موت مصحح بالحب. ليبيديفا أو بي
في و. لوكينموت ، حبتصحيح كوميديافي خمسة أعمال (مقتطفات) Zapadov V.A.<...>من عند مقدمةإلى الكوميديا "منظمة العمل الدولية ، حبثابت "... كبير جزءالكتاب الهزليون والساخرون يؤخذون الآن للحصول على قلم المتحدةمن أصل ثلاثة الأتى أسباب. <...>والثاني ، من أجل الحصول على ربح ، بغض النظر عما إذا كان مفيدًا للمجتمع جاري الكتابةمتناسياً أن على الكاتب أن يكتسب المصلحة الذاتية التي تتميز بها كل الناس ، إن لم تكن مفيدة ، فكل شيء. غير ضار يعنيلمواطنيهم.<...>وفقا للثالث ، وذلك لإرضاء الحسد والغضب والانتقام الذي يلوثون به بعض الناس ، أو لإيذاء الأبرياء. فضيلةوالكلمات والكتاب المقدس.<...>لكن على هذا النحو أسبابمن إنتاج مقالاتهي مقززة للغاية بالنسبة لي لدرجة أنني بسبب الخطيئة ذاتها التي أرتكبها يومًا ما لمنحهم مكانًا في قلبي ، ثم تناولت القلم ، وأتبع واحدفقط للقلب دفعمما يجعلني أستمتع بالسخرية من الرذائل ونفسي بالفضيلة ، وإفادة إخواني المواطنين ، وإعطائهم وقتًا بريئًا وممتعًا ...<...>سميت الكوميديا الخاصة بي "Motom ، حبالمصحح "بحيث يكون بإظهار الشباب - كإجراء احترازي - المخاطر والعار الذي يحدث من الإسراف ، طرقًا لإرضاء جميع المتفرجين ، وفقًا لـ فرقهم الميول. <...>واحد وصغير جدا جزء روضةإنهم يحبون الأفكار المميزة ، المثيرة للشفقة والنبيلة المليئة بالأفكار المليئة ، والآخر ، والأهم ، الكوميديا المضحكة.<...>تم تأسيس طعم الأول من ذلك الوقت كما رأوا Detushevsوالطرق السريعة (فيليب نيريكو ديتوش<...>بطلي دوبروسردوفيبدو لي أنه حقًا يتمتع بقلب طيب وسذاجة مقترنة به ، والتي كانت موته ...<...>لقد أظهرت فيه عظيم جزءالشباب وأتمنى أن يكون كبيرا جزءإن لم يكن الأفضل ، لذا ، ولكن على الأقل ، نفس الشيء على الأقل بالوسائلتصحيح ، وهذا هو ، عن طريق التعليمات<...>
Mot، _love_corrected.pdf
في آي لوكين موت ، مصحح بالحب كوميديا من خمسة أعمال (شظايا) West V. A. الأدب الروسي في القرن الثامن عشر ، 1770-1775. Reader M.، "Enlightenment"، 1979. OCR Bychkov MN من مقدمة الكوميدي "ILO، LOVE CORRECTED" ... يتم أخذ معظم الكتاب الهزليين والساخرين كقلم لواحد من الأسباب الثلاثة التالية. وفقًا للأول ، من أجل تمجيد اسمه بدافع حب الذات ، يُظهر للمواطنين وللمرة الواحدة عملًا يستحق اهتمامهم لفترة ، ومن خلاله لجذب القراء لإظهاره. الاحترام لأنفسهم ... ما إذا كان تكوينه مفيدًا للمجتمع ، وقد نسي أن الكاتب يجب أن يكتسب المصلحة الذاتية ، وهي خاصية مميزة لجميع الناس ، إن لم تكن مفيدة ، فهي بالفعل وسائل غير ضارة تمامًا لمواطنيها. وفقا للثالث ، من أجل إرضاء الحسد والغضب والانتقام الذي يلوثون به بعض الناس ، أو من أجل الإضرار بالفضيلة البريئة بالكلام والكتابة بسبب الكراهية المتأصلة في كل الجيران ، والتي لا تتسامح مع الأجنبي. الرفاه. ولكن نظرًا لأن جميع الكتابات التي تم إنتاجها عن طريق مثل هذه الأسباب تثير اشمئزازي جدًا لدرجة أنني بسبب الخطيئة ذاتها التي أرتكبها يومًا ما لمنحهم مكانًا في قلبي ، فقد تناولت القلم ، متبعًا دافعًا واحدًا صادقًا ، مما يجعلني أبحث عن الرذائل وخاصتي في السخرية. فضائل اللذة ، وإفادة رفاقي المواطنين ، وإعطائهم وقتًا بريئًا وممتعًا ... أطلقت على كوميدي الكوميديا "موت ، مصححة بالحب" لأظهر للشباب كإجراء احترازي الأخطار والعار الذي يحدث من الإسراف في إيجاد طرق لإرضاء كل المشاهدين حسب اختلاف ميولهم. يحب جزء صغير جدًا من الردهة الأفكار المميزة والمثيرة للشفقة والنبيلة المليئة ، والآخر ، والأهم ، الكوميديا المضحكة. تم تأسيس طعم الأول من ذلك الوقت ، حيث رأوا Detushevs و Shosseevs (Philip Nerico Detouche (1680-1754) و Pierre Claude Nivelles de La Chausse (1692-1754) - كتاب مسرحيون فرنسيون ، مؤلفو كوميديا "جادة". ) أفضل الأفلام الكوميدية ... لهذا ، كان عليّ أن أحاول تقديم ظواهر يرثى لها ، والتي لم أصفها الكوميدي "Mot، Corrected Love" بأنها لم تكن قادرة على فعل ذلك ... يبدو لي أن بطلي Dobroserdov لديه قلب طيب وسذاجة مع ذلك ، كان ذلك ودماره ... لقد أظهرت فيه معظم الشباب وأتمنى أن يتم تصحيح معظمهم ، إن لم يكن الأفضل ، ولكن على الأقل ، بنفس الوسائل على الأقل ، ، أي بتعليمات العشيقات الفاضلات. ... كان عبدي فاضلاً للغاية ، وأخبرني بعض المدانين الذين سلحوا أنفسهم ضدي أنه لم يكن لدينا مثل هؤلاء العبيد من قبل. '' لإنتاج مثله ، ويجب أن يكون قدوة. لقد اعتدت أن أشعر بالخجل ، يا أعزائي ، - تابعت ، - ولإلقاء نظرة على ذلك في جميع الكوميديا المترجمة ، كان الخادم عاطلًا عن العمل ، وفي النهاية يظلون جميعًا تقريبًا بدون عقاب على الحيل ، ويحصل الآخرون أيضًا على المكافآت. هذا ، بابتسامة مسيئة ، قال لي أحدهم: لكن لماذا فجأة مثل هذه الأخلاق المختارة والخصبة لهذا العرق الحقير؟ أجبت على هذا: من أجل تطهير هذا من الخسة وتعليم الاجتهاد لأسياده وأفعاله ، إلى كل شخص شريف محترم ... ... خادم ديتوشيف موتا حر ، وفاسيلي عبد. هو ، كونه حراً ، يعطي المال لسيده في أقصى الحدود ؛ أعترف أن فضيلة رجل السقف عظيمة ، لكن فاسيليف أعظم. تم إطلاق سراحه وتسلم جائزة ، لكنه لا يقبل أيضًا. لنفترض أن المال تافه بالنسبة له ؛ لكن الحرية ، هذا الشيء الثمين ، الذي يبدون عنه أكثر من أي شيء ، والذي يخدمك فيه صالحهم ، سنواتهم الصغيرة ، بجد ، حتى في سن الشيخوخة من
مسرحية خيراسكوف
مسرحية لوكين
في عمله ، ولأول مرة ، تجلت الميول الواقعية والديمقراطية للعاطفة. كان ظهور مسرحياته في مسرح الستينيات يعني أن هيمنة النبلاء في الدراما بدأت تتلاشى.
كاتب مشترك ، البادئ في النضال ضد الكلاسيكية.
يدين سوماروكوف وتوجهه نحو الكلاسيكية الفرنسية ، جمهور المحكمة ، الذي يرى الترفيه فقط في المسرح. يرى الغرض من المسرح بروح تربوية: استخدام المسرح في تصحيح الرذائل.
Mot Corrected by Love - 1765
المسرحية الأصلية الوحيدة التي كتبها لوكين. يتم إدانة العادات الفاسدة للمجتمع النبيل ، ويتم إظهار أنواع الناس العاديين بالتعاطف.
العمل في موسكو. بدد النبيل الشاب دوبروسردوف ممتلكات والده في غضون عامين ، ولا يمكنه سداد دينيه. الجاني - Zloradov ، يدفع من أجل الإسراف ، ويكسب المال بنفسه ، ويريد الزواج من "الجمال البالغ من العمر خمسين عامًا" ، الذي يقع في حب Dobroserdov ، "أميرة غنية. ينقذ Dobroserdova بحبه لابنة أخته ، الأميرة كليوباترا ، يوقظ الرغبة في العودة إلى طريق الفضيلة. الميراث المفاجئ يساعد على سداد الدائنين.
يلعب التجار ، الذين قدمهم لوكين لأول مرة إلى الدراما الروسية ، دورًا مهمًا. التاجر الفاضل برافدوليوب يعارض غير المرتبط و Dokukin. الميول الديمقراطية - خدم فاسيلي وستيبانيد ليسوا شخصيات كوميدية ، لكنهم أناس أذكياء وفاضلون.
إن فكرة لوكين عن الثمن الباهظ الذي يدفعه الأقنان مقابل البذخ والرفاهية لملاك الأراضي هو شعور اجتماعي.
هذه هي المحاولة الأولى لخلق دراما روسية تعكس عادات وحياة المجتمع الروسي الحديث.
البادئ وأكبر ممثل للعاطفة النبيلة في دراما القرن الثامن عشر.
في 50-60 كان يعمل شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا لمدرسة سوماروكوف. ولكن بالفعل في الأعمال المبكرة ، ظهرت ملامح العاطفة. ينتقد حياة مليئة بالشر والظلم. دعوة لتحسين الذات وضبط النفس ، لا توجد دوافع استبدادية واتهامية مميزة لكلاسيكية سوماروك.
مضطهدون - 1775
دعا إلى عدم مقاومة الشر وتحسين الذات الأخلاقي كطريق إلى السعادة. دون جاستون - نبيل فاضل ، افتراء عليه الأعداء ، بعد أن فقد كل شيء ، يتقاعد في الجزيرة. تتطور الأحداث ضد إرادة البطل السلبي والفاضل. شاب مجهول ، أنقذه غاستون من أمواج البحر ، تم العثور عليه على التوالي في جزيرة مهجورة ؛ اتضح أنه ابن عدوه دون رينو ، ابنة زيل ، القط الذي اعتبره ميتًا ، ورينود نفسه . زيلا وألفونس - ابن رينو - يحبان بعضهما البعض ، يلتقي غاستون مع العدو. لكن الفضيلة والموقف المسيحي من أعداء غاستون يجعل أعداءه أصدقاء.
يتطلب إنتاج الأعمال الدرامية الممزقة بالدموع تصميمًا خاصًا لهذه المسرحية - الإجراء الأول هو شاطئ البحر ، ومدخل الكهف ، والثاني هو الليل ، والسفينة في البحر.
ينشأ في أوائل السبعينيات. قريبًا - أحد أكثر الأنواع شعبية.
الأوبرا الهزلية - عروض درامية مع موسيقى على شكل ألحان مدرجة وثنائيات وجوقات. المكان الرئيسي ينتمي إلى الفن الدرامي ، وليس الفن الموسيقي. النصوص ليست نصوصًا أوبرالية ، لكنها أعمال مسرحية.
تنتمي هذه الأعمال الدرامية إلى النوع المتوسط - لقد تحولوا إلى موضوعات حديثة ، حياة الطبقات المتوسطة والدنيا ، جمعت البداية الدرامية مع الكوميديا. توسيع دمقرطة دائرة الشخصيات - ما وراء الكوميديا البكاء والدراما البرجوازية ، هناك أبطال - ممثلو الشعب - العوام والفلاحون.
تتنوع المؤامرات ، لكن تم إيلاء اهتمام خاص لحياة الفلاحين. أجبر نمو حركة الفلاحين المعادية للقنانة على معالجة مسألة حياة ومكانة الفلاحين.
في آي لوكين
موت مصححه بالحب
كوميديا في خمسة أعمال
(مقتطفات)
Zapadov V.A الأدب الروسي في القرن الثامن عشر ، 1770-1775. Reader M.، "Education"، 1979.
من المقدمة إلى كوميديا "ILO LOVE FIXED"
يخطئ معظم الكتاب الهزليين والساخرين في استخدام القلم لواحد من الأسباب الثلاثة التالية. في الأول ،من أجل تمجيد اسمه بدافع حب الذات ، وإظهار كل من المواطنين والمواطنين لمرة واحدة ، عملًا جديرًا باهتمامهم لفترة من الوقت ، ومن خلاله لجذب القراء لإظهار الاحترام ... في الثاني،من أجل الحصول على ربح ، بغض النظر عما إذا كان من المفيد للمجتمع كتابته ، وتناسى أن الكاتب يجب أن يكتسب المصلحة الذاتية ، وهي خاصية مميزة لجميع الناس ، إن لم تكن مفيدة ، فهي وسيلة غير ضارة على الإطلاق لمواطنيها. في الثالث،لإرضاء الحسد والغضب والانتقام الذي يلوثون به بعض الناس ، أو الإضرار بالفضيلة البريئة بالكلام والكتابة بسبب الكراهية المتأصلة في جميع الجيران ، والتي لا تتسامح مع رفاهية الأجانب. ولكن نظرًا لأن جميع الكتابات التي تم إنتاجها عن طريق مثل هذه الأسباب تثير اشمئزازي جدًا لدرجة أنني بسبب الخطيئة ذاتها التي أرتكبها يومًا ما لمنحهم مكانًا في قلبي ، فقد تناولت القلم ، متبعًا دافعًا واحدًا صادقًا ، مما يجعلني أبحث عن الرذائل وخاصتي في السخرية. فضائل اللذة ، وإفادة رفاقي المواطنين ، وإعطائهم وقتًا بريئًا وممتعًا ... أطلقت على كوميدي الكوميديا "موت ، مصححة بالحب" لأظهر للشباب كإجراء احترازي الأخطار والعار الذي يحدث من الإسراف في إيجاد طرق لإرضاء كل المشاهدين حسب اختلاف ميولهم. يحب جزء صغير جدًا من الردهة الأفكار المميزة والمثيرة للشفقة والنبيلة المليئة ، والآخر ، والأهم ، الكوميديا المضحكة. تم إنشاء طعم الأول من ذلك الوقت ، حيث رأوا Detushevs و Shosseevs ( فيليب نيريكو ديتوش(1680-1754) و بيير كلود نيفيل دي لا تشوس (1692-1754) - الكتاب المسرحيون الفرنسيون ، مؤلفو الكوميديا "الجادة".) أفضل الكوميديا. لهذا ، كان عليّ أن أحاول تقديم ظواهر يرثى لها ، والتي ، دون أن أصفها الكوميدي "Mot، Corrected Love" ، لم تكن قادرة على فعل ذلك ... يبدو لي أن بطلي Dobroserdov لديه قلب طيب وسذاجة مع ذلك ، كان وفاته ... عرضت فيه معظم الشباب وأتمنى أن يتم تصحيح معظمهم ، إن لم يكن الأفضل ، ولكن على الأقل بنفس الوسائل على الأقل ، أي بتعليمات من العشيقات الفاضلات ... لقد جعلني الخادم فاضلاً للغاية ، وأخبرني بعض المدانين الذين سلحوا أنفسهم ضدي أنه لم يكن لدينا مثل هؤلاء الخدم مطلقًا. '' يجب أن يكون بمثابة نموذج. لقد شعرت بالخجل ، يا أعزائي ، - تابعت ، - ولإلقاء نظرة على ذلك في جميع الكوميديا المترجمة ، فإن الخادم هو عاطلون رائعون وفي النهاية يظلون جميعًا تقريبًا بدون عقاب على الحيل ، ويحصل الآخرون أيضًا على مكافآت. هذا ، بابتسامة مسيئة ، قال لي أحدهم: لكن لماذا فجأة مثل هذه الأخلاق المختارة والخصبة لهذا العرق الحقير؟ أجبت على هذا: من أجل تطهير هذا من الخسة وتعليم الاجتهاد لأسياده وأفعاله ، إلى كل شخص شريف محترم ... ... خادم ديتوشيف موتا حر ، وفاسيلي عبد. هو ، كونه حراً ، يعطي المال لسيده في أقصى الحدود ؛ أعترف أن فضيلة رجل السقف عظيمة ، لكن فاسيليف أعظم. تم إطلاق سراحه وتسلم جائزة ، لكنه لا يقبل أيضًا. لنفترض أن المال تافه بالنسبة له ؛ لكن الحرية ، هذا الشيء الثمين ، الذي يبدون حوله أكثر من أي شيء ، والذي من أجله يخدمك مصلحتهم ، سنواتهم الصغيرة ، بجد لتحرير أنفسهم من العبودية في سن الشيخوخة ، - ومع ذلك ، يحتقر باسل الحرية ويبقى مع سيده. هذه فضيلة نموذجية ، وفضيلة لا يمكن تسميتها شائعة حتى في البويار ... يبقى الآن بالنسبة لي ، بعد الانتهاء من هذه المقدمة ، أن أؤكد لجميع القراء أنني لم أكتب "موتا" على الإطلاق من أجل سخرية زملائي. سكان ، ولكن فقط الوطن لمصلحتهم ومنحهم متعة بريئة ... ... أنا شخصياً أعلم أن الكوميديا الخاصة بي ليست غنية بالأفكار الممتازة والانتقائية ، ولكنها مكتوبة بأقرب ما يمكن من العينات ، هذه المكونات. رغبتي الرئيسية ، وهي سهلة للغاية ويمكن تحقيقها ، هي أن أرى نفسي أنجح في هذا النوع من الكتابة. .. 1765
منظمة العمل الدولية الحب ثابت
كوميديا في خمسة أفعال
(مقتطفات)
الشخصيات
Dobroserdov عظيم) Dobroserdov الصغرى) الأشقاء الأميرة ، أرملة ، في حب كبير Dobroserdov. كليوباترا ، ابنة أخت الأميرة ، عشيقة دوبروسردوف العظيم. زلورادوف. ستيبانيدا ، خادمة الأميرة. فاسيلي ، عم دوبروسردوف العظيم. بانفيل ، خادم Dobroserdov الصغرى. من خلال الزحف ، محام. برافدوليوبوف. دوكوكين. غير متصل. أرملة ، مدربة. ابنة Karetnitsyn (بلا خطب).خادم Dobroserdov العظيم. كاتب صلح. البريد (بلا خطب).العديد من التجار وسيارة أجرة المقرضين من Bolshoi Dobroserdov (بلا خطب).
عمل في موسكو ، في منزل الأميرة.
(الشاب الساذج Big Dobroserdov (أي الأكبر) تم حمله بعيدًا عن طريق لعبة الورق وبدد ملكية والده في عمر عامين ، وقام بالديون ، والتي ساعدت في ذلك بنصيحة صديقه الوهمي ، Zloradov الخبيث ، مع التي نفوذها السيئ حاول خادم دوبروسيردوف القتال عبثًا ، عمه فاسيلي ولحسن حظه ، وقع دوبروسيردوف في حب كليوباترا الفاضلة ، التي ردت معه بالمثل ، ومن أجل رؤيتها في كثير من الأحيان ، استقر في منزل الأميرة ، الذي أجبر على التظاهر بحبه. يرفض ، في لحظة التفسير تدخل الأميرة ؛ غاضبة ، ترسل كليوباترا من المفترض إلى الدير ، بينما يحرض زلورادوف دائني Dobroserdov على وضع البطل في السجن كمدين معسر. Dobroserdov سوف يفر من موسكو).
العمل الخامس
الظاهرة السادسة
ريحان (دخول).ماذا تريد؟ دوبروسردوف. هل كل شيء جاهز؟ وهل سمعت عن كليوباترا؟ ريحان. كل شيء يا سيدي جاهز ، وسألت مافرا أن أميرة عشيقتك لا تريد قص شعرها ، فقط تنوي إخفاءها لفترة. دوبروسردوف. سأجدها في كل مكان! أما الآن فأنتم تزيدون سوءا ضميري بإخلاصكم ... وأنا غير قادر على سداد كل خدماتكم التي تستحق الأجر ؛ ولكن بقدر ما لدي ، سوف أشاطركم. هذا نصف ثروتي! وها هي عطلتك! من الآن فصاعدا أنت حر. اذهب وابحث عن السعادة في مكان آخر واتركني وحدي لإنهاء حياتي المؤسفة. لن تستمر طويلا. تقبل ولا تنكر! ريحان. لن آخذ أحدًا أو ذاك يا سيدي. وعندما لم أتخلف عنك في ذلك الوقت ، عندما تحملت كل حاجة ورأيت عدم رضاك معي ، فهل يمكنني تركك عندما تصبح فاضلاً وتحتاج إلى خدماتي أكثر من أي وقت مضى؟ لا أذكرك بالماضي لكي يحزنك أكثر ، لكني أؤكد لك اجتهادي. لن افترق معك ابدا دوبروسردوف. أوه ، فضيلة نادرة في رجل بمثل هذه الحالة! أنت تفاجئني بصدقك. وقد عوقبت بالفعل بما يكفي لأنني أشك فيك. ريحان. لم تكن الشخص الوحيد الذي شكك بي ، وقد تعلمت بالفعل مدى صعوبة صنع اسم لشخص لطيف. لو كنت متشردًا ، لكنت سلبك مع زلورادوف و ... دوبروسيردوف. لا تذكرني به. لقد أثبتت بالفعل قلبك الطيب لي بما فيه الكفاية. ريحان. لكن يجب أن أعترف أن والدك الراحل علمني هذه الأعمال الصادقة. كان دائما يحفظ الحقيقة ، ويحاول استنتاج الرذائل من خدامه. لكن لمن؟ كل شيء لأبنائها لتثبيتها في الفضيلة. دوبروسردوف. لا تذكرني بمزايا والدي. إنهم يربكونني أكثر. بقدر ما كان فاضلاً ، بقدر ما أنا شرير. الآن لن أذهب إلى عمي وأخي ، لكنني سأذهب حيث سيظهر لي القدر. خذها وقل وداعا لي إلى الأبد. ريحان (أسقط على ركبتي).إذا كنت تحترم خدماتي وولائي لشيء ما ، إذن ... Dobroserdov (التقاط فاسيلي).قم! ريحان (ينهض ، يتابع حديثه).لذلك على الأقل احتفظ بها معك من أجلهم. استمع إلى نصيحتي وإلى عمي ... Dobroserdov. لا تجبرني. ريحان. الصخر الزيتي عن نفسك ، تلبية طلبي. سيقنع الله بنفسه عمه بالشفقة على استئنافك ، وإذا لم تذهب إليه فلن أتركك وشأنك. دوبروسردوف. لا تقنعني بعد الآن. أشعر بالخجل من إظهار نفسي لهم. أسألك مرة أخرى! أن تكافأ على كل ولائك. ريحان. وما زلت أجرؤ على أن أطلب منك ذلك ، حتى لو لم يكن ذلك لخادمك ، ولكن لمصلحتك الخاصة ومن أجل توفير الشفقة على طعام يليق بكليوباترا ... دوبروسردوف. قولي اسمها ، يمكنك إجباري على فعل كل شيء. علاوة على ذلك ، فإن الامتنان يخبرني ليس فقط أن أستمع إلى نصيحتك ، ولكن أن أطيعها. دعنا نذهب إلى عمه. لننقذ عزيزتي كليوباترا ، وبعد ذلك سأثبت لك امتناني. (يريدون الذهاب ، لكن في ذلك الوقت تدخل الأرملة مع ابنتها).
ظاهرةالسابع
دوبروسردوف وفاسيلي والأرملة مع ابنتها
دوبروسردوف. يا إلهي! أنت أيضًا أرسلت هذه المرأة المسكينة إلى مزيد من عذابي ، لكنها لن تنخدع. أرملة. لا تغضب يا سيدي لأنني جئت لأزعجك. الأكثر تطرفا أجبرني على القيام بذلك. تعلمون أن زوجي الراحل انتظر دينه لمدة سنة وأنا أنتظر سنة ونصف. ارحم الأرملة الفقيرة والأيتام! ها هو أكبرهم ، وبقي أربعة آخرون في المنزل. دوبروسردوف. أعلم ، سيدتي ، أنني مذنب أمامك ، لكن لا يمكنني أن أدفع لك كل الأموال ، وأقسم أنه ليس لدي أكثر من ثلاثمائة روبل. خذهم وستحصل بالطبع على مائة ونصف في ثلاثة أيام أو أقل. على الرغم من أنك ستسمع أنني لن أكون في المدينة ، فلا تقلق بشأن ذلك. هذا الشخص سوف يسلمها لك. ثق بي واتركني وشأني. أرملة. أنا سعيد بذلك أيضًا (أوراق).
ظاهرةثامنا
دوبروسيردوف وفاسيلي
دوبروسردوف. الآن سوف أخرج من المدينة ، وتبقى هنا. لم أعد أطلب ، ولكن من فضلك ، استمع إلي! بع كل أشيائي وأرضي هذه الأرملة المسكينة. آمل أن تحصل على الكثير من الثوبي والملابس الداخلية. ريحان. أنا لست منك ... Dobroserdov. لا تعصي طلبي ، وعندما أوافق بالفعل على طلبي ، ستفي بطلباتي. لصالحك ، سأذهب مباشرة إلى عمي ، وستجدني معه ، بعد تصحيح المجموعة. آسف!
(يجلب التجار - الدائنون ، بتحريض من زلورادوف ، كاتب قاضي ومرسلي بريد لقيادة دوبروسردوف الأكبر إلى السجن. ولكي يتم استدعاء "أمر القاضي" دون جدوى ، قرر التجار إرسال زلورادوف إلى السجن ، الذي هو أيضًا المدين لهم).
ظاهرةثاني عشر
الأميرة ، ب.دوبروسردوف ، إم (الذي يقوم بحركات مختلفة ويعبر عن ارتباكه وإحباطه الشديد)
B. Dobroserdov (لشقيقه).على الرغم من أنك أنقذتني من العار ، إلا أنك لست قادرًا على تحقيق رفاهيتي الكاملة. لا أستطيع أن أرى حبيبي بالفعل ... M. Dobroserdov. ستراها في هذه الساعة بالذات. فاسيلي ، اذهب واسأل هنا للسيدة كليوباترا. تجلس عند البوابة في عربة. ريحان. على الفور يا سيدي. B. Dobroserdov. لما؟ هي ... هي هنا ... M. Dobroserdov. سوف تراها على الفور. زلورادوف. أيها القدر الضار! أميرة. ماذا أسمع!
ظاهرةالثالث عشر
الأميرة ، ب.دوبروسردوف ، إم
B. Dobroserdov. لكن ألا تجاملني؟ سأركض إليها بنفسي. (يركض ، والشقيق الأصغر ، بعد أن وصل ، توقف).أميرة (إلى الجانب).كيف يمكنني رؤيتها؟ سأموت من العار. (إلى Zloradov.)ابتعد عني ، فاحشة. M. Dobroserdov (لشقيقه).لا تذهب ، ولكن ابق هنا. سأخبرك كيف تمكنت من جلب السعادة المجهولة لعشيقتك. عند اقترابي من Pereslavskaya Yamskaya ، التقيت بالعربة وسمعت أن الجالسين فيها طلبوا مني التوقف. عندما خرجت ، رأيت كليوباترا وستيبانيدا ، وأبلغني هذا الخادم الصادق بكل محنتك وقال إنها بدلاً من الدير كانت تأخذ كليوباترا ، دون أن تخبرها ، مباشرة إلى قرية عمك المتوفى ، وأرادت إبلاغها أنت في الطريق. على العكس من ذلك ، أعلنت لهم تبادل سعادتك ، وأقنعنا أنا وستيبانيدا عشيقتك بالعودة إلى هنا. B. Dobroserdov. أ! أخي العزيز ، أنت تعطيني الحياة! زلورادوف (إلى الجانب).هل انتهى؟ الفتاة الغبية حولت كل ما عندي من مكر إلى لا شيء!
ظاهرةالرابع عشر
نفس الشيء ، كليوباترا ، ستيبانيدا وفاسيلي
أميرة. لا أجرؤ على النظر إليها ، وقدماي لا تستطيعان قبضتي. (يتكئ على الكراسي والأغطية بمنديل). B. Dobroserdov (التسرع إلى كليوباترا ، تقبيل يديها).أعز كليوباترا! اسمحوا لي أن أقبل يديك ، وقبل كل شيء الاستماع إلى طلبي. انسى الماضي! اغفر لعمتك! إنها بريئة (بالنظر إلى Zloradov) ،وهو سبب كل شيء. أخبرها أنك لن تجمع أي شيء منها فحسب ، بل ستمنحها قرية جيدة لتعيش عليها. أنا ثري الآن لدرجة أنني لست بحاجة إلى مهرك. أسألك هذا كعلامة على حبك لي. افعلها! .. كليوباترا (إلى Dobroserdov).سأفعل أكثر من ذلك. (تركته ، ركضت إلى الأميرة ، تريد أن تسقط عند قدميها ، لكنها لا تسمح لها ، لكنها تأخذ يدها وتقبلها).ليس لي ، سيدتي ، أن أغفر لك ، لكنك تركتني أذهب من ذنبي ، لأنها تجرأت على العودة رغم إرادتك. أنا عنيد هنا ، لم أر أي إزعاج ، وكان علي أن أطيعك في كل شيء بأمر والدي .. سامحني! انا كلامه (مشيرا إلى Dobroserdov)أؤكد واسأل بدموع .. أميرة (بكاء).توقف عن إحضار لي! توقف ، ابنة أخي العزيز! إنك تضاعف توبتي بطاعتك ... أنا مذنب أمامك لدرجة أنني لا أستحق مثل هذا الشهامة. (مشيرا إلى Zloradov.)هذا الرجل الفاجر أوقعني في كل شيء! لكنني سأحاول تعويض ذنبي في حياتي المستقبلية ... من هذه اللحظة أترك أفعالي السابقة وحتى الموت سأكون معك إلى الأبد ... (إنهم يتعانقون).زلوفادوف (أثناء خطاب الأميرة حاول مرتين المغادرة ، لكنه استجمع قوته فجأة ، وعاد واقترب. Dobroserdov ، يقول بإذلال).عندما تكونون جميعًا كرماء هنا ، أتمنى أن أغفر لكم. B. Dobroserdov. بالنسبة لي ... M. Dobroserdov. لا أخ! لا ينبغي أن يغفر له. من خلال هذا ، سنفعل الكثير من الضرر للأشخاص الشرفاء. دعه ينال جزاءً مستحقًا على ذمته ، وإذا صحح نفسه فلن أكون أول من أساعده. زلورادوف (M. Dobroserdov).عندما تحتقرني كثيرًا الآن ، سأحاول أن أفعل الشر لك أولاً. لقد حان الوقت ، وسوف أستخدمه لذلك ، حتى يتسنى لكم جميعًا بناء الدمار. (يغادر ، وبمجرد أن يفتح الباب ، سرعان ما يأخذها دوكوكين ورفاقه الذين ينتظرونه).ريحان (بعد زلورادوف).نحن لا نخاف منك الآن ، وهم ينتظرونك عند البوابة. (يقول متى سيقبض عليه التجار).نعم ، لقد وقعت بالفعل في الحفرة التي كنت تعدها لصديقك.
الظاهرة الأخيرة
الأميرة ، كليوباترا ، ب.
M. Dobroserdov. هل ترى ما يشبه؟ B. Dobroserdov. أنا أغفر له كل شيء. أميرة. تخلص من ذنبي أيضًا ، باتباع مثال عشيقتك ، وعندما لا تزال تكرمني باحترام وصداقة ، سأستخدم القوة الممنوحة لي ضدها لصالحك. (يأخذ دوبروسيردوف وكليوباترا من يديه).سأوافق إلى الأبد على رفاهيتك وأطلب منك ألا تحرمني من صداقتك. كليوباترا. سأكون إلى الأبد ابنة أخت خاضعة. B. Dobroserdov. لن يتغير احترامي لك بعد الموت ، ويمكنك أن تطلب مني أي خبرة. لكني ، أتمنى منكم ، أن أتشجع الآن لطلب هذه الرحمة التي نحتاجها حقًا. أميرة. سأحقق كل ما بوسعي بفرح. B. Dobroserdov. سامح ستيبانيدا ، سيدتي ، وأطلق العنان لها ، لأنني سأحرر فاسيلي إلى الأبد. هم يحبون بعضهم البعض. أميرة. هي في قوتك ، أطلق سراحها! ستيبانيدا (يقبل يد الاميرة).لن أنسى نعمك سيدتي. B. Dobroserdov (أخذ فاسيلي وستيبانيدا).الآن أنتم أحرار. ها هو أجر الإجازة ، الذي لم ترغب في تحصيله ، وسأمنحك ألفي روبل لحفل الزفاف ، وأريدك ألا تنكره بكلمة واحدة. ريحان (قبول ، الانحناء).الآن أنا أقبل رحمتك ، وعلى الرغم من أنك تحررني ، سأخدمك إلى الأبد عربونًا عن امتناني. وعندما تصبح سعيدًا بالفعل ، يجب علينا فقط أن نتمنى أن تصبح كل فتيات عشيقتك مثل ، والمغنادين المتقادمون الذين يذهبون إلى التابوت بغطرسة ، بعد سعادتها ، شعروا بالاشمئزاز من ذلك. كل الجراثيم ، على غرار مثالك ، سوف تتحول إلى الطريق الصحيح ، والخدم والخادمات ، مثل ستيبانيدا وأنا ، خدموا أسيادهم بأمانة. أخيرًا ، حتى يتخلف الجاحدون والمكر ، خائفين من رذائلهم الدنيئة ، ويتذكرون أن إله النذل لا يغادر دون عقاب. 1764
ملحوظات
فلاديمير إجناتيفيتش لوكين هو ابن نبيل خدم في المحكمة. في عام 1752 تم تعيين لوكين كناسخًا في مجلس الشيوخ ، ومن 1756 التحق بالخدمة العسكرية كناسخ ، وفي عام 1762 تم نقله كسكرتير لهتمان ك.ج.رازوموفسكي. تعود بداية نشاط Lukin الأدبي إلى عام 1763. بعد أن وجدت راعيًا في شخص وزير الدولة للإمبراطورة آي بي إلاجيفا ، الذي كان في ذلك الوقت مساعدها الرئيسي في الشؤون الأدبية والمسرحية ، ترجم لوكين الجزأين الخامس والسادس من "مغامرات ماركيز جي ***" بريفوست (سانت بطرسبرغ ، 1764-1765 ؛ تمت ترجمة الأجزاء الأربعة الصحيحة بواسطة Elagin في 1756-1758). في 1764-1765 كان لوكين أكثر الشخصيات نشاطا في "دائرة Elagin": ترجم وترجم إلى "العادات الروسية" عدد من الأعمال الكوميدية لكتاب مسرحيين فرنسيين. في مقدمات طويلة لمسرحياته ، أثبت فكرة الحاجة إلى الاقتراض ، وحدد المبادئ الأساسية لنظرية "التحويل" ، اذهب "الميل إلى أعرافنا" (تم استعارة هذه النظرية تمامًا من أعمال الدنماركي هولبرج) ، رفض بحزم مبدأ التصوير الساخر للرذائل الاجتماعية في الواقع الروسي وهاجم أعظم كاتب ساخر في ذلك العصر - سوماروكوف. ونفى لوكين السخرية "على الوجوه" وأكد على مبدأ التهكم "على الرذائل". أخيرًا ، دعم لوكين بقوة المسرح "الوطني" ، الذي تم إنشاؤه في سانت بطرسبرغ على أساس فكرة كاثرين الثانية تحت إشراف الشرطة ؛ بمساعدة هذا المسرح ، كان على الحكومة الحصول على وسيلة قوية للتأثير على "أخلاق" الشعب. مثال على مثل هذه "الأخلاق" ، "الفضيلة الروسية البدائية" الزائفة (كما فسرتها الإمبراطورة كاثرين) ، في كتابات لوكين نفسه كان ينبغي أن تكون صورة خادم فاسيلي - عبد عن طريق الاقتناع (انظر مقدمة ونص مسرحية "Mot Corrected by Love"). في الوقت نفسه ، ساهمت أنشطة Lukin (بالإضافة إلى أعضاء آخرين في "Elaginsky Circle") في زيادة الذخيرة المسرحية ، وتوسيع إنشاء الأمثلة الأولى لنوع "الكوميديا البائسة" ، الجديد بالنسبة لروسيا. احتمالات الدراما. تم فهم وإدانة الطابع الخاضع لكتابات لوكين والمعنى الرجعي لأنشطته الدرامية بشكل صحيح من قبل جميع الكتاب ذوي التفكير التقدمي. في النصف الثاني من ستينيات القرن الثامن عشر ، أجرى لوكين عدة تعديلات أخرى ، وفي عام 1769 ، على ما يبدو ، تعاون في المجلة الموالية للحكومة "أي شيء وكل شيء" ، مما تسبب في موجة جديدة من الهجمات عليه من المجلات الساخرة ("الدرون") وغيرها). كانت مهنة خدمة Lukin ناجحة للغاية. في نهاية عام 1764 ، تم تعيينه رسميًا سكرتيرًا لمجلس الوزراء في عهد إيلاجين عام 1774. خدم في مستشارية القصر الرئيسي ، والتي كان يلاجين عضوًا فيها. كما قبل Lukin بصفته ماسونيًا وجعله السكرتير الأكبر لـ Masonic Main Provincial Lodge وسيد الكرسي (أي رئيس) Urania Lodge. ارتفع لوكين إلى رتبة مستشار دولة فعليًا (رتبة رابعة تساوي رتبة لواء). بعد 1770 ترك لوكين الأدب. كان آخر ظهور هام في الطباعة هو ترجمة الجزأين السابع والثامن من "مغامرات ماركيز جي ***" ، التي تحتوي على تاريخ شوفالييه دي جريوكس ومانون ليسكاوت (إم ، 1790).
يتم التأكيد على حدة حدس Lukin الأدبي (الذي يتجاوز بكثير قدراته الإبداعية المتواضعة) من خلال حقيقة أنه ، في معظم الحالات ، يختار النصوص حيث تأخذ شخصية ثرثارة أو ثرثرة أو وعظية المكانة المركزية كمصدر لـ "اقتراحاته". إن هذا الاهتمام المتزايد بالإمكانيات الدرامية المستقلة لفعل التحدث في حبكته ، أو الوظائف الوصفية اليومية أو الأيديولوجية هو دليل غير مشروط على أن لوكين كان لديه شعور خاص بخصوصية "أعرافنا": لقد أرفق المنورون الروس جميعهم بلا استثناء بأمر مصيري. المعنى للكلمة على هذا النحو.
إن الإرهاق العملي لمعظم الشخصيات في فيلم "Mote Corrected by Love" و "Scribbler" بفعل إيديولوجي خالص أو حديث يومي ، وليس مصحوبًا بأي فعل آخر على خشبة المسرح ، هو عرضي تمامًا. الكلمة التي يتم نطقها بصوت عالٍ على خشبة المسرح تتطابق تمامًا مع حاملها ؛ دوره يطيع الدلالات العامة لكلمته. وهكذا ، فإن الكلمة ، كما كانت ، مجسدة في الشكل البشري لأبطال كوميديا لوكين. علاوة على ذلك ، في تعارضات الرذيلة والفضيلة ، فإن الثرثرة هي سمة ليس فقط لشخصيات بطل الرواية ، ولكن أيضًا للشخصيات المناهضة. أي أن فعل التحدث ذاته يبدو لـ Lukin متغيرًا في خصائصه الأخلاقية ، ويمكن أن تكون الثرثرة خاصية لكل من الفضيلة والرذيلة.
يُلاحظ هذا التردد في الجودة العامة ، والذي يكون أحيانًا مهينًا ، وأحيانًا مرموق ، بشكل خاص في الكوميديا Mot Corrected by Love ، حيث يتشارك زوجان من الخصوم الدراماتيكيين - Dobroserdov و Zloradov - بشكل متساوٍ في المونولوجات الكبيرة الموجهة للجمهور. وتستند هذه التصريحات الخطابية إلى نفس الدوافع الأساسية للجريمة ضد الأعراف الأخلاقية والتوبة والندم ، ولكن بمعنى أخلاقي مخالف تمامًا:
دوبروسردوف. ‹…› كل ما يمكن أن يشعر به أي شخص غير سعيد ، أشعر بكل شيء ، لكني أشعر بالعذاب أكثر منه. عليه فقط أن يتحمل اضطهاد القدر ، لكنني أتوب وقضم الضمير ... منذ الوقت الذي انفصلت فيه عن والدي ، كنت أعيش بلا انقطاع في الرذائل. لقد خدعت ، ورائت ، وتظاهرت بأنني <…> ، والآن أعاني بجدارة من أجل ذلك. ‹…› لكنني سعيد للغاية لأنني تعرفت على كليوباترا. بتوجيهاتها التفت إلى الفضيلة (30).
زلورادوف. سأذهب وأخبرها [الأميرة] بكل نوايا [Dobroserdova] ، وأدخله في حالة من الحزن الشديد ، وعلى الفور دون إضاعة الوقت ، سأفتح نفسي كما لو أنني وقعت في حبها منذ فترة طويلة. هي تغضب وتحتقره وتفضلني. سوف تتحقق بالتأكيد. ‹…› إن الندم والندم غير معروفين تمامًا بالنسبة لي ، ولست من هؤلاء السذج الذين يخافون من الحياة المستقبلية والعذاب الجهنمي (40).
إن الصراحة التي تُعلن بها الشخصيات عن شخصيتها الأخلاقية منذ ظهورها الأول على المسرح تجعلنا نرى في Lukin طالبًا مجتهدًا ليس فقط لديتوش ، ولكن أيضًا "أبو المأساة الروسية" سوماروكوف. بالاقتران مع الغياب التام لمبدأ الضحك في Mote ، تدفعنا هذه الصراحة إلى أن نرى في عمل Lukin ليس "كوميديا دامعة" بقدر ما هو "مأساة تافهة". بعد كل شيء ، فإن الشعراء المأساوية بالتحديد هي التي يتم توجيه الأفكار المهيمنة اللفظية النفسية والمفاهيمية للمسرحية.
يتحدد النمط العاطفي لعمل ما يسمى بـ "الكوميديا" من خلال سلسلة مفاهيم مأساوية تمامًا: بعض الشخصيات في الكوميديا يعذبها اليأس والألم ، يتذمرون ويتوبون ويترددون ؛ إنهم يتعرضون للتعذيب والقضم من قبل ضميرهم ، ويعتبرون أن سوء حظهم هو دفع ثمن ذنبهم ؛ حالتهم الدائمة دموع وبكاء. يشعر الآخرون بالشفقة والشفقة تجاههم مما يحفزهم على أفعالهم. بالنسبة لصورة الشخصية الرئيسية Dobroserdov ، فإن الدوافع اللفظية المأساوية مثل دوافع الموت والقدر وثيقة الصلة بالموضوع:
ستيبانيدا. هل هذا هو السبب في أن دوبروسيردوف شخص ضائع تمامًا؟ (24) ؛ دوبروسردوف. ‹…› يجب أن يستمر اضطهاد القدر ‹…› (30) ؛ قل لي هل أعيش أم أموت؟ (31) ؛ أوه ، القدر! كافئني بمثل هذه السعادة <…> (33) ؛ أوه ، القدر الذي لا يرحم! (34) ؛ أوه ، القدر! علي أن أشكرك وأشكو من شدتك (44) ؛ يرتجف قلبي ، وبالطبع نبأ نبضة جديدة. أوه ، القدر! لا تعفيني وتقاتل بسرعة! (45) ؛ مصير غاضب إلى حد ما يقودني. أوه ، مصير غاضب! (67) ؛ ‹…› من الافضل ، انسى الاستياء والانتقام ، ان اوقف حياتي المحمومة. (68) ؛ أوه ، القدر! لقد أضفتم ذلك إلى حزني ، ليكون شاهداً على عاري (74).
وهي تندرج تمامًا في تقاليد المأساة الروسية ، حيث تبلور هذا النوع في الخمسينيات والستينيات من القرن الثامن عشر. تحت قلم سوماروكوف ، تسقط الغيوم القاتلة التي تكثفت فوق رأس الشخصية الفاضلة بعقوبة عادلة على الشخص الشرير:
زلورادوف. أوه ، القدر الضار! (78) ؛ قليلا Dobroserdov. آمل أن ينال جزاءً مستحقًا على نذاله (80).
مثل هذا التركيز للدوافع المأساوية في النص ، والذي يحمل تعريف النوع "الكوميديا" ، ينعكس في السلوك المسرحي للشخصيات المحرومة من أي فعل جسدي باستثناء الركوع التقليدي ومحاولات رسم السيف (62- 63 ، 66). ولكن إذا كان Dobroserdov ، بصفته البطل الإيجابي الرئيسي لمأساة ، حتى لو كان صغيرًا ، من المفترض أن يكون دوره سلبيًا ، ويتم استبداله في عمل درامي من خلال التحدث ، على غرار الخطاب المأساوي ، فإن Zloradov هو شخص نشط يقود مؤامرة ضد بطل مركزي. يصبح الأمر أكثر وضوحًا على خلفية الأفكار التقليدية حول الدور الذي يفضله Lukin لمنح شخصيته السلبية ليس بالأفعال بقدر ما هو مع التحدث الإعلامي ، والذي يمكنه توقع الإجراء ووصفه وتلخيصه ، لكن الإجراء نفسه ليس مكافئًا .
إن تفضيل الكلمة على الفعل ليس مجرد عيب في أسلوب لوكين الدرامي. إنه أيضًا انعكاس للتسلسل الهرمي للواقع في الوعي التربوي للقرن الثامن عشر ، وتوجه نحو التقاليد الفنية الموجودة بالفعل في الأدب الروسي. كوميديا Lukin ، التي هي دعاية في رسالتها الأصلية وتسعى إلى القضاء على الرذيلة وغرس الفضيلة ، مع التأكيد على الشفقة الأخلاقية والاجتماعية ، تحيي تقليد الوعظ بالكلمات الروسي التوفيقي في مرحلة جديدة من التطور الأدبي. الكلمة الفنية ، الموضوعة في خدمة النوايا الغريبة عنه ، بالكاد اكتسبت بالخطاب والخطابة في الكوميديا والنظرية Lukin - وهذا واضح تمامًا في جاذبيته المباشرة للقارئ والمشاهد.
ليس من قبيل المصادفة أن من بين مزايا الممثل الكوميدي المثالي ، جنبًا إلى جنب مع "الصفات الرشيقة" و "الخيال الشامل" و "الدراسة المهمة" ، يسمي لوكين في مقدمة موتو أيضًا "موهبة البلاغة" وأسلوب الفرد تركز أجزاء من هذه المقدمة بشكل واضح على قوانين الخطابة. يتجلى هذا بشكل خاص في أمثلة النداءات المستمرة للقارئ ، في التعداد والتكرار ، وفي العديد من الأسئلة الخطابية وعلامات التعجب ، وأخيراً ، في تقليد النص المكتوب لمقدمة الكلمة المنطوقة ، الكلام الناطق:
تخيل أيها القارئ. ‹…› تخيل حشدًا من الناس ، غالبًا أكثر من مائة شخص. ‹…› يجلس بعضهم على الطاولة ، وآخرون يتجولون في أرجاء الغرفة ، لكن جميعهم يبنون عقوبات تستحق الاختراعات المختلفة للتغلب على منافسيهم. ‹…› هذه هي أسباب اجتماعهم! وأنت ، أيها القارئ العزيز ، بعد أن تخيلت هذا ، أخبرني بحيادية ، هل هناك حتى شرارة من السلوك الجيد والضمير والإنسانية هنا؟ بالطبع لا! لكنك ستستمر في سماعه! (ثمانية).
ومع ذلك ، فإن الشيء الأكثر فضولًا هو أن Lukin يعتمد على ترسانة الوسائل التعبيرية للخطاب الخطابي بالكامل في الجزء الوصفي الأخلاقي الأكثر وضوحًا من المقدمة ، والذي يقدم فيه صورة من نوع خاص لحياة لاعبي الورق: "هنا هو وصف حي لهذا المجتمع والتمارين التي تم تجربتها فيه "(10) ... وليس من قبيل المصادفة أنه في هذا التحالف الذي يبدو غريبًا بين التقاليد الخطابية العالية والأسلوب الوصفي المنخفض ، تظهر الفكرة القومية ، التي يحبها لوكين ، مرة أخرى:
البعض الآخر يشبه شحوب وجه الموتى <…> ؛ آخرون بعيون دموية - إلى غضب رهيب ؛ الآخرين من كآبة الروح - للمجرمين الذين ينجذبون إلى الإعدام ؛ البعض الآخر مع أحمر الخدود غير عادي - التوت البري <…> ولكن لا! من الأفضل ترك المقارنة الروسية! (تسع).
بالنسبة إلى "التوت البري" ، الذي يبدو حقًا وكأنه نوع من التنافر الأسلوبي بجانب الموتى والغضب والمجرمين ، يشير لوكين إلى الملاحظة التالية: "سيبدو هذا الاستيعاب غريبًا لبعض القراء ، ولكن ليس للجميع. يجب ألا يكون هناك أي شيء روسي باللغة الروسية ، وهنا يبدو أن قلمي لم يخطئ <...> "(9).
لذا مرة أخرى ، فإن الخصم النظري سوماروكوفا لوكين يقترب بالفعل من خصمه الأدبي في محاولات عملية للتعبير عن الفكرة الوطنية في حوار التقاليد الجمالية الروسية القديمة ومواقف الحياة اليومية الساخرة والتحدث الخطابي. وإذا حاول سوماروكوف في كتابه "الوصي" (1764-1765) أولاً أن يفرق أسلوبيًا بين عالم الأشياء وعالم الأفكار وجمعهما معًا في صراع ، فإن لوكين ، بالتوازي معه وفي نفس الوقت معه ، يبدأ في اكتشاف كيف الترسانة الجمالية لسلسلة أدبية واحدة مناسبة لإعادة إنشاء حقائق أخرى. إن التحدث الخطابي من أجل إعادة خلق صورة العالم المادي والحياة اليومية ، والسعي وراء الأهداف السامية للتعليم الأخلاقي والبنيان ، هو نتيجة لمثل هذا التقاطع بين التقاليد. وإذا كان Lukin في "Mote" يستخدم بشكل أساسي الكلام الخطابي من أجل خلق نكهة يومية موثوقة للحركة ، فإننا نرى في "The Spinner" التركيبة المعاكسة: يتم استخدام البلاستيك الوصفي اليومي للأغراض البلاغية.
تلاحظ الملاحظات في نصوص الكوميديا Lukin ، كقاعدة عامة ، معالجة الكلام ("الأخ" ، "الأميرة" ، "الموظف" ، "Scribbler" ، "ابن الأخ" ، "إلى الجانب" ، إلخ.) ، التشبع ("الغضب" ، "الانزعاج" ، "الذل" ، "البكاء") وحركة الشخصيات حول المسرح مع تسجيل الإيماءة ("الإشارة إلى Zloradov" ، "تقبيل يديها" ، "الوقوع على ركبتيه "،" يقومان بحركات مختلفة ويعبر عن ارتباكه الشديد وتفككه ").
كما لاحظ O. M. Freidenberg ، الشخص سلبي في المأساة ؛ إذا كان نشطًا ، فإن نشاطه هو الذنب والخطأ ، مما يؤدي به إلى كارثة ؛ في الكوميديا يجب أن يكون نشطًا ، وإذا كان لا يزال سلبيًا ، فهناك شخص آخر يحاول القيام به (الخادم هو مزدوجه). - Freidenberg O. M. أصل المؤامرة الأدبية // يعمل على أنظمة الإشارات VI. تارتو ، 1973. (308) ص.510-511.
تزوج في Roland Barthes: مجال اللغة هو "المجال الوحيد الذي تنتمي إليه المأساة: في المأساة لا يموتون أبدًا ، لأنهم يتحدثون طوال الوقت. والعكس صحيح - إن ترك المسرح للبطل هو بطريقة أو بأخرى بمثابة الموت.<...>لأنه في هذا العالم اللغوي البحت ، الذي هو مأساة ، يبدو أن العمل هو التجسيد المتطرف للنجاسة ". - بارت رولاند. راسين رجل. // بارت رولاند. اعمال محددة. م ، 1989. س 149151.
يبدأ المؤلف الكوميديا بمقدمة يصف فيها أسباب التزام الكاتب بالإنشاء. الاول التعطش الى الشهرة. والثاني هو السعي وراء الثروة. والثالث - أسباب شخصية ، على سبيل المثال ، الرغبة في مضايقة شخص ما. يسعى Lukin بدوره إلى تحقيق هدف مختلف - لإفادة القارئ.
تجري أحداث الكوميديا في موسكو في منزل أرملة من عائلة أميرية لديها مشاعر صادقة تجاه أحد الإخوة دوبروسردوف. في انتظار استيقاظ المالك ، يفكر الخادم فاسيلي في المصير المحزن للمالك ، الذي ضاع إلى قطع صغيرة ، بسبب تهديد السجن الذي يخيم عليه. يظهر دوكوكين ، دائن المالك ، مطالبًا بسداد الدين. لم تنجح محاولات فاسيلي في إرساله ، وذهب دوكوكين مع الخادم إلى غرفة نوم دوبروسردوف ، الذي استيقظ بالفعل من الأصوات العالية. عند رؤية Dokukin أمامه ، يهدئه برسالة حول زواجه من أميرة ، والتي وعدت تكريمًا لحفل الزفاف بتقديم الكثير من المال بحيث يكفي لسداد الديون دون صعوبة. يذهب Dobroserdov إلى عروسه ، ويوضح فاسيلي أنه لا ينبغي رؤية Dokukin في المنزل ، حيث لا ينبغي لأحد أن يعرف بواجب المالك والبؤس. يغادر الدائن ، واعدًا بمعرفة كل شيء من Zloradov.
تظهر الخادمة ستيبانيدا من نصف منزل الأميرة وتلاحظ دوكوكين ويسأل فاسيلي من هو. يخبر ستيبانيدا بالتفصيل كيف انتهى الأمر بسيده إلى الديون. عندما كان دوبروسردوف في الرابعة عشرة من عمره ، أرسله والده إلى بطرسبورغ لرعاية أخيه هناك. لكن الشاب لم ينجرف في العلوم ، مفضلاً لهم أسلوب حياة خامل. في وقت لاحق أصبح صديقًا لـ Zloradov ، الذين استقروا معه في نفس المنزل بعد وفاة عمه. ليس بدون مشاركة Zloradov ، بدد Dobroserdov ثروته بالكامل في شهر ، وبعد أربعة أشهر كان مدينًا بما مجموعه ثلاثين ألفًا للعديد من التجار ، أحدهم كان Dokukin. تشاجر زلورادوف ، من بين أمور أخرى ، مع دوبروسردوف مع عم آخر ، وبسبب ذلك ترك كل الميراث لابن أخيه الثاني وغادر معه خارج المدينة.
يمكنك فقط كسب مسامحة عمك من خلال الزواج من فتاة جيدة ، ويرى دوبروسيردوف ذلك في ابنة أخت الأميرة كليوباترا. يلجأ فاسيلي إلى ستيبانيدا لطلب إقناع الفتاة بالفرار سراً مع دوبروسيردوف. ينضم Dobroserdov ، الذي اقترب من المحادثة ، إلى المحادثة ويسأل أيضًا الخادم عن مثل هذه الخدمة. تسعد ستيبانيدا بمساعدة العشيقة على الابتعاد عن خالتها ، التي تنفق أموالها على أهوائها ، لكنها تشك في أن تربيتها ستسمح لكليوباترا بفعل ذلك.
ستيبانيدا تغادر ، وتظهر الأميرة في مكانها. إنها ، دون خجل ، تدعو الشاب للمشاركة في استعدادها للخروج ، لكن Dobroserdov يبتعد عن احتمال اختيار ملابس الأميرة ، ثم الذهاب لزيارة شخص ما ، متظاهرًا بأنه مشغول جدًا. بعد ذلك ، يرسل فاسيلي إلى Zloradov ، كما بدا له ، صديقه الوحيد ، ليخبره بكل شيء ويطلب منه اقتراض المال للهروب. اقتناع فاسيلي بأن هذا الرجل يخطط للشر فقط لا يساعد.
في انتظار الأخبار من ستيبانيدا ، يلعن دوبروسردوف نفسه على تافهته السابقة. تظهر ستيبانيدا بخبر أنها لم تكن قادرة على التحدث إلى كليوباترا ، لذلك نصحت دوبروسردوفا بإخبارها عن مشاعرها تجاه الفتاة في رسالة. يذهب Dobroserdov لكتابة رسالة ، وتوصلت Stepanida إلى استنتاج مفاده أن سبب مساعدة العشاق يكمن في عدم اكتراثها بفاسيلي ، الذي يتغلب لطفه على عيوب المظهر والعمر.
تأتي الأميرة وتوبخ الخادمة ، والأخيرة تقدم أعذارًا لأنها أتت إلى هنا لتكتشف أمر Dobroserdov من أجلها. هو نفسه يظهر ، ويلاحظ الأميرة ، يسلم الرسالة بعناية إلى ستيبانيدا ، وبعد ذلك تغادر الأميرة والخادمة ، ويبقى الشاب ينتظر فاسيلي.
لاحقًا ، تأتي "ستيبانيدا" بأخبار سيئة. ذهبت الأميرة إلى زوجة ابنها لترتيب حفل زفاف كليوباترا مع المربي الثري سريبروليوبوف ، الذي وعد ليس فقط بطلب المهر ، ولكن أيضًا لمنح الأميرة منزلًا كبيرًا وعشرة آلاف من فوق. ومع ذلك ، تدعو ستيبانيدا الشاب للمساعدة في ذلك.
يصل فاسيلي بخبر خسة زلورادوف ، الذي أقنع دوكوكين بعدم الانتظار والمطالبة فورًا بالديون من دوبروسيردوف ، موضحًا أنه كان يخطط لمغادرة المدينة. ومع ذلك ، هذا لا يعالج الشاب السذاجة ، ويخبر زلورادوف بكل شيء. يعد الأخير بسحب ثلاثمائة روبل من الأميرة ، معتبراً بنفسه أن زفاف كليوباترا مع سريبروليوبوف مفيد للغاية بالنسبة له. يعاقب زلورادوف كتابة رسالة إلى الأميرة تطلب قرضًا من هذا المال لسداد ديون البطاقة ، حتى تتمكن بعد ذلك من أخذها إلى الأميرة. يوافق دوبروسيردوف ، وفاسيلي غاضب من سذاجة الشاب وبساطته.
تأتي ستيبانيدا مصحوبة بأخبار أن كليوباترا تلقت خطابًا ، وعلى الرغم من أنها بالكاد تجرأت على الفرار ، إلا أن لديها أيضًا مشاعر تجاه دوبروسردوف. فجأة ، ظهر بانفيل ، خادم شقيق دوبروسيردوف ، برسالة. قالت إن عمه قد سامح دوبروسردوف ، بعد أن علم من أخيه عن رغبة الشاب في الزواج من فتاة فاضلة. ومع ذلك ، بسبب افتراء الجيران ، الذين أفادوا أن دوبروسردوف ، مع الأميرة ، كانا ينفقان ثروة العروس ، تخلى العم عن كلماته السابقة ، وفقط وصول الشاب مع فتاة لتوضيح الموقف يمكن أن ينقذ الوضع.
بمساعدة المحامي Prolazin ، يسعى Dobroserdov إلى تأجيل قرار القاضي ، لكن الأساليب التي يعرضها عليه المحامي لا تناسبه ، لأنه لا يمكنه سرقة الفواتير أو إعطاء رشاوى أو التخلي عن توقيعاته على الفواتير. في غضون ذلك ، يصل جميع الدائنين ، الذين علموا برحيل دوبروسيردوف ، ويطالبون بإعادة ديونهم. وفقط برافدوليوبوف ، دائنه أيضًا ، وافق على الانتظار.
يظهر زلورادوف. كل شيء يسير وفقًا لخطته ، يبقى فقط الترتيب حتى تجد الأميرة Dobroserdova و Cleopatra أثناء اجتماعهما. ثم ينتظر الدير كليوباترا ، وسجن الشاب ، والمال لزلورادوف. Dobroserdov يتلقى المال من "صديقه" ومرة أخرى ، دون بعد نظر ، يتحدث عن حديثه مع كليوباترا. بعد ذلك يترك زلورادوف.
وصول كليوباترا مع ستيبانيدا. في خضم تفسيرهم ، تظهر الأميرة مع زلورادوف. تأخذ ستيبانيدا الوضع بين يديها وتخبر الأميرة عن خطط دوبروسيردوف ، ثم تعرض عليها تكليفها بإرسال الفتاة إلى الدير. وافقت الأميرة بغضب ، وتهاجم دوبروسيردوف بالإساءة ، وتوبخه على الجحود. زلورادوف يخلع قناعه ويردده. يغادر الزوجان ، ولا يستطيع Dobroserdov إلا الشكوى من مصير الخادم.
يظهر أحد الدائنين - أرملة فقيرة وابنتها - بطلب لإعادة دين عام ونصف. يعطي دوبروسيردوف على الفور ثلاثمائة روبل جلبها زلورادوف ، وبعد مغادرة الأرملة ، يعاقب فاسيلي لبيع خزانة ملابسه بالكامل من أجل سداد باقي الديون. يقدم المالك نفسه للخادم الحرية ، لكن فاسيلي يرفض ترك المالك في ساعة صعبة عليه. في هذا الوقت ، يجتمع الدائنون والموظفون حول المنزل ، الذين جاءوا بناء على دعوة من زلورادوف.
بشكل غير متوقع للجميع ، ظهر Dobroserdov الابن. يعلن وفاة عمهم وترك الميراث كله لأخيه الأكبر ، مسامحا له في كل شيء. لذا يمكنك الآن سداد جميع ديونك بسهولة. لكن دوبروسيردوف الأب يحزن على شيء واحد فقط - غياب كليوباترا. لكن هنا أيضًا ، القدر يفضله. في الواقع ، أخذ ستيبانيدا الفتاة إلى عم دوبروسردوف ، حيث أخبروا كل شيء.
أدرك الدائنون أنه لا توجد حاجة لتوقع فائدة من دوبروسيردوف ، فتذكروا ديون زلورادوف وقدموا الكمبيالات إلى الكتبة. يحصل فاسيلي وستيبانيدا على الحرية ، لكنهما قررا البقاء مع أسيادهما السابقين.
يرجى ملاحظة أن هذا مجرد ملخص موجز للعمل الأدبي "Mot Corrected by Love". العديد من النقاط الهامة والاقتباسات مفقودة في هذا الملخص.
