Rəssamlar və Andersenin nağıllarının illüstrasiyaları. G.X.-nin nağılı üçün müxtəlif rəssamların illüstrasiyaları

Hans Kristian Andersenin nağılları dünyada hər evdə uşaqlar və böyüklər tərəfindən tanınır və sevilir. İllüstratorlar da onları sevirlər, ona görə də kitabların çeşidi böyükdür.
Amma mənim üçün Andersen həmişə Anatoli Kokorinin onu gördüyü kimi qalacaq, çünki uşaqlıqda onun portretini çox sevdiyim illüstrasiyalarla köhnəlmiş kitabdan saysız-hesabsız köçürmüşəm.
Andersenin əsərlərinə çəkdiyi rəsmlərə görə Kokorin SSRİ Rəssamlıq Akademiyasının Qızıl medalına və bir neçə nəsil oxucuların qızğın sevgisinə layiq görülüb.

“O, Andersen haqqında hər şeyi bilirdi. On yeddi il ərzində o, xüsusi kitabxana toplayıb topladı, orada müxtəlif dillərdə Andersen haqqında danışdılar, Anderseni xatırladılar, Anderseni öyrəndilər, onun qəhrəmanlarını müxtəlif üslub və rəftarlarda təsvir etdilər. Amma rəssam Kokorinə heç kimin üslubu lazım deyildi. Görüş zamanı o, müəyyən bir sirrə sahib idi, əslində nə zaman, nə məkan, nə də başqa bir mədəniyyətin xüsusiyyətləri buna müqavimət göstərə bilmədi. Rəssam Kokorinin işlədiyi sənət növünü "peşəkar improvizasiya" adlandırmaq lazımdır və bu improvizasiyanın nəticəsi, karandaşın kağıza sözün həqiqi mənasında toxunduğu zaman, həqiqətən də, bildiyiniz kimi, nağıla bənzəyir. reallığa yalnız istədiyi zaman toxunur." http://bibliogid.ru/articles/497

Onun həmkarı və dostu Viktor Tsiqalın Kokorinin işi haqqında dedikləri budur: “Kokorinin illüstrasiyalarında məharətlə, fitnə-fəsadla, oynaq anla, şən rənglərin atəşfəşanlığı ilə valeh edən inandırıcılıq var. Albomlarda və kitablarda çəkdiyi rəsmlərə baxaraq, onun rəsminin vərəqdə necə üzvi şəkildə düzüldüyünə, mətnlə, tiplə necə yan-yana mövcud olduğuna, xəttin özünün necə şən büküldüyünə və harada qırıldığına, kömür qələminin vərəqdə necə çökdüyünə heyran oldum. temperament təzyiqi.

Budur, müəllifin özünün dediyi sözlər: “Mən balaca uşaq olanda mənə qırmızı cildli kitab vermişdilər. Üzərində qızılı naxışlı hərflərlə “G. X. Andersenin nağılları” yazılmışdı. Nəfəs darıxaraq bu heyrətamiz nağılları oxudum... və qarşımda bizimkindən fərqli olaraq qeyri-adi ölkələr, qədim şəhərlər, kəndli evləri peyda oldu. Dalğalar boyu şişirdilmiş yelkənləri olan məzəli gəmiləri və qeyri-adi geyimli insanları gördüm .... Və onlar üçün rəsmlər çəkmək istədim.
Hər dəfə yeni nağılı təsvir etməyə başlayanda... sakitcə deyirəm: Sabahınız xeyir, böyük Andersen! Mən həmişə təsviri aydın, son dərəcə ifadəli etməyə çalışıram. Ancaq belə sadəlik asan gəlmir və çoxlu ilkin iş tələb edir. Qara yumşaq qələmlə çəkməyi xoşlayıram. Mən də qələm və mürəkkəblə çəkirəm. Və bitmiş rəsmə uyğun olaraq boyalarla rəngləyirəm.

Buna görə də, AST Kokorinin sevimli illüstrasiyaları ilə Andersenin nağıllarını yenidən nəşr etməyi öhdəsinə götürəndə necə də sevindim. Uzun müddət hansı kitabı alacağımı seçdim və “Sevimli nağıllar”da qərarlaşdım. Kitaba Andersenin üç nağılı daxildir: Flint, Swineherd və Potato. İlk ikisi - A. Hansenin tərcüməsində, sonuncu - A. Maksimovanın təkrar hekayəsində. Və bu nağıllar nəinki hamıya tanış olduğundan, hətta hər kitabxanada olduğu üçün mətn haqqında danışmağın mənası yoxdur. Buna görə də nəşr haqqında deyəcəyəm - böyük kvadrat formatlı, sərt üzlü, qalın ağ ofset kağızı, iri çaplı, hər yayılan üzərində illüstrasiyalar (!), Çap keyfiyyəti normal, rənglər parlaq, təsvirlər aydındır. Səhv tapırsınızsa, onda yeganə mənfi, bütün yayılma üçün bəzi təsvirlərdə mərkəzdə nazik ağ zolaqdır (bunu skanlarda görə bilərsiniz), yəqin ki, savadsız tikiş səbəbindən.

Həyətdə qar vardı.
- Ağ arılar qaynaşır! – qoca nənə dedi.
"Onların da kraliçası varmı?" - oğlan soruşdu; o bilirdi ki, əsl arılarda bir var.
- Var! Nənə cavab verdi. - Qar dənələri onu sıx bir dəstə ilə əhatə edir, lakin o, hamısından daha böyükdür və heç vaxt yerdə qalmır - həmişə qara buludun üstünə qaçır. Tez-tez gecələr şəhərin küçələrində uçur və pəncərələrə baxır; buna görə də çiçəklər kimi buz naxışları ilə örtülmüşlər!
- Göründü, göründü! - uşaqlar dedilər və inandılar ki, bütün bunlar mütləq həqiqətdir.
- Qar kraliçası bura girə bilməz? – bir dəfə qız soruşdu.
- Qoy cəhd etsin! - oğlan dedi. - Mən onu isti sobaya qoyacağam, əriyəcək!
Amma nənə başını sığallayıb başqa şeydən danışmağa başladı.
Axşam, Kai artıq evdə olanda və demək olar ki, tamamilə soyunduqdan sonra yatmağa hazırlaşarkən, pəncərənin yanındakı stula qalxdı və pəncərənin şüşəsində ərimiş kiçik bir dairəyə baxdı. Pəncərədən kənarda qar dənələri çırpınırdı; onlardan biri, daha böyüyü, çiçək qutusunun kənarına düşdü və böyüməyə, böyüməyə başladı, nəhayət, milyonlarla qar ulduzundan toxunmuş ən nazik ağ tüllə bükülmüş bir qadına çevrildi. O, o qədər sevimli, o qədər zərif, gözqamaşdırıcı ağ buz kimi idi və hələ də canlı idi! Gözləri ulduzlar kimi parıldayırdı, amma onlarda nə hərarət, nə də həlimlik vardı. O, oğlana başını tərpətdi və əli ilə ona işarə etdi.

Rəssam Benvenuti

Rəssam Kristian Birmingem

Rəssam Kristian Birmingem

Rəssam Kristian Birmingem

Rəssam Angela Barrett

Rəssam Edmund Dulak

Rəssam H. J. Ford

Kay və Gerda oturub şəkilləri olan kitaba baxdılar - heyvanlar və quşlar; böyük saat qülləsi beşi vurdu.
- Ay! oğlan birdən qışqırdı. - Düz ürəyimdən bıçaqlandım, gözümə nəsə girdi!
Qız qolunu onun boynuna atdı, gözünü qırpdı, amma deyəsən gözündə heç nə yoxdu.
- Gərək oradan sıçrayıb! - dedi.
Amma məsələ bundadır, belə deyil. Şeytan güzgüsündən iki parça onun ürəyinə və gözünə düşdü ki, burada, əlbəttə ki, xatırladığımız kimi, böyük və yaxşı hər şey əhəmiyyətsiz və çirkin görünür, şər və şər daha parlaq şəkildə əks olunur, hər şeyin pis tərəfləri. daha da kəskin çıxdı. Yazıq Kai! İndi onun ürəyi buz parçasına çevrilməli idi!

Rəssam Nika Goltz

Qar dənələri böyüməyə davam etdi və nəhayət böyük ağ toyuqlara çevrildi. Birdən yanlara səpələndilər, iri kirşə dayandı, içində oturan kişi ayağa qalxdı. Bu, hündür, qamətli, göz qamaşdıran ağ qadın idi - Qar kraliçası; xəz paltosu və papağı qardan idi.
- Əla gəzinti! - dedi. Amma sən tamamilə soyuqsan? Paltoma gir!
Və uşağı kirşəsinə mindirərək, onu xəz paltosuna bükdü; Kai sanki qar yığınına batdı.
Sən hələ də ölüsən? – deyə soruşdu və onun alnından öpdü.
Wu! Onun öpüşü buzdan soyuq idi, onu soyuqla deşdi və ürəyinə çatdı və artıq yarı buz idi. Bir dəqiqə Kai-yə elə gəldi ki, o, ölmək üzrədir, amma yox, əksinə, asanlaşdı, hətta soyuqdan tamamilə dayandı.
- Mənim xizəklərim! Xizəmi unutma! dedi.
Kirşə isə böyük kirşədən sonra onlarla birlikdə uçan ağ toyuqlardan birinin belinə bağlanmışdı. Qar kraliçası Kayı yenidən öpdü və o, Gerdanı, nənəsini və bütün ailəni unutdu.
- Mən səni bir daha öpməyəcəyəm! - dedi. "Yoxsa səni ölənə qədər öpərəm!"
Kai ona baxdı; o çox yaxşı idi! O, daha ağıllı, daha cazibədar bir sima təsəvvür edə bilməzdi. İndi o, ona buz kimi görünmürdü, çünki o, pəncərədən kənarda oturub başını ona tərəf yelləyirdi; indi ona mükəmməl görünürdü.

Rəssam Angela Barrett

Rəssam Kristian Birmingem

Rəssam Anastasiya Arkhipova

Rəssam Vladislav Yerko

Qayıq getdikcə uzağa sürünürdü; Gerda sakitcə oturdu, corabdan başqa bir şey geyinmədi; qırmızı ayaqqabıları qayığın ardınca getdi, ancaq onu ötüb keçə bilmədi.
Çayın sahilləri çox gözəl idi; hər yerdə ən ecazkar çiçəkləri, hündür, uzanan ağacları, qoyunların və inəklərin otladığı çəmənlikləri görmək olardı, lakin heç bir yerdə bircə insan ruhu görünmürdü.
"Bəlkə çay məni Kayaya aparır?" - deyə düşündü Gerda, şənləndi, burnunun üstündə dayandı və uzun müddət gözəl yaşıl sahillərə heyran qaldı. Ancaq sonra o, pəncərələrində rəngli şüşələr və saman damı olan bir evin sığındığı böyük bir albalı bağına getdi. Qapının ağzında iki taxta əsgər dayanıb silahla keçən hər kəsi salamlayırdı.
Gerda onlara qışqırdı - o, onları canlı sanırdı - amma təbii ki, ona cavab vermədilər. Beləliklə, o, onlara daha da yaxınlaşdı, qayıq demək olar ki, sahilə yaxınlaşdı və qız daha da qışqırdı. Evdən çubuğa söykənmiş, ecazkar çiçəklərlə boyanmış böyük saman papaqlı yaşlı, çox yaşlı bir qadın çıxdı.
- Ay yazıq bala! – yaşlı qadın dedi. - Necə oldu ki, belə böyük sürətli çaya düşdün və bu günə qədər qalxdın?
Bu sözlərlə qarı suya girdi, çubuqla qayığı qarmaqladı, sahilə çəkdi və Gerdanı yerə endirdi.

Rəssam Artur Rakhem

Rəssam Edmund Dulak

Qəfəsdə olan meşə göyərçinləri sakitcə səsləndi; o biri göyərçinlər artıq yatmışdı; balaca quldur bir qolunu Gerdanın boynuna doladı, - o birində bıçaq var idi, - xoruldamağa başladı, amma Gerda bilmədi ki, gözlərini yuma bilmədi, yoxsa onu öldürəcəklər, yoxsa sağ qoyublar. Soyğunçular odun ətrafında oturub mahnı oxuyub içdilər, qoca quldur qadın yıxıldı. Bu yazıq qıza baxmaq dəhşətli idi.
Birdən odun göyərçinləri qışqırdı:
- Kurr! Kurr! Kai gördük! Ağ toyuq kirşəsini onun kürəyinə götürdü və o, Qar Kraliçasının kirşəsində oturdu. Biz cücələr hələ yuvada olanda onlar meşənin üstündən uçurdular; o, bizə üfürdü və ikimizdən başqa hamı öldü! Kurr! Kurr!
- Nə haqqında danışırsan? Gerda qışqırdı. Qar kraliçası hara getdi?
- O, yəqin ki, Laplandiyaya uçdu - orada əbədi qar və buz var! Şimal maralından soruş ki, burada nə bağlanıb!
- Bəli, əbədi qar və buz var, möcüzədir, necə yaxşıdır! - maral dedi. - Orada sən sonsuz parıldayan buzlu düzənliklərdə öz istəyinlə tullanırsan! Şimal qütbündə, Svalbard adasında Qar Kraliçasının yay çadırı və onun daimi sarayları olacaq!

Rəssam Nika Goltz

Sonra balaca quldur qapını açıb itləri evə soxdu, iti bıçağı ilə maralın bağlandığı kəndiri kəsdi və ona dedi:
- Yaxşı, yaşa! Hə, qıza bax. Gerda iki əlini nəhəng əlcək geymiş balaca quldura uzadıb onunla sağollaşdı. Şimal maralı meşədəki kötüklərdən və qabarlardan, bataqlıqlardan və çöllərdən tam sürətlə yola düşdü.

Rəssam Kristian Birmingem

Budur mənim doğma şimal işıqlarım! - maral dedi. - Görün necə yanır!
Və gecə-gündüz dayanmadan qaçdı.

Rəssam Kristian Birmingem

Rəssam Anastasiya Arkhipova

Maral bir yazıq daxmada dayandı; dam yerə düşdü, qapı o qədər alçaq idi ki, insanlar dördayaq üstə sürünərək oradan keçməli oldular. Evdə yağ lampasının işığında balıq qovuran qoca laplandlı qadın var idi.

Rəssam Artur Rakhem

Gerda isinib yeyib-içəndə Laplander qurudulmuş treska balığının üzərinə bir neçə söz yazdı, Gerdaya ona yaxşı baxmağı əmr etdi, sonra qızı maralın kürəyinə bağladı və o, yenə qaçdı. Səma yenidən fukalo və gözəl mavi alov sütunlarını atdı. Beləliklə, maral Gerda ilə Finnmarka qaçdı və Fin bacasını döydü - onun qapıları belə yox idi.
Yaxşı, istilik onun evində idi! Finnin özü, qısa boylu, çirkli bir qadın, təxminən yarıçılpaq getdi. O, cəld Gerdanın bütün paltarını, əlcəklərini və çəkmələrini çıxartdı - əks halda qız çox qızardı - maralın başına bir buz parçası qoydu və sonra qurudulmuş treskanın üzərində yazılanları oxumağa başladı. O, hər şeyi əzbərləyənə qədər üç dəfə sözdən-sözə oxudu, sonra treska balığını qazana qoydu - axır ki, balıq yemək üçün yaxşı idi və finlərlə heç bir şey israf edilmədi.

Rəssam Angela Barrett

Olduğundan daha güclü, bacara bilmirəm. Onun gücünün nə qədər böyük olduğunu görmürsənmi? Görmürsən ki, insanlar da, heyvanlar da ona xidmət edir? Axı o, dünyanın yarısını ayaqyalın gəzdi! Onun gücünü borc götürmək bizim üçün deyil! Güc onun şirin, məsum uşaq ürəyindədir. Əgər o özü Qar Kraliçasının salonlarına girə və Kayın ürəyindən parçaları çıxara bilməsə, ona daha çox kömək etməyəcəyik! Buradan iki mil aralıda Qar Kraliçasının bağı başlayır. Qızı ora aparın, qırmızı giləmeyvə ilə örtülmüş böyük bir kolun yanına buraxın və gecikmədən geri qayıdın!
Fin bu sözlərlə Gerdanı maralın belinə əkdi və o, bacardıqca sürətlə qaçmağa tələsdi.
- Hey, mən isti çəkməsizəm! Hey, mən əlcək geyinmirəm! - qışqırdı Gerda özünü soyuqda görüb.

Rəssam Vladislav Yerko

Rəssam Nika Goltz

Lakin maral qırmızı giləmeyvə olan bir kolun yanına qaçana qədər dayanmağa cəsarət etmədi; sonra qızı aşağı endirdi, dodaqlarından öpdü və gözlərindən iri, parlaq yaşlar axdı. Sonra ox kimi geri çəkildi. Yazıq qız soyuqda, ayaqqabısız, əlcəksiz tək qaldı.

Rəssam Edmund Dulak

Rəssam Boris Diodorov

Rəssam Valeri Alfeevski

Bacardığı qədər sürətlə irəli qaçdı; bütöv bir qar lopa alayı ona tərəf qaçdı, amma göydən düşmədi - səma tamamilə aydın idi və şimal işıqları onun üzərində yanırdı - yox, onlar Gerdaya doğru yerlə qaçdılar və yaxınlaşdıqca, getdikcə böyüdü. Gerda yanan şüşənin altındakı böyük gözəl lopaları xatırladı, lakin bunlar daha böyük, daha qorxulu, ən heyrətamiz forma və formalarda idi və hamısı canlı idi. Bunlar Qar Kraliçasının qoşunlarının qabaqcıl dəstələri idi. Bəziləri iri çirkin kirpilərə, digərləri yüz başlı ilanlara, digərləri isə saçları dağınıq olan kök ayı balalarına bənzəyirdi. Amma hamısı eyni ağlıqla parıldayırdı, hamısı canlı qar dənəcikləri idi.

Rəssam Anastasiya Arkhipova

Rəssam Artur Rakhem

Rəssam Nika Goltz

Gerda “Atamız”ı oxumağa başladı; o qədər soyuq idi ki, qızın nəfəsi dərhal qatı dumana çevrildi. Bu duman qalınlaşdı və qalınlaşdı, lakin sonra kiçik, parlaq mələklər ondan fərqlənməyə başladılar, yerə basaraq başlarında dəbilqə, əllərində nizə və qalxan olan böyük nəhəng mələklərə çevrildi. Onların sayı durmadan artırdı və Gerda namazını bitirəndə artıq onun ətrafında bütöv bir legion yaranmışdı. Mələklər qar canavarlarını nizələrlə götürdülər və onlar minlərlə qar dənəsinə çevrildi. Gerda indi cəsarətlə irəli gedə bilərdi; mələklər onun qollarını və ayaqlarını sığalladılar və o, artıq o qədər də soyuq deyildi.

Rəssam Angela Barrett

Rəssam Kristian Birmingem

Qar Kraliçasının salonlarının divarlarını çovğun apardı, pəncərələri və qapıları şiddətli küləklər etdi. Yüzlərlə nəhəng, qütb işığı ilə işıqlandırılan salonlar bir-birinin ardınca uzanırdı; ən böyüyü çoxlu millərə uzanırdı. O ağ, işıq saçan salonlarda necə soyuq, necə də boş idi! Əyləncə buraya heç gəlmədi! Ən azı bir dəfə burada fırtına musiqisi sədaları altında rəqslərlə, qütb ayılarının lütfü və arxa ayaqları üzərində yerimək qabiliyyəti ilə fərqlənə bildiyi bir ayı məclisi və ya mübahisə və dava ilə kartlar partiyası təşkil ediləcəkdi. etdi, və ya, nəhayət, onlar qəhvə kiçik ağ chanterelle qeybətləri üzərində söhbət razılaşacaqlar - yox, heç vaxt! Soyuq, boş, ölü! Şimal işıqları o qədər müntəzəm olaraq yanıb-sönür və yanırdı ki, işığın hansı dəqiqədə artacağını, hansı vaxtda zəifləyəcəyini dəqiqliklə hesablamaq mümkün idi. Ən böyük boş qar zalının ortasında donmuş bir göl var idi. Üzərindəki buz minlərlə hissəyə bölündü, hətta və heyrətamiz dərəcədə nizamlı idi. Gölün ortasında Qar Kraliçasının taxtı dayanmışdı; evdə olanda onun üstündə oturub deyirdi ki, ağıl güzgüsündə oturur; onun fikrincə, bu, dünyada yeganə və ən yaxşı güzgü idi.

Rəssam Edmund Dulak

Kay tamamilə mavi oldu, soyuqdan az qala qara oldu, amma bunu hiss etmədi - Qar Kraliçasının öpüşləri onu soyuğa qarşı həssas etdi və ürəyi buz parçasına çevrildi. Kai yastı, sivri uclu buz yığınları ilə skripka edərək onları hər cür pərdələrə qoydu. Axı, belə bir oyun var - "Çin tapmacası" adlanan taxta taxtalardan qatlanan fiqurlar. Kay həm də buz hissəciklərindən müxtəlif mürəkkəb fiqurları qatlayırdı və buna “ağlın buz oyunu” deyirdilər. Onun nəzərində bu fiqurlar sənət möcüzəsi idi və onları bükmək birinci əhəmiyyətə malik bir məşğuliyyət idi. Bunun səbəbi onun gözündə sehrli güzgü parçasının olması idi! O, buz yığınlarından bütöv sözləri birləşdirdi, lakin xüsusilə istədiyini - "əbədilik" sözünü birləşdirə bilmədi. Qar kraliçası ona dedi: "Əgər bu sözü əlavə etsən, öz ağa olacaqsan və mən sənə bütün dünyanı və bir cüt yeni konki verəcəyəm". Amma onu yerə qoya bilmədi.

Rəssam Kristian Birmingem

Bu zaman Gerda şiddətli küləklərin yaratdığı nəhəng darvazaya girdi. Şam namazını oxudu, küləklər yatmış kimi səngidi. O, sərbəst şəkildə nəhəng boş buz salonuna girdi və Kayı gördü. Qız onu dərhal tanıdı, özünü onun boynuna atdı, bərk-bərk qucaqladı və qışqırdı:
- Kai, sevgilim Kai! Nəhayət səni tapdım!
Amma yenə də eyni hərəkətsiz və soyuq oturdu. Sonra Gerda ağladı; onun qaynar göz yaşları sinəsinə töküldü, ürəyinə nüfuz etdi, onun buzlu qabığını əridib, fraqmentini əritdi. Kai Gerdaya baxdı və o oxudu:

Güllər açır... Gözəllik, gözəllik!
Biz tezliklə Məsih uşağı görəcəyik.

Kai qəfildən göz yaşlarına boğuldu və o qədər uzun və şiddətli ağladı ki, gözyaşları ilə birlikdə gözünün qırıqları da axdı. Sonra Gerdanı tanıdı və çox sevindi.
- Gerda! Əzizim Gerda!Bu qədər vaxt hardasan? Mən özüm harada idim? Və ətrafa baxdı. - Bura necə də soyuqdur, kimsəsiz!
Və Gerdadan möhkəm yapışdı. Sevincdən güldü və ağladı.

Rəssam Nika Goltz

Vilhelm Pedersen 1820-1859

Hans Kristian Andersenin nağıl və hekayələrinin ilk illüstratoru olmuşdur. Onun illüstrasiyaları formaların hamarlığı, yumşaqlığı və dairəviliyi, yığcam icrası ilə seçilir. Maraqlıdır ki, Pedersenin çəkdiyi uşaqların üzlərində çox vaxt tamamilə uşaqlıqdan kənar ifadə var və eyni zamanda, böyüklər də böyük uşaqlar kimi görünürlər. Pedersenin illüstrasiyaları dünyası, əşyaların və əşyaların birdən insanlar kimi danışmağa və davranmağa başlaya biləcəyi və uşaqlar - Andersenin nağıllarının qəhrəmanları - özlərini heyrətamiz və bəzən qəddar bir dünyada tapdıqları rahat hekayələr dünyasıdır. hər şey üçün və həm yaxşı, həm də şər layiq olduqlarını aldığı yerdən.

Lorentz Frolich 1820-1859

Hans Kristian Andersenin nağıl və hekayələrinin ikinci illüstratoru olmuşdur. Onun təsvirləri Andersenin ilk nağıl illüstratoru Vilhelm Pedersenin illüstrasiyalarına tamamilə bənzəyir. Bəlkə də ona görə seçilib.

Edmund Dulak

1882-ci ildə Fransanın Tuluza şəhərində anadan olub. Onun rəssamlıq qabiliyyəti erkən yaşlarında yaranıb və onun yeniyetmə ikən çəkdiyi eskizlər var. Onların bir çoxu bütün həyatı boyu üstünlük verdiyi bir üslub olan akvarellə çəkilmişdir. İki il İncəsənət Məktəbində oxuyarkən Tuluza Universitetində hüquq təhsili alıb. Oradakı müsabiqədə mükafat aldıqdan sonra yolunu hara salacağını anladı. O vaxtdan bəri yalnız Məktəbdə oxuyur. 1901 və 1903-cü illərdə illik müsabiqələrə göndərilən əsərə görə Qran Pri mükafatını aldı. 1904-cü ildə məktəbli dostunun himayəsi altında iki həftə Parisdə Gillen Akademiyasında oxudu və sonra Londona getdi və burada başgicəlləndirici karyerasına başladı. Bu, illüstrasiyaların rəngli çapının texnoloji cəhətdən əlçatan və geniş yayıldığı dövr idi.Yapışdırılmış illüstrasiyalarla ilk kitab 1905-ci ildə nəşr olundu.

E. Dulakın ilk işi Bronte bacılarının əsərləri toplusu üçün 60 illüstrasiya silsiləsi idi. Onun yüksək səviyyəli olmasının sübutu idi ki, o, böyük adı olmayan 22 yaşlı əcnəbi gənci belə bir işə sifariş ediblər.

Bu ilk illüstrasiyaların maraqlı tərəfi, müxtəlif rənglər arasında sərhəd kimi qələm xətlərinin olmaması idi. Bu, müxtəlif rənglərin sərhədlərini dəqiq şəkildə uyğunlaşdırmağa imkan verən yeni çap texnologiyaları sayəsində mümkün olmuşdur. Bu üslubda kağız üzərində işləyən E.Dulac üçün boyaların üst-üstə düşməsinin qeyri-dəqiqliyini gizlədən qələm xətlərinin köhnə üslubuna qayıtmaq lazım deyildi.

Yeni illüstrasiya növünün böyük uğuru ilə daha çox nəşriyyat yeni üslubda rəsm çəkə bilən rəssamlarla maraqlanmağa başladı. Buna görə də 1907-ci ildə E. Dulak “Min bir gecə” üçün illüstrasiyalar üçün yeni sifariş alır. Sonra sifarişlər bir-bir töküldü. U.Şekspir 1908-ci ildə “Fırtına”, 1909-cu ildə Ömər Xəyyam, “Yatmış gözəl” və digər nağıllar 1910, H.K. Andersenin nağılları 1911, E. A. 1912-ci ildə “Şahzadə Badura” 1913,

1913-cü ildə maraqlı bir hadisə baş verdi: onun palitrası daha zəngin, daha romantik mavi, ... və daha şərqli rənglərin istifadəsi sayəsində daha parlaq oldu və bu, daha sonra onun yanaşmasında daimi oldu. 1914-cü ildə "Min bir gecədən dənizçi Sinbad və digər hekayələr" nəşr olundu və Birinci Dünya Müharibəsi başladı. Müharibə dərhal onun işinə girdi. "Kral Albertin Kitabı", "Şahzadə Məryəmin Hədiyyə Kitabı" və özünün "E. Dulacın Fransız Qırmızı Xaç Şəkil Kitabı" kitabı tək müəllif tərəfindən hazırlanmışdır. 1916-cı ildə "E. Dulakın nağılları" kitabı işıq üzü gördü. Müharibə bitəndə onun "Təngelwood meşəsinin nağılları"nın dəbdəbəli nəşrlərinin sonuncusu gün işığını gördü. Bu məqamda, 35 yaşında, peşəsinin lazımsız olduğu bir vəziyyətə düşdü.

Əgər onun bacardığı tək şey kitablar üçün illüstrasiyalar yaratmaq olsaydı, bu doğru olardı. Ömrünün qalan hissəsini yoxsulluqla keçirməsinə baxmayaraq (deyəcəyimiz kimi maaşdan maaşa dolanırdı) pul qazana bildi və bir çox sahələrdə məşhurlaşdı. O, görkəmli karikaturaçı idi və bir il yarım həftəlik “The Outlook”u rəsmlərlə təmin edirdi. O, portretlər çəkirdi. O, 1920-ci illərin hekayəsi olan "İncilər Krallığı"nı təsvir etmişdir. Teatr üçün kostyumlar və dekorasiyalar yaradıb. O, Britaniya, sonra İkinci Dünya Müharibəsi zamanı Azad Fransa üçün marka və əskinasların dizayneri olub. O, oyun kartları, şokolad qablaşdırmaları, medallar, Merkuri Teatrı üçün qrafika, kitab lövhələri və daha çox şey hazırladı.

1924-cü ildə Hearst qəzet şəbəkəsinə şənbə əlavəsi olan The American Weekly ilə assosiasiya qurmağa başladı və burada əvvəlcədən müəyyən edilmiş mövzuda bir sıra rəngli rəsmlər yaratdı. İlk seriya, Biblical Scenes and Heroes, 1924-cü ilin oktyabrında başladı və 12 nömrədən ibarət idi. 1949-cu ilə qədər o, dönə-dönə bu bazara gəlir mənbəyi kimi qayıdır.

1942-ci ilin payızında o, Kenterberi nağılları üçün bir sıra illüstrasiyalar nəşr etdi. Aldığı keyfiyyət onu qane etmədi. Ucuz kağız və bükülmüş illüstrasiyalar onun mükəmməllik meyllərini təmin etmək üçün heç nə etmədi.

Və kitablar! Lüks nəşrlərin bütün böyük illüstratorları arasında E. Dulak həyatı boyu ən fəalı olaraq qaldı. 1925-ci ildə “Yaşıl laklı köşk”, 1927-ci ildə “Xəzinə adası” və 50-ci illərin əvvəllərinə qədər yaratdığı digər əsərləri müasirlərin yaratdığı hər şeyi üstələyib.

Edmund Dulak 1953-cü ildə vəfat edib.

Şübhəsiz ki, uşaqlıqda hər birimiz Andersenin “Kiçik su pərisi”, Qrimm qardaşlarının “Qar bənövşəyi” əsərini və ya desək, Çarlz Perronun “Yatmış gözəl” əsərini oxumuşuq. Ancaq məşhur nağılların ilk şəkillərini az adam bilir və görür.

Amadeus Hoffmanın "Şelkunçik və Siçan Kralı" nağılı üçün Vilhelm Pedersen tərəfindən illüstrasiya
Vilhelm Pedersen (1820-1859) – Danimarka rəssamı və dəniz zabiti, xüsusilə Hans Kristian Andersenin nağıllarını ilk təsvir edən şəxs olması ilə diqqət çəkir. İlk nağıllar illüstrasiyasız nəşr olunurdu, lakin 1849-cu ildə Pedersen tərəfindən 125 illüstrasiya ilə onun nağıllarının beş cildlik toplusu nəşr olundu. İllüstrasiyalar müəllifin o qədər xoşuna gəlmişdi ki, bu gün də onları Andersenin nağıllarından ayrılmaz hesab edirlər.

Hans Kristian Andersenin "Vəhşi qu quşları" nağılı üçün Vilhelm Pedersenin illüstrasiyası

Vilhelm Pedersenin Hans Kristian Andersenin "Dükançıda qəhvəyi" nağılı üçün çəkdiyi illüstrasiya

Hans Kristian Andersenin "Ole Lukoye" nağılı üçün Vilhelm Pedersen tərəfindən illüstrasiya

Hans Kristian Andersenin "Çoban və baca süpürən" nağılı üçün Vilhelm Pedersen tərəfindən illüstrasiya

Ser Con Tenniel (1820–1914) – ingilis rəssamı, karikaturaçı rəssam; Lyuis Kerrollun “Alisa möcüzələr ölkəsində” və “Gözlük şüşəsi ilə” əsərinin ilk illüstratoru, illüstrasiyaları bu gün kanonik hesab olunur. O, Samuel Hollin İngilis Balladları Kitabının ilk nəşri üçün illüstrasiyaların müəllifi kimi debüt etdi və bir vaxtlar məşhur olan Punch jurnalında müntəzəm karikaturaçı kimi çalışdı.

Con Tenniel tərəfindən Lyuis Kerrollun "Alisanın möcüzələr ölkəsində macəraları" nağılı üçün illüstrasiya

Con Tenniel tərəfindən Lyuis Kerrollun "Alisanın möcüzələr ölkəsində macəraları" nağılı üçün illüstrasiya

Con Tenniel tərəfindən Lyuis Kerrollun "Alisanın möcüzələr ölkəsində macəraları" nağılı üçün illüstrasiya

Con Tenniel tərəfindən Lyuis Kerrollun "Alisanın möcüzələr ölkəsində macəraları" nağılı üçün illüstrasiya

Çarlz Perronun "Çəkməli pişik" nağılı üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya
Paul Gustave Dore (1832-1883) əfsanəvi fransız qravüraçısı, illüstratoru və rəssamı idi. Erkən uşaqlıqdan ətrafdakıları rəsm məharəti ilə heyran etdi, məsələn, on yaşında Dantenin İlahi Komediyasına illüstrasiyaları tamamladı. Dore rəssamlıq təhsili almamışdı, lakin bütün boş vaxtını Luvrda və Milli Kitabxanada, rəsm və qravüra işlərini öyrənməklə keçirirdi. Yaradıcılıq fəaliyyəti illərində Dore onlarla ədəbi şedevr, o cümlədən Qarqantua və Pantaqruel və Şarl Perronun nağılları, Baron Munxauzen və Don Kixotun sərgüzəştləri üçün minlərlə illüstrasiya yaratmışdır. Dore öz qrafik əsərlərində işıq və kölgənin misilsiz oyununa görə 19-cu əsrin ən böyük illüstratoru adlanır.

Çarlz Perronun Zoluşka filmi üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya

Çarlz Perronun “Yatmış gözəl” əsəri üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya

Çarlz Perronun "Eşşək dərisi" nağılı üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya

Çarlz Perronun "Baş barmağı olan oğlan" nağılı üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya

Qrimm qardaşlarının "Qırmızı papaq" nağılı üçün Artur Rekhemin illüstrasiyası
Artur Rekhem (1867–1939) – klassik uşaq ədəbiyyatının demək olar ki, hamısını ingilis dilində (“Söyüdlərdəki külək”, “Alisa möcüzələr ölkəsində”, “Peter Pan”), eləcə də “Yay Gecəsinin Yuxusu Şekspir” və məşhur Nibelunqenliedi ingilis dilində təsvir edən məhsuldar ingilis rəssamı.

Rackham, ilk növbədə, bir-birinə qarışmış budaqların, köpüklənən dalğaların və insanabənzər ağacların mürəkkəb dolambaçlı cizgilərinə üstünlük verən parlaq rəssam idi. Onun təsiri erkən Disney cizgi filmlərində, Tim Burtonun (London ofisi olaraq Rakhemin keçmiş mənzilini seçmiş) və Gilermo del Toronun (Rekhemin Pan Labirintinin rəsmlərindən ilhamlandığını deyir) filmlərində hiss oluna bilər.

Nelly Montijn-The Fouw tərəfindən Kral Artur və Dəyirmi Masa Cəngavərlərinin Nağılları üçün Artur Rakhem tərəfindən illüstrasiya

Nelly Montijn-The Fouw tərəfindən Kral Artur və Dəyirmi Masa Cəngavərlərinin Nağılları üçün Artur Rakhem tərəfindən illüstrasiya

Nelly Montijn-The Fouw tərəfindən Kral Artur və Dəyirmi Masa Cəngavərlərinin Nağılları üçün Artur Rakhem tərəfindən illüstrasiya

Anna Andersonun Qrim qardaşları "Rapunzel" nağılı üçün illüstrasiya
Anna Anderson (1874–1930) – Şotland əsilli Britaniya rəssamı; uşaq ədəbiyyatı illüstratoru, bütün həyatı boyu dövri mətbuatla əməkdaşlıq edib, təbrik kartları çəkib. Anna Andersonun işi Jesse King, Charles Robinson, Mabel Lucy Attwell kimi məşhur illüstratorların üslubuna təsir göstərmişdir.

Anna Andersonun Qrimm qardaşları üçün "Qar Ağ və Yeddi Cırtdan" nağılı üçün illüstrasiya

Hans Kristian Andersenin "Balaca kibritçi qız" nağılı üçün Anna Andersonun illüstrasiyası

Hans Kristian Andersenin "Kiçik su pərisi" nağılı üçün Anna Andersonun illüstrasiyası

Hans Kristian Andersenin "Vəhşi qu quşları" nağılı üçün Anna Andersonun illüstrasiyası

Yaxşı, bir postscript kimi - İtalyan mühəndis Enrico Mazzantinin (1850-1910) fırçasına aid olan məşhur Pinocchio'nun ilk rolu
Maraqlıdır ki, bu xüsusi obraz tarixdə bu istedadlı şəxsiyyətin xatirəsində qorunub saxlanılan yeganə obrazdır.