Heitor vilo lobos, tərcümeyi-halı. Tərcümeyi-hal - Vila Lobos E., Golden Guitar Studio, Dmitri Teslovun layihəsi, klassik gitara, gitara üçün parçalar, gitara üçün əsərlər, gitara üçün bəstələr, musiqi arxivi, gitara musiqisinin audio mp3 "vila-lo" nə olduğuna baxın.

Ən məşhur Latın Amerikası bəstəkarlarından biri olan Vila-Lobos Braziliya xalqı və Avropa akademik musiqisinin üslub xüsusiyyətlərinin sintezi ilə məşhurlaşdı.

Varisi Vila Lobos
Vila Lobos, varis
Əsas məlumat
Doğum zamanı ad	liman. Heitor Villa-Lobos
Doğum tarixi	5 mart(1887-03-05 )
Doğum yeri	Rio de Janeiro
Ölüm günü	17 noyabr(1959-11-17 ) (72 yaş)
Ölüm yeri
Ölkə
Peşələr	bəstəkar, xoreoqraf, dirijor, musiqişünas, orta məktəb müəllimi, klassik gitara ifaçısı, pianoçu
Alətlər	gitara
Janrlar	opera Və simfoniya
Mükafatlar
Wikimedia Commons-da media faylları

Bioqrafiya

5 mart 1887-ci ildə Rio-de-Janeyroda anadan olub. O, bütün hazırlıq kursunun tamamilə Avropa ənənəsinə əsaslandığı konservatoriyada oxudu, lakin sonra təhsilini tərk etdi. Atasının ölümündən sonra (birlikdə Braziliya musiqisini öyrənib) o, səssiz filmlərdə müşayiətçi kimi çıxış etməklə yanaşı, küçə orkestrlərində ifa etməklə də dolanırdı. Daha sonra opera teatrında skripkaçı oldu.

1912-ci ildə pianoçu Lucilia Guimarães ilə evləndi. Lucília Guimaraes) və bəstəkar kimi yaradıcılığa başlamışdır. Əsərləri ilk dəfə 1913-cü ildə nəşr olundu. Yeni əsərlərinin bir qismini 1915-1921-ci illərdə orkestr çıxışları zamanı ilk dəfə ictimaiyyətə təqdim etdi. Bu əsərlər hələ də "kimlik böhranını", Avropa və Braziliya ənənələri arasında seçim etmək cəhdini göstərir. . Sonralar getdikcə daha çox ikinciyə arxalandı.

Vila-Lobosun ilk əsərləri - on iki yaşlı özünü öyrədən musiqiçinin mahnıları və rəqs parçaları - 1899-cu ildə qeyd edildi. Sonrakı 60 illik yaradıcılıq fəaliyyətində (Vila-Lobos 17 noyabr 1959-cu ildə vəfat etdi. 73), bəstəkar mindən çox (bəzi tədqiqatçılar 1500-ə qədər sayırlar!¹) müxtəlif janrlarda əsər yaratmışdır. 9 opera, 15 balet, 12 simfoniya, 10 instrumental konsert, 60-dan çox irihəcmli kamera kompozisiyaları (sonatalar, triolar, kvartetlər); yüzlərlə Vila Lobos irsindəki mahnılar, romanslar, xorlar, ayrı-ayrı alətlər üçün parçalar, eləcə də bəstəkar tərəfindən toplanıb işlənmiş xalq melodiyaları; onun musiqi və ümumtəhsil məktəbləri, həvəskar xor kollektivləri üçün tədris məqsədilə yazdığı uşaqlar üçün yazdığı musiqilər 500-dən çox addadır. (Eyni zamanda, nəzərə almaq lazımdır ki, Vila Lobos irsinin müəyyən hissəsi nəşr olunmamış və kataloqlarda qeyd olunmamışdır².) Vila Lobos bəstəkar, dirijor, müəllim, kolleksiyaçı və folklor tədqiqatçısını bir şəxsdə birləşdirdi. musiqi tənqidçisi və yazıçısı, idarəçi, uzun illər ölkənin aparıcı musiqi qurumlarına rəhbərlik etmişdir (onların arasında onun təşəbbüsü və şəxsi iştirakı ilə yaradılmış çoxlu təşkilatlar var), xalq maarifləndirmə üzrə hökumət üzvü, Braziliya Milli Məclisinin nümayəndəsi UNESCO Komitəsi, Beynəlxalq Musiqi Şurasının fəal xadimidir. Paris və Nyu-York İncəsənət Akademiyalarının həqiqi üzvü, “Santa Sesiliya” Roma Akademiyasının fəxri üzvü, Buenos Ayres Milli İncəsənət Akademiyasının müxbir üzvü, Salzburqda Beynəlxalq Musiqi Festivalının üzvü, Beynəlxalq Musiqi Festivalının üzvü Fransanın Fəxri Legion ordeni, bir çox xarici qurumların fəxri doktoru - braziliyalı bəstəkarın görkəmli xidmətlərinin beynəlxalq səviyyədə tanınmasının əlamətləri. Üç, dörd tam hüquqlu, hörmətli insan həyatı üçün Vila-Lobosun etdikləri bir nəfər üçün kifayət edərdi - heyrətamiz, fövqəltəbii enerji ilə dolu, məqsədyönlü, fədakar - Pablo Casals'a görə, "müəllif" oldu. onu dünyaya gətirən ölkənin ən böyük qürurudur”.

Doqquz Braziliya Bahianaları Baxın yaradıcılığından ilhamlanaraq Vila Lobosun universal folklor mənbəyini və bütün xalqları birləşdirən musiqi prinsipini gördüyü bir sıra əsərlərdir. Baxnanın bəstələri Şoronu yazanın işinə bir qədər təxribat xarakteri daşısa da, Baxın Braziliyanın bəzi bölgələrinin müxtəlif harmonik sferalarının və melodiyalarının kontrapuntal birləşməsinə görə qiymətli və bəzən çox uğurlu təcrübədir.
Violonçel ansamblı üçün Braziliya Bahiana №1 (1930) "Emboladların təqdimatı" (çox sürətli tempdə xalq melodiyaları) ilə başlayır. İlk tədbirlər klassik harmoniya ilə Braziliya başlanğıcının birləşməsini ortaya qoyur. Yeddinci ölçüdə Baxın ruhunda çəkilmiş və sərt melodiya yaranır, lakin ilkin ritm qorunub saxlanılır. Bu Bachiananın ikinci hərəkəti, müqəddimə və ya modinha (melodiya), Baxın ariyalarından sonra modelləşdirilmiş, geniş və kədərli melodiya, kəskin ritmik fiqurlarla ləng və ləng əsas mövzu ilə başlayır. Bu hərəkət pianissimo solo violonçel tərəfindən ifa edilən əsas mövzunun möhtəşəm effektlə təkrarlanması ilə başa çatır. Müəllifin fikrincə, Fugue (“Söhbət”), Riodan olan qoca seresteiro, Vil Lobosun dostu Satiro Bilların üslubunda yazılmışdır. Bəstəkar, alətləri tematik üstünlük üçün bir-birinə meydan oxuyan, ardıcıl olaraq dinamik kreşendoda suallar verən və cavablandıran dörd şoro musiqiçisinin söhbətini təsvir etmək istəyirdi.

Kamera orkestri üçün 2 nömrəli Bahian 1930-cu ildə bəstələnmiş və ilk dəfə səkkiz il sonra Venesiyada uğurla çıxış etmişdir. Müqəddimədə, əvvəldən, Adagionun dolama cizgilərində sanki hərəkət edən, yüngülcə yırğalanan kapadosionun (keçən əsrin sonunda Rionun ümumi məhəlləsinin sakini) çox uğurlu portreti var. . Aria ("Ölkəmizin mahnısı"), ondan candomble və xaşxaş çıxır<мбами — ритуальными сценами в негритянском духе, — и Танец («Воспоминание о Сертане») с его речитативной мелодией, порученной тромбону, довольно сильно отдаляются от Баха, несмотря на модулирующее секвентное движение басов в этой последней части. Финальная Токката, более известная под названием «Prenqiuio Caipira» («Глубинная кукушка» — так назывались поезда узкоколейки) — очаровательная пьеса, описывающая впечатления путешественника в глубинных районах Бразилии. Вила Лобос в этой музыкальной жемчужине не ограничился изображением движущегося паровоза, но сумел создать чисто бразильское произведение с нежной мелодией. За пределами Бразилии эта пьеса, пожалуй, наиболее часто исполняемое оркестровое произведение композитора.

Fortepiano və orkestr üçün 3 nömrəli Braziliya Bahiana piano ilə ifa olunan resitativ xarakter olan adagio geniş ifadəsi ilə başlayır. Eyni zamanda, orkestrin bas gigiyenasında pianonun əksi olan melodik melodiya səslənir, bu da atmosfer yaradır, bəlkə də Baxa çox yaxındır. İkinci hissə, Fantaziya xəyal (musiqili meditasiya) xarakterində təqdim olunsa da, piu mosso bölməsinə qədər quru akkordlarla kəsilən ariya xüsusiyyətlərinə malikdir, ikinci epizod buradan başlayır, canlı və şən, parlaq bir səslə. virtuoz piano solo. "Aria" gözəl Braziliya mövzusunda sadə kontrpuanla yazılmışdır, "Tokkata" isə Baxın inkişaf texnikası və üslubundan çox da yayınmamaqla Braziliyanın şimal əyalətlərinin xalq rəqslərinin ab-havasını canlandırır.
Bu seriyanın növbəti əsəri 1930-cu ildən 1036-cı ilə qədər tərtib edilib və iki versiyada mövcuddur: solo fortepiano və böyük orkestr üçün. Bu Bahian'da ikinci hissəyə diqqət yetirilməlidir - sakit və cəmlənmiş xora, eləcə də daima uğur qazanan Miudinho. Rəqs xarakteri melodik naxışda on altıncılarda asimmetrik ritmlə ifadə olunur. 1 nömrədə trombona əmanət edilmiş sırf xalq Braziliya ruhunda pirsinq və pafoslu melodiya görünür. Basda davamlı pedal Baxın üslubunda böyük orqanın səsini xatırladır.
Soprano və violonçel ansamblı üçün Braziliya Bahiana №5 yalnız iki hissədən ibarətdir: 1938-ci ildə Rut Valla-dares Korreanın mətninə bəstələnmiş Aria (“Kantilena”) və 1945-ci ildə yazılmış “Rəqs (“Çəkic”) . Birincisi, şübhəsiz ki, Villa Lobosun şah əsərlərindən biridir. Girişin iki ölçüsü (fifths pizzicato) serenadaların gitara müşayiəti atmosferini dərhal çatdırır. Sonra səslərin bir-birinə qarışması Baxın ruhunda ləng ölçülü bir hərəkətə əsaslanan bir pizzikato əks nöqtəsi üzərində fırlanan ləng lirik melodiya yaranır. 7 nömrədən daha canlı bir tempdə köhnə mahnılar üslubunda yeni bir melodiya meydana çıxır ki, bu da başlanğıcın tematik hissəsinin yeni ekspozisiya şəklində qayıdışına gətirib çıxarır və əsas mövzunun təkrarı ilə başa çatır. Bütün görkəmli sopranolar tərəfindən lentə alınan bu parça əsl orkestr möcüzəsidir. Bəstəkar violonçel ansamblından nə qədər müxtəlif səslər çıxarmağı bacarıb! İkinci hissə olan "Çəkic" həm də xarakterik ostinato ritmi ilə Braziliyanın şimal-şərqindən maraqlı bir mahnı növü haqqında fikir yaradan Vila Lobosun uğurudur. Bu hissənin əsas melodiyası bu ərazinin bəzi quşlarının fit və cingiltilərinin musiqi variantı üzərində qurulub.

Kamera musiqisi çərçivəsindən kənara çıxmayan yeganə Bakhiana - Altıncı fleyta və fagot üçün yazılmışdır. Əsər melanxolik fleyta melodiyası ilə başlayır, ikinci ölçüdə Braziliya mövzusunu izah edən fagotla birləşdirilir və bununla da Baxın üslubu ilə şoronun heyrətamiz birləşməsini həyata keçirir. Bundan əlavə, ilhamlanmış ixtiraçılıqla dolu böyük bir duet açılır; birinci hissə onu əks etdirən fagot ilə gözəl fleyta ifadəsi ilə bitir. İkinci hissə - “Fantaziya” həm forma, həm də düşüncə baxımından daha zəngindir. O, sakit ifadəli mövzu ilə başlayır, daha da texniki cəhətdən müxtəlif və rəngarəng şəkildə ajitato tempinə doğru inkişaf edir. Allegro da ikilinin səs imkanları daxilində böyük güc əldə etdiyini qeyd etmək lazımdır. Gözəl modulyasiya əsəri parlaq şəkildə tamamlayır, bəstəkarın təxəyyülünün zənginliyini bir daha ortaya qoyur.

1942-ci ildə bəstələnmiş orkestr üçün 7 nömrəli Braziliya Bahiana dörd hissədən ibarətdir: Prelüd, Giq ("Braziliyanın dərinliklərindən kvadril"), Tokkata ("Musiqi müsabiqəsi") və Fuqa ("Söhbət"). Son iki hissə xüsusilə maraqlıdır. Tokkatada əsas mövzu sertana müğənnisinin rəqibinə atdığı bir çağırış kimi məzəli səslər, yüngül ritmlər, kəskin dissonant harmoniyalarla əhatə olunmuş görünür. Səssiz kornet-a-pistonun ifa etdiyi bu motivə lal trombon da cavab verir. Bu cərəyanın musiqi yazısı həm bəstəkarlıq texnikası, həm də obrazlılığı ilə həqiqətən də möhtəşəmdir. Bu əsər məktəb qaydalarından bir qədər kənara çıxan Braziliya mövzusunda dördsəsli fuqa ilə bitir; musiqi baxımından Bahian seriyasındakı ən diqqət çəkən parçalardan biridir.
Bahian №8 orkestr üçün üçüncü hissə, Toccata qeyd edilməlidir. Orada, ikinci ölçüdən, qoboylar Mərkəzi Braziliyadan olan batida katidanı xatırladan şerzoenik xarakterin əsas mövzusunu təsvir edir. Mövzunun ilk ekspozisiyası melodikdən daha ritmikdir, 1-dən 4-ə qədər davam edir. Bu hərəkət bir qədər gözlənilmədən dörd ölçülü prestissimo koda ilə başa çatır.

Nəhayət, seriyanın sonuncu parçası olan "səslər orkestri" üçün yazılmış Doqquzuncu Bahiana çatdıq. Oxuması olduqca çətin olan bu Bahian, Wil Lobosun vokal bacarığının zirvəsini təmsil edir. İlk dəfə Beşinci Simfoniyada sınaqdan keçirilmiş, Nonetdə, "Şoro № 10" və "Mand(2 Sarara)"da mükəmməlləşdirilmiş çox orijinal effektlər burada heyrətamiz bir virtuozluğa çatır. Müqəddimə, ləng və mistik, b- üçün yazılmışdır. səsli qarışıq xor.91 nömrədən başlayaraq bu hissəni bitirən fermata qədər politonal harmonik yazı işlədilir.Altısəsli fuqa 14-cü nömrəyə qədər davam edən xor formasında təntənəli güclü melodiya meydana çıxana qədər inkişaf edir.Yeni. epizodlar digər ritmik, harmonik və kontrapuntal birləşmələrlə meydana çıxır.Lakin tematik vəhdət yeni ekspozisiyaya qədər saxlanılır. Son kadansda bütün ifaçılar “o” saitini oxuyurlar. onomatopoeik hecalar və saitlərlə nidaların heyrətamiz istifadəsi ilə Vila Lobos hamı tərəfindən tanınan və sevilən bir sıra əsərləri bitirir.

VILA-LOBOS varisi
(Villa-Lobos, Heitor)(1887-1959), Braziliya bəstəkarı. 5 mart 1887-ci ildə Rio-de-Janeyroda anadan olub. Altı yaşında atasının rəhbərliyi altında violonçel çalmağı öyrənməyə başlayıb və beş ildən sonra artıq klarnet, gitara və digər alətlərə sahib olub. Gənclik illərində o, Braziliyada çox səyahət edir, musiqi folkloru toplayır. Sonralar xalq, populyar və hind elementlərinin birləşdiyi Braziliya musiqisinin təəssüratları onun əsərlərində öz əksini tapmışdır. Artıq yetkin bəstəkar olan Vila-Lobos 1922-ci ildə Parisə gəldi və burada onun musiqisi ilk tanınıb. Braziliyaya qayıdaraq özünü bütünlüklə yaradıcılığa həsr etdi. 1932-ci ildə Braziliyada musiqi təhsilinin rəhbəri oldu. Vila Lobos müxtəlif şəhərlərdə musiqi məktəbləri və xor kollektivləri təşkil edərək bütün ölkədə tanınıb. 1944-1959-cu illərdə o, dəfələrlə ABŞ-da olmuş, burada bir sıra bəstələrinin premyeralarına dirijorluq etmiş, 1948-ci ildə isə "Malazarte" (1921) operasının quruluşunda iştirak etmişdir. Vila Lobos 17 noyabr 1959-cu ildə Rio-de-Janeyroda vəfat etdi. Vila Lobosun Baxın yaradıcılığına dərin ehtiram göstərməsi məşhur Braziliya Bahianalarının (Bachianas brasileiras, 1930-1945), müxtəlif instrumental kompozisiyalar üçün on süitasının yaranmasına səbəb oldu. Vila Lobos iki milli musiqi janrını becərdi: seresta (ənənəvi mahnı növü) və şoro (Braziliya, Amerika və populyar musiqi elementlərinin sintezi). Vila-Lobos ən məhsuldar müasir bəstəkarlardan biridir; onun yaradıcılığının janr diapazonu opera və simfonik formalardan tutmuş uşaq mahnılarının uyğunlaşdırılmasına qədər uzanır. Əsas əsərləri arasında Uirapurun (Uirapur, 1917), Amazonların (Amazonas, 1927) simfonik şeirləri var; Rudepoema (Rudepoma, 1921-1926) və Shoro No 5: Alma brasileira (1926) fortepiano üçün; Şoro № 8 (1925) iki piano və orkestr üçün; Xor və orkestr üçün Şoro №10 (1925); Səkkiz violonçel üçün Braziliya Bahiana №1 (1930) və səs və piano üçün Serestas (1924-1941).
ƏDƏBİYYAT
Maryse V., E. Vila-Lobos. L., 1977

Collier Ensiklopediyası. - Açıq Cəmiyyət. 2000 .

Digər lüğətlərdə "VILA-LOBOS Heitor"un nə olduğuna baxın:

- (Villa Lobos) (1887 1959), braziliyalı bəstəkar, folklorşünas, dirijor. Onun yaradıcılığı Latın Amerikası bəstəkar musiqisinin zirvələrindən biridir. Braziliya Musiqi Akademiyasının yaradılmasının təşəbbüskarı (1945; onun prezidenti). Bir musiqi hazırladı ... ensiklopedik lüğət

Vila Lobos (Villa Lobos) Heitor (05.03.1887, Rio-de-Janeyro, - 11.17.1959, elə həmin yerdə), braziliyalı bəstəkar, dirijor, folklorşünas, müəllim, musiqi ictimai xadimi. Uşaqlıqda sistemli musiqi təhsili almayıb. Sonradan…… Böyük Sovet Ensiklopediyası

Vila Lobos Heitor- E. Vila Lobos. Vila Lobos Heitor (Villa Lobos) (1887 1959), braziliyalı bəstəkar, dirijor, folklorşünas, müəllim və musiqi ictimai xadimi. Milli istiqamətin rəhbəri V. L. peşəkar kadrların formalaşmasına nəzərəçarpacaq təsir göstərmişdir. "Latın Amerikası" ensiklopedik məlumat kitabı

- (5 III 1887, Rio-de-Janeyro 17 XI 1959, eyni yerdə) Vila Lobos müasir musiqisinin böyük simalarından biri və onu dünyaya gətirən ölkənin ən böyük fəxri olaraq qalır. P. Casals. Braziliyalı bəstəkar, dirijor, folklorşünas, musiqi müəllimləri ... ... Musiqi lüğəti

Villa Lobos, Heitor Heitor Villa Lobos (port. Heitor Villa Lobos; 5 mart 1887, Rio-de-Janeyro 17 noyabr 1959) Braziliya bəstəkarı, klassik musiqinin bəlkə də Latın Amerikasında doğulmuş ən məşhur nümayəndəsi. Dəstənin müəllifi ... ... Vikipediya

- (1887 1959) Braziliya bəstəkarı, folklorşünas, dirijor. Milli Bəstəkarlıq Məktəbinin rəhbəri. Braziliya Musiqi Akademiyasının yaradılmasının təşəbbüskarı (1945, onun prezidenti). Uşaqlar üçün musiqi təhsili sistemi işlənib hazırlanmışdır. Operalar, baletlər, 12 simfoniya; ... ... Böyük ensiklopedik lüğət

Müasir ensiklopediya

Vila Lobos- (Villa Lobos) Heitor (1887 1959), braziliyalı bəstəkar, folklorşünas, dirijor. Milli Bəstəkarlıq Məktəbinin rəhbəri. Braziliya Musiqi Akademiyasının təsisçisi (1945) və prezidenti. Əsər parlaq milli əsası ...... ilə üzvi şəkildə birləşdirir. Təsvirli Ensiklopedik Lüğət

Varisi Vila Lobos, daha doğrusu Eitur Villa Lobos(port. Heitor Villa-Lobos; 5 mart 1887, Rio-de-Janeyro - 17 noyabr 1959) - braziliyalı bəstəkar. Ən məşhur Latın Amerikası bəstəkarlarından biri olan Vila-Lobos Braziliya xalqı və Avropa akademik musiqisinin üslub xüsusiyyətlərinin sintezi ilə məşhurlaşdı.

Bioqrafiya

5 mart 1887-ci ildə Rio-de-Janeyroda anadan olub. O, bütün hazırlıq kursunun tamamilə Avropa ənənəsinə əsaslandığı konservatoriyada oxudu, lakin sonra təhsilini tərk etdi. Atasının ölümündən sonra (birlikdə Braziliya musiqisini öyrənib) o, səssiz filmlərdə müşayiətçi kimi çıxış etməklə yanaşı, küçə orkestrlərində ifa etməklə də dolanırdı. Daha sonra opera teatrında skripkaçı oldu.

1912-ci ildə pianoçu Lucilia Guimares ilə evləndi və bəstəkar kimi karyerasına başladı. Əsərləri ilk dəfə 1913-cü ildə nəşr olundu. Yeni əsərlərinin bir qismini 1915-1921-ci illərdə orkestr çıxışları zamanı ilk dəfə ictimaiyyətə təqdim etdi. Bu əsərlər hələ də "kimlik böhranını", Avropa və Braziliya ənənələri arasında seçim etmək cəhdini göstərir. . Sonralar getdikcə daha çox ikinciyə arxalandı.

Vila-Lobosun ilk əsərləri - on iki yaşlı özünü öyrədən musiqiçinin mahnıları və rəqs parçaları - 1899-cu ildə qeyd edildi. Sonrakı 60 illik yaradıcılıq fəaliyyətində (Vila-Lobos 17 noyabr 1959-cu ildə vəfat etdi. 73), bəstəkar mindən çox (bəzi tədqiqatçılar 1500-ə qədər sayırlar!) müxtəlif janrlarda əsər yaratmışdır. 9 opera, 15 balet, 12 simfoniya, 10 instrumental konsert, 60-dan çox irihəcmli kamera kompozisiyaları (sonatalar, triolar, kvartetlər); yüzlərlə Vila Lobos irsindəki mahnılar, romanslar, xorlar, ayrı-ayrı alətlər üçün parçalar, eləcə də bəstəkar tərəfindən toplanıb işlənmiş xalq melodiyaları; onun musiqi və ümumtəhsil məktəbləri, həvəskar xor kollektivləri üçün tədris məqsədilə yazdığı uşaqlar üçün yazdığı musiqilər 500-dən çox addadır. (Eyni zamanda nəzərə almaq lazımdır ki, Vila-Lobos irsinin müəyyən hissəsi nəşr olunmamış qalır və kataloqlarda qeyd olunmur.) Vila-Lobos bəstəkarı, dirijoru, müəllimi, kolleksiyaçısını və tədqiqatçısını bir şəxsdə birləşdirmişdir. folklor, musiqi tənqidçisi və yazıçısı, idarəçi, uzun illər ölkənin aparıcı musiqi müəssisələrinə (onların arasında onun təşəbbüsü və şəxsi iştirakı ilə yaradılan çoxlu qurumlar var) rəhbərlik etmiş, xalq maarifi üzrə hökumət üzvü, Milli Məclisin deputatı olmuşdur. YUNESKO-nun Braziliya Milli Komitəsi və Beynəlxalq Musiqi Şurasının fəal xadimidir. Paris və Nyu-York İncəsənət Akademiyalarının həqiqi üzvü, “Santa Sesiliya” Roma Akademiyasının fəxri üzvü, Buenos Ayres Milli İncəsənət Akademiyasının müxbir üzvü, Salzburqda Beynəlxalq Musiqi Festivalının üzvü, Beynəlxalq Musiqi Festivalının üzvü Fransanın Fəxri Legion ordeni, bir çox xarici qurumların fəxri doktoru - braziliyalı bəstəkarın görkəmli xidmətlərinin beynəlxalq səviyyədə tanınmasının əlamətləri. Üç, dörd tam hüquqlu, hörmətli insan həyatı üçün Vila-Lobosun etdikləri bir nəfər üçün kifayət edərdi - heyrətamiz, fövqəltəbii enerji ilə dolu, məqsədyönlü, fədakar - Pablo Casals'a görə, "müəllif" oldu. onu dünyaya gətirən ölkənin ən böyük qürurudur”.

• Braziliyanın paytaxtında Milli Teatrda ən böyük zal Vila Lobosun adını daşıyır.
• Bəstəkar Dadu Vila-Lobosun böyük qardaşı oğlu Braziliya musiqi tarixinin ən uğurlu rok qruplarından biri olan Legio Urbana-nın gitara ifaçısı idi.
• 25 sentyabr 2015-ci ildə Merkuridəki Villa-Lobos kraterinə onun adı verildi.

Kompozisiyalar (seçim)

• Braziliya bahian dili. Vila-Lobosun ən məşhur bəstələrindən biri Braziliya Bahiana No. 5-dən ariyadır.
• Violonçel üçün sonata №2
• Piano Trio № 2
• Arfa və orkestr üçün konsertlər
• Braziliyanın kəşfi. 1-4 nömrəli orkestr süitləri
• Gitara üçün konsert
• Rudepoema Dancas
• 1-12 nömrəli simfoniya (№ 5 - itirilmiş)
• Simli kvartetlər
• Beş fortepiano konserti
• Ciranda das sete notas fagot və simli orkestr üçün
• 14 şor
• Brazilian Folk Suite, gitara üçün (beş atış)
• Foresta do Amazonas (Mel Ferrerin Green Estates üçün musiqinin simfonik versiyası, 1959)

Ədəbiyyat

• • Fedotova V.N. Braziliya musiqi mədəniyyətinin nümayəndəsi kimi Heitor Vila-Lobosun yaradıcılığı. Sənətşünaslıq namizədi alimlik dərəcəsi almaq üçün dissertasiya işi. Dövlət İncəsənət İnstitutu, Moskva, 1983.
  • Fedotova V.N. İlk dəfə səslənir. / Musiqi həyatı. M., 1974, No 15.
  • Fedotova V.N. Uzaq diyardan. / Musiqi həyatı. M., 1976, No 11.
  • Fedotova V.N. Braziliyalı Bahian varisi Vila Lobos. // İncəsənət və sənət tarixinin bəzi aktual problemləri. M., 1981.
  • Fedotova V.N. Xalq yaradıcılığı və müasir primitivizm haqqında. / Latın Amerikası. M., 1983, No 6.
  • Fedotova V.N. Heitor Vila-Lobosun "Braziliyalı Bahian"ın tematikliyi sualına. // Latın Amerikasının musiqisi. M., 1983.
  • Fedotova V.N. "XX əsrin musiqisi" kollektiv monoqrafiyasında "Latın Amerikası bəstəkarları" giriş essesi. Esselər. 2-ci hissə, 1917-1945, kitab V, M., 1983.
  • Fedotova V.N. Heitor Villa-Lobos. - “XX əsrin musiqisi” kollektiv monoqrafiyasında. Esselər. 2-ci hissə, 1917-1945, kitab V, M., 1983.
  • Fedotova V.N. E.Vila-Lobosun yaradıcılığı və Braziliya xalq musiqisi. // Latın Amerikası incəsənəti. M., 1986.
  • Fedotova V.N. Musiqi torpaq və əzəmətlidir. Heitor Vila-Lobosun yüz illiyinə / Sovet mədəniyyəti, 1987.
  • Fedotova V.N. E. Vila-Lobosun yüz illiyinə. / Vestnik APN, Braziliyada nəşr olunub, 1987-ci il.
  • Fedotova V.N. Avropa və qeyri-Avropa mədəniyyətlərinin təmasları və təsirləri probleminə. // Coğrafiya və incəsənət. Mədəni İrs İnstitutu. D. Lixaçev. M., 2002.
  • Appleby, David P. 1988. Heitor Villa-Lobos: A Bio-Biblioqrafiya. Nyu York: Greenwood Press. ISBN 0-313-25346-3

Heitor Villa-Lobos
1887 - 1959
braziliyalı bəstəkar.

Braziliya Bahiana №5-dən ariyaya qulaq asanda elə bil ki, o, ötən əsrlərin klassiklərindən biri tərəfindən yaradılıb. Lakin onun müəllifi Heitor Villa Lobos bizim müasirimizdir: o, 20-ci əsrin birinci yarısında Braziliyada yaşayıb.

O, sadəcə olaraq Baxı çox sevirdi, onun yaradıcılığında universal bir musiqi başlanğıcı eşitdi - sevimli vətəninin xalq mahnılarında səslənən eyni. Klassikləri və Braziliya folklorunu öz yaradıcılığında birləşdirmək - Villa Lobosun arzusu belə idi və o, bunu Braziliya Bahianisində təcəssüm etdirdi. Onlardan doqquzu var və hər birinin öz xarakteri var, hər birində Braziliyanın xalq melodiyalarını eşidə bilərsiniz - bəzən lirik, bəzən komik ...

Villa Lobos sistemli musiqi təhsili almamışdı - Braziliya özü ona musiqi öyrətdi: gəncliyində çox səyahət etdi, səyyar musiqiçilər, şoranlar ilə çıxış etdi və doğma yurdu onun üçün harmoniya dərsliyinə çevrildi. Atası isə Heitora ömrünün sonuna qədər aşiq olduğu violonçel çalmağı öyrətdi.

Və təbii ki, gitara - Villa Lobosda sanki danışır! Gitara ifaçısı Andres Seqoviya onun ifasını belə təsvir edib: “... o, gitara elə kəskin şəkildə tutdu ki, sanki onun qopacağından qorxurdu. O, gözlərini sol əlinə zillədi, sanki onu itaət etməyə çağırdı, sağ əlinə baxdı, sanki səhv olarsa, cəzanı xəbərdar etdi və gözlənilmədən elə bir qüvvənin akkordunu çıxardı ki, qorxdum: “Mənim gitara buna dözməyəcək”. Gülərək uşaq kortəbiiliyi ilə dedi: “Gözləyin, gözləyin”. Gözlədim, amma alətin “həyatından” qorxaraq onu sakitcə dinləyə bilmədim. Lobos improvizə etməyə başladı. Tezliklə o, ifa etməyi dayandırdı... Amma səslənənlər belə başa düşmək üçün kifayət idi: qarşımızda musiqisi orijinal melodiyası, özünəməxsus ritmi, özünəməxsus ahəngləri ilə diqqəti cəlb edən böyük bəstəkar var... Bu, gitara və mənim üçün xoşbəxtlik idi”. Kiçik görünən bu eskizdə bütün bəstəkar öz enerjisi və sevgisi ilə.

O, bütün Braziliyanın Baxı eşidəcəyini və sevəcəyini xəyal edirdi və bunun üçün hətta ölkəni gəzən və klassik musiqi ifa edən orkestr yaratdı.

1930-cu ildə Braziliya hökuməti Villa Lobosa vahid musiqi təhsili sistemi yaratmağı tapşırır. Bəs necə, çünki Braziliyada çox kasıb insan var və mədəni ənənə demək olar ki, yoxdur? Villa Lobos isə özünün əsası kimi xor oxumağı seçdi, çünki “insan səsinin musiqisi... ruhları birləşdirir, hissləri saflaşdırır, xasiyyəti yüksəldir, ruhu ən gözəl ideallara şirnikləndirir”.

Heitor özünəməxsus enerjisi ilə işə başladı. Və əhatə dairəsində. Bir neçə il heç nə bəstələmədi, konsert vermədi və özünü tamamilə yeni bir işə həsr etdi. 66 şəhərdə məruzələrlə çıxış etmiş, onlarla musiqi məktəbi yaratmış, ölkənin əsas mərkəzlərində xor kollektivləri yaratmış, xormeyster müəllimləri məktəbi açmış və onun rəhbəri olmuşdur. Onun təşəbbüsü ilə 1942-ci ildə Milli Xor Oxuma Akademiyası açıldı və Villa Lobos ömrünün sonuna kimi onun prezidenti olaraq qaldı.

“Xor oxumaq musiqinin ən yüksək təzahürlərindən biridir, onun əsl məqsədidir. Nəhəng birləşdirici gücə malik olmaqla, o, özünü komandanın bir hissəsi kimi hiss etməyə, özünü cəmiyyətə, vətəninə aid hiss etməyə kömək edir "deyə Villa Lobos yazdı. Milli və xalq bayramları günlərində isə o, Rio-de-Janeyrodakı Vasko da Qama stadionunda 40 minə qədər məktəbli və 1000-ə qədər orkestr üzvü toplayıb və onlar birlikdə vətənpərvərlik və xalq mahnıları oxuyublar. Bu möhtəşəm “orfeonlar” on minlərlə dinləyici topladı. Beləliklə, Heitor ikinci əziz arzusunu həyata keçirdi - "bütün Braziliyaya mahnı oxumağı öyrətmək"!

Demək olar ki, hər il Villa Lobos Avropada və ABŞ-da konsertlər verir, öz bəstələrini və həmyerlilərinin əsərlərini ifa edirdi - Braziliya musiqisi bütün dünyada beləcə tanınırdı.

Eyni zamanda o, bir dəqiqə belə yaradıcılıqdan ayrılmayıb. Və həyatının son on ilində o, beş simfoniya (№ 8-12), üç fortepiano konserti (№ 3-5), gitara, arfa üçün konsertlər, ikinci violonçel konserti, altı simli kvartet, beş simfonik poema yazdı. , opera və iki balet, kiçik esselər daxil deyil. Onun enerjisi tükənməz görünürdü. “Vila Lobos yetmiş yaşı olmasına baxmayaraq, bizim ən fəal bəstəkarımız olaraq qalır. Onun musiqisi hələ də təzə və birbaşadır və onun baharında heç bir yoxsulluq əlaməti yoxdur "deyə musiqi tənqidçisi Carlton Smith 1957-ci ildə, bəstəkarın ölümündən iki il yarım əvvəl yazdı.

Villa Lobos xəyal qurmağı və xəyallarını gerçəkləşdirməyi bilirdi. Bəlkə də elə buna görədir ki, onun musiqisi bizimlə bu qədər səmimi və ehtiraslı, ən əsası isə səmimi danışır. Braziliya Bahianasının ariyasında ruhumuzun eşitmək istədiyi vacib bir şey səslənir.