الفكرة الرئيسية للعمل ليست كذلك. مفاهيم مفاهيم أساسية، فكرة، مؤامرة، تكوين

"لقد كتبنا في 1920-1921. في النوع الخيال الأصلي لمكافحة العمال النية. جنبا إلى جنب مع الموضوع الاجتماعي والسياسي، المتضرر من المؤلف، فإنه يثير الدراما والنفسية للعلاقات الشخصية. حدوث واقع الرواية في المستقبل البعيد، حيث يعيش جميع الناس وفقا لآلية واحدة، على طول ما يسمى ساعة من الحياة من الحياة. إن الفكرة الرئيسية للعمل هي إظهار أن العملية الفنية لا يرافقها دائما النمو الروحي للرجل، وحتى على العكس من ذلك.

يوضح المؤلف بوضوح أن النظام الشمولي، حيث كل شيء عقلاني وعرضت لقوة العقل، يدمر تدريجيا كل البشر في الإنسان. الشخصية الرئيسية للرواية هي عالم رياضيات موهوب تحت D-503 D-503. إنه يخدم من أجل خير دولة واحدة، والعمل على بناء المركبات المركبة الفضائية "جزءا لا يتجزأ" ويقود الملاحظات من أجل أحفاد. يسمى مخطوطة له "نحن"، لأنه من المؤكد أن "نحن" من الله، و "أنا" - من الشيطان. في الوقت نفسه، يجتمع مع لطيف، جولة صديقة شحذ O-90. تحدث جميع الاجتماعات الرومانسية في دولة واحدة على "Talons Pink".

قراءة أعمال الجمين، ونحن نرى "القبة الزجاجية للقاعة"، "التوازي الإلهي للإسكان الشفاف"، "furgent integral". هذا عالم خاص، وفقا للمؤلف، يتوقع الإنسانية في المستقبل القريب. وهو نفسه دعا هذا العمل "أخطر" وفي الوقت نفسه "الأكثر هزلية" لجميع أعماله. في حالته المتحدة، حتى غريز الجوع البشري هزم من خلال اختراع طعام "نفط" واحد. الاعتماد على الطبيعة، من الاحتياجات المعيشية منذ فترة طويلة القضاء عليها. لا يوجد شيء مثل الحب، لأن جميع الأرقام من وقت لآخر تمرير الإجراء لتنظيف الذاكرة وتدمير الخيال.

يحل الفن محل النبات الموسيقي، حيث يمكن للأرقام الحصول على متعة جمالية تحت أصوات المسيرة. حتى اختيار الإنجاب والطفولة في تقديم كامل من القوانين الموجودة في إقليم السياسة المثالية. وهي، في مصنع الأطفال التربوي، يتم تدريس المواد الروبوتات حصريا. في مجتمع الأرقام الخاضعة، يبدو أن كل شيء مثالي وفقط غياب الحب يشير إلى حتمية الإصلاحات التي تم إعدادها في المنزل القديم ما يسمى بأعداء السعادة. وفقا لخطة "المفتاح"، يجب على المجتمع المرور عبر الثورة.

ومع ذلك، فإن البطل الرئيسي ل D-503 يدير الكشف عن التواطؤ المناهض للحكومة، بشرط التضحية بحياته الشخصية. بعد العملية الكبيرة، وهو مقتنع بأن العقل سيفوز، لذلك، فإن المشاعر في دولة واحدة ليست مكانا. في رأسه، يصبح فارغا وسهولة ولا توجد مشاعر ظهرت في وقت سابق في روحه فيما يتعلق ب I-330 لم تعد عناء. وبالتالي، يظهر المؤلف مجتمعين مختلفين قطبيين، كل منها يعتبر نفسه مثاليا، ولكن لا يتم إحضاره إلى الكمال.

فكرة (اليونانية. فكرة. - خاصة، مثالية، فكرة) - الفكرة الرئيسية للعمل المعبر عنها من خلال الطريقة بأكملها لنظامها على شكلها. إنها طريقة التعبير التي يميزها بشكل أساسي فكرة العمل الفني من فكرة علمية. إن فكرة العمل الفني لا ينفصل عن نظامها المجازي، لذلك ليس من السهل العثور عليه تعبيرا مجردا كافيا، وصياغةها في الفصل عن المحتوى الفني للعمل. L. Tolstoy، مؤكدا على inseparalness لفكرة شكل ومحتوى الرواية "آنا كارينينا"، كتب: "إذا أردت أن أقول بكلمات، فكل ما قصدته التعبير عن الرواية، أود أن اكتب رواية، نفسها نشرت، أولا. "

وفرق واحد آخر في فكرة العمل الفني من فكرة العلمية. يتطلب الأخير تبريرا واضحا ومختبرا قويا، والأدلة، والتأكيد. الكتاب، على النقيض من العلماء، لا يسعى، كقاعدة عامة، إلى أدلة صارمة، على الرغم من أن علماء الطبيعة، على وجه الخصوص، من قبل E. Zola، يمكن العثور على هذا الاتجاه. فنان الكلمة يكفي لوضع واحد أو آخر مجتمع مثير. في هذه الصياغة، يمكن إبرام المحتوى الأيديولوجي الرئيسي للعمل. كما لوحظ أ. تشيخوف، في مثل هذه الأعمال، ك "آنا كارينينا" أو "enggeny onegin"، لا "حل"، ولا سؤال، ولكن مع ذلك، فإنهم يتخللون بأفكار عميقة وذات أهمية اجتماعية مثيرة للجميع.

مفهوم "فكرة العمل" هو قريب ومفهوم "الإيديولوجي". المصطلح الأخير هو أكثر توصيلا بموقف المؤلف، مع موقفه من المصور. قد تكون هذه العلاقة مختلفة، وكذلك الأفكار المختلفة، والتي عبر عنها المؤلف. إن موقف المؤلف، أيديولوجيته يتم تحديدها في المقام الأول من خلال الحقبة التي يعيش فيها، متأصل في هذا الوقت مع موظري عامة أعرب عنها مجموعة اجتماعية. لأدب التنوير في القرن السابع عشر، الأيديولوجية العالية الناجمة عن الرغبة في إعادة تنظيم المجتمع بشأن مبادئ العقل، ونضال التنوير مع رذائل الأرستقراطية والإيمان في فضيلة "الطبقة الثالثة". في الوقت نفسه، وضعت الأدب الأرستقراطية، المحروم من المواطنة العالية (أدب rococo). لا يمكن أن يسمى الأخير "Unties"، وأفكار فقط التي أعرب عنها هذا الاتجاه كانت أفكار من المرض المعاكسين للفئة، وهي فئة تفقد المنظور التاريخي والتفاؤل. بحكم هذه الفكرة، أعرب عن "الأدب الأرستقراطية الدقيقة" (الرائعة والمتطورة)، تم حرمان صوت اجتماعي كبير.

لا تخفض فكرة الكاتب إلا للأفكار التي يستنتجها في خلقها. يستند اختيار المادة التي يعتمد عليها العمل، ودائرة معينة من الأحرف. يتم تحديد اختيار الأبطال عادة بواسطة الإعدادات الإيديولوجية المقابلة للمؤلف. على سبيل المثال، تعترف "المدارس الطبيعية الطبيعية" الروسية في القرن الماضي، التي تعترف بمثل المساواة الاجتماعية، مع التعاطف مع تعاطف حياة سكان "الزوايا الحضرية" - المسؤولون الصغار، والفروع الفقراء، والغاني، والطهين، إلخ. في الأدب السوفيتي ، اتضح "الرجل" المعني بمصالح البروليتاريا بشكل أساسي، والتضحية الشخصية باسم المنفعة الوطنية.

مشكلة العلاقة في عمل "أيديولوجي" و "الفني" مهم للغاية. ليس دائما، حتى الكتاب المستحقين تمكنوا من تجسيد فكرة العمل في شكل فني مثالي. في كثير من الأحيان، فإن فنانون الكلمة في رغبتهم قدر الإمكان التعبير عن الأفكار المثيرة قدر الإمكان للانضمام إلى الصحافة، والبدء في "السبب"، وليس "تصور"، والتي تفاقم العمل في نهاية المطاف. يمكن أن يكون مثالا على مثل هذا الموقف رومان رولان رولان "روحي ساحر"، حيث يتناقض الفصول الأولي الفنية العالية مع الأحدث، وهو ما يمثل شيئا مثل المقالات الصحفية.

في مثل هذه الحالات، تتحول الصور الفنية الكاملة إلى مخطط، في قرون بسيطة لأفكار المؤلف. حتى أن أعظم فنانين الكلمة، كما لجأت L. Tolstoy، إلى التعبير "المباشر" عن أفكارهم، مثل L. Tolstoy، على الرغم من أنه في أعمالها هذه طريقة التعبير، تم تقديم مساحة صغيرة نسبيا.

عادة، يعبر العمل الفني عن الفكرة الرئيسية وعدد من الثانوية المرتبطة بخطوط المؤامرة الجانبية. لذلك، في المأساة الشهيرة "King Edip" Sofokla جنبا إلى جنب مع الفكرة الرئيسية للعمل، والذي يتزحم أن الشخص - لعبة في أيدي الآلهة، في أفكار تجسيد فنية رائعة حول الجاذبية وفي نفس الوقت تعقد Strignure من القوة البشرية (صراع إديبان مع الكريونه)، حول الحكمة "العمى" (الحوار من الاطارات المكفوفة مع مواض من كابيد جسدي، ولكن أعمى روحيا) وعدد من الآخرين. من السمات أن المؤلفة العتيقة حتى أعمق الأفكار سعت للتعبير عن شكل فني فقط. أما بالنسبة إلى الأسطورة، فإن فنيته الفنية دون بقايا "استيعاب" الفكرة. في هذا الصدد أن العديد من المنظورين يقولون إن العمل القديم، وأكثر فنية. وهذا ليس لأن المبدعين القدامى من "الأساطير" كانوا موهوبين، ولكن لأنهم ببساطة ليس لديهم وسيلة أخرى للتعبير عن أفكارهم بسبب عدم ارتباطات التفكير المجرد.

في حديثه عن فكرة العمل، حول محتوىه الأيديولوجي، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه لا ينشأه المؤلف فقط، ولكن يمكن إدخاله من قبل القارئ.

أ. فرنسا قالت إنه في كل خط هوميروس، نقدم معنانا بخلاف هوميروس نفسه في ذلك. لهذا النقد من اتجاه التأويل، أضف أن تصور نفس العمل الفني يختلف في حالات مختلفة. عادة ما يكون القراء من كل فترة تاريخية جديدة "امتصاص" في عمل الأفكار المهيمنة في وقتهم. وبالفعل هو. لم تحاول ملء الرواية "Eugene OneGin" في الأوقات السوفيتية، بناء على أيديولوجية "البروليتارية" المهيمنة في ذلك الوقت، والمواضيع حول ما لم يفكر فيه بوشكين؟ في هذا الصدد، فإن تفسير الأساطير يشير بشكل خاص. إذا كنت ترغب في ذلك، يمكنك العثور على أي فكرة حديثة من سياسية إلى نفسية. الأمر ليس بالصدفة التي شهدتها Z. فرويد تأكيدا لفكرته حول الصراع الأولي في ابنه في أسطورة حول المديصة.

إن إمكانية التفسير الواسع للمحتوى الأيديولوجي للأعمال الفنية ناجمة على وجه التحديد عن تفاصيل التعبير عن هذا المحتوى. الحياضات المجازية والفكرية للفكرة ليست دقيقة للغاية على أنها علمية. هذا يفتح أيضا إمكانية تفسير مجاني للغاية لفكرة العمل، وكذلك إمكانية "قراءة" تلك الأفكار التي لم تفكر فيها المؤلف.

تحدث عن طرق التعبير عن فكرة العمل، من المستحيل عدم ذكر التعاليم حول بافوس. من المعروف أن كلمات V. Belinsky أن "فكرة شعرية ليست مقطوعة من الجلطة، وليس عقيدة، وليس قاعدة، فهي شغف حي، إنه بافوس." وبالتالي، فإن فكرة العمل "ليست فكر مشتت، وليس ميتا من النموذج، ولكن عن طريق الكائنات الحية". إن كلمات V. Belinsky تؤكد ما ذكر أعلاه - يتم التعبير عن الفكرة في العمل الفني وسائل محددة، فهي "حية"، وليس مجردة، وليس "Slologism". صحيح بعمق. يجب توضيحه فقط من فكرة Pathos مختلفة، لأنه لا ينظر إلى هذا الفرق في صياغة Belinsky. بافوس هو في المقام الأول شغف، ويرتبط مع شكل تعبير فني. في هذا الصدد، يتحدثون عن أعمال "مثير للشفقة" والعاطفية (في علماء الطبيعيين). لا تزال فكرة نفسها، مرتبطا بشكل لا ينفصم ب Paphos، أكثر تشير إلى ما يسمونه بمحتوى العمل، على وجه الخصوص، يتحدثون عن "محتوى أيديولوجي". صحيح أن هذا الانقسام قريب. الفكرة ودمج Pathos معا.

موضوع(من اليونانية. thema) - ما يعتمد على أساس المشكلة الرئيسية والدائرة الرئيسية لأحداث الحياة التي يصورها الكاتب. يرتبط موضوع العمل ارتباطا وثيقا بفكرته. اختيار مواد الحياة، وضع المشاكل، أي اختيار الموضوعات، تمليه تلك الأفكار التي يود المؤلف التعبير عنها في العمل. حدد دال في "القاموس التفسيري" الموضوع بأنه "الوضع، المهمة، حول أي معقول أو الذي يتم توضيحه". تؤكد هذا التعريف على حقيقة أن موضوع العمل هو أولا وقبل صياغة المشكلة، "المهام" وليس فقط تلك أو الأحداث الأخرى. قد يكون الأخير موضوع الصورة وأيضا تحديد مؤامرة العمل. فهم "المواضيع" بشكل أساسي ك "مشاكل" تفترض قربها من مفهوم "فكرة العمل". تم وضع علامة على هذا الصدد من قبل Gorky، وكتب أن "الموضوع هو فكرة أن نشأت في تجربة المؤلف يطلب من حياته، لكنها تعثر ذلك في توافق انطباعاته بعد، ومطالبة التجسد في الصور، في ذلك عن طريق الدعوة لعملها. ". غالبا ما يتم التعبير عن مشكلة التوجيه للموضوع في عنوان العمل، كما هو الحال في الروايات "ماذا تفعل؟" أو "من هو اللوم؟" في الوقت نفسه، من الممكن التحدث عن الأنماط تقريبا التي يتم التأكيد عليها جميع روائع أدبية تقريبا من خلال أسماء محايدة، وغالبا ما تكرر اسم البطل: "فاوست"، "ODYSSEY"، "Hamlet"، "Brothers Karamazov" ، "Don Quixote"، إلخ.

التأكيد على العلاقة الوثيقة للأفكار والموضوعات في العمل، غالبا ما تحدث عن "النزاهة الإيديولوجية والمواضيعية" أو ميزاته الإيديولوجية والمواضيعية. مزيج مماثل من اثنين مختلفين، ولكن يرتبط ارتباطا وثيقا فيما بينهم مفاهيم يبدو مبررا تماما.

جنبا إلى جنب مع مصطلح "موضوع" يستخدم في كثير من الأحيان وإغلاقه في المعنى - "سمة"،ما يعني وجود الوجود في العمل ليس فقط الموضوع الرئيسي، ولكن أيضا من مختلف الخطوط المواضيعية الجانبية. كلما أكبر عمل، أوسع تغطية المواد الحيوية وقاعدة الفكرة الصعبة، كلما كانت هذه الخطوط المواضيعية. الموضوع الرئيسي في Roman I. Goncharov "خيارات" - قصة دراما البحث عن طريقها في المجتمع الحديث (خط الإيمان) و "الافتتاح"، والتي تنتهي مثل هذه المحاولات. الموضوع الثاني من الرواية أمر مضلل نوبل وتأثيره المدمر على الإبداع (خط الجنة).

يمكن أن يكون موضوع العمل مهما اجتماعيا - فهو كان ذلك على وجه التحديد موضوع "كليف" لثلاثينيات القرن التاسع عشر، وفي اتصال طفيف، فيما يتعلق به أحد مختلف يقول حول "الصغر" لمؤلف معين. ومع ذلك، ينبغي أن يؤخذ في الاعتبار أن بعض الأنواع على طبيعتها ذاتها تشير "صغيرة الأبعاد"، أي غياب مواضيع كبيرة اجتماعيا. هذا هو، على وجه الخصوص، كلمات حميمة، والتي مفهوم "الصغر" لا ينطبق كتقدير. بالنسبة لأكبر أعمال، فإن الاختيار الناجح للموضوع هو أحد الشروط الرئيسية للنجاح. من الواضح أن هذا مرئي بوضوح على مثال رومان أ. ريباكوفا "أطفال أربات"، وهو نجاح القارئ غير المسبوق الذي قدمه في المقام الأول موضوع التعرض للحراسة للنصف الثاني من الثمانينيات.

مرحبا، المؤلف! قم بتحليل أي عمل فني وناقدا / مراجعا وقارئا باليقظ من أربعة مفاهيم أدبية أساسية. يعتمد صاحب البلاغ عليهم عند إنشاء عمله الفني، إذا كان بالتأكيد ليس جراما قياسيا، يكتب كل شيء يتبادر إلى الذهن. اكتب القمامة أو القالب أو أكثر أو أقل الأصلي، وبدون فهم هذه الشروط. لكن النص يستحق قارئ القارئ - صعبة للغاية. لذلك، دعنا نركض على كل منهم. سأحاول ألا السفينة.

ترجمت من الموضوع اليوناني هو ما يعتمد عليه. وبعبارة أخرى، فإن الموضوع هو موضوع صورة المؤلف والظواهر والأحداث التي يريدها المؤلف استخلاص انتباه القارئ.

أمثلة:

موضوع الحب، حدوثه وتطويره، وربما النهاية.
موضوع الآباء والأطفال.
موضوع المواجهة من الخير والشر.
موضوع الخيانة.
موضوع الصداقة.
موضوع أن تصبح شخصية.
موضوع غزو الفضاء.

يظل المواضيع اعتمادا على العصر الذي يعيش فيه الشخص، لكن بعض الموضوعات التي تقوم بها العصر في العصر، تظل ذات صلة - أنها تسمون "الموضوعات الأبدية". أعلاه أدرجت 6 "موضوعات أبدية"، ولكن آخر، السابع - "موضوع غزو الكون" - أصبحت ذات صلة للبشرية منذ وقت ليس ببعيد. ومع ذلك، على ما يبدو، سيكون أيضا "الموضوع الأبدية".

1. يجلس المؤلف على الرواية ويكتب كل ما يتبادر إلى الذهن، دون التفكير في أي مواضيع للأعمال الأدبية.
2. صاحب البلاغ سوف يكتب، ويقول، رواية رائعة وصد من هذا النوع. الموضوع لا يهتم، إنه لا يفكر في الأمر على الإطلاق.
3. المؤلف يختار برد موضوع روايته، ودراساتها بدقة والتفكير بها.
4 - يهتم صاحب البلاغ ببعض الموضوعات، والأسئلة المتعلقة بها للنوم في الليل لا تعطيه بهدوء، وحتى في فترة ما بعد الظهر يعود عقليا إلى هذا الموضوع.

ستكون النتيجة 4 روايات مختلفة.

1. 95٪ (الفائدة هي أمثلة، يتم تقديمها لفهم أفضل ولن أكثر) - سيكون من المعتاد جرافومان، الخبث، سلسلة من الأحداث التي لا معنى لها، مع الأخطاء المنطقية، التوت البري، قفز حيث هاجم شخص ما شخصا ما، على الرغم من أنه كان ليس من أجل ذلك أي سبب، شخص ما في حب شخص ما، على الرغم من أن القارئ لا يفهم على الإطلاق أنه وجد فيها / فيها، فإن شخصا يتشاجر مع شخص ما ليس واضحا لماذا (في الواقع، بالطبع هو واضح - لذلك كان من الضروري للمؤلف، من أجل الاستمرار في إزعاج كتاباته أكثر)))، إلخ. إلخ. معظم هذه الروايات، ولكن نادرا ما يتم طباعتها، لأن القليل من الناس يمكنهم محاذاةهم حتى مع كمية صغيرة. يتم تناثر Runet مع مثل هذه الروايات، وأعتقد أنك لم تشاهدهم مرة واحدة.

2. هذا هو ما يسمى "أدب البث"، طباعته في كثير من الأحيان. قراءة ونسيان. ذات مرة. مع السحب البيرة. قد تمر هذه الروايات إذا كان المؤلف لديه خيال جيد، لكنهم لا يشعرون بالقلق. ذهب رجل معين هناك شيء وجد شيئا ما، ثم أصبحت قوية، إلخ. سقطت نوعا من الشابة في حب وسيمه، من البداية كان من الواضح أن الفصل في الخامس ستة سيكون الجنس، وفي النهائي سوف يتزوجون. أصبح "الطالب الذي يذاكر كثيرا" معين وذهبت لتوزيعه على السياط اليمنى واليسرى وجنجبيمبريد، كل أولئك الذين لم يعجبهم ويحبون. إلخ. بشكل عام، الجميع ... مثل. مثل هذه الروايات بالكامل في الشبكة وعلى أرفف الكتب، وعلى الأرجح، لا تزال تقرأ هذه الفقرة تذكرت زوج تروخكا، وربما مع دزينة أو أكثر.

3. هذه هي ما يسمى "الحرف اليدوية" ذات جودة عالية. مؤلف المحترفين ويؤدي بمهارة القارئ من الرأس إلى الفصل، والمفاجآت النهائية. ومع ذلك، فإن المؤلف لا يقول إنه يقلق مخلصا، لكنه يدرس الأرواح والأذواق للقراء والكتابة بحيث يكون القارئ مثير للاهتمام. تم العثور على هذه الأدبيات زيادة في الفئة الثانية. لن أسمي المؤلفين هنا، لكن ربما تكون على دراية بالحرف اليدوية المناسبة. هذه هي المباحث الرائعة والخيال المثيرة وقصص الحب الجميلة. بعد قراءة مثل هذه الرواية، غالبا ما يكون القارئ سعيدا ويريد مواصلة التعرف على روايات المؤلف الذي أحبه. نادرا ما يتم قراءةها، لأن المؤامرة مألوفة بالفعل وفهمها. ولكن إذا وقع الأبطال في الحب - إذن إعادة الإعادة التدريبية ممكنة تماما، وقراءة كتب المؤلف الجديدة - أكثر من ربما (إذا كان لديه، بالطبع).

4. وهذه الفئة نادرة. الروايات، بعد قراءة الأشخاص الذين يذهبون إلى بضع دقائق، أو حتى ساعات، بأذى، تحت الانطباع، غالبا ما يفكر في الكتابة. يمكن أن تبكي. قد تضحك. هذه روايات هز الخيال التي تساعد على التعامل مع صعوبات الحياة أو إعادة التفكير أو آخر. تقريبا كل الأدب الكلاسيكي - فقط مثل هذا. هذه هي الروايات التي وضعها الناس على رف الكتب لإعادة قراءة وإعادة التفكير في قراءة بعد فترة من الوقت. الروايات التي تؤثر على الناس. الروايات الذين يتذكرون. هذه هي الأدب بحرف كبير.

بطبيعة الحال، أنا لا أتحدث عن حقيقة أن اختيار ودراسة الموضوع يكفي لكتابة رواية قوية. علاوة على ذلك، سأقول مباشرة - لا يكفي. ولكن في أي حال، أعتقد أنه من الواضح مدى أهمية الموضوع في العمل الأدبي.

ترتبط فكرة العمل الأدبي ارتباطا وثيقا بموضوعه ومثال تأثير الرواية على القارئ، الذي وصفته أعلاه في 4 نقاط غير واقعي، إذا دفع صاحب البلاغ إلى الموضوع فقط، ونسيت فكرة والتفكير. ومع ذلك، إذا كان المؤلف يتعلق بالموضوع، فهناك الفكرة، كقاعدة عامة، وفهمها معها بنفس الاهتمام.

ما هو - فكرة العمل الأدبي؟

الفكرة هي الفكرة الرئيسية للعمل. إنه يعرض موقف المؤلف من موضوع عمله. إنه في وكيل التعيين هذا والفرق بين أفكار العمل الفني من فكرة علمية.

"وضوح غوستاف فلوبرت المثالي له الكاتب، مشيرا إلى أنه مثل سبحانه وتعالى، يجب أن يكون الكاتب في كتابه في أي مكان وفي كل مكان، غير مرئي وغير مرئي وغير ذلك. هناك العديد من أهم الأعمال الخيالية، التي يكون وجود صاحب البلاغ غير مزعج أراد مدى Flauber، على الرغم من أنه لم يدير لتحقيق مثالي في "السيدة Bovari". ولكن حتى في الأعمال، حيث يكون المؤلف غير مزعج تماما، فإنه غير مرهق في جميع أنحاء الكتاب وغيابه يتحول إلى نوع من الوجود المشع. كما يقول الفرنسيون، "غياب الابن الاساوي الإسلامي" ("يضيء غيابه") "© فلاديمير نابوكوف،" محاضرات على الأدب الأجنبي ".

إذا قبل المؤلف الواقع الموصوف في العمل، فإن مثل هذا التقييم الأيديولوجي يسمى البيان الأيديولوجي.
إذا أدين صاحب البلاغ بالحقيقة الموصوفة في العمل، فإن مثل هذا التقييم الأيديولوجي يسمى إنكار أيديولوجي.

تختلف نسبة الموافقة الأيديولوجية والكرسي الأيديولوجي في كل عمل.

من المهم عدم الخروج في التطرف، وهو أمر صعب للغاية. المؤلف، الذي سيستفيد من الفكرة في الوقت الحالي، إن لهجة الفن ستفقد الفكرة، والمؤلف الذي سيتحمل الفني، لأنه يمتص به الفكرة بالكامل، سيكتب الصحافة. هذا ليس جيدا وليس سيئا للقارئ، ولهذا هو عمل طعم القارئ - لاختيار كيفية التعامل معها، ومع ذلك، فإن هذا هو بالضبط ما الفني والضبط ما الأدب.

أمثلة:

وصف مؤلفان مختلفان فترة NEP في رواياتهم. ومع ذلك، بعد قراءة رواية المؤلف الأول، يخترق القارئ السخط، يدين الأحداث الموصوفة وتختتم أن هذه الفترة كانت فظيعة. وقراءة رومانسية المؤلف الثاني، سيكون القارئ سعداء، وكان قد اتخذت النتائج التي كانت النيب فترة رائعة في التاريخ وسوف نأسف لأنه لم يعيش في هذه الفترة. بالطبع، في هذا المثال، أنا أبالغت، لأن التعبير القديم للفكرة هو علامة على رواية ضعيفة، ملصق، اللوبي - ما الذي يمكن أن يسبب الرفض من القارئ الذي سينظر في أن المؤلف يفرض رأيه. لكنني أبالغ في هذا المثال لفهم أفضل.

كتب مؤلفان مختلفان قصصا عن Adumerter. أول مؤلف يدين الزناة، والثاني مفهوم لأسباب حدوثه، والبطلة الرئيسية التي تتزوج من تحب الرجل الآخر - يبرر. ويخترق القارئ إما عن الحرمان الأيديولوجي للمؤلف أو بيان أيديولوجي.

بدون فكرة، الأدب هو جوهر النفايات. نظرا لأن وصف الأحداث والظواهر لتصميم الأحداث والظواهر ليس فقط مشبوه مملا، ولكن أيضا غبي حقا. "حسنا، ماذا يعني المؤلف بذلك؟" - يسأل قارئ مستاء وتجاهلت، ورمي كتابا على المكب. باراشلوفا بسبب.

هناك طريقتان رئيسيتان لتقديم الأفكار في العمل.

الوسائل الفنية الأولى، غير مزعجة للغاية، في شكل مذاق.
والثاني هو فم الرنين الطابع أو نص المؤلف المباشر. وجها لوجه. في هذه الحالة، تسمى الفكرة الاتجاه.

اختر لك كيفية تقديم فكرة، لكن قارئ مدروس سوف يفهم بالتأكيد المؤلف إلى الاختبارات أو الفنية.

قطعة.

المؤامرة عبارة عن مزيج من الأحداث والعلاقات بين الشخصيات في العمل، وتتكشف في الوقت والمكان. في الوقت نفسه، لا يتم تقديم أحداث وعلاقات الشخصيات بالضرورة إلى القارئ في التسلسل السببي أو المؤقت. مثال بسيط لفهم أفضل هو الفلاشباك.

انتباه: تستند المؤامرة إلى صراع، والصراع يتكشف بفضل المؤامرة.

لا صراع - لا مؤامرة.

من المهم جدا أن نفهم. الكثير من "القصص" وحتى "الروايات" في الشبكة - لا تملك المؤامرة، على هذا النحو.

إذا ذهبت الشخصية إلى الكعكة واشتريت الخبز هناك، ثم جاء إلى المنزل وأكله مع الحليب، وبعد أن نظرت إلى التلفزيون - هذا نص Unore. النثر ليس شعر ودون مؤامرة، إنه قارئ، كقاعدة عامة، غير مقبول.

ولماذا هذه القصة "قصة" ليست قصة على الإطلاق؟

1. التعرض.
2. التعادل.
3. تطوير العمل.
4. التوصيل.
5. الجهاز.

لا يستخدم المؤلف بالضرورة جميع عناصر المؤامرة، في الأدب الحديث، غالبا ما يكلف المؤلفون دون التعرض، على سبيل المثال، القاعدة الرئيسية للخيال - يجب إكمال المؤامرة.

مزيد من المعلومات حول المؤامرة المكونة للعناصر والصراع - في موضوع آخر.

لا حاجة لإرباك المؤامرة مع فابول. هذه شروط مختلفة مع معاني مختلفة.
Fabul هو محتوى الأحداث في اتصالاتها الثابتة. السببية والمؤقتة.
للحصول على فهم أفضل، أشرح: صاحب البلاغ يعرف القصة، في رأسه، تم بناء الأحداث بالترتيب، في البداية حدث هذا الحدث، ثم يتبع من هنا، وهذا من هنا. هذا فابول.
والمؤامرة هي كيف قدم المؤلف هذه القصة للقارئ - كان هناك شيء صامت، في مكان ما أحداث ترتيبها وهلم جرا. إلخ.
بالطبع، يحدث ذلك أن Fabul والمؤامرة تتزامن عندما يصطف الأحداث في الرواية بدقة وفقا لفابول، ولكن fabul والمؤامرة ليست هي نفس الشيء.

تكوين.

أوه، هذا التركيب! ضعف مكان العديد من المؤلفين والجوائيين، وغالبا ما يكون مؤلفي القصص.

التكوين هو بناء جميع عناصر العمل وفقا لتعيينه وشخصيته ومحتواه وفي العديد من النواحي التي تحدد تصورها.

صعبة، نعم؟

سأقول أسهل.

التركيب هو هيكل العمل الفني. هيكل قصتك أو روايتك.
هذا منزل كبير يتكون من أجزاء مختلفة. (للرجال)
هذا هو هذا الحساء الذي لا توجد منتجات فقط! (للنساء)

كل لبنة، كل مكون حساء - جوهر عنصر التركيب، الوسائل التعبيرية.

مونولوج الأحرف، وصف المناظر الطبيعية، التراجع الغنائي والروايات المكونة من الروايات، التكرار ومشاهدة العرض على المصور والمصوص، قطع الغيار، الأجزاء، الفصول وأكثر من ذلك بكثير.

ينقسم التكوين إلى خارجي وداخلي.

التركيب الخارجي (المعماري) هو حجم ثلاثية (على سبيل المثال)، جزء من الرواية، فصوله، فقراته.

التركيب الداخلي هو صور الشخصيات، أوصاف الطبيعة والديكورات الداخلية، وجهة نظر أو نقاط عرض، لهجات، والاسترجاع، وأكثر من ذلك بكثير، بالإضافة إلى مكونات خارج الصنع - مقدمة، روايات المكونات، تراجع المؤلف وإبرالوغ.

يسعى كل مؤلف إلى إيجاد تكوينه، والنهج عن تكوينه المثالي لشخص أو آخر، كقاعدة عامة، معظم النصوص ضعيفة للغاية في الخطة المركبة.
لما ذلك؟
حسنا، أولا، الكثير من المكونات، الكثير منها العديد من المؤلفين غير معروفين ببساطة.
ثانيا، إنه من النتيجة بسبب الأمية الأدبية - لهجات مرتبة بلا تفكر، وإزالة الأوصاف على حساب الديناميات أو الحوارات، أو العكس بالعكس - القفز الصلب للركض من بعض أقرانه من الورق المقوى دون صور أو مربع حوار صلب دون إسناد أو مع هو - هي.
ثالثا، بسبب عدم القدرة على تغطية حجم العمل وجعل سيET. في عدد من الروايات، دون الإخلال (وغالبا ما تكون جيدة)، يمكن إلقاء المؤامرة من فصول كاملة. أو في بعض الفصل، يتم تقديم ثالثا جيد لا يلعب معلومات الأحرف والأحرف الشخصية - على سبيل المثال، يتمتع المؤلف بوصف السيارة حتى وصف الدواسات وقصة مفصلة عن علبة التروس. القارئ مملا، قام بتنقل مثل هذه الأوصاف ("اسمع، إذا كنت بحاجة إلى التعرف على جهاز نموذج السيارة هذا - قرأت الأدب التقني!")، ويعتقد المؤلف أن "من المهم جدا فهم المبادئ آلة القيادة بيتر Nikanuchi! " وبالتالي يجعل جيدة جيدة في النص العام. عن طريق القياس مع الحساء - يستحق المبالغة مع الملح، على سبيل المثال وسيتم حفظ الحساء. هذا هو أحد أكثر الأسباب شيوعا وراء اقترح التظاهر بأنه يتظاهر به في شكل صغير أولا قبل اتخاذ الروايات. ومع ذلك، فإن الممارسة تظهر أن الكثير من ناسبيسوف يعتقد بجدية أنه من الضروري البدء في أنشطة أدبية من شكل كبير، لأنه من الضروري للنشرين. أؤكد لكم إذا كنت تعتقد أنه لكتابة رواية قابلة للقراءة تحتاج فقط إلى رغبة في كتابة ذلك - أنت مخطئ جدا. كتابة الروايات تحتاج إلى تعلم. ولتعلم أسهل وبكفاءة كبيرة - على المنمنمات والقصص. على الرغم من حقيقة أن القصة هي نوع آخر - التكوين الداخلي الذي يمكنك تعلمه تماما كيفية العمل في هذا النوع.

التركيب هو وسيلة لتجسيد فكرة المؤلف، والعمل التركيبي الضعيف هو عدم قدرة صاحب البلاغ على نقل الفكرة إلى القارئ. بمعنى آخر، إذا كان التكوين ضعيف - القارئ ببساطة لن يفهم ما أراد أن يقوله روايته.

شكرآ لك على أهتمامك.

© ديمتري فيشنيفسكي

(ما هي القصيدة التي تحاول المؤلف نقلها إلى القارئ ما إذا كانت هناك مؤامرة، والتي تنشئ الصور المؤلف). 4. تكوين العمل الغنائي. - تحديد الخبرة الرائدة، الشعور، المزاج، المنعكس في المنتج الشعري؛ - كما يعرب المؤلف عن هذا الشعور، باستخدام تكوين التركيب - ما هي الصور التي تنشئ، ما هي الصورة لما يلي وما يعطيه؛ - شعور واحد يتخلل بأقصا قصيدة أو يمكنك التحدث عن النمط العاطفي للقصيدة (كشعور واحد يتدفق إلى آخر) - هل يقدم كل ستانزا فكرة كاملة أو في جزء عنيد من الفكر الرئيسي؟ معنى ستانزا مقارنة أو معارضة. هو أحدث ستانزا للكشف عن فكرة القصيدة، هل الاستنتاج؟ 5. المفردات غير الأثاثية ما وسيلة التعبير الفني يستخدم المؤلف؟ (أمثلة) لماذا يستخدم المؤلف واحد أو آخر قبول؟ 6. صورة شخصية غنائية: من هو؟ (المؤلف نفسه، الشخصية)، لا تخيفني في عاصفة رعدية: أستمتع من الدمدمة من العواصف الرؤية! بعد عاصفة على الأرض، يضيء بزور بهيجة، بعد عاصفة، شاب، في تألق جمال جديد، أزهار عطرة وأخف وزنا! لكني خائف من سوء الاحوال الجوية: تعتقد غوركي أن الحياة ستنتقل دون حزن ودون سعادة، في صخب الرعاية النهارية، والتي سوف تتلاشى حياة القوة دون صراع ودون صعوبة، أن الشمس الخام ممل يضرب إلى الأبد!

2. ما المكان الذي يشغله العمل في عمل الكاتب؟
3. تحديد نوع العمل.
4. تحديد موضوع العمل (كما هو موضح فيه).
5. من هو الشخصية الرئيسية للعمل؟
أ) صفها.
ب) كما تجلى شخصية البطل في أفعاله.
ج) كيف تشعر حيال ذلك؟
د) موقف المؤلف إلى البطل.
6. كما تفهم خطة الكاتب، الفكرة الرئيسية للعمل.
7. ماذا تحب بشكل خاص في هذا العمل؟

ما هو موضوع القصيدة 4 الفكرة الرئيسية لتركيب العمل 5 (عدد كاترينز، بصيغته المدمجة،) 6 بطل غنائي (غير مؤلف) 7 تحليل التعبير الفني (لماذا لأي غرض) 8 تحليل لسد الأمفيبيل) ب ) قافية (للرجال، أنثى، دقيقة، غير دقيقة) ج) القوافي (حلقة، زوج، عبر)

دراسة النص، سواء كان ذلك الرومانسية الفنية، أطروحة علمية، كتيب، قصيدة، نكتة، أولا من القارئ، وإطلاق الكلمات والاقتراحات، - ما هو مكتوب هنا، ماذا تريد التعبير عن المؤلف بمجموعة من هذه الكلمات؟ عندما تمكنت المعلمات على الكشف تماما عن فكرته، ليس من الصعب فهمه، فإن الفكرة الرئيسية للنص مفهومة بالفعل خلال عملية القراءة، ويمر ليتموطي من خلال كل السرد. ولكن عندما تكون الفكرة نفسها هي Efemerna، وما زالت غير حرفيا، والاستعارات، مع وصف حرفي، فهم المؤلف صعب للغاية. سيرى كل قارئ شيئا قريبا في الفكرة الرئيسية للنص، اعتمادا على عالمه العالمي، مستوى الموقف في المجتمع. ومن المحتمل جدا أن يكون القارئ المعترف به وفهمه سيكون بعيدا عن هذا الشيء كأفكرة رئيسية للنص الذي حاول صاحب البلاغ الاستثمار في العمل.

أهمية تحديد الفكرة الرئيسية

في معظم الحالات، يتكون الانطباع العام حتى قبل قراءة العبارة الأخيرة، وتبقى الأفكار العالية للكاتب الذي تم اتخاذه معه للعمل غير مفهوم أو إلى نهاية المجهول. في هذه الحالة، من الصعب للغاية فهم الحماس من أصدقائهم أو مراجعات إيجابية للخبراء المحترمين في هذا العمل. الحيرة حول حقيقة أن شخصا ما في ذلك وجد شيئا مميزا، وشخص ما ليس كذلك، فمن الممكن أن يشكل في أحسن الأحوال، في أسوأ الأحوال - لتشكيل مخاوف أخيرة معينة من القراء من انطباعيا، وهناك الكثير. بالنسبة للأعمال التي تسببت في ردود الفعل القطبية، فإن الأمر يستحق إيلاء اهتمام خاص وفهم ما تسببت بهذه الانطباعات.

من الضروري تحديد الفكرة الرئيسية للنص. كيف افعلها؟ لتبدأ، يجب أن تجيب على بعض الأسئلة: "ماذا أراد المؤلف في عمله التعبير عن القارئ ونقله، ما الذي جعله يأخذ القلم؟" حدد المهام التي يمكن للكاتب أو الصحفي أو الدعاية أمامهم، بالاعتماد على مقارنة وقت كتابة النص والوقت الذي انتقل فيه مؤلف الحدث، في وصفه.

أمثلة مميزة لتحديد الرئيسية في النص

مثال مميز إلى حد ما من طريقة المعرفة هذه هو العمل الخالد والرائع في ميخائيل بولجاكوف "قلب الكلب". في كل جملة، مقطع صلب - الموقف المعزول للكاتب في الأحداث التي تحدث في البلاد بعد ثورة 1917. هنا الموضوع والفهم الرئيسي للنص محجبة بموجب التحول غير المبرم لأفراد واحد على قيد الحياة إلى آخر تحت تأثير تدخل العوامل الخارجية. يتم التعبير عن موقف بولجاكوف إلى التحولات العالمية في الدولة وعقول مواطنيها لأنها مستحيلة أكثر دقة وبصراحة. يقدم إلى القارئ موقفه من خلال أسلوب النص، وتغطية الدائرة بأكملها من المشاكل الناشئة في البلاد لهذه الفترة، على سبيل المثال الحياة الخاصة لسكان الشقة الفردية وعلاقتهم مع الآخرين. مقارنة الأحداث المهمة والثانوية الموصوفة في القصة والحدوث في البلد، لفهم كيفية العثور على الفكر الرئيسي للنص يمكن أن يكون من خلال عرض المؤلف عرض لهذه الأحداث.

المساواة في المؤلف

بالإضافة إلى المثال أعلاه، لتحديد الفكرة الرئيسية في العمل، هناك العديد من الأساليب العامة، دون ملزمة مؤلف معين وعملها. القراءة الأكثر شيوعا - اليقظة للنص وتخصيص العديد من الجمعيات الرئيسية التي نشأت خلال عملية القراءة. إذا كان أول واحد كان قادرا على فهم المؤلف وما يكتب عنه، بالاندفاع مع البيان بأن الفكرة الرئيسية للنص قد تم العثور عليها، لا يستحق كل هذا العناء. أفضل جمل أو سنتين لنقل فهمك للموضوع، ثم أعد قراءة العمل مرة أخرى. إذا كان الاقتناع بأن كل مرة يتم فهم كل شيء بشكل صحيح، فسيتم تأسيسه، فهذا يعني أن الفكرة الرئيسية للنص تم تحديد أكثر وضوحا ومع علف مثالي. ولكن إذا تم ذلك، مع كل قراءة لاحقة، ستحدث جميع الجمعيات الجديدة والجديدة، يجب أن تتمكن من تخترق أكثر عمقا أعلاه والتعرف في وقت واحد على الاستعراضات لهذا العمل من المؤلف. من المرجح أنه إلى جانبه، لا أحد آخر ليس لديه شيء آخر. في هذه الحالة، اختر طريقة، وكيفية العثور على الفكر الأساسي للنص، فمن المستحيل.

لحسن الحظ، تعمل بشكل عام العام الذي لا ينظر إليه من خلال التحليل والتصور المعقول القليل للغاية، وقد تنشأ هذه الصعوبات عند التعرف على موضوعات طبيعة خاصة ضيقة، لكنها تميل إلى أن تكون مهتمة في دائرة معينة من القراء صورة الأفكار والحياة التي تغلق الموضوع الرئيسي لهذه الأعمال.

إذا طلب المؤلف الموضوع

لذلك، العودة إلى قاعدة التعريف العامة للفكر الرئيسي في النص. أعد قراءة العمل على مرتين أو ثلاث مرات، إذا كانت الاحتمالية والرغبة والحاجة تتطلب ذلك، من المهم أن نفهم بالضبط ما تدور هذه النقطة حولها وإعادة إظهار جوهرها. في بعض الأحيان يتم إخفاء الشيء الرئيسي في النص بالطباعة من العبارات المورقة والمزهرة بشكل مفرط، كل هذا يتوقف على أسلوب الإيداع من قبل المؤلف. ولكن إذا كان من الممكن صياغة عبارة قصيرة وموجزة واحدة، فهذا يعني أن المؤلف كان قادرا على نقل قارئ موقفه من الأحداث أو الأبطال الموصوفة.

من رأس إلى نص

في بعض الأحيان يتم وضع الفكرة الرئيسية للعمل في طاولتها المحتويات. تم العثور عليه في كثير من الأحيان. في بعض الأحيان يكون الاسم هو المفتاح للعمل بأكمله، وفي هذه الحالة، الطريقة، كيفية تحديد الفكرة الرئيسية للنص، هي التعبير عن نشرها على سبيل المثال، موضوع الرواية Nikolai Chernyshevsky "ماذا لو فعل؟" تحددها استجابة مباشرة للسؤال المعين في طاولته من محتوياته أو في الفصول المميزة التي تصف أحلام عادلة بافلوفنا. باسم الرواية في نهاية العبارة وهناك مفتاح البحث عن الفكر الرئيسي. إذا كانت هناك أسماء خاصة باسم النص، فإن الموقف منها الذي أنشأه بعد القراءة هو أيضا مفاتيح تحديد المستوى الرئيسي في ما سبق.

قراءة والتفكير

وأخيرا، طريقة مميزة أخرى لكيفية تحديد الفكرة الرئيسية للنص. لهذا من الضروري فهم ما هي الاستنتاجات التي كانت من السرد حولها، فإن المؤلف نفسه يفعل. يمكن إصدار ذلك نتيجة لذلك، حيث قاد المؤلف القارئ، وفي نهاية العمل أدى عدة عبارات الخط تحت فكرته. على سبيل المثال الأخلاق في Bass، يمكن ملاحظة أنه في مثل هذه الحالات، يتم تحديد الفكرة الرئيسية من قبل المؤلف نفسه، ويبقى القارئ إما للاتفاق عليه، أم لا.