Dostoyevskinin "Cinayət və Cəza" romanında Marmeladovlar ailəsinin üzvlərinin xüsusiyyətləri. Katerina İvanovnanın ölümü Katerina İvanovnanın əsas xarakter xüsusiyyəti nədir

Katerina İvanovna üsyankardır, ədalətsiz və düşmən mühitə ehtirasla müdaxilə edir. O, ölçüyəgəlməz qürurlu qadındır, incimiş hisslər içində sağlam düşüncəyə qarşı çıxır, təkcə öz həyatını deyil, daha dəhşətlisi, övladlarının rifahını ehtiras qurbangahına qoyur.

Marmeladovun arvadı Katerina İvanovnanın onunla evləndiyini və üç uşaq atdığını Marmeladovun Raskolnikovla söhbətindən öyrənirik.

“Mənim heyvani obrazım var, həyat yoldaşım Katerina İvanovna isə qərargah zabitinin qızından doğulmuş savadlı insandır ..... O, yüksək ürəklidir və tərbiyə ilə ucaldılmış hisslərlə doludur.... Katerina İvanovna xanımdır, səxavətli, lakin ədalətsiz olsa da ...... qasırğalarla döyüşür ... Bilməlisən ki, arvadım zadəgan bir əyalət nəcib institutunda tərbiyə alıb və məzun olduqdan sonra qubernatorun və digər şəxslərin qarşısında şal ilə rəqs etdi. , buna görə qızıl medal və fərqlənmə sertifikatı aldı.o yuyunur, qara çörəyin üstündə oturur, amma özünə hörmətsizliyə yol verməz .... dul qadın onu artıq götürüb, üç uşağı var, balacadır. İlk əri olan piyada zabiti ilə sevgidən evləndi və onunla birlikdə valideynlərinin evindən qaçdı Ərini həddindən artıq sevirdi, amma kart oynamağa başladı, məhkəməyə çıxdı və bununla da öldü.O, sonda onu döydü. , və onu buraxmasa da... O, üç azyaşlı uşağı ilə uzaq və qəddar bir rayonda onun ardınca qaldı... Qohumların hamısı imtina etdi.Və dağlar Bəli, o, həddən artıq qürurlu idi... Siz mühakimə edə bilərsiniz ki, onun bədbəxtlikləri nə dərəcədə çatdı, o, təhsilli, tərbiyəli və tanınmış soyadı ilə mənim üçün getməyə razı oldu! Amma getdi! Ağlamaq, hönkürmək və əllərimi sıxmaq - gedək! Çünki getməyə heç bir yer yox idi... “Dostoyevski, elə həmin yerdə, səh. 42-43.

Marmeladov həyat yoldaşına dəqiq təsvir verir: “...Çünki Katerina İvanovna səxavətli hisslərlə dolu olsa da, xanım isti və əsəbidir və sözünü kəsəcək...” Dostoyevski, elə həmin yerdə, P. 43 .. Amma onun insan qüruru Marmeladova kimi hər addımda ayaqlar altında tapdalanır, ləyaqəti, qürurunu unutmağa məcbur olur. Başqalarından kömək və rəğbət istəməyin mənası yoxdur, Katerina İvanovnanın "gedəcək yeri yoxdur".

Bu qadında fiziki və mənəvi deqradasiya özünü göstərir. O, ciddi üsyan və ya təvazökarlıq qabiliyyətinə malik deyil. Onun qüruru o qədər hədsizdir ki, təvazökarlıq onun üçün qeyri-mümkündür. Katerina İvanovna “iğtişaşlar törədir”, lakin onun “iğtişaşları” isteriyaya çevrilir. Bu, kobud ərazi aksiyasına çevrilən faciədir. Səbəbsiz yerə başqalarına hücum edir, özü də bəlaya və rüsvaylığa düşür (hərdən ev sahibəsini təhqir edir, “ədalət axtarmaq üçün” generalın yanına gedir, oradan da biabırçılıqla qovulur).

Katerina İvanovna onun əzablarına görə təkcə ətrafındakıları deyil, həm də Allahı günahlandırır. "Mənim heç bir günahım yoxdur! Onsuz da Allah bağışlamalıdır... O özü bilir necə əzab çəkdiyimi! Amma bağışlamasa, lazım deyil!" O, ölməzdən əvvəl deyir.

sayt menyusu

Katerina İvanovna Marmeladova "Cinayət və Cəza" romanının ən parlaq kiçik qəhrəmanlarından biridir.

"Cinayət və Cəza" romanındakı Katerina İvanovnanın obrazı və xüsusiyyətləri: sitatlarda onun görünüşünün və xarakterinin təsviri.

Görmək:
"Cinayət və Cəza" mövzusunda bütün materiallar
Katerina İvanovna haqqında bütün materiallar

"Cinayət və Cəza" romanındakı Katerina İvanovnanın obrazı və xüsusiyyətləri: dırnaqlarda onun görünüşü və xarakterinin təsviri

Katerina İvanovna Marmeladova rəsmi Marmeladovun həyat yoldaşıdır.

Katerina İvanovnanın yaşı təxminən 30 ildir:
"O, Raskolnikova otuz yaşında görünürdü və həqiqətən Marmeladov üçün uyğun deyildi ..." Katerina İvanovna bədbəxt, xəstə qadındır:
"Qalib gəlmək! Nə haqqında danışırsan! Ya Rəbb, döydüm! Və döysə belə, nə olacaq! Bəs onda necə? Sən heç nə bilmirsən, heç nə. O, çox bədbəxtdir, oh, necə də bədbəxtdir! Və xəstə. " Katerina İvanovna yaxşı ailədən olan savadlı, tərbiyəli qadındır. Qəhrəmanın atası məhkəmə müşaviri idi ("Rütbələr Cədvəli"nə görə olduqca yüksək rütbəli):
". o, məhkəmə müşaviri və centlmenin qızıdır və buna görə də, əslində, demək olar ki, bir polkovnik qızıdır. ". Papa dövlət polkovniki və az qala qubernator idi; onun yalnız bir addımı qalmışdı, ona görə də hamı onun yanına gedib deyirdi: “Biz doğrudan da, İvan Mixayliç, qubernatorumuz üçün belə düşünürük”. ". Həyat yoldaşım Katerina İvanovna savadlı insandır və anadan olmuş qərargah zabitinin qızıdır. " ". o, savadlı və tərbiyəli və məşhur soyadlar. " Katerina İvanovna Rusiyanın kənarında, T. şəhərində anadan olub böyüyüb:
". şübhəsiz ki, doğma şəhəri T-də pansionat açacaq. "

Təəssüf ki, Marmeladov ilə evlilikdə Katerina İvanovna xoşbəxtlik tapmadı. Görünür, az-çox stabil həyat bir ilə yaxın davam etdi. Sonra Marmeladov içməyə başladı və ailə yoxsulluğa düşdü:

Bu, Dostoyevskinin "Cinayət və Cəza" romanındakı Katerina İvanovnanın sitat obrazı və xarakteristikası idi: sitatlarda onun zahiri və xarakterinin təsviri.

www.alldostoevsky.ru

Cinayət və Cəza (5-ci hissə, 5-ci fəsil)

Lebeziatnikov təşviş içində görünürdü.

- Mən sənin yanına gələcəm, Sofya Semyonovna. Bağışlayın. Düşündüm ki, səni tapacağam, - o, birdən Raskolnikova tərəf döndü, yəni heç nə düşünmədim. bunun kimi. amma sadəcə düşündüm. Orada Katerina İvanovna dəli oldu, - qəfildən Raskolnikovu arxada qoyaraq Sonyaya tərəf getdi.

- Yəni, heç olmasa belə görünür. Lakin. Orada nə edəcəyimizi bilmirik, budur, cənab! Qayıtdı – deyəsən, onu hardansa qovublar, bəlkə döyüblər. heç olmasa belə görünür. Semyon Zaxariçin başına qaçdı, onu evdə tapmadı; o da bir generalla nahar etdi. Təsəvvür edin, o, nahar etdikləri yerə əl yellədi. bu başqa generala, və təsəvvür edin, o, təkidlə rəis Semyon Zaxariçi çağırdı, bəli, deyəsən, masadan. Orada nə baş verdiyini təsəvvür edə bilərsiniz. O, təbii ki, qovulmuşdu; və deyir ki, özü də onu danlayıb, içinə nəsə buraxıb. Bunu hətta güman etmək olar. onu necə götürmədilər - başa düşmürəm! İndi o, hamıya deyir və Amaliya İvanovna, sadəcə başa düşmək çətindir, qışqırır və döyür. Bəli: deyir və qışqırır ki, indi hamı onu tərk edib, uşaqları götürüb küçəyə çıxacaq, çəllə orqanı taxacaq, uşaqlar mahnı oxuyub rəqs edəcək, o da pul yığacaq və hər gün pəncərənin altından ümumi gəzintiyə. “Gəlin, deyir, gör bir məmur atanın nəcib övladları dilənçi kimi küçələrdə necə gəzir!” Bütün uşaqları vurur, ağlayırlar. Lenya ona "Xutorok" oxumağı, oğlana rəqs etməyi öyrədir, Polina Mixaylovna da bütün paltarları cırır; onlara aktyorlar kimi bir növ papaq düzəldir; musiqi yerinə döymək üçün çanaq daşımaq istəyir. Heç nəyə qulaq asmır. Təsəvvür edin, necədir? Bu, sadəcə olaraq mümkün deyil!

Lebezyatnikov hələ də davam edəcəkdi, amma Sonya onun nəfəsini çətinliklə dinləyib, qəfildən mantiyasını və papağını götürdü və qaçarkən geyinib otaqdan qaçdı. Raskolnikov onun arxasınca çıxdı, Lebezyatnikov da onun arxasınca getdi.

"Mən onun dəli olduğuna əminəm!" - onunla küçəyə çıxan Raskolnikova dedi, - Mən sadəcə Sofya Semyonovnanı qorxutmaq istəmədim və dedim: "Görünür," amma şübhə yoxdur. Bunlar, deyirlər, belə təpələrdir, istehlakda beyinə sıçrayır; heyf ki, tibbdən xəbərim yoxdur. Ancaq mən onu inandırmağa çalışdım, amma heç nəyə qulaq asmır.

- Ona qabarıqlıqlar haqqında danışdınız?

- Yəni, əslində vərəmlə bağlı deyil. Üstəlik, heç nə başa düşməzdi. Amma mən bundan danışıram: əgər bir insanı məntiqlə inandırsan ki, mahiyyət etibarilə onun ağlamağa heç nəyi yoxdur, o zaman o, ağlamağa son qoyacaq. Bu aydındır. Və bunun dayanmayacağına inamınız?

"O zaman yaşamaq çox asan olardı" deyə Raskolnikov cavab verdi.

- Bağışlayın, bağışlayın; təbii ki, Katerina İvanovna üçün bunu başa düşmək kifayət qədər çətindir; ancaq bilirdinizmi ki, Parisdə yalnız məntiqi qənaətlə hərəkət edərək, dəlilərin sağalması ilə bağlı ciddi eksperimentlər aparılıb? Orada bir professor, yaxınlarda vəfat etmiş, ciddi bir alim bunun müalicə oluna biləcəyini təsəvvür etdi. Onun əsas ideyası ondan ibarətdir ki, dəlilərin bədənində xüsusi pozğunluq yoxdur və dəlilik, belə demək mümkünsə, məntiqi səhv, mühakimə səhvi, şeylərə yanlış baxışdır. O, yavaş-yavaş xəstəni təkzib etdi və təsəvvür edin, nail oldu, deyirlər, nəticələr! Amma o, ruhlardan da istifadə etdiyi üçün bu müalicənin nəticəsi, təbii ki, şübhə altındadır. Ən azından belə görünür.

Raskolnikov uzun müddət qulaq asmırdı. Evinə çatanda başını Lebeziatnikova işarə edərək, darvaza çevrildi. Lebeziatnikov oyandı, ətrafa baxdı və qaçdı.

Raskolnikov kiçik otağına girdi və onun ortasında dayandı. "Niyə bura qayıtdı?" Bu sarımtıl, cırıq divar kağızı, bu toz, divanına baxdı. Həyətdən kəskin, aramsız döyülmə səsi gəldi; hardasa bir şey, sanki bir mismar vurulmuş kimi görünürdü. Pəncərəyə tərəf getdi, ayağının ucunda ayağa qalxdı və həddindən artıq diqqətli bir hava ilə uzun müddət həyətə baxdı. Amma həyət boş idi və qapını döyən görünmürdü. Solda, yardımçı binada ora-bura açıq pəncərələr görünürdü; Pəncərələrin üstündə nazik ətirşah qabları dayanmışdı. Kətan pəncərələrdən kənarda asılmışdı. O, bütün bunları əzbər bilirdi. Dönüb divanda əyləşdi.

Heç vaxt, heç vaxt özünü belə dəhşətli dərəcədə tək hiss etməmişdi!

Bəli, o, bir daha hiss etdi ki, bəlkə həqiqətən də Sonyaya nifrət edəcək, elə indi, onu daha da bədbəxt edəndə. “Niyə göz yaşlarını istəmək üçün onun yanına getdi? Niyə onun həyatını belə pis yemək istəyirdi? Oh, alçaqlıq! ”

- Mən tək qalacağam! - o, birdən qətiyyətlə dedi, - və o, həbsxanaya getməyəcək!

Beş dəqiqə sonra başını qaldırıb qəribə gülümsədi. Qəribə fikir idi: "Bəlkə də, həqiqətən, ağır işdə daha yaxşıdır" deyə birdən düşündü.

Başında qeyri-müəyyən fikirlər dolanaraq öz otağında nə qədər oturduğunu xatırlamırdı. Birdən qapı açıldı və Avdotya Romanovna içəri girdi. O, əvvəlcə dayanıb qapının ağzından ona baxdı, necə ki, bu yaxınlarda Sonyada idi; sonra keçib onunla üzbəüz stulda, dünən öz yerində oturdu. O, səssizcə və birtəhər fikirləşmədən ona baxdı.

“Qizələnmə, qardaş, mən cəmi bir dəqiqəyəm” dedi Dünya. Onun ifadəsi düşüncəli idi, lakin sərt deyildi. Görünüş aydın və sakit idi. Gördü ki, bu ona eşqlə gəlib.

- Qardaş, indi mən hər şeyi, hər şeyi bilirəm. Dmitri Prokofiç mənə hər şeyi izah etdi və danışdı. Siz axmaq və alçaq şübhələrə görə təqib və işgəncələrə məruz qalırsınız. Dmitri Prokofiç mənə dedi ki, heç bir təhlükə yoxdur və siz bunu belə dəhşətlə qəbul etməklə səhv edirsiniz. Mən belə düşünmürəm və sizdə hər şeyin nə qədər qəzəbli olduğunu və bu qəzəbin əbədi olaraq izlər buraxa biləcəyini tam başa düşürəm. mən bundan qorxuram. Bizi tərk etdiyinə görə səni mühakimə etmirəm və mühakimə etməyə cəsarət etmirəm və əvvəllər səni məzəmmət etdiyim üçün məni bağışla. Özüm də hiss edirəm ki, belə böyük dərdim olsaydı, mən də hamını tərk edərdim. Bu barədə anama heç nə deməyəcəyəm, amma davamlı olaraq sənin haqqında danışacağam və sənin adından deyəcəyəm ki, çox yaxında gələcəksən. Onun üçün narahat olmayın; Mən onu sakitləşdirəcəyəm; amma ona da işgəncə vermə - heç olmasa bir dəfə gəl; onun ana olduğunu unutmayın! İndi mən ancaq (Dünya yerindən qalxmağa başladı) gəlib dedim ki, əgər hər halda mənə nəsə lazım olsa, ya da mənə lazım olsa. bütün həyatım, ya da nə. sonra zəng elə, gələcəm. Əlvida!

O, kəskin şəkildə dönüb qapıya tərəf getdi.

-Dünya! - Raskolnikov onu saxladı, ayağa qalxdı və onun yanına getdi, - bu Razumixin, Dmitri Prokofiç, çox yaxşı adamdır.

Dünya bir az qızardı.

"Yaxşı," o, bir dəqiqə gözlədikdən sonra soruşdu.

- İş adamıdır, zəhmətkeşdir, dürüstdür, dərin sevgiyə qadirdir. Əlvida, Dünya.

Dünya hər tərəfi qızardı, sonra birdən həyəcanlandı:

- Nədir, qardaş, doğrudanmı əbədi olaraq ayrılırıq ki, sən mənim üçünsən. belə vəsiyyət edirsən?

- Fərqi yoxdur. sağol.

Üzünü çevirib ondan uzaqlaşaraq pəncərəyə tərəf getdi. Narahat halda dayanıb ona baxdı və qorxa-qorxa bayıra çıxdı.

Xeyr, ona qarşı soyuq deyildi. Bir an (ən sonuncu) onu bərk-bərk qucaqlamaq və onunla vidalaşmaq, hətta demək istədikdə, amma əlini verməyə belə cəsarət etmədi:

"Sonra, bəlkə, indi onu qucaqladığımı xatırlayanda titrəyəcək, öpüşünü oğurladığımı söyləyəcək!"

“Buna dözəcək, ya yox? Bir neçə dəqiqədən sonra özünə əlavə etdi. - Yox, dayanmayacaq; buna dözə bilməzsən! Belələri heç vaxt dayanmazlar. "

Və Sonya haqqında düşündü.

Pəncərədən təzəlik gəldi. Həyətdəki işıq artıq o qədər də parlaq deyildi. Birdən papağını götürüb bayıra çıxdı.

O, əlbəttə ki, ağrılı vəziyyətinin qayğısına qala bilməzdi və istəmirdi. Ancaq bütün bu davamlı narahatlıq və bütün bu ruhi dəhşət nəticələrsiz keçə bilməzdi. Və əgər o, hələ əsl qızdırma içində yatmırdısa, bəlkə də məhz bu daxili, davamlı narahatlıq onu hələ də ayaq üstə və şüurda dəstəklədiyi üçün, amma bir müddət süni şəkildə idi.

O, məqsədsiz şəkildə gəzdi. Günəş batırdı. Son vaxtlar ona hansısa xüsusi melanxolik təsir etməyə başladı. Onun içində xüsusilə kostik, yanan bir şey yox idi; lakin ondan daimi, əbədi bir şey çıxırdı, bu soyuq, öldürücü həzin illərin ümidsizliyi, “kosmosun meyarında” bir növ əbədiyyət təqdimatı var idi. Axşam saatlarında bu sensasiya adətən onu daha da sıxmağa başladı.

- Budur, belə axmaq, sırf fiziki qüsurlarla, bir növ qürubdan asılı olaraq və axmaq bir şey etməkdən çəkinin! Təkcə Sonyaya deyil, Dunaya da gedəcəksən! O, nifrətlə mızıldandı.

Onu çağırdılar. Ətrafına baxdı; Lebezyatnikov onun yanına qaçdı.

- Təsəvvür et, mən səninləyəm, səni axtarırdım. Təsəvvür edin, o, niyyətini yerinə yetirdi və uşaqları apardı! Sofiya Semyonovna ilə mən onları zorla tapdıq. O, tavaya özü vurur, uşaqları oxumağa, rəqs etməyə vadar edir. Uşaqlar ağlayır. Yol ayrıclarında və skamyalarda dayanırlar. Axmaq adamlar arxasınca qaçırlar. Gedək.

- Və Sonya. – Raskolnikov təlaşla Lebezyatnikovun arxasınca qaçaraq soruşdu.

- Sadəcə qəzəb içində. Yəni çılğın Sofya Semyonovna yox, Katerina İvanovna; və yeri gəlmişkən, Sofiya Semyonovna da çılğınlıq içindədir. Katerina İvanovna isə tamamilə qəzəbdədir. Sənə deyirəm, o, tamamilə dəlidir. Onlar polisə aparılacaq. Bunun necə işləyəcəyini təsəvvür edə bilərsiniz. İndi onlar Sofiya Semyonovnaya çox yaxın olan göy körpüsünün yaxınlığındakı xəndəyin üstündədirlər. Yaxın.

Xəndəkdə, körpüdən çox da uzaqda və Sonyanın yaşadığı evdən iki evə çatmayanda çoxlu adam toplaşdı. Xüsusilə oğlanlar və qızlar qaçaraq gəlirdilər. Katerina İvanovnanın boğuq, gərgin səsi hətta körpüdən də eşidildi. Doğrudan da, bu, küçə tamaşaçılarını maraqlandıra biləcək qəribə mənzərə idi. Katerina İvanovna köhnə paltarında, köhnə şalında və eybəcər bir parça kimi bir tərəfə yıxılmış sınıq saman papağında həqiqətən də çılğınlıq içində idi. O, yorğun və nəfəsi kəsilmişdi. Onun yorğun, tükənmiş üzü həmişəkindən daha əzablı görünürdü (bundan başqa, küçədə, günəşdə istehlakçı həmişə evdə olduğundan daha ağrılı və eybəcər görünür); lakin onun həyəcanlı halı dayanmırdı və hər dəqiqə daha da əsəbiləşirdi. Uşaqların yanına qaçdı, onların üstünə qışqırdı, onları inandırdı, xalqın qarşısında necə rəqs etməyi və oxumağı öyrətdi, onlara bunun nə üçün lazım olduğunu izah etməyə başladı, anlayışsızlıqlarından ümidsizliyə düşdü, döydü. Sonra sözünü bitirmədən tamaşaçıların yanına qaçdı; əgər o, dayanıb baxmağa davam edən bir az da yaxşı geyinmiş bir adamı görsə, dərhal ona izah etməyə başladı, deyirlər ki, uşaqları "zadəgan, hətta deyək ki, aristokrat bir evdən" nə gətirdilər. Kütlənin içində gülüş və ya bir növ təhqiredici söz eşidibsə, o, dərhal təkəbbürlülərin üstünə basıb onları danlamağa başladı. Bəziləri həqiqətən güldü, bəziləri başlarını tərpətdi; ümumən hər kəs qorxmuş uşaqları olan dəli qadına maraqla baxırdı. Lebezyatnikovun danışdığı tava orada yox idi; heç olmasa Raskolnikov görmədi; lakin Katerina İvanovna tava döymək əvəzinə Poleçkanı oxutduranda, Lenya ilə Kolya rəqs edəndə qurumuş ovuclarını döyəclə vurmağa başladı; üstəlik, o, hətta mahnı oxumağa başladı, lakin hər dəfə ağrılı öskürəkdən ikinci notda ayrıldı, bu onu yenidən ümidsizliyə saldı, öskürəsini söydü və hətta ağladı. Ən çox Kolya ilə Leninin fəryadı, qorxusu onu özündən qovdu. Doğrudan da, küçə müğənniləri və müğənniləri geyindirdiyi kimi uşaqlara da kostyum geyindirmək cəhdi olub. Oğlan türkü təmsil etmək üçün qırmızı və ağ bir şeydən tikilmiş çalma geyinmişdi. Lenyanın kostyumları yox idi; yalnız mərhum Semyon Zaxariçin qarusundan (daha yaxşı desək, papaqdan) toxunmuş qırmızı papaq və Katerina İvanovnanın nənəsinə məxsus olan və indiyədək sinəsində qorunub saxlanmış ağ dəvəquşu lələyi parçası taxılmışdı. Nadir bir ailə şəklində, papaqda ilişib qaldı. Poleçka adi paltarında idi. O, qorxa-qorxa anasına baxdı və itirdi, ondan ayrılmadı, göz yaşlarını gizlətdi, anasının dəliliyini təxmin etdi və narahatlıqla ətrafa baxdı. Küçə və izdiham onu ​​dəhşətli dərəcədə qorxutdu. Sonya amansızcasına Katerina İvanovnanın arxasınca gedir, ağlayır və hər dəqiqə evə qayıtmasını yalvarırdı. Lakin Katerina İvanovna amansız idi.

- Dur, Sonya, dur! O, tələsik, təngnəfəs və öskürək qışqırdı. "Uşaq kimi nə soruşduğunu bilmirsən!" Artıq sizə demişdim ki, mən bu sərxoş alman qadına yalvarıb dönmürəm. Qoy hamı, bütün Peterburq görsün ki, ömrü boyu imanla, həqiqətlə xidmət edən, bir sözlə, xidmətdə ölən zadəgan atanın övladları necə sədəqə diləsinlər. (Katerina İvanovna artıq bu fantaziyanı özü üçün yarada bilib və ona kor-koranə inanıb.) Qoy bu dəyərsiz general görsün. Bəli, sən də axmaqsan, Sonya: indi nə var, de görüm? Sizə kifayət qədər işgəncə verdik, daha çox istəmirəm! Ah, Rodion Romaniç, bu sənsən! - o, Raskolnikovu görüb qışqırdı və ona tərəf qaçdı, - xahiş edirəm bu axmağa başa salın ki, daha ağıllı bir şey etmək olmaz! Bunu orqançəkənlər də alır, hamı dərhal deyəcək ki, biz yetimlərdən ibarət kasıb zadəgan ailəsiyik, yoxsulluğa düçar olmuşuq, bu generalın qadını da yerini itirəcək, görərsən! Hər gün pəncərənin altından onun yanına gedəcəyik və imperator keçəcək, diz çöküb bütün bunları qabağa verib onlara göstərəcəyəm: “Qorun, ata!” Bütün yetimlərin atasıdır, mərhəmətlidir, qoruyacaq, görəcəksən, amma generalın xanımı belədir. Lenya! tenez-vous droite! Sən, Kolya, indi yenidən rəqs edəcəksən. Nə sızıldayırsan? Yenə pıçıldayır! Yaxşı, nədən qorxursan, axmaq! Allah! Mənim onunla nə işim var, Rodion Romaniç! Onların nə qədər axmaq olduğunu bilsəydin! Yaxşı, bunlarla nə edə bilərsən.

Və o, az qala öz-özünə ağlayaraq (bu onun davamlı və aramsız pıçıltısına mane olmadı) sızlanan uşaqlara işarə etdi. Raskolnikov onu geri qayıtmağa inandırmağa çalışdı və hətta qüruruna təsir etmək fikrinə düşərək dedi ki, onun küçələrdə orqan dəyirmanları kimi gəzməsi nalayiqdir, çünki o, özünü qızlar üçün zadəgan internat məktəbinin müdirinə hazırlayırdı.

- Pensiya, ha ha ha! Küncdəki dəflər möhtəşəmdir! - Katerina İvanovna qışqırdı, güldükdən dərhal sonra öskürməyə başladı, - yox, Rodion Romanoviç, yuxu bitdi! Hamısı bizi tərk etdi. Və bu ümumi qadın. Bilirsənmi, Rodion Romanoviç, mən ona mürəkkəb qabı qoydum - burada, ayaqcı otağında, yeri gəlmişkən, stolun üstündə, onların imzaladıqları vərəqin yanında dayandım və imzaladım, buraxın və qaçdım. . Oh, orta, orta. Lanet etməyin; İndi bunları özüm yedirəcəm, heç kimə boyun əyməyəcəyəm! Ona kifayət qədər işgəncə verdik! (O, Sonyaya işarə etdi.) Poleçka, nə qədər yığmısan, göstər mənə? Necə? Cəmi iki qəpik? Ey əclaflar! Heç nə vermirlər, dillərini çıxarıb arxamızca qaçırlar! Bu axmaq niyə gülür? (o, camaatdan birinə işarə etdi). Bütün bunlar ona görədir ki, bu Kolka çox anlaşılmazdır, onunla təlaşa gir! Nə istəyirsən, Polechka? Mənimlə fransızca danış, parlez-moi francais. Axı mən sənə öyrətmişəm, çünki bir neçə ifadəni bilirsən. Yoxsa sən necə deyə bilərsən ki, zadəgan nəslindənsən, tərbiyəli övladsan, heç orqan çəkənlər kimi deyilsən; Biz “Petruşka”nı küçələrdə təqdim etmirik, amma nəcib bir romantika oxuyacağıq. Oh bəli! nə oxumalıyıq? Hamınız mənim sözümü kəsirsiniz, biz də. Görürsən, biz burada dayandıq, Rodion Romanoviç, nə oxuyacağımızı seçmək üçün - Kolya da rəqs edə bilsin. buna görə də, bütün bunları bizimlə, hazırlıqsız təsəvvür edə bilərsiniz; biz razılığa gəlməliyik ki, hər şeyi mükəmməl şəkildə təkrarlaya bilək, sonra Nevskiyə gedəcəyik, orada daha çox yüksək cəmiyyət adamları var və onlar bizi dərhal görəcəklər: Lenya Xutoroku tanıyır. Yalnız hər şey "Xutorok" və "Xutorok"dur və hamı onu oxuyur! Biz daha nəcib bir şey oxumalıyıq. Yaxşı, nə fikirləşdin, Polya, kaş anana kömək edə bilsən! Yaddaşım, yaddaşım yoxdur, xatırlayıram! Oxumaq üçün “qılınc söykənən Hussar” yox, əslində! Ah, fransız dilində Cinq sous oxu! Mən sizə öyrətdim, sizə öyrətdim. Ən əsası isə fransızca olduğu üçün sizin nəcib övlad olduğunuzu dərhal görəcəklər və bu, daha çox təsirlənəcək. Siz hətta edə bilərsiniz: "Malborough s'en va-t-en guerre", çünki bu, tamamilə uşaq mahnısıdır və bütün aristokratik evlərdə uşaqları yatmağa qoyarkən istifadə olunur.

Malborough s'en va-t-en guerre,

Ne sait quand reviendra. - mahnı oxumağa başladı. “Amma yox, “Cinq sous” daha yaxşıdır! Yaxşı, Kolya, əllər beynində, tez ol və sən də, Lenya, əks istiqamətə dön və Polechka və mən birlikdə oxuyacağıq və patlatacağıq!

Cinq sous, cinq sous,

Monter notre menage tökün. Khi-khi-khi! (Və öskürəkdən geriyə yuvarlandı.) Paltarını düzəlt, Poleçka, çiyinlərin aşağıdır, - o, istirahət edərkən öskürəyin arasından fərq etdi. - İndi siz xüsusilə ləyaqətli və arıq ayaqda davranmalısınız ki, hamı sizin zadəgan övladları olduğunuzu görsün. Mən o zaman dedim ki, büstqalter daha uzun və üstəlik iki paneldə kəsilməlidir. O zaman sən idin, Sonya, məsləhətinlə: "Bir sözlə, bir sözlə" deməli, uşaq tamamilə eybəcərləşib. Yaxşı, yenə hamınız ağlayırsınız! niyə axmaqsan! Yaxşı, Kolya, tez başla, tez, tez - oh, bu nə iyrənc uşaqdır.

Cinq sous, cinq sous. Yenə əsgər! Yaxşı, nə istəyirsən?

Həqiqətən də, bir polis izdihamın arasından zorla keçəcək. Ancaq eyni zamanda forma və paltolu bir cənab, boynunda əmr olan əlli yaşlı hörmətli bir məmur (sonuncu Katerina İvanovnaya çox xoş gəldi və polisə təsir etdi) yaxınlaşdı və səssizcə Katerina İvanovnaya üçlük verdi. -rub yaşıl kredit kartı. Üzündə səmimi mərhəmət ifadə edildi. Katerina İvanovna onu qəbul etdi və nəzakətlə, hətta təntənəli şəkildə ona baş əydi.

“Təşəkkür edirəm, əziz əfəndim,” o, təkəbbürlə başladı, “bizi sövq edən səbəblər. pulu götür, Polechka. Görürsünüz, nəcib və səxavətli insanlar var ki, bədbəxtlikdə yoxsul bir zadəgan qadına dərhal kömək etməyə hazırdırlar. Görürsünüzmü, əziz əfəndim, nəcib yetimlər, hətta demək olar ki, ən aristokratik əlaqələri var. Və bu general oturub fındıq qarğıdalı yeyirdi. ayaqları ilə tapdaladı ki, onu narahat etdim. “Zati-aliləri, mən deyirəm, yetimləri qoruyun, rəhmətlik Semyon Zaxariçdən xəbərim var, çünki ən alçaqlar ölən gün öz qızına böhtan atıb. “Yenə bu əsgər! Qorun! - o, məmura qışqırdı, - bu əsgər niyə mənə dırmaşır? Meşchanskayadan artıq birindən qaçdıq. Yaxşı, sənə nə dəxli var, axmaq!

- Çünki küçələr qadağandır, cənab. Pis davranacaq qədər mehriban olmayın.

- Sən özün çirkinsən! Mən hələ də qasırğa ilə gəzirəm, sənə nə lazımdır?

- Orqan məsələsinə gəlincə, onu almaq üçün icazə lazımdır, amma siz özünüz, bəy, bu şəkildə camaatı çaşdırırsınız. Harada qalmaq istərdiniz?

- İcazə olaraq! - Katerina İvanovna qışqırdı. - Bu gün ərimi dəfn etdim, icazə nədir!

- Xanım, xanım, sakit olun, - məmur sözə başladı, - gəlin, sizi gətirərəm. Burada izdihamda nalayiqdir. yaxşı deyilsən.

- Hörmətli bəy, əziz bəy, siz heç nə bilmirsiniz! - Katerina İvanovna qışqırdı, - Nevskiyə gedəcəyik, - Sonya, Sonya! O hardadır? Həm də ağlayır! Hamınıza nə olub. Kolya, Lenya, hara gedirsən? - o, qorxudan birdən qışqırdı, - axmaq uşaqlar haqqında! Kolya, Lenya, onlar haradadır.

Elə oldu ki, küçə izdihamından və dəli ananın şıltaqlığından son dərəcə qorxan Kolya və Lenya, nəhayət, onları aparıb harasa aparmaq istəyən bir əsgər gördü, qəfildən, sanki razılığa gəlmiş kimi, bir-birindən yapışdılar. qollarını tutub qaçmağa tələsdi. Yazıq Katerina İvanovna fəryad və fəryadla onlara yetişməyə qaçdı. Ona qaçaraq, ağlaya-ağlaya, nəfəsi kəsilərək baxmaq biabırçılıq və yazıq idi. Sonya və Polechka onun arxasınca qaçdılar.

- Ayağa qalx, onları geri çevir, Sonya! Ey axmaq, nankor uşaqlar. Tarlalar! onları tut. mən sənin üçün.

O, qaçış boyu büdrədi və yıxıldı.

- Qan içində! Aman Tanrım! - Sonya onun üstünə əyilərək qışqırdı.

Hamı qaçdı, hamı ətrafa toplaşdı. Raskolnikov və Lebeziatnikov birincidən qaçdılar; məmur da tələsdi, ardınca polis də mızıldandı: “Eh-ma!” və əlini yelləyərək, işin problemli olacağını təxmin edərək.

- Buyurun! get! - izdihamlı xalqı dağıtdı.

- Ölür! Kimsə qışqırdı.

- Ağlını itirdi! - başqası dedi.

- Ya Rəbb, xilas et! – bir qadın özünü keçərək dedi. - Qızla oğlanın əsəbiləşib? Baxın, aparıcıdırlar, ən böyüyü kəsdi. Bax, onlar dəlidir!

Amma Katerina İvanovnaya yaxşı baxanda gördülər ki, o, Sonyanın düşündüyü kimi, heç daşın üstündə sınmayıb, səkiyə bulaşan qan boğazından sinəsindən fışqırıb.

“Mən bunu bilirəm, görmüşəm, – məmur Raskolnikov və Lebezyatnikova mızıldandı, – bu, istehlakdır, ser; qan o tərəfə töküləcək və əziləcək. Qohumlarımdan biri ilə bir müddət əvvəl şahid oldum və bu şəkildə bir stəkan yarım. birdən, ser. Bəs nə etmək lazımdır, indi ölür?

- Budur, burada, mənə! - Sonya yalvardı, - mənim yaşadığım yer budur. Bu ev buradan ikincidir. Tez, tez yanıma gəl. - hamıya tərəf qaçdı. - Həkimə göndər. Aman Tanrım!

Məmurun səyi ilə məsələ həll olundu, hətta polis də Katerina İvanovnanın köçürülməsinə kömək etdi. Onu az qala ölü Sonyaya gətirdilər və çarpayıya qoydular. Qanaxma hələ də davam edirdi, amma deyəsən özünə gəlməyə başlamışdı. Sonya, Raskolnikov və Lebezyatnikovdan əlavə, bir neçə nəfərin müşayiəti ilə qapılara qədər gələn izdihamı əvvəlcədən dağıtmış bir məmur və bir polis dərhal otağa girdi. Poleçka əl-ələ tutaraq, titrəyib ağlayan Kolya və Lenyanı içəri gətirdi. Onlar Kapernaumovlar ailəsinə də yaxınlaşdılar: o, axsaq və əyri, tüklü, dik saçları və yan yanları olan qəribə görünüşlü bir adam; birdəfəlik qorxmuş görünən arvadı və bir neçə övladı, üzləri daim təəccübdən uyuşmuş, ağızları açıq qalmışdı. Bütün bu tamaşaçıların arasında birdən Svidriqaylov peyda oldu. Raskolnikov təəccüblə ona baxdı, haradan gəldiyini başa düşmədi və izdihamda onu xatırlamadı.

Həkim və keşiş haqqında danışdılar. Məmur Raskolnikova pıçıldasa da, deyəsən, həkim artıq artıqdır, göndərməyi əmr etdi. Kapernaumovun özü qaçdı.

Bu vaxt Katerina İvanovna nəfəsini kəsdi, bir müddət qan getdi. O, dəsmalı ilə alnındakı tər damcılarını silən solğun və titrəyən Sonyaya ağrılı, lakin niyyətli və nüfuzlu baxışlarla baxdı; nəhayət, özünü böyütməyi xahiş etdi. Onu çarpayıya oturtdular, hər iki tərəfdən tutdular.

Qan hələ də onun qurumuş dodaqlarını örtmüşdü. Gözlərini ətrafa çevirərək ətrafa baxdı:

- Deməli, sən belə yaşayırsan, Sonya! Mən sənin yanında olmamışam. baş verdi.

O, kədərlə ona baxdı:

- Biz səni udduq, Sonya. Fields, Lenya, Kolya, bura gəl. Bax, bunlardır, Sonya, hamı onları götür. əldən-ələ. və bu mənim üçün kifayətdir. Top bitdi! G'a. Məni yerə qoy, rahat öləcəm.

Onu yenidən yastığa qoydular.

- Nə? keşiş. etmə. Harada əlavə rubl var. Mənim üzərimdə heç bir günah yoxdur. Allah artıq bağışlamalıdır. Mənim necə əziyyət çəkdiyimi özü də bilir. Əgər bağışlamayacaqsa, buna ehtiyac yoxdur.

Narahat deliryum onu ​​getdikcə daha çox tuturdu. Hərdən titrəyir, ətrafa baxır, bir dəqiqəlik hamını tanıyırdı; lakin dərhal şüur ​​yenidən deliryumla əvəz olundu. O, boğuq nəfəs aldı və çətinləşdi, sanki boğazında nəsə qaynayırdı.

"Mən ona deyirəm:" Zati-aliləri. "- deyə qışqırdı, hər sözdən sonra dincəldi, - bu Amaliya Lüdviqovna. Oh! Lenya, Kolya! yanlarda tutacaqlar, tələsin, tələsin, glisse-glisse, pas de basque! Ayaqlarınızla döyün. Zərif uşaq olun.

Augen şonsten öldü,

Madchen, iradə du mehr idi? Bəli, bəli, necə belə deyil! was willst du mehr, - fikirləşəcək, ey axmaq. Bəli, başqa bir şey var:

Günorta istisində, Dağıstan vadisində. Oh, necə sevdim. Mən bu məhəbbət sevgisini sevirdim, Polechka. bilirsən atan. bəy kimi oxuyurdu. Oh günlər. Kaş oxuya biləydik! Yaxşı, necə, necə. deməli unutdum. amma mənə xatırlat, necə? - O, həddindən artıq həyəcan içində idi və ayağa qalxmaq üçün gücləndi. Nəhayət, o, dəhşətli, boğuq, gərgin səslə, bir növ artan qorxu havası ilə qışqırmağa və hər sözdə nəfəsini kəsməyə başladı:

Günorta istisində. vadidə. Dağıstan.

Sinəmdə qurğuşunla Zati-aliləri! - o, birdən gözyaşardıcı bir fəryadla qışqırdı və göz yaşlarına boğuldu, - yetimləri qoru! Mərhum Semyon Zaxariçin çörəyi və duzunu bilmək. Hətta aristokratik deyə bilərsiniz. ha! - O, qəflətən titrədi, özünə gəldi və bir növ dəhşətlə hamını araşdırdı, lakin dərhal Sonyanı tanıdı. - Sonya, Sonya! - Onu qarşısında görəndə təəccüblənmiş kimi həlim və mehribanlıqla dedi, - Sonya, əzizim, buradasan?

Onu yenidən qaldırdılar.

- Yetər. Vaxtdır. Əlvida yazıq bədbəxt. Nağı tərk etdilər. Cırdı! - Çarəsiz və nifrətlə qışqırdı və başını yastığa çırpdı.

Yenə özünü unutdu, amma bu sonuncu unutma çox çəkmədi. Onun solğun sarı, solğun üzü arxaya əyilmiş, ağzı açılmış, qıçları qıcqıraraq uzanmışdı. Dərindən, dərindən nəfəs aldı və öldü.

Sonya meyitinin üstünə yıxıldı, qollarını ona doladı və donub qaldı, başını mərhumun qurumuş sinəsinə basdı. Polechka anasının ayaqları dibinə çöküb onları öpdü, acı-acı ağladı. Nə baş verdiyini hələ dərk etməyən, amma çox dəhşətli bir şey gözləyən Kolya və Lenya iki əlləri ilə bir-birlərinin çiyinlərindən tutdular və gözləri ilə bir-birlərinə baxaraq, birdən ağızlarını bir yerdə açıb qışqırmağa başladılar. Hər ikisi hələ də kostyumda idi: biri çalmada, digəri dəvəquşu tüklü yarmulkedə.

Bəs bu “ləyaqətli yarpaq” birdən-birə Katerina İvanovnanın yanında çarpayıda necə oldu? O, orada yastığın yanında uzanmışdı; Raskolnikov onu gördü.

Pəncərəyə tərəf getdi. Lebezyatnikov ona tərəf hoppandı.

- O öldü! - Lebezyatnikov dedi.

"Rodion Romanoviç, sənə iki sözüm var" deyə Svidriqaylov yaxınlaşdı. Lebeziatnikov dərhal yol verdi və özünü zərifliklə sildi. Svidriqaylov heyrətə düşən Raskolnikovu küncə apardı.

- Bütün bu hay-küy, yəni yas mərasimi və sairəni öz üzərimə götürürəm. Bilirsən, pul olardı, amma mən sənə əlavə pulum olduğunu dedim. Bu iki cücəni və bu Poleçkanı hansısa daha yaxşı uşaq evinə yerləşdirəcəyəm və onların hər birinə, yetkinlik yaşına çatana qədər, min beş yüz rubl kapital qoyacağam ki, Sofya Semyonovna tamamilə rahat olsun. Bəli, mən də onu hovuzdan çıxaracağam, çünki o, yaxşı qızdır, elə deyilmi? Yaxşı, siz Avdotya Romanovnaya deyin ki, mən ondan on min belə istifadə etmişəm.

- Hansı məqsədlər üçün bu qədər şanslı olmusunuz? Raskolnikov soruşdu.

- Eh-eh! Etibarsız adam! - Svidriqaylov güldü. - Axı mən dedim ki, əlavə pulum var. Yaxşı, amma sadəcə olaraq, insanlığa görə, siz etiraf etmirsiniz, hə? Axı o, hansısa lombard qarı kimi “bit” deyildi (barmağını mərhumun olduğu küncü göstərdi). Yaxşı, razılaşmalısınız, yaxşı, "Lujin həqiqətən yaşayır və iyrənc işlər görür, yoxsa ölməlidir?" Sən də mənə kömək etmə, çünki “Poleçka, məsələn, ora, eyni yolla gedəcək. "

Bunu o, gözünü Raskolnikovdan çəkmədən bir növ göz qırpmaq, şən hiylə qiyafəsində dedi. Raskolnikov Sonya ilə danışan öz ifadələrini eşidəndə solğun və soyuq oldu. Tez geri çəkildi və vəhşicəsinə Svidriqaylova baxdı.

- Niyə-niyə. Sən bilirsən? Nəfəsini çətinliklə dərk edərək pıçıldadı.

- Nə isə, mən burada, divarın arasından, Madam Resliçin yanındayam. Budur Kapernaumov, bir də köhnə və ən sadiq dost Madam Resslich. Qonşu, ser.

"Mən," Svidriqaylov gülərək yellənərək davam etdi, "və sizi şərəflə əmin edə bilərəm ki, əzizim Rodion Romanoviç, mənimlə təəccüblü şəkildə maraqlanırsınız. Axır dedim ki, yığışacağıq, sənə proqnoz vermişdim, - yaxşı, anlaşdıq. Bir də görəcəksən ki, mən necə qatlanan adamam. Görəcəksən ki, mənimlə hələ də yaşaya bilərsən.

dostoevskiy.niv.ru

Dostoyevskinin dünyası

Dostoyevskinin həyat və yaradıcılığı. Əsərlərin təhlili. Qəhrəmanların xüsusiyyətləri

sayt menyusu

Katerina İvanovna Marmeladova Dostoyevskinin "Cinayət və Cəza" romanında yaratdığı ən canlı və təsirli obrazlardan biridir.

Bu məqalə "Cinayət və Cəza" romanındakı Katerina İvanovnanın taleyini təqdim edir: həyat hekayəsi, qəhrəmanın tərcümeyi-halı.

"Cinayət və Cəza" romanındakı Katerina İvanovnanın taleyi: həyat hekayəsi, qəhrəmanın tərcümeyi-halı

Katerina İvanovna Marmeladova hörmətli ailədən olan savadlı, ziyalı qadındır. Katerina İvanovnanın atası dövlət polkovniki olub. Göründüyü kimi, qəhrəman əslən zadəgan qadındır. Romandakı rəvayət zamanı Katerina İvanovnanın təxminən 30 yaşı var.

Gəncliyində Katerina İvanovna əyalətin bir yerində qızlar institutunu bitirdi. Onun sözlərinə görə, onun layiqli pərəstişkarları olub. Lakin gənc Katerina İvanovna Mixail adlı piyada zabitinə aşiq oldu. Ata bu evliliyi bəyənmədi (yəqin ki, bəy həqiqətən qızına layiq deyildi). Nəticədə qız evdən qaçaraq valideynlərinin razılığı olmadan ailə qurub.

Təəssüf ki, Katerina İvanovnanın sevimli əri etibarsız bir insan oldu. O, kart oynamağı sevirdi və sonda məhkəməyə verildi və öldü. Nəticədə, təxminən 26 yaşında Katerina İvanovna üç uşaqla dul qaldı. O, yoxsulluğa düşdü. Qohumları ondan üz çevirdilər.

Bu zaman Katerina İvanovna rəsmi Marmeladovla görüşdü. Bədbəxt dul qadına yazığı gəldi, əlini və ürəyini ona təqdim etdi. Bu birlik böyük sevgidən deyil, mərhəmətdən yaranıb. Katerina İvanovna Marmeladovla yalnız gedəcək yeri olmadığı üçün evləndi. Əslində, gənc və savadlı Katerina İvanovna Marmeladov üçün uyğun deyildi.

Marmeladov ilə evlilik Katerina İvanovnaya xoşbəxtlik gətirmədi və onu yoxsulluqdan xilas etmədi. Bir illik evlilikdən sonra Marmeladov işini itirib və içki içməyə başlayıb. Ailə yoxsulluğa düçar oldu. Həyat yoldaşının bütün cəhdlərinə baxmayaraq, Marmeladov heç vaxt içkini atıb karyera qura bilməyib.

Romanda təsvir olunan hadisələr zamanı Katerina İvanovna və onun əri Marmeladov 4 ildir ki, evlidirlər. Marmeladovlar ailəsi 1,5 ildir ki, Sankt-Peterburqda yaşayır. Bu vaxta qədər Katerina İvanovna istehlakdan əziyyət çəkməyi bacarmışdı. Onun paltarı qalmamışdı, əri Marmeladov hətta onun corabını və dəsmalını içib.

Ailənin çıxılmaz vəziyyətini görən Katerina İvanovnanın ögey qızı Sonya Marmeladova “ədəbsiz” işlə məşğul olmağa başlayıb. Bunun sayəsində Marmeladovlar ailəsi dolanışığını təmin edib. Katerina İvanovna bu fədakarlığa görə Sonyaya ürəkdən minnətdar idi.

Tezliklə Marmeladovlar ailəsində faciə baş verdi: sərxoş Marmeladov küçədə atın altına düşdü və elə həmin gün öldü. Katerina İvanovna ümidsizliyə düşdü, çünki ərinin dəfni üçün pulu belə yox idi. Raskolnikov son pulunu verməklə bədbəxt dul qadına kömək etdi.

Ərinin anım günü Katerina İvanovna özünü qəribə apardı, dəlilik əlamətləri göstərdi: uşaqlarla birlikdə küçədə tamaşa nümayiş etdirdi. Burada təsadüfən yıxıldı, qan axmağa başladı. Həmin gün qadın dünyasını dəyişib.

Katerina İvanovnanın ölümündən sonra onun üç uşağı yetim qaldı. Cənab Svidriqaylov kasıb yetimlərin gələcəyini təşkil etməyə kömək etdi: hər üçünü bir uşaq evinə təyin etdi (bu həmişə edilmirdi), həm də onların hesabına müəyyən kapital qoydu.

Dostoyevskinin "Cinayət və Cəza" romanında Katerina İvanovna Marmeladovanın taleyi belədir: həyat tarixi, qəhrəmanın tərcümeyi-halı.

www.alldostoevsky.ru

Katerina İvanovnanın ölümü

Katerina İvanovna ağlını itirib. O, mərhumun keçmiş müdirinin yanına qaçıb himayə istəyir, amma onu oradan qovublar, indi də dəli qadın gedib küçədə sədəqə diləyəcək, uşaqları mahnı oxumağa, rəqs etməyə məcbur edəcək.

Sonya plaş və papağı götürüb qaçaraq geyinərək otaqdan çıxdı.Kişilər onun arxasınca getdilər. Lebezyatnikov Katerina İvanovnanın dəliliyinin səbəblərindən danışdı, lakin Raskolnikov qulaq asmadı və evinə çatdıqdan sonra yoldaşına başını tərpətdi və darvaza çevrildi.

Lebeziatnikov və Sonya zorla Katerina İvanovnanı tapdılar - buradan çox uzaqda, kanalda. Dul qadın tamam dəlidir: tavaya vurur, uşaqları rəqs etdirir, ağlayır; polisə aparılmaq üzrədirlər.

Artıq camaatın toplaşdığı kanala tərəf tələsdik. Körpüdən Katerina İvanovnanın boğuq səsi eşidildi. O, yorğun, nəfəsi kəsilir, sonra köhnə paltar geyindirdiyi ağlayan uşaqlara küçə ifaçısı obrazını verməyə çalışır, sonra camaatın yanına qaçaraq, öz bədbəxt taleyindən danışır.

O, Polechkanı oxutdurdu, kiçikləri isə rəqs etdi. Sonya ögey anasının arxasınca getdi və hönkür-hönkür evə qayıtmaq üçün yalvardı, amma amansız idi. Raskolnikovu görən Katerina İvanovna hamıya bunun onun xeyirxah olduğunu söylədi.

Bu vaxt əsas eybəcər mənzərə hələ qabaqda idi: bir polis camaatın arasından sıxışdırılırdı. Eyni zamanda, hansısa hörmətli bir bəy səssizcə Katerina İvanovnaya üç rublluq əskinas uzatdı və pərişan adam soruşmağa başladı.
onları polisdən qorumaq üçün.

Polisdən qorxan kiçik uşaqlar bir-birinin qollarından tutub qaçıblar.

Katerina İvanovna onların arxasınca qaçmaq istəyirdi, amma büdrəyib yıxıldı. Polechka qaçaqları gətirdi, dul qadın böyüdü. Məlum olub ki, zərbədən onun boğazı çıxıb.

Hörmətli məmurun səyi ilə hər şey yoluna qoyuldu. Katerina İvanovna Sonyaya aparıldı və çarpayıya uzandı.

Qanaxma hələ də davam edirdi, amma o, özünə gəlməyə başlamışdı. Sonya, Raskolnikov, Lebezyatnikov, bir polis məmuru, Polechka ən kiçik uşaqların əllərindən tutaraq, Kapernaumovlar ailəsi otağa toplandı və bütün bu tamaşaçılar arasında birdən Svidriqaylov göründü.

Həkim və keşiş göndərdilər. Katerina İvanovna alnından tər damcılarını silən Sonyaya ağrılı halda baxdı, sonra özünü ayağa qaldırmağı xahiş etdi və uşaqları görüb sakitləşdi.

O, yenidən heyran olmağa başladı, sonra bir müddət unuddu və indi onun qurumuş sifəti geri çəkildi, ağzı açıldı, ayaqları qıcolma ilə uzandı, dərindən nəfəs aldı və öldü. Sonya və uşaqlar ağlayırdılar.

Raskolnikov pəncərəyə getdi, Svidriqaylov ona yaxınlaşdı və dedi ki, dəfnin bütün problemlərini həll edəcək, uşaqları ən yaxşı uşaq evinə yerləşdirəcək, yetkin olana qədər hər biri üçün min beş yüz rubl qoyacaq və Sofya Semyonovnanı bu işdən çıxaracaq. hovuz.

Əvvəlcə onun haqqında Marmeladovun “içməli otaq”dakı hekayət-etirafından öyrənir: “Mənim həyat yoldaşım Katerina İvanovna savadlı adamdır və kadr zabit qızıdır. Qoy, mən əclaf olum, o, yüksək ürək və hisslərlə doludur, tərbiyə ilə ucalır.<...>Mən özüm başa düşsəm də, o mənim burulğanlarımla vuruşanda, yalnız ürəyindən mərhəmətlə döyüşür.<...>Bilirsənmi, əfəndim, mən onun corabını içki üstündə də içdiyimi bilirsənmi? Ayaqqabı deyil, əfəndim, çünki bu, bir az işin qaydasına bənzəsə də, onun corabları, corabları kəsilmişdi! Mən də onun keçi tüyündən hörülmüş balaca hörükünü, hədiyyəsini, köhnəsini içdim, mənim yox, özününkü; amma biz soyuq bir kömürdə yaşayırıq və bu qış o, soyuqdəymə tutdu və öskürdü, artıq qan içində. Üç balaca uşağımız var, Katerina İvanovna isə səhərdən axşama kimi işdə uşaqları sıyırır, yuyur, yuyur, çünki o, uşaqlıqdan təmizliyə öyrəşib, lakin döşləri zəif və meyilli istehlakdır və mən bunu hiss edirəm.<...> Bil ki, arvadım nəcib bir əyalət zadəgan institutunda tərbiyə almışdı və məzun olduqdan sonra qubernatorun hüzurunda və başqalarının qarşısında şal ilə rəqs etdi və bunun üçün qızıl medal və sertifikat aldı. tərifnamə. Medal... yaxşı, medal satılıb... çoxdan... um... tərifnamə hələ də onların sinələrindədir və son vaxtlara qədər mən onu məşuqəyə göstərirdim. Və o, məşuqə ilə ən fasiləsiz mübahisələri olsa da, heç olmasa kiminləsə qürur duymaq, keçən xoşbəxt günlərdən xəbər vermək istəyirdi. Mən qınamıram, qınamıram, çünki bu son şey onun yaddaşında qaldı, qalanları isə toz oldu! Hə hə; xanım isti, məğrur və boyun əyməzdir. Döşəmə özü yuyulur və qara çörəyin üstündə oturur və özünə hörmətsizliyə yol verməz. Ona görə də cənab Lebezyatnikovun kobudluğu onu ruhdan salmaq istəmirdi və cənab Lebezyatnikov onu buna görə mıxlayanda, döyülməkdən deyil, çarpayıya yıxıldığını hiss etməkdən idi. Dul qadın artıq onu üç uşaqla, kiçik, kiçik götürdü. O, ilk əri, piyada zabiti ilə sevgi üçün evləndi və onunla birlikdə valideynlərinin evindən qaçdı. O, ərini hədsiz dərəcədə sevirdi, amma o, kart oynamağa başladı, mühakimə olundu və bununla öldü. Sonda onu döydü; və mən dəqiq bildiyim sənədlərdən onu ruhdan salmasa da, hələ də onu göz yaşları ilə xatırlayır və bununla məni məzəmmət edir və mən sevinirəm, sevinirəm, çünki təsəvvürlərində bir vaxtlar özünü xoşbəxt görsə də. Və o, mənim o vaxt olduğum uzaq və qəddar bir rayonda üç azyaşlı uşaqla onun ardınca qaldı və o qədər ümidsiz yoxsulluq içində qaldı ki, çoxlu müxtəlif macəralar görsəm də, təsvir edə bilmədim. Qohumlar hamısı imtina etdi. Bəli, və o, qürurlu idi, çox qürurlu idi ... Və sonra, əziz cənab, mən də dul qalmışam və birinci arvadımdan on dörd yaşında bir qızım var, əlimi uzatdım, çünki baxa bilmirdim. belə əziyyət. Onun bədbəxtliklərinin nə dərəcədə çatdığını, savadlı, tərbiyəli və tanınmış soyadı ilə mənim yanıma getməyə razı olduğunu mühakimə edə bilərsiniz! Amma getdi! Ağlamaq, hönkürmək və əllərimi sıxmaq - gedək! Çünki getməyə yer yox idi. Başa düşürsən, başa düşürsən, əziz bəy, getməyə başqa yeri olmayanda nə deməkdir? Yox! Siz hələ də bunu başa düşmürsünüz ... Və bir il ərzində mən öz borcumu dindar və müqəddəs yerinə yetirdim və ona toxunmadım (barmağını yarı damaska ​​vurdu), çünki məndə bir hiss var. Amma bu da xoşuna gələ bilməzdi; və sonra yerini itirdi, həm də günah ucbatından yox, ştatların dəyişməsinə görə, sonra da toxundu!.. İl yarım bundan əvvəl biz nəhayət, özümüzü sərgərdan gəzintilərdən və çoxsaylı fəlakətlərdən sonra bu möhtəşəm yerdə gördük. paytaxt çoxsaylı abidələrlə bəzədilib. Və burada bir yer aldım ... aldım və yenə itirdim. Başa düşürsən? Budur, mən artıq öz günahım üzündən onu itirmişəm, çünki mənim xəttim gəldi ... Biz indi kömürdə yaşayırıq, məşuqə Amalia Fedorovna Lippevekhzel ilə və nə yaşadığımızı və nə ödədiyimizi bilmirəm. Orada çoxları yaşayır və bizdən başqa ... Sodom, əfəndim, ən çirkin ... um ... bəli ... Və bu arada qızım da böyüdü, ilk evliliyindən və yalnız dözdüyünə, mənim qızım, ögey anasından böyüyəndə buna susuram. Çünki Katerina İvanovna səxavətli hisslərlə dolu olsa da, xanım isti və əsəbidir və o, sözünü kəsəcək ... "
Raskolnikov, sərxoş Marmeladovu evə apardı və arvadını öz gözləri ilə gördü: “Bu, olduqca arıq, arıq, kifayət qədər uzun və qamətli, hələ də gözəl tünd sarı saçlı və həqiqətən də qızarmış yanaqlı bir qadın idi. O, kiçik otağında aşağı-yuxarı getdi, əlləri sinəsinə yapışdı, dodaqları qurudu, qeyri-bərabər, nizamsız nəfəs aldı. Gözləri qızdırmalı kimi parıldayırdı, lakin baxışları iti və hərəkətsiz idi və bu tükənmiş və həyəcanlı üz üzündə titrəyən yanan şlakın son işığında ağrılı bir təəssürat yaratdı. Raskolnikova təxminən otuz yaşında görünürdü və həqiqətən də Marmeladov üçün uyğun deyildi ... O, gələnlərə qulaq asmadı və onları görmədi. Otaq havasız idi, amma pəncərəni açmadı; pilləkənlərdən üfunət iyi gəlirdi, amma pilləkənin qapısı bağlı deyildi; açıq qapıdan içəridən tütün tüstüsü dalğaları qaçdı, öskürdü, ancaq qapını bağlamadı. Ən kiçik qız, təxminən altı yaşında, yerdə yatdı, birtəhər oturdu, büküldü və başını divanda basdırdı. Ondan bir yaş böyük oğlan küncdə hər yeri titrəyir və ağlayırdı. Çox güman ki, sadəcə dırnaqlanıb. Təxminən doqquz yaşlı, kibrit kimi uzun və arıq, hər yeri cırılmış bir nazik köynəkdə və çılpaq çiyinlərinə atılmış köhnəlmiş Dra-Dama burnusikdə, yəqin ki, iki il əvvəl ona tikildiyi üçün tikilmişdi. hətta indi dizlərinə çatdı, kiçik qardaşın yanında küncdə dayandı, uzun əlimlə boynunu qucaqladı, kibrit kimi qurudu ... "
Katerina İvanovna özü Raskolnikovla söhbətində ərinin xatirəsini anma səhnəsində portretinə və tərcümeyi-halına bir neçə toxunuş əlavə edir: “Özünü əyləndirən Katerina İvanovna dərhal müxtəlif təfərrüatlara qapıldı və birdən onun köməyi ilə necə olması barədə danışmağa başladı. təminatlı pensiya, o, əlbəttə ki, onun doğma şəhəri T ... nəcib qızlar üçün pansionat başlayacaq. Bu barədə hələ Raskolnikova Katerina İvanovnanın özü məlumat verməmişdi və onu ən cazibədar təfərrüatlar dərhal öz üzərinə götürdü. Mərhum Marmeladovun Raskolnikova bildirdiyi, meyxanada onun həyat yoldaşı Katerina İvanovnanın institutu bitirdikdən sonra şal ilə rəqs etdiyini izah etdiyi eyni "tərif vərəqini" qəflətən əlində tapdığı məlum deyil. qubernatorun və digər şəxslərin iştirakı ilə”<...>həqiqətən də qeyd olundu,<...>o, məhkəmə müşaviri və centlmen qızıdır və buna görə də, əslində, az qala polkovnik qızıdır. İltihablı, Katerina İvanovna dərhal T-də gələcək gözəl və sakit həyatın bütün təfərrüatlarını yaydı ...; internat məktəbində dərsə dəvət edəcəyi gimnaziya müəllimləri haqqında; institutda Katerina İvanovnaya ən çox fransızca dərs deyən və hələ də T-də günlərini yaşayan hörmətli qoca, fransız Manqo haqqında... Nəhayət, Sonyaya gəldi, "kim Katerina İvanovna ilə birlikdə T-yə gedəcək və ona hər şeydə kömək edəcək" ... "
Təəssüf ki, kasıb dul qadının xəyalları və planları gerçəkləşmədi: sözün əsl mənasında bir neçə dəqiqədən sonra xanımla mübahisə qəzəbli bir qalmaqala çevriləcək, sonra Sonya oğurluqda ittiham edilərək dəhşətli bir səhnə baş verəcəkdi və Katerina İvanovna buna dözə bilmədi, uşaqları qucağına alıb küçəyə çıxdı, nəhayət dəli olub Sonyanın otağında öldü, onu köçürməyə nail oldular. Onun ölüm mənzərəsi dəhşətli və dərin rəmzidir: “- Bəsdir! .. Vaxt gəldi! .. Əlvida, yazıq yazıq! .. Nəgərəni qovdular! .. - Çarəsiz və nifrətlə qışqırdı və başını yastığa çırpdı.
Yenə özünü unutdu, amma bu sonuncu unutma çox çəkmədi. Onun solğun sarı, solğun üzü arxaya əyilmiş, ağzı açılmış, qıçları qıcqıraraq uzanmışdı. Dərindən, dərindən nəfəs aldı və öldü ... "

Katerina İvanovna Dostoyevskinin “Cinayət və cəza” romanının baş qəhrəmanının anası, rəsmi Marmeladovun həyat yoldaşıdır. Bu qadının təxminən otuz yaşı var. Sərxoş ərinin ölümündən sonra qucağında üç uşaqla və yoxsulluq içində qaldığı üçün o, "alçaldılmış və təhqir olunmuş" kateqoriyasına aiddir. Onun ögey qızı Sonya var, o, ailədəki uşaqlara bir növ kömək etmək üçün bədənini satmağa məcbur olur.

Katerina İvanovna demək olar ki, bütün həyatı boyu ərinə görə ehtiyac duyur və uşaqları necə qidalandırmaq sualı ilə əzab çəkir. Baxmayaraq ki, bir vaxtlar fərqlənmə diplomu ilə bitirdiyi nəcib bir institutda oxuyur. Bu qamətli qadın bir məhkəmə məclisinin qızı idi, lakin bir piyadaya aşiq olub, onunla birlikdə evdən qaçdı. İndi o, istehlakdan əziyyət çəkir və dolana bilmir. Ərinin ölümündən sonra onun anım mərasimini birtəhər təşkil edir.

Marmeladov sağlığında çox içirdi və qumar oynamağı sevirdi, buna görə məhkəməyə verildi və tezliklə öldü. O, əslində ögey qızını nalayiq ticarətlə məşğul olmağa məcbur edib və özü də uşaqlarla birlikdə küçədə olarkən sədəqə dilənib. İstehlak və sonsuz sıxıntılar üzündən qadın ağlını itirir və ölür. Qürurlu və üsyankar bir qadın olduğu üçün ünvanına hörmətsizliyə dözmür, ev sahibəsi ilə tez-tez toqquşur.

SÜLH DOSTOYEVSKİNİN QƏHRƏMANLARI

("Cinayət və cəza")

Alena İvanovna- kollegial resepsiyonist, lombard, “... altmış yaşlarında, iti və pis gözlü, balaca sivri burunlu, balaca, quru qarı... Onun ağsaqqal, bir az ağarmış saçları yağla yağlanmışdı. Toyuq ayağına bənzəyən nazik və uzun boynunda bir növ flanel cır-cındır var idi və çiyinlərində istiyə baxmayaraq, bütün köhnəlmiş və saralmış xəz katsaveika sallanırdı. Onun obrazı iyrəncliyə səbəb olmalı və beləliklə, onun ipotekasını daşıyan və sonra onu öldürən Raskolnikovun fikrini qismən əsaslandırmalıdır. Xarakter dəyərsiz və hətta zərərli həyatın simvoludur. Lakin müəllifin fikrincə, o, həm də bir şəxsiyyətdir və hər bir şəxsə qarşı olduğu kimi, nəcib məqsədlər naminə belə ona qarşı zorakılıq mənəvi qanunun cinayətidir.

Amaliya İvanovna(Amalia Lyudvigovna, Amalia Fedorovna) - Marmeladovların ev sahibəsi, eləcə də Lebeziatnikov və Lujin. O, qəzəbli anlarda onu Amaliya Lüdviqovna adlandıran Katerina İvanovna Marmeladova ilə daim münaqişədədir, bu da onun kəskin qıcıqlanmasına səbəb olur. Marmeladovun dəfn mərasiminə dəvət olunan o, Katerina İvanovna ilə barışır, lakin Lujinin yaratdığı qalmaqaldan sonra ona mənzildən köçməyi əmr edir.

Zametov Aleksandr Qriqoryeviç- polis idarəsində məmur, yoldaş Razumixin. "Təxminən iyirmi iki yaşında, qara və hərəkətli sifətli, buzdan daha yaşlı görünən, dəbdə geyinmiş və çadralı, başının arxasındakı ayrılıqlı, daranmış və məsh edilmiş, ağ fırçalı çoxlu üzük və üzüklərlə barmaqlar və jiletdə qızıl zəncirlər”. Razumixinlə birlikdə yaşlı qadının öldürülməsindən dərhal sonra xəstəliyi zamanı Raskolnikovun yanına gəlir. O, Raskolnikovdan şübhələnir, baxmayaraq ki, guya onunla sadəcə maraqlanır. Təsadüfən onunla meyxanada rastlaşan Raskolnikov onu yaşlı qadının qətli ilə bağlı söhbəti ilə ələ salır, sonra isə birdən onu sualla çaşdırır: “Bəs qarı ilə Lizavetanı mən öldürsəm necə?”. Dostoyevski bu iki personajı bir-birinə sıxışdıraraq, mövcudluğun iki fərqli rejimini - Raskolnikov üçün intensiv axtarışı və Zametovski kimi yaxşı qidalanmış filist bitki örtüyünü müqayisə edir.

Zosimov- Həkim, Razumixinin dostu. Onun iyirmi yeddi yaşı var. “... Uzun boylu və kök, şişkin və rəngsiz solğun, hamar qırxılmış üzlü, düz sarı saçlı, eynəkli və barmağında piydən şişmiş iri qızıl üzüklü kişi. Özünə güvənən, öz dəyərini bilir. "Onun davranışı yavaş idi, sanki ləng və eyni zamanda cılız arsız idi." Raskolnikovun xəstəliyi zamanı Razumixin tərəfindən gətirilən o, sonradan onun vəziyyəti ilə maraqlanıb. O, Raskolnikovda dəlilikdən şübhələnir və başqa heç nə görmür, öz ideyasına qapılıb.

İlya Petroviç (Barıt)- "leytenant, rayon nəzarətçisinin köməkçisi, hər iki istiqamətdə üfüqi şəkildə çıxan qırmızı bığlı və son dərəcə kiçik xüsusiyyətləri ilə, lakin bəzi həyasızlıqdan başqa xüsusi bir şey ifadə etmədi." Vekseli ödəmədiyi üçün polisə çağırılan Raskolnikov kobud və aqressiv davranaraq etiraz və qalmaqal yaradır. Etirafı zamanı Raskolnikov onu daha xeyirxah əhval-ruhiyyədə tapır və buna görə də dərhal etiraf etməyə cəsarət etmir, çıxır və yalnız ikinci dəfə etiraf edir ki, bu da İ.P.-ni şoka salır.

Katerina İvanovna- Marmeladovun həyat yoldaşı. “Alçaldılanlar və təhqir olunanlar” arasından. Otuz yaşında. Arıq, kifayət qədər hündür və qamətli, nazik tünd sarışın saçlı, yanaqlarında tükənmə ləkələri olan qadın. Baxışları iti və hərəkətsizdir, gözləri qızdırmalı kimi parıldayır, dodaqları quruyur, nəfəsi qeyri-bərabər və fasiləlidir. Məhkəmə müşaviri qızı. Əyalət nəcib institutunda tərbiyə almış, onu qızıl medal və fərqlənmə sertifikatı ilə bitirmişdir. O, bir piyada zabiti ilə evləndi və onunla birlikdə valideynlərinin evindən qaçdı. Onun ölümündən sonra üç azyaşlı uşağı ilə yoxsulluq içində qaldı. Marmeladovun onu təsvir etdiyi kimi, “...xanım isti, məğrur və boyun əyməzdir”. Alçaldılma hisslərini özünün inandığı fantaziyalarla kompensasiya edir. Əslində, o, ögey qızı Soneçkanı panelə getməyə məcbur edir və bundan sonra özünü günahkar hiss edərək, onun fədakarlığı və iztirabları qarşısında baş əyirlər. Marmeladovun ölümündən sonra o, son xərclə anım mərasimi təşkil edir, ərinin və özünün olduqca hörmətli insanlar olduğunu hər cür nümayiş etdirməyə çalışır. Daim ev sahibəsi Amaliya İvanovna ilə mübahisə edir. Ümidsizlik onu ağlı başından məhrum edir, uşaqları götürüb evdən dilənməyə, mahnı oxumağa, rəqs etməyə məcbur edir və tezliklə ölür.

Lebezyatnikov Andrey Semyonoviç- nazirliyin əməkdaşı. “... arıq və şıltaq, balacaboy, hardasa xidmət edən və qəribə bir sarışın, çox qürur duyduğu kotlet formasında yanaqları olan kişi. Üstəlik, gözləri demək olar ki, daim ağrıyır. Ürəyi kifayət qədər yumşaq idi, lakin nitqi çox özünəinamlı, bəzən hətta həddindən artıq təkəbbürlü idi - bu, fiquruna nisbətən demək olar ki, həmişə gülməli görünürdü. Müəllif onun haqqında deyir ki, o, “... o saysız-hesabsız və rəngarəng legionlardan biri idi ki, vulqarların, ölü bumboyların və savadsız tiranların ən dəbli gəzinti ideyasını dərhal vulqarlaşdırmaq, bəzən xidmət etdikləri hər şeyi dərhal karikaturaya salmaq üçün dərhal ona yapışır. ən səmimi şəkildə." Ən yeni ideoloji cərəyanlara qoşulmağa çalışan Lujin əslində L.-ni özünə “müəllim” seçir və fikirlərini açıqlayır. L. dəli, lakin xasiyyətcə mehribandır və özünəməxsus şəkildə vicdanlıdır: Lujin Sonyanı oğurluqda ittiham etmək üçün onun cibinə yüz rubl qoyanda L. onu ifşa edir. Şəkil bir qədər karikaturalaşdırılıb.

Lizaveta- lombard Alena İvanovnanın kiçik, ögey bacısı. Bacısının tam əsarətində olan, gecə-gündüz onun üçün çalışan, qarşısında titrəyən, hətta onun döyülməsinə belə dözən “...Ucaboy, yöndəmsiz, utancaq və təvazökar, az qala ağılsız, otuz beş yaşında bir qız” "Qətldən əvvəl o, Raskolnikovu tanıyırdı, onun köynəklərini yuyurdu. O, hətta xaç dəyişdirdiyi Soneçka Marmeladova ilə də mehriban münasibətdə idi. Raskolnikov təsadüfən onun tanış şəhər əhalisi ilə söhbətini eşidir və oradan öyrənir ki, yaşlı qadın lombarddır. ertəsi gün saat yeddidə evdə tək qalacaq. həlim, qarşılıqsız, razı, hər şeydən razı "və buna görə də daim hamilə qalır. Lombard L. qətli zamanı gözlənilmədən evə qayıdır və həm də Raskolnikovun qurbanı olur. Sonya Raskolnikova oxuyur.

Lujin Petr Petroviç- iş adamı və "kapitalist" tipi. Onun qırx beş yaşı var. Prim, ləyaqətli, ehtiyatlı və qaşqabaqlı üzlü. Tutqun və təkəbbürlü. O, Sankt-Peterburqda hüquq bürosu açmaq istəyir. Əhəmiyyətsizlikdən qurtulub, ağlını və qabiliyyətlərini yüksək qiymətləndirir, özünə heyran olmağa alışır. Bununla belə, L. hər şeydən çox pula dəyər verir. O, “elm və iqtisadi həqiqət adına” tərəqqi müdafiə edir. O, dostu Lebezyatnikovdan, gənc mütərəqqi insanlardan kifayət qədər eşitdiyi şayiələrdən vəz edir: “Elm deyir: ilk növbədə özünü sev, çünki dünyada hər şey şəxsi maraqlara əsaslanır... İqtisadi həqiqət əlavə edir ki, mütəşəkkil şəxsi işlər cəmiyyəti ... bunun üçün daha möhkəm təməllər və daha çox ümumi iş orada təşkil edilir.

Dunya Raskolnikovanın gözəlliyinə və təhsilinə heyran olan L. ona evlənmək təklif edir. Çox müsibətlər yaşamış nəcib bir qızın ondan qorxaraq bütün ömrü boyu ona tabe olacağı düşüncəsi qürurunu yaltaqlayır. Bundan əlavə, L. "cazibədar, fəzilətli və savadlı qadının cazibəsi"nin karyerasına kömək edəcəyinə ümid edir. Sankt-Peterburqda L. Lebezyatnikovla birlikdə yaşayır - "hər ehtimala qarşı irəliləmək" və gənclərə "xeyirxahlıq etmək" və bununla da özünü onun tərəfindən gözlənilməz demarşlardan sığortalamaq məqsədi ilə. Raskolnikov tərəfindən qovulmuş və ona nifrət hiss edərək, anası və bacısını onunla qarışdırmağa, qalmaqal yaratmağa çalışır: Marmeladovun anım mərasimində Soneçkaya on rubl verir, sonra isə açıq şəkildə bildirmək üçün cibinə daha yüz rubl qoyur. bir az sonra onu oğurluqda ittiham edin. Lebezyatnikov tərəfindən maskadan çıxarılaraq, biabırçı şəkildə istefaya getməyə məcbur olur.

Marmeladov Semyon Zaxaroviç- Titul məsləhətçisi, Soneçkanın atası. "O, əlli yaşdan yuxarı, orta boylu və sıx bədən quruluşlu, boz saçlı və iri keçəl başı, daimi sərxoşluqdan şişmiş sarı, hətta yaşılımtıl üzü və şişmiş göz qapaqları olan bir kişi idi. yarıqlar, lakin animasiyalı qırmızımtıl gözlər. Amma onda çox qəribə bir şey var idi; onun baxışları hətta vəcdlə parlayırdı - bəlkə də həm məna, həm də zəka var idi - amma eyni zamanda, sanki dəlilik keçdi. "Dövlət dəyişikliyində" yerini itirdi və o andan içməyə başladı.

Raskolnikov M. ilə meyxanada görüşür, orada ona həyatını danışır və günahlarını etiraf edir - arvadının şeylərini içib-içdiyini, öz qızı Soneçkanın yoxsulluq və sərxoşluğundan panelə getdiyini deyir. Bütün əhəmiyyətsizliyini dərk edən və dərindən peşman olan, lakin özünə qalib gəlməyə gücü çatmayan qəhrəman yenə də öz zəifliyini dünya dramaturgiyasına yüksəltməyə çalışır, flört edir və hətta onun tamamilə itirilməmiş nəcibliyini göstərmək üçün teatr jestləri edir. “Üzr istəyirəm! niyə mənə yazığı gəlsin! – birdən Marmeladov əli uzadılmış, qəti ilhamla ayağa qalxaraq qışqırdı, sanki sadəcə bu sözləri gözləyirmiş... “İki dəfə Raskolnikov onu evə müşayiət edir: birinci dəfə sərxoş halda, ikinci dəfə – atlar əzib. Obraz Dostoyevski yaradıcılığının əsas mövzularından biri - yoxsulluq və rəzalətlə əlaqələndirilir ki, bu zaman ləyaqətini get-gedə itirən, son gücü ilə ondan yapışan insan məhv olur.

Marmeladova Sonechka- Marmeladovun qızı, fahişə. "Mülayim" kateqoriyasına aiddir. "... Boyu kiçik, təxminən on səkkiz, arıq, lakin olduqca yaraşıqlı sarışın, gözəl mavi gözləri var." Oxucu ilk dəfə onun haqqında Marmeladovun Raskolnikova etirafından öyrənir və burada S.-nin ailə üçün kritik bir məqamda ilk dəfə panelə necə getdiyini və geri qayıdanda pulu ona necə verdiyini izah edir. ögey anası Katerina İvanovna üzünü divara söykədi, “yalnız çiyinləri və bütün bədəni titrəyir”. Katerina İvanovna isə bütün axşam onun ayaqlarının dibində diz üstə dayandı, “sonra hər ikisi bir-birini qucaqlayaraq yuxuya getdi”. O, ilk olaraq atların yıxdığı Marmeladov ilə epizodda görünür və ölümündən bir az əvvəl ondan bağışlanmasını xahiş edir. Raskolnikov qətli etiraf etmək üçün onun yanına gəlir və beləliklə, S.-yə nifrət etdiyi üçün əzabının bir hissəsini onun üzərinə keçirir.

Qəhrəman həm də cinayətkardır. Ancaq Raskolnikov başqalarının vasitəsilə özü üçün həddi aşdısa, S. də başqaları üçün özünü aşdı. Onunla o, sevgi və şəfqət, eləcə də taleyini bölüşmək və onunla xaç daşımaq istəyi tapır. O, Raskolnikovun xahişi ilə ona S. Lizavetanın gətirdiyi Müjdəni, Lazarın dirilməsi haqqında fəsli oxuyur. Bu, romanın ən əzəmətli səhnələrindən biridir: “Əyri bir şamdanda çoxdan sönüb, bu dilənçi otaqda əbədi kitabı oxumaq üçün qəribə şəkildə birləşən qatil və fahişəni sönük işıqlandırırdı”.

S. Raskolnikovu tövbəyə sövq edir. O, etiraf etməyə gedəndə onu izləyir. Onun ardınca ağır işlərə gedir. Əgər məhbuslar Raskolnikovu bəyənmirlərsə, onda S.-yə sevgi və hörmətlə yanaşırlar. Özü də soyuqdur və ondan uzaqlaşır, nəhayət ona bir fikir gələnə qədər və sonra birdən anlayır ki, yer üzündə ona yaxın adam yoxdur.

S.-ya olan məhəbbət və ona olan məhəbbət vasitəsilə Raskolnikov, müəllifin fikrincə, yeni həyata dirilir. "Soneçka, Soneçka Marmeladova, əbədi Soneçka, dünya durarkən!" - qonşunun adına fədakarlığın və sonsuz "doyumsuz" əzabın simvolu.

Marfa Petrovna- torpaq sahibi, Svidriqaylovun həyat yoldaşı. Oxucu onun haqqında Raskolnikovun anasına yazdığı məktubdan və onun üçün külli miqdarda pul ödəyərək borc həbsxanasından xilas etdiyi Svidriqaylovun hekayəsindən öyrənir. Svidriqaylov onun qubernatoru vəzifəsində işləyən Dunya Raskolnikovaya baxmağa başlayanda onu qovdu, lakin onun təqsirsiz olduğunu bildikdən sonra tövbə edib vəsiyyətində üç min pul təyin etdi. Ölümdən sonra Svidriqaylovun ola biləcəyi günahkar (zəhərlənmə) onun üçün, etirafına görə, bir ruhdur. Nastasya Raskolnikovun ev sahibəsinin aşpazı və qulluqçusudur. Kənd qadınlarından, çox danışan və gülməli. Raskolnikova xidmət edir. Xəstəliyin digər anlarında, hermitaj və "düşünmək" qəhrəmanı onun dünya ilə yeganə əlaqəsinə çevrilir, onu obsesif fikirdən yayındırır.

Nikodim Fomiç- rüblük nəzarətçi. Açıq təravətli üzü və möhtəşəm qalın sarışın bığları olan görkəmli zabit. Onun köməkçisi İlya Petroviç ilə polis idarəsinə ödəniş etməmək üçün çağırışla gələn Raskolnikov arasında alovlanan münaqişə zamanı ortaya çıxır, hər ikisini sakitləşdirir, Raskolnikov huşunu itirərkən, yaşlı qadının öldürülməsi ilə bağlı söhbətə qulaq asır. Onun Raskolnikovla ikinci görüşü atların yıxdığı Marmeladovla epizodda baş verir.

Nikolay (Mikolka)- borc verən yaşlı qadının girişindəki mənzili təmir edən boyaqçı. “...Çox gənc, adi adam kimi geyinmiş, orta boylu, arıq, saçları dairəvi kəsilmiş, nazik, sanki quru cizgili”. Şizmatiklərdən. Mən ağsaqqalın ruhani rəhbərliyi altında idim, səhraya qaçmaq istəyirdim. Ürəkdə sadəlövh və sadə. O, ortağı Mitri ilə birlikdə yaşlı qadını öldürməkdə şübhəli bilinir. Porfiry Petroviç Raskolnikovun dindirilməsi zamanı içəri girir və onun "qatil" olduğunu bildirir. Cinayəti üzərinə götürür, çünki əzabları qəbul etmək istəyir.

Porfiriy Petroviç- istintaq işlərinin icraçısı, vəkil. “... Təxminən otuz beş yaşında, orta yaşdan qısa, dolğun və hətta qarınlı, qırxılmış, bığsız və yan yansız, böyük yuvarlaq başda sıx kəsilmiş saçlı, başın arxasında bir növ qabarıq şəkildə yuvarlaqlaşdırılmış . Onun dolğun, yuvarlaq və bir qədər əyri burunlu sifəti xəstə adamın rəngi idi, tünd sarı, lakin bir qədər şən və hətta istehzalı idi. Bir növ maye sulu parıltı ilə, sanki komaya göz vuran kimi, demək olar ki, ağ rəngli yanıb-sönən kirpiklərlə örtülmüş gözlərin ifadəsi olmasaydı, hətta yaxşı xasiyyətli olardı. Bu gözlərin görünüşü nədənsə qəribə şəkildə bütün fiqurla uyğunlaşmırdı, hətta içində qadına xas bir şey var idi və ona ilk dəfə ondan gözləniləndən daha ciddi bir şey verdi.

Raskolnikovun P.P. ilə ilk görüşü Raskolnikovun Razumixin ilə guya onun ipoteka kreditləri ilə bağlı gəldiyi mənzildə baş verir. Yaxşı aktyor, müstəntiq mütəmadi olaraq çətin və zahirən gülünc görünən suallar verməklə Raskolnikovu təhrik edir. P.P. Raskolnikovun nəşrini ondan öyrəndiyi cinayət haqqında Raskolnikovun məqaləsinin ideyasını qəsdən təhrif edir. P.P. ilə Raskolnikov arasında bir növ duel baş verir. Ağıllı və incə psixoloq olan müstəntiq həqiqətən də Raskolnikovla maraqlanır. Onun Raskolnikova qarşı heç bir faktiki sübutu yoxdur, lakin o, sərt və məqsədyönlü şəkildə onu etirafa aparır və yalnız son anda yaşlı qadının qətlini üzərinə götürən boyakar Mikolkanın gözlənilməz görünüşü ilə hər şey pozulur. P.P. Raskolnikovu azad etmək məcburiyyətində qalır, lakin tezliklə onun yanına gəlir və artıq şübhə etmədən günahından danışır. P.P. Raskolnikovu cəzanı yüngülləşdirəcəyini etiraf edərək özünü görünməyə dəvət edir və o, öz növbəsində, heç nə bilmədiyini iddia edəcəkdir. PP-nin Raskolnikova münasibəti birmənalı deyil: bir tərəfdən o, qatildir, cinayətkardır, digər tərəfdən isə ona “kənardan” baxmağı, ideyanı yaşamağı bacaran insan kimi hörmətlə yanaşır. öz üzərində.

Razumixin Dmitri Prokofyeviç- keçmiş tələbə, zadəgan, Raskolnikovun universitetdəki dostu. Vəsait çatışmazlığı səbəbindən müvəqqəti olaraq tərk etdi. “Onun xarici görünüşü ifadəli idi - hündürboy, arıq, həmişə nazik qırxılmış, qara saçlı idi. Bəzən qəzəblənirdi və güclü bir adam kimi tanınırdı ... O, sonsuza qədər içə bilərdi, amma heç içə bilməzdi; bəzən hətta icazəsiz oyun oynayırdı, amma heç oyun oynaya bilmirdi. R. həm də o qədər diqqətəlayiq idi ki, heç bir uğursuzluq onu narahat etmirdi və görünür, heç bir pis vəziyyət onu əzməyə qadir deyildi.

Raskolnikov onu canlı həyat adamı, sadə, bütöv, enerjili və ən əsası mehriban bir insan kimi cəlb edir. Qətldən dərhal sonra onun yanına gedir, ondan pul qazanmaq üçün dərs tapmasını xahiş edir, əslində isə onun əzabına cavab verə biləcək, əzabına şərik olacaq canlı ruh axtarır. Xeyirxah və sədaqətli yoldaş R. xəstə Ras-Kolnikova qulluq edir, həkim Zosimovun yanına gətirir. O, Raskolnikovu öz uzaq qohumu, müstəntiq Porfiriy Petroviçlə də tanış edir. Raskolnikova qarşı şübhələr olduğunu bilərək, bütün hərəkətlərini günahsız şəkildə xəstəliklə izah edərək, onu qorumağa hər cür çalışır. O, Raskolnikovun Sankt-Peterburqa gələn ana və bacısını öz qanadı altına alır, Dünyaya aşiq olur və sonra onunla evlənir.

Raskolnikov Rodion Romanoviç baş qəhrəmandır. Biz Puşkinin Herman ("Maçalar kraliçası"), Balzakın Rastignac ("Ata Qoriot"), Stendalın "Qırmızı və Qara" romanından Julien Sorel ilə əlaqələndiririk. Dostoyevski özü də romanın layihə materiallarında R.-ni fransız yazıçısı C. Nodierin (1818) eyniadlı romanının qəhrəmanı Jan Sboqardla müqayisə edir. "... Diqqətəlayiq görünüşlü, gözəl tünd gözlü, tünd rus, orta boydan daha uzun, arıq və incə." Xəyalpərəst, romantik, qürurlu, güclü və nəcib bir insan, ideyaya tamamilə hopmuşdur. O, həm maliyyə çatışmazlığından, həm də onu ələ keçirən ideyadan ayrıldığı universitetdə hüquq fakültəsində oxuyub. Bununla belə, o, özünü hələ də tələbə hesab edir. Universitetdə onun demək olar ki, heç bir yoldaşı yox idi və hamıdan nifrət edirdi. Çox çalışdı, özünü əsirgəmədi, hörmət qazandı, amma qüruruna, lovğalığına görə sevilmədi. O, “cinayətkarın cinayətin bütün gedişatı boyu psixoloji vəziyyətini” araşdırdığı məqalənin müəllifidir. Yaşlı qadını öldürmək ideyası R.-da təkcə mənəvi deyil, həm də estetik ikrah doğurur (“Əsas odur: çirkli, murdar, iyrənc, iyrənc! ..”). Qəhrəmanı parçalayan əsas daxili ziddiyyətlərdən biri də insanlara cəzb etmək və onlardan ikrah hissidir.

Dostoyevskinin ilkin planına görə, qəhrəman “havada olan bəzi qəribə “yarımçıq” ideyalara tab gətirir. Bu, hər şeyi ağlabatan faydalılıq prinsipindən çıxaran utilitar əxlaqdır. Zaman keçdikcə R.-nin cinayətinin motivləri aydınlaşdırılır və dərinləşir. Bunlar iki əsas fikirlə bağlıdır: böyük bir yaxşılıq naminə kiçik bir pislik etməyə icazə verilirmi, nəcib məqsəd cinayət vasitəsinə haqq qazandırırmı? Bu konsepsiyaya görə, qəhrəman böyük xəyalpərəst, humanist, bütün bəşəriyyəti xoşbəxt etməyə can atan bir insan kimi təsvir edilir. O, insan iztirablarının tamaşasından yaralanmış mehriban və mərhəmətli bir qəlbə malikdir. İmkansızlara kömək etməyə çalışaraq, dünya şərinin qarşısında öz acizliyini dərk etməyə gəlir. O, ümidsizliyə qapılıb əxlaq qanununu “pozmaq” qərarına gəlir - insanlıq sevgisindən öldürmək, yaxşılıq naminə pislik etmək.

R. hakimiyyəti boş yerə deyil, yoxsulluq və gücsüzlük içində həlak olan insanlara səmərəli kömək etmək üçün axtarır. Lakin bu fikrin yanında başqa bir fikir də var - tədricən birincini geri itələyən “Napoleon”. R. bütün bəşəriyyəti “... iki kateqoriyaya ayırır: aşağı (adi), yəni belə desək, yalnız öz növünün nəslinə xidmət edən materiala və əslində insanlara, yəni. hədiyyəsi və ya istedadı olanlar. Aranızda yeni bir söz deyin. " Birinci kateqoriya, azlıq idarə etmək və əmr etmək üçün doğulmuşdur, ikincisi - "itaətdə yaşamaq və itaət etmək". Onun üçün əsas olan azadlıq və gücdür, ondan istədiyi kimi istifadə edə bilər - yaxşı və ya pis. O, Sonyaya bunu öyrənmək istədiyi üçün öldürdüyünü etiraf edir: "Mənim hakimiyyətə haqqım varmı?" Başa düşmək istəyir: “Mən hamı kimi bitəm, yoxsa insan? Həddini aşa bilərəm, ya yox! Mən titrəyən məxluqam, yoxsa haqqım var”. Bu, öz gücünü sınayan güclü şəxsiyyətin özünü sınamasıdır. Hər iki ideya qəhrəmanın ruhuna sahibdir və onun şüurunu parçalayır.

R. romanın mənəvi və kompozisiya mərkəzidir. Xarici hərəkət yalnız onun daxili mübarizəsini ortaya qoyur. O, özünü və insan mahiyyəti ilə ayrılmaz şəkildə bağlı olan əxlaq qanununu dərk etmək üçün ağrılı bir parçalanmadan keçməli, “bütün tərəfdarları və əksləri özünə çəkməlidir”. Qəhrəman öz şəxsiyyətinin tapmacasını və eyni zamanda insan təbiətinin tapmacasını həll edir.

Romanın əvvəlində qəhrəman sirrlə əhatə olunub, əlinə keçmək istədiyi müəyyən “iş”dən daim bəhs edir. O, tabuta bənzəyən otaqda yaşayır. Hər kəslə əlaqəsi kəsilmiş və öz küncündə kilidlənmiş, o, qətl ideyasını besləyir. Onu əhatə edən dünya və insanlar onun üçün əsl reallıq olmaqdan çıxır. Bununla belə, bir aydır ona qulluq etdiyi “çirkin yuxu” onu iyrəndirir. O, qətl törədə biləcəyinə inanmır, mücərrəd və əməli fəaliyyətdə aciz olduğuna görə özünü aşağılayır. Sınaq üçün lombard yaşlı qadının yanına gedir - müayinə və sınamaq üçün bir yer. O, zorakılıq haqqında düşünür, ruhu dünya əzablarının yükü altında qıvrılır, qəddarlığa etiraz edir. Gözlərdə qamçılanan at yuxusunda (ən təsirli epizodlardan biri) onun şəxsiyyətinin həqiqəti, yenə də pozmaq niyyətində olduğu, ondan üz döndərdiyi dünyəvi əxlaq qanununun həqiqəti üzə çıxır. bu həqiqət.

Vəziyyətin ümidsizliyi onu ideyanın reallaşmasına sövq edir. Anasına yazdığı məktubdan öyrənir ki, sevimli bacısı Dünya onu və özünü yoxsulluqdan və aclıqdan xilas etmək üçün iş adamı Lujinlə evlənərək özünü qurban verməyə hazırlaşır. İdeyanı ağlabatan şəkildə qəbul edib, lakin ona ruhu ilə müqavimət göstərərək, əvvəlcə planından əl çəkir. Uşaqlıqda olduğu kimi dua edir və vəsvəsədən qurtulmuş kimi görünür. Lakin onun zəfəri vaxtından əvvəldir: ideya artıq şüuraltına nüfuz edib və tədricən onun bütün varlığına yenidən sahib çıxır. R. artıq həyatına nəzarət etmir: rok ideyası onu durmadan cinayətə aparır. Təsadüfən Sennaya meydanında eşidir ki, sabah saat yeddidə qarı lombard tək qalacaq.

Yaşlı qadın və onun bacısı Lizavetanın öldürülməsindən sonra R. ən dərin emosional sarsıntı yaşayır. Cinayət onu “xeyirlə şərin o biri tərəfinə” qoyur, insanlıqdan ayırır, buzlu səhra ilə əhatə edir. "Ağrılı, sonsuz tənhalıq və yadlıq hissi qəflətən onun ruhuna təsir etdi." Qızdırması var, dəliliyə yaxındır, hətta intihar etmək istəyir. Namaz qılmağa çalışır və öz-özünə gülür. Gülüş öz yerini ümidsizliyə verir. Dostoyevski qəhrəmanın insanlardan uzaqlaşmasının motivini vurğulayır: onlar ona iyrənc görünür və “... sonsuz, az qala fiziki iyrənclik” yaradır. Hətta ən yaxın adamları ilə aralarında keçilməz sərhədi hiss edərək danışa bilmir. Buna baxmayaraq, o, keçmiş universitet tanışı Razumixinin yanına gedir, atlar tərəfindən əzilən Marmeladov ailəsinə anasından aldığı son pulu verməklə kömək edir.

R. nə vaxtsa vicdanındakı bu qara ləkə ilə yaşaya bildiyini, köhnə ömrünün bitdiyini, nəhayət, “indi ağıl və işıq səltənəti qalib gələcək... və iradə və güc... .". Onda qürur və özünə inam yenidən oyanır. Son gücü ilə ondan ciddi şübhələndiyini hiss edərək müstəntiq Porfiriy Petroviçlə mübarizə aparmağa çalışır. Porfiri Petroviçlə ilk görüşdə məqaləsini izah edərək, o, "... vicdanlarının digər maneələri aşmasına ... icazə vermək hüququna malik olan "fövqəladə insanlar" fikrini izah edir və yalnız ideyanın həyata keçirilməsi (bəzən faydalı, bəlkə də bütün bəşəriyyət üçün) bunu tələb edəcək”. Müstəntiqlə söhbətində R. Allaha və Lazarın dirilməsinə inandığı sualına qəti şəkildə cavab verir. Bununla belə, Sonya ilə görüşən zaman o, qürurla ona etiraz etdi: "Bəli, bəlkə heç Allah yoxdur?" O, Dostoyevskinin bir çox qəhrəmanları və ideoloqları kimi, həqiqətən inanıb inanmamaqdansa, imanla imansızlıq arasında tələsmək ehtimalı daha çoxdur.

“Nəzəriyyə” və “dialektika”dan bezən R. adi həyatın dəyərini dərk etməyə başlayır: “Necə yaşasan da, yaşa! Nə həqiqətdir! Ya Rəbb, nə həqiqətdir! Əclaf adam! Buna görə ona əclaf deyən isə əclafdır”. Əsl həyata layiq “qeyri-adi insan” olmaq istəyən o, sadə və primitiv bir varlığa dözməyə hazırdır. Qüruru əzilir: yox, o, özünü daim əlaqələndirdiyi Napoleon deyil, o, sadəcə “estetik bitdir”. Tulon və Misir əvəzinə -

“Arıq, çirkin resepsiyonist”, amma bu da onun ümidsizliyə qapılmasına kifayət edir. R. gileylənir ki, “qanlı”ya getməzdən əvvəl gərək özündən, zəifliyindən xəbər tutsun. O, cinayətin ağırlığına təkbaşına dözə bilmir və onu Soneçkaya etiraf edir. Onun məsləhəti ilə o, camaat qarşısında tövbə etmək istəyir - Haymarketin ortasında diz çökür, amma yenə də “öldürdüm” deyə bilmir. Ofisə gedib etiraf edir. Ağır işdə R. uzun müddətdir ki, yaralı qürurdan qaynaqlanan xəstədir, lakin qəbul etmək istəməyərək, hamıdan uzaq qalmaqda davam edir. Onun bir apokaliptik arzusu var: insanların ruhunda kök salan bəzi “üçlülər” onları özlərini həqiqətin əsas daşıyıcısı hesab edir, nəticədə ümumbəşəri düşmənçilik və qarşılıqlı qırğın başlayır. Soneçkanın ürəyinə çatan sevgisi və ona olan öz sevgisi onu yeni həyata dirildir.

“Cinayət və Cəza” və xüsusən də R. obrazı ətrafında cərəyan edən polemikada D.İ.-nin məqaləsini mövcud sistemin qeyri-insani və qeyri-təbiiliyini ayırmaq olar. Tənqidçi N.Straxovun “Bizim zərif ədəbiyyatımız” (1867) məqaləsində Dostoyevskinin R.-nin simasında “...nihilizm kimi deyil” təsvir edən yeni “nihilist” obrazını ortaya çıxarması fikri vurğulanır. acınacaqlı və vəhşi bir fenomen, lakin qəddar iztirablarla müşayiət olunan ruhun təhrifi kimi faciəli bir formada. Straxov R.-də “əsl rus adamı” xislətini görürdü - onun öz ideyasına qapıldığı bir növ dindarlıq, “axıra, azmış ağlın onu apardığı yolun kənarına” çatmaq arzusu. "

Raskolnikova Dunya (Avdotya Romanovna)- Raskolnikovun bacısı. Qürurlu və nəcib bir qız. “Qeyri-adi dərəcədə yaraşıqlı – hündürboy, heyrətamiz dərəcədə qamətli, güclü, özünə inamlı olması onun hər jestində özünü göstərirdi və yeri gəlmişkən, onun hərəkətlərindən yumşaqlıq və zəriflik götürmürdü. Üzü qardaşına bənzəyirdi, amma onu hətta gözəl adlandırmaq da olardı. Saçları tünd sarışın idi, qardaşınınkindən bir az açıq idi; gözlər demək olar ki, qara, parıldayan, qürurlu və eyni zamanda bəzən dəqiqələr ərzində qeyri-adi dərəcədə mehribandır. O, solğun idi, lakin ağrılı deyildi; üzü təravət və sağlamlıqla parladı. Ağzı bir az balaca idi, amma təzə və qırmızı alt dodaq çənəsi ilə birlikdə bir qədər irəli çıxdı - bu gözəl simada yeganə nizamsızlıq, lakin ona xüsusi bir xarakter verən və yeri gəlmişkən, təkəbbür göstərirdi.