بوبليوس تيرينس عفر. فارو ماركوس تيرينس

تيرينتيوس، بوبليوس تيرينتيوس AFR(بوبليوس تيرينتيوس أفير) (حوالي 195–159 قبل الميلاد)، ممثل كوميدي روماني. ولد في قرطاجة، وتم إحضاره إلى روما كعبد ثم أطلق سراحه. أصبح تيرينس صديقًا مقربًا لسكيبيو الأصغر، الذي ضمت دائرته رجال دولة وكتابًا أرادوا تحسين اللغة اللاتينية، وإضفاء الدقة والرشاقة عليها. تم عرض ستة من أعمال تيرينس الكوميدية في 166-160. كلهم من النوع palliata (fabula palliata، يمكن ترجمتها على أنها "مسرحية بالملابس اليونانية")، أي، مثل أعمال Plautus، كانت مقتبسة من الكوميديا ​​​​اليونانية الجديدة. فتاة من أندروس(أندريا), معذب ذاتي(هيوتون تيمورومينوس), الخصي(الخصي) و الإخوة(أديلفو) مبنية على أعمال ميناندر، فورميون(فورميو) و حماة " أم الزوج أو أم الزوجة(هسيرا) - أبولودوروس. في 160 قبل الميلاد سافر تيرينس إلى اليونان، حيث توفي في العام التالي (أو مات في غرق سفينة).

تختلف الكوميديا ​​​​التي قام بها تيرينس اختلافًا كبيرًا في الروح عن أعمال بلوتوس. يوجد القليل من الغناء والرقص هنا، ولا توجد دعابة فظة وعناصر المهزلة المميزة لعمل الممثل الكوميدي الأكبر سناً، واللغة أقل نشاطًا واندفاعًا مما كانت عليه في بلوتوس، والنكات والتورية أقل شيوعًا. إن روح الدعابة التي يتمتع بها تيرينس ليست مبالغة في أوجه القصور البشرية وليست مواقف مضحكة ، بل تلك "الضحكة الهادفة" التي قالها جيه ميريديث ( مقال عن الكوميديا، 1897) يعتبر نموذجًا لميناندر وموليير. نظرًا لافتقاره إلى اتساع وتنوع بلوتوس، يقوم تيرينس بتطوير الحبكة والشخصيات بمهارة أكبر. في مسرحيات تيرينس، هناك خداع متبادل أقل بين الشخصيات؛ بعد ميناندر، فهو يجبر الأبطال في الغالب على عدم التعرف على بعضهم البعض أو عدم التعرف عليهم بشكل خاطئ، مع حدوث الاعتراف في الخاتمة. يتصرف آباء الأبطال بشكل أكثر كرامة ومعقولة، وإذا كانوا في بعض الأحيان غارقين في الارتباك أو غير قادرين على فهم ما يحدث، فإن هذا يتبع دائمًا الموقف ( فورميون, حماة " أم الزوج أو أم الزوجة, الإخوة). غالبًا ما يتم تصوير هيتر تيرينس على أنه نبيل وكريم، على سبيل المثال فايدة في الخصيوباكيديس في حماة " أم الزوج أو أم الزوجة. والأمر الأكثر غرابة هو صورة حمات سوستراتا المريضة والمتفانية حماة " أم الزوج أو أم الزوجة. من السمات البارزة لتقنية تيرينس الدرامية استخدام الحبكة المزدوجة: تتشابك قصص الحب بين شابين، عادة إخوة أو أبناء عمومة، بحيث يعتمد الحل السعيد لإحدى الرومانسية على الأخرى. الحبكة المزدوجة متأصلة في جميع أفلام تيرينس الكوميدية، باستثناء حماة " أم الزوج أو أم الزوجة.

كان أحد ابتكارات تيرينس هو الاستخدام المختلف للمقدمة عن ذي قبل. في مقدماته، يشرح بلوتوس الوضع الذي يجد فيه أبطال الكوميديا، وغالبا ما يطلبون الجمهور بمرح لصالحهم. على العكس من ذلك، يتجنب تيرينس أي تلميحات حول محتوى المسرحية في المقدمات، لكنه يكرسها بالكامل للدفاع عنها ضد هجمات الكتاب المسرحيين الآخرين، وخاصة الممثل الكوميدي لوسيوس لانوفينوس. في إشارة إلى مثال أسلافه - نيفيوس، بلوتوس وإنيوس، يعترف تيرينس بأنه يقدم أيضًا حلقات من أصل يوناني آخر إلى الكوميديا، ويدافع عن حقه في هذه التقنية، التي تسمى التلوث. يرجع ذلك جزئيًا إلى حقيقة أن المقدمة لا تتعلق بالمؤامرة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى البناء الماهر للعمل بواسطة تيرينس (نرى هذا في فورميونيو حماة " أم الزوج أو أم الزوجة) يظل المشاهدون في حيرة من أمرهم بشأن الينابيع السرية للأحداث.

فن تيرينس يوناني أكثر منه روماني، وتفتقر مسرحياته إلى النكهة الإيطالية لبلوتوس، ولا توجد إشارات إلى أماكن أو أحداث إيطالية. حاول تيرينس أن يعيد إنتاج فكر وأسلوب الأصل اليوناني بأكبر قدر ممكن من الدقة. مثل بلوتوس، كان لتيرينس تأثير كبير على الكتاب المسرحيين في عصر النهضة. أجرى موليير التعديلات فورميونيو الإخوةومن خلاله أثر تيرينس أيضًا على الكتاب المسرحيين الإنجليز في القرنين السابع عشر والثامن عشر.

الإخوة. على عكس الأفلام الكوميدية الرومانية الأخرى، الإخوةهي مسرحية ذات ميل لأنها تظهر طريقتين متعارضتين في تربية الأبناء وعواقبهما. تبنى ميكيون إيشينس، ابن أخيه دميا، ورباه بالمودة والكرم. ابن آخر، قطسيفون، نشأ على يد دميا نفسه في الصرامة والمحظورات. تصور المسرحية علاقات الحب بين قطسيفون وإيشينز. وقع قطسيفون في حب عبد، ومن أجل أخيه، يخطف إيشينس الفتاة من القواد. تعتقد ديميا أن Aeschines يحبها، كما أن Sostrata، والدة الفتاة التي يحبها Aeschines بالفعل والتي حملت منه، تشتبه أيضًا في الأمر نفسه. تم توضيح سوء التفاهم بعد أن علم ميكيون بالحقيقة وأقنع ديميا بالتصالح مع ما حدث. عندما يرى ديميا أن شقيقه نال استحسان الجميع بتسامحه، فإنه يغير أسلوب حياته بشكل هزلي، ويظهر كرمًا مفاجئًا، ويفوز بحب كلا الأبناء.

حماة " أم الزوج أو أم الزوجة. بعد فشلين، تم وضع الكوميديا ​​في روما للمرة الثالثة عام 160 قبل الميلاد. الكوميديا ​​جادة بشكل غير عادي في لهجتها، وتصور الخلاف الذي بدأ بين الزوجين بعد حفل زفافهما. يتم إلقاء اللوم بشكل غير عادل على حماتها في المشاكل المرتبطة بولادة طفل يرفض الزوج الاعتراف به لأن الزوجة فقدت عذريتها قبل الزفاف. فيما بعد اكتشف أن الزوج هو والد الطفل، وكل شيء ينتهي على خير. هذه الكوميديا، التي تعتبر أفضل مثال على "الكوميديا ​​العالية" القديمة، غير عادية في كثير من النواحي: يبقى الجمهور في الظلام حتى النهاية، وهناك القليل من الفكاهة هنا، ويتم إزالة العبد، الذي عادة ما يكون الشخصية الأكثر تسلية، باستمرار من المسرح من قبل المؤلف، بحيث يحرم من فرصة فهم المواقف. تتميز الشخصيات النسائية بالنبل المذهل ونكران الذات.

فورميون. Phormion هو طفيلي ذكي (مستغل) يحمي اثنين من أبناء عمومته في الحب. أولا، يساعد الأول، خداع السلطات، على الزواج من فتاته الحبيبة. الوضع معقد بسبب ظهور آباء الشباب. أحد الآباء لديه ابنة غير شرعية ويريد تزويجها لابن أخيه. عندما يتم اكتشاف أن الشاب متزوج بالفعل، وبالتحديد منها، يستخدم فورميون الأموال التي كان قد استدرجها سابقًا من والده، الذي أراد فسخ الزواج، من أجل فدية عبد يحبه شاب آخر. تجمع المسرحية بين ارتباك الاعتراف والحبكة المعقدة بطريقة مسلية.

أنشأ Publius Terentius Afr (195-159 قبل الميلاد) مسكنات أكثر خطورة. ولم يكن هذا الكاتب رومانيًا ولا إيطاليًا. يبدو أن لقبه (لقب) عفر يعني أن الممثل الكوميدي من أفريقيا، لكن ليس من الواضح ما هو أصله: ليبي، أو بونيقي، أو ربما يوناني. يشير اسم تيرينس إلى أنه كان عبدًا (العبيد المحررون، وفقًا للعادات الرومانية، حصلوا على اسم عائلة المالك)، لكننا لا نعرف كيف ومتى وصل إلى روما. مات الكاتب صغيرا. الرأي القائل بأنه مات غرقًا على متن سفينة هو الأكثر شيوعًا ، لكنه أيضًا غير مقبول من الجميع منذ القرن الرابع. ن. ه. يقدم النحوي دوناتوس، الذي كتب سيرة تيرينس وعلق على أعماله الكوميدية، عدة إصدارات (دون فيتا، 5). والواضح أن الكاتب غادر إلى اليونان أو أبعد من ذلك ولم يعد إلى روما أبدًا. لقد ابتكر 6 أفلام كوميدية نجت حتى يومنا هذا. هذه هي: "أندريانكا" ("فتاة أندروس")، "الإخوة"، "التكوين"، "حمات"، "معاقبة نفسه"، "الخصي".

تختلف مسرحيات تيرينس عن مسرحيات بلوتوس من حيث أنها لا تحتوي تقريبًا على أي متعة كرنفالية مثل ساتورناليا أو اللغة البذيئة أو التشهير والطاقة الرومانية والضغط. يغير تيرينس الأفكار الإنسانية العالمية والأبدية لميناندر. يمكن اعتبار شعار الممثل الكوميدي عبارة: "أنا رجل، وأعتقد أنه لا يوجد شيء إنساني غريب علي" (هوت 77). إنه مستعد للمساعدة في إدراك الرذائل وهو مصمم على تصحيح المجتمع. يسترشد بمبدأ fabula docet ("الحكاية يعلم")، فهو يهتم أكثر بالوضع النفسي، وليس المؤامرات، والشخصيات البشرية، وليس الضحك. الشخصيات الكوميدية في أغلب الأحيان تحب وتحترم بعضها البعض، والصراعات تنشأ فقط بسبب سوء الفهم أو الجهل.

في الكوميديا ​​"الإخوة" يثير تيرينس تساؤلات حول العلاقة بين الأجيال المختلفة والتعليم والتواصل الإنساني بشكل عام. في بداية الفصل الأول، يحدد ميكيون خلفية الكوميديا. ولأنه غني وغير متزوج، فقد تبنى ابن أخ. يقوم أخي بتربية ابنه الآخر بنفسه. إنهم لا يتفقون عندما يتعلق الأمر بالأبوة. الأخ "يعتبر القوة أكثر سلطانًا / وأقوى، التي لا تعتمد إلا على القوة / من تلك التي تخلقها الود" (66-68). ميكيون متأكد من أنك بحاجة إلى أن تكون متساهلاً وودودًا مع الأطفال. في حواراته مع شقيقه دميا يبدو ليبراليًا تمامًا، رغم أنه يعترف لنفسه سرًا بأنه لا يحب تصرفات تلميذه القبيحة. في وقت لاحق، أصبح من الواضح أنه لا يوجد أخ قام بتربية شخص كامل بلا لوم. قطسيفون، الذي نشأ في الصرامة، يقع في حب هيتيرا، وإيشينز، المدلل بالتساهل، يغوي ابنة جيرانه. صحيح أنهم ليسوا أشخاصًا مدللين تمامًا. يتبين أن قطسيفون ، الذي يومض أثناء مروره في المسرحية ، هو شاب مخلص وضمير ، ولم يصيبه إلا سهم كيوبيد الشرير. قبل إيشينس بنبل عار اختطاف عازف القيثارة وتعهد بالزواج من صديقته، لكنه لم يجرؤ على الانفتاح على والده. وبسبب هذا الخوف الأناني، كان عليه أن يستمع إلى خطبة عن الإنسانية:

لقد أساءت للفتاة: هل يحق لك أن تفعل هذا؟

نعم، إنه تجاوز عظيم، عظيم، ولكنه لا يزال إنسانيًا؛

حدث أن الناس الطيبين يفعلون نفس الشيء.

لكن إذا حدث هذا فماذا كنت تنتظر؟

أخبرني بكل شيء؟ ولكن بعد ذلك كيف يمكن أن أعرف؟ هذا كل شيء في الوقت الراهن

لقد ترددت، لقد مرت تسعة أشهر كاملة!

لقد خان نفسه وابنه وامرأتها التعيسة.

(أديلف 686-693).

في نهاية الكوميديا، يقوم ديميا الصارم بتصحيح نفسه، لكن تيرينس يظهر أن ميكيون ليس على حق دائمًا. في أعماله الكوميدية لا يوجد أبطال سلبيين أو مثاليين تمامًا.

في بعض الأحيان، يجذب تيرينس أيضًا عناصر المهرج. مشهد القتال الذي نظمه إيشينس مع القواد مليء بمثل هذه المتعة السخيفة. لكن مثل هذه المشاهد قليلة ومتباعدة. الممثل الكوميدي أكثر استعدادًا لإضحاك الجمهور بسوء الفهم الذي ينشأ من الجهل (ديميا لا يعرف أن قطسيفون مفتون بعازف القيثارة، معظم الشخصيات لا تعلم أن إيشينس اختطف عازف القيثارة لأخيه، إيشينس لا يعرف تعرف أن ميكيون يستعد لحفل زفافه، وما إلى ذلك)، والمحاكاة الساخرة (الأب يسخر بشكل مناسب من أصول تدريس ديميا)، وما إلى ذلك.

إن الروح الرومانية في مسرحيات تيرينس أقل من الروح الرومانية في مسرحيات بلوتوس. لقد تم فهمهم وتقديرهم بشكل أفضل من قبل الأشخاص المتعلمين. تم الحفاظ على مراجعات عمل تيرينس في قصائد اثنين من الرومان المشهورين، شيشرون وقيصر، الذين عاشوا في وقت لاحق (دون. فيتا، 7). كلاهما يعتبران تيرينس مترجمًا ممتازًا لكوميديا ​​ميناندر، وكلاهما معجب بلغته الصحيحة والنقية والجميلة. يوضح هذا أن الرومان قدّروا تيرينس لأشياء مختلفة تمامًا عن العصر الحديث. نحن نحب دعوة تيرينس إلى حب الآخرين ومساعدتهم والتعاطف معهم ونصحه اللبق بالتخلي عن الرذائل. لم تصل إلينا الكوميديا ​​\u200b\u200bمن ميناندر وغيره من المؤلفين الهلنستيين، لكن الرومان قرأوها، وكانت أفكار ومحتوى المسرحيات معروفة لهم، ولم يقل تيرينس شيئًا جديدًا بشكل خاص.

لذلك، من المهم بالنسبة لشيشرون وقيصر أن يلاحظوا أن تيرينس بدأ في تكوين اللغة اللاتينية الأدبية. تحدثت الشخصيات في الكوميديا ​​\u200b\u200bبلاوتوس بلغة عامية غنية وغنية ولكن غير موحدة، ويكتب تيرينس، وفقًا لشيشرون، "لغة مختارة" - خطبة ليكتو (دون فيتا 7، 13). قيصر، الذي وصفه بأنه عاشق للغة النقية - بوري سيرمونيس أماتور (دون فيتا 7، 9)، يأسف لأن الكاتب يفتقر إلى الكوميديا ​​​​القوية.

بفضل لغته النقية والجميلة، تمت قراءة تيرينس في المدارس، وأصبحت العديد من التعبيرات من مسرحياته، التي يتذكرها القراء، أقوالًا مأثورة. على سبيل المثال: "كم عدد الأشخاص، الكثير من الآراء" - quot homines, tot Senentiae (Phorm. 454); "المشاجرات بين العشاق تجدد الحب" - amantium irae amoris integratiost" (Andr. 555)؛ "لكل فرد شخصيته الخاصة" - suus cuique mos (Phorm. 454)؛ "الشيخوخة في حد ذاتها مرض" - senectus ipsa est morbus ( 575) ؛ "أنا رجل، وأعتقد أنه لا يوجد شيء إنساني غريب عني" - ho sum: humani nihil a me Alienum puto (Heaut. 77)، إلخ.

مثل بلوتوس، لم يترجم تيرينس ميناندر أو غيره من المؤلفين كلمة بكلمة. ومن أجزاء من أعمالهم الكوميدية المتنوعة، نسج نسيجه الخاص، والذي لم نكن لنلاحظ خيوطه المتنوعة لو لم يكن لدينا تعليقات دوناتوس الباقية. على الرغم من أن الكوميديا ​​الجديدة كان لها تأثير أكبر على تيرينس منه على بلوتوس، إلا أنه ليس من السهل تمييز التماثل في مسرحياته. يؤكد المعلق دوناتوس مرتين أنه من الصعب تقسيمها إلى خمسة أفعال (دون إيوانث. III، 8؛ أندريه برايف. II 3). يتفق معه الباحثون المعاصرون في أفلام تيرينس الكوميدية تمامًا. ومع ذلك، فإنهم يؤكدون أنه حتى بدون بنية متماثلة، فإن كوميديا ​​تيرينس مدروسة بعناية: فهي تكشف بالكامل عن الحدث والموضوع الذي يتكشف.

تعتبر مقدمات الكوميديا ​​​​لتيرينس أصلية ومثيرة للاهتمام بشكل خاص. لم يتم نسخها أو ترجمتها، بل قام الكاتب بإنشائها بنفسه. تشبه مقدمات تيرينس مقاطع كوميدية لأريستوفانيس، والتي لم تكن مرتبطة بمحتوى المسرحية: حيث أوضح الكاتب نيابة عنه ظاهرة الحياة السياسية أو الثقافية التي كانت مهتمة به. في المقدمات، يتحدث تيرينس عن تقييم عمله ويجادل النقاد. في مقدمة الكوميديا ​​"الإخوة" يشرح مسرحيات مؤلفي الكوميديا ​​الجديدة التي استخدمها، ويذكر الشائعات التي انتشرت في روما بأنه ليس مؤلف أعماله الكوميدية، وأنها كتبها سكيبيو أو ليليوس، الذي، لم يجرؤ على الاعتراف بذلك (في ذلك الوقت، لم يكن الكاتب في روما محترمًا بعد)، يختبئ وراء اسم شاعر منخفض الولادة. تيرينس لا ينكر ولا يؤكد ذلك. ويصف مروجي الشائعات بالنقاد الخبيثين، ويطلب رضا المتفرجين العادلين، مما يمنح الشاعر القوة والعزيمة على الكتابة.

حتى أن الكوميديا ​​​​"Motherin-Law" لها مقدمتان. تم عرض هذه المسرحية ثلاث مرات، وكانت المرة الأخيرة فقط. ليس لدينا مقدمة للمحاولة الأولى. عندما تم عرض الكوميديا ​​\u200b\u200bللمرة الثانية، اشتكى تيرينس في مقدمة قصيرة من أن الجمهور لم يتجمع في المرة الأخيرة، لأنه في نفس الوقت كان هناك أداء لألعاب البهلوانات على الحبل. تشير المقدمة الثانية إلى الفشل الأول وتحكي عن المحاولة الثانية الفاشلة: في البداية أحبوا المسرحية، ولكن عندما انتشرت الشائعات حول معارك المصارع التي تجري في مكان قريب، هرب الجمهور. والآن، للمرة الثالثة، يطلب الكاتب من الجمهور التساهل وحسن النية.

ودخلت ضحكات الكوميديا ​​القديمة، من خلال مسرحيات بلوتوس وترنس وهو يرتدي عباءة يونانية، في الدراما في العصر الحديث. بعد Menaechmas من Plautus ، ابتكر شكسبير "كوميديا ​​​​الأخطاء" ، كتب موليير ، تحت تأثير Amphitryon لـ Plautus ، مسرحيته الخاصة التي تحمل الاسم نفسه ، وكان النموذج الأولي لـ "Tricks of Scapin" هو كوميديا ​​​​Terence Phormion. من الكوميديا ​​\u200b\u200bالقدامى، جاءت الزوجي والتنكر والعناصر الأخرى إلى أعمال الكتاب الأوروبيين. أصبح العبيد الماكرون خدمًا وخادمات واسعي الحيلة ، وأصبح المحارب المتبجح قائدًا لـ Commedia dell'Arte ، وقام كبار السن الصارمون والشباب المنتحبون في الحب بإلقاء العباءة اليونانية وارتداء فستان على طراز العصر الجديد. تم التعبير بشكل أفضل عن تأثير بلوتوس وتيرينس على العصر الحديث من قبل لافونتين، الذي كتب المرثية التالية لموليير:

بلوتوس وتيرينس يستريحان في هذا القبر،

على الرغم من أنك ستجد موليير هنا أيضًا.

ثلاث مواهب صنعت روحًا واحدة

وجعلوا فرنسا تضحك معًا.

فهرس

1. براون إل. Die Cantica des Plautus. غوتنغن، 1970.

2. Brozek M. Terencijusz ولعب الكوميديا. فروتسواف، 1960.

3. مسرح بوشنر ك. داس في تيرينز. شتوتغارت، 1974.

4. داكويرث جي. طبيعة الكوميديا ​​الرومانية. برينستون، 1952.

5. دانكن بي ش. كوميديا ​​ما بعد الأرستوفانية. إلينوي، 1946.

6. فرانكل إي. بلوتيش في بلوتوس. برلين، 1931.

7. هيكر إي. زوم أوفباو بلاوتينيشر كانتيكا. برلين، 1936.

8. ياخمان جي. Plautinisches und Attisches. برلين، 1931.

9. لوفيفر إي. Die Expositionstechnik in der Komödien des Terenz. دارمشتات، 1969.

10. لوفيفر إي. بلوتوس بارباروس. توبنغن، 1991.

11. ليو إف. بلوتينيش فورشنجن. برلين، 1912.

12. ليو ف. Geschichte der römischer Literatur. برلين، 1913.

13. Maurach G. Unter suchungen zum Aufbau plautinischen Lieder. غوتنغن، 1964.

14. نوروود جي. بلوتوس وتيرينس. نيويورك، 1932.

15. التمهيدي A. Handlungsgliederung في Nea und Palliata. فيينا، 1984.

16. برزيتشوكي جي بلوتوس. كراكوف، 1925.

17. سيجال إي. الضحك الروماني: كوميديا ​​بلوتوس. كامبريدج، 1968.

18. Spranger F. Historische Unter suchungen zu den Sklavenfiguren des Plautus und Terenz. ماينز، 1960.

19. Skutsch F. Plautinisches und Romanisches. دارمشتات، 1970.

20. Sudhaus S. Der Aufbau der plautinischen Cantica. لايبزيغ وبرلين، 1909.

21. تالادوار بي.إيه.Essai sur le comique de Plaute. موناكو، 1965.

22. زجاجي ن. التقليد والأصالة عند بلوتوس. غوتنغن، 1980.

23. Zwierleine O. Zur Kritik und Exagese des Plautus. شتوتغارت، 1990-1991، الأول إلى الثالث.

24. كاتس أ. إل. التوجه الاجتماعي لإبداع بلوتوس. / نشرة التاريخ القديم . 1980، العدد 1، 72-95.

25. Savelyeva L. I. الطريقة الفنية لـ P. Terence Afra، Kazan، 1960.

26. Savelyeva L. I. تقنيات الكوميديا ​​\u200b\u200bفي بلوتوس. كازان، 1963.

27. Trukhina N. N. Hero و Plautus المناهض للبطل. / نشرة التاريخ القديم . 1981، العدد 1، 162-177.

28. Yarkho V.N.، Polonskaya K. P. الكوميديا ​​القديمة. م، 1979.

تيرينتيوس، بوبليوس تيرينتيوس AFR
(بوبليوس تيرينتيوس أفير)

(ج. 195-159 قبل الميلاد)، ممثل كوميدي روماني. ولد في قرطاجة، وتم إحضاره إلى روما كعبد ثم أطلق سراحه. أصبح تيرينس صديقًا مقربًا لسكيبيو الأصغر، الذي ضمت دائرته رجال دولة وكتابًا أرادوا تحسين اللغة اللاتينية، وإضفاء الدقة والرشاقة عليها. عُرضت ستة أفلام كوميدية لتيرينس في الأعوام 166-160. كلهم من نوع palliata (fabula palliata، يمكن ترجمتها على أنها "مسرحية بالملابس اليونانية")، أي، مثل أعمال Plautus، كانت مقتبسة من الكوميديا ​​​​اليونانية الجديدة. الفتاة من أندروس (أندريا)، والمعذب الذاتي (هيوتون تيمورومينوس)، والخصي (الخصي) والأخوة (أديلفو) مبنية على أعمال ميناندر وفورميو وحماتها (هيسيرا) - أبولودوروس. في 160 قبل الميلاد سافر تيرينس إلى اليونان، حيث توفي في العام التالي (أو مات في غرق سفينة). تختلف الكوميديا ​​​​التي قام بها تيرينس اختلافًا كبيرًا في الروح عن أعمال بلوتوس. يوجد القليل من الغناء والرقص هنا، ولا توجد دعابة فظة وعناصر المهزلة المميزة لعمل الممثل الكوميدي الأكبر سناً، واللغة أقل نشاطًا واندفاعًا مما كانت عليه في بلوتوس، والنكات والتورية أقل شيوعًا. إن روح الدعابة لدى تيرينس ليست مبالغة في أوجه القصور البشرية وليست مواقف مضحكة، ولكنها "الضحك الهادف" الذي يعتبره جيه ميريديث (مقال عن الكوميديا، 1897) نموذجيًا لميناندر وموليير. نظرًا لافتقاره إلى اتساع وتنوع بلوتوس، يقوم تيرينس بتطوير الحبكة والشخصيات بمهارة أكبر. في مسرحيات تيرينس، هناك خداع متبادل أقل بين الشخصيات؛ بعد ميناندر، فهو يجبر الأبطال في الغالب على عدم التعرف على بعضهم البعض أو عدم التعرف عليهم بشكل خاطئ، مع حدوث الاعتراف في الخاتمة. يتصرف آباء الأبطال بشكل أكثر جدارة ومعقولة، وإذا كانوا في بعض الأحيان غارقين في الارتباك أو غير قادرين على فهم ما يحدث، فإن هذا يتبع دائمًا الموقف (Formion، Mother-in-law، Brothers). غالبًا ما يصور تيرينس المغايرين على أنهم نبل وكرماء، على سبيل المثال، فايدة في الخصي وباكيدس في الحماة. والأمر الأكثر غرابة هو صورة حماتها المريضة والمتفانية سوستراتا في حماتها. من السمات البارزة لتقنية تيرينس الدرامية استخدام الحبكة المزدوجة: تتشابك قصص الحب بين شابين، عادة إخوة أو أبناء عمومة، بحيث يعتمد الحل السعيد لإحدى الرومانسية على الأخرى. المؤامرة المزدوجة متأصلة في جميع الكوميديا ​​\u200b\u200bالتي قام بها تيرينس، باستثناء "حماتي". كان أحد ابتكارات تيرينس هو الاستخدام المختلف للمقدمة عن ذي قبل. في مقدماته، يشرح بلوتوس الوضع الذي يجد فيه أبطال الكوميديا، وغالبا ما يطلبون الجمهور بمرح لصالحهم. على العكس من ذلك، يتجنب تيرينس أي تلميحات حول محتوى المسرحية في المقدمات، لكنه يكرسها بالكامل للدفاع عنها ضد هجمات الكتاب المسرحيين الآخرين، وخاصة الممثل الكوميدي لوسيوس لانوفينوس. في إشارة إلى مثال أسلافه - نيفيوس، بلوتوس وإنيوس، يعترف تيرينس بأنه يقدم أيضًا حلقات من أصل يوناني آخر إلى الكوميديا، ويدافع عن حقه في هذه التقنية، التي تسمى التلوث. يرجع ذلك جزئيًا إلى حقيقة أن المقدمة لا تتعلق بالمؤامرة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى البناء الماهر للحدث بواسطة تيرينس (نرى هذا في فرمون وحمات)، يظل الجمهور في حيرة من أمره بشأن الينابيع السرية للأحداث . فن تيرينس يوناني أكثر منه روماني، وتفتقر مسرحياته إلى النكهة الإيطالية لبلوتوس، ولا توجد إشارات إلى أماكن أو أحداث إيطالية. حاول تيرينس أن يعيد إنتاج فكر وأسلوب الأصل اليوناني بأكبر قدر ممكن من الدقة. مثل بلوتوس، كان لتيرينس تأثير كبير على الكتاب المسرحيين في عصر النهضة. أجرى موليير تعديلات على مسرحية فرمون والإخوة، ومن خلاله أثر تيرينس أيضًا على الكتاب المسرحيين الإنجليز في القرنين السابع عشر والثامن عشر.
الإخوة.على عكس الكوميديا ​​الرومانية الأخرى، فإن مسرحية الإخوة هي مسرحية ذات ميل، حيث تظهر طريقتين متعارضتين في تربية الأطفال، بالإضافة إلى عواقبهما. تبنى ميكيون إيشينس، ابن أخيه دميا، ورباه بالمودة والكرم. ابن آخر، قطسيفون، نشأ على يد دميا نفسه في الصرامة والمحظورات. تصور المسرحية علاقات الحب بين قطسيفون وإيشينز. وقع قطسيفون في حب عبد، ومن أجل أخيه، يخطف إيشينس الفتاة من القواد. تعتقد ديميا أن Aeschines يحبها، كما أن Sostrata، والدة الفتاة التي يحبها Aeschines بالفعل والتي حملت منه، تشتبه أيضًا في الأمر نفسه. تم توضيح سوء التفاهم بعد أن علم ميكيون بالحقيقة وأقنع ديميا بالتصالح مع ما حدث. عندما يرى ديميا أن شقيقه نال استحسان الجميع بتسامحه، فإنه يغير أسلوب حياته بشكل هزلي، ويظهر كرمًا مفاجئًا، ويفوز بحب كلا الأبناء.
حماة " أم الزوج أو أم الزوجة.بعد فشلين، تم وضع الكوميديا ​​في روما للمرة الثالثة عام 160 قبل الميلاد. الكوميديا ​​جادة بشكل غير عادي في لهجتها، وتصور الخلاف الذي بدأ بين الزوجين بعد حفل زفافهما. يتم إلقاء اللوم بشكل غير عادل على حماتها في المشاكل المرتبطة بولادة طفل يرفض الزوج الاعتراف به لأن الزوجة فقدت عذريتها قبل الزفاف. فيما بعد اكتشف أن الزوج هو والد الطفل، وكل شيء ينتهي على خير. هذه الكوميديا، التي تعتبر أفضل مثال على "الكوميديا ​​العالية" القديمة، غير عادية في كثير من النواحي: يبقى الجمهور في الظلام حتى النهاية، وهناك القليل من الفكاهة هنا، ويتم إزالة العبد، الذي عادة ما يكون الشخصية الأكثر تسلية، باستمرار من المسرح من قبل المؤلف، بحيث يحرم من فرصة فهم المواقف. تتميز الشخصيات النسائية بالنبل المذهل ونكران الذات.
فورميون. Phormion هو طفيلي ذكي (مستغل) يحمي اثنين من أبناء عمومته في الحب. أولا، يساعد الأول، خداع السلطات، على الزواج من فتاته الحبيبة. الوضع معقد بسبب ظهور آباء الشباب. أحد الآباء لديه ابنة غير شرعية ويريد تزويجها لابن أخيه. عندما يتم اكتشاف أن الشاب متزوج بالفعل، وبالتحديد منها، يستخدم فورميون الأموال التي كان قد استدرجها سابقًا من والده، الذي أراد فسخ الزواج، من أجل فدية عبد يحبه شاب آخر. تجمع المسرحية بين ارتباك الاعتراف والحبكة المعقدة بطريقة مسلية.
الأدب
بولونسكايا ك. كوميديا ​​قديمة. م. ، 1961 سافيليفا إل. الطريقة الفنية لـ P. Terence Afra. كييف، 1966 يارخو ف.ن.، بولونسكايا ك.ب. كوميديا ​​قديمة. م.، 1979 تيرينس. كوميديا. م، 1988

• - كاتب مسرحي وممثل كوميدي روماني، أصله من شمال أفريقيا، وربما أمازيغي. ظهر في روما كعبد، ولكن تم إطلاق سراحه وكان تحت رعاية سكيبيو إيميليان وأعضاء آخرين من دائرته...
• - ممثل كوميدي روماني، من مواليد ليبيا، محرر السيناتور الروماني جايوس تيرينس لوكان...

  العالم القديم. كتاب مرجعي القاموس

• - بوبليوس - روما. ممثل هزلي أصله من قرطاج؛ حصل على اللقب الأفريقي. انضم إلى دائرة سكيبيو الأصغر. - من محبي اليونانية ثقافة. كان نموذج كوميديا ​​T.، مثل Plautus، هو العلية الجديدة...
• - 1. غي - روما. سياسي الناشط والقائد. القاضي 218، القنصل 216. خلال الحرب البونيقية الثانية، تولى قيادة روما. الجيش: عام 216 - في معركة كاناي عام 215 و 214 - في بيكينوم. في عام 200 كان في أفريقيا كمندوب. 2...

  العالم القديم. القاموس الموسوعي

• - كوينتوس - روما. النحوي الطابق الأول القرن الثاني، من كثرته. يعمل على النحو المحفوظ. المرجع فقط. "حول الإملاء"...

  العالم القديم. القاموس الموسوعي

• - كاتب مسرحي روماني، مثل بلوتوس، كتب مسرحيات تقليدًا للكوميديا ​​اليونانية. كانت أعمال تيرينس معروفة ودرست في إنجلترا الإليزابيثية، وكثيراً ما يلجأ إليه الكتاب المسرحيون المعاصرون...

  موسوعة شكسبير

• - تأثر بالكتاب المسرحيين الأوروبيين...

  الموسوعة الحديثة

• - 1. غي - روما. سياسي الناشط والقائد. القاضي 218، القنصل 216. خلال الحرب البونيقية الثانية، تولى قيادة روما. الجيش: عام 216 - في معركة كاناي عام 215 و 214 - في بيكينوم. في عام 200 كان في أفريقيا كمندوب. 2...

  الموسوعة التاريخية السوفيتية

• - الممثل الأكثر موهبة للكوميديا ​​\u200b\u200bالرومانية القديمة بعد بلوتوس. وأفضل مصدر لسيرته هو السيرة القديمة له التي تعود إلى سوتونيوس...
• - ربما من أصل سابين؛ ينتمي إليها: 1) غي تي فارو - القنصل الروماني الذي عاش في القرن الثالث. قبل الميلاد....

  القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون

• - بوبليوس. الكاتب المسرحي الروماني. أصله من قرطاج...
• - مرقس، كاتب وعالم روماني؛ شاهد فارو ماركوس تيرينس...

  الموسوعة السوفيتية الكبرى

• - كاتب مسرحي روماني. أصله من قرطاج. باستخدام مؤامرات وأقنعة الكوميديا ​​​​العلية الجديدة، كتب في 166-160 ست مسرحيات: "الفتاة من أندروس"، "المعذب الذاتي"، "الخصي"، "الإخوة" - تعديلات على مسرحيات ميناندر.. .

  الموسوعة السوفيتية الكبرى

• - ممثل كوميدي روماني. باستخدام حبكات وأقنعة الكوميديا ​​العلية الجديدة، تجاوز المخططات الكوميدية التقليدية، حيث قدم دوافع أخلاقية وإنسانية وخلق أنواعًا محددة نفسيًا...

  قاموس موسوعي كبير

• - بوبليوس عفر الروماني كاتب مسرحي وكاتب كوميدي. ولد في شمال أفريقيا. حسب الجنسية، ربما البربر. فريدمان. اتهمه منتقدو تيرينس بالسرقة الأدبية...
• - الممثل الكوميدي أنا إنسان وأؤمن أنه لا يوجد شيء إنساني غريب عني. كل أملي في نفسي. أنا لا أشتري الأمل بالمال. كذبة واحدة سوف تولد أخرى. أعط المساواة بالمثل...

  الموسوعة الموحدة للأمثال

"TERENTIUS Publius" في الكتب

تيرينس

تيرينس بوبليوس تيرينتيوس عفر (حوالي 195-159 قبل الميلاد) - ممثل كوميدي روماني. بما أنك لا تستطيع أن تفعل كل ما تريد، تمنى فقط ما يمكنك فعله. تعلم من الآخرين دروسا قد تكون مفيدة لك. العاقل هو الذي قبل أن يلجأ إلى السلاح

تيرينس