نظرية:

في الخمسينيات من القرن الماضي ، صدر عدد من المراسيم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية تهدف إلى تحسين جودة الدراما. لم يكن الاهتمام الشديد بالدوائر الحاكمة بالدراما المعاصرة يرجع فقط إلى الاعتبارات الأيديولوجية العامة ، ولكن أيضًا إلى سبب إضافي آخر. كان من المفترض أن تتكون الذخيرة الموسمية للمسرح السوفيتي من أقسام موضوعية (كلاسيكيات روسية ، وكلاسيكيات أجنبية ، وأداء مخصص لذكرى أو عطلة ، وما إلى ذلك). كان من المقرر تحضير نصف العروض الأولى على الأقل وفقًا للدراما المعاصرة. كان من المرغوب فيه أن العروض الرئيسية لم تكن مبنية على مسرحيات كوميدية خفيفة ، ولكن على أساس أعمال ذات موضوع جاد. في ظل هذه الظروف ، كانت معظم المسارح في البلاد ، المهتمة بمشكلة الذخيرة الأصلية ، تبحث عن مسرحيات جديدة.

أدى الارتفاع العام للفن المسرحي في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي أيضًا إلى ظهور الدراما. ظهرت أعمال مؤلفين موهوبين جدد ، حدد العديد منهم الطرق الرئيسية لتطوير الدراما في العقود القادمة. حول هذه الفترة ، تم تشكيل شخصيات ثلاثة من الكتاب المسرحيين ، الذين عُرضت مسرحياتهم كثيرًا طوال الفترة السوفيتية - ف. روزوف ، إيه فولودين ، أ.

من بين جميع الأنواع والأساليب المتنوعة التي اجتاحت المسرح من أواخر الخمسينيات من القرن العشرين وحتى يومنا هذا ، في الدراما الحديثة ، يمكن للمرء أن يلاحظ الهيمنة الواضحة للمسرح التقليدي الروسي الاجتماعية والنفسية يلعب. على الرغم من الخلفية اليومية الصريحة ، وحتى الخلفية اليومية للفعل نفسه ، فإن معظم هذه الأعمال كان لها تأثير فلسفي وأخلاقي عميق للغاية ومتعدد الطبقات.

هنا ، استخدم الكتاب بنشاط تقنيات مثل:

· خلق تيار خفي

· قطعة أرض مدمجة ،

· توسيع مساحة المسرح بإدخال رموز شعرية أو موضوعية.

· على سبيل المثال ، حديقة زهور صغيرة بها أقحوان في مسرحية A. Vampilov في الصيف الماضي في Chulimsk ، مثل بستان الكرز القديم من الدراما الشهيرة التي تحمل الاسم نفسه لـ A. الإنسانية والحيوية.

· فعالة للغاية ، وتعزيز التأثير النفسي والعاطفي على المشاهد ، تبين أنها تقنيات مثل "الأصوات" خارج المسرح ، وتشكل في بعض الأحيان ، في الواقع ، خطة عمل منفصلة ، أو رؤى رائعة للشخصيات.

تميزت أواخر الخمسينيات وأوائل السبعينيات بشخصية أ. فامبيلوف المشرقة. خلال حياته القصيرة كتب بضع مسرحيات فقط الوداع في يونيو ", « الابن البكر ", « اصطياد البط ", « حكايات المقاطعات " « عشرون دقيقة مع ملاك " و " قضية Metranpage», « الصيف الماضي في شوليمسك " و vaudeville غير مكتمل " نصائح لا تضاهى "... بالعودة إلى جماليات تشيخوف ، حدد فامبيلوف اتجاه تطور الدراما الروسية خلال العقدين التاليين.

المهمة: صاقرأ إحدى مسرحيات المؤلفين المقترحين (A. Volodin ، V. Rozov ، A. Vampilova) وقم بإعداد رواية قصيرة.

عمل مستقل رقم 55-56.

نظرية: الكتاب المدرسي VA Chalmaev، SA Zinin "أدب القرن العشرين. الجزء 2 "، ص 326 - 352.

المهمة:بناءً على المادة النظرية للكتاب المدرسي ، قم بإعداد إجابات للأسئلة التالية:

1. ما الأحداث التي وقعت في الحياة الأدبية في السنوات الأخيرة ، هل تعتبرها الأكثر أهمية؟ ما الكتب (المنشورات) التي لفتت انتباهك ولماذا؟ ما هي المعايير التي تستخدمها لتحديد درجة أهمية عمل فني معين في الثقافة المعاصرة؟

2. على أساس المواد الواردة من الموقع http: // magazines.russ.ru ، قم بإعداد تقارير موجزة عن المجلات الأدبية "الكثيفة" الرائدة: "نوفي مير" ، "زناميا" ، "زفيزدا ،" أكتوبر "،" نيفا ". اعثر على معلومات حول الوقت الذي تم فيه إنشاء المجلة ، وأعد بناء تاريخها المختصر ، ووصف مكانها في العملية الأدبية في العقود الأخيرة.

3. اشرح كيف تفهم معنى المفاهيم ما بعد الحداثة ، ما بعد الواقعية ، المذهب الطبيعي الجديد ، النزعة العقلية الجديدة.وصف السمات الرئيسية لكل من هذه الاتجاهات.

4. ما هي العوامل الاجتماعية والثقافية التي لها تأثير حاسم على تطور الحياة الثقافية والاجتماعية الحديثة؟

5. قم بإعداد تقرير عن الجوائز الأدبية الروسية المعاصرة (جائزة بوكر ، جائزة أنتي بوكر ، جائزة أبولون غريغوريف ، جائزة أندريه بيلي ، جائزة إيفان بتروفيتش بلكين). انتبه إلى المزايا الأدبية التي تتمتع بها كل جائزة.

العمل المستقل رقم 57

شكسبير "هاملت" ، O. Balzac "Gobsek" ، G. Flaubert "Salammbeau" ، I.-W. Goethe. "فاوست" ،

الشعراء الانطباعيون (C. Baudelaire، A. Rimbaud، O. Renoir، P. Mallarmé، and others).

المهمة:إعداد مراجعة (كتابية) لعمل قراءة مستقلة للأدب الأجنبي في القرن التاسع عشر.

خطة المراجعة التقريبية:

1. معلومات ببليوغرافية موجزة عن الكتاب.

2. معنى عنوان المصنف.

3. الانطباعات الشخصية للقراءة.

4. ملامح الحبكة والتكوين.

5. مهارة الكاتب في تصوير شخصيات الأبطال.

6. اللغة وأسلوب السلوك.

7. الفكرة الرئيسية للعمل.

8. أهمية المشكلة.

العمل المستقل رقم 58.

إي همنغواي. "العجوز والبحر" ، إي إم ريمارك. ثلاثة رفاق ، ج. ماركيز. مائة عام من العزلة ، ب. كويلو. "الخيميائي".

المهمة: قم بإعداد عرض إلكتروني حول أحد الموضوعات المقترحة:

1. بناءً على مادة الكتاب المدرسي والأدبيات الإضافية ، قم بإعداد نظرة عامة على عمل E. Hemingway. ما هي الموضوعات الرئيسية لأعماله. قم بتوسيع المحتوى والموضوع الرئيسي وفكرة قصة "الرجل العجوز والبحر". ما هي أعمال المؤلف التي تنصح بقراءتها؟

2. تعرف على أعمال G. - G. Marquez. توسيع المحتوى والموضوعات الرئيسية وفكرة رواية "مائة عام من العزلة". ما الذي أثار اهتمامك في عمل الكاتب؟ ما هي الأعمال التي تنصحني بالتعرف عليها؟

3. تعرف على عمل P. Coelho. قم بتوسيع المحتوى والموضوع الرئيسي والفكرة لأحد أعمال هذا الكاتب. ما الذي أثار اهتمامك في عمل هذا الكاتب؟ ما العمل الذي تنصح بقراءته؟

الملحق رقم 1.

مخطط تحليل القصيدة

تحديد موضوع (حول ماذا؟)

· الحبكة الغنائية: كيف يظهر البطل الغنائي في البداية ، هل تتغير حالته في النهاية؟

· ما هو المزاج المشبع؟ هل يتغير طوال القصيدة؟

دور المناظر الطبيعية (إن وجد)

· ما هي الوسائل التصويرية والتعبيرية التي يستخدمها الشاعر؟ (الجناس ، الاستعارات ، الصفات ، المقارنات ، المبالغة في الكلام) ؛

نوع الآية (رثاء ، رسالة ، نداء ، قصيدة ، كلمات المناظر الطبيعية ، مادريجال ، قصيدة ، مرثية)

تكوين القصيدة (هل من الممكن تقسيم الشعر إلى أجزاء دلالية)

ميزات البنية النحوية (التي تسود الجمل من حيث الغرض من البيان والتنغيم)

التركيب الصوتي للغة (غلبة الأصوات)

· موقفك مما تقرأ.

الوسائل المرئية والتعبيرية

· أنافورا -تكرار كلمة أو عبارة في بداية عدة أسطر شعرية

· القطع الزائد- مبالغة

· ليتوتس- بخس

· تشابه مستعار- مقارنة خفية لشيء أو ظاهرة بناءً على تشابه الميزات.

· التمثيل- تحريك الجماد.

· سفسطة - كلام متناقض- مجموعة كلمات معاكسة في المعنى ( الثلج الساخن ، الجثة الحية ، السم الحلو)

· مقارنة- مقارنة الأشياء حسب مبدأ تشابهها (توجد كلمة مثل).

· كنية- التعريف المجازي لشيء أو ظاهرة

أنواع الأغاني:

ü آه أجل - قصيدة غنائية جليلة تمدح العمل البطولي.

ü رسم المناظر الطبيعية- صورة من الطبيعة.

ü مرثاة - قصيدة مليئة بالحزن ، أفكار حزينة عن الحياة ، المصير ، حلمك.

ü رسالة - مناشدة شخص آخر.

ü هجاء - عمل يسخر من العيوب.

ü إبيغرام - قصيدة ساخرة موجهة إلى شخص معين.

ü هائج – قصيدة صغيرة تعبر عن الإعجاب ، مجاملة.

ü مرثية - نقش على شاهد قبر في شكل شعري مخصص للمتوفى.

الملحق رقم 2.

نظرية:

الحلقة جزء من نص يكشف عن الوحدة الدلالية والتركيبية.

1. تحديد مكان هذه الحلقة في تطوير الحبكة:

· في أي مرحلة من حياة البطل نلتقي به؟

· ما الذي نعرفه عنه وعن موقف المؤلف منه؟

2. صياغة الانطباع العام عما تقرأه ، وفكر في سبب ذلك. ما هي الطرق التي أنشأها المؤلف؟

· ما المثير في أحداث وأفعال البطل في موقف الناس تجاهه؟

· انتبه إلى شكل القصة: من الذي تُروى القصة؟ ما هي ميزة هذه التقنية؟

· تخيل من خلال عيون من نرى الصورة؟

· فكر في كيفية تصوير المكان والزمان (بمعنى آخر ، ما هي أصالة الكرونوتوب)؟

· انتبه لخصائص اختيار الكلمات والتنظيم النحوي للنص. كيف يصقلون فهمهم لما يحدث؟

3. قم بعمل استنتاج حول الفكرة الرئيسية للحلقة:

· ما هي الأشياء الجديدة التي تعلمتها عن البطل؟ ما هي الأسئلة التي لديك؟

· ما هو مصير البطل في المستقبل؟

4. قارن فهمك للحلقة بتفسيرها في النقد ، في أشكال فنية أخرى.

الملحق رقم 3.

كيف تكتب ملخصا؟

خلاصةهي أنواع العمل مع مصدر آخر. الغرض من هذا النوع هو إصلاح ومراجعة نص علمي أو آخر.

الملخص هو مقتطف حرفي من النص المصدر. في نفس الوقت ، الملخص ليس إعادة كتابة كاملة لنص شخص آخر. عادةً ، عند كتابة الملخص ، يُقرأ النص المصدر أولاً ، ويتم إبراز الأحكام الرئيسية فيه ، ويتم اختيار الأمثلة ، وإعادة ترتيب المواد ، وعندها فقط يتم رسم نص الملخص. يمكن أن يكتمل الملخص عندما يأتي العمل مع النص الكامل للمصدر أو غير مكتمل عندما تكون واحدة أو أكثر من القضايا المثارة في المصدر ذات أهمية.

يمكن تحديد التسلسل العام للإجراءات عند رسم مخطط نصي على النحو التالي:

1. فهم أهداف وغايات تدوين الملاحظات.

2. تعرف على العمل ككل: اقرأ المقدمة والمقدمة وجدول المحتويات وقم بتسليط الضوء على الأقسام المهمة إعلاميًا من النص.

4. قم بعمل ملخص لهذا:

حدد الأطروحات بالتتابع في النص واكتبها مع المناقشة اللاحقة ؛

اكتب ملخصًا قصيرًا - لخص نص الملخص ، وسلط الضوء على المحتوى الرئيسي للمادة التي تم إعدادها ، وقم بتقييمه

يمكن تخطيط الملخصات وكتابتها على أساس الخطة الموضوعة للمقال أو الكتاب. كل سؤال في الخطة يتوافق مع جزء معين من المخطط.

الملحق رقم 4.

خطة التحليل لعمل درامي:

2. Playbill (قائمة الشخصيات): ما هو الشيء الرئيسي الذي تم تمييزه بالفعل؟ كيف يساعد وضع الشخصيات في تخمين الشخصية (الاجتماعية ، الحب ، الفلسفية ، النفسية) للعمل الدرامي؟ انتبه إلى اختيار الأسماء وتسلسل عرضها وملاحظات المؤلف.

3. تزيين ملاحظات المسرحية: أي نوع من "النصائح" للمخرج ، للممثلين الذين يخفونها في أنفسهم. ما هي سمات التنظيم الزماني والمكاني للفعل التي تفسر التخمين حول الصراع في المسرحية؟

4. أول ظهور للشخصيات الرئيسية. كيف يتم الكشف عنها في نظام المونولوجات والحوارات والملاحظات؟ هل تتحدث عن الصراع الخارجي أو الداخلي (النفسي) ، الواعي أو اللاواعي للبطل؟

5. المراحل الرئيسية في تطور الصراع الدرامي: ذروته واختتام العمل. كيف ترتبط بفكرة المؤلف عن المسرحية؟

6. المشاهد الفردية للعمل معروفة لك. حاول شرح واحد منهم.

قائمة الأدب

الأدب الرئيسي:

1. ليبيديف يو V. الأدب. الصف 10. كتاب مدرسي. للمؤسسات التعليمية. الساعة 2 ظهرًا - م: « تعليم »

2. Zinin S.A. ساخاروف أدب القرن التاسع عشر. الصف العاشر: قارئ للمؤسسات التعليمية. الساعة 2 - M.، OOO « TID « كلمة روسية - RS »

3. Belokurova S. P.، Sukhikh I. N. Literature. الصف العاشر (المستوى الأساسي): الورشة: الثانوية (كاملة) التعليم العام - م: مركز النشر "الأكاديمية" - 176 ص.

4. Zinin S.A. أدب القرن العشرين. الصف 11: كتاب مدرسي. للمؤسسات التعليمية. الساعة 2 - M: LLC "TID" Russian Word "، 2007.-600s.

أدبيات إضافية:

1. كوزينوف الخامس النبي في وطنه. - م ، 2002.

3.Musatov V.V. تاريخ الأدب الروسي في النصف الأول من القرن العشرين. - م ، 2001.

4. نابوكوف ف. محاضرات عن الأدب الروسي. - م ، 2001.

5. الأدب الروسي في القرن العشرين. / إد. اي جي. أندريفا. - م ، 2002.

6- الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. (الأجزاء 1 ، 2 ، 3). 10 سل. / إد. إيونينا ج. - م ، 2001.

7- سميرنوفا إل. الأدب الروسي في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين - م ، 2001.

8. سوكولوف أ. تاريخ الأدب الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين. - م ، 2000.

9. Timina S.I. النثر الروسي في أواخر القرن العشرين. - م ، 2001.

الأدب الحديث (حسب اختيار المتقدم)

الأدب الحديث (60-80)

2-3 أعمال من اختيار مقدم الطلب من قائمة التوصيات التالية:

F. ابراموف. خيول خشبية. ألكا. بيلاجيا. الاخوة والاخوات.

ف. أستافييف. سمكة القيصر. محقق حزين.

في. شوكشين. قروي. الشخصيات. أحاديث على قمر صاف.

في. راسبوتين. الموعد النهائي. وداعا ماتيرا. عش وتذكر.

يو في. تريفونوف. منزل على الجسر. رجل عجوز. تبادل. حياة اخرى.

في. بيكوف. سوتنيكوف. مسلة. حزمة الذئب.

مفهوم "الأدب الحديث" يغطي فترة كبيرة إلى حد ما ، والأهم من ذلك ، مليئة بالأحداث الاجتماعية والسياسية الهامة ، والتي ، بالطبع ، أثرت على تطور العملية الأدبية. خلال هذه الفترة ، توجد "شرائح" زمنية واضحة تمامًا ، تختلف نوعيًا عن بعضها البعض وفي نفس الوقت مترابطة ، وتطور مشاكل مشتركة في مرحلة أو أخرى من مراحل الحلزون التاريخي.

النصف الثاني من الخمسينيات - كانت بداية الستينيات تسمى "الذوبان" ، بناءً على قصة تحمل نفس الاسم من تأليف إيرينبورغ. كانت صورة الذوبان كرمز للوقت ، كما يقولون ، في أذهان الكثيرين ، فليس من قبيل المصادفة أنه في نفس الوقت تقريبًا مع قصة I.Ehrenburg ، حتى قبل ذلك بقليل ، قصيدة N. Zabolotsky التي تحمل الاسم نفسه تم نشره في Novy Mir. هذا يرجع إلى حقيقة أنه في البلاد بعد وفاة ستالين (1953) وخاصة بعد المؤتمر XX للحزب الشيوعي (1956) ، ضعف الإطار الصارم للرقابة السياسية فيما يتعلق بالأعمال الفنية إلى حد ما ، وظهرت الأعمال. في الصحافة التي تعكس بصدق أكثر قسوة وتناقض الماضي والحاضر للوطن. بادئ ذي بدء ، خضعت مشاكل مثل صورة الحرب الوطنية العظمى وحالة ومصير الريف الروسي إلى حد كبير للمراجعة وإعادة التقييم. خلقت المسافة المؤقتة والتغيرات المفيدة في حياة المجتمع فرصة للتفكير التحليلي في مسارات التنمية والمصائر التاريخية لروسيا في القرن العشرين. وُلد نثر عسكري جديد مرتبط بأسماء K. Simonov و Y. Bondarev و G. Baklanov و V. Bykov و V. Astafiev و V. Bogomolov. وانضم إليهم الفكرة المتنامية للقمع الستاليني. غالبًا ما تتشابك هذه الموضوعات معًا ، وتشكل اندماجًا يثير عقول الجمهور ، وينشط مكانة الأدب في المجتمع. هذه هي "الأحياء والموتى" للكاتب ك. سيمونوف ، و "المعركة على الطريق" بقلم جي نيكولايفا ، و "يوم واحد لإيفان دينيسوفيتش" لأ. Bondarev ، "Habitual Business" لـ V. Belov ، و "Bumps" و "Bad weather" في. Tendryakov. تم رفض فترة "الخالي من النزاعات" دون ندم. عاد الأدب إلى التقاليد الرائعة للكلاسيكيات ، وطرح "أسئلة الحياة الصعبة" ، وتوسيعها وشحذها في أعمال من أنماط وأنواع مختلفة. كل هذه الأعمال تتميز بطريقة أو بأخرى بخاصية مشتركة واحدة: المؤامرة ، كقاعدة عامة ، تقوم على حقيقة أن تدخل السلطات في مصير الأبطال يؤدي إلى عواقب مأساوية وأحيانًا مأساوية. إذا كانت في الفترة السابقة التي اتسمت بـ "خالية من الصراع" ، تم التأكيد على وحدة الحكومة والشعب والحزب والمجتمع ، والآن مشكلة المواجهة بين الحكومة والفرد ، والضغط على الفرد ، وإذلالهم. آخذ في الظهور. علاوة على ذلك ، فإن أبطال الفئات الاجتماعية المختلفة ، من القادة العسكريين ومديري الإنتاج ("الأحياء والموتى" ، "المعركة على الطريق") ، إلى الفلاحين الأميين (B. Mozhaev "من حياة فيودور كوزكين") ، يدركون أنفسهم كأفراد.

قرب نهاية الستينيات الرقابة تشدد مرة أخرى ، إيذانا ببداية "الركود" ، كما سميت هذه المرة بعد خمسة عشر عاما ، في منعطف جديد في دوامة تاريخية. A. Solzhenitsyn ، بعض كتاب القرى (V. Belov ، B. Mozhaev) ، وممثلي ما يسمى بإخراج النثر "الشبابي" (V. Aksenov ، A. Gladilin ، A. Kuznetsov) ، الذين أجبروا فيما بعد على الهجرة إلى من أجل الحفاظ على الحرية الإبداعية ، والسياسية في بعض الأحيان ، كما يتضح من مراجع A. Solzhenitsyn ، I. Brodsky ، اضطهاد A. Tvardovsky بصفته رئيس تحرير Novy Mir ، الذي نشر أكثر الأعمال المؤثرة من هؤلاء سنين. في السبعينيات ، كانت هناك محاولة ضعيفة لإعادة تأهيل عواقب "عبادة الشخصية" لستالين ، وخاصة دوره كقائد أعلى للقوات المسلحة خلال الحرب الوطنية العظمى. ينقسم الأدب مرة أخرى ، كما في عشرينيات وأربعينيات القرن العشرين ، إلى مجموعتين - رسمي ، "سكرتارية" (أي الكتاب الذين شغلوا مناصب رفيعة في اتحاد الكتاب السوفيت) ، و "ساميزدات" ، التي وزعت الأعمال أو لم تنشر في الكل. ، أو نشر في الخارج. ب. رواية باسترناك دكتور زيفاجو ، أرخبيل جولاج وسرطان وارد بقلم أ. سولجينتسين ، آي. قصائد برودسكي ، ملاحظات ف.سولوخين الدعائية ، مرت قراءة لينين ، موسكو - بيتوشكي بقلم ف. أواخر الثمانينيات - أوائل التسعينيات ويستمر نشرها حتى يومنا هذا ...

ومع ذلك ، لا يزال الأدب الحي الموهوب الصادق موجودًا ، على الرغم من تشديد الرقابة. في السبعينيات ، أصبح ما يسمى بـ "نثر القرية" أكثر نشاطًا ، حيث برز في المقدمة من حيث عمق المشكلات ، وسطوع النزاعات ، والتعبير ودقة اللغة ، في غياب الأسلوب الخاص والحبكة " المسرات ". ينتقل كتاب الجيل الجديد في القرية (V. Rasputin ، V. Shukshin ، B. Mozhaev ، S. Zalygin) من المشكلات الاجتماعية في الريف الروسي إلى المشكلات الفلسفية والأخلاقية والأنطولوجية. لقد تم حل مشكلة إعادة خلق الشخصية القومية الروسية في مطلع العصور ، مشكلة العلاقة بين الطبيعة والحضارة ، مشكلة الخير والشر ، اللحظية والأبدية. على الرغم من أن هذه الأعمال لم تتطرق بشكل مباشر إلى المشاكل السياسية الحادة التي تزعج المجتمع ، إلا أنها أعطت انطباعًا بالمعارضة ؛ المناقشات حول نثر "القرية" ، التي جرت على صفحات Literaturnaya Gazeta ومجلة Literaturnaya Ucheba في أوائل الثمانينيات ، قسمت النقد حرفيًا إلى "السكان الأصليين" و "الغربيين" ، كما فعلوا قبل مائة عام.

لسوء الحظ ، لم يتسم العقد الماضي بظهور مثل هذه الأعمال الهامة كما في السنوات السابقة ، لكنه سيظل إلى الأبد في تاريخ الأدب الروسي مع وفرة غير مسبوقة من منشورات الأعمال التي ، لأسباب تتعلق بالرقابة ، نُشر من قبل ، منذ عشرينيات القرن الماضي ، عندما كان النثر الروسي ينقسم أساسًا إلى تيارين. تمر المرحلة الجديدة من الأدب الروسي تحت علامة عدم الرقابة واندماج الأدب الروسي في تيار واحد ، بغض النظر عن المكان الذي يعيش فيه الكاتب وما هي ميوله السياسية وما هو مصيره. أعمال منشورة حتى الآن لم تكن معروفة من قبل A. Platonov "Foundation Pit" و "Juvenile Sea" و "Chevengur" و "Happy Moscow" و E. Zamyatin "We" و A. Akhmatova "Requiem" ، أعمال نشرها ف. نابوكوف وم. ألدانوف ، أعادوا الكتاب المهاجرين للموجة الأخيرة (السبعينيات والثمانينيات) إلى الأدب الروسي: س. دوفلاتوف ، إي ليمونوف ، ف. ماكسيموف ، ف. سينيافسكي ، إ. برودسكي ؛ يصبح من الممكن إجراء تقييم مباشر لأعمال "السرية" الروسية: "المهذبون المهذبون" ، فاليري بوبوف ، في. إروفيف ، فيك. إروفيفا ، ف. كوركيا وآخرون.

بتلخيص هذه الفترة في تطور الأدب الروسي ، يمكننا أن نستنتج أن أبرز إنجازاته كان عمل من يسمون "كتاب القرى" الذين تمكنوا ، باستخدام مادة حياة الفلاحين الروس في القرن العشرين ، من لإثارة المشاكل الأخلاقية والاجتماعية والتاريخية والفلسفية العميقة.

تُظهر روايات وقصص س. زاليجين ، في بيلوف ، ب. موشايف كيف بدأت عملية إزالة الفلاحين ، والتي أثرت بعمق ليس فقط على اقتصاد البلاد ، ولكن أيضًا على أساسها الروحي والأخلاقي. تشهد قصة ف. أبراموف وف. راسبوتين ، وقصص ف.شوكشين وآخرين ببلاغة على ما أدى إليه كل هذا.

يكشف F. Abramov (1920-1982) عن مأساة الفلاحين الروس ، والتي تكمن وراءها مأساة البلد بأكمله ، على سبيل المثال قرية Pekashino في شمال روسيا ، والتي كان نموذجها الأصلي قرية F. Abramov Verkola . تحكي الرواية الرباعية "برياسليني" ، والتي تتضمن روايات "فصلين شتاء وثلاثة فصول صيف" ، "إخوة وأخوات" ، "طرق مفترق طرق" ، "منزل" ، عن حياة سكان بكاشين ، مع خضوع البلد بأكمله محاكمات صعبة في سنوات ما قبل الحرب والعسكرية وما بعد الحرب حتى السبعينيات. الشخصيات المركزية في الرباعية هي ميخائيل برياسلين ، الذي ظل من سن 14 عامًا ليس فقط لرئيس أسرة يتيمة ، ولكن أيضًا للرجل الرئيسي في المزرعة الجماعية ، وأخته ليزا. على الرغم من جهودهم اللاإنسانية حقًا لتربية إخوانهم وأخواتهم الصغار ووضعهم على أقدامهم ، إلا أن الحياة كانت قاسية عليهم: الأسرة مشتتة ومفتتة: من يذهب إلى السجن ، ويذوب في المدينة إلى الأبد ، ومن يموت. بقي ميخائيل وليزا فقط في القرية.

في الجزء الرابع ، تبين أن ميخائيل ، وهو رجل قوي ومتين يبلغ من العمر أربعين عامًا ، كان يحترمه الجميع ويطيعونه في السابق ، لم يطالب به أحد فيما يتعلق بالإصلاحات العديدة التي دمرت أسلوب الحياة التقليدي لقرية شمال روسيا. إنه عريس ، ليزا مريضة بشدة ، بناتها ، باستثناء الأصغر منهن ، انظرن إلى المدينة. ماذا يخبئ القرية؟ هل ستدمر مثل بيت الوالدين أم ستتحمل كل التجارب التي حلت بها؟ يأمل F. Abramov في الأفضل. تلهم نهاية الرباعية ، بكل مآسيها ، الأمل.

من المثير للاهتمام للغاية القصص الصغيرة لـ F. Abramov "Wooden Horses" و "Pelageya" و "Alka" ، حيث يمكن للمرء ، من خلال مثال مصائر ثلاث نساء ، تتبع أبعد ما يكون عن تشجيع تطور الشخصية الوطنية الأنثوية في صعوبة والوقت الحرج. تقدم لنا قصة "الخيول الخشبية" Vasilisa Melentyevna ، وهي امرأة ذات اسم ملحمي رائع وروح امرأة صالحة. كل شيء من حولها يضيء من مظهرها ، حتى زوجة ابنها Zhenya تنتظر - لا يمكنها الانتظار حتى تأتي Melentyevna لزيارتهم. Melentyevna هو الشخص الذي في العمل ، مهما كان ، يرى معنى الحياة ومتعتها. والآن ، عجوزًا وضعيفًا ، تذهب إلى أقرب غابة للحصول على عيش الغراب حتى لا يمر اليوم عبثًا. ابنتها سونيا ، التي وجدت نفسها في مواقع قطع الأشجار في فترة صعبة بعد الحرب وخدعها حبيبها ، تنتحر ليس بسبب العار أمام الناس ، ولكن بسبب الخجل والشعور بالذنب أمام والدتها ، التي لم يكن لديها وقت ولم تستطع تحذيرها وإيقافها.

هذا الشعور غير مفهوم بالنسبة لألكا ، فتاة ريفية حديثة ترفرف في الحياة مثل العثة ، ثم تتشبث بكل قوتها بحياة المدينة ، إلى نصيب مشكوك فيه من النادلة ، ثم تسعى جاهدة من أجل الرفاهية ، في رأيها ، حياة مضيفة طيران. إنها تتعامل مع مغويها - الضابط الزائر - بقسوة وحزم ، وتسعى إلى إقالته من الجيش ، وهو ما يعني في تلك السنوات في الواقع موت مدني ، وبالتالي الحصول على جواز سفر (كما تعلم ، في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، لم يفعل الفلاحون ذلك. لديك جوازات سفر ، وللانتقال إلى المدينة ، كان عليك الحصول على جواز سفر عن طريق الخطاف أو المحتال). من خلال صورة Alki ، لفت F. Abramov انتباه القراء إلى مشكلة ما يسمى بالشخص "الهامشي" ، أي الشخص الذي انتقل للتو إلى المدينة من القرية ، والذي فقد الروحاني القديم و القيم الأخلاقية ولم يتم العثور على قيم جديدة ، بعد أن حولتها إلى العلامات الخارجية للحياة الحضرية.

مشاكل الشخصية "الهامشية" كان V. Shukshin (1929-1974) قلقًا أيضًا بشأن شخص شبه حضري - شبه ريفي ، واجه صعوبات في تنمية شخص "طبيعي" ، مواطن من ريف ألتاي ، في الحياة الحضرية ، بين المثقفين المبدعين.

لكن عمله ، على وجه الخصوص ، القصص القصيرة ، أوسع بكثير من وصف حياة الفلاحين الروس في عصر حرج. المشكلة التي جاء بها V. Shukshin أدب الستينيات ، في جوهرها ، بقيت على حالها - هذه هي مشكلة إشباع الشخصية. أبطاله ، الذين "يخترعون" حياة أخرى لأنفسهم (مونيا كفاسوف "العنيد" ، جليب كابوستين "قطع" ، برونكا بوبكوف "العفو ، سيدتي" ، تيموفي خودياكوف "تذكرة للدورة الثانية") ، يتوقون إلى تحقيقها على الأقل في هذا العالم الخيالي ... إشكالية شوكشين حادة بشكل غير عادي على وجه التحديد لأنه خلف السرد المشرق ، كما لو كان من شخص البطل ، نشعر بتأمل المؤلف القلق حول استحالة الحياة الواقعية عندما تنشغل الروح بـ "الشيء الخطأ". أكد V. Shukshin بشغف جدية هذه المشكلة ، وضرورة توقف كل شخص عن التفكير في معنى حياته ، حول هدفه على الأرض ، حول مكانته في المجتمع.

دعا V. Shukshin أحد كتبه الأخيرة "الشخصيات". ولكن ، في الواقع ، كل أعماله مكرسة لصورة شخصيات مشرقة وغير عادية وفريدة من نوعها وأصلية لا تتناسب مع نثر الحياة ، في الحياة اليومية العادية. وفقًا لعنوان إحدى قصصه ، بدأ يطلق على شخصيات شكشين الأصلية والفريدة من نوعها "النزوات". أولئك. الأشخاص الذين يحملون في أرواحهم شيئًا خاصًا بهم وفريدًا يميزهم عن كتلة أنواع الشخصيات المتجانسة. حتى في شخصيته المعتادة ، يهتم Shukshin بتلك اللحظات من حياته عندما يظهر فيه شيء خاص وفريد \u200b\u200bمن نوعه يبرز جوهر شخصيته. هذه هي قصة قصة "بوتس" سيرجي دوخافين ، الذي يشتري في المدينة أحذية أنيقة باهظة الثمن إلى حد الجنون لزوجته ، خادمة الحليب كلافا. إنه يدرك عدم الواقعية واللامعقول لفعله ، لكن لسبب ما لا يمكنه التصرف بطريقة أخرى ، ويدرك القارئ أن هذا يتجلى بشكل غريزي في الشعور بالحب تجاه زوجته ، المخفي وراء الحياة اليومية ، والذي لم يهدأ على مدى سنوات العيش سويا. ويؤدي هذا الفعل ذي الدوافع النفسية الدقيقة إلى ظهور استجابة من الزوجة ، تمامًا كما يتم التعبير عنها باعتدال ، ولكن بنفس القدر من العمق والصدق. تخلق القصة البسيطة والغريبة التي يرويها V. Shukshin إحساسًا مشرقًا بالتفاهم المتبادل والانسجام بين الأشخاص "البسطاء المعقدين" الذين يُنسى أحيانًا عن العاديين والصغار. يستيقظ كلافا شعورًا أنثويًا بالغنج والحماس الشبابي والخفة ، على الرغم من حقيقة أن الأحذية ، بالطبع ، كانت صغيرة وذهبت إلى الابنة الكبرى.

احترام حق الشخص في أن يكون على طبيعته ، حتى لو كانت ممارسة هذا الحق تجعل الشخص غريبًا ومثيرًا للسخرية ، على عكس الآخرين ، يكره V. Shukshin أولئك الذين يسعون إلى توحيد الشخصية ، ووضع كل شيء تحت قاسم مشترك ، والاختباء وراء الرنين الاجتماعي عبارات مهمة ، تُظهر أنه غالبًا ما يخفي وراء هذه العبارة الفارغة الرنان الحسد ، والتفاهة ، والأنانية ("سرق صهري آلة حطب" ، "وقح"). في قصة "Shameless" نتحدث عن ثلاثة رجال كبار السن: Glukhov ، و Olga Sergeevna ، و Otavikha. فضلت أولغا سيرجيفنا الناشطة اجتماعيًا والحيوية والحاسمة في شبابها جلوخوف المتواضع والهادئ على المفوض اليائس ، لكنها في النهاية ، تركت وحدها ، وعادت إلى قريتها الأصلية ، وحافظت على علاقات جيدة وحتى مع معجبيها المسنين والمعجبين بالوحدة. لم تكن شخصية أولغا سيرجيفنا لتتحلل أبدًا إذا لم يقرر الرجل العجوز غلوخوف تكوين أسرة مع أوتافيكا وحيدًا ، الأمر الذي أثار غضب أولغا سيرجيفنا وغيرةها. قادت الكفاح ضد كبار السن ، باستخدام القوة والرئيسية في عبارات الإدانة العلنية ، وتحدثت عن عدم أخلاقية وفساد مثل هذا الاتحاد ، مؤكدة على عدم مقبولية العلاقات الحميمة في هذا العصر ، على الرغم من أنه من الواضح أنها كانت في المقام الأول حول العلاقات المتبادلة. دعم بعضنا البعض. ونتيجة لذلك ، تسببت في شعور كبار السن بالخجل من فساد (عدم وجود) أفكارهم حول العيش معًا ، خوفًا من أن تروي أولغا سيرجيفنا هذه القصة في القرية وبالتالي عارهم تمامًا. لكن أولغا سيرجيفنا صامتة ، راضية تمامًا عن حقيقة أنها تمكنت من إذلال الناس ودوسهم ، وربما تكون صامتة في الوقت الحالي. كما يشعر غليب كابوستين بالسعادة لإذلال الآخرين في قصة "قص".

الأبطال المفضلين لـ V. Shukshin هم تفكير غير عادي ، في بحث أبدي عن معنى الحياة ، وغالبًا ما يكون الأشخاص ذوو الروح الحساسة والضعيفة ، يرتكبون أحيانًا أفعالًا سخيفة ولكنها مؤثرة.

في. شوكشين هو سيد قصة قصيرة مبنية على رسم حي "من الطبيعة" وتعميم جاد وارد فيه على أساس هذا الرسم التخطيطي. تشكل هذه القصص أساس مجموعات "القرويون" ، "المحادثات في قمر صاف" ، "الشخصيات". لكن ف.شوكشين كاتب عالمي قام بتأليف روايتين: "The Lyubavins" و "I Came to Give You Free" ، والسيناريو "Red Kalina" ، والمسرحيات الساخرة "وفي الصباح استيقظا" و "حتى الديوك الثالثة ". جلب له كل من العمل الإخراجي والتمثيل شهرة.

راسبوتين (مواليد 1938) هو أحد الكتاب الأكثر إثارة للاهتمام الذين ينتمون إلى الجيل الأصغر ممن يسمون بكتاب القرية. اشتهر بفضل سلسلة من القصص من حياة قرية أنجارا الحديثة: "المال لماريا" ، "المصطلح الأخير" ، "عش وتذكر" ، "وداع ماتيرا" ، "النار". تتميز القصص بمدى دقة الرسومات التخطيطية لحياة قرية سيبيريا وحياتها ، وسطوع وأصالة شخصيات الفلاحين من مختلف الأجيال ، والفلسفة ، ومجموعة من المشكلات الاجتماعية والبيئية والأخلاقية ، وعلم النفس ، وإحساس ممتاز اللغة والشعر من الاسلوب ...

من بين شخصيات أبطال ف.راسبوتين الذين جلبوا له الشهرة ، أولاً وقبل كل شيء ، من الضروري تسليط الضوء على معرض الصور التي عرّفها النقاد على أنها "نساء راسبوتين العجائز" - نساء الفلاحات اللواتي تحملن كل المصاعب والمصاعب على أكتافهن. لم ينكسر ، محتفظًا بنقاوتهم ولياقتهم ، وضميرهم ، وكيف يتم تحديد الصفة الرئيسية للإنسان من قبل إحدى بطلاته المفضلة - المرأة العجوز داريا من "وداع ماتيرا" هؤلاء هم حقا النساء الصالحات اللواتي تستقر عليه الأرض. تعتبر آنا ستيبانوفنا من قصة "The Last Term" أن أعظم خطيئة في حياتها هي أنه أثناء التجميع ، عندما تم رعي جميع الأبقار في قطيع مشترك ، بعد حلب المزرعة الجماعية ، قامت بحلب بقرتها Zorka من أجل إنقاذها أطفال من الجوع. بمجرد أن اكتشفت ابنتها هذا الاحتلال: "لقد حرقتني عيناها من روحي" ، اعترفت آنا ستيبانوفنا قبل وفاتها لصديقتها القديمة.

ربما تكون داريا بينيجينا من قصة "وداعًا لماتيرا" هي الصورة التقريرية للسيدة العجوز الصالحة من قصص ف. راسبوتين. القصة نفسها عميقة ومتعددة الأصوات وإشكالية. ماتيرا جزيرة ضخمة في أنجارا ، النموذج الأولي من الجنة السيبيرية. فيه كل ما هو ضروري لحياة طبيعية: قرية دافئة بها منازل مزينة بنقوش خشبية رائعة ، بسببها يتم تثبيت طاولة على كل منزل تقريبًا: "محمية من قبل الدولة" ، غابة ، أرض صالحة للزراعة ، مقبرة حيث الأجداد مدفونة ، مروج وجز ، مراعي ، نهر. هناك ورقة القيصر ، والتي ، وفقًا للأسطورة ، تربط الجزيرة بالأرض الرئيسية ، وبالتالي ، فهي مفتاح قوة الحياة وحرمةها. هناك صاحب الجزيرة - مخلوق أسطوري ، تميمة ، قديس. وكل هذا يجب أن يهلك إلى الأبد ، أن يغوص تحت الماء نتيجة بناء محطة أخرى لتوليد الطاقة الكهرومائية. ينظر السكان إلى التغيير في مصيرهم بشكل مختلف: فالشباب سعداء حتى ، والجيل الأوسط متصالح مع حتمية ما يحدث ، حتى أن البعض يحرق منازلهم قبل الموعد المحدد للحصول على تعويض ويشربها على الشراب في أقرب وقت ممكن . وفقط داريا تتمرد على وداع ماتيرا الطائش والعاجل ، وترافقها ببطء إلى العدم المحتوم ، وبكرامة ، وتلبس كوخها وتبكيها ، وتنظف قبور والديها في المقبرة ، وتصلي من أجل أولئك الذين ، مع تفكيرهم ، أساء إليها والجزيرة. امرأة عجوز ضعيفة ، شجرة غبية ، مالكة غامضة للجزيرة تمردت على براغماتية وعبث الناس المعاصرين. لم يتمكنوا من تغيير الوضع بشكل جذري ، لكن بعد أن وقفوا في طريق الفيضان الحتمي للقرية ، حتى ولو للحظة أخروا الدمار ، جعلوا أعداءهم ، بمن فيهم ابن داريا وحفيدها ، والقراء يفكرون. هذا هو السبب في أن نهاية القصة تبدو غامضة للغاية وسامية من الناحية التوراتية. ما الذي يخبئه ماتيرا؟ ما الذي ينتظر البشرية؟ هناك احتجاج وغضب من طرح هذه الأسئلة.

في السنوات الأخيرة ، شارك ف. راسبوتين في الصحافة (كتاب المقالات "سيبيريا! سيبيريا ...") والأنشطة الاجتماعية والسياسية.

في الستينيات - الثمانينيات كما أن ما يسمى بـ "النثر العسكري" ، الذي أضاء الحياة اليومية ويستغل "أيام وليالي" الحرب الوطنية العظمى ، أعلن نفسه بصوت عالٍ وموهوب. "حقيقة الخندق" ، أي تصبح الحقيقة غير المزخرفة لوجود "رجل في الحرب" أساسًا للتفكير الأخلاقي والفلسفي ، لحل مشكلة "الاختيار" الوجودية: الاختيار بين الحياة والموت ، والشرف والخيانة ، وهدف مهيب وتضحيات لا حصر لها في اسمه. هذه المشاكل تكمن وراء أعمال G. Baklanov، Yu. Bondarev، V. Bykov.

تم حل مشكلة الاختيار هذه بشكل كبير بشكل خاص في قصص ف. في قصة "سوتنيكوف" ، ينقذ أحد الثنائيين المأسورين حياته ، ليصبح جلادًا للآخر. لكن مثل هذا الثمن لحياته يصبح باهظًا للغاية بالنسبة له ، وتفقد حياته كل معنى ، وتتحول إلى اتهام ذاتي لا نهاية له ويقوده في النهاية إلى فكرة الانتحار. في قصة "المسلة" يطرح سؤال البطولة والتضحية. استسلم المعلم أليس موروز طواعية للنازيين ليكون بالقرب من طلابه ، محتجز كرهائن. معًا ، ذهب إلى الموت ، وأنقذ بأعجوبة واحدًا فقط من طلابه. من هو - بطل أم فوضوي وحيد خالف أوامر قائد الفصيلة الحزبية ، الذي منعه من القيام بذلك؟ ما هو الأهم - النضال النشط ضد النازيين كجزء من انفصال الحزب أو الدعم المعنوي للأطفال المحكوم عليهم بالموت؟ يؤكد في. بيكوف عظمة الروح البشرية وعدم المساومة الأخلاقية في مواجهة الموت. حصل الكاتب على الحق في ذلك بحياته ومصيره ، بعد أن قضى كل السنوات الأربع الطويلة من الحرب كمحارب.

في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات ، عانى الأدب ، مثل المجتمع ككل ، من أزمة عميقة. هذه هي الطريقة التي تطور بها تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين ، إلى جانب القوانين الجمالية ، تم تحديد تطوره من خلال ظروف ذات طبيعة اجتماعية وسياسية وتاريخية ، والتي لم تكن مفيدة دائمًا. والآن تحاول التغلب على هذه الأزمة من خلال الأفلام الوثائقية ، وغالبًا ما تسعى جاهدة نحو المذهب الطبيعي ("أطفال أربات" لريباكوف ، شلاموف) ، أو عن طريق تدمير سلامة العالم ، والتحديق باهتمام في الحياة اليومية الرمادية لأشخاص غير واضحين. (L. Petrushevskaya، V. Petsukh، T. Tolstaya) لم تؤد بعد إلى نتائج مهمة. في هذه المرحلة ، من الصعب جدًا اكتشاف أي اتجاهات إبداعية للعملية الأدبية المعاصرة في روسيا. سيظهر الوقت ويضع كل شيء في مكانه.

الأدب الروسي في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين هو مجال ضخم قابل للنقاش. تكمن خصوصية الثقافة الحديثة في تعدد أبعادها ، وتزامن وجود ثقافات فرعية مختلفة. تتعايش النخبة المجاورة والأدب الجماهيري ، وأدب "المجلات السميكة" وأدب الشبكة (أدب الإنترنت).

في الأدب الروسي الحديث ، تحول النوع من ظاهرة قانونية إلى ظاهرة هامشية. يكاد يكون من المستحيل العثور على نوع أدبي خالص لرواية أو قصة أو قصة في أعمال كتّاب القرن الحادي والعشرين.

إنها موجودة بالضرورة مع نوع من "الوزن الخفيف" ، وغالبًا ما تحول ما يسمى ، على سبيل المثال ، رواية ، إلى شيء يصعب تحديده من وجهة نظر النوع. لا ترجع تعديلات النوع الحديث إلى عوامل الواقع الأدبي (تطور النوع ، التوليف ، القوانين الجوهرية للتطور الأدبي) ، ولكن بسبب اللحظات غير الأدبية: الوضع الاجتماعي الثقافي ، والاحتياجات الجماعية ، ورغبة المؤلف في الأصالة. في الأدب ، لا يحدث توليف نوع أدبي طبيعي ، ولكن الحس المواكب ، أي تجاوز حدود النوع للعمل باكتساب قدرات ليست مميزة لطبيعة النوع للأنواع ذات الصلة من الفن أو حتى الفنون المختلفة. أشكال الرواية اللغوية معروفة (مذكرات ناقد أدبي يتخللها النقد الأدبي ، - أ. جينيس "دوفلاتوف والمنطقة المحيطة بها" ، في. نوفيكوف "رواية مع اللغة" ، أ. تشوداكوف "الظلام يسقط الخطوات القديمة "، إلخ) ، أجهزة الكمبيوتر الشائكة (الواقع الافتراضي والسلوك البشري وفقًا لقوانين ألعاب الكمبيوتر - V. Pelevin" Helmet of Horror "، V. Burtsev" Diamond Nerves "، S. Lukyanenko" Labyrinth of Reflections " و "False Mirrors" ، A. Tyurin و A. Schegolev "Network") ، kinoro-mana (ترجمة حبكات الأفلام والتلفزيون إلى لغة الخيال - A. Slapovsky "Plot"، A. Belov "Brigade") ، a رواية عتيقة (إعادة تشكيل لأشكال نقية كانت شائعة في وقت معين - B. Akunin بمشروع من روايات تجسس ورائعة وروايات نموذجية للأطفال) ، ورواية كرتونية ، ورواية مقالة ، إلخ. مواد من الموقع

يركز أدب النخبة على التفرد الفني ، وتتحول تجربة المؤلف إلى الفهم الفلسفي للعالم ، والبحث عن بطل جديد وأسس رؤية جديدة للعالم. يصمم الكتاب أشكالًا جديدة من النوع ، ويعدلون الأنواع الحالية للرواية والقصة. نتيجة للتحولات ، تظهر الأنواع التركيبية: الكتاب ، الذين يحددون تفاصيل النموذج الذي تم إنشاؤه ، في الترجمة يقدمون تعريفات النوع لأعمالهم: A. Kabakov “House of Models. قصة وقت ممل "، إن. روبانوفا" أناس من فوق ، أناس من أسفل. النص الذي ينقسم إلى ألغاز "، أ. Koro-lion" To be Bosch. رواية مع سيرة ذاتية "، I. Lisnyanskaya" Khva-stunya. رواية أحادية "، س. بوروفيكوف" هوك. رواية فلسفية غير مكتوبة "جي بول" تصرخ "تبكي ف. بيريزين" الوقت السائل. The Tale of the Clepsydra "وغيرها. تنشأ بعض تشكيلات الأنواع من توليف عناصر ليس فقط من أنواع مختلفة ، ولكن أيضًا أنواع مختلفة من الفن. يمكن رؤية علامات الأشكال الموسيقية في أوبرا رواية L. .

أدب الخمسينيات والثمانينيات (مراجعة)

وفاة جي في ستالين. XX حزب المؤتمر. التغييرات في الحياة الاجتماعية والثقافية للبلد. الاتجاهات الجديدة في الأدب. المواضيع والمشكلات والتقاليد والابتكار في أعمال الأدباء والشعراء.

انعكاس صراعات التاريخ في مصائر الأبطال: P. Nilin "Cruelty" ، A. Solzhenitsyn "يوم واحد من Ivan Denisovich" ، V. Dudintsev "ليس بالخبز وحده ..." وآخرون.

فهم جديد لمشكلة الرجل في الحرب: Yu. Bondarev "Hot Snow" ، V. Bogomolov "Moment of Truth" ، V. Kondratyev "Sashka" وآخرون. بحث في طبيعة البطولة والخيانة ، تحليل فلسفي للسلوك البشري في المواقف المتطرفة في أعمال في. Bykov "Sotnikov" ، B. Okudzhava "كن بصحة جيدة ، تلميذ" وآخرون.

دور الأعمال المتعلقة بالحرب الوطنية العظمى في تنشئة المشاعر الوطنية لدى جيل الشباب.

شعر الستينيات ... البحث عن لغة شعرية جديدة ، والشكل ، والنوع الأدبي في شعر ب.أحمدولينا ، وإي فينوكوروف ، وروزديستفينسكي ، وأ. شعر ن. فيدوروف ، ن. روبتسوف ، س.ناروفشاتوف ، د. سامويلوف ، إل مارتينوف ، إي فينوكوروف ، إن. ستارشينوف ، واي درونينا ، ب. سلوتسكي ، إس أورلوف ، آي برودسكي ، ر. جامزاتوفا و الآخرين.

التفكير في الماضي والحاضر والمستقبل للوطن الأم ، وتأكيد القيم الأخلاقية في شعر أ. تفاردوفسكي.

« النثر الحضري» . الموضوعات والقضايا الأخلاقية والسمات الفنية لأعمال ف. أكسينوف ود. جرانين وي. تريفونوف وف. دودينتسيف ، إلخ.

« النثر القطري» . تصوير لحياة القرية السوفيتية. عمق وسلامة العالم الروحي للإنسان ، المرتبط بحياته مع الأرض ، في أعمال ف. أبراموف ، م. أليكسيف ، س. بيلوف ، س. زاليجين ، ف. كروبين ، ب. بروسكورين ، ب. Mozhaev و V. Shukshin وآخرون.

الدراما... المشاكل الأخلاقية لمسرحيات أ. فولودين "Five Evenings" ، A. Arbuzov "Irkutsk Story" ، "Cruel Intentions" ، V. Rozov "Good Hour" ، "The Wood Grouse's Nest" ، A. Vampilov "Last Summer in Chulimsk" و "الابن الأكبر" و "داك هانت" وآخرين.

ديناميات القيم الأخلاقية في الوقت المناسب, توقع خطر فقدان الذاكرة التاريخية: "وداعًا لماتيرا" بقلم ف.راسبوتين ، "توقف عاصفة ثلجية" للمخرج أيتماتوف ، "حلم في بداية الضباب" بقلم واي ريتكيو وآخرين.

محاولة لتقييم الحياة العصرية من وجهة نظر الأجيال السابقة: "علامة المتاعب" بقلم في. بيكوف ، "الرجل العجوز" لإي. تريفونوف ، "بيريج" لإي بونداريف وآخرين.

موضوع تاريخي في الأدب السوفيتي... حل قضية دور الشخصية في التاريخ ، العلاقة بين الإنسان والسلطة في أعمال ب. أوكودزهافا ، ن. إيدلمان ،

ف. بيكوليا ، أ. زيغولين ، د. بالاشوفا ، أو. ميخائيلوفا وآخرون.

أدب السيرة الذاتية... K. Paustovsky ،

أولا إرينبورغ.

الدور المتنامي للصحافة. التوجه الدعائي للأعمال الفنية في الثمانينيات. نداء إلى صفحات التاريخ المأساوية ، تأملات في القيم الإنسانية العالمية.

سجلات هذا الوقت, موقفهم... ("عالم جديد" ، "أكتوبر" ، "بانر" ، إلخ.).

تطور النوع الخيالي في أعمال A. Belyaev و I. Efremov و K. Bulychev وآخرون.

أغنية المؤلف... مكانتها في العملية التاريخية والثقافية (المعنى ، الإخلاص ، الاهتمام بالشخصية). أهمية إبداع A. Galich ، Vysotsky ، Yu. Vizbor ، B. Okudzhava وآخرين في تطوير نوع أغنية المؤلف.

تعددية الأدب السوفييتي.

أ. سولجينتسين. معلومات من السيرة الذاتية.

« ماترينين دفور» *. "يوم واحد لإيفان دينيسوفيتش." نهج جديد لتصوير الماضي. مشكلة مسؤولية الأجيال. تأملات الكاتب في السبل الممكنة للتنمية البشرية في القصة. مهارة A. Solzhenitsyn كطبيب نفس: عمق الشخصيات والتعميم التاريخي والفلسفي في عمل الكاتب.

في. شلاموف... معلومات من السيرة الذاتية.

« قصص كوليما» . (قصتان اختياريتان). الأصالة الفنية لنثر شلاموف: غياب التصريحات ، البساطة ، الوضوح.

في. شوكشين. معلومات من السيرة الذاتية .

القصص: "تشوديك" ، « اخترت قرية للعيش فيها», « يقطع», « مجهر», « استقبال خطابى» . تصوير حياة القرية الروسية: عمق وسلامة العالم الروحي للشخص الروسي. السمات الفنية لنثر ف. شوكشين.

ن. روبتسوف.معلومات من السيرة الذاتية .

قصائد : « رؤى على التل», « اوراق الخريف» (من الممكن اختيار قصائد أخرى).

موضوع الوطن في كلمات الشاعرة ، ألم حاد لمصيرها ، إيمان بقواها الروحية التي لا تنضب. الانسجام بين الانسان والطبيعة. تقاليد Yesenin في كلمات Rubtsov.

رسول جامزاتوف. معلومات من السيرة الذاتية.

قصائد: « رافعات», « تشاجر Dzhigits في الجبال, تستخدم ل ...» (اختيار قصائد أخرى ممكن).

الصوت الصادق لموضوع الوطن في كلمات غامزاتوف. استقبال التوازي ، وتعزيز المعنى الدلالي لثمانية أسطر. نسبة الوطنية والعالمية في أعمال جامزاتوف.

أ. فامبيلوفمعلومات من السيرة الذاتية.

لعب « نوادر المقاطعات» ( اختيار عمل درامي آخر ممكن).

صورة البيروقراطي الأبدي غير القابل للتدمير. تأكيد اللطف والمحبة والرحمة. تقاليد غوغول في دراما فامبيلوف.

الأدب الروسي في السنوات الأخيرة (نظرة عامة)

الأدب الأجنبي (مراجعة)

I.-V. جوته.« فاوست» .

إي همنغواي.« الرجل العجوز والبحر» .

إي- إم ريمارك.« ثلاثة رفاق»

ماركيز.« مائة عام من العزلة» .

P. كويلو.« الخيميائي» .

يعمل للمحادثات حول الأدب المعاصر

أ. أربوزوف « سنوات من الضياع» .

في روزوف « أبحث عن الفرح» .

أ. فامبيلوف « الصيف الماضي في Chulimsk» .

V. شوكشين « حتى الديوك الثالثة», « دوما» .

إروفيف "موسكو - بيتوشكي"

الفصل أيتماتوف. "White Steamer" (بعد الحكاية) "،" الرافعات المبكرة "،" Piebald Dog يعمل بجانب حافة البحر ".

أندرييف. "وردة العالم".

في أستافييف. "الراعي والراعي".

أ. بيك. "موعد جديد".

في بيلوف. "قصص النجارة" ، "عام المنعطف العظيم".

أ. بيتوف. "الألبوم الجورجي".

ف. بيكوف. "Round-up" ، "Sotnikov" ، "Sign of Trouble".

أ. فامبيلوف. "الابن الأكبر" ، "وداعا في يونيو".

K. Vorobyov. "قتل بالقرب من موسكو".

في. فيسوتسكي. الأغاني.

واي دومبروفسكي. "كلية الأشياء غير الضرورية".

في إيفانوف. "Primordial Rus" ، "Great Rus".

ب. Mozhaev. "رجال ونساء".

ف. نابوكوف. "دفاع لوزين".

في نيكراسوف. "في خنادق ستالينجراد" ، "قصة حزينة صغيرة".

إي نوسوف. "حاملو خوذة Usvyatskie" ، "النبيذ الأحمر للنصر".

اوكودزهافا. الشعر والنثر.

بي. باسترناك. شعر.

خامسا راسبوتين. "وداعا ماتيرا" ، "عش وتذكر".

ف. شلاموف. "قصص كوليما.

شعر من الستينيات والتسعينيات والعقد الماضي (أ. كوزنتسوف ، ن. تريابكين ، ج. إيجي ، د. بريجوف ، ف. فيشنفسكي ، إلخ).

مواضيع عينة من الملخصات

القرن ال 19

الوضع الاجتماعي والسياسي في روسيا في بداية القرن التاسع عشر. تأثير أفكار الثورة الفرنسية الكبرى على تكوين الوعي العام والحركة الأدبية.

الرومانسية. الأسس الاجتماعية والفلسفية لأصلها.

جمعية موسكو للحكمة ، برنامجها الفلسفي والجمالي.

المبادئ الجمالية الأساسية للواقعية. مراحل تطور الواقعية في القرن التاسع عشر.

ك. باتيوشكوف. عبادة الصداقة والحب في أعمال باتيوشكوف. دور الشاعر في تطوير الشعر الروسي.

V.A. جوكوفسكي. عالم المرثيات الرومانسية والقصائد الفنية.

الإشكالية الرئيسية في خرافات أ. كريلوف. موضوع الحرب الوطنية عام 1812 في خرافات أ. كريلوف.

إبداع الشعراء الديسمبريين. ملامح الرومانسية المدنية البطولية للديسمبريين ، والموضوعات والأفكار الرئيسية لعملهم (K.F. Ryleev, ف. Raevsky ، إلخ).

مثل. بوشكين - مبتكر اللغة الأدبية الروسية ؛ دور بوشكين في تطوير الشعر والنثر والدراما الروسية.

كلمات أ.س. بوشكين ، علاقتها بأفكار الديسمبريين ("الحرية" ، "إلى Chaadaev" ، "القرية").

قصائد جنوبية بقلم أ. بوشكين ، سماتهم الأيديولوجية والفنية ، انعكاس في قصائد سمات شخصية "الإنسان الحديث".

مأساة "بوريس غودونوف" أ. بوشكين. المفهوم التاريخي للشاعر وانعكاسه في الصراع وحبكة العمل.

موضوع الديسمبريست في أعمال أ. بوشكين ("إلى سيبيريا" ، "آريون" ، "أنشار").

موضوع الاستقلال الروحي للشاعر في البيانات الشعرية لبوشكين ("الشاعر والجمهور" ، "الشاعر" ، "الشاعر").

كلمات الشاعر الفلسفية ("هدية عبثية ، هدية عرضية ..." ، "هل أتجول في شوارع صاخبة ...").

رواية "Eugene Onegin" للكاتب أ. بوشكين هي أول رواية روسية واقعية ، مشاكلها الاجتماعية ، نظام الصور ، ملامح الحبكة والتأليف.

قصائد وطنية كتبها أ. بوشكين ("افتراء روسيا" ، "ذكرى بورودينو" ، "قبل القبر المقدس").

حكايات بوشكين الخرافية ومشاكلها ومحتواها الأيديولوجي.

أهمية A. بوشكين. بوشكين وحداثتنا.

مكانة وأهمية شعراء "مجرة بوشكين" في الشعر الروسي. أصالة شعر د. دافيدوفا ، ب. فيازيمسكي ، إ. باراتينسكي ، أ. ديلفيج ، ن. يازيكوفا ، د. فينيفيتينوفا.

موضوع وأصالة M.Yu. Lermontov ، أنواعها ، سمات شخصية البطل الغنائي.

موضوع الشاعر والشعر في أعمال م. ليرمونتوف (وفاة شاعر ، شاعر ، نبي).

تطوير اتجاهات واقعية في كلمات M.Yu. ليرمونتوف ، تفاعل المبادئ الغنائية والدرامية والملحمية في كلمات الأغاني ، تنوع النوع.

الجوهر الاجتماعي والفلسفي لقصيدة M.Yu. "شيطان" ليرمونتوف ، جدلية الخير والشر ، التمرد والوئام ، الحب والكراهية ، السقوط والولادة الجديدة في القصيدة.

"بطل زماننا" رواية اجتماعية ونفسية وفلسفية بقلم M.Yu. Lermontov ، هيكلها ، نظام الصور.

أ. كولتسوف. الوحدة العضوية للمبادئ الغنائية والملحمية في أغاني Koltsov ، وخصائص تكوينها والوسائل التصويرية.

خصوصية N.V. غوغول ورؤيته الشعرية للعالم. مثل. بوشكين يتحدث عن تفاصيل موهبة غوغول.

قصيدة "Dead Souls" لـ N.V. غوغول ، مفهومها ، ملامح النوع ، الحبكة والتكوين. دور صورة Chichikov في تطوير الحبكة والكشف عن الفكرة الرئيسية للعمل.

الملامح الرئيسية للأدب الكلاسيكي الروسي في القرن التاسع عشر: الهوية الوطنية ، والإنسانية ، والشفقة التي تؤكد الحياة ، والديمقراطية والجنسية.

الجغرافيا السياسية لروسيا: حماية المصالح الوطنية ومصالح الدولة للبلد في أعمال L.N.Tolstoy ، N.A Nekrasov ، F. I. Tyutchev.

ترسيم حدود القوى الاجتماعية والسياسية في ستينيات القرن التاسع عشر ، مثار جدل على صفحات الدوريات. مجلتا Sovremennik و Russkoe Slovo ودورهما في الحركة الاجتماعية.

الأنشطة الصحفية والنقدية الأدبية لـ N.G. تشيرنيشيفسكي ، ن. دوبروليوبوف ودي. بيساريف.

ن. تشيرنيشيفسكي. وجهات النظر الاجتماعية والسياسية والجمالية. النقد الأدبي لـ N.G. تشيرنيشيفسكي.

ما الذي يجب عمله؟ ن. Chernyshevsky ، طبيعتها الاجتماعية والسياسية والفلسفية ومشاكلها ومحتواها الأيديولوجي. نظرية "الأنانية المعقولة" وجاذبيتها وعدم قابليتها للتطبيق.

تشغيل. نيكراسوف هو منظم ومبدع سوفريمينيك الجديد.

رومان آي. "Oblomov" لغونشاروف كرواية اجتماعية ونفسية وفلسفية.

"Notes of a Hunter" بقلم إ. Turgenev - تاريخ الخلق والمشاكل والأصالة الفنية. في. Belinsky حول "الملاحظات".

رواية "الآباء والأبناء" بقلم أ. Turgenev ، مشاكله ، المحتوى الأيديولوجي والمعنى الفلسفي. الصراع الرئيسي في الرواية وانعكاس النضال الاجتماعي السياسي عشية وأثناء الإصلاحات.

صورة بازاروف على أنه "نوع انتقالي" لـ "رجل قلق ومتلهف" في رواية آي. Turgenev "الآباء والأبناء". الجدل حول الرواية. DI. بيساريف ، م. أنتونوفيتش ون. مخاوف على الآباء والأطفال.

يكون. Turgenev "قصائد في النثر" ، الموضوع ، الدوافع الرئيسية وأصالة النوع.

الدراما "The Thunderstorm" للمخرج A.N. أوستروفسكي. مشكلة الشخصية والبيئة وذاكرة الأجداد والنشاط البشري الفردي فيما يتعلق بالقوانين الأخلاقية للعصور القديمة.

الطابع المبتكر لـ A.N. أوستروفسكي. أهمية وموضوع المشاكل التي تطرق إليها في أعماله.

الروح والطبيعة في شعر F.I. تيوتشيف.

ملامح كلمات الحب التي كتبها F.I. Tyutcheva ، توترها الدراماتيكي ("أوه ، كم نحب القاتل ..." ، "الحب الأخير" ، "عشية ذكرى 4 أغسطس 1864" ، إلخ.).

فورية الإدراك الفني للعالم في كلمات A.A. فيتا ("عند الفجر ، لا توقظيها ..." ، "المساء" ، "كم هي لغتنا فقيرة! .." وغيرها).

تنوع النوع من A.K. تولستوي. الدوافع الرئيسية لكلمات الشاعر ("وسط كرة صاخبة ..." ، "ليست الريح ، تهب من ارتفاع ..." وغيرها).

الحياة الاجتماعية والسياسية والثقافية لروسيا في سبعينيات القرن التاسع عشر - أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر. تشكيل أيديولوجية الشعبوية الثورية.

أنا. Saltykov-Shchedrin موظف ومحرر في Sovremennik و Otechestvennye zapiski.

"حكايات خرافية" بواسطة M.Ye. Saltykov-Shchedrin ، مواضيعهم الرئيسية ، توجه رائع ، اللغة الأيسوبية.

رومان ف. "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي ، التي تطرح وتحل فيها مشاكل الاختيار الأخلاقي والمسؤولية الإنسانية عن مصير العالم.

راسكولينكوف ونظريته عن الجريمة. جوهر "عقاب" الشخصية المفقودة وطريقها إلى الإحياء الروحي في رواية ف.م. "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي.

ن. ليسكوف وأساطيره حول الباحثين عن الحقيقة والصالحين من الناس ("الكاتدرائيات" ، "المتجول المسحور" ، "اليساري").

"الحرب والسلام" بقلم L.N. تولستوي. المفهوم ، المشاكل ، التكوين ، نظام الصور.

السعي الروحي لـ L.N. تولستوي في رواية "آنا كارنينا".

البحث عن البطل الإيجابي والمثل العليا لـ A.P. قصص تشيخوف ("حياتي" ، "منزل بطابق نصفي" ، "قفز").

ابتكار دراما تشيخوف.

الدور المعرفي والأخلاقي والتعليمي والجمالي للأدب الروسي في القرن التاسع عشر وأهميته العالمية وصوته الفعلي في الوقت الحاضر.

أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين

اتجاهات الحداثة. الرمزية والرمزية الشابة. مستقبلية.

دوافع خلود الروح في أعمال أ. بونين.

أ. كوبرين. تأكيد القيم الأخلاقية السامية للشعب الروسي في قصص الكاتب.

البحث الأخلاقي والاجتماعي لأبطال آي. شميلفا.

مفهوم المجتمع والإنسان في الأعمال الدرامية لـ M.Gorky.

قصص السيرة الذاتية لـ M.Gorky "الطفولة" ، "في الناس" ، "جامعاتي"

مبادئ خدمة المجتمع كما فسرها V. Ya. Bryusov.

موضوع المصائر التاريخية لروسيا في أعمال أ. حاجز.

Acmeism كإتجاه في الأدب ؛ ممثلي الذروة.

مصير وإبداع M.I. تسفيتيفا.

الرواية الملحمية التي كتبها M. Sholokhov "Quiet Don". تفرد صورة الشخصية الروسية في الرواية.

روايات وقصص عن الحرب "الحرس الشاب" بقلم أ. فاديف ، "ستار" بقلم أ. كازاكيفيتش ، "في خنادق ستالينجراد" بقلم ف. نيكراسوف.

رواية تاريخية سوفياتية "بيتر الأول" للكاتب أ. تولستوي.

روايات وقصص ساخرة بقلم آي إيلف وإي بتروف.

انعكاس التناقضات المأساوية للعصر في أعمال A. Akhmatova ، O. Mandelstam.

تطور تقاليد الثقافة الشعبية الروسية في شعر الثلاثينيات من قبل A. Tvardovsky ، M. Isakovsky ، P. Vasiliev.

الشعر الوطني وأغاني الحرب الوطنية العظمى.

ماجستير Sholokhov هو صانع الصورة الملحمية للحياة الشعبية في قصص دون.

الموضوع العسكري في أعمال م.شولوخوف.

أصالة تأليف رواية "الحارس الأبيض" لم. بولجاكوف.

مأساة تصوير الحرب الأهلية في دراما م. بولجاكوف ("أيام التوربينات" ، "الجري" ، إلخ).

رواية "شواطئ أخرى" بقلم في. نابوكوف كذاكرة رواية لروسيا.

كلمات مبكرة من قبل B. Pasternak.

أ. تفاردوفسكي "فاسيلي تيركين". الكتاب عن المقاتل هو تجسيد للشخصية الوطنية الروسية. أولا بونين عن "فاسيلي تيركين".

قصيدة ألفها تفاردوفسكي "منزل على الطريق": مشاكل ، صور الأبطال.

نثر "معسكر" لأ. سولجينتسين "أرخبيل جولاج" ، روايات "في الدائرة الأولى" ، "جناح السرطان".

روايات فلسفية لـ Ch. Aitmatov: "Storm Stop" ، "و اليوم يستمر أكثر من قرن" ، "Plakha".

تصوير الطريق الصعب للمثقفين السوفييت في روايات Y. Bondarev "Coast" و "Choice" و "Game".

النثر الفلسفي الرائع أ. وب. ستروغاتسكي.

روايات تاريخية من تأليف L.Borodin ، V. Shukshin ، V. Chivilikhin ، B. Okudzhava.

هجاء واقعي لـ F. Iskander، V. Voinovich، B. Mozhaev، V. Belov، V. Krupin.

نثر الحداثيين الجدد وما بعد الحداثيين لـ V. Erofeev "موسكو - بيتوشكي".

الاستيعاب الفني للحياة اليومية لشخص معاصر في النثر "القاسي" لتي. تولستوي ول. بتروشيفسكايا ول. أوليتسكايا وآخرين.

تصوير شخص عامل في الأعمال الشعرية لـ J. Smelyakov و B. Ruchiev و L. Tatyanicheva وغيرهم.

العالم الروحي للشخص الروسي في الشعر الغنائي والقصائد لن.روبتسوف.

كلمات شعراء الخط الأمامي M. Dudin و S. Orlov و B. Slutsky وغيرهم.

فهم ملحمي للحرب الوطنية في رواية "الحياة والقدر" بقلم ف. غروسمان.

السرد الفلسفي والمثل عن الحرب في قصص ف. بيكوف "سوتنيكوف" ، "المسلة" ، "علامة المتاعب".

تنوع الشخصيات الشعبية في أعمال V. Shukshin.

القصص المبكرة لـ A. Solzhenitsyn: "يوم واحد في إيفان دينيسوفيتش" ، "ماترينين دفور".

شعر الستينيات القرن العشرين.

ن. روبتسوف. تطور تقاليد يسينين في كتب "نجمة الحقول" ، "الروح تحافظ" ، "ضوضاء الصنوبر" ، "الزهور الخضراء" ، إلخ.

محاضرة برودسكي نوبل هي عقيدته الشعرية.

كتب شعرية لأ. برودسكي "جزء من الكلام" ، "نهاية حقبة جميلة" ، "أورانيا" ، إلخ.

الدراما الاجتماعية والنفسية لأربوزوف "تاريخ إيركوتسك" ، "حكايات أربات القديمة" ، "نوايا قاسية".

مسرح A. Vampilov: "The Elder Son" ، "Duck Hunt" ، "Provincial Jokes" ، "Last Summer in Chulimsk".

روايات مجازية مشروطة بقلم ف.بليفين "حياة الحشرات" و "تشاباييف والفراغ".

نقد أدبي لمنتصف الثمانينيات والتسعينيات القرن العشرين

تطور النوع البوليسي في نهاية القرن العشرين.

الأدب المعاصر متنوع للغاية: فهو ليس فقط الكتب التي تم إنشاؤها اليوم ، ولكنه أيضًا أعمال "الأدب المرتجع" ، "كتابة الأدب المكتبي" ، أعمال الكتاب من موجات الهجرة المختلفة. بعبارة أخرى ، هذه أعمال مكتوبة أو نُشرت لأول مرة في روسيا من منتصف الثمانينيات من القرن العشرين وحتى بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. لعب النقد والمجلات الأدبية والعديد من الجوائز الأدبية دورًا مهمًا في تشكيل العملية الأدبية الحديثة.

إذا تم الترحيب بطريقة الواقعية الاشتراكية فقط خلال فترة الذوبان والركود في الأدب ، فإن العملية الأدبية الحديثة تميز التعايش بين الاتجاهات المختلفة.

إحدى أكثر الظواهر الثقافية إثارة للاهتمام في النصف الثاني من القرن العشرين هي ما بعد الحداثة - وهو اتجاه ليس فقط في الأدب ، ولكن في جميع التخصصات الإنسانية. ظهرت ما بعد الحداثة في الغرب في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. لقد كان بحثًا عن توليفة بين الحداثة والثقافة الجماهيرية ، وتدمير أي أساطير. سعت الحداثة إلى الجديد ، الذي أنكر في البداية الفن الكلاسيكي القديم. نشأت ما بعد الحداثة ليس بعد الحداثة ، ولكن بجانبها. إنه لا ينكر كل شيء قديم ، لكنه يحاول بشكل ساخر إعادة التفكير فيه. يتحول ما بعد الحداثيين إلى الاتفاقيات ، والأدب المتعمد في أعمالهم ، ويجمعون بين أساليب الأنواع المختلفة والعصور الأدبية. كتب ف. بيليفين في رواية "الأرقام": "في عصر ما بعد الحداثة ، ليس الشيء الرئيسي هو استهلاك الأشياء المادية ، ولكن استهلاك الصور ، حيث أن للصور كثافة رأسمالية أكبر بكثير". لا يتحمل المؤلف ولا الراوي ولا البطل مسؤولية ما يقال في العمل. تأثر تشكيل ما بعد الحداثة الروسية بشكل كبير بتقاليد العصر الفضي (M. Tsvetaeva ،

A. Akhmatova ، O. Mandelstam ، B. Pasternak وآخرون) ، ثقافة الطليعة (V. Mayakovsky ، A. Kruchenykh ، إلخ) والعديد من مظاهر الواقعية الاشتراكية المهيمنة. في تطور ما بعد الحداثة في الأدب الروسي ، يمكن تمييز ثلاث فترات بشكل تقليدي:

1. أواخر الستينيات - السبعينيات - (A. Terts ، A.Bitov ، V. Erofeev ، Vs. Ne-Krasov ، L. Rubinstein ، إلخ.)
2. السبعينيات والثمانينيات - تأكيد الذات لما بعد الحداثة من خلال المجال الفرعي ، والوعي بالعالم كنص (إي بوبوف ، فيك. إروفيف ، ساشا سوكولوف ، في.سوروكين ، إلخ.)
3. أواخر الثمانينيات والتسعينيات - فترة التقنين (T. Kibirov ، L. Petrushevskaya ، D.Galkovsky ، V.Pelevin ، إلخ.)

ما بعد الحداثة الروسية ليست متجانسة. تشمل الأعمال النثرية لما بعد الحداثة الأعمال التالية: "بيت بوشكين" لأ. بيتوف ، "موسكو - بيتوشكي" لفين. إروفيف ، "مدرسة الحمقى" لساشا سوكولوف ، "Kys" بواسطة T. Tolstoy ، "Parrot" ، "Russian Beauty" لـ V. Erofeev ، "Soul of a Patriot ، أو رسائل مختلفة إلى Ferfichkin" Ev. Popova ، "Blue Salo" ، "Ice" ، "Bro's Way" تأليف V. Sorokin ، "Omon Ra" ، "The Life of Insects" ، "Chapaev and Emptiness" ، "Generation P" ("Generation P") بواسطة V . Pelevin ، "طريق مسدود لا نهاية له" لـ D. Galkovsky ، "Sincere Artist" ، "Glokaya Kuzdra" ، "أنا لست أنا" لـ A. Slapovsky ، "التتويج" لـ B. Akunin ، إلخ.

في الشعر الروسي الحديث ، يتم إنشاء النصوص الشعرية بما يتماشى مع ما بعد الحداثة ومظاهرها المختلفة D.Prigov ، T. Kibirov ، Vs. نيكراسوف ، ل.روبنشتاين وآخرون.

في عصر ما بعد الحداثة ، تظهر الأعمال التي يمكن تصنيفها على أنها واقعية. ساهم إلغاء الرقابة والعمليات الديمقراطية في المجتمع الروسي في ازدهار الواقعية في الأدب ، وفي بعض الأحيان وصلت إلى الطبيعة. هذه هي أعمال V. Astafiev "ملعون وقتل" ، E. Nosov "Tepa" ، "Feed the Birds" ، "Lost the Ring" ،

بيلوف "الروح خالدة" ، ف. راسبوتين "في المستشفى" ، "إيزبا" ، إف إسكندر "ساندرو من تشيجيم" ، ب. إكيموف "بينوشيه" ، أ. كيم "الأب-ليس" ، س. كالدين "سترويبات" ، ج. فلاديموف "الجنرال وجيشه" ، أو. إرماكوفا "علامة الوحش" ، أ. بروخانوف "شجرة في وسط كابول" ، "البلوز الشيشاني" ، "المشي في الليل "،" مستر هيكوجين "وآخرين. مواد من الموقع

منذ بداية التسعينيات ، ظهرت ظاهرة جديدة في الأدب الروسي ، والتي تلقت تعريف ما بعد الواقعية. أساس ما بعد الواقعية هو مبدأ النسبية المفهوم عالميًا والفهم الحواري للعالم المتغير باستمرار وانفتاح موقف المؤلف فيما يتعلق به. ما بعد الواقعية ، على النحو الذي حدده NL Leiderman و M.N. Lipovetsky ، هو نظام معين من التفكير الفني ، بدأ منطقه ينتشر إلى كل من السيد والمبتدئ ، وهو اتجاه أدبي يكتسب قوة مع تفضيلاته الأسلوبية والنوع. في ما بعد الواقعية ، يُنظر إلى الواقع على أنه هدف معين ، مجموعة من الظروف العديدة التي تؤثر على مصير الإنسان. في الأعمال الأولى لما بعد الواقعية ، لوحظ خروج ظاهري من الشفقة الاجتماعية ، وتحول الكتاب إلى الحياة الخاصة للفرد ، إلى فهمه الفلسفي للعالم. عادةً ما يشير النقد إلى ما بعد الواقعيين كمسرحيات ، وقصص قصيرة ، وقصة "Night Time" بقلم L. Petrushevskaya ، وروايات "The Underground ، أو Hero of Our Time" بقلم V. Makanin ، وقصص S. Dovlatov ، " مزمور لف. غورينشتاين ، "دراجونفلاي ، تم تكبيره إلى حجم دبابة مشتركة" بقلم أو. سلافنيكوفا ، مجموعة قصص "العروس البروسية" بقلم يو بويدا ، قصص "فوسكوبوف وإليزابيث" ، "الدور" من النهر "، رواية" الكتاب المغلق "من تأليف أ. دميترييف ، روايات" خطوط القدر "، أو روايات ميلاشيفيتش صن دوتشوك" م. خاريتونوف "،" القفص "و" المخرب "بقلم أ. أزولسكي ،" ميديا \u200b\u200bو أطفالها و "كاسوس كوكوتسكي" من تأليف إل. أوليتسكايا ، و "عقارات" و "خورام آباد" للمخرج إيه. فولوس.

بالإضافة إلى ذلك ، في الأدب الروسي الحديث ، يتم إنشاء أعمال يصعب الإشارة إليها في اتجاه أو آخر. يدرك الكتاب أنفسهم في اتجاهات وأنواع مختلفة. في النقد الأدبي الروسي ، من المعتاد أيضًا تحديد عدة مجالات موضوعية في العملية الأدبية في أواخر القرن العشرين.

• مناشدة الأسطورة وتحولها (ف. أورلوف ، أ. كيم ، أ. سلابوفسكي ، ف. سوروكين ، إف إسكندر ، ت. تولستايا ، إل. أوليتسكايا ، أكسينوف ، إلخ.)
• إرث نثر القرية (إي. نوسوف ، ف.بيلوف ، ف.راسبوتين ، ب. إكيموف ، إلخ.)
• موضوع عسكري (V. Astafiev ، G.Vladimov ، O. Ermakov ، Makanin ، A. Prokhanov ، إلخ.)
• موضوع خيالي (M. Semenova، S. Lukyanenko، M. Uspensky، Viach. Rybakov، A. Lazarchuk، E. Gevorkyan، A. Gromov، Y. Latynina ، إلخ.)
• مذكرات معاصرة (E. Gabrilovich ، K. Vanshenkin ، A. Rybakov ، D. Samoilov ، D. Dobyshev ، L. Razgon ، E. Ginzburg ، A. Naiman ، V. Kravchenko ، S. Gandlevsky ، إلخ.)
• ذروة المحقق (A. Marinina ، P. Dashkova ، M. Yudenich ، B. Akunin ، L. Yuzefovich ، إلخ.)

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة مادة حول المواضيع:

• عرض تقديمي للأدب الروسي في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين
• مراجعة الأدبيات في أوائل القرن العشرين
• الأدب الروسي لمراجعة القرن الحادي والعشرين
• العملية الأدبية في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين.
• المؤلفين المعاصرين في أوائل القرن العشرين