مقال في صورة S. Grigoriev "حارس المرمى". درس اللغة الروسية "إعداد" لتكوين السيطرة في الصورة S.A.

تمت كتابة الصورة "حارس المرمى" Grigorieva في عام 1949. لكن انظر إلى اهتمامها والآن، لأنه مخصص أبدا في لعبة عفا عليها الزمن - كرة القدم.

تظهر الصورة المباراة ومشاهدة الجمهور. الصورة تجذب الانتباه إلى سهولة. يبدو أن الرجال جاءوا للتو من المدرسة إلى القفار، وصنع حقائب بوابة وبدأت اللعبة. ميزة فضولية للصورة هي أنه لا يتم رسمها بواسطة لاعبين حقل. نرى واحد منهم فقط، حارس المرمى. من الوصف، كما أعتقد، تحتاج إلى بدء وصف لصورة "حارس المرمى" Grigoriev.

هذا هو صبي اثني عشر ثلاثة عشر. انه يقف، بعد أن استولت، في انتظار الكرة. وجهه يعبر عن جدية، فهو متحمس للغاية للعبة. يمكن أن ينظر إليه أن الصبي هو حارس مرمى ذوي خبرة. لديه تشكل واثق وأرجل سكنية قوية. حتى مع ملابسه، يريد أن يكون مثل لاعبي كرة القدم الحقيقي. هناك شورت على ذلك (والقيام بملابس الجمهور، فناء الخريف بارد بالفعل)، وفي الأيدي - قفازات. أنها تساعد حارس المرمى في اللعبة. على قدمه لديه ضمادة - ربما ليس محظوظا في واحدة من المباريات السابقة.

ما يحدث في هذا المجال، المشاهد غير مرئي، وبسبب هذا شخصيا، يبدو أن صورتي أكثر إثارة للاهتمام. يمكن للمرء أن يخمن فقط أين تكون الكرة الآن عند وصولها إلى البوابة وما إذا كان حارس المرمى محظوظا. ولكن، اذا حكمنا من قبل الأشخاص الذين يراقبون المباراة، واللعبة على قدم وساق. وإذا كنت تنظر عن كثب إلى الشخص المركزي لحارس المرمى، فيمكنك أن تقول بثقة أنه لن يفوت الكرة!

يلعب المتفرجون في الصورة دون دور أقل من شخصية الشخصية الرئيسية. هناك العديد منهم. أساسا هو نفس حارس المرمى، تلاميذ المدارس. ولكن في زاوية الصورة ذاتها، يمكن رؤية رقم شخص بالغ في دعوى في قبعة ومع مجلد على ركبتيه. يبدو أنه مشى في مكان ما في الحالات، لكنه توقف، عاطفي من المعركة. أنا حقا أحب موقفه وجهه، لأنه يمكن أن ينظر إليه أنه مهتم حقا باللعبة ولا يعتبر هراء أطفالها. إذا كان بإمكانه، فسيؤزق نفسه في هذا المجال.

لا تقل عنها من قبل الأحداث وصبي صغير بدلة رياضية حمراء. من الواضح أنه لم يؤخذ في اللعبة بسبب حقيقة أنه لا يزال صغيرا، لكنه يريد بشدة أن يكون من بين اللاعبين. لذلك جمد خلف ظهره في حارس المرمى، مدمرة قليلا، بحيث يعبر احتجاج الشكل كله. أعتقد أنه يتم الإهانة من قبل تلاميذ المدارس، ولكن لا يمكن أن يغادر - كل شيء مهتم للغاية.

وبين الجمهور، يتم تصوير الفتيات. واحد منهم، مع القوس الأحمر الساطع، يراقب بعناية اللعبة. يمكن أن نرى أنها لديها شخصية قتالية وأنها يمكن أن تلعب أيضا. ثانيا، متفرج صغير جدا، يجلس على ركبتي شقيقه. من غير المعروف ما إذا كانت تفهم شيئا ما، ولكنها تبدو بعناية فائقة.

الأهداف الدرس:

إعداد الطلاب لوصف تصرفات الأشخاص الذين يصورون في الصورة؛

دمج القدرة على استخدام اللفظي في خطابهم؛

جمع المواد لكتابة مقال في الصورة؛

لإعطاء مفهوم حول تكوين اللوحة باعتبارها واحدة من وسائل التعبير عن خطة الفنان.

درس المعدات:

الوسائط المتعددة للدرس، دعم الدعم.

خلال الفصول الدراسية

قصة عن الفنان.

سيرجي Alekseevich Grigoriev - فنان الناس في أوكرانيا، ولدت في Lugansk (Donbass) في عائلة كبيرة من عامل السكك الحديدية.

حصلت كأداة مؤلفة للأعمال على موضوع الأسرة والمدارس. أفضل إغلاق الفنان المخصص للأطفال. من بينها صور: "مناقشة الزوجي"، "الصياد"، "الكلمات الأولى"، "علماء الطبيعة الشباب". جلب المجد الكريم صورة الفنان "حارس المرمى". حصل المؤلف على جائزة الدولة.

المحادثة في الصورة:

في أي وقت من السنة واليوم يظهر في الصورة؟ كيف حددت هذا؟

(الخريف. رغبات الصب وانخفاض من الأشجار. انهم منتشرون على الأرض. صور الفنان يوم الخريف، ربما الظهر، لأن ظلال الناس والعناصر قصيرة، مستقرة. السماء واضحة، شعرت أن الشمس يضيء.)

أين يتم عرض الإجراء في الصورة؟

(يلعب الرجال على منصة فارغة خلف المنزل، وليس في مجال كرة القدم الحالي: "بنى"، والعودة من المدرسة، من حقائب وحقائب وبريتوف.)

من هو الوجه العريض الرئيسي للصورة؟

(حارس المرمى الصبي)

كيف تم تصوير فنان حارس المرمى؟ صف تشكله، الشكل، تعبير الوجه، الملابس.

(يميل حارس المرمى عن ركبتيه، ويقف، عازمة، في وضع متوتر، في انتظار الكرة، يركز اللعبة. من خلال موقفه، من الواضح أن الكرة بعيدة عن البوابة. لكن حارس المرمى جاهز لدخول اللعبة وحماية البوابة الخاصة بك. يريد الصبي أن يكون مشابها في حارس مرمى حقيقي، يحاول تقليدها حتى في الملابس: إنها سترة مظلمة، والسراويل القصيرة، على أيدي قفازات جلدية كبيرة. على الساقين، الجوارب، كاليش مع الشريط. الركبة ضمادة، وربما كان عليه في كثير من الأحيان سقوط، وحماية بوابته. يمكن أن نرى أن حارس المرمى صبي جريء وخوف.)

وصف صبي صغير يقف وراء حارس المرمى.

(خلف حارس المرمى في الهدوء تشكل يقف وراء يديه وراء ظهره وسحب البطن، والطفل في بدلة تزلج حمراء. كما أنه يعتبر نفسه خبيرا في كرة القدم، ويريد المشاركة في اللعبة، لكنه ليس كذلك بعد اتخذت).

كيف أظهر الفنان مصلحة المتفرجين في اللعبة؟ من هو مفتون بشكل خاص بما يحدث؟ صفهم.

(وجهات نظر جميع الجمهور موجهة إلى اليمين، في هذا المجال، حيث يوجد صراع متوتر من أجل الكرة. مروحة للبالغين، والتي تحولت إلى أن تكون عشوائية هنا (لا يرتدون ملابس للجلوس على المجالس في المجالس كورتيارد: في قميص مطرز أنيق، على معصم سترة، اليد المسحوبة، في يد المجلد مع الأوراق، على رأس القبعة)، التي تم التقاطها بالكامل بواسطة مشهد اللعبة، توغو ونظرت في معركة. انه عاطفي جدا عن اللعبة وصبي في بدلة تزلج أخضر داكن مع ربطة عنق حمراء. أنه يبدو يمتد رأسه وفتح فمه. اتبع بعناية صبي اللعبة مع طفل على يديه وحمراء القوس على رأسه. الفتيات الأخريات - مع دمية، في قبعة حمراء، في غطاء محرك السيارة، - شاهد أكثر بهدوء ما يحدث، على الرغم من أنها لا تقلع العين من اللعبة).

الذي يشير غير محفوظ إلى ما يحدث في هذا المجال؟

(بطفلة، نظرت إلى منديل دافئ وجابت الكلب السائبة في قدميها).

لماذا تسمى الصورة حارس المرمى؟

(حارس المرمى هو الوجه الرئيسي للمشاركة في الصورة. أظهر الفنان حارس مرمى متحمس بشجاعة، مما يؤدي إلى تعاطفنا).

ما رأيك أردت أن أقول الفنان مع صورتي، ما هي فكرتها الرئيسية؟

(كرة القدم مثيرة للاهتمام للجميع.
كرة القدم هي رياضة مفضلة.
حارس المرمى بلا خوف على تجربة هدفهم.)

على عكس الكاتب، يصور الفنان بعض الوقت في الصورة. من الغريب أن S.A. لم تصور Grigoriev مباراة كرة القدم في صورته: على الموضع المزدحم لحارس المرمى، وفقا للتعبير عن الأشخاص من الجمهور، نعتقد أن لحظة حادة اللعبة الآن في هذا المجال. للكشف عن خطتهم، يستخدم الفنان معدات اللوحة مثل اللون والإضاءة والتركيب.

النظر في كيفية بناء الصورة. أين - في المقدمة أو في الخلفية - موضح S.A. grigorievs من الشخصية الرئيسية، حارس المرمى؟

(يصور حارس المرمى في المقدمة، في مركز الصورة تقريبا، منفصلة عن لاعبي الفريق الآخرين. إنه مرئي بوضوح وتسلع على الفور في العينين، يجذب انتباهنا)

من يصور في الخطة الثانية للصورة؟

(الأطفال والشباب، في حين أنهم يقعون حتى يكون الجميع مرئيا بوضوح)

ماذا ترى في الخلفية؟

(المدينة، مباني ضخمة، مباني سكنية)

إيلاء الاهتمام بالتفاصيل في الصورة (البوابة، التي تم بناؤها من حقائب وحقائب وقبعات، قفازات الركبة المرتبطة بالحارس الجلدية، إلخ.)، اكتشف دورها في الكشف عن خطة الفنان.

ما هي الألوان والظلال المستخدمة للفنان للتأكيد على الطابع المبهج للحدث الموضح في الصورة؟

(الألوان الدافئة والظلال الصفراء، الضوء - البني، الأحمر. الأرض بني فاتح، على الشجيرات وعلى مجال الأوراق الذهبية، البرتقال، لوحات على الجماهير التي تجلس، أصفر فاتح. بدلة اللون الأحمر على صبي يقف وراءه حارس المرمى، غطاء على الفتاة، والتطريز على قميص رجل، وعاء من تلميذات، العلاقات. تساعد هذه الألوان والظلال عبر توتر العمل الموضح، يرجى عيوننا، المساهمة في الجبن، مزاج جيد.)

هل تعجبك هذه الصورة؟

(نعم، لأن كل شيء يصور عليه كما يحدث في الحياة. أريد أن أكون في هذا المجال بنفسك ولعب كرة القدم.)

كلمة عمل وبعد من أجل منع الأخطاء الإملائية، يتم فحص كتابة هذه الكلمات كماكرة القدم، المنافسة، مباراة، قفازات جلدية، سترة، سترة (صلب [تي] واضح)،غطاء محرك السيارة، في ضباب خفيف، الخطوط العريضة للمبنى.

المباراة الرائعة، مسابقة كرة القدم، ثني قليلا، ابدأ اللعبة، تتفاعل بسرعة، والاستيلاء على الكرة، ومهاجمة البوابة، وتغطية البوابة، حارس المرمى بلا خوف، دون لمس الكرة، فرك يده خبز الركبة

المفردات والعمل الأسيغوليك.

1. التقاط السرعات المرافقة المناسبة.

1) مشى الصبي على البوابة ...
2) لا أحد يستطيع مع مثل هذا الحدة كاعب، اندفاع من المكان و ... إبطاء فجأة.
3) كان قويا مسرعا و ... ضع ضربة من الذهاب.
4) ... امتدت بحدة يده إلى الأمام، مشيرا إلى أين تغلب

كمرجع:

عدم الوصول إلى الكرة من خطوتين، قبل الصدمة؛ دون أن تفقد الكرة. تباطؤ وتغيير الاتجاه؛ دون تغيير إيقاع الخطوات، وليس سبعة.

2. اسم Verbalia الذي يمكن استخدامه لوصف الموقف وإجراءات لعب كرة القدم. قم بعمل عبارة معهم.

(منحوت الكرة، رمي الكرة، وإلقاء الكرة، وتسجيل الهدف، مهاجمة البوابة، هاجمت البوابة، إغلاق البوابة، وإغلاق البوابة، والالتزام البوابة، والاندفاع إلى البوابة، ومثنيين قليلا، والاحتفاظ ساقه مرة أخرى، والتسرع من المكان ، بدء تشغيل طويل، بدء اللعبة بسرعة تتفاعل، slowdordorm على الفور.)

وضع خطة وصف الصورة.

في البداية، نسمي القصص الفرعية الرئيسية، على سبيل المثال:

1) مكان ووقت العمل؛
2) الرياضيون؛
3) المشاهدين؛
4) الفنان وصورته.

نؤكد على توضيح التسلسل المسمى الوصف وإمكانية بدء إنشاء قصة أخرى، على سبيل المثال، رسالة حول الفنان، ثم وصف الرياضيين، ثم الجمهور، في نهاية الوقت، مكان العمل ، إلخ.

بعد ذلك، نقترح تحويل مخطط الوصف إلى خطة، أي تحديد كل بند من المخطط، وجعله أكثر موضوعية. نتيجة لهذا العمل، يكتب الطلاب خطة وصف صورة، على سبيل المثال:

1 الخيار

1) وراء المنزل في يوم الخريف سترة.
2) حارس المرمى بلا خوف ومساعده.
3) الجمهور "مريض" بطرق مختلفة.
4) مهارة الفنان: تكوين ناجح، تفاصيل معبرة، نمط نكهة ناعمة.

الخيار 2

1) الموضوع والفكرة الرئيسية للصورة.
2) وصف اللوحة S.A. Grigoriev "حارس المرمى":

أ) على القفار في سترة يوم الخريف؛
ب) حارس المرمى بلا خوف؛
ج) صبي في بدلة حمراء؛
د) المشجعين والمشاهدين.

3) ميزات تكوين الصورة.
4) دور الأجزاء في الصورة.
5) لوحات نكهة.
6) موقفي في الصورة.

واحدة من الأعمال الأكثر شعبية للفنان سيرجي Grigorieva - صورة ل "حارس المرمى"، والتي هي الآن في معرض Tretyakov. كتبت في عام 1949، بعد الحرب الوطنية العظيمة، مرت أربع سنوات فقط. لم تعد البلاد لهذا الوقت بعد من الخراب، وكان مستوى معيشة معظم الناس منخفضة، لكن الحياة السلمية مليئة بالأمل والتفاؤل. هذا يخبرنا صورة "حارس المرمى". يتم تخصيصها للأطفال العاطفي في كرة القدم، لكنهم ينقلون في وقت واحد من الجو من ذلك الوقت، صعبة وفي الوقت نفسه سعداء.

كانت كرة القدم هي الحب الرئيسي للبنين في تلك السنوات، أكبر هوايتها. لعبت كرة القدم في الفناء، في الحدائق، فقط النفايات، كما هو موضح في قماش حارس المرمى. الوجه القائم الرئيسي للرسم هو صبي يقف على البوابة. على الرغم من أن الفنان وضعه ليس في الوسط، إلا أن الحمل العاطفي الكامل للصورة يذهب إليه. يقف حارس المرمى في تشكل متوترة، يبدو أن نتائج المباراة تعتمد على ذاكرة الوصول العشوائي وخفة الحركة. يظهر الصبي أن دور حارس المرمى مألوف له، وهو حارس مرمى جيد وموثوق.

البوابة - لا، أنها "تصور" المحافظتين تقع حيث يجب أن يكون القضبان. هذا يشير إلى أن الأطفال بعد المدرسة لم يذهبوا إلى المنزل، وانتقلوا إلى القفار. السطح غير المريح للحقل، الذي يحتل الخطة الأمامية للصورة، لا يخلط بين اللاعبين. في تلك السنوات، هناك عدد قليل من الناس محظوظون باللعب في الحقول الخضراء الجيدة. كيف تتكشف الأحداث على حقل اللعبة. نحن لا نرى، فإن الفنان جلب هذا الإجراء على وجه التحديد إلى ما وراء الصورة. فقط في موقف حارس المرمى، وفقا للتعبير عن أشخاص من الجمهور، يمكننا أن نخمن أن لاعبين كلا الفريقين يتعين عليهم القتال من أجل النصر، فلن يتيح لنا أن نعطيه هكذا.

ولكن عندما جذبت عدد المتفرجين المباراة - اللعبة متبوعة بحماسة من قبل أولئك الذين لم يأخذوا في الفريق. استقروا شيئا على شجرة مصبوغة، أو على كومة من المجالس. انضم المتفرج للبالغين إلى الأطفال، ربما باستمرار عشوائي. إن الصبي في زي أحمر يقف وراء حارس المرمى، لم يتم نقله بعد إلى الفريق، لكنه سيحب اللعب، كما يقول مظهره بالكامل. والكلب الوحيد، توالت مقطوع أبيض حول واحدة من الجمهور، غير مبال للعبة.

تحدث الأحداث التي تصور في الصورة في مشرق، الرطب في يوم الخريف في وقت مبكر، المسافة مرئية جيدة. في الخلفية، نرى موقع البناء: يتم إنشاء مباني عالية الارتفاع، والتي ستصبح قريبا رموز موسكو. هذا المبنى المشهد يضيف التفاؤل للموقف العام للصورة.

يقع القماش في مجموعة معرض ولاية ترتيكوف وعرضت عدة مرات في المعارض في مدن الاتحاد السوفياتي وروسيا الحديثة، وكذلك في الصين والولايات المتحدة.

قال جريغورييف إن خرطومته في مجال طلاء النوع ظلت تجريبية لفترة طويلة "، في البداية كتب كل شيء من الطبيعة وسحب الكثير من الكثير في الصورة"، لكن بعد ذلك "انتقل إلى قرار الإدارة " كتب باحثون إبداع الفنان أن هذا القرار كان لأول مرة، لأول مرة (لتوحيد جميع الشخصيات بعمل واحد يقابل تصميم فنان المخرج) في الصورة "حارس المرمى"، وهو ما هو مدروس جدا، "ملحوم"، والتي ينظر إليها على أنها رسم مباشرة في الحياة. تجلى هذا المهارة الناضجة عن النوع الفنان. يتوافق كل جزء من الويب مع أهميته الرمزية، وكل شخص من طابعها مقتنع بطريقته الخاصة. ومع ذلك، على الرغم من الكرامة التي لاحظها النقاد، في الأوقات السوفيتية، كانت هذه الصورة في ظل اثنين من اللوحات الأخرى من قبل الفنان - "الاستقبال في كومسومول" (نفس 1949) و "مناقشة مزدوجة" (1950).

تم إنشاء الصورة "حارس المرمى" في عام 1949. في هذا الوقت، كان Grigoriev بالفعل أستاذا، رئيس قسم الرسم. لم يكن الاستئناف لسمة الأطفال من الفنان عشوائيا أو أولا (لأول مرة يعزى الانتباه إلى أعماله في الصورة "الأطفال على الشاطئ" في عام 1937). Grigoriev تقدر التوجيه، والطبيعية، والفعاليات من ردود الفعل في صور الأطفال. تقنية تنفيذ الصور - الطلاء الزيتي على قماش. حجم - 100 × 172 سنتيمتر. على اليمين أدناه هو توقيع المؤلف - "مع و Grigoriev في عام 1949"، آخر توقيع هو على ظهر القماش - "SA Grigoriev 1949 سنة كييف".

صورة لسيريجي غريغوريف "حارس المرمى" في معرض Tretyakov الجديد، 2017

تم منح الصورة "حارس المرمى" (إلى جانب صورة أخرى من Grigoriev "الاستقبال في كومسومول"، 1949) جائزة Stalinist II لعام 1950. تم الحصول على القماش من قبل معرض ولاية تريسكوف في معرض الاتحاد الإجمالي لعام 1950 في المؤلف نفسه. في مجموعة المعرض هو الآن. رقم الجرد - 28043. عرضت الصورة في العديد من المعارض: في موسكو (1951)، لينينغراد (1953)، في معرض متنقل في المدن الصينية من بكين إلى أوهاني (1954-1956)، في موسكو (1958 و 1971، 1979، 1979، 1979، 1979 1986 1987، 2001-2002، في "البنى الجديد" في عام 2002)، في كييف (1973، 1979)، كازان (1973-1974، 1977-1978)، في مدن الولايات المتحدة (1979-1980)، في معرض الذكرى السنوية مخصصا ل 225 أكاديمية الفنون في الاتحاد السوفياتي، في موسكو (1983-1984).

v. A. Afanasyev أعاد إنشاء الأحداث السابقة للمرحلة مطبوعة في صورة سيرجي غريغورييف. عادت المجموعة بعد رتبت تلاميذ المدارس تطابق كرة قدم مرتجلة، وبناء بوابة من حقائب وحقائب وأكياس القبعات. خارج الصورة، تحدث حلقة مثيرة في الصورة، والتي ارتكبت انتباه المتفرجين العشوائيين الموجودين على كومة من لوحات جديدة. يتم لفت الأحداث الموجودة في هذا المجال الانتباه وفتى Lanky ذو الجدران الأبيض في سترة مظلمة يحتل مكانا في البوابة. أ. M. أعضاء الاهتمام بحقيقة أن الخريف المبكر يصور على القماش، عندما لا تزال دافئة، لكن "بعض الأمهات غير الخوف" يرتدي أطفالهم بالفعل في معطف. وأشار إلى أن الفنان اختار ليس مشهد النضال من أجل الكرة، والتي تحدث في الوقت الرشد، وفقا لتقييمها، في وسط الميدان، ولكن حافة مجال كرة القدم.

يصمد الصبي بالركبة اليمنى، وهذا هو، وفقا لأسمهان، - علامة على الإخلاص في فريقه، والاستعداد في المجيء مع صحتها. اعتمد Grigorieي على استعارة "حراسة حارس المرمى - حارس المرمى" الذي كان سمة من سمات الثقافة والأيديولوجية، المدافع الشجعي للوطن الأم من الأعداء الخبيثة والقاسية (أشار مؤرخ الفن جالينا كاركلين إلى أن حارس المرمى أكبر بكثير من جميع الأطفال الآخرين الذين يصورون كان قماش ومطالبة مدرسة صغار مع فخر مهارات كرة القدم الخاصة به للطفل). ومع ذلك، فقد كتبت الصورة في عام 1949، والاستعارة، من وجهة نظر أوماخون، أصبحت عددا من المعاني الإضافية. يصور القفار على مشارف المدينة أو القرية (في نفس الوقت خارج المدينة، وبالقرب من ذلك، فإن هذا "خط الدفاع"، وفقا لمؤرخ الفن البريطانيين، هو إشارة إلى كل من العواصم، موسكو و Leningrad، في معظم الأساليب التي يقع بها الخط الأمامي). تتحدث خلفية الصورة حول استعادة البلد - غابات البناء مرئية في مبانيين؛ بالقرب من الحق، على اليمين، أعمال تباين المتفرجون يجلسون على المجالس، والتي تعمل أيضا كإتاحة أن المباراة تحدث في موقع البناء.

معهد كييف للفن، في حديقة، حسب أ. عضو، الصورة تحدث

في كتابه عن عمل الفنان، خلص T. Gurieva، إلى أن خلفية المشهد المصور في الصورة هي بانوراما من كييف: كنيسة أندريف مرئية عبر النزول، بناء، مجموعة من المنازل. مؤرخ الفن اعتقد العضو أنه كان من الممكن تحديد المكان الذي تحدث بالضبط فيه المباراة. هذه هي حديقة معهد كييف للفنون، حيث كان الفنان في المنبر في الصورة كان يعمل في ذلك الوقت. من هنا، وفقا للعضوية، وفقا للعضوية، وجهة نظر كاتدرائية القديس أندرو والبناء على المنحدرات الحادة من دنيبر، والتي تصادف الجزء السفلي من كييف يفتح وجهة نظر غريغورييف.

المتفرجين، بعد الاستثناء الوحيد، هم أطفال. أنها تبدو وكأنها حارس مرمى، لإطار الصورة، على العدو الذي يستعد للضرب. على بعض الأطفال - مشاهدون مباراة ملابس رياضية؛ صبي واحد يقف وراء حارس المرمى وكما إذا ساعده. "بوابة" - وضعت الدراسة على الأرض على جانبي حارس المرمى. وفقا لأسماهون، فإنه يشير إلى تحسين أكثر من الطبيعة المخططة لهذا الحدث نفسه. بين الأطفال، وفقا لأولخون، صور سيرجي غريغوريف فتاتين (على عكسه، لدى أفاناسييف أربع فتيات، لديه أصغر طفل طفل أصغر طفل، وكذلك شخصية في ليلك كواخون، تعتبر غورفا الفتيات ثلاثة أحرف، بما في ذلك عدد الشخصية في غطاء محرك السيارة الحمراء). يدعي أوماوني أن الفتيات يلعبن دور التعدين في الصورة. واحدة من الفتيات (ترتدي ملابس رياضية، نفس الأولاد) تمريض دمية، تتحدث عنها أم كانت أم مستقبلية أكثر من رياضي؛ والثاني، الذي يرتدي الزي المدرسي، وراء ظهور الأطفال الآخرين. تذكر T. Gurieva تنوع وإقناع الخصائص النفسية للأطفال، وكذلك الفنان فكاهة. على عكس كارلين، تعزز الأطفال الأكبر سنا في الصورة في سن المراهقة (بايونير). انتشر الصبي في بدلة التزلج الحمراء ساقيه واسعة وضع يديه خلف ظهره، وسحب بطنه، وكان مختلفا، في رأيها، هادئة، شخصية معاصرة (في لعبة "الطفل" لا تأخذ، لكنه تمكن من انضم إلى المسابقة، والتقاط بوابة الكرات). وأشار الأعضاء إلى أنه تم ملء وعي أهميته، ينظر إلى اللعب "أسفل" (على الرغم من الارتفاع الصغير)، فهو لا يهتم بالفريق الذي يفوز بالمباراة. على المجالس جالسا من المشجعين أكثر مزاجية وتهدئة تماما. يتفاعل بوضوح مع طفل لعبة في غطاء محرك السيارة رمادي. مشاهدة بهدوء فتاة مع دمية ومظاهرة تلميذة مع القوس الأحمر في هيربتيفة قصيرة. يبحث وتتداول مع ركبتيها، يشاهد الحميمة الفتاة في غطاء محرك السيارة حمراء. يعتبر التعبير عن اللامبالاة الكاملة للعبة V. A. Afanasyev فقط في صورة "Loplow of Dogs" و "اشترى في أطفال وشاح دافئ". الرجل الشاب (لذلك تقدير Guryva صورة الكبار اللوحة)

يجلس بجانب الرجال ميلنوجو، حيث يجلسون فقط في الملعب - على استعداد للانتقال إلى القفز، مليئة بالأمارتا الرياضية، والصيحات والإيماءات لاعبين التشجيع. تحولت القبعة إلى الجزء الخلفي من الرأس، وسوف فتح بوابة القميص الأوكراني المطرز، والسترة تتحد. تحمل اليد المجلد مع الأوراق، لكنه لا يتذكرها بعد الآن، لأنه لا يتذكر الشؤون التي أرسلها في مكان ما. عاطفي عن اللعبة، جلس "للحظة" و ... نسيت كل شيء، التخلي تماما عن تجربة اللعبة

يصور شخص بالغ واحد فقط في الصورة. يلاحظ أومااهون أن الموقف الذي يصور فيه الرجل الذي يصور فيه الفنان اهتمام المشاهد على الفور: يجلس، ويضع أقدامه اليسرى إلى الأمام نحو العدو غير المرئي، ووضع يده على ركبته، وكرر موقف حارس المرمى الأيدي. بدوره، فإنه يكرر وصبي صغير يجلس على يسار الرجل. انطلاقا من الملابس، رجل ليس مدربا. تشير المجلد والمستندات في يده اليمنى إلى أن هذا عامل مسؤول مؤسسة الدولة. على طية صدر السترة من سترته - شرائط أورنتار وأشرطة تشير إلى حقيقة أنه شارك في الحرب الماضية. في الصورة، يلعب، وفقا لأوماخون، دور معلمه الذي ينقل تجربة الأطفال في جيله. A.M. اكتشف الأعضاء "، وفقا لكلماته، طالب، فنان شاب،" تسليط الضوء على ... السنوات الأمامية ". في أوائل عام 1940، تم استدعاء الفنان نفسه في صفوف الجيش الأحمر. حتى نهاية عام 1945، عندما عاد إلى كييف، لم يظهر عمل واحد موقعة باسم اسمه في معارض فنية. قال غريغوريف نفسه بفخر مرارا وتكرارا أنه خلال خدمته لم يعمل كفنان، وشارك في الأعمال العدائية كعامل سياسي، انضم إلى صفوفهم.

تعتبر أوماوني أنه لا يقترب من جائزة جائزة ستالين لهذه الصورة: تؤكد غريغوريف على أهمية الرياضة في عصر "استعادة البلاد وإحياء الأمة". تم طرح دور الجيل الأكبر سنا إلى الواجهة، وتم نقل معرفته وخبراته إلى الفنان "أمر حيوي لتحويل الشباب السوفيتي في المدافعين الجدد من الاتحاد السوفياتي".

وفقا ل T. Gornyeva، فإن المشهد مكتوب مثير للاهتمام وخفي، لكن عيبها - لكنه قطع الأرقام المقدمة من المناظر الطبيعية في المدينة على الأفق، مما يخلق شعورا ببعض الأصناف "مثل خلفية لمشهد حي في الأمام هو المسرح مرة أخرى. " جورا تحتفل بالمخلوقات الماهرة لفنان الضوء، واللون المريح، والتي، وفقا لها، تنقل حب الفنان إلى الحياة، مزاجه المتفائل. يحتفل G. N. Carklin ب "نكهة الصدأ والذهبي لليوم الحار مع لهجات حمراء زخرفية منفصلة". وفقا ل V. A. Afanasyev، فإن المناظر الطبيعية، "مليئة بأناقة مدروسة"، لا تلعب في لوحة الدور المهيمن، فإنه يضع سرد المشهد المثيرة في مجال كرة القدم المرتجعات. تم كتابة المشهد الخريف، وفقا له، "سهلة وحرية". يلاحظ مؤرخ الفن لونا سرايحيا ناعما مع هيمنة اللون الصفراء الدافئ. يزيد من التوتر من البقع المنتشرة بالبؤاء والغموض الناتجة عن اللون الأحمر "(ملابس الطفل خلف البطل الرئيسي، قبعة على رأس" الفتاة المتضخمة "، والتطريز على قميص الكبار، والسراويل على الفتاة في غطاء محرك السيارة، غيتس في الفتيات العلاقات الرائدة على الأولاد). وأشار الأعضاء إلى أن هذه البقع من اللون الأحمر متوازنة من النغمات الباردة، والتي عززت إليها المحافظ، وملابس حارس المرمى وشخصية شخص بالغ، وكذلك نكهة نكهة مصفرة مشتركة.

وفقا ل Afanasyev، في "حارس المرمى" Grigoriev، لأول مرة في عمله، لم يكن من الممكن الجمع بين عدد كبير من الشخصيات بعمل واحد، ولكن أيضا "خدمة" المشهد بحيث ينظر إليه المشاهد كحب، ينظر مباشرة في الحياة. كل التفاصيل "وجدت مكانك"، وتم الكشف عن كل حرف "بطريقته الخاصة". مؤرخ الفن الأوكراني والناقد الأدبي OLEG KLAMNIK (UKR.) ولوحظ أن "كل طفل يقدمه السيد يجب أن يشكل صدقته وموثوقيته وحفظ الطفل".

جنبا إلى جنب مع اللوحات الأخرى، تم انتقاد Grigoriev "حارس المرمى" في أوكرانيا الحديثة. احتفلت VA Afanasyev والمؤرخ الأوكراني المؤرخ Lo Lootish في مقالاته بالوخيل إلى تقديم فنان "كمسكرة ساخرة، استقر من الفرس من الواقعية الاجتماعية بين النقاد الفنيين، وتحليل مفصل لاستخدامها في كتاب العلوم التربوية L. A. Khodiacova، حيث تقترح الصورة كموضوع مقال في درس اللغة الروسية

. يعمل في الصورة S.A. Grigoriev "حارس المرمى".

لمعرفة كيفية كتابة الكتابات، تحتاج إلى كتابةها، والكتابة في كثير من الأحيان قدر الإمكان. ينص البرنامج المدرسي على العمل المنهجي على تطوير خطاب الطلاب. لكن المعلم لن يكون قادرا على فعل أي شيء إذا لم يكن لدى الطلاب رغبة في التفكير، والقبض على مهاراتهم في الكلام.

بالطبع، تحتاج إلى تذكر كيفية كتابة العمل في الصورة.

خطة عمل مثالية في الصورة.

2. الجزء الرئيسي. يالها من صورة. موضوعها:

أ) مقدمة؛

ب) الخطة الخلفية؛

ج) نكهة اللوحات وقيمتها؛

د) لوحة المحتوى الأيديولوجي.

3. ميزات تكوين الصورة (إن وجدت).

4. موقفك من هذا العمل الفني.

أنا أقدم الطلاب فئة 7A.

S.A. Grigoriev هو فنان شعبي، مؤلف العديد من اللوحات: "في الاجتماع،" عاد "،" حارس المرمى ". حصل على جوائز سالينيتين، ثلاثة أوامر وميداليات.

أصبح الأكثر شهرة صورته "حارس المرمى"، الذي يصور لعبة كرة القدم. نرى حارس المرمى والعديد من المشاهدين للمباراة، ويمر في مكان ما خارج المدينة، على القفار. على الأرجح، بالفعل منتصف الخريف، لأن شجيرة صفراء ينظر إليها، يتم تشديد السماء مع السحب، وملابس لوحات اللوحات الخريفية: الجمهور في Rascoats، والسترات، على بعض الرجال يرتدون القبعات.

تصف الصورة لحظة اللعبة نفسها. نرى أن عيون المشجعين موجهة إلى جزء الحقل الذي لا يصور. في المقدمة هناك حارس مرمى. فابي ثني ركبتيه، وقال انه يتطلع إلى الأمام. يجب أن يكون بعناية يتبع الكرة. ركبته اليمنى مرتبطة، ربما أصيبت خلال اللعبة. على يديه ارتداء القفازات. الملابس بسيطة ومريحة للعبة: سترة، السراويل القصيرة والأحذية. لظهره، نرى صبي الصبي، الذي لم يأخذ اللعب. المتفرجين - المشجعين المصورون في الخطة الثانية للصورة، يظهرون اهتماما كبيرا في اللعبة. جاء الأطفال مباشرة بعد الفصول الدراسية، وجراح المدرسة الذين وصفوا حدود البوابة يتحدثون عنها. تتمتع جميع الأشخاص الذين يصورون في الصورة في الصورة، وربما آخر مرة: بعد كل شيء، سيصبح الخريف في وقت متأخر قريبا من السقوط الباردة والثلوج. ولكن لا أحد محزن، لأنه في فصل الشتاء هناك العديد من الأنشطة الأخرى المثيرة للاهتمام.

لا تسبب الصورة أي مشاعر خاصة، ولكن بالنظر إليها، يمكنني أن أفترض أن المشاعر التي تعاني من كل شخصية، يصورها الفنان: AZART، الإثارة، متعة وردت من اللعبة.

أوليسيا نابينكو

Sergey Alekseevich Grigoriev - فنان الشعب، مؤلف العديد من اللوحات: "في الاجتماع"، "حفل الاستقبال في كومسومول"، "مناقشة مزدوجة"، "حارس المرمى"، حصل في جوائز سالينية، ثلاثة أوامر وميداليات.

أنا أنظر إلى صورة Grigoriev "حارس المرمى". تظهر هذه الصورة تطابق كرة قدم يمر على القفار. لكن اللاعبين يظهرون فقط حارس المرمى. اذا حكمنا من قبل الأيدي على أيدي القفازات، لاعب ذو خبرة للغاية، وأكثر من مرة يقف على البوابة على أقدام الإسكان. جاء إلى الواحد مباشرة بعد الفصول الدراسية، وحقياسه تكمن بدلا من شريط.

في الخطة الثانية، الصبي وراء البوابات والمشجعين الذين يتبعون اللعبة بعناية. ربما، الصبي في زي أحمر يقف وراء البوابة يلعب جيدا في كرة القدم، لكنه لم يأخذ ذلك، لأنه أصغر من اللعب. الشتاء مهتمون جدا في اللعبة، فقط الكلب ينام عند سفح المالك، كرة القدم لها ليست مهتمة.

صورة الموقع - موسكو، في الخلفية، يمكنك رؤية المباني Stalinist. في خريف الفناء، على ما يبدو، آخر أيام دافئة، لأن الرجال يرتدون ملابس كافية.

اعجبني هذه الصورة بحقيقة أنها حية. أشعر بمشاعر الجمهور، التي تغلبت على جميع أحرف "حارس المرمى".

إليزابيث سوخوتيرينا

Grigoriev سيرجي أليكساندروفيتش -افت العديد من الصور: "في الاجتماع"، "عاد"، مكتب الاستقبال في كومسومول "،" حارس المرمى ". لديه عنوان فنان الناس في الاتحاد السوفيتي. يتميز عملها بجوائز اثنين من الجوائز، ثلاثة أوامر وميداليات.

أمامي، صورة Grigoriev "حارس المرمى"، يتم تصوير مباراة كرة القدم عليها، ولكن ليس كما أننا اعتدنا أن نلاحظ. تكوين الصورة مثيرة للاهتمام أيضا: نحن لا نرى اللعبة، وترد حارس المرمى والشجيع انتباهنا. وضع المؤلف نفسه مهمة إظهار المشاعر التي تطغى على كل من أصبح عضوا أو مشاددا لهذه المباراة.

في المقدمة من القماش هو حارس مرمى، فهو الشخصية الرئيسية للصورة. بعد الفصول الدراسية، قرر الصبي لعب كرة القدم على القفار. ربما ليكون حارس مرمى سقطت كثيرا، يبدو لي أنه يريد حقا أن يكون لاعبا، معركة من أجل الكرة، ليكون في وسط اللعبة ومساعدة فريقه.

في الخطة الثانية، يصور صبي، من هو نفسه ليس هكذا يلعب، لكنه لا يزال صغيرا. يصور مراوح أخرى في الصورة، اتبع بعناية اللعبة. كل واحد منهم يتساءل عما سيحدث بعد ذلك الذي سيفوز. حتى من مرا، جلس الرجل على مقاعد البدلاء ومع جحر صبياني يراقب اللعبة.

ekaterina trishin.

بالطبع، فإن الكتابات مختلفة، ولكن هناك في منهم وعامة: الصورة لم تترك اللاعبين غير مبالين، على الرغم من أن هذا عصر مختلف تماما، والناس عن طريق عالمهم الداخلي.

أعدت المواد معلمة من اللغة الروسية والأدب Plenev L.G.