chekhov" محسوسة بوضوح في وصف معركة Ivan مع الذئاب وخاصة زعيم مجموعة الذئاب.<...>قبل ذلك ، كان رجل كبير مفلس ذو كمامة محترقة يلوح بعيدًا ...<...>والآن أدرك إيفان أن الذئب هو ذئب ، وحش<...>هذا ، مع كمامة محترقة ، لا يمكن إيقافه إلا بالموت. لم يذمر ولم يخيف ... كان يلاحق الضحية. وكان مظهر عينيه الصفراوين المستديرتين مستقيمًا وبسيطًا<...>نظر القائد مرتين مباشرة إلى الرجل بعينيه المستديرتين الصفراوين ...<...>نظر إليه القائد مرة أخرى ... وهذه النظرة المنتصرة والوقاحة أغضبت إيفان. رفع فأس<...>هرعوا إلى الذئاب<...>نظر القائد عن كثب وبشكل مباشر<...>

صورة قصيرة للغاية للقائد ، إلى جانب "العلامات الخارجية" المعبرة ، هناك أيضًا مظهر نفسي لا يُنسى للذئب: كبير ، مفلس ، مع كمامة مرققة ؛ لوحها (تقدير غير مباشر لقوة الذئب) ؛ عيون صفراء مستديرة كانت عيناه المستديرة الصفراء مستقيمة وبسيطة ؛ هذه النظرة المنتصرة والوقاحة. نظر القائد باهتمام وبشكل مباشر.

يمكن تفسير هذا الإيجاز في وصف الذئب بالاحتياجات "الحيوية" لسرد المؤلف ، وتطور الحبكة في هذا العمل الأدبي والفني. من ناحية أخرى ، دراما حالة القتال مع الذئاب ، وسرعة ما يحدث ، والحالة النفسية للشخصية (إيفان) ، التي وجدت نفسها في قلب هذه المعركة المميتة ؛ من ناحية أخرى ، فإن المشهد الكامل لهجوم الذئاب قدمه المؤلف عمليًا من موقع إيفان ، في تصوره (وصلت الذئاب إلى الطريق مائة متر خلف الزلاجة<...>ولم يعد الأمر مضحكًا أيضًا ؛ بالفعل فقط خمسة عشر أو عشرين مترًا يفصله [الذئب] عن الزلاجة) ، ولم يكن هناك وقت "لرسم" الذئب بالتفصيل ، كان من المهم "فهم" الشيء الرئيسي في مظهره الخارجي والنفسي.

في هذه الأثناء ، هذا هو بالضبط هذا "البخل" على الألوان الأسلوبية ، الخالي عمليا من "الوسائل التصويرية والتعبيرية" التي توضح خصائص المظهر والمظهر النفسي للذئب بسبب موقف شوكشين العام من رخوة الأسلوب الأدبي مع الأيديولوجية ، الثراء الجمالي والتعبري والعاطفي للنص الفني. هذه السمة الأسلوبية لأسلوب المؤلف في الكتابة يتم تتبعها باستمرار في نثر شوكشين الروائي. تتم مقارنتها بشكل طبيعي بنثر تشيخوف ، مع مبادئ أسلوب تشيخوف في التصوير الفني للإنسان وعالمه الداخلي والواقع المحيط به. تشترك مع تشيخوف شكشين (وهذا يتجلى في قصة "الذئاب") لحظة بناءة مهمة جدًا في بناء خطاب المؤلف ، السرد "من الشخص الثالث". بفضل هذه اللحظة البناءة ، تم إدخال النظرة الذاتية للشخصية في رؤية المؤلف "الموضوعية" للشخص المصور دون تعليمات مباشرة ومباشرة من المؤلف ، مثل "(الشخصية) اعتقدت أن ..." ، " له أن ... ". ونتيجة لذلك ، فإن "صوت" البطل حاضر مباشرة في خطاب المؤلف ، وتصوره لأحداث الحبكة ، والمواقف ، والاصطدامات ، بما في ذلك أشكال الكلام المتأصلة في هذه الشخصية. جنبا إلى جنب مع المؤلف ، يصبح البطل موضوع السرد الفني.

مثل هذه التجربة (ويجب أن أقول ، تجربة دخلت الممارسة الفنية للكتاب الواقعيين الروس) أجرى تشيخوف "السهوب" 11 ، جزئيًا في "أريد أن أنام" 12.

وفي قصص شوكشين ، بما في ذلك في "الذئاب" ، نرى تنفيذ مثل هذا الأسلوب الشيكوفيني في بناء رواية المؤلف. بالفعل في الفقرة الأولى من القصة ، تم احتواء "وجهة نظر" إيفان ديجاريف و "موقفه" من والد زوجته: يوم الأحد ، في وقت مبكر من الصباح ، والد زوج إيفان ديجاريف ، نعوم كريشيتوف ، الذي كان لا يزال شابًا ، سريع البديهة ، ماكرًا وساحرًا ، جاء لرؤية إيفان ديجاريف. لم يحب إيفان والد زوجته ؛ نعوم ، ابنة يرثى لها ، تحمل إيفان.

دعنا ننتبه إلى فعل الظهور. إلى جانب المشاركة في تجسيد المهمة التواصلية الرئيسية لخطاب المؤلف - وصف موقف الحبكة ، ينقل هذا الفعل أيضًا معلومات حول موقف إيفان المؤكد (السلبي) تجاه والد زوجته ، وبالتالي إعداد القارئ للخطاب الرئيسي. تصادم القصة. هنا ، يتم استخدام فعل الظهور ، والذي يستخدم بمعنى أن يأتي إلى مكان ما في أسلوب العمل (لم يظهر الشاهد في المحكمة) ، بشكل مثير للسخرية ، مع مسحة من العداء ، عندما يريد المتحدث التأكيد ، يؤكد على عدم الرغبة أو قلة الأوان من شخص قادم إليه (قارن قوله "ظهر - ليس غبارًا"). تم تأكيد موقف إيفان السلبي تجاه كريشتوف على الفور من خلال بيان المؤلف: لم يحب إيفان والد زوجته<...>من الواضح أن الفعل الذي يظهر في هذه الفقرة ينقل موقف إيفان من وصول والد زوجته.

Grab-ut ، - صرخ في إنذار [نعوم] ، يضرب الحصان<...>

"ما هو ، يفقد عقله؟ - فكر إيفان قسرا - من يسرق من؟" كان خائفًا ، لكنه غريب نوعًا ما: كان هناك خوف وفضول مشتعل ، وضحك على والد زوجته. لكن سرعان ما تلاشى الفضول. ولم يكن الأمر مضحكًا أيضًا. وصلت الذئاب إلى الطريق على بعد حوالي مائة متر خلف الزلاجة وبدأت في اللحاق بسرعة ، وهي تمتد في سلسلة. أمسك إيفان بقوة بمقدمة الزلاجة ونظر إلى الذئاب.

قبل ذلك ، كان رجل كبير مفلس ذو كمامة ملتهبة يلوح بعيدًا ... كان يفصله بالفعل خمسة عشر أو عشرين مترًا فقط عن الزلاجة. صُدم إيفان باختلاف الذئب مع الراعي<...>

في هذا الجزء من القصة ، يُعطى وصف الموقف "من المؤلف" في نفس الوقت من موقع الشخصية ، في تصور إيفان.

يجمع Shukshin الطريقة التقليدية لـ "تضمين" شخصية ما ، و "منطقته الذاتية" في خطاب المؤلف (على سبيل المثال: والآن أدرك إيفان أن الذئب هو ذئب ، وحش) وطريقة "ذاتية" الكلام في خطاب المؤلف. خطاب. يكشف الاختبار الذي يلي العبارة أعلاه أن إيفان "فهم" (انظر بخط مائل بالخط العريض في هذا النص) ، ولكن بدون الكلمات التي "تقدم" الكلام ووجهة النظر ورد فعل الشخصية:<...>لا يزال من الممكن إيقاف أكثر الكلاب شراسة في اللحظة الأخيرة: الخوف ، والعاطفة ، وصراخ رجل متسلط غير متوقع. هذا ، مع كمامة محترقة ، لا يمكن إيقافه إلا بالموت. لم يذمر ولم يخيف ... كان يلاحق الضحية. وكان مظهر عينيه الصفراوين المستديرتين مستقيمًا وبسيطًا.

لوحظ نفس الشيء في الوصف الإضافي للقتال مع الذئاب (بعد بضعة أسطر):

لقد استولى الخوف الحقيقي على إيفان.

من الواضح أن المقدمة الأولى ، القائد ، بدأت تدور حول الزلاجة ، محاولًا ركوب الحصان. كان على بعد مترين فقط ... نهض إيفان وأمسك بالمزلاجة بيده اليسرى وضرب القائد بسوط. لم يكن يتوقع ذلك ، قطع أسنانه ، قفز إلى الجانب ، فقد تأرجحه<...>ومرة أخرى ، بعد أن تقدم للأمام ، تمكن [القائد] من اللحاق بالزلاجة بسهولة. استعد إيفان ، انتظر اللحظة ... أردت أن أحضر القائد مرة أخرى. لكنه بدأ في تجاوز الزلاجة. وتدحرج واحد آخر بعيدًا عن العبوة وبدأ أيضًا في الدوران حول الزلاجة - على الجانب الآخر. (يتم تقديم هذا المشهد بأكمله حصريًا في تصور إيفان.)

وهنا تقنية تشيخوف في أنقى صورها:

لحق القائد بالحصان واختار اللحظة للقفز عليه. كانت الذئاب التي كانت تجري خلفها قريبة جدًا: بأدنى تأخير ، وكانت تطير في الزلاجة أثناء الحركة - والنهاية. ألقى إيفان بقطعة من القش. الذئاب لم تنتبه لها<...>

<...>حدث كل شيء بسرعة هائلة وببساطة بدا وكأنه حلم. وقف إيفان وفأس في يديه ، ناظرًا في حيرة<...>... نظر إليه القائد مرة أخرى ... وهذه النظرة المنتصرة والوقاحة أغضبت إيفان. رفع فأسه وصرخ بكل قوته واندفع نحو الذئاب. ركضوا على مضض بضع خطوات وتوقفوا ويلعقون أفواههم الدموية. لقد فعلوا ذلك بجد وحماس لدرجة أنه بدا أن الرجل الذي يحمل الفأس لم يكن مهتمًا بهم على الأقل. ومع ذلك ، نظر القائد باهتمام وبشكل مباشر. وبخه إيفان بأبشع الكلمات التي عرفها<...>

مما لا شك فيه ، في الجزء الأول (خاصة الجزء الثاني من الجملة غير النقابية:<...>أقل تأخير ، وسيطيرون على الفور إلى الزلاجة - والنهاية) ، وفي الثانية (خاصة الجزء منها المحدد بكلمات كل شيء ... قبله ، والعبارة قبل الأخيرة) المؤلف يستنسخ موقف الحبكة حصريًا من وجهة نظر الشخصية ، وينقل حالته النفسية ، وتصوره لما حدث ، وسلوك الذئاب ، أولاً وقبل كل شيء - قائد القطيع.

في نثره الروائي ، يستخدم VM Shukshin أنواعًا مختلفة من السرد ، بدافع الجمع بين البنية التقليدية للسرد والتعايش المتناغم الذي أدخله تشيخوف في النثر الروائي الروسي في السرد "الموضوعي" ("من الشخص الثالث") ، وهو رواية المؤلف. رؤية ورؤية الشخصية المصوَّرة في العمل الأدبي والفني ، والجمع بينهما على مستوى الخطاب ، والمستوى الأسلوبي في خطاب واحد مشترك ، يندمج فيه خطاب المؤلف وخطاب البطل ، وتلقي صورة فنية للواقع الحي و شخص في نطاق ثنائي الأبعاد لإدراك المؤلف والشخصية (انظر ، جنبًا إلى جنب مع قصة "الذئاب ، وقصص المؤلف مثل" الخريف "،" المستمرة "،" فانكا تيلياتين "، إلخ.)

المؤلفات

1. Pankin B. Vasily Shukshin و "النزوات" // Vasily Shukshin. قصص ، م ، 1979. - ص 24-25.

2. المرجع نفسه. - س 2.

3. إليستراتوف مقابل الحقيقة الروسية لفاسيلي شوكشين (إلى الميتافيزيقا الشخصية الوطنية) // قاموس إليستراتوف ضد لغة فاسيلي شوكشين. - م ، 2001. - س 402.

4. كوروبوف فل. فاسيلي شوكشين. خلق. شخصية. - م ، 1984. - ص 191.

5. مقتبس. نقلا عن: الأدب السوفيتي. قصة. ميزة المقال. الفهرس الموصى به للأدب. - م ، 1979. - ص 225.

7. انظر ؛ Ozhegov S.I. ، Shvedova N. Yu. قاموس توضيحي للغة الروسية. - م ، 1997. - س 114 و 597.

8. للحصول على وصف لهذه الكلمات والتعبيرات ، انظر VV Morkovkin's Dictionary of Structural Words of the Russian Language (M.، 1997. -P.38، 52، 64 - 65، 104، 128،294 - 295).

9. Rosenthal DE، Telenkova MA كتيب المصطلحات اللغوية. - م ، 1985. - ص 199.

10. قواعد اللغة الروسية. - م ، 1980. - T. 1. - س 727.

11. انظر: V.V. Odintsov "Steppe". ابتكار الأسلوب // الخطاب الروسي. - 1980. - رقم 1.

المزيد من قسم الأدب: أجنبي:

ملخص: حياة وعمل الكاتب الإسباني سرفانتس سافيدرا
الدورات الدراسية: إبداع الكاتبة البريطانية هيلين فيلدينغ
الخلاصة: أهمية إبداع إيفان كوتلياريفسكي في الأدب الأوكراني
ورقة المصطلحات: تصوير المقاومة في معسكر اعتقال بوخينفالد استنادًا إلى كتاب برونو أبيتز العاري بين الذئاب

تكوين

V. Shukshin كاتب رائع يعرف كيف ينقل القصص بطريقته الخاصة. تتميز قصصه ببساطتها. على الرغم من بساطة الحبكة الخارجية وقصرها ، إلا أنها أخلاقية ومفيدة للغاية ، ويشعر المرء أن المؤلف يتمتع بتجربة حياة غنية خلف ظهره. الكاتب ، بسخرية طيبة وبدون تفوق في بنيانه ، يبين لنا ما هو خير وما هو شر ، وما هو ممكن وما هو غير ممكن. يمكن استخلاص الأخلاق من قصصه. على سبيل المثال ، كما في قصة "الذئاب". نرى هنا ما يحدث عندما يتحول الناس إلى حيوانات.

يذهبون إلى الغابة بحثًا عن الحطب ، وتهاجمهم الذئاب. كان نعوم أول من خرج من الدجاج. من الخوف ، حتى أنه فقد رأسه ، وصرخ: "Rob-ut!" من الواضح أن هذا الشخص جبان ، خوف أبدي على حياته يعيش فيه ، أي موقف يسبب له القلق. في البداية ، ظل إيفان هادئًا ، بدم بارد ، حتى أنه فوجئ برد فعل والد زوجته ". ولكن عندما كانت الذئاب قريبة ، شعر إيفان أيضًا بالخوف. يمكن أن يسيطر الخوف على أي شخص عندما يقترب الخطر ، وقد تطور الوضع بطريقة احتاج إيفان إلى مساعدة نعوم. كان على ناحوم فقط كبح الخيول ، وبعد ذلك كان سيقاتل هو وإيفان الذئاب. لكنه استسلم ، وكان إيفان في خطر كبير. خانه نعوم.

قصة "الذئاب" لفاسيلي شوكشين عبارة عن رسم قصير حي للحظة متوترة في الحياة ، حيث يكشف الخطر بوضوح جوهر شخصيتين بشريتين مختلفتين: صغيرة وأنانية - وواسعة وجريئة.

انطلق إيفان ديجاريف ووالد زوجته ، ناعوم كريشيتوف الممل والمنشغل للمال ، على زلاجتين مزلقتين إلى الغابة للحصول على الحطب في صباح أحد أيام الشتاء. بعد أن ابتعدوا بالفعل عن القرية ، رأوا فجأة خمسة ذئاب على التل ، في انتظار الفريسة. ينتاب نعوم ذعر رهيب. يدير حصانه ويصرخ "Grab-ut!" يهرب. تندفع الذئاب من الجبال للحاق بالناس والخيول.

حصان إيفان الشاب عديم الخبرة يتردد قليلاً ويتخلف عن الركب. تقترب الذئاب بسرعة من مزلقة ديجاريف. إيفان مهدد بالموت المؤكد ، لكنه يحتفظ برباطة جأشه. كاد زعيم قطيع الذئاب ، الرهيب والشرس ، مع كمامة محترقة ، أن يتفوق عليه. يبدأ إيفان بجلد الذئب بالسوط.

يقع كلا المحورين المعدَين لتقطيع الخشب في الزلاجة عند والد الزوج. بمساعدتهم ، يمكنك محاربة الذئاب ، لكن ناحوم ، غير مهتم بصهره ، في عجلة من أمره لإنقاذ حياته. "أعطني بلطة!" - صرخ له عدة مرات إيفان ، الذي تجاوزته الذئاب بالفعل على كلا الجانبين. أخيرًا ، استجاب كريشتوف للنداءات الصاخبة من صهره ، وألقى بفأس واحد على جانب الطريق ، لكنه استمر في الهروب. يقفز إيفان من الزلاجة ويمسك بالفأس ، ليجد نفسه وحيدًا بين الحيوانات المفترسة الجائعة. لكن في هذه اللحظة فقط ، يندفع قائد القطيع على حصانه ويلتقطه. كما ركض باقي الذئاب لتمزق وتلتهم أحشاء الحصان. في عجلة من أمرهم لإطعام أنفسهم ، لا يهتمون كثيرًا بالشخص ، وهذا ينقذ حياة إيفان.

ديجاريف يمشي بعيدًا عنهم على طول طريق الغابة. حول المنعطف ، يلتقي مع والد زوجته الذي ألقاه تحت رحمة الذئاب. يشعر إيفان بغضب رهيب. للتخلص منها بطريقة ما ، يندفع لضرب الخائن. يريد ديجاريف أن ينهب غضبًا عادلًا في الاختبار في الغابة ثم لا يخبر أي شخص عن تصرفه الغادر. ومع ذلك ، فإن نعوم ، بجلد حصانه ، يغادر إلى القرية ، كما أنه يعيق إيفان بحقيقة أنه ، "الأبله الشيطان" ، "عارٍ" قد زحف إلى أقاربهم الأغنياء.

فيلم روائي طويل "الملف الشخصي والوجه الكامل" (1977) مأخوذ عن قصص فاسيلي شوكشين "الذئاب" و "شيريدنيشنكو والسيرك" و "شورز"

عند العودة إلى المنزل بمفرده ، يشرب إيفان كوبًا من الفودكا ويذهب إلى عائلة كريشتوف لفرزها. والد الزوج والحمات والزوجة ينتظرونه بالفعل مع شرطي. يوبخ إيفان نعوم ، بالكاد يتراجع حتى لا يندفع إليه. لكن كريشيتوف لا يندم على الإطلاق ، بل على العكس ، أمام شرطي ، يتهم صهره بقصد "إظهار استيائه وإثارة الناس". يعرف الشرطي بالفعل القصة الكاملة التي حدثت في الغابة. رغبته في مساعدة إيفان ، أخذه بعيدًا عن منزل كريشتوف - بعيدًا عن طريق الأذى. حتى لا يعود ديجاريف نفسه إلى هناك ويبدأ القتال ، يدعوه الشرطي للجلوس في سجن القرية طوال الليل ، حيث يلعب الاثنان الشطرنج معًا.

صورة أو رسم الذئاب!

إعادة سرد ومراجعات أخرى لمذكرات القارئ

المزيد من قسم الأدب: أجنبي:

اختيار المحرر