"الرومانسية القاسية" حول "Nimnantic". سمة مقارنة للعمل والتكيف

الاتحاد السوفيتي

"الرومانسية القاسية" - فيلم فني للمخرج الدار ريازانوف، الذي تم تصويره في عام 1983 في كوستروما يعتمد على المسرحية A. N. Ostrovsky "Naddannica". في السابق، كانت المسرحية محمية بالفعل في عام 1936. تم تنفيذ الدور الرئيسي من قبل فيلمه اليقين في فيلم Larisa Guzeyev. أجرت الرومانسيات Valentina Ponomarev.

قطعة

الإجراء تتكشف على ضفاف الفولغا في مدينة برايوخيموف في الربع الثالث من القرن التاسع عشر. Harita Ignatievna Ogudalova (Alice Freundlich) هو Heltywoman، أرملة مع ثلاث بنات. في غياب الأموال، لا تزال تحتفظ في منزل مفتوح، وليس دون سبب يحث مجتمع السيدات الجميل والموسيقي جذب الرجال الخمولين الذين تزوجوا من الحب على الخمول. وكانت بنات كبار تمكنت من الزواج، أصغر، لاريسا (لاريسا جوزييف) بظل. بارين، غني وبومينر سيرجي سيرجييفيتش باراتوف (نيكيتا ميخالكوف) يهتم بها، والتي، من الواضح أنها تحب الفتاة. تقع العريسا أيضا في حب باراتوف وسيم، ولكن على وجه التحديد، في رأي أوجودالوف وجميع معارفهم، يجب على سيرجي سيرجيفيتش أن يترك على عجل المدينة - حفظ حالته.

تعزز لاريسا بشدة رحيل باراتوف، خاصة وأن سيرجي سيرجيفيتش لم يكن لديه وقت ليقول وداعا لها وشرح أسبابه. تواصل Harita Ignatievna ترتيب الأمسيات على أمل العثور على زوج لاريسا. الفتاة مستوحاة من التاجر الغني لمدينة نوروف (Alexey Petrenko)، لكنه متزوج، على الرغم من أن Harita Ignatievna يستخدم أيضا اهتمامه بابنته لتلقي هدايا باهظة الثمن، فإنه لا يعتبر زوجا من كينوروف. عامل آخر، رجل أعمال شاب من الزعماء (فيكتور فازكورين)، لا يمكن أن يتزوج من الرأس. محافظة أخرى للفتاة هي مسؤول عن يوليوس كابيتونوفيتش كارانديشيف (أندريه لينة)، وهو ضابط بريدي، لكنه يرثى للغاية، فقراء (ضد خلفية ثلاثة تجار)، فخورون بشكل مؤلم وغير مهتم بليزيلا. ومع ذلك، عندما يكون في منزل Ogudallovy، المرشح التالي "الواعد" في العريس - لا يتحول إلى مصرفي موسكو، لكن من هرب من أموال البنك كاسير، - لاريسا، تعبت من كاروسيل كافر وتقرر ألعاب الأم "حفلة"، التي تعاني من مكسورة من قبل القلب المقطعي، على الزواج من قلم رصاص، والذين يدعون كرامة واحدة، بل مكلفة - يحبها. يبدأ التحضير لحضور حفل الزفاف، الذي يكشف خلاله Karandysheveve عدة مرات عن مزاجه البسيطة والطموح. ومع ذلك، لا تغير لاريسا قراره، وبدون تختبئ من العريس، فإنها لا تحبه، نية بحزم لتزوج جوليا كابيتونوفيتش. ولكن بشكل غير متوقع، يتم إرجاع Paratov، التسوق المزدحم "السنونو"، إلى المدينة.

بعد أن التقى بالإنجناء والماجستير، تعلن منهم أن يزوجهم إلى الزواج من عروس غنية لإنقاذ بقايا حالته، وكذلك بيع شركة الشحن الخاصة بهم إلى Leshevatov. منهم يتعلم أن لاريسا يتزوج. في غضون ذلك، يناسب Karandyshev عشاء العشاء، والذي تمت دعوته أيضا من الضفائر، والمراديات، وفي نهاية المقاطع. كارانديشيف، أوشاليف من أهميته، التي اكتسبها، في رأيه، بعد أن صنعت خطيب لاريسا، تناولها (مع الترويج النشط للضيوف يضحك عليه). تتيح لاريسا الببادرات لأسر نفسه في مأدبة ليلة عن باخرة "ابتلاع" مع الغجر والشمبانيا. تعطى لاريسا بالمبارتات، ولكن في الصباح يعترف بها أنه شارك ولا يمكن أن يتزوج لاريسا. Knurov والتحريخ، باستخدام "حالة مريحة"، تلعب لاريسا شرسة إلى أورليان. الفوز، Knurov يقدم فتاة لتصبح محتواه، وحجم المحتوى المقترح سيجعل حتى معظم الناس الشريرة من أخلاق شخص آخر، لكن لاريسا صدمت أغلقت. يظهر مقلم مقلم على باخرة، الذي، الذي أدرك أنه ضحك عليه، وتم أخذ عروسه بعيدا، خلال الليل الذي وقع فيه القارب ب "ابتلاع". يندفع إلى لاريسا ويضع حقوقه لها، وراغه في تغطية عارها. لاريسا ترفض أقلام الرصاص، فهو يرثى لها. "أنا مكلف للغاية بالنسبة لك. إذا كان هناك شيء شخص ما، ثم مكلفة ". تعتزم لاريسا الموافقة على أن تصبح "شيء عزيزي" في أيدي نوروفا. حاجرة في اليأس يطلق النار لاريسا من المسدس. الموت، شكرا على هذه اللقطة.

يقذف

• أليس فريندليش - Harita Ignatievna Ogudalova.
• لاريسا جوسيفا - لاريسا ديميتريفنا ogudalova. (أعرب عنها آنا كامينكوف، فالنتينا بونماري فينغ)
• نيكيتا ميخالوف - سيرجي سيرجيفيتش باراتوف - "Brilliant" بارين، من مالكي السفن
• أندريه لينة - يوليوس كابيتونوفيتش كارانديشيف - موظف بريدي
• Alexey Petrenko - المال بارمشنيتش نوروف - من دولارات كبيرة من الأوقات الأخيرة، رجل مسن مع دولة ضخمة
• فيكتور فاشورين - Vasily Danilovich Hoeers، تاجر واعد، أيضا وريث شركة الشحن
• جورجي بوركوف - روبنسون، هو الممثل arkady محظوظ
• Tatyana Pankov - إيفروسينيا بوابوفنا، عمة باراديشيف
• Borislav Brdukov - إيفان، نادل مطعم المدينة
• ألكساندر باتكوف - Gavrilo، نادل مطعم المدينة
• يوري سارانز - ميهين، الكابتن "يبتلع"
• Olga Volkova - frenchwoman-modista.
• ديمتري بوزيلوف - tsygan ilya.
• ألكسندر Pankratov-Black - سيمينوفسكي إيفان بتروفيتش، ضابط، بطل حملة القوقاز
• سيرجي أرزيباشيف - glyaev.
• إبراهيم برغا - Kuzmich، كوشيجار "يبتلع"
• زيمفيرا بيرل - الغجر، أداء أغنية رائعة باراتوف
• olga krasikov - Olga DmitriEvna، الشقيقة الأكبر Larisa
• ألكساندر كوزميشوف - القاضي المسؤول
• يوري مارتينوف - ضيف ogudovykh.
• فلاديمير ميبلكين - ضيف Ogudallov، ضابط، سيدو سولمان Semenovsky
• نيكولاي سمورشكوف - ضيف Ogudallovy، Batyushka
• جورج إيلاتانوف - الجورجية الأمير جورجي، زوج أولغا ديميتريفنا
• آنا فرولوفسي - Annushka، مطبخ Cocudal
• Evgeny Tsymbal - إيجور، بحار "يبتلع"
• فرقة الغجر تحت N. Vasilyeva

عرض المجموعة

• السيناريو والتدريج - Eldar Ryazanov
• المشغل - مدير - فاديم أليس
• فنان - مخرج ألكساندر بوريسوف
• الملحن - أندريه بتروف
• مدير - ليونيد Crytok
• محرر - فاليريا بيلوفا
• مشغلي الصوت: Semen Litvinov، فلاديمير فينوجرادوف
• الرومانسيونات على القصائد: بيلا أحمادولينا، مارينا تسفيتايفا، Reddiard Kipling، Eldar Ryazanov
• الدولة السمفونية السينمائية أوركسترا
  • موصل - سيرجي الكمان
• فنان زي: ناتاليا إيفانوفا
• المشغل - بيتر كوزنيتسوف
• الفنان - Grimer - IIA Permnova
• مساعدين
  • المخرج: تاتيانا برونين، ألكسندر جروموف
  • المشغل: فلاديمير Schmyga، Anatoly Vasilyev
• مجموعة اللون - maslennikov المعقوف
• استشاري - فلاديمير لاكنشين
• محرر - لوبوف غورينا
• محرر الموسيقى - ريسا لوكينا
• مخرج السينما: Lazar Milkis، Lyudmila Zakharova

تم تصوير بواخر "سبارتاك" (في الفيلم - "ابتلاع"، مبنى 1914، الأحمر Sormovo، نوع الأميرة العظيمة) و "dostoevsky" ("أولغا مقدسون"، مبنى 1956، óbuda hajógyár، المشروع 737A)

الموسيقى من الفيلم

تم إصدار الموسيقى من فيلم "الرومانسية القاسية" على سجلات الشركة "لحن"، وكذلك على الأشرطة الصوتية "حماة" في عام 1984.

أجرتها الأغاني

• أوركسترا جوسكينو الاتحاد السوفياتي - الفالس، بوجونا (أ. بتروف)
• bonomareva، valentina dmitriEvna - "وأخيرا، سأقول" (أ. بتروف - محمد أحمادولينا)"الحب هو بلد سحري" (أ. بتروف - E. Ryazanov)"تحت مداعبة بلوش بلوند" (أ. بتروف - م. تسفيتايفا)"الرومانسية حول الرومانسية" (أ. بتروف - محمد أحمادولينا)، "سنو البكر" (أ. بتروف - ب .AHMADULINA)
• Mikhalkov، نيكيتا سيرجيفيتش - "A Tsygan Goes" (أ. بتروف - ر. كيبلينج (ترجمة Kruzhkov))

نقد

"الرومانسية القاسية" - محاولة من قبل Eldar Ryazanov للذهاب إلى أبعد من النوع الكوميدي. على الرغم من نجاح الجمهور، تسبب الفيلم في مكافأة غاضبة من النقاد الأدبي والموجه نحو المدرسة، متهمون بمبدئتهم في إشعاع المسرحية الأولية وفي السخرية على الكلاسيكيات الروسية. تم تفسير قصة لاريسا أوغودالوفا من قبل ريوانوف بروح مدام بوفاري. مع مجهول الجرأة فيما يتعلق بمواد Ostrovsky، فإن حقيقة أن مثالية للغاية في مسرحية لاريسا على سيناريو يقضي الليلة مع "بلاي بوي الروسية الساحرة" من قبل باراتوف، وبعد ذلك تطلق النار على حملة هستيري هستيري. موثوقة في ذلك الوقت نشر ناقد الفيلم Evgeny Danilovich سوركوف في "الصحف الأدبية" مقال سحق، حيث كان غاضبا من حقيقة أن الشاشة لاريسا "مشىت، محاصرة مع الضيوف، ثم ذهبت إلى المقصورة إلى باراتوف و أعطاه له ".

كان كائن آخر للهجوم هي لعبة التمثيل بممثلة مبتدئ جوزيفا، والتي، وفقا للمراجعين، فقدت ضد خلفية المصروفات مثل ميخالكوف وفريندليتش. كتب، كتب، على سبيل المثال، "لا عاجز في ممثلة المبتدئين لا يحاول التغلب عليه"، على سبيل المثال، B. O. Bosyutanes. "ما زلنا نبقى من غير الواضح ما الذي تسبب بالضبط فرحة رجالها العالمي."

اشتكى الناقد الأدبي الشهير D. Urnov من أنه "بدلا من تعريض إفراغ باراتوف" في الفيلم "، اترك اعتدالا معتدلا واعتاليا"، "في صورة الريازان المتأثرة للعالم لا يوجد شيء لمعارضة إغراء" حياة حلوة ". إذا كنت في المسرحية، فإن الحالة الموسيقية متأصلة في لاريسا فقط، ثم لا يتفريك اللطيفة على الشاشة ونفسه بالرومانسية القلبية. لم ينظر المنفذ لدور بارتاري، وهو مميز، بطله سلبي: "لاريسا ليست ضحية مغرية حصرية، وضحية خط العرض الرهيب لهذا الرجل"، لاحظ. بعد عقد بعض العقد، اتضح أنه، يصور القوة المدمرة للمال على الناس، أسرت ريوزانوف على فيلم "إيلاء النبوي تقريبا من عصر نوفوروسيا".

كإجابة، أعطى النقاد ريوزان اسم شخصية سوركوف السلبية لسيلته القادمة "اللحن المنسي للنظر" (يوجين دانيلوفنا سوروفا، دور أولغا فولكوفا). كما نشر مقالة توضيحية، حيث دعا الشخصيات الرئيسية لفولجا الفيلم والبخار "ابتلاع". أوضح المدير أنه عند العمل على فيلم مرفق أهمية كبيرة

إذابة عنصر الغجر، والذي، الذي كسر في أنسجة موسيقية، يعطي سوافيا، الذي أحب أسلافنا كثيرا ... [ألحان الغجر] جعل التهور المسال، يأس مرح، يشعرون بشعور نوع من القبة، في انتظار المتاعب، مصيبة وبعد

الجوائز

• الطاووس الذهبي هو الجائزة الرئيسية لمهرجان دلهي 85.
• أفضل فيلم للسنة، أفضل ممثل للسنة (نيكيتا ميخالكوف) - مسح مجلة "الشاشة السوفيتية".

ملاحظات

روابط

• "الرومانسية القاسية" على الموقع الإلكتروني "موسوعة السينما المحلية"
• النسخة الكاملة من الفيلم "الرومانسية القاسية" على يوتيوب
• الرومانسية الوحشية (الإنجليزية) على موقع قاعدة بيانات أفلام الإنترنت

منذ فترة طويلة من قراءة المسرحية من قبل A.n.ostrovsky "Nonmenvian" شاهدت فيلم Eldar Ryazanov "الرومانسية القاسية". هذا خطأي الرئيسي وأهم ميزة. إن الفحص نفسه في حد ذاته هو الجرأة، كما يقولون، لم يفهموا فحسب، بل وأضاف أيضا بطريقته الخاصة. في الواقع، فإن طبيعة الدراما نفسها تفترض الإبداع (الكاتب المسرحي، المدير، الجهات الفاعلة، الفنان، إلخ).

الدار الإسكندروفيتش كبير مثيري الشغب. ربما هذا هو السبب - مدير رائع. بدأت فقط القراءة، و "الوجوه" بأنفسهم ظهرت أمام عيونهم: أليس فريندليش، لاريسا جوزييف، أليكوت بترينكو، فيكتور فازكورين، أندريه لينة، نيكيتا ميخالكوف، جورجي بوركوف، من ناحية، من نص المصدر الأصلي الكثير من الانحرافات، والآخر - إنها صفحات مسرحية إحياء. على الأقل، فإن ذكريات لاريسا وقصة Vozhevatov Ryazanov غير مناسب على سلسلة كاملة. ما الذي يجعل من الواضح مقدار التحرر أكثر من كاتب السيناريو مقارنة بالكاتب المسرحي. ومع ذلك، هناك فولغا، والصفير "يبتلع"، والأغاني المضحكة الغجر، وروح منحنية مذهلة من الروح من القرن له القرن. يعتقد Ryazanov دون قيد أو شرط.

حتى اسم الفيلم هو نوع من الجرأة. "لم" لم يرد. وبالمناسبة، كيف تقول وكالة ويكيبيديا جميعها أن الرومانسية القاسية هي نوع من الأغنية الروسية التي نشأت في القرن التاسع عشر. "تحويل هذا النوع هو التوليف المتنااصل بين مبادئ النوع من القصص والأغنية الغنائية، الرومانسية ... في الرومانسية القاسية، يمكنك تسليط الضوء على أكثر بقليل من عشرات المؤامرات الرئيسية. تختلف عن بعضهم البعض بشكل أساسي من قبل أسباب المأساة، واختيار النهاية وليس الأقل: قتل، انتحار، بطل الموت من الحزن ".

مع النهائي، المسجل Eldar Aleksandrovich أيضا في Hooligan. يحتوي Ostrovsky Larisa على صفحة كاملة من عذاب النص، ولا يمكن أن تقرر الاندفاع في فولغا: "قتلني كبابي ... كيف تموت جيدا ...". وفاة، من القوة الأخيرة أقول: "لا، لا، لماذا ... دعهم يستمتعون الذين يستمتعون ... لا أريد التدخل مع أي شخص! يعيش، عش كل شيء! أنت بحاجة إلى العيش، وأنا حاجة ... يموت ... أنا لا أشكو من أي شخص، أنا لست أكثر إهانة لأي شخص ... أنت جميع الناس الطيبين ... أحبك جميعا ... أنا أحب الجميع (يرسل قبلة) " ماذا تقول لاريسا في الفيلم؟ فقط "شكرا لك" ولا شيء أكثر للتحدث معها، لأن كل شيء آخر - عرض: كيف تنزلق لاريسا الضعيفة يديه على الزجاج. عيون أطفالها المستنير وجوه خائفة من "الناس الطيبين" Knurova، ترحيب و paratov. ما هي الكلمات الموجودة؟

وحول الموسيقى، بالطبع. كانت محاضرة أخرى هي أن التصميم الموسيقي يلعب دورا مهما في قطع Ostrovsky بشكل عام، في "نوريننديان" خاصة. لكن هنا ريوازانوف لديه حساء. يغني باراتوف ميخالوف أغنية الغجر عن كلمات الرديارد كيبلينج، لاريسا تستريح الضيوف في أسماءه الرومانسية لقصائد الريازانوف ومارينا تسفيتايفا (أما بالنسبة لفيلم ريازان دون شعر العصر الفضي، وكذلك سجين؟) "لا تغريني دون حاجته ..." الباراتية Larisa Sing Ahmadullensky "وأخيرا، سأقول ..."، في الوقت نفسه، تم تبادل Glinka ل Andrei Petrov. مثيري الشغب الموحد. ولكن كيف بالضبط، عضويا، وروجر! في رأيي، ريوازانوف بالضبط العنصر الموسيقي الذي يجسد بدقة للغاية - تقول الموسيقى، بطريقته الخاصة تخبر القصة. على وجه الخصوص - التناقضات: في البداية، تغني Ryane أغنية غنائية، ويذهب Olga إلى Tiflis في الدموع، حيث تنتظر الموت من يد زوج غيور. عندما يكون Karandyshev كافي بندقية يندفع إلى الرصيف، يصرخ Harita Ignatievna (أوه، Freindlich!) في رعب، بحيث يتوقف، حافة مسيرة بركس. وفي النهائي - مثل الجزيرة - جثة لاريسا وجوقة الروما البهجة. كل شيء مستدام!

تلخيص، سأضيف أن الجزيرة هي كاتب مسرحي رائع حقا، وريوازانوف هو مدير رائع. إذا قمت بإطلاق النار على فحص الكلاسيكيات، فهناك Eldar Ryazanov هو في الوقت المناسب، في مكان مثيري الشغب والموهوب. لذلك من المؤكد أن تقرأ "الخمول" ومشاهدة "الرومانسية القاسية"!

تعريف

لا تغريني دون الحاجة
بخيبة أمل أجنبي
جميع السيفين من الأيام السابقة!
أنا لا أؤمن بالثقة،
لا اؤمن بالحب،
وأنا لا أستطيع الخروج مرة أخرى
مرة واحدة تغير الأحلام!
أعمى الشوق الألغام لا متعددة
لا تبدأ عن نفس الكلمة
و، مريض مدروس
في شقيه، لا تزعج!
أنا أنام، أنا أنام بلطف؛
ننسى الأحلام ذوي الخبرة:
في روحي بلدي الإثارة واحدة
وليس أحبك مستيقظا.

Evgeny Bratsynsky.

الكتابة

في كثير من الأحيان، وضع مديرو الأفلام أفلامهم بناء على الأعمال الكلاسيكية، لأنه كان في أولئك الذين هم الدروس والقيم الرئيسية. على سبيل المثال، تم رفع فيلم Eldar Ryazanov "الرومانسية القاسية" على طول قصة دراما من أوستروفسكي "Dustrawnica". من المعروف أن المدير قرر اتخاذ قرار بعد القراءة الأولى للدراما. مثل هذا القرار التلقائي ليس عرضيا - ربما قدم العمل من أجل الريانات باعتباره انطباعا قويا بأنه وجد تعبيرا مختلفا عن سلسلة مشاعره أكثر من ردود فعل بسيطة.
ولكن لماذا لا يزال اسم الفيلم مطابقا لاسم الكتاب؟ يبدو لي أن Eldar Ryazanov شعرت بالتاريخ المأساوي بالخمود كأغنية حزينة ومثيرة مؤلمة، بمعنى آخر، الرومانسية حول العالم القاسي والقاسي. لقد عكس شعوره ليس فقط في العنوان، ولكن أيضا في مرافقة Musical لحن الرومانسيات على قصائد Tsvetaeva و Ahmadulina، الذي يغني Larisa، يمر Leitmotif عبر الفيلم، مما يعزز معنى اللحظات الرئيسية.
بدا لي الفيلم أكثر إشراقا وعلى قيد الحياة من الكتاب، سواء في التركيب وفي الخطة الدلالية. في رأيي، أخذ Ryazanov في الاعتبار كل ما يمكن النظر فيه. صرخوا النقل الجاف في الأصل، مما يلتقط الجهات الفاعلة الموهوبة التي تمكنت من اختراق أجواء خاصة للدراما؛ ملاحظات شدد على تفاصيل Ostrovsky الفنية والتباين الحاد؛ تم ضبط المحتوى الأيديولوجي والمركب وتحديثها وتخصيص الدوافع الرئيسية، وبالتالي رفع الدراما "Naddannant" للمأساة.
ربما، على وجه التحديد بسبب نفس الاسم LariSa Guzeyev، لعبت ببراعة دوره في نويودالوفا، لأن الاسم يحمل وجهة واحدة. "لاريسا" مترجم من اليونانية يعني "النورس". كما لاحظت بدقة هذا الدقة من Ryazanov، وإدخال هذا الطائر في حلقتين! عندما ذهبت لاريسا إلى "السنونو" مع باراتوف، أعطاها أن تأخذ عجلة القيادة؛ لقد كانت نقطة رئيسية، فتاة لأول مرة في الحياة، دعه لفترة وجيزة، لكنها استقبلت الحق في إدارة مصيره. ثم، تقف على سطح السفينة، رأت نورا أبيض في السماء - رمز الحرية. أعتقد أنه كان واحدا من أسعد لحظات حياتها. بالمناسبة، حيث لم تكن هناك مقاطع، فإن حشد الغجر دائما حوله - علامة الحرية التالية. تحدث الحلقة الثانية مع النورس أثناء المشي الماضي على "السنونو". النورس، الصراخ، يختبئ في ضباب كثيف، في أي وقت من القرون كان رمزا للغموض والخداع. وسيتم تدمير الآمال الأخيرة للاستقلال مع طائر. هناك نقطة تحول عزر "مجاني".
دافع الحب مشترك بدقة بواسطة المواضيع المأساوية. يصور نيكيتا ميخالوف، الذي يلعب بارارت، رجل بطله بواسطة روح ملونة وعريضة وذات جاهزة وقوية - في كلمة واحدة، مثالية، لاريسا واضحة. الزي الأبيض الذي لم يتغيره شركاء له مع ملاك. بالنسبة للناس، فإنه حقا شخص ما، أرسل أكثر من ذلك - لن يندم على البنسات على مقاعد البدلاء، لا يضع نفسه فوق الأشخاص البسيطين، دائما مبهج، بلطف، ابتسامة. لاريسا، إنه ملاك لامع
مرحبا، مثبتة بحرية تنفسها، سماء واضحة واضحة. Karandyshev هو Paratov الكامل المعاكس، من خلال هذا، فهذا أمر سيء للفتاة. مماثلة لهذين الأبطال فقط في حب البطلة الرئيسي. الأكثر نقل بوضوح إلى تباينها في لحظات مع الطاقم - القوات، لا يخاف من طمس بدلة الثلج الأبيض، ويذهب إلى الأوساخ ونرى يضع الطريق إلى الطريق؛ كارانديشيف، في رداء رمادي، قليلا، يندفع أيضا إلى الأوساخ والممر، في محاولة لتكرار الفذ الباراراتوف، ولكن - للأسف. من الحلقة نفسها، يكون مقياس قوة الحب مرئيا - كما يقولون، للحب وفي النار، وفي الماء. لكن كارانديشيف، أعتقد أنه غيور أساسي وحاول إثبات أنه ليس أسوأ من لاريسينا من باسيا. شعوره بالحب ليس أقل قوة من بارانثوف، ولكن نظرا لأن قلبه يكتنف في الانتقام والإهانات والنبذ، فإنه غير مرئي وراء سلبيات شعور الضوء الحقيقي. إنه "رجل صغير"، الذي كان في ذلك الوقت مجموعة رائعة - مضحكة، مؤسفة، مسؤولين فقدوا الفقراء.
في الفحص، فإن التباين مع جميع الآخرين يخلق نيمب الأعمى حول باراثوس، لذلك لم تعد لاريسا قادرة على أن تنظر إليه بشكل نقدي. وفي الوقت نفسه، سيرجي سيرجيتش - ليس مثاليا على الإطلاق، ما هي الفتاة في الحب تمثلها. حتى ضرب لاريسا حلقة مع ضابط قوقازي، عندما تثبت الرأي، من أجل إظهار رباطة جأشها والدقة، أطلقت النار على العملة، التي أبقت في يده، تتحدث عن الأمتعة الابتدائية، التي لا تتردد فيها، مخاطر وحياة شخص آخر. والفقراء يساعدون اللافتات على دعوة الروح، ولكن من الرغبة في العمل في الجمهور، لإظهار نفس لاريسا حتمية وعرض الطاقم. لحظة إظهار قلب الجهاز "Swallows" أيضا لعبت أيضا دورا كبيرا - كان قلب بارارت نفسه، عظيم، واسع، ولكن مهما كان ساخنا، فإنه سيظل دائما ...
"بعد كل شيء، لدي سخرية من parmery، لا يوجد شيء يعتز، إذا كانت فقط فوائد النتيجة"، "بقدر ما تتميز عباراتها الخاصة بالباريات. لقد أحب حقا لاريسا، ولكن كما وضعه في نهاية الفيلم، "لم تفقد العقل" - الفوز الذهبي قبل الحب. إنه تاجر محرر، وهو شخص من الروابط العامة والكبار، وبالتالي يعرف كيفية كبح المشاعر.
عالم الثور الذهبي لا يرحم وقاسي، حيث يحكم المال الكرة، حيث يتم بيع كل شيء واشترى، بما في ذلك الضمير، والجمال، والحب، حيث يتم حل مصير الشخص بواسطة عملة معدنية. في تصادم مع هذا العالم، لم تتمكن من مقاومةه، يموت بطلة الفيلم. إن الدافع الأموال أساسي، دوافع الحب والحرية - عبيده وتضحياته في ذلك الوقت. لا يزالون أقوى، لكن الكلمة الأخيرة لا تزال مقابل المال. يجب أن تفسح الحب المجالبة للفوائد المادية، أو أنها سوف تصبح الموت؛ والحرية غير متوفرة لأولئك الذين مجنونين، في هذا العالم اللاإنساني. والتجديف للغاية يبدو أغنية ساحقة بعد وفاة لاريسا - هذا هو آخر رومانسي عارضة، سخرية على الشخصية الرئيسية، مما يدل على أن العالم كان، لذلك سيبقى كذلك. على الرغم من ذلك، من ناحية أخرى، هذا هو النشيد السعيد - لا تزال فتاة فقيرة لا تزال موجودة من الحرية المصنفة بعد معاناة خطيرة. هل يمكن أن يكون خلاف ذلك؟

كتابات أخرى حول هذا العمل

1. في فيلم Larisa و Karandyshev في العمل، تظهر على الفور، وفي المسرحية، تظهر لأول مرة للحاليات والحواجب، لاريسا وأقلام الرصاص - بعد فترة من الوقت؛ 2. في الفيلم، يظهر أولا في حفل زفاف أخت لاريسا، في المسرحية، وظروف أول ظهور للآخرين؛ 3. تظهر المسرحية عملية بيع "السنونو"، وفي الفيلم تم بيعها بالفعل؛ أربعة.

تم عرض المؤامرة مع عربة و paratov (تحاول اللحاء نقل العربة) في الفيلم، لكنها لم تكن في المسرحية؛ 5. في فيلم الفيلم في عيد ميلاد لاريسا، تم إحضار بطاقة بريدية. لم يظهر هذا في المسرحية؛ 6. في فيلم أمي، يطلب Larisa dmitriefnna أن أشكر ابنتها من Lazhevatov، وفي المسرحية - المالك و Knurova؛ 7. في الفيلم، يعطي Knurov لاريسا 500 \\ 700 روبل للحصول على هدية وفي الفيلم - 300؛ 8. في Paradi Filse في عيد ميلاد لاريسا يعطيها قلادة. في مسرحية نفس parata لفترة من الوقت قبل عيد ميلاد لاريسا، زيارة ogudallov، كما يقول هاريت ignatievna، إنه هو نفسه يشتري هدية (لكنه لم يقل ما)؛ 9. في الفيلم، استغرق روبنسون مشاركة مشرقة كما في المسرحية؛ 10. في مشهد الفيلم مع طلقة إلى زجاج (وبارطة - في لاريسا (في العملة، التي أبقتها)) حدثت في الاحتفال بعيد ميلاد لاريسا، وفي المسرحية - له (في المسرحية، هو مذكور في القصة)؛ 11 - في هذا المشهد، أطلقت النار في فيلم المقاطع في أيدي لاريسا ديميتريفنا في يديه (وكانت نفسها بنفسها)، وفي المسرحية، أطلق النار على اللائحة العظيمة في العملة وكان من اقترح الاحتفاظ بها لارا، وأعطت هذه الموافقة)؛ 12. لم يكن هناك مشهد في المسرحية، عندما تطعم LariSa dmitriefna مربى بارارتاري؛ 13. في مسرحية كارانديشيف، أخذ بندقية، لا تجعل تسديدة محاكمة، على عكس الفيلم؛ 14. في الفيلم، يعرف Harita Ignatievna عن رحلة ابنته مع باراتوف، وفي المسرحية - لا؛ 15 - في الفيلم، يأتي القرار بشأن المشي على باخرة (المبادرة الأولى) من لارا، وفي المسرحية لديها الفكرة الأولى من هذه الفكرة؛ 16. المشهد، حيث تظهر لاريسا والمقتطفات في عجلة الحجاب، ولكن ليس في المسرحية؛ 17. في المسرحية، عندما تركب المقاطع على "السنونو"، يرفض Kuzmich رمي الفحم بحيث لا يحدث الحادث، وفي الفيلم - يوافق؛ 18. لم تكن مشاهد غداء البارياريت والرييسا على باخرة في المسرحية؛ 19. المشهد، حيث يغادر المقاطع في لاريسا، في الفيلم بعد المشهد مع عيد ميلادها. وفي المسرحية - على العكس من ذلك؛ 20. غلييف - أمين الصندوق، الذي اعتقل. يقول المسرحية إنه أمين أمين الصندوق، ويسمى اسمه الأخير في الفيلم؛ 21. مشاهد حيث كانت لاريسا والدتها تقف في القبر، لم تكن في المسرحية؛ 22. في مسرحية باراثوف، عندما وصل، ذهب مع باخرة، بدأ تنشيط مكنسة من الغبار. في الفيلم، تم حذف هذه اللحظة؛ 23. مشاهد، حيث يتكون Parratov من Tsygans على شرف الاجتماع من قبل كوب من الفودكا، لم يكن في المسرحية؛ 24 - عندما يصل براتوف إلى أوجودالوف لزيارة، في الفيلم، تقول موم لاريسا إنه من غير المرجح أن يرغب في رؤيته، وفي المسرحية التي تقدمها الموافقة على الفور، تقول إنها ستأتي الآن إلى سيرجي سيرجييفيتش الآن؛ 25. في المسرحية أمام مشهد العشاء (أو في بداية العشاء)، يطلب كارانديشيف إحضار الليمون، وفي الفيلم لم يرد ذكر ذلك؛ 26. في الفيلم، لم ينطق روبنسون كلمة واحدة باللغة الفرنسية. وفي المسرحية، كانت هذه النسخ المتماثلة في الفرنسية.

يتم وضع نص العمل بدون صور وصيغات.
تتوفر النسخة الكاملة من العمل في علامة التبويب "ملفات العمل" بتنسيق PDF

1 المقدمة

يبدأ رجل في التعرف على الكتاب في سن الصغار وليس جزءا مع كل حياته. من خلال الكتب، نتعلم عن الأحداث التاريخية المختلفة، عن حياة وثقافة أسلافنا. بفضل الكتب، ندرس العلوم المختلفة التي تفتح أبوابنا إلى المستقبل. في كلمة واحدة، فإن دور الكتاب رائع بالتأكيد لكل شخص من مالا إلى فيليك. تحليل الأعمال الفنية، ونحن نتعلم أي نوع من الخير والرحمة والحب والصداقة والشر والكراهية. ولكن هل يمكننا القول أن الكتاب لا غنى عنه؟ إذا طرحنا هذا السؤال منذ 120 عاما، فبحث بالتأكيد على "نعم". لكن الحياة لا تقف لا تزال، مصادر جديدة للمعلومات تظهر، تقنيات تنمية، يتم تعميق المعرفة الإنسانية. لذلك، منذ عام 1895، يبدأ الفيلم في الظهور، الذي أصبح الآن بديلا للكتاب. فيما يتعلق بتطوير صناعة الأفلام وتغيير وتيرة الحياة، بدأ الناس في قراءة أقل وبدأوا بشكل متزايد في التعرف على الأعمال الفنية على الأفلام. في الوقت نفسه، قد لا يخمن المشاهدون أنه عند إنشاء فيلم أو عن بعد، يمكن للمدير استخدام حقوق النشر الخاصة به، مما يترك القصة، التي وصفها المؤلف في العمل الأصلي. في النهاية، يمكننا أن نرى قراءة مختلفة تماما للعمل. هل يمكن أن يحل الفيلم محل الكتاب؟ دعونا ننظر في هذه المشكلة على أعمال فنية محددة.

1.1. الغرض من العمل

فحص وتحديد ميزات الفيلم Eldar Ryazanov "الرومانسية القاسية" ويلعب أ. Ostrovsky "nonmennica". تحليل على أساس مسح اجتماعي ما إذا كان الفيلم يمكن أن يحل محل الكتاب.

1.2. مهام

1. لاستكشاف الاستعراضات على فيلم "الرومانسية القاسية" والنقدية مراجعات حول عمل Ostrovsky "Dosperinnica"

2. تحليل وقارن عدد من الصور في الأعمال، وتحديد أوجه التشابه والاختلافات في صورة الشخصية الرئيسية

3. معرفة دور المرافقة الموسيقية في الفيلم وفي العمل الفني

4. إجراء مسح اجتماعي حول هذا الموضوع "ما هو أكثر إثارة للاهتمام: فيلم أو كتاب؟"

1.3. طرق البحث.

1. طريقة poysk.

2. تحليل الأعمال الفنية والأفلام.

3. المسح القديم

4. الطريقة المقارنة.

1.4 البحث الموضوع.

فيلم Eldar Ryazanov "الرومانسية القاسية" و piesen a.n. Ostrovsky "Nonmennica"

1.5 الصلة.

نحن نعيش في القرن الحادي والعشرين وقرن من تطوير التقنيات والفرص العظيمة. الآن بدأ العديد من تلاميذ المدارس بشكل متزايد في اللجوء إلى حقيقة أنهم يراقبون أفلام يصنعون أعمال فنية، دون قراءة العمل. وعلى الأرجح، لا يعرف الكثير منهم أن الكتاب قد يختلف الفيلم. هذا العمل يمكن أن يساعد في رؤية هذا الاختلاف وطلاب الاهتمام بحيث يريدون قراءة الكتاب.

2. الجزء الرئيسي.

2.1 مراجعة النقد على مسرحية "غير نقيق"

لا عمل تكاليف فنية دون انتقاد. يمكن أن يغير تماما ونظائرنا العالمية، وأفكارنا، لجعلها تأخذ أكثر قراءة العمل، أو، على العكس من ذلك، دفع منه. كما كتبت من قبل A.S. بوشكين، "النقد - العلم لفتح الجمال وعيوب في أعمال الفن والأدب. يعتمد على المعرفة المثالية للقواعد، التي تسترشد الفنان أو الكاتب في أعماله، في الدراسة العميقة للعينات وعلى الملاحظة النشطة من الظواهر الرائعة الحديثة ".

النقد بلا شك ليس فقط جزء من العلوم، ولكن أيضا الأدب. يرتبط النقد بالفن أنه مجال إبداع، يصبح التعبير عن الذات للمؤلف، يعني استخدام الوسائل المجازية المشابهة لوسائل الأدب. ومع ذلك، فإن النقد منفصل عن الأدب تماما مثل أي وصف بشكل منفصل عن الموضوع. الممتلكات الشاملة للنقد والعلوم هي طبيعة بحثية، والرغبة في فتح الحقيقة الموضوعية، وتطبيق العمليات التحليلية لدراسة الموضوع. يعتمد تطوير النقد مباشرة على تطوير التمثيلات العلمية، والفيلولوجية في المقام الأول). ومع ذلك، فإن العلم يحتوي على تثبيت واحد فقط - البحث والمعرفي والنقد له أهداف أخرى. من بينها هدف التقييم الأكثر تحديدا (الحكم حول جودة الموضوع - العمل قيد الدراسة) والجمالية - من مظاهر آراء معينة حول الفن و / أو النقد (القراءة) بمعنى آخر، ينتقد النقد القارئ في القراءة؛ النقد يعلم كاتبة بالكتابة؛ غالبا ما يسعى النقد إلى تعلم المجتمع على الأمثلة الأدبية).

في كثير من الأحيان، يفهم النقاد الأدبي ونقسم العملية الأدبية نفسها، وشرحها، يجرؤون على التنبؤ به وسادته.

لقد قمنا بتحليل البيانات الحاسمة للمعاصرين A.n.ostrovsky حول دراما له "Nuredannica" (1878)

1. اقبر مقال من صحيفة "وقت جديد":

"هل يستحق حقا مدينة أوستروفسكي تقضي قوتها وقديها لاستنساخ دراماتيكي من قصة عتانية أو قديمة غير متصلة عن البكر السخيف أو البكر؟ .. مخطئ بوحشية الشخص الذي انتظرت كلمة جديدة، أنواع جديدة من المشرف الكاتب المسرحي؛ في مقابل، تلقينا زخارف قديمة قابلة للتكرار، تلقى العديد من الحوارات بدلا من العمل "(18 نوفمبر 1878)

2. توقيع النقد p. d. boborakini:

"نكرر مرة أخرى أن هذا الشيء لا يمكن اعتباره أحد الأفضل في مسرح الجزيرة.<...> لا يمكن تسليم خطتها الأخلاقية بجانب الأفكار المتجانسة من "العروس الفقراء" و "التلاميذ". ("Vedomosti الروسية"، 23 مارس 1879).

3. قائلا الناقد ماكين:

"إنشاء قصة فاضحة ولمسة، .... Strovsky يبني عادية لملاعبها السابقة بيبول: النضال من أجل العروس، فتاة صغيرة لمنح، بين العديد من المنافسين. الناقد الثاقبة والقارئ وفي البطلة الرئيسية، وفي المتقدمين لصالحه، كان من السهل رؤية تعديل معارفه في المسرحيات القديمة للدور .... ومع ذلك، فإن المتبقية المعروفة، يتم تعديل الوضع الأولي ليصبح قصة جديدة مع المشكلات الأصلية. ما هو التغيير - سوف يتعلم القارئ على الفور من التعرض: النضال الخارجي بالفعل في الماضي، حدثت المشاركة، وذهبت يد البطلة إلى أحد المتقدمين، وهو مسؤول صغير كان يستعد للخدمة في مكان حتى الصم وأعمر من مدينة براياخيموف نفسه. هذه تنتهي، على سبيل المثال، الكوميديا \u200b\u200b"الخبز العمالي" وكتلة الكوميديا \u200b\u200bالأخرى في أوستروفسكي، والدراما "ندانيكا" تبدأ فقط.

"الخمول" لديه مصير غريب. في البداية، طلبت من قطعة الطباشية، أصبحت في النهاية تحفة مقبولة عموما، والتي لا تزال تحظى بشعبية مع الدراما وغالبا ما وضعت في المسارح الحديثة.

غير سهلة مصير ولوحة Eldar Ryazanov "القاسية الرومانسية" (1984) على المسرحية "Dustrawnica":

"الرومانسية القاسية" - محاولة من قبل Eldar Ryazanov للذهاب إلى أبعد من النوع الكوميدي. على الرغم من نجاح الجمهور، تسبب الفيلم في مكافأة غاضبة من النقاد الأدبي والموجه نحو التوجيه، متهم بمبدعيها في إشعاع المسرحية الأولية وفي السخرية على الكلاسيكيات الروسية ". إن مجهول الجرأة فيما يتعلق بالمواد هي حقيقة أن مثالية للغاية في مسرحية لاريسا على سيناريو يقضي الليلة مع "دون جوان الروسية الساحرة" من قبل باراتوف، وبعد ذلك تطلق النار على حملة هستيري هستيري. موثوقة في ذلك الوقت نشر ناقد الفيلم Evgeny Danilovich سوركوف في "الصحف الأدبية" مقال سحق، حيث كان غاضبا من حقيقة أن الشاشة لاريسا "مشىت، محاصرة مع الضيوف، ثم ذهبت إلى المقصورة إلى باراتوف و أعطاه له ".

2.2 تحليل ومقارنة أبطال المسرحية والأفلام

دعونا نحاول معرفة ما قد يؤدي إلى استياء النقاد، ونبدأ في تحليل ومقارنة عدد من الصور في الأعمال.

2.3 صورة البطلة الرئيسية

يتم عرض صورة البطلة الرئيسية لاريسا أوجودالوفا في المسرحية والأفلام بطرق مختلفة.

Larisa ----- اسم معنى: ترجمت من اليونانية هو نورس. في المسرحية "Dustrawnica" - هذه هي فتاة صغيرة من عائلة فقيرة، وهي حياة نظيفة وحب، موهبة فنية، تواجه عالم دلتسوف، حيث يباع الجمال واشتريه، حكم. لاريسا الفقراء، هي بلين، وهذا يحدد من قبل مصيرها المأساوي لها. إنه مفتوح للغاية وبسيط، فإنه لا يعرف كيفية المرض ولا يمكن إخفاء مشاعرك من الآخرين. لاريسا ogudalova - الفتاة هشة، خفيفة وغير محمية. تغني البطلة الرئيسية تماما، ولعب البيانو، الغيتار. فنها قادر على لمس الأبطال للحظة. حالمة، لارا، لاريسا عرضة لعدم ملاحظتها، وعدم رؤية الأطراف المبتذلة في الناس، وترى العالم من خلال عيون بطلة الرومانسية ويريد أن تعيش وتتصرف وفقا له.

في مرحلة ما يبلغ ذروتها من الدراما لاريسا تغني الرومانسية الباراتوف على قصائد براتانسكي "لا تغريني دون الحاجة". بروح من هذا الرومانسية، ترى شخصية البارتية، وعلاقتهم معه. بالنسبة لها، لا يوجد سوى عالم المشاعر الخالصة، الحب غير المهتم، سحر. في عينيها، رومان مع باراتوف هي قصة حول كيفية ذلك، غسلها بالسر والغميات، مغرات فادحة، على الرغم من الليزاس لاريسا، إغراءها.

نظرا لأن الإجراء يتطور في الدراما، فإن التناقض بين التمثيلات الرومانسية لاريسا والعالم النثر من الناس، محيطها وأولئك الذين يعبدون. هؤلاء الناس في طريقهم الخاص والتناقض. والحواجب، والمراديات، و Karandyshev قادرون على تقدير الجمال، معجب بصدق الموهبة. اللقطات، مالك السفن والبارين الرائعة، لا يبدو بطريق الخطأ الرجل المثالي لاريسا. بالمقاتل - شخص عريض كان ذاهب لهوايات صادقة، على استعداد لوضع على الخريطة ليس فقط شخص آخر، ولكن أيضا حياته.

رمي التحدي المتمثل في إزعاج باراثوف، لاريسا مستعدة لتزوج من أقلام الرصاص. كما أنه مثالي كشخص ذو روح جيدة وفقراء وغير مفهومة للآخرين. لكن البطلة لا يشعر بقاعدة حسيدة حسيدة في روح كارانديشيف. بعد كل شيء، في علاقته إلى لاريسا أكثر احتفالا فخورا من الحب.

في النهائي من الدراما إلى لاريسا يصل. عندما تجد مع الرعب التي تريد أن تجعل نفسها، فإن تجعيد الشعر والحرائق تلعبها في أورليان، وتصفح البطلة الكلمات القاتلة: "الشيء ... نعم، الشيء. هم صحيحون، أنا م شيئا، وليس رجلا ". سيحاول لاريسا الاندفاع في فولغا، لكن نيتها تفتقر إلى قوتها: "للجزء مع الحياة ليست بسيطة على الإطلاق كما اعتقدت. هذا ليس قوة! هذا ما أنا مؤسف! ولكن هناك أشخاص لمن إنها سهلة." في سرد \u200b\u200bمن اليأس، أصبحت لاريسا قادرة فقط على إلقاء تحدي مؤلم للعالم المصاحب والاستثمار الذاتي: "أن تكون شيئا، لذلك عزاء واحد هو أن تكون عزيزا ومكلفة للغاية".

وفقط لقطة من كارانديشيف ترجع لاريسا إلى نفسه: "عزيزتي، أي نوع من نعمة كنت فعلت من أجلي! البندقية هنا، هنا على الطاولة! هذا نفسي ... نفسها ... أوه، أي نوع من الفعل الصالح ! .. "في عمل غريب من كارانديشوف، وجدت مظهر من مظاهر شعور حي ويموت بكلمات المغفرة على الفم.

دور Larisa Ogudallovaالممثلة الشابة Larisa Guzeyev لعبت. هي شابة، جميلة، ربما عاطفية للغاية، وهي ملحوظة بشكل خاص في المشاهد الحزينة والمأساوية. كانت قادرة على أن تنقل بشدة صورة بطنه، ربما، لأن Ogudalova كانت قريبة من لاريسا جوزييفا. تلعب لعبة Ogudalova ضحية الحب، الموهوبين العينية، غير مفهومة لماذا المهجورة من قبل باراتوف. لكن ريازانوف يفسر لماذا كان سيرجي سيرجيفيتش قاسيا للغاية. في الفيلم، الكثير من المشاهد، حيث لا تصعيد لاريسا تقريبا قبل باراتوف، لا تتذكر الخطأ حول الفخر، ولكن أيضا حول احترام الذات. كان الأكثر أهمية في هذا الصدد هو الحلقة عندما أطلقت المقاطع على مدار الساعة في الملصق. وفقا للعب، أخبر Ogudalova أن Kararandyshev التي يكرهها Kararandyshev أن المقاطع طلبت أن تصبح هدفها بكلمات: "... سأطلق النار على فتاة أغلى بالنسبة لي في العالم ..." في الفيلم، كانت نفسها بسبب دور هذه الفتاة. في مسرحية Ostrovsky Larisa Sang Paratov تحت Karandyshev، قام Ryazanov بأغاني في مواجهة حبيبته.

2.4. دور المرافقة الموسيقية في المسرحية.

ترتبط صورة البطلة الرئيسية بشكل لا ينفصم بالموسيقى. إنها تلعب البيانو والجيتار، إلى جانب ذلك، تغني أن تقارب كبيرا، مما يؤدي إلى التشويق وفرحة مستمعيه. Ostrovsky في الصورة في لعبته لاريسا، أنه في وعي القارئ، يتم دمج صورتها بشكل لا ينفصم مع الرومانسية. في دراسات مخصصة ل "Nurendannian"، غالبا ما ينتبه المؤلفون حقيقة أن لاريسا تغني الرومانسية بكلمات براتيان. ومع ذلك، فإن الرومانسية الأولى في لاريسا هي الرومانسية Gurileva لكلمات Nirkomsky "الأم، Bolklushka، شمسي، شفقة، ميلادي، Dyatko الخاص بك!" البداية، فإن ندري العمل يشهد علاقته مع الأغنية الشعبية. البطلة بكلمات الرومانسية يناشد والدته التي تسأل عن الحماية والخلاص. هذا هو تقليد الشعر الشعبي، والرييسا يعرفها. الرومانسية الثانية "لا تغري ..." على حد تعبير Baratynsky، بالطبع، تحولت إلى البصرية والأصوات وكأنها الكثير من الشفقة والتنازل. في هذا الأناقة، خيبة أمل، تعب الروح، عدم القدرة على مغوي الحب. يمكن أن ينظر إليها الرومانسية على أنها مفتاح الدراما البطلة. غناء لاريسا هو صوت الروح المتطورة. حاولت مسرحية اللعب، التي تعاني من شعور رومانسي مرتفع بالمبارتات، ولكنها لا تستطيع أن تثني على أنفسهم بدور عروس رجل غير محبوب شغل والدتها في المنزل "في حالة" فقط ".

الرومانسية (وفي مشهد تمكم في الغناء لاريسا في ممثلة العشاء Larisa Guseyev تغني الرومانسية "وأخيرا، سأقول ..." على القصائد ب. أخمادولينا، وليس الرومانسية "لا تغريني دون الحاجة" إلى آيات E. Bratsynsky، المعطى في الدراما)، وهو رمز رمزي. على الاطلاق - واحدة من مزايا لا جدال فيها ومشرقة. تحتل الرومانسات مكانا مهما في التكيف. بفضل هذا الرومانسية والفيلم نفسه بدا الرومانسية الكبيرة. وفقا ل E. Ryazanov، "البيئة الموسيقية والصوت ساعدت في إنشاء شعرية، متوترة ومؤلمة، في بعض الأماكن، في بعض أماكن الجو الملح." ليس في عبثا عنوان الفيلم - "الرومانسية القاسية" - يحتوي على تذكير بهذا النوع الموسيقي.

ربما أراد Ryazanov إظهار التاريخ المأساوي للحياة بدون أغنية حزينة ثقيلة ومثبطة مؤلمة: الرومانسية حول الروحي، لا يرحم و قاسي العالم المادي، لذلك دعا فيلمه ليس فقط رومانسي، يسمى الرومانسية الوحشيةوبعد يبدو الفيلم الرومانسيات إلى الآيات ب. أحمادولينا ("الرومانسية حول الرومانسية"، وأخيرا، سأقول "،" سنو عتيان ")، م. Tsvetaeva (" تحت المداعبة Plush Plaid ")، R. Kipling (" و Gypy يذهب "(" نحلة أشعث ")) و E. Ryazanov نفسه (" الحب هو بلد سحري "). كتبت الموسيقى A. بتروف. من المعروف أنه بعد إصدار التكيف في عام 1984، تم إصدار اللوحات أيضا من قبل ميلوديوس والجلاسات الصوتية مع الرومانسيات من الفيلم، والتي بدت على الفور في جميع أنحاء البلاد. يحل Ryazanov محل الرومانسيات التي نراها في دراما الجزيرة، "من خلال إنتاج نوع من التصحيح على العصر، في مزاج المتفرجين الحديثين.<…> أكدت الرومانسية على حداثة الفيلم، وشرط الوقت ومكان العمل ". Ryazanov، بدقة، العنصر الموسيقي يجسد بدقة للغاية - تقول الموسيقى، بطريقته الخاصة تخبر القصة. على وجه الخصوص - التناقضات: في البداية، تغني Ryane أغنية غنائية، ويذهب Olga إلى Tiflis في الدموع، حيث تنتظر الموت من يد زوج غيور. عندما يكون Karandeyshev ما يكفي من بندقية واندفاع إلى الرصيف، يصرخ Harita Ignatievna في رعب، بحيث يبدو مسيرة الحافة الخلفية. وفي النهائي - مثل الجزيرة - جثة لاريسا وجوقة الروما البهجة.

كما كتب Ryazan نفسه، فمن الأهمية بمكان "العنصر الغجر التنازلي، الذي تحطيم الأنسجة الموسيقية، يمنح حفرة، أحب أسلافنا كثيرا ... [ألحان الغجر] جلب للمصمم، مصائب".

2.5 نتائج المسح الاجتماعي

من أجل معرفة رأي الأشخاص حول هذه الأعمال الرائعةتين، أجرينا استطلاعا تم فيه طرح الأسئلة التالية:

هل قرأت المسرحية بواسطة A.N. Ostrovsky "nonferdannica"؟

هل شاهدت الفيلم E. Ryazanov "الرومانسية القاسية"؟

هل تعتقد أن أكثر إثارة للاهتمام هو الفيلم أو كتاب؟

هل يمكن فيلم محل الكتاب؟

تم إجراء الاستطلاع في شكل إلكتروني باستخدام مورد معلومات الإنترنت المعلومات، تم إرسال المستفتى إلى الارتباط بموقع الويب (https://ru.surveymonkey.com/)، على التوالي، للإجابة على الأسئلة ذات الهاتف الذكي أو الكمبيوتر.

شارك 30 شخصا في استطلاعنا، منها 77٪ من النساء و 23٪ من الرجال. أكبر عدد من الإجابات هي الطلاب (43٪)، المزيد من البالغين من 41 عاما أو أكثر (30٪)، والجزء المتبقي يقع على الناس من 20 إلى 40 سنة (27٪)

من جميع المجيبين حوالي 77٪ اقرأ المسرحية A.N. Ostrovsky، حول نفس العدد من المشاركين شاهدوا فيلم "الرومانسية القاسية" (حوالي 73٪)

من أجل معرفة الإجابة على مسألة الاهتمام بنا: ما هو الكتاب أو الفيلم أكثر إثارة للاهتمام؟ - عرضنا الخيارات التالية للإجابات:

بالطبع، فيلم -23.33٪

بالطبع، كتاب -26.67٪

الفيلم يكمل الكتاب 50.00٪

كان من الجيد أن نعرف أن عمر المعلومات والتقنيات الحديثة لا يستطيع الفيلم محل الكتاب، لكن من المدهش أيضا أن يلاحظ أن نصف المجيبين أجابوا: الفيلم يكمل الكتاب.

كما لم يتبق زوار موقع الموقع مع التعليقات التالية:

قراءة كتاب، يمكنك اختراع الصور بنفسك

الفيلم لا يحيل كل الأعمال الجمال والخارقة

الكتاب هو معنى أعمق

في كتابك بنفسك مدير

في الفيلم لم يظهر كل شيء

يساعد الكتاب الشخص على تضمين الخيال والتوصل إلى كيفية أن يبدو المرء أن الوضع الذي يظهر في الكتاب. كم عدد القراء الكثير من الآراء. الفيلم هو مجرد رؤية للمدير.

أعتقد أن الفيلم والكتاب يكمل بعضها البعض. يمكن التأكيد على بعض الحقائق لأنفسها من الفيلم، وبعضها وفي العمل نفسه

واحد يكمل الآخر

3 - الخلاصة

بعد تحليل البيانات النقدية حول المسرحية A.N. Ostrovsky "Nuredannica"، يمكننا أن نستنتج أن المعاصرين يعتبرون مسرحية القديمة وغير المتاحة، مثل جميع أعمال Ostrovsky. تلقى فيلم E. Ryazanova على أساس مسرحية "Nonmennica" "الرومانسية القاسية"، على الرغم من نجاح الجمهور، تلقى أيضا مراجعات سلبية صلبة، وتم توبيخ خالقها في تشويه الكلاسيكية.

ظهر الفيلم لنا أكثر إشراقا وعلى قيد الحياة مقارنة بالحجز في التركيز وفي الخطة الدلالية. في رأينا، أخذ Ryazanov في الاعتبار كل ما كان من الممكن مراعاةه، ونقل جميع الأحداث بالكامل. التقط الجهات الفاعلة الموهوبة التي تمكنت من إغلاق أجواء خاصة من الدراما؛ أكد على تصريحات تفاصيل Ostrovsky الفنية والتباين الحاد، وبالتالي رفع الدراما "Dustrawnica" للمأساة.

يتم عرض صورة البطلة الرئيسية لاريسا أوجودالوفا في المسرحية والفيلم بشكل مختلف قليلا. كانت لاريسا أوجودالوفا بالقرب من الممثلة لاريسا جوزييفا، لذلك كانت قادرا على نقل صورة بطارياتها بشدة. يشرح Ryazanov بطريقته الخاصة لماذا كانت تجاوز القوات القابلة للدرجة. في الفيلم، الكثير من المشاهد، حيث تصعد لاريسا تقريبا أمامه، لا تتذكر الشيء الخطأ في الفخر، ولكن أيضا حول احترام الذات.

على الرغم من وفرة الرومانسيات في المسرحية بواسطة a.n.ostrovsky، تم إضافة الكثير إلى التكيف الرومانسية وهو رمز رمزي. على الاطلاق فحص الديكور الموسيقى - واحدة من مزايا لا جدال فيها ومشرقة. تحتل الرومانسات مكانا مهما في التكيف. بفضل هذا الرومانسية والفيلم نفسه بدا الرومانسية الكبيرة.

ومع ذلك، أظهرت نتائج الاستطلاع الاجتماعي أنه في قرن التقنيات الحديثة، فإن الفيلم غير قادر على استبدال الكتاب، تجدر الإشارة أيضا إلى أن نصف المجيبين أجابوا: الفيلم يكمل الكتاب.

وهكذا، يختلف الكتاب والأفلام. نأمل أن يساعد هذا العمل في رؤية هذا الاختلاف وطلاب الاهتمام حتى يريدون قراءة الكتاب.

قائمة الأدب المستعمل

سورات بوشكين. ستهين 10 tt. T. 6. M.، الخيال، 1985

Literaturus: عالم الأدب الروسي

مواد ويكيبيديا

أ. Ostrovsky. قطع. M.، التنوير، 1985

yu.v. lebedev. المؤلفات. الصف 10. م، التنوير، 2015

موسوعة للأطفال. الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. م، التنوير، 2001