"Yaxşı keçən bir gün rahat yuxu gətirdiyi kimi, yaxşı yaşanan həyat da dinc ölüm gətirir."

Leonardo da Vinçi(ital. Leonardo di ser Piero da Vinci, 15 aprel 1452-ci il, Vinçi şəhəri yaxınlığında, Florensiya yaxınlığındakı Anchiano kəndi) - Rəssam, heykəltəraş, memar, mühəndis, alim, bunların hamısı Leonardo da Vinçidir. Belə bir insan hara üz tutursa, onun hər bir hərəkəti o qədər ilahidir ki, özündən sonra bütün digər insanları qoyub Allahın bizə bəxş etdiyi, insan sənətinin qazanmadığı bir şeydir. Leonardo da Vinçi. Əla, sirli, cəlbedici. O qədər uzaq və çox müasir. Bir göy qurşağı kimi, ustanın parlaq, mozaika, çox rəngli taleyi. Onun həyatı gəzintilər, heyrətamiz insanlarla görüşlər və hadisələrlə doludur. Onun haqqında nə qədər yazılıb, nə qədər çap olunub, amma heç vaxt yetməyəcək.

Leonardonun sirri onun 1452-ci ildə 15 apreldə Florensiyanın qərbindəki bir şəhərdə doğulması ilə başlayır. O, haqqında demək olar ki, heç nə məlum olmayan bir qadının qeyri-qanuni oğlu idi. Biz onun nə soyadını, nə yaşını, nə də xarici görünüşünü bilmirik, onun ağıllı və ya axmaq olduğunu, oxuyub-oxumadığını bilmirik. Bioqraflar onu gənc kəndli qadını adlandırırlar. Qoy belə olsun. Leonardonun atası Piero da Vinçi haqqında daha çox şey məlumdur, lakin kifayət qədər deyil. O, notarius idi və ən azı XIII əsrdə Vinçidə məskunlaşmış bir ailədən idi. Leonardo atasının evində böyüdü. Göründüyü kimi, onun təhsili kiçik bir şəhərdə yaşayan yaxşı ailədən olan hər hansı bir oğlanın təhsili idi: oxumaq, yazmaq, riyaziyyata başlamaq, latın dili. Əl yazısı heyrətamizdir, Sağdan sola yazır, hərflər tərsinə çevrilir ki, mətni güzgü ilə oxumaq asan olsun. Sonrakı illərdə o, botanika, geologiya, quşların uçuşunu, günəş işığının və kölgənin oyununu, suyun hərəkətini müşahidə etməyi sevirdi. Bütün bunlar onun marağından, həm də gəncliyində təmiz havada çox vaxt keçirdiyindən, şəhərin kənarında gəzdiyindən xəbər verir. Son beş yüz il ərzində az dəyişmiş bu məhəllələr indi İtaliyanın demək olar ki, ən mənzərəli məhəllələridir. Ata oğlunun sənətdəki istedadının yüksək olduğunu görüb və nəzərə alaraq, gözəl günlərin birində onun bir neçə rəsm əsərini seçib, onu böyük dostu Andrea Verrokkionun yanına aparıb və Leonardonun bu yolla hər hansı uğur əldə edib-etməyəcəyini söyləməyə çağırıb. rəsm çəkmək.. Təcrübəsiz Leonardonun rəsmlərində gördüyü böyük meyllərdən heyrətlənən Andrea, Ser Piero-nu bu işə həsr etmək qərarını dəstəklədi və dərhal Leonardonun emalatxanasına girməsi ilə razılaşdı, Leonardo bunu həvəslə yerinə yetirdi və məşq etməyə başladı. təkcə bir sahədə deyil, rəsmin daxil olduğu bütün yerlərdə.

Yaradıcılığın erkən dövrü. Leonardonun ilk tarixli əsəri (1473, Uffizi) dərədən görünən çay vadisinin kiçik eskizidir; bir tərəfdə qala, digər tərəfdə meşəlik yamacdır. Sürətli qələm ştampları ilə hazırlanmış bu eskiz rəssamın atmosfer hadisələrinə daimi marağından xəbər verir, sonralar bu barədə öz qeydlərində geniş şəkildə qələmə alır. Daşqın düzənliyinə baxan yüksək nöqtədən təsvir edilən mənzərə 1460-cı illərin Florensiya sənəti üçün ümumi bir cihaz idi (baxmayaraq ki, həmişə yalnız rəsmlər üçün fon kimi xidmət edirdi). Profildə qədim döyüşçünün gümüşü karandaşla çəkdiyi rəsm Leonardonun bir rəssam kimi tam yetkinliyini göstərir; zəif, ləng və gərgin, elastik xətləri və diqqəti tədricən işıq və kölgə ilə modelləşdirilən səthlərə məharətlə birləşdirərək canlı, titrəyən görüntü yaradır.

Leonardo da Vinçi təkcə böyük rəssam, heykəltəraş və memar deyil, həm də riyaziyyat, mexanika, fizika, astronomiya, geologiya, botanika, insan və heyvanların anatomiya və fiziologiyasını tədqiq edən, eksperimental tədqiqat prinsipini ardıcıl şəkildə davam etdirən parlaq alim idi. Onun əlyazmalarında uçan aparatların, paraşüt və vertolyotun çertyojları, yeni konstruksiyalar və vintkəsmə dəzgahları, çap, ağac emalı və digər dəzgahlar, dəqiq anatomik çertyojlar, riyaziyyat, optika, kosmologiya ilə bağlı fikirlər (düşüncələr kainatın fiziki homogenliyi) və digər elmlər.

1480-ci ilə qədər Leonardo artıq böyük sifarişlər alırdı, lakin 1482-ci ildə Milana köçdü. Milanın hökmdarı Lodoviko Sforzaya yazdığı məktubda o, özünü mühəndis və hərbi ekspert, eləcə də rəssam kimi təqdim edib. Milanda keçirdiyim illər müxtəlif məşğuliyyətlərlə dolu idi. Leonardo bir neçə rəsm və məşhur freska çəkdi Son Şam yeməyi, bərbad halda bizə gəlib çatmışdır. O, bu kompozisiyanı Milandakı Santa Maria delle Grazie monastırının yeməkxanasının divarına yazıb. Divar rəngkarlığında ən böyük rəngarəng ifadəliliyə can ataraq, boyalar və torpaq ilə uğursuz təcrübələr etdi, bu da onun sürətli zədələnməsinə səbəb oldu. Və sonra xam bərpa işləri və Bonapartın əsgərləri işi tamamladılar. 1796-cı ildə Milanın fransızlar tərəfindən işğalından sonra. Yeməkxana tövləyə çevrildi, at peyininin tüstüsü rəsmləri qalın kiflə örtdü, tövləyə daxil olan əsgərlər Leonardın fiqurlarının başına kərpic ataraq əylənirdilər. Tale böyük ustadın bir çox yaradıcılığına qəddar oldu. Bu arada, Leonardo bu şah əsərin yaradılmasına nə qədər vaxt, nə qədər ilham verən sənət və nə qədər alovlu sevgi sərf etdi. Ancaq buna baxmayaraq, hətta bərbad vəziyyətdə olsa da, "Son Şam yeməyi" silinməz təəssürat yaradır. Divarda sanki bunun öhdəsindən gələrək tamaşaçını harmoniya və əzəmətli görüntülər dünyasına aparır, aldadılmış etibarın qədim İncil dramı açılır. Və bu dram öz həllini baş qəhrəmana - baş verənləri qaçılmaz kimi qəbul edən kədərli sifətli ərinə yönəlmiş ümumi impulsda tapır. Məsih indicə şagirdlərinə demişdi: “Sizdən biriniz Mənə xəyanət edəcək”. Xain başqaları ilə oturur; köhnə ustalar Yəhudanı ayrı-ayrılıqda oturmuş təsvir edirdilər, lakin Leonardo onun cizgilərini kölgə ilə örtüb tutqun təcridini daha inandırıcı şəkildə ortaya qoydu. Məsih öz taleyinə tabedir, öz şücaətinin fədakarlığını dərk edir. Onun aşağı əyilmiş başı, əllərinin jesti sonsuz dərəcədə gözəl və əzəmətlidir. Onun fiqurunun arxasındakı pəncərədən füsunkar mənzərə açılır. Məsih bütün kompozisiyanın, ətrafda tüğyan edən ehtiraslar burulğanının mərkəzidir. Onun kədəri və sakitliyi, sanki əbədidir, təbiidir - və göstərilən dramın dərin mənası budur.

Müjdənin tarixi göstərilməyən rəsmi (1470-ci illərin ortaları, Uffizi) yalnız 19-cu əsrdə Leonardoya aid edilmişdir; bəlkə də bunu Leonardo ilə Verrokkionun əməkdaşlığının nəticəsi hesab etmək daha düzgün olardı. Onun bir neçə zəif nöqtəsi var, məsələn, sol tərəfdəki binanın çox kəskin şəkildə azaldılması və ya Tanrı Anasının və musiqi stendinin fiqurunun zəif inkişaf etmiş miqyaslı nisbəti. Əks halda, xüsusilə incə və yumşaq modelləşdirmədə, eləcə də fonda dağın göründüyü dumanlı mənzərənin işlənməsində şəkil Leonardonun əlinə aiddir; bunu onun sonrakı işlərinin tədqiqindən çıxarmaq olar. Kompozisiya ideyasının ona məxsus olub-olmaması məsələsi açıq qalır.

Milanda Leonardo səsyazmalarına başladı; 1490-cı ildə iki fənnə diqqət yetirdi: memarlıq və anatomiya. O, əvvəllər tövsiyə etdiyi memarlıq quruluşunun bir növü olan mərkəzi günbəzli məbədin dizaynının bir neçə variantının (bərabər uclu xaç, mərkəzi hissəsi günbəzlə örtülmüşdür) eskizlərini hazırlayıb. Alberti ona görə ki, o, qədim məbəd növlərindən birini əks etdirir və ən mükəmməl formaya - dairəyə əsaslanır. Leonardo, kütlələrin paylanması və daxili məkanın konfiqurasiyasının təsvir olunduğu bütün quruluşun planını və perspektiv görünüşlərini çəkdi. Təxminən bu zaman o, bir kəllə əldə etdi və ilk dəfə kəllənin sinuslarını açaraq bir kəsik etdi. Rəsmlərin ətrafındakı qeydlər onu ilk növbədə beynin təbiəti və quruluşu ilə maraqlandırdığını göstərir. Əlbəttə ki, bu rəsmlər sırf tədqiqat məqsədləri üçün nəzərdə tutulmuşdu, lakin onlar öz gözəlliyi və memarlıq layihələrinin eskizləri ilə oxşarlığı ilə diqqəti cəlb edir, çünki hər ikisi daxili məkanın hissələrini ayıran arakəsmələri təsvir edir. Bütün bunlara əlavə olaraq, o, vaxtını əsirgəmədi, hətta iplərdən elə bağlar çəkdi ki, onların bir ucundan o biri ucuna qədər bütün bir-birinə bağlanmasını izləmək mümkün oldu, bu da sonda ətəkləri doldurdu. bütün dairə. Ən mürəkkəb və çox gözəl olan bu rəsmlərdən birini qravürada görmək olar və onun ortasında bu sözlər var: Leonardus Vinci Academia.

O, təkcə sənətdə dahi deyil, həm də insanların ruhunu özünə cəlb edən ünsiyyətdə çox xoşagələn idi. Demək olar ki, heç bir şeyə sahib olmadığı və az işlədiyi üçün o, həmişə çox sevdiyi nökərləri və atları, daha yaxşısı, bütün digər heyvanlardan daha çox saxlayır və bunu tez-tez quşların alver edildiyi yerlərdən keçərək onları götürməsi ilə sübut edir. hücrələri və satıcıya tələb etdiyi qiyməti ödədikdən sonra onları azad etdi, itirilmiş azadlıqlarını bərpa etdi. Düşüncələrini, ağlını və cəsarətini hara çevirsə də, yaradıcılığında o qədər ilahilik nümayiş etdirdiyi üçün təbiət ona üstünlük verməyi qərara aldı ki, ona xas kortəbiiliyini, canlılığını kamilləşdirmək qabiliyyətinə görə heç kim ona bərabər ola bilməz. , mehribanlıq, cəlbedicilik və cazibədarlıq.

Yaradıcılığın yetkin dövrü. 1483-cü ildə ona ilk komissiyanı gətirdi, bu, Qüsursuz Konsepsiya Kapellası üçün qurbangahın bir hissəsinin istehsalı idi - Qrottodakı Madonna (Luvr; London Milli Qalereyasından Leonardoya sonrakı versiyanın aid edilməsi mübahisəlidir). Diz çökmüş Məryəm Məsih Uşağına və Vəftizçi Yəhyaya baxır, Yəhyaya işarə edən mələk isə tamaşaçıya baxır. Fiqurlar üçbucaq şəklində, ön planda yerləşdirilib. Görünür, fiqurları tamaşaçıdan yüngül duman, sözdə sfumato (qeyri-müəyyən və qeyri-səlis konturlar, yumşaq kölgə) ayırır ki, bu da indi Leonardonun rəsminin xarakterik xüsusiyyətinə çevrilir. Onların arxasında mağaranın yarı qaranlığında stalaktit və stalaqmitlər və dumanla örtülmüş yavaş-yavaş axan sular görünür. Mənzərə fantastik görünür, lakin Leonardonun rəssamlığın bir elm olduğu ifadəsini xatırlamaq lazımdır. Rəsmlərdən göründüyü kimi, şəkillə eyni vaxtda o, geoloji hadisələrin diqqətlə müşahidəsinə əsaslanırdı. Bu, bitkilərin təsvirinə də aiddir: onları nəinki müəyyən bir növə aid etmək olar, həm də Leonardonun bitkilərin günəşə tərəf yönəlmə xüsusiyyətini bildiyini görmək olar.

16-cı əsrin ilk onilliyində Leonardonun fəaliyyəti. həyatının digər dövrlərində olduğu kimi müxtəlif idi. Bu zaman şəkil yaradılmışdır Madonna Uşaq və St. Anna, və təxminən 1504-cü ildə Leonardo məşhur rəsmi üzərində işləməyə başladı Mona Liza, Florensiyalı tacirin arvadının portreti. Bu portret Leonardonun əvvəllər olduğu tipin daha da inkişafıdır: model beldən yüksək, bir az döndərilmiş, üzü tamaşaçıya tərəf çevrilmiş, qatlanmış qolları aşağıdan kompozisiyanı məhdudlaşdırır və yüngülcə gözəldir. üzündə təbəssüm və dumanlı məsafədəki ibtidai qayalıq mənzərə. Gioconda sirli, hətta ölümcül qadın obrazı kimi tanınır, lakin bu şərh 19-cu əsrə aiddir. Çox güman ki, Leonardo üçün bu rəsm sfumatodan istifadədə ən çətin və uğurlu məşq olub və rəsmin fonu onun geologiya sahəsindəki tədqiqatlarının nəticəsidir. Mona Liza Leonardonun qadın orqanının quruluşu, anatomiyası və uşaq dünyaya gətirmə ilə bağlı problemlərin öyrənilməsi ilə o qədər məşğul olduğu bir vaxtda yaradılmışdır ki, onun bədii və elmi maraqlarını bir-birindən ayırmaq demək olar ki, mümkün deyil. Bu illər ərzində o, uşaqlıq yolunda insan embrionunun eskizini çəkdi və Leda şəklini alan ölümcül qız Leda və Zevsin birliyindən Kastor və Polluksun doğulması haqqında qədim mif əsasında Leda rəsminin bir neçə variantının sonuncusunu yaratdı. qu quşu. Leonardo müqayisəli anatomiya ilə məşğul idi və bütün üzvi formalar arasında analoqlarla maraqlanırdı. Leonardo səpilmə prinsipini (və ya sfumato) icad etdi. Onun kətanlarındakı əşyaların dəqiq sərhədləri yoxdur: hər şey, həyatda olduğu kimi, bulanıqdır, bir-birinə nüfuz edir, yəni nəfəs alır, yaşayır, fantaziya oyadır. İtalyanlar divarlardakı rütubət, kül, bulud və ya kirdən yaranan ləkələrə baxaraq, bu cür dispersiya ilə məşğul olmağı məsləhət görürdü. O, klublarda görüntü axtarmaq üçün işlədiyi otağı qəsdən siqaret çəkib. Sfumato effekti sayəsində, baxışların fokusundan asılı olaraq, tamaşaçıya şəklin qəhrəmanının ya yumşaq gülümsədiyi, ya da yırtıcı şəkildə gülümsədiyi görünəndə, Gioconda'nın titrəyişli təbəssümü meydana çıxdı. Mona Lizanın ikinci möcüzəsi onun "diri" olmasıdır. Əsrlər keçdikcə onun təbəssümü dəyişir, dodaqlarının kənarları daha yüksəklərə qalxır. Eyni şəkildə, Ustad müxtəlif elmlərin biliklərini qarışdırdı, buna görə də onun ixtiraları zaman keçdikcə daha çox tətbiq tapır. İşıq və kölgə haqqında risalədən nüfuzedici qüvvə, salınım hərəkəti və dalğaların yayılması elmlərinin başlanğıcı gəlir. Onun 120 kitabının hamısı dünyaya səpələnmiş (sfumato) və tədricən bəşəriyyətə açılmaqdadır.

Leonardo heç vaxt bir işi bitirməyə tələsmirdi, çünki yarımçıqlıq həyatın məcburi keyfiyyətidir. Bitirmək öldürmək deməkdir! Yaradıcının ləngliyi şəhərin söz-söhbəti idi. O, iki-üç zərbə vurub, məsələn, Lombardiya vadilərini abadlaşdırmaq və ya su üzərində gəzmək üçün aparat yaratmaq üçün bir neçə gün şəhəri tərk edə bilərdi. Onun əhəmiyyətli əsərlərinin demək olar ki, hər biri yarımçıq qalıb. Çoxlarını su, od, vəhşi rəftar korladı, amma sənətçi onları düzəltmədi. Ustadın xüsusi bir kompozisiyası var idi, onun köməyi ilə hazır şəkildə sanki bilərəkdən "natamamlıq pəncərələri" düzəldirdi. Görünür, bu yolla həyatın özünün müdaxilə edə biləcəyi, nəyisə düzəldə biləcəyi bir yer buraxıb.

Nəhayət qocalığa çatdı; aylarca xəstə olan və ölümün yaxınlaşdığını hiss edərək, dinlə, həqiqi və müqəddəs xristian inancı ilə bağlı hər şeyi səylə öyrənməyə başladı. Tez-tez və lütfkarlıqla ona baş çəkən padşah gələndə Leonardo padşaha hörmət edərək dikləşdi, çarpayıda oturdu və xəstəliyindən və gedişindən danışdı. Eyni zamanda, o, sənətdə lazım olduğu kimi çalışmaması ilə Allah qarşısında və insanlar qarşısında nə qədər günahkar olduğunu sübut etdi. Sonra ölümün müjdəçisi olan bir tutma keçirdi və bu zaman padşah oturduğu yerdən qalxaraq iztirablarını yüngülləşdirmək və lütfünü göstərmək üçün başını tutdu. Onun ən ilahi ruhu daha şərəfli ola bilməyəcəyini anlayıb, bu şahın qucağında uçub getdi - ömrünün yetmiş beşinci ilində.

Leonardo 2 may 1519-cu ildə Amboisedə vəfat etdi; bu vaxta qədər onun rəsmləri əsasən şəxsi kolleksiyalara səpələnmişdi və qeydlər daha bir neçə əsr ərzində demək olar ki, tamamilə unudulmaqda olan müxtəlif kolleksiyalarda qaldı.

Leonardonun itkisi onu tanıyan hər kəsi hədsiz dərəcədə kədərləndirdi, çünki rəssamlıq sənətinə bu qədər şərəf gətirəcək insan heç vaxt olmamışdı. Bu, həqiqətən də bütün ömrünü bəşəriyyət üçün böyük fayda ilə yaşamış bir ustaddır.

Bəli, onun bütün işləri bütün həyatı boyu cavablandırıla bilən və sonrakı nəsillər üçün qalacaq möhkəm suallardır.

Həm real, həm də aid edilən ixtiraların siyahısı Leonardo da Vinçi:

Paraşüt - 1483
təkər kilidi
Velosiped
Tank
Ordu üçün yüngül daşınan körpülər
Axtarış işığı
katapult
Robot
iki linzalı teleskop

İrina Nikiforova Bibliotekar.Ru

Şəkillər: "Leonardo da Vinci Architect" Dövlət Tikinti və Memarlıq Ədəbiyyatı Nəşriyyatı. Moskva 1952

MOU Sukhobezvodnenskaya orta məktəbi

Tədqiqat və layihə işlərinin regional müsabiqəsi

"Gənc tədqiqatçı"

Namizədlik"Texnika"

Mövzu ilə bağlı tədqiqat layihəsi:

Utkina Snezhanna.

Layihə rəhbəri: fizika müəllimi

səh Suxobezvodnoe

I. Giriş………………………………………………………………3

II. Əsas hissə…………………………………………………….. ..5

1. Leonardo da Vinçinin dahisi…………………………………………….5

1.1.Tərcümeyi-hal ……………………………………………….. .5

1.2.Rəsm………………………………………………………8

1.3. İxtiraçı.…………………………………………………..12

1.4.Alim…………………………………………………………….15

2. Ağılın gücü və dahiyanə elmi uzaqgörənlik.

2.1.Layihələrin vaxta görə təsnifatı……………………….18

III. Nəticə………………………………………………………..21

IV. Ədəbiyyat……………………………………………………..23

V. Tezislər ……………………………………………………………….24

VI. Baxış………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………25

VII. Tətbiq .. ......................................................................................
I Giriş

Norveçin As şəhərində 2001-ci ildə Leonardo da Vinçi tərəfindən layihələndirilmiş 100 metrlik piyada körpüsü açılıb. Bu, 500 ildə öz dövrünü xeyli qabaqlayan Ustadın memarlıq layihəsinin real təcəssümünü aldığı ilk hal idi (1 nömrəli əlavə).

Çox yaxınlarda idi! Təbii ki, sual yaranır: niyə? Müasir şəhərdə niyə 15-ci əsrə aid körpü tikmək lazımdır? Bu fakt məni maraqlandırdı. Leonardo da Vinci kimdir?

Dövrünü çox qabaqlayan ustad! Bir insanın zamanla nə qədər reallaşa biləcəyini öyrənməyə qərar verdim.

Sual yaranır: “Bu intibah insanı hardan bilə bilərdi ki, bu, bizim bəşəriyyətimizin bütün gələcəyidir, onsuz dünyanın mövcudluğu mümkün deyil?”

Mən belə bir dahinin haradan gəldiyini öyrənməyi qarşıma məqsəd qoymuram, ancaq Ustadın ixtiraları ilə yanaşı, zamana nəzər salmaq istəyirəm.

məqsəd Mənim tədqiqatım Leonardo da Vinçinin ixtiralarının müxtəlif dövrlərdə necə istifadə edildiyini və modernləşdirildiyini müəyyən etməkdir.

ərzində tədqiqat Problemləri həll etmək istəyirəm:

1. Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halını oxuyun.

2. Ustadın ixtiralarını öyrənin.

3. İxtiraları tətbiq olunma vaxtı ilə təsnif edin.

Tədqiqatın obyekti intibah dövrü.

Tədqiqatın mövzusu: Leonardo da Vinçinin ixtiraları.

Obyektlər

1. Nəzəri materialların toplusu.

2. Materialın öyrənilməsi.

3. Təhlil.

4. İxtiraların təsnifatı.

5. Ümumi təhlil, yəni nəticənin tərtib edilməsi.

Hipotez : dahi insan hər zaman dahidir, onun ixtiraları bəşəriyyətin həm keçmişinə, həm bu gününə, həm də gələcəyinə aiddir.

nəticə tədqiqat olacaq:

1. Leonardo da Vinçinin ixtiraları haqqında məlumat

günlərimiz və onların sonrakı təsnifatı.

XIV-XV əsrlərin sonlarında. İtaliyada sonralar İntibah mədəniyyəti adlanan bir mədəniyyət yarandı. Bu, insanın yeni ideyasına əsaslanırdı - həm mənəvi, həm də bədəncə gözəl, azad, ağıl, yaradıcılıq və fəzilətlərlə təchiz edilmiş, onu kainatın əsl tacına çevirmişdir.

II.Əsas hissə

1. Leonardo da Vinçinin dahisi.

1.1 Bioqrafiya

İtalyan rəssamı, heykəltəraş, memar, mühəndis, texnik, alim, riyaziyyatçı, anatomist, botanik, musiqiçi, Yüksək İntibah dövrünün filosofu. Leonardo da Vinçi 1452-ci il aprelin 15-də Florensiya yaxınlığındakı Vinçi şəhərində anadan olub.

Ata - lord, Messer Piero da Vinci - əcdadlarının əvvəlki dörd nəsli kimi varlı notarius idi. Leonardo doğulanda onun təxminən 25 yaşı var idi. Pyero da Vinçi 77 yaşında (1504-cü ildə) vəfat edib, sağlığında dörd arvadı olub, on oğul və iki qız atası olub (sonuncu uşaq 75 yaşında doğulub). Leonardonun anası haqqında demək olar ki, heç nə məlum deyil: onun tərcümeyi-hallarında müəyyən bir "gənc kəndli qadın" Katerina ən çox xatırlanır. İntibah dövründə qeyri-qanuni uşaqlara çox vaxt qanuni nikahda doğulan uşaqlar kimi davranılırdı. Leonardo dərhal atası kimi tanındı, lakin doğulduqdan sonra anası ilə birlikdə Anchiano kəndinə göndərildi.

4 yaşında ikən atasının ailəsinə aparılıb, orada ibtidai təhsil alıb: oxumaq, yazmaq, riyaziyyat, latın dili. Leonardo solaxay idi və hərfləri çevirərək sağdan sola yazırdı ki, mətni güzgü ilə oxumaq daha asan olsun, amma məktub kiməsə ünvanlanıbsa, ənənəvi olaraq yazır. Piero 30 yaşında olanda Florensiyaya köçdü və orada öz işini qurdu. Oğluna iş tapmaq üçün atası onu Florensiyaya gətirir. Qeyri-qanuni doğulmuş Leonardo vəkil və ya həkim ola bilmədi və atası ondan rəssam düzəltməyə qərar verdi. O dövrdə sənətkar sayılan və elitaya aid olmayan rəssamlar dərzilərdən bir qədər yuxarıda dayansalar da, Florensiyada rəssamlara başqa şəhər-dövlətlərə nisbətən qat-qat hörmətlə yanaşırdılar.

Leonardonun istedadı gənc rəssamın iyirmi yaşı olanda müəllim və ictimaiyyət tərəfindən tanındı: Verrocchio bir şəkil çəkmək üçün sifariş aldı. "Məsihin vəftizi" kiçik fiqurları rəssamın tələbələri çəkməli idi. Leonardo yeni kəşf etdiyi yağlı boyalarla mələyinin fiqurunu və mənzərəni çəkməyə cəsarət etdi. Rəvayətə görə, bir tələbənin işini görəndə Verrocchio "onu üstələyib və bundan sonra bütün üzləri yalnız Leonardo yazacaq" dedi.

O, bir neçə rəsm texnikasını mənimsəyir: italyan qələmi, gümüş karandaş, sanqvinik, qələm. 1472-ci ildə Leonardo rəssamlar gildiyasına - Müqəddəs Luka gildiyasına qəbul edildi, lakin Verrokkionun evində yaşamaq üçün qaldı. 1476-1478-ci illər arasında Florensiyada öz emalatxanasını açdı. 8 aprel 1476-cı ildə Leonardo da Vinçi sadom olmaqda günahlandırıldı və üç dostu ilə birlikdə həbs edildi. O vaxt Florensiyada sadomea cinayət sayılırdı və ən yüksək cəza dirəkdə yandırmaq idi. O dövrün qeydlərinə görə, çoxları Leonardonun günahına şübhə edirdi, nə ittihamçı, nə də şahidlər heç vaxt tapılmadı. Həbs edilənlər arasında Florensiyanın zadəganlarından birinin oğlunun da olması çox güman ki, sərt cəzadan yayınmağa kömək etdi: məhkəmə oldu, lakin günahkarlar yüngül şallaqdan sonra sərbəst buraxıldı.

1482-ci ildə Milanın hökmdarı Lodoviko Sforzanın məhkəməsinə dəvət alan Leonardo da Vinçi gözlənilmədən Florensiyanı tərk etdi. Lodoviko Sforza İtaliyada ən nifrət edilən tiran hesab olunurdu, lakin Leonardo Sforzanın onun üçün Florensiyada hökmranlıq edən və Leonardonu sevməyən Medicidən daha yaxşı himayədar olacağına qərar verdi. Əvvəlcə hersoq onu məhkəmə tətillərinin təşkilatçısı kimi qəbul etdi, bunun üçün Leonardo təkcə maskalar və kostyumlar deyil, həm də mexaniki "möcüzələr" icad etdi. Möhtəşəm bayramlar Duke Lodovikonun şöhrətini artırmaq üçün çalışdı. Məhkəmə cırtdanının maaşından az maaşa görə, Hersoq qalasında Leonardo hərbi mühəndis, hidrotexnik, saray rəssamı, daha sonra isə memar və mühəndis kimi fəaliyyət göstərib. Eyni zamanda, Leonardo eyni vaxtda elm və texnologiyanın bir neçə sahəsi ilə məşğul olaraq "özü üçün işləyirdi, lakin Sforza onun ixtiralarına əhəmiyyət vermədiyi üçün işin çox hissəsi üçün ona maaş verilmirdi.

Leonardo da Vinçi Milanda İncəsənət Akademiyasının yaradılmasını tapşırmışdı. Tədris üçün o, rəsm, işıq, kölgə, hərəkət, nəzəriyyə və təcrübə, perspektiv, insan bədəninin hərəkətləri, insan bədəninin nisbətləri haqqında traktatlar tərtib etmişdir. Milanda Leonardonun tələbələrindən ibarət Lombard məktəbi yaranır. 1495-ci ildə Lodoviko Sforzanın xahişi ilə Leonardo özünün " Son Şam yeməyi" Milanda Santa Maria delle Grazie Dominikan monastırının yeməkxanasının divarında.

Lodovik Sforzanın süqutundan sonra Leonardo da Vinçi Milanı tərk etdi. Bu illər ərzində Venesiyada (1499, 1500), Florensiyada (, 1507), Mantuada (1500), Milanda (1506,), Romada (1506) yaşamışdır. 1-ci ildə I Fransiskin dəvətini qəbul etdi və Parisə yola düşdü. Leonardo da Vinçi uzun müddət yatmağı sevmirdi, vegetarian idi. Bəzi ifadələrə görə, Leonardo da Vinçi gözəl tikilmişdi, böyük fiziki gücə malik idi, cəngavərlik, at sürmə, rəqs, qılıncoynatma sənətlərində yaxşı biliyə malik idi. Riyaziyyatda onu yalnız görünənlər cəlb edirdi, buna görə də onun üçün bu, ilk növbədə həndəsə və nisbət qanunlarından ibarət idi. Leonardo da Vinçi sürüşmə sürtünmə əmsallarını təyin etməyə çalışdı, materialların müqavimətini öyrəndi, hidravlika, modelləşdirmə ilə məşğul oldu. Leonardo da Vinçinin maraqlandığı sahələr akustika, anatomiya, astronomiya, aeronavtika, botanika, geologiya, hidravlika, kartoqrafiya, riyaziyyat, mexanika, optika, silah dizaynı, mülki və hərbi tikinti, şəhərsalma idi. Leonardo da Vinçi 2 may 1519-cu ildə Amboise (Turaine, Fransa) yaxınlığındakı Château de Cloux-da vəfat etdi.

1.2.Rəsm.

“Göz gördüyün kimi şəkil çəkən rəssam,

ağlın iştirakı olmadan, güzgüyə bənzəyir,

hansı əvvəl qoyulmuş hər hansı əks etdirir

ona bilmədən bir obyekt"
Leonardo da Vinçi.

Sənətlər arasındakı mübahisədə Leonardo da Vinçi ilk yeri rəssamlığa təyin etdi, onu təbiətdəki rasional prinsipin bütün müxtəlif təzahürlərini təcəssüm etdirməyə qadir olan universal bir dil kimi başa düşdü; onun bədii fəaliyyəti elmi fəaliyyətlə qırılmaz şəkildə bağlı idi. Əslində, Leonardo da Vinçi sənətin həyatın əsas işi olmayan yeganə böyük sənətkar nümunəsini təmsil edir. İlk işlər:

"Elan" 1472.

https://pandia.ru/text/77/498/images/image005_12.gif" eni="230" hündürlük="152">

Leonardonun Arno Vadisinin çəkdiyi rəsm, güzgüdə yazılmışdır: “Müqəddəs. Qarlardakı Məryəm, 5 avqust 1473 "- İntibah dövrünün tamamilə mənzərəyə həsr olunmuş ilk əsəri - dərədən görünən çay vadisinin kiçik bir eskizi; bir tərəfdə qala, digər tərəfdə meşəlik yamacdır.

Sürətli qələm zərbələri ilə hazırlanmış bu eskiz rəssamın atmosfer hadisələrinə daimi marağına dəlalət edir, sonralar da Vinçi bu barədə öz qeydlərində geniş yazmışdır. Daşqın düzənliyinə baxan yüksək nöqtədən təsvir edilən mənzərə 1460-cı illərin Florensiya sənəti üçün ümumi bir cihaz idi (baxmayaraq ki, həmişə yalnız rəsmlər üçün fon kimi xidmət edirdi). Profildə qədim döyüşçünün gümüşü karandaşla çəkdiyi rəsm (1470-ci illərin ortaları, Britaniya Muzeyi) Leonardonun bir rəssam kimi tam yetkinliyini göstərir; zəif, ləng və gərgin, elastik xətləri və diqqəti tədricən işıq və kölgə ilə modelləşdirilən səthlərə məharətlə birləşdirərək canlı, titrəyən görüntü yaradır.

Leonardo da Vinçi bədii dilin yeni vasitələrinin işlənməsini nəzəri ümumiləşdirmələrlə birləşdirərək Yüksək İntibah dövrünün humanist ideallarına cavab verən şəxsiyyət obrazını yaratmışdır.

Saysız-hesabsız müşahidələrin nəticələrini eskizlərdə, eskizlərdə və təbii studiyalarda (İtalyan qələmi, gümüş karandaş, sanqvinik, qələm və digər texnikalar) qeyd edən Leonardo üz ifadələrinin (bəzən qrotesk və karikaturaya müraciət edir) və strukturunun ötürülməsində nadir kəskinliyə nail olur. və insan bədəninin hərəkətləri kompozisiyanın dramaturgiyasına mükəmməl uyğun gəlir.

Qayalar Madonnası, Ginevra de Bencinin portreti, 1476

Erminli xanım, Benois Madonna, 1478.

https://pandia.ru/text/77/498/images/image011_9.gif" alt="(!LANG:İmza:" align="left" width="222" height="199 src="> К поздним произведениям Леонардо да Винчи относятся проекты памятника маршалу Тривульцио (),!}

"Müqəddəs Anna və Məryəm Məsih Uşağı ilə" qurbangah təsviri (Paris, Luvr yaxınlığında), işıq-hava perspektivi və kompozisiyanın harmonik piramidal qurulması sahəsində usta axtarışını tamamlayır,

" href="/text/category/bitie/" rel="bookmark"> olmaq, bütün bilik sahələri olmaq, sanki, İntibah dövrünün özü ilə gətirdiyi dünyanın kəşfinin ən bariz sübutu olmaq. onun yorulmaz mənəvi əməyinin nəticələri, müxtəlifliyi həyatın özü də açıq-aydın hiss olunur bədii və rasional prinsiplər qırılmaz birlik içində Leonardo da Vinçidə çıxış edin.

https://pandia.ru/text/77/498/images/image014_13.jpg" align="left" width="264" height="212 src="> Leonardo da Vinci bu sirlərin açarını axtardı. mühəndislik strukturlarında kainat, buna görə də mexanizmin ayrı-ayrı hissələrini daxili orqanlara bənzətdi. Bütün cihazın işini başa düşmək üçün onun hər bir hissəsinin necə işlədiyini öyrənmək lazımdır. Leonardo bilyalı rulmanı kəşf etdi, dişli çarxlar üçün bir neçə variant, roller zəncir. O, sualtı qayığın, paraşütün, deltplanerin, metallurgiya sobalarının, çap maşınının eskizlərini yaratdı... Leonardo insan əməyini asanlaşdırmağa çalışırdı. rulmanlar Leonardos müasirdir və bugünkü texniki həllərin çoxunu gözləyir. Qeyd edək ki, bilyalı rulmanlar klassik antik dövrdə artıq istifadə olunurdu. Leonardo qeyd etdi ki, "milin altındakı 3 rulman 4-dən yaxşıdır, çünki mil hərəkət edərkən bütün 3 rulmanla təmasda olur, 4-dən istifadə edərkən onlardan birinin işə düşməməsi təhlükəsi var və bu, əlavə sürtünmə qüvvəsi yaradacaq. " . Model aktivdir.

Layihə su altında adam tapmaq problemi ilə bağlı idi dalğıc kostyumu Leonardo. Kostyum suya davamlı dəridən hazırlanmışdı. Onun həcmini artırmaq üçün hava ilə doldurulmuş böyük döş cibinə malik olmalı idi ki, bu da dalğıcın səthə çıxmasını asanlaşdırdı. Leonardodakı dalğıc elastik nəfəs borusu ilə təchiz edilmişdir.

Bir dahi xəyal. Qədim zamanlardan insan uçmaq arzusunda olub. Leonardo da səmaya qalxmağı xəyal edirdi. O, təbiətin böyük sirrinə yaxınlaşmağa çalışaraq quşların hərəkətini izləməyə başladı.

Ustad inanırdı ki, insan zehni fəaliyyəti quşların uçuş prinsiplərinə əsaslanacaq mexanizm yarada bilər. O, bir sıra təyyarə rəsmlərini hazırladı. İxtiraçının düşündüyü kimi, cihaz pilotun hərəkətə gətirdiyi qanadlar sayəsində insanı havaya qaldırır. Optimal qanad formasını axtararaq, sonda yarasa qanadına yerləşdi.

Leonardonun səhvi. Leonardonun qanadı olan bir təyyarə yaratmaq cəhdləri uğursuzluğa məhkum oldu. Görünür, alim başa düşüb ki, insanın özünü havada saxlamağa gücü çatmır. Təbiət Leonardoya quşların uçmasına bənzər tamamilə fərqli bir yol təklif etdi. Yansımaların nəticəsi idarə olunan paraşütün layihəsi oldu. Lakin Leonardo bu istiqamətdə axtarışlarını davam etdirmədi. Araşdırmalarında o, aerodinamika qanunlarını kəşf etməyə yaxınlaşıb. Yalnız çırpılan qanad ideyasına sadiqlik alimin onu havaya qaldıra bilən aparat yaratmasına mane oldu.

Alim quşun ağırlıq mərkəzini müəyyən etmək üçün planerin tarazlığı üzərində araşdırma aparıb. Bu planerin çertyojları mövcud deyil, lakin məlumdur ki, o, yüngül materiallardan tikilmiş olmalıdır: bambukdan və bərkidiciləri olan parça və xam ipəkdən və ya xüsusi dəridən hazırlanmış oğlan telləri. Silindr və ya paralelepiped şəklində yüksək qamış quruluşu, yəqin ki, bu planerin çox geniş (təxminən 10 m enində) qanadlarından qayışlara çəkilmişdir. Bu dizaynda pilot cihazın balansını yaradan qanadlardan xeyli aşağıda yerləşirdi.

Leonardo da Vinçi bir alim və mühəndis kimi qeydlərini və rəsmlərini nəhəng təbiət-fəlsəfi ensiklopediya üçün eskizlər hesab edərək, o dövrün demək olar ki, bütün bilik sahələrini dərin müşahidələr və fərziyyələrlə zənginləşdirmişdir. O, təcrübəyə əsaslanan yeni təbiət elminin görkəmli nümayəndəsi idi.

Leonardo mexanikaya xüsusi diqqət yetirir, onu "riyaziyyat elmlərinin cənnəti" adlandırır və kainatın sirlərinin açarını onda görür; sürüşmə sürtünmə əmsallarını təyin etməyə çalışmış, materialların müqavimətini öyrənmiş, hidravlika ilə həvəslə məşğul olmuşdur. Çoxsaylı hidrotexniki təcrübələr kanallar və suvarma sistemləri üçün innovativ dizaynlarda ifadə edilmişdir. Modelləşdirmə həvəsi Leonardonu öz dövrünü çox qabaqlayan heyrətamiz texniki uzaqgörənliklərə gətirib çıxardı: bunlar metallurgiya sobaları və prokat dəyirmanları, dəzgahlar, çap, ağac emalı və digər maşınlar, sualtı qayıq və tank üçün layihələrin eskizləri, eləcə də dizaynlarıdır. quşların uçuşunun hərtərəfli öyrənilməsindən sonra hazırlanmış təyyarə və təyyarələrin.paraşüt.

1.4. alim

Leonardonun yazıları gündəliklər və ya iş dəftərləridir. Ustadın əlyazmalarını tamamilə dəyişdirməyə və sistemləşdirməyə vaxtı yox idi. Leonardonun bütün yazıları dahiyanə rəsmlərlə müşayiət olunur.

Leonardonun əsərləri gündəlik olduğundan, onlarda yazılar özünəməxsusdur. Bunlar bir növ xəyali həmsöhbətlə dialoqlardır, Leonardonun tutarlı dəlillər gətirərək öz fikrini müdafiə etdiyi dialoqlardır; əlyazmalarda müəllifin özünə göstərişləri və bilavasitə fəlsəfə ilə bağlı ola biləcək arqumentlər də var.

Leonardo təcrübəni yüksək qiymətləndirirdi, çünki o, praktiki olaraq hər şeyi özünə öyrədir, kitabları öyrənir və nəzəriyyələrini praktikada sınaqdan keçirirdi. ...hər bir alət təcrübədən hazırlanmalıdır.” Leonardo "spekulyativ" nəzəriyyələri tanımırdı. Hər şeyin, o cümlədən biliyin özünün əsasında riyaziyyat kimi bir elm qoyur: “...heç bir insan tədqiqatı riyazi sübutlardan keçməmişsə, onu həqiqi elm adlandırmaq olmaz”.

Optika: Leonardo da Vinçinin rəsmində əks olunan cisimlərin rənginə şəffaf və şəffaf cisimlərin təsirinin tədqiqi ilə bağlı topladığı müşahidələr incəsənətdə hava perspektivi prinsiplərinin bərqərar olmasına səbəb olmuşdur. Optik qanunların universallığı onun üçün kainatın vahidliyi ideyası ilə əlaqələndirilirdi. O, Yeri “kainatda bir nöqtə” hesab edərək heliosentrik sistem yaratmağa yaxın idi. O, binokulyar görmənin təbiəti haqqında fərziyyələr irəli sürərək insan gözünün quruluşunu öyrəndi.

Anatomiya, botanika, paleontologiya: in yarılmaların nəticələrini ümumiləşdirən anatomik tədqiqatlar ətraflı təsvirlərdə müasir elmi təsvirin əsaslarını qoydu. Orqanların funksiyalarını öyrənərək bədəni "təbii mexanika" modeli hesab edirdi. İlk dəfə olaraq bir sıra sümük və sinirləri təsvir etdi, embriologiya və müqayisəli anatomiya problemlərinə xüsusi diqqət yetirdi, biologiyaya eksperimental üsulu tətbiq etməyə çalışdı.

O, botanikanı müstəqil bir elm kimi formalaşdıraraq, yarpaq düzülüşü, helio- və geotropizm, kök təzyiqi və bitki şirəsinin hərəkətinin klassik təsvirlərini vermişdir. O, dağların zirvələrində tapılan fosillərin “qlobal sel” anlayışını təkzib etdiyinə inanaraq paleontologiyanın banilərindən olub.

Leonardo da Vinçi insan və heyvanların anatomiya və fiziologiyasını öyrənmişdir. O, “Uçuş və cisimlərin havada hərəkəti haqqında”, “İşıq, görmə və göz haqqında” kimi əsərlər yazıb.

Leonardo anatomik eskizləri insan bədəninin quruluşunu öyrənmək üçün əsas hesab edirdi. Leonardo qeydlərində apardığı yarılmaların sayını, işləməli olduğu şərtləri və rəsm çəkməyə, həndəsə biliklərinə, perspektiv ideyalara yiyələnmək ehtiyacını, çalışqan olmağın zəruriliyini göstərir: “Və deyirsən ki, bu belə təsvirləri nəzərdən keçirməkdənsə, anatomiyanı öyrənmək daha yaxşıdır, əgər bu cür rəsmlərdə göstərilən bütün bunları bir bədəndə müşahidə etmək olarsa, bütün ağlınızla heç bir şey görməyəcəyiniz və heç bir şey haqqında təsəvvür yaratmayacağınız təqdirdə haqlı olarsınız. , bəlkə də bir neçə damar istisna olmaqla, onların düzgün və tam başa düşülməsi üçün ondan çox cəsədi parçaladım, bütün digər üzvləri məhv etdim, onların ətrafında olan bütün əti ən kiçik hissəciklərə qədər məhv etdim. damarlar, onları qanla doldurmadan, saç damarlarının qırılmasından görünməz bir tökülmə istisna olmaqla; və bir cəsəd bu qədər uzun müddət kifayət etmədi, ona görə də tam bilik əldə etmək üçün onların bütün seriyası üzərində ardıcıl olaraq işləmək lazım idi, fərqləri müşahidə etmək üçün iki dəfə təkrarladım. Bir şeyə məhəbbətiniz olsa belə, sizi ikrah hissi ilə dəf edə bilərdiniz, hətta olmasa belə, bəlkə də gecələr belə kəsilmiş, dərisi soyulmuş, parça-parça olanların yanında olmaq qorxusu sizə mane olardı. ölülərini görəndə dəhşətli; və bu sizə mane olmasa belə, bəlkə də bu cür təsvirlərdə lazım olan rəsm dəqiqliyindən məhrum olacaqsınız. Rəsmi mənimsəmiş olsaydınız, hələ də perspektiv biliklərinə sahib olmazdınız və hətta rəsm sonuncunun bilikləri ilə müşayiət olunsa belə, həndəsi sübutlar sistemi və əzələlərin gücünü və gücünü hesablamaq üçün bir üsul olardı. hələ də tələb olunur. Burada qeyd etmək lazımdır ki, Leonardo da Vinçinin qeyd etdiyi bir çox keyfiyyətlər, ilk növbədə, özünə xas idi.

İnsan bədəninin quruluşunu öyrənən Leonardo müqayisəli anatomiyaya böyük əhəmiyyət verirdi - “İnsanın təsviri, eyni zamanda, babun, meymun və bir çox başqaları kimi ona bənzəyənləri də əhatə edir. Dördayaqlı heyvanların hərəkətlərini təsvir edən ayrıca bir risalət tərtib edin, onların arasında uşaqlıqda dörd ayaq üstə gəzən bir insan da var .... Burada ayının, meymunun və digər heyvanların ayaqlarını təsvir edin. insan ayağı, həmçinin bir quşun ayaqlarını yerləşdirin. İnsan irqinin, meymunların və bənzərlərinin bağırsaqlarının xüsusiyyətlərini təsvir edin ... traktat üçün bu təsvirdən istifadə edin. Lakin tədqiqatçıların fikrincə, Leonardo da Vinçi öz dövrünə xas olan səhvə yol verib, çox şey tapıb, sanki heyvan və insanda eynidir.

Leonardo insanın ətrafındakı dünyanı dərk etməyə imkan verən hisslərin olduğunu başa düşməyə və təsəvvür etməyə çalışıb: “... beş hiss orqanı: görmə, eşitmə, toxunma, dad, qoxu... Ruh, görünür, mühakimə edən hissədədir. , və mühakimə hissəsi bütün hisslərin birləşdiyi və ümumi hiss adlanan yerdə görünməzdir ... ".

Rəsmlərdə Leonardo fəqərələrin birləşmələrinə böyük diqqət yetirir - bir insanın motor funksiyalarını araşdırmaq istəyinin daha bir təsdiqidir. Onurğanın strukturunun dəqiq ötürülməsi təəccüblüdür - CT və MRI tədqiqatlarının məlumatları ilə müqayisə edilə bilər. Leonardo ilk dəfə fəqərələrin dəqiq sayını təyin etdi və onurğa sütununun formasını ən dəqiq şəkildə təkrarlayan ilk şəxs oldu. Ayrı-ayrılıqda, servikal bel göstərilir, birinci boyun vertebra atlas (atlas), ikincisi eksenel (ox) və üçüncüdür. Onurğa beyni sxematik şəkildə təmsil olunur, həmçinin kaudal qrupun sinirlərindən biridir.

2. Ağılın gücü və dahiyanə elmi ixtiralar.

1. Layihələrin vaxta görə təsnifatı

Onun sağlığında tanınan yeganə ixtirası tapança üçün təkər kilidi (açar ilə yara) idi. Başlanğıcda təkərli tapança çox yaygın deyildi, lakin 16-cı əsrin ortalarında zadəganlar arasında, xüsusən də süvarilər arasında populyarlıq qazandı, bu, hətta zireh dizaynına təsir etdi, yəni: tapançalardan atəş açmaq üçün Maksimilian zirehləri. əlcək əvəzinə əlcəklərlə hazırlanmalıdır.

III.Nəticə

https://pandia.ru/text/77/498/images/image030_4.jpg" width="179" height="252">Oh Vinci, sən hər şeydə birsən:
Siz qədim əsirliyi fəth etdiniz.
İlanın nə hikməti.
Dəhşətli üzünüz tutuldu!
Onsuz da bizim kimi müxtəlif,
Cəsarətlə sən böyüksən,
Siz ən dərin vəsvəsələrdəsiniz.
İkili olan hər şey nüfuz etdi.
Və qaranlıqda ikonalarınız var.
Sfenksin təbəssümü ilə uzaqlara baxın
Yarı bütpərəst arvadlar, -
Onların kədəri də günahsız deyil.
Peyğəmbər, ya cin, ya sehrbaz,
Əsl tapmaca saxlamaq
Ey Leonardo, sən xəbər verənsən.
Hələ naməlum gün.
Görüşənədək xəstə uşaqlar
Xəstə və tutqun əsrlər.
Gələcək əsrlərin qaranlığında
O, anlaşılmaz və sərtdir, -
Bütün dünyəvi ehtiraslardan qorxmaz,
Bu, əbədi olaraq belə qalacaq
Nifrət edilən tanrılar, avtokratik,
Allah kimi insan.
Azadlıq təbiətin əsas hədiyyəsidir.

Leonardo da Vinçi.

Dövrünün ən böyük alimi Leonardo da Vinçi biliklərin demək olar ki, bütün sahələrini dərin müşahidə və fərziyyələrlə zənginləşdirmişdir. Ancaq bir dahi bir çox ixtirasının hətta doğulmasından 555 il sonra istifadə olunduğunu bilsəydi, nə qədər təəccüblənərdi.
Qəribədir ki, da Vinçinin yalnız bir ixtirası sağlığında tanınıb - açarla bükülmüş tapança üçün təkər kilidi.

2002-ci ildə Böyük Leonardo da Vinçinin ixtiralarından biri də Böyük Britaniyada yenidən yaradılmışdır: tam olaraq çertyojlara uyğun yığılmış müasir deltplanerin prototipi Surrey səmasında uğurla sınaqdan keçirilmişdir.
Surrey təpələrindən sınaq uçuşları ikiqat dünya çempionu deltplaner Cudi Liden həyata keçirib. O, da Vinçinin “protoplanerini” maksimum 10 m hündürlüyə qaldırmağı və 17 saniyə havada qalmağı bacarıb. Bu, aparatın həqiqətən işlədiyini sübut etmək üçün kifayət idi.
Leonardonun ixtiralarının siyahısı tam deyil, yalnız ən məşhurları nəzərdən keçirilir. Və indiyə qədər Tanrının sonsuz istedadı olan bu insanın bir çox cəhətləri sirr olaraq qalır.

O, zəmanəsindən irəlidə yaşayırdı və icad etdiklərinin heç olmasa cüzi bir hissəsi həyata keçirilsəydi, Avropanın, bəlkə də dünyanın tarixi başqa cür olardı: onsuz da 15-ci əsrdə biz maşınlarda gəzir, sualtı qayıqlarla dənizləri keçərdik.

Leonardo həqiqətən də “ixtiraçı”, yəni mühəndis idi və onu tarixə məlum olan ən böyük mühəndis adlandıranlar yəqin ki, haqlı idilər. Texnologiya tarixçiləri Leonardonun təsvirlər şəklində dəftərlərinə səpələnmiş yüzlərlə ixtirasını sayırlar, bəzən qısa ifadəli qeydlərlə, lakin çox vaxt bir kəlmə izahat olmadan, sanki ixtiraçının sürətli fantaziya uçuşu ona şifahi olaraq dayanmağa imkan vermirdi. izahatlar.

Tez-tez rəsmlər təkrarlanır, artıq təsvir edilmiş cihazlar dəyişdirilir və təkmilləşdirilir və bəzən bu, uzun illərdən sonra baş verir, bu da rəssamın dəyişkən şıltaqlığını deyil, dizaynerin ciddi münasibətini göstərir.

Ancaq tez-tez olduğu kimi, dahilərin tanınması əsrlər sonra baş verir: onun bir çox ixtiraları əlavə edildi və modernləşdirildi və indi gündəlik həyatda istifadə olunur.

IV.Ədəbiyyat

1. Gənclər üçün universal ensiklopediya. Sivilizasiyalar. Komp. . - M., 2000.

2. Yuri Gerçukun təkrar hekayəsində ümumi sənət tarixi: 15-16-cı əsrlərin əvvəllərində İtalyan incəsənəti

4.http://www. /MasterPieces/p19_sectionid/9

5.http://www. /vinci. html

6. “Elm və texnika tarixinin səhifələri” – M: Nauka, 1986

7. M, R “Fizika elminin klassikləri” (qədim dövrlərdən XX əsrin əvvəllərinə qədər); İstinad vəsaiti, M: Ali məktəb, 1989

8. "Kiril və Methodiusun Böyük Elektron Ensiklopediyası" diski № 10, 2005

V.Referatlar

1. Leonardo da Vinçi böyük alim, İntibah dövrünün parlaq və peşəkar nümayəndəsidir. Elmin demək olar ki, bütün sahələrini onun əsərləri və müşahidələri dəqiqliklə təmin edir: mexanika, hidravlika, metallurgiya sobaları, ağac emalı maşınları, parçalar toxumaq qabiliyyətinə malik maşınlar, mətn çap edə bilən maşınlar (Leonardo da Vinci artıq bu layihələrin eskizlərini çəkə bilmişdi) və daha çox.

2. XIV-XV əsrlərin sonunda. İtaliyada sonralar İntibah mədəniyyəti adlanan bir mədəniyyət yarandı. Bu, insanın yeni ideyasına əsaslanırdı - həm mənəvi, həm də bədəncə gözəl, azad, ağıl, yaradıcılıq və fəzilətlərlə təchiz edilmiş, onu kainatın əsl tacına çevirmişdir.

3. Sənətlər arasında mübahisədə Leonardo da Vinçi ilk yeri rəssamlığa verib, onu təbiətdə rasional prinsipin bütün müxtəlif təzahürlərini təcəssüm etdirməyə qadir universal dil kimi başa düşür; onun bədii fəaliyyəti elmi fəaliyyətlə qırılmaz şəkildə bağlı idi. Əslində, Leonardo da Vinçi sənətin həyatın əsas işi olmayan yeganə böyük sənətkar nümunəsini təmsil edir.

4. Leonardo da Vinçi kainatın sirlərinin açarını mühəndislik strukturlarında axtarıb, ona görə də mexanizmin ayrı-ayrı hissələrini daxili orqanlara bənzədib. Bütün cihazın işini başa düşmək üçün onun hər bir hissəsinin necə işlədiyini öyrənməlisiniz. Leonardo bilyalı rulman, dişli çarxlar üçün bir neçə variant, rulon zəncirinin kəşfinə gəldi. O, sualtı qayığın, paraşütün, deltplanerin, metallurgiya sobalarının, çap maşınının eskizlərini yaradıb. Leonardo insan əməyini asanlaşdırmağa çalışırdı.

5. Leonardonun yazıları gündəlik və ya iş dəftərləridir. Ustadın əlyazmalarını tamamilə dəyişdirməyə və sistemləşdirməyə vaxtı yox idi. Leonardonun bütün yazıları dahiyanə rəsmlərlə müşayiət olunur. Bunlar bir növ xəyali həmsöhbətlə dialoqlardır, Leonardonun tutarlı dəlillər gətirərək öz fikrini müdafiə etdiyi dialoqlardır; əlyazmalarda müəllifin özünə göstərişləri və bilavasitə fəlsəfə ilə bağlı ola biləcək arqumentlər də var.

6. Leonardo həqiqətən də “ixtiraçı”, yəni mühəndis idi və onu tarixə məlum olan ən böyük mühəndis adlandıranlar yəqin ki, haqlı idilər. Ancaq tez-tez olduğu kimi, dahilərin tanınması əsrlər sonra baş verir: onun bir çox ixtiraları əlavə edildi və modernləşdirildi və indi gündəlik həyatda istifadə olunur.

VI. Baxış-icmal

Leonardo da Vinçi çoxşaxəli şəxsiyyətdir. Onun dühasının - İntibah dövrünün şəxsiyyətinin bütün cəhətlərini tam təsəvvür etmək mümkün deyil.

Müəllif yalnız öz ixtiralarını ayırıb və onların necə və hansı vaxtda həyata keçirildiyinə nəzər salıb. Tədqiqat zamanı müxtəlif məlumat mənbələrindən, o cümlədən Leonardo da Vinçinin orijinal əsərlərindən (tərcümədə) istifadə edilmişdir.

Mətnlərin təhlili nəticəsində alimin fiziki elm və texnikanın müxtəlif sahələrinə dair bir çox mühakimə və qənaətlərinin həqiqətə uyğunluğu, müxtəlif layihələrin sədaqəti barədə nəticə çıxarılmışdır. Bunu Leonardonun ixtiralarının uzun əsrlərdən sonra tətbiqi ilə bağlı məlumatlar da təsdiqləyir.

Layihə fənlər üzrə sinifdənkənar iş üçün istifadə edilə bilər

təbii dövr.

Əlavə

Leonardo da Vinçinin ixtiralarının şəkilləri

Taxta "Maşın"

https://pandia.ru/text/77/498/images/image036_4.jpg" alt="(!LANG:http:///0805/1d/0509b440a5cd.jpg" width="240" height="158">!}
.

Vətənin şöhrəti naminə

https://pandia.ru/text/77/498/images/image044_1.jpg" alt="(!LANG:http:///0805/0f/df88b9b3aaa3.jpg" width="312" height="226 src=">Приложение!}

Norveçdə böyük ustadı sevənlərin artıq “körpülərin Mona Lizası” ləqəbini verdikləri Leonardo da Vinçinin memarlıq layihəsi həyata keçirilib.

Başlıq səhifəsi

1. Giriş…………………………………………………………………………….3

2 . Leonardo Da Vinçinin həyatı………………………………………………4-8

3. Leonardonun yaradıcılığında universallıq………………………………9-12

4. Böyük ustadın sənəti……………………………………………..13-21

5. İtirilmiş şah əsərlər………………………………………………22-28

6. Nəticə..................................

7. Ədəbiyyat …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………30

Giriş

İntibah dövrü görkəmli şəxsiyyətlərlə zəngin idi. Lakin 1452-ci il aprelin 15-də Florensiya yaxınlığındakı Vinçi şəhərində anadan olan Leonardo fərqlənir. hətta İntibah dövrünün digər məşhur insanlarının ümumi fonunda.

İtalyan İntibahının başlanğıcının bu super dahiliyi o qədər qəribədir ki, elm adamlarını nəinki heyrətə gətirir, həm də çaşqınlıqla qarışmış az qala heyrətə gətirir. Hətta onun imkanlarının ümumi icmalı da tədqiqatçıları şoka salır: yaxşı ki, insan alnında yeddi aralıq olsa belə, bacarıqlı deyil, olmaq dərhal dahi mühəndis, rəssam, heykəltəraş, ixtiraçı, mexanik, kimyaçı, filoloq, alim, uzaqgörən, dövrünün ən yaxşı müğənnilərindən biri, üzgüçü, musiqi alətləri, kantatalar, atçılıq, qılınc ustası, memar, modelyer və s. Onun xarici məlumatları da diqqəti cəlb edir: Leonardo hündür, qamətli və sifətində o qədər gözəldir ki, onu "mələk" adlandırırdılar, eyni zamanda fövqəlbəşəri güclüdür (sağ əli ilə - solaxay! - nal əzməyi bacarırdı).

Leonardo da Vinçi haqqında dəfələrlə yazdı. Amma onun həm alim, həm də sənət adamı kimi həyat və yaradıcılığının mövzusu bu gün də aktualdır.

Bu işin məqsədi- Leonardo da Vinçi haqqında ətraflı danışın.

Bu məqsədə aşağıdakıları həll etməklə nail olunur tapşırıqlar:

• Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halını nəzərdən keçirin;
• alim və ixtiraçı kimi fəaliyyətindən danışmaq;
• onun ən məşhur əsərlərini təsvir edin;

Leonardo da Vinçinin həyatı

(Slayd 1)

“Mən acgöz cazibəmə boyun əyərək, qaranlıq qayaların arasında dolaşan məharətli təbiətin yaratdığı müxtəlif və qəribə formaları görmək istərdim, böyük bir mağaranın girişinə yaxınlaşdım. Bir anlıq onun qarşısında dayandım, ürkdüm... Dərinliklərdə orada nə baş verdiyini görmək üçün irəli əyildim, amma böyük qaranlıq mənə mane oldu. Beləliklə, bir müddət qaldım. Birdən içimdə iki hiss yarandı: qorxu və istək; nəhəng və qaranlıq bir mağara qorxusu, dərinliklərində gözəl bir şeyin olub olmadığını görmək istəyi.

Leonardo da Vinçi özü haqqında belə yazır. Bu sətirlər dünya tarixinin ən böyük dahilərindən olan bu insanın həyat yolunu, əqli istəyini, möhtəşəm axtarışlarını, bədii yaradıcılığını əks etdirmirmi?

Vasarinin fikrincə, o, "ən yüksək gözəllik olan xarici görünüşü ilə hər kədərli ruha aydınlıq qaytardı". Ancaq Leonardonun həyatı haqqında bildiyimiz hər şeydə, sanki, şəxsi həyatın özü yoxdur: nə ailə ocağı, nə xoşbəxtlik, nə sevinc, nə də başqa insanlarla ünsiyyətdən kədər. Sivil pafos da yoxdur: o vaxt İtaliya olan, ziddiyyətlərlə parçalanmış qaynayan qazan Leonardo da Vinçini yandırmır, sanki nə ürəyini, nə də düşüncələrini narahat etmir. Və yenə də, bəlkə də, bu insanın həyatından daha ehtiraslı, daha alovlu həyat yoxdur.

(Slayd 2)

Leonardo da Vinçi 1452-ci ildə anadan olub. Anchiano kəndində, Vinci şəhərinin yaxınlığında, Alban dağlarının ətəyində, Florensiya ilə Pizanın ortasında.

Onun uşaqlığının keçdiyi yerlərdə əzəmətli mənzərə açılır: dağların tünd qıraqları, üzüm bağlarının gur yaşıllığı və dumanlı məsafələr. Dağlardan çox uzaqda Anchianodan görünməyən dəniz var. İtirilmiş yer. Ancaq yaxınlıqda açıq yerlər və yüksəkliklər var.

Leonardo notarius Piero da Vinçinin qeyri-qanuni oğlu idi, özü də notariusların nəvəsi və nəticəsi idi. Görünür, atası onun tərbiyəsi ilə məşğul olub.

Gələcək böyük ustadın müstəsna istedadı çox erkən özünü göstərdi. Vasarinin dediyinə görə, o, artıq uşaqlıqda hesabda o qədər uğurlu olub ki, sualları ilə müəllimləri çətin vəziyyətə salıb. Eyni zamanda, Leonardo musiqi öyrənir, lirada gözəl ifa edir və "ilahi improvizasiyalar oxuyur". Ancaq rəsm və modelləşdirmə ən çox onun təxəyyülünü həyəcanlandırdı. Atası rəsmlərini çoxdankı dostu Andrea Verrokkioya aparıb. O, heyrətləndi və gənc Leonardonun özünü bütünlüklə rəssamlığa həsr edəcəyini söylədi. 1466-cı ildə Leonardo Verrokkionun Florensiya atelyesinə şagird kimi daxil oldu. Gördük ki, onun qismətinə çox qısa zamanda görkəmli müəllimi üstələmək yazılıb.

Artıq Leonardonun fəaliyyətinin ilk Florensiya dövrü, Verrocchio ilə təhsilini başa vurduqdan sonra, onun istedadlarını bir çox sahələrdə göstərmək cəhdləri ilə əlamətdar oldu: memarlıq rəsmləri, Pizanı Florensiya ilə birləşdirən kanal layihəsi, dəyirmanların rəsmləri, dolğunluqlar və sürülən qabıqlar suyun gücü ilə.

(Slayd 3)

Müasirlərinin fikrincə, Leonardo yaraşıqlı, mütənasib olaraq mürəkkəb, zərif, cəlbedici sifətli idi. O, uzun paltarlar dəbdə olsa da, dizlərinə qədər çatan qırmızı plaş geyinərək səliqəli geyinirdi. Onun buruq və yaxşı daranmış gözəl saqqalı sinəsinin ortasına düşürdü. Söhbətdə cazibədar idi, insan qəlblərini özünə cəlb edirdi.

Nisbətən az qazananda belə, bütün heyvanlardan çox sevdiyi atları həmişə saxlayırdı.

Bu, artıq Leonardo da Vinçinin fəaliyyətinin ilk dövründə baş verib. O dövrün Florensiyası ona arxalana biləcəyini vermədi. Bildiyimiz kimi, Möhtəşəm Lorenzo özü və sarayında Botticelli rəsmini hər şeydən üstün tuturdu. Leonardonun gücü və azadlığı onları yenilikləri ilə qarışdırdı. Və onun şəhərsalma və mühəndislik planları çox cəsarətli, həyata keçirilməz görünürdü. Deyəsən, Lorenzo Leonardonun musiqiçini ən çox qiymətləndirir, onun lira çalmasından həzz alırdı.

İndi Leonardo başqa bir hökmdara - Milanı idarə edən Ludovic Moreauya müraciət edir. Milan hazırda Venesiya ilə müharibədədir. Və buna görə də, Leonardo, ilk növbədə, Milan hersoqu onun hərbi işlərdə onun üçün faydalı ola biləcəyinə inandırmağa çalışır.

(Slayd 4)

Leonardo da Vinçi müxtəlif suverenlərə xidmət etmişdir.

Beləliklə, o, Ludoviko Moronu "Cənnət" adlı tamaşa ilə sevindirdi, burada səmanı təsvir edən nəhəng bir dairədə planetlərin tanrıları fırlanan şeirlər oxudu.

Gerbində zanbaqlar olan Fransa kralı üçün hiyləgər mexanizmlə bir aslan düzəltdi. Aslan yerindən tərpəndi, padşaha tərəf getdi, birdən sinəsi açıldı və zanbaqlar ondan şahın ayaqlarına düşdü.

Leonardo həm də hiyləgər siyasətçi, lakin tiran, qatil, atası Papa VI Aleksandrla birlikdə bütün İtaliya üzərində hakimiyyət əldə etmək ümidi ilə çoxlu qanlar tökən Sezar Borciaya xidmət etməli idi. Sezar bütün yardımın onun “ən şanlı və ən xoş yoldaşı, memar və baş mühəndis Leonardo da Vinçiyə” göstərilməsini əmr etdi. Leonardo onun üçün istehkamlar tikdi, kanallar qazdı, saraylarını bəzədi. Orada olan rəqibləri ilə barışmaq bəhanəsi ilə Sinqaliyə daxil olanda o, Sezarın müttəfiqində idi. Onun bu müdhiş insana xidmət etdiyi o günlərin qeydləri var.

Leonardonun son himayədarı Fransa kralı I Fransisk idi. Onun dəvəti ilə artıq qocalmış Leonardo Fransa sarayında əsl qanunverici oldu və hamı tərəfindən hörmətli heyranlığa səbəb oldu. Benvenuto Çelliniyə görə I Frensis bəyan edirdi ki, “o heç vaxt inanmazdı ki, dünyada nəinki heykəltəraşlıq, rəssamlıq və memarlıqda Leonardo qədər bilən, həm də onun kimi ən böyük filosof olacaq”. .

Herzen orta əsrlərin qalıqlarına qarşı mübarizədə insan şüurunda yeni üfüqlər açan İntibah dövrünün gənc elminin asketləri haqqında çox gözəl deyirdi:

"Bu böyük şəxsiyyətlərin əsas xarakteri canlı, həqiqi sıxılma hissi, müasir həyatının qapalı dairəsində narazılıq, həqiqət üçün hərtərəfli səy, bir növ uzaqgörənlik hədiyyəsindən ibarətdir."

Burada hər söz Leonardo da Vinçiyə aiddir. Onun həyatının bəzi tədqiqatçıları bəzən xəcalət çəkirdilər. Bu dahi öz vətəninə - Florensiyaya və onun ən qatı düşmənlərinə öz xidmətlərini necə təklif edə bilərdi? O, eyni zamanda o dövrün ən qəddar hökmdarlarından olan Sezar Borgiaya necə xidmət edə bilərdi? Bu faktları gizlətməyə ehtiyac yoxdur, baxmayaraq ki, o vaxtkı İtaliyanın siyasi quruluşunun mürəkkəbliyi və qeyri-müəyyənliyi Leonardonun belə qeyri-sabitliyini bir növ izah edir. Amma həmin şəxs qarşısıalınmaz səmimiyyətlə nəfəs alan sözlə, buna layiq olanların qarşısında açılan məqsədləri və imkanları müəyyən etdi:

“Yorulmaqdansa, hərəkətini itirmək ehtimalı daha çoxdur... Bütün zəhmətlər yorulmağa qadir deyil... Ducatların və qiymətli daşların qar dənəcikləri kimi düşdüyü əllər xidmət etməkdən heç vaxt yorulmaz, ancaq bu xidmət sadəcə olaraq mənfəət üçün deyil, mənfəət üçün...”

(Slayd 5)

O, bilirdi ki, təbiət onu indi tərəqqi adlandırdığımız proses üçün güclü bir rıçaq kimi xidmət etməyə çağıran bir yaradıcı, qabaqcıl etdi. Lakin öz qabiliyyətlərini tam nümayiş etdirmək üçün o, ömürlük ona ayrılan müddətdə fəaliyyətini ən əlverişli şəraitlə təmin etməli idi. Buna görə də o, bütün qapıları döydü, böyük işlərində ona kömək edə biləcək hər kəsə xidmət təklif etdi və “özünün”, italyan tiranlarına və xarici hökmdarlara xidmət etdi; lazım olanda - onların zövqlərinə uyğunlaşmaq, çünki bunun müqabilində o, effektiv və "həqiqət üçün hərtərəfli səy"də dəstəyə arxalanırdı.

Leonardonun yaradıcılığında universallıq.

Leonardo da Vinci rəssam, heykəltəraş və memar, müğənni və musiqiçi, şair-improvizator, sənət nəzəriyyəçisi, teatr rejissoru və fabulist, filosof və riyaziyyatçı, mühəndis, mexaniki ixtiraçı, aeronavtikanın qabaqcılı, hidravlik mühəndis və möhkəmləndirici, fizik, anatomist və astronom idi. və optik, bioloq, geoloq, zooloq və botanik. Amma bu siyahı onun fəaliyyətini tükəndirmir.

(Slayd 6)

Bilirik ki, o, daim rəsm çəkir, yazır.

Leonardonun qeydləri və ya rəsmləri ilə əhatə olunmuş təxminən yeddi min səhifə bizə çatdı.

Bu əlyazma xəzinələrin ilk tədqiqatçılarından biri heyrətlə qeyd edirdi: “Hər şey buradadır: fizika, riyaziyyat, astronomiya, tarix, fəlsəfə, romanlar, mexanika. Bir sözlə, bu möcüzədir, amma alt-üst yazılmışdır, o qədər şeytani şəkildə yazılmışdır ki, bir neçə dəfə bütün səhəri iki-üç səhifəni başa düşməyə və köçürməyə sərf etdim.

Fakt budur ki, Leonardo sağdan sola yazırdı, ona görə də onun əsərlərini güzgüdə oxumaq lazımdır. Bəzi şəhadətlərə görə o, solaxay, digərlərinə görə isə hər iki əlini eyni dərəcədə istifadə edirdi. Nə olursa olsun, onun belə bir məktubu hələ də özünü əhatə etdiyi və bütün işlərinə damğa vuran sirr halosunu daha da gücləndirir.

(Slayd 7)

O, klassik antik dövrə heyranlıq hissi ilə tez-tez reallıqla əlaqəni itirən müasirləri kimi ən məşhur humanistlər kimi latın dilində deyil, canlı, şirəli, obrazlı, bəzən ümumi italyan dilində yazırdı.

Bəli, bu əlyazmalar əsl möcüzədir. Leonardo da Vinçi böyük düşüncələri, ən kəskin müşahidələrini, dərin, heyrətləndirici mülahizələri dahiyanə rəsmlərlə təsvir etmişdir ki, onların qarşısında da bir vaxtlar müasirlərimiz arasında heyranlıq hissi keçiririk.

Leonardo 19-cu əsrdə insanların bilmədiyi çox şeyi təxmin edirdi. qeydlərini öyrənməyə başladı. O bilirdi ki, insan uçacaq və özü də, yəqin ki, Monte Ceccheridən (Qu dağı) uçacağını gözləyirdi.

"İdeal şəhər" Leonardonun bir çox rəsm və yazılarının mövzularından biridir. Belə bir şəhərdə küçələr müxtəlif səviyyələrdə salınmalı, arabalar və digər yük arabaları yalnız aşağı olanlar ilə getməli, tağdan tağa çəkilmiş yeraltı keçidlərlə şəhərin çirkab sularından təmizlənəcəyini vurğuladı.

Onun marağı hədsiz idi. O, hər hansı bir hadisənin, hətta əhəmiyyətsiz bir hadisənin səbəblərini axtarırdı, çünki bu da bilik üçün yeni mənzərələr aça bilərdi.

Bütün bu sualların nəticələri, səbəb və nəticə üçün ən davamlı axtarışın müşahidələri, ağlabatan əsas, yəni. hadisələrin nümunələri?

(Slayd 8)

Leonardo ilk dəfə məsafədən asılı olaraq işığın intensivliyini təyin etməyə cəhd etdi. Onun qeydlərində işığın dalğa nəzəriyyəsi ilə bağlı insan şüurunda yaranan ilk fərziyyələr var.

Bəzən hündür dağlarda tapdığı dəniz heyvanlarının qalıqları onun üçün quru və dənizin hərəkətinin sübutu idi və o, dünyanın mövcudluğu dövrü haqqında bibliya ideyasını qəti şəkildə rədd edən ilk şəxs idi.

Leonardo insanların və heyvanların cəsədlərini açdı və onun çoxsaylı anatomik tədqiqatları o dövrdə öz dəqiqliyi, misilsiz bilikləri ilə bizi heyran edir. O, ilk dəfə insanın sakrumunda fəqərələrin sayını təyin etdi. O, həyatın necə başladığını və necə bitdiyini bilmək istəyirdi və qurbağalarla təcrübələr apararaq, baş və ürəyi çıxarıb, onurğa beynini deşib. Və onun bəzi eskizləri uzun saç sancağı ilə deşilmiş donuz ürəyinin döyüntüsünü əks etdirir.

(Slayd 9)

O, insan ruhunun hərəkətliliyini əks etdirən insan üzünün hərəkətliliyi ilə maraqlanmış və bu hərəkətliliyi bütün təfərrüatları ilə öyrənməyə çalışmışdır. O yazırdı: “Gülən ağlayandan nə gözü ilə, nə ağzı, nə yanaqları ilə fərqlənmir, yalnız ağlayanda birləşən, güləndə qalxan qaşları ilə fərqlənir”.

Bir gün gülənləri təsvir etmək fikrinə düşərək bir neçə nəfəri seçdi və onlara yaxınlaşaraq dostları ilə ziyafətə dəvət etdi. Onlar toplaşdıqdan sonra onların yanında oturub ən gülməli və gülməli şeyləri danışmağa başladı. Hamı gülür, sənətçi özü də hekayələrinin təsiri ilə bu insanlarla edilənləri izləyir, bütün bunları yaddaşına həkk edirdi.

(Slayd 10)

Qonaqlar getdikdən sonra Leonardo da Vinçi iş otağına təqaüdə çıxdı və onları o qədər mükəmməlliklə təkrar etdi ki, onun çəkdiyi rəsm tamaşaçıları onun hekayələrini dinləyən canlı modellərin güldüyü qədər güldürdü.

Bəs, insanı bir anatomist, bir filosof, bir rəssam kimi öyrənən Leonardo onunla necə davrandı? Çirkinliyin ən dəhşətli formaları onun rəsmlərində elə heyrətamiz qüvvə ilə təsvir edilmişdir ki, bəzən elə gəlir: o, çirkinliyə sevinir, zəfərlə onu insanda axtarır. Bu arada onun fırçasının yaratdığı obrazlar necə də valehedicidir! Sanki birincilər böyük bilik elminin məşqləridir, ikincilər isə bütün gözəlliyi ilə bu biliyin bəhrələridir.

Leonardo qeydlərində insanlara necə davrandığı sualına dolğun cavab verir:

“İnsanlar arasında yaxşı xasiyyət və fəzilət sahibi olanlar varsa, onları özündən uzaqlaşdırma, onlara şərəf ver ki, sənin hiylələrindən qaçaraq kimsəsiz mağaralara və başqa tənha yerlərə qaçmasınlar!”

Böyük ustadın sənəti.

Leonardo da Vinçinin bədii irsi kəmiyyətcə kiçikdir. Onun təbiət elmləri və mühəndisliklə məşğul olmasının sənətdəki məhsuldar çıxışına mane olduğu iddia edilir. Bununla belə, anonim bioqraf, onun müasiri qeyd edir ki, Leonardonun "ən gözəl dizaynları var idi, lakin rənglərdə az şeylər yaratdı, çünki, necə deyərlər, heç vaxt özündən razı deyildi". Bunu Vasari də təsdiqləyir, ona görə maneələrin Leonardonun ürəyində dayandığını - "ən böyük və ən qeyri-adi ... onu mükəmməllik üzərində üstünlük axtarmağa sövq edən o idi ki, onun hər hansı işi yavaşladı. istəklərin həddindən artıq olması”.

Bütün sənətlər arasında, bəli, bəlkə də, bütün insan işləri arasında Leonardo rəssamlığı birinci yerə qoyur. Çünki o qeyd edir ki, rəssam “hər cür insanın və hər şeyin ustasıdır”. Bu, dünyada yaşamış ən böyük rəssamlardan birinin öz sənətinin böyüklüyünə və hər şeyi fəth edən gücünə dərin inamının qarşısıalınmaz sübutudur.

Dünya hisslərlə tanınır, göz isə hisslərin ağasıdır.

“Göz,” o yazır, “insan bədəninin gözüdür, onun vasitəsilə insan öz yoluna baxır və dünyanın gözəlliyindən həzz alır. Onun sayəsində ruh insan zindanında sevinir, onsuz bu insan həbsxanası işgəncədir.

Padşahın ad günündə bir şair gəlib ona şücaətini tərənnüm edən bir şeir hədiyyə etdi. Rəssam da kralın sevgilisinin portreti ilə gəlmişdi. Kral dərhal kitabdan şəklə çevrildi. Şair incidi: “Ay şah! Oxuyun, oxuyun! Bu səssiz şəklin sizə verə biləcəyindən daha vacib bir şey öyrənəcəksiniz! Lakin padşah ona cavab verdi: “Sakit ol, şair! Nə danışdığını bilmirsən! Rəssamlıq, korlar üçün nəzərdə tutulan sənətinizdən daha yüksək hisslərə xidmət edir. Mənə eşitdiyim yox, görə biləcəyim bir şey ver”.

Leonardo yazır ki, rəssamla şair arasında, hissələrə bölünmüş cisimlərlə bütöv cisimlər arasında eyni fərq var, çünki şair sizə müxtəlif vaxtlarda bədən hissələrini, rəssam isə bir anda bütün bədəni göstərir. .

Bəs musiqi? Yenə Leonardonun qəti cavabı:

"Musiqi rəssamlığın bacısından başqa cür adlandırıla bilməz, çünki o, eşitmə obyektidir, görmədən sonra ikinci duyğudur ... Ancaq rəsm musiqini üstələyir və ona əmr verir, çünki o, bədbəxt musiqi kimi meydana çıxdıqdan dərhal sonra ölmür" .

Lakin bütün bunlar kifayət deyil. İncəsənətlərin ən böyüyü olan rəssamlıq təbiət üzərində kral hakimiyyətini ona həqiqətən sahib olanların əlinə verir.

Beləliklə, Leonardo üçün rəssamlıq insan dühasının ən yüksək hərəkətidir, sənətlərin ən yüksəkidir. Bu əməl həm də yüksək bilik tələb edir. Bilik isə təcrübə ilə verilir və sınaqdan keçirilir.

İndi isə təcrübə Leonardo üçün yeni məkanlar açır, ondan əvvəl rəssamlıqda öyrənilməmiş məsafələr. O hesab edir ki, riyaziyyat biliyin əsasıdır. Və onun hər bir təsviri kompozisiya həndəsi fiqurla rəvan şəkildə uyğunlaşır. Lakin dünyanın vizual qavrayışı həndəsə ilə məhdudlaşmır, öz əhatə dairəsini aşır.

“Əşyaların məhvedicisi” olan zamanın uçurumuna baxaraq gördü ki, hər şey dəyişir, çevrilir, göz yalnız bu anda ondan əvvəl doğulanı qavrayır, çünki növbəti dəfə artıq öz işini tamamlayacaq. qaçılmaz və dönməz iş.

Və görünən dünyanın qeyri-sabitliyini, axıcılığını kəşf etdi. Leonardonun bu kəşfi bütün sonrakı rəsmlər üçün böyük əhəmiyyət kəsb edirdi. Leonardoya qədər obyektlərin konturları şəkildə həlledici əhəmiyyət kəsb edirdi. Xətt orada hökm sürürdü və buna görə də, hətta ən böyük sələfləri arasında da, şəkil bəzən boyalı bir rəsm kimi görünür. Leonardo xəttin toxunulmazlığını, özünü təmin edən gücünü ilk dəfə aradan qaldırdı. Və o, rəsmdəki bu inqilabı "konturların yox olması" adlandırdı. O yazır ki, işıq və kölgələr kəskin şəkildə ayrılmalıdır, çünki onların sərhədləri əksər hallarda qeyri-müəyyəndir. Əks təqdirdə, şəkillər yöndəmsiz, cazibəsiz, taxta çıxacaq.

Leonardonun "Smoky chiaroscuro", onun məşhur "sfumato" zərif yarım işıqdır, südlü-gümüşün yumşaq tonları, mavi, bəzən yaşılımtıl çalarları ilə, xəttin özü havalı olur.

Yağlı boyalar Hollandiyada icad edilmişdir, lakin işıq və kölgənin, mənzərəli nüansların, tondan tona demək olar ki, hiss olunmayan keçidlərin ötürülməsində gizlənən yeni imkanlar ilk dəfə Leonardo tərəfindən öyrənilmiş və tam tədqiq edilmişdir.

Florensiyalı Quattrocento rəsminin xətti və qrafik sərtliyi itdi. Chiaroscuro və "yoxa gedən konturlar", Leonardonun fikrincə, rəssamlıq elmində ən gözəl şeydir. Amma onun obrazları keçici deyil. Onların çərçivəsi möhkəmdir və yerdə möhkəm dayanırlar. Onlar sonsuz dərəcədə valehedici, poetikdir, lakin heç də az dolğun və konkret deyil.

(Slayd 11)

"Madonna mağarada" ”(Paris, Luvr) - Leonardonun ilk tam yetkin işi - yeni sənətin zəfərini təsdiqləyir.

Bütün hissələrin mükəmməl uyğunluğu, sıx qaynaqlanmış bütövlük yaradır. Bu bir bütövdür, yəni. konturları chiaroscuro tərəfindən heyrətamiz şəkildə yumşaldılmış dörd fiqurun birləşməsi, hamar və yumşaq, tam sərbəstlik içində, qarşımızda böyüyən incə bir piramida təşkil edir. Bütün fiqurlar öz baxışları və mövqeyi ilə ayrılmaz şəkildə birləşir və bu assosiasiya füsunkar harmoniya ilə doludur, çünki hətta başqa fiqurlara deyil, tamaşaçıya yönəlmiş mələyin baxışı belə görünür ki, kompozisiyanın vahid musiqi akkordunu gücləndirir. . Mələyin üzünü azacıq işıqlandıran bu baxış və təbəssüm dərin və sirli məna ilə doludur. İşıq və kölgələr şəkildə müəyyən unikal əhval-ruhiyyə yaradır. Baxışlarımız onun dərinliklərinə, Leonardonun yaratdığı fiqurların kölgəsi altında sığındığı qaranlıq qayaların arasındakı cazibədar boşluqlara aparılır. Və sirr, Leonardın sirri, onların üzlərində, mavimsi yarıqlarda və aşmış qayaların alaqaranlığında parlayır. Və nə lütflə, nə ürəkdən məharətlə və nə sevgi ilə süsənlər, bənövşələr, anemonlar, qıjılar, hər cür otlar rənglənir.(Slayd 12)

"Görmürsənmi," Leonardo rəssama göstəriş verdi, "nə qədər heyvanlar, ağaclar, otlar, çiçəklər var, nə qədər müxtəlif dağlıq və düzənlik ərazilər, çaylar, çaylar, şəhərlər ..."

(Slayd 13)

"Son Şam yeməyi" - Leonardonun ən böyük yaradıcılığı və bütün zamanların ən böyük rəsm əsərlərindən biri - bərbad halda bizə gəlib çatmışdır.

O, bu kompozisiyanı Milandakı Santa Maria delle Grazie monastırının yeməkxanasının divarına yazıb. Divar rəngkarlığında ən böyük rəngarəng ifadəliliyə can ataraq, boyalar və torpaq ilə uğursuz təcrübələr etdi, bu da onun sürətli zədələnməsinə səbəb oldu. Və sonra kobud bərpa işləri və ... Bonapartın əsgərləri işi tamamladılar. 1796-cı ildə Milanın fransızlar tərəfindən işğalından sonra. Yeməkxana tövləyə çevrildi, at peyininin tüstüsü rəsmləri qalın kiflə örtdü, tövləyə daxil olan əsgərlər Leonardın fiqurlarının başına kərpic ataraq əylənirdilər.

Tale böyük ustadın bir çox yaradıcılığına qəddar oldu. Bu arada, Leonardo bu şah əsərin yaradılmasına nə qədər vaxt, nə qədər ilham verən sənət və nə qədər alovlu sevgi sərf etdi.

Ancaq buna baxmayaraq, hətta bərbad vəziyyətdə olsa da, Son Şam yeməyi silinməz təəssürat yaradır.

Divarda sanki bunun öhdəsindən gələrək tamaşaçını harmoniya və əzəmətli görüntülər dünyasına aparır, aldadılmış etibarın qədim İncil dramı açılır. Və bu dram öz həllini baş qəhrəmana - baş verənləri qaçılmaz kimi qəbul edən kədərli sifətli ərinə yönəlmiş ümumi impulsda tapır.

(Slayd 14)

Məsih indicə şagirdlərinə demişdi: “Sizdən biriniz Mənə xəyanət edəcək”. Xain başqaları ilə oturur; köhnə ustalar Yəhudanı ayrı-ayrılıqda oturmuş təsvir edirdilər, lakin Leonardo onun cizgilərini kölgə ilə örtüb tutqun təcridini daha inandırıcı şəkildə ortaya qoydu.

Məsih öz taleyinə tabedir, öz şücaətinin fədakarlığını dərk edir. Onun aşağı əyilmiş başı, əllərinin jesti sonsuz dərəcədə gözəl və əzəmətlidir. Onun fiqurunun arxasındakı pəncərədən füsunkar mənzərə açılır. Məsih bütün kompozisiyanın, ətrafda tüğyan edən ehtiraslar burulğanının mərkəzidir. Onun kədəri və sakitliyi, sanki əbədidir, təbiidir - və göstərilən dramın dərin mənası budur.

Leonardonun “Son şam yeməyi”ni görən Fransa kralı XII Lüdovik buna o qədər heyran qaldı ki, freskanı Fransaya çatdırmaq üçün Milan monastırının divarının bir hissəsini oymağa yalnız böyük sənət əsərini korlamaq qorxusu mane oldu. .

(Slayd 15)

"Vəftizçi Yəhya"

"Vəftizçi Yəhya" rəsm əsəri rəssam tərəfindən 1500-cü illərin əvvəllərində ərsəyə gəlmişdir, bunu təqribən 1504-cü ilə aid vərəqə bərkidilmiş İohannın pozasında qaldırılmış əli olan mələyin eskizi sübut edir (Luvra 1661-ci ildə daxil olub). ). Leonardo Milanda ikinci qaldığı müddətdə onun üzərində işləməyə başladı və Romada işləməyə davam etdi. Görünür, ustadın özünün dediyinə görə, kətan heç vaxt bitməyib, üzərində iş hətta Amboisedə də davam edib. Şəklin qaranlıq məkanından əlini qaldırmış və bədəninə xaç basmış gəncin fiquru yüngül siluetlə bizə baxır. Qaranlıqda yumşaq parıldayan, axan qıvrımlar bu gözəl üzü sirli şəkildə cəlbedici təbəssüm və tünd kölgələrdə çəkilmiş sabit baxışlarla bəzəyir. Üz cizgiləri Mona Liza ilə oxşarlığı aydın şəkildə oxuyur, ona bir qədər qeyri-müəyyən xarakter verir. Fiqur çiçəklənən, ehtirasla titrəyən formalar geyinir və yalnız xaç, sanki şəkil məkanında həll olunmuş kimi, Vəftizçi Yəhyanın qarşımızda olduğunu söyləyir.

(Slayd 16)

"Ginerva de Bersinin portreti"

Bu portret Leonardo da Vinçinin müəllifliyini təsdiq edən sənədlərin olduğu dünyəvi mövzuda ilk əsərlərdən biridir.

Ginerva de Bensi 1474-cü il yanvarın 15-də özündən iki dəfə böyük olan Luici Nikkolini ilə 17 yaşında evləndi. Portret bu münasibətlə çəkilib.

Başını çələng kimi əhatə edən və şübhəsiz Jinervanın portretinə hakim olan ardıc kolunun qarşısında oturan gənc qadın. Maraqlı solğunluq rəssamın texnikası deyil, bəzi mənbələrə görə xəstə konstitusiyanın əlamətidir.

"Ginepro" (italyanca - ardıc) sözünün nə qadının soyadı, nə də portret sifarişçisinin adı ilə heç bir əlaqəsi yoxdur. Ardıc dekorativ aksessuardan daha çox şeydir. Bəzi digər bitkilər kimi, ardıc qadın ləyaqətinin simvolu idi (bu vəziyyətdə yeni evlənənlərin iffət simvolu).

Köhnə holland ustalarının təbiətin ifa tərzinə və texnikasına təsirini göstərən portret qadın gözəlliyi ilə ləyaqət arasındakı əlaqəni nümayiş etdirir.

Ehtimal olunur ki, portret əllərin olduğu yerin aşağı hissəsində kimsə tərəfindən barbarcasına qısaldılıb.

Portretin arxa tərəfində davamı var ki, o da rəsmdir.

Süni qırmızı mərmər üzərində VIRTUTEM FORMA DECORAT sözləri yazılmış çələnglə bir-birinə bağlanmış dəfnə, ardıc və xurma budaqlarını görürük: “Gözəllik Ləyaqəti bəzəyir”.

Üzün incə silueti, xurma budaqları (ləyaqətin ənənəvi simvolu), qırmızı mərmər, hamısı gözəllik, ləyaqət, iffət və sədaqət arasındakı əlaqəni vurğulayır. Həmişəyaşıl dəfnə müasirlərinin xatirələrindən məlum olan Ginevranın poeziya arzusundan xəbər verir.

Ancaq yazısı olan çələngin gəlinin portretini sifariş edən və gerbində xurma budaqları olan o zaman Florensiyada Venesiya səfiri Bernardo Bembo ilə əlaqəli olması barədə bir versiya var.

(Slayd 17)

"Erminli xanımın portreti" (Cecilia Gallerani)

1473 və ya 1474-cü il təvəllüdlü Sesiliya gözəl idi, latın dilini bilirdi, fəlsəfə ilə maraqlanırdı, incəsənəti, şeiri başa düşür, gözəl oxuyur, arfa çalırdı. Lüdovik Sforzo ilə münasibətlər 1489-cu ildən 1491-ci ildə Beatrice d'Este ilə evlənənə qədər davam etdi.
Bir tərəfdən, ermine - Cecilia'nın soyadına bir baş işarəsi, "Galleriani" - yunanca "galee" (ermine) sözünə bənzər şəkildə tələffüz olunur.
Digər tərəfdən, Milanda olan bu kiçik məxluq, o zamanlar, saflıq, ləyaqət və təvazökarlıq simvolu hesab olunurdu, çünki əfsanəyə görə, kirdən nifrət edir və gündə yalnız bir dəfə yemək yeyirdi.
1480-ci illərin sonlarından etibarən ermin, gerblərindən birində erminası olan Lüdovik Sforzoya işarə kimi də oxuna bilərdi. Beləliklə, Lüdovik simvolik bir heyvan şəklində, Sesiliyanın qollarında yumşaq bir şəkildə sataşır və yumşaq bir şəkildə sığallayır.
Təsvir edilən heyvan ermin deyil, furo süni şəkildə yetişdirilmiş cinsdir. Qısa ağ paltarları var, onlar asanlıqla əhli və çox mehriban olurlar, ona görə də zəngin xanımlar bu bahalı və nadir heyvanları saxlamağı sevirdilər.

(Slayd 18)

"Qərənfil ilə Madonna"

Madonna del Garofano və ya del Fiori ("qərənfil ilə" və ya "çiçək ilə"), yaradıcılığın erkən dövründə, müəllim Verrocchio işinin və köhnə holland işinin hələ də güclü təsiri olduğu zaman yazılmışdır. magistrlərin ilk müstəqil işi kimi qəbul edilir. Müəlliflik təsdiqlənir. Vasari onu təəccübləndirən detalı qeyd edir: “Su ilə dolu güllərlə dolu qrafin. Suyun səthində tərləməsi elə təsvir edilmişdir ki, canlıdan daha canlı görünürdü. Madonna və körpə İsanın təsvirləri Verrokkionun emalatxanasında qəbul edilmiş üsullara sədaqətini açıq şəkildə göstərir. Məişət və şəxsi ibadət üçün nəzərdə tutulan belə Madonnalar 15-ci əsrdə Florensiyada geniş yayılmışdı.
Məryəmin körpəyə olan sevgisini təsvir etməklə yanaşı, Leonardo xristian inancının ümumi qəbul edilmiş elementlərinin simvollarını da ehtiva edir:
Təcrübəsiz bir jestdə, Müqəddəs Uşaq əllərini Məsihin Ehtirasının simvolu olan qırmızı qərənfilə uzadaraq, körpənin günahsızlığını və Xilaskarı gözləyən gələcək çarmıxa çəkilməsinə işarə edir. Çiçəkli büllur vaza Məryəmin saflığına və bakirəliyinə işarədir.
Eyni zamanda rəssamdan böyük məharət tələb edən qərənfil və büllur vaza, parçanın Madonnanın qucağına düşmə kimi motivlər intensiv rəngləməsi ilə Leonardoya öz istedadını nümayiş etdirməyə imkan verib.

(Slayd 20)

"Leda və Qu quşu" (Sezar de Samonun surəti)

Yazılı mənbələr orijinal rəsmin itdiyini, inkvizisiya zamanı yandırıldığını bildirir. Bununla belə, Leonardo da Vinçinin eskizləri və bir çox nüsxəsi günümüzə qədər gəlib çatmışdır.

Leda Aetolia kralı Thestiusun qızı, Altea'nın bacısı, Sparta padşahı Tyndareusun həyat yoldaşıdır, ondan qızları Klytemnestra, Timandra, Philonoia və bir oğlu Kastor dünyaya gəldi. Kanonik mifə görə, Ledanın gözəlliyi ilə məftun olmuş Zevs, Evros çayında üzən zaman ona qu quşu şəklində göründü və bu birlikdən Ledaya Polydeuces və Helen doğuldu (Kastor və Helen ilə eyni vaxtda). Klytemnestra).

(Slayd 21)
Qu quşu (Zevs) boynu uzadılmış vəziyyətdə dayanır və bir qanadı ilə gənc qadını tutur. Leda sevgilisindən üz döndərir. Gözləri aşağı salınıb, iki əli ilə qu quşunu qucaqlayır. Qadın çılpaq bədəninin görünüşü, duruşu və yuvarlaq formalarının heyrətamiz plastikliyi Veneranın klassik heykəllərini və deməli, sevgini xatırladır. İstər Leonardonun eskizlərində, istərsə də nüsxələrində biz çoxsaylı qamışlar görürük. Yetişən zaman toxumlar həm yerə, həm də suya səpələnir və qamışlar aktiv şəkildə böyüyür. Təbiətdə çoxalmanın simvoludur.

İtirilmiş şah əsərləri

Bununla birlikdə, eyni Louis XII-nin Gascon oxları, Milanı ələ keçirərək, Leonardonun başqa bir möhtəşəm yaradıcılığı ilə amansızcasına məşğul oldular: əylənmək üçün, atası Milan hersoqu Françesko Sforzanın atlı heykəlinin nəhəng gil maketini çəkdilər. Ludovico Moro. Bu heykəl heç vaxt toplar üçün tələb olunan bürüncdən tökülməmişdir. Amma onun modeli müasirlərini də heyrətləndirib.

Leonardonun daha sonra Florensiyaya qayıtdıqdan sonra üzərində işlədiyi daha bir möhtəşəm əsəri olan "Anghiari döyüşü" də məhv oldu.

O və digər yüksək intibah dahisi Mikelancelo Bounarotti Florensiyalıların vaxtilə qazandıqları qələbələri qeyd etmək üçün Sinoriya sarayındakı Beş Yüzlər Şurasının zalını döyüş səhnələri ilə bəzəmək tapşırıldı.

Hər ikisinin kartonları müasirlərin zövqünü oyatdı və bilicilər tərəfindən "bütün dünya üçün məktəb" kimi tanındı. Lakin Mikelancelonun hərbi vəzifənin icrasını tərənnüm edən cizgi filmi florensiyalılara daha çox vətənpərvərlik vəzifəsinə uyğun gəlirdi. Tamamilə fərqli motivlər Leonardonu valeh etdi. Lakin onların icrasına son qoyulmadı. Onun boyalarla etdiyi yeni, çox cəsarətli təcrübələri yenə də istənilən nəticəni vermədi və freskanın dağılmağa başladığını görüb, özü də işdən çıxdı. Leonardonun kartonu da bizə çatmadı. Ancaq xoşbəxtlikdən, növbəti əsrdə Rubens bu döyüş səhnəsinə heyran qalaraq onun mərkəzi hissəsini təkrarladı.

Bu, qəzəbli döyüşdə bir-birinə qarışan insan və at bədənlərindən ibarət bir topdur. Müharibənin ölümcül ünsürləri amansız qarşılıqlı məhvin bütün dəhşətlərində - böyük rəssamın bu şəkildə çəkmək istədiyi budur. “Zərər vermək üçün” ən dəhşətli vasitələrin ixtiraçısı o, Leonardonun qeydlərində “heyvan dəliliyi” adlandırdığı son acılığın insanın iradəsinin səbəb ola biləcəyi ölümün “zəncirvari reaksiyasını” rəsmdə göstərmək arzusunda idi. ”.

Lakin qana və toza qalib gələrək, onun dühası harmoniya dünyası yaradır, burada pislik, sanki, əbədi olaraq gözəllikdə boğulur.

"La Gioconda"

"Mən həqiqətən ilahi bir şəkil yaratmağı bacardım." Leonardo da Vinçi “Sonuncu şam yeməyi” ilə birlikdə onun yaradıcılığının ən böyük nailiyyəti sayılan qadın portreti haqqında belə danışıb.

O, bu nisbətən kiçik portret üzərində dörd il işləmişdir.

Vasarinin bu əsər haqqında yazdıqları budur:

“Leonardo Françesko del Cokondo üçün həyat yoldaşı Mona Lizanın portretini ifa etməyi öhdəsinə götürdü... Mona Liza çox gözəl olduğu üçün Leonardo aşağıdakı texnikaya əl atdı: portret yazarkən lira çalan və mahnı oxuyan musiqiçiləri dəvət etdi və onu həmişə şən əhval-ruhiyyədə saxlayan zarafatcıllar. Bütün bunlar ona görə ki, melankoliya onun xüsusiyyətlərini təhrif etməsin.

Bu əsrin əvvəllərində dəli italyan bu xəzinəni İtaliyaya qaytarmaq və hər gün tək başına heyran etmək üçün Parisdəki Luvrun məşhur Meydan zalından oğurladı - və bu itki sənət üçün əsl faciə kimi qəbul edildi. Mona Lizanın Luvr muzeyinə qayıtması nə qədər sevindirici idi!

Bu şəkil və onun şöhrəti açıq-aydın eyni yaşdadır. Axı Vasari artıq Mona Liza haqqında yazmışdı:

“Gözlərdə canlı insanda daim müşahidə olunan parlaqlıq və nəmlik var... Gözəl açılışları olan çəhrayı və zərif burun canlı görünür. Ağız... müxtəlif rənglərin birləşməsi deyil, əsl ət kimi görünür... O qədər xoş təbəssüm ki, bu portretə baxanda insan həzzindən daha çox ilahi hisslər yaşayırsan... Bu portret heyrətamiz bir görüntü kimi tanınıb. iş, çünki həyatın özü fərqli ola bilməz”.

Leonardo hesab edirdi ki, rəsm "təbiətdə mövcud olan və olmayan bütün formaları ehtiva edir". O yazırdı ki, “rəsm fantaziya tərəfindən yaradılmış bir əsərdir”. Lakin o, böyük fantaziyasında, təbiətdə olmayanı yaratmaqda konkret reallıqdan çıxış edirdi. O, təbiətin işini tamamlamaq üçün reallıqdan başladı. Onun rəsm əsəri təbiəti təqlid etmir, əksinə onu dəyişdirir, o, abstrakt fantaziyaya və kiminsə birdəfəlik müəyyən etdiyi estetik qanunlara deyil, eyni təbiətə əsaslanır.

Vasarinin La Gioconda-ya verdiyi qiymətləndirmədə dərin məna ilə dolu əhəmiyyətli bir dərəcə var: hər şey reallıqdakı kimidir, lakin bu reallığa baxanda sən yeni yüksək həzz alırsan və görünür, həyatın özü də fərqli ola bilməz. Başqa sözlə: adətən şüurumuza çatandan daha mükəmməl bir gözəllikdə müəyyən yeni keyfiyyət qazanan reallıq, təbiət əsərini tamamlayan sənətkarın yaradıcılığı olan gözəllik. Və bu gözəllikdən həzz alaraq, görünən dünyanı yeni şəkildə qavrayırsınız ki, inanırsınız: o, artıq olmamalıdır, fərqli ola bilməz.

Bu, Yüksək İntibah dövrünün böyük realist sənətinin sehridir. Əbəs yerə deyil ki, Leonardo bu qədər uzun müddət "Mükəmməllik üzərində mükəmməlliyə" nail olmaq arzusu ilə La Gioconda üzərində çalışdı və görünür, buna nail oldu.

Kompozisiyanı daha sadə və aydın, daha dolğun və ahəngdar təsəvvür etmək olmaz. Konturlar yoxa çıxmayıb, amma yenə də yarı işıqla gözəl şəkildə yumşalır. Qatlanmış əllər təsvir üçün bir postament kimi xidmət edir və həyəcanlı baxış bütün fiqurun ümumi sakitliyi ilə kəskinləşir. Fantastik Ay mənzərəsi təsadüfi deyil: hündür qayaların arasında hamar dolamalar ölçülü musiqi akkordunda barmaqlarla, xalatın qıvrımları ilə və Mona Lizanın çiynindəki yüngül papağı ilə əks-səda verir. Onun fiqurunda hər şey yaşayır və titrəyir, o, həyatın özü kimi orijinaldır. Və onun üzündə təbəssüm çətinliklə oynanır, bu da tamaşaçını həqiqətən qarşısıalınmaz bir qüvvə ilə pərçimləyir. Bu təbəssüm, sanki tamaşaçıya yönəlmiş axtarışlı baxışdan fərqli olaraq xüsusilə diqqəti çəkir. Onlarda biz həm müdriklik, həm hiyləgərlik, həm də təkəbbür, hansısa bir sirri bilmək, sanki bəşəriyyətin bütün əvvəlki minilliklərinin təcrübəsini görürük. Bu xoşbəxtliyə səsləyən şən təbəssüm deyil. Bu, Leonardonun bütün dünyagörüşündə, dərin mağaraya girməzdən əvvəl yaşadığı qorxu və istəkdə parlayan o müəmmalı təbəssümdür, onu hündür qayaların arasında çağırır. Və bizə elə gəlir ki, bu təbəssüm bütün mənzərəyə yayılır, bu qadının bütün bədənini və onun hündür alnını, geyimini və Ay mənzərəsini əhatə edir, paltarın qəhvəyi parçasını qızılı çalarlarla və tüstülü zümrüd dumanını bir az nüfuz edir. göy və qayalar.

Hərəkətsiz sifətində avtoritet təbəssümü oynayan bu qadın, deyəsən, bizim üçün hələ də əlçatmaz olan bir şeyi bilir, xatırlayır və ya qabaqcadan görür. Bizə nə gözəl, nə sevgi dolu, nə də mərhəmətli görünmür. Amma ona baxanda biz onun gücünə düşürük.

Leonardonun şagirdləri və davamçıları Cokondanın təbəssümünü dəfələrlə təkrarlamağa çalışdılar ki, bu təbəssümün əks olunması sanki “Leonard prinsipi”nə əsaslanan bütün rəsmlərin fərqli xüsusiyyəti olsun. Ancaq bu, sadəcə bir əksidir.

Leonardın təbəssümü, eyni zamanda müdrik, hiyləgər, istehzalı və cazibədar, hətta ən yaxşı davamçıları arasında şirin, şirin, bəzən zərif, bəzən hətta cazibədar olur, lakin böyük rəssamlıq sehrbazının ona bəxş etdiyi unikal əhəmiyyətdən tamamilə məhrum olur. ilə.

Ancaq Leonardonun özünün görüntülərində o, bəzən fərqli bir kölgə almasına baxmayaraq, bir dəfədən çox və hamısı eyni qarşısıalınmaz qüvvə ilə oynayacaq.

Leonardo da Vinçinin etibarlı heykəlləri ümumiyyətlə qorunub saxlanmayıb. Ancaq bizdə çoxlu sayda onun rəsmləri var. Bunlar ya tam qrafik əsərlər olan ayrıca vərəqlərdir, ya da çox vaxt onun qeydləri ilə kəsişən eskizlərdir. Leonardo nəinki müxtəlif mexanizmlərin konstruksiyalarını çəkdi, həm də rəssamın və müdrikin kəskin, nüfuz edən gözünün dünyada ona göstərdiyini kağıza köçürüb. O, bəlkə də, İtaliya İntibahının bütün sənətində bəlkə də ən güclü, ən kəskin rəssamı hesab edilə bilər və artıq onun dövründə çoxları, yəqin ki, bunu başa düşdü.

"... O, kağız üzərində rəsmlər çəkdi," Vasari yazır, "o qədər ustalıqla və o qədər gözəl idi ki, ona bərabər ola biləcək bir rəssam yox idi ... Sərbəst rəsmlə fikirlərini o qədər mükəmməl çatdırmağı bilirdi ki, qalib gəldi. mövzuları ilə və ideyaları ilə ən qürurlu istedadları utandırdı ... O, dağları asanlıqla yıxmaq və onları bir səthdən digərinə keçidlərlə daşımaq qabiliyyətini göstərən maketlər və rəsmlər etdi ... ayaqqabı bağlarının mürəkkəb bir-birinə qarışması beləliklə, hər şey bir ucdan digərinə davamlı görünür və qapalı bir bütövlük təşkil edir.

Vasarinin bu son qeydi xüsusilə maraqlıdır. Bəlkə də XVI əsrin insanları. məşhur rəssamın qiymətli vaxtını belə məşqlərə sərf etdiyinə inanılırdı. Lakin planlı nizamın ciddi çərçivəsinə fasiləsiz qarışmanın daxil edildiyi və bir növ qasırğaları və ya gur dalğalarla daşqını təsvir etdiyi bu rəsmdə bu burulğanları və bu burulğanı düşünərək düşünərək qərar verməyə çalışdı. Dünyada bəlkə də ondan daha vacib olan sualları gündəmə gətirmək və ya sadəcə olaraq: zamanın axıcılığı, əbədi hərəkət, nəhəng azadlığa çıxan təbiət qüvvələri və bu qüvvələri insan iradəsinə tabe etmək ümidi.

O, təbiətdən çəkdi və ya öz təxəyyülündən doğan obrazlar yaratdı: atlar yetişdirmək, şiddətli döyüşlər və həlimlik və kədərlə dolu Məsihin siması; ecazkar qadın başları və qabarıq dodaqları və ya dəhşətli dərəcədə böyümüş burunları olan insanların dəhşətli karikaturaları; edamdan əvvəl məhkum edilmiş şəxslərin və ya dar ağacında olan meyitlərin əlamətləri və jestləri; fantastik qaniçən heyvanlar və ən yaxşı nisbətdə insan bədənləri; əllərin eskizləri, onun təsvirində üzlər kimi ifadəli; yaxınlıqdakı ağaclar, hər bir ləçək səliqəli şəkildə çəkilmiş və uzaqda olan ağaclar dumandan yalnız onların ümumi konturları görünür. Və özünü boyadı.

Leonardo Françesko Sforzanın atlı heykəlinin gil maketini tamamlayaraq əsl şöhrətə, universal tanınmağa nail oldu, yəni. qırx yaşı olanda. Lakin bundan sonra da ona əmrlər gəlmədi və o, yenə də öz sənətinin və biliyinin tətbiqi üçün inadla axtarış aparmalı oldu.

Vasari yazır:

"Onun maketləri və rəsmləri arasında bir çox ağlabatan vətəndaşlara, sonra Florensiyanın başında Florensiyanın San Giovanni kilsəsini qaldırmaq planını izah edən biri var idi. Kilsəni dağıtmadan altına nərdivan gətirmək lazım idi. Və belə inandırıcı arqumentlərlə o, bu işin həqiqətən mümkün göründüyü fikrini müşayiət etdi, baxmayaraq ki, bununla ayrılaraq hamı daxilən belə bir işin mümkünsüzlüyünü qəbul etdi.

Bu, Leonardonun biliklərini tətbiq etməyin mümkün yollarının axtarışında uğursuzluğunun səbəblərindən biridir: ən maariflənmiş müasirlərini belə qorxudan ideyaların möhtəşəmliyi, onları sevindirən əzəmət, ancaq parlaq bir fantaziya kimi, ağıl oyunu.

Leonardonun əsas rəqibi Mikelancelo idi və onların rəqabətindəki qələbə ikincinin oldu. Eyni zamanda, Mikelancelo Leonardonu sıxmağa çalışdı, ona mümkün qədər ağrılı hiss etdirməyə çalışdı ki, o, Mikelancelo, real, ümumiyyətlə tanınan nailiyyətlərdə ondan üstündür.

Nəticə

Altmış beş yaşında Leonardonun gücü zəifləməyə başladı. O, sağ əlini tərpətməkdə çətinlik çəkirdi. Bununla belə, o, məhkəmə üçün möhtəşəm şənliklər təşkil edərək işləməyə davam etdi və Luara və Saonenin böyük bir kanalla birləşdirilməsini layihələndirdi.

"Ölümün dəqiqliyini, lakin saatının qeyri-müəyyənliyini nəzərə alaraq" Leonardo 23 aprel 1518-ci ildə dəfnin bütün təfərrüatlarını dəqiqliklə sifariş edərək vəsiyyət etdi. O, 1519-cu il mayın 2-də, altmış yeddi yaşında Amboise yaxınlığındakı Kloux qalasında vəfat etdi.

Onun bütün əlyazmaları varislərinə vəsiyyət edilmiş və səpələnmişdir. Onların elmi tədqiqi Leonardonun ölümündən üç əsrdən çox sonra başladı. Onların gəldiyi nəticənin əksəriyyəti müasirləri tərəfindən başa düşülə bilmədi və buna görə də bu insanın hər şeyi əhatə edən dahisi haqqında onlardan daha aydın təsəvvürümüz var.

ƏDƏBİYYAT

1. Alpatov M.V. İtalyan İntibahının bədii problemləri M. 1976.

2. Vasari J. Ən məşhur rəssamların, heykəltəraşların və memarların tərcümeyi-halı.

3. Vipper B.R. İtalyan dirçəlişi. Mühazirə kursu. M. 1977.

4. Dzhivelegov A.N. Leonardo da Vinçi. M., 1967.

5. Dmitriyeva N.A. İncəsənətin qısa tarixi. Buraxılış 2.M. 1990.

6. İlyina T. V. İncəsənət tarixi. Qərbi Avropa İncəsənəti: Dərslik nəşri. 2. M.1993.

7. Losev A.F. İntibah dövrünün estetikası. M.1978.

8. Kiçik İncəsənət Tarixi: Orta əsrlər incəsənəti. M.1975.

9. Rotenberg E.I. İtaliya sənəti. 1974-cü ildə Yüksək İntibah dövründə Orta İtaliya.

Fərdi slaydlarda təqdimatın təsviri:

1 slayd

Slaydın təsviri:

2 slayd

Slaydın təsviri:

3 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Layihənin məqsədi: Dövrünün ən böyük alimi, demək olar ki, bütün bilik sahələrini dərin müşahidələr və fərziyyələrlə zənginləşdirən Leonardo da Vinçi haqqında məlumat vermək. Onu dövrünün görkəmli mühəndisi kimi xarakterizə edən ixtiraları təqdim edin. Layihənin məqsədləri: Ən böyük alim Leonardo da Vinçi ilə tanış olmaq; Leonardo da Vinçinin ixtiraları haqqında məlumat əldə edin; Mövzu ilə bağlı material toplamaq; Toplanmış məlumatları təhlil etmək; Məktəb şagirdləri üçün “Leonardo da Vinci ixtiraçıdır” mövzusunda maarifləndirici təqdimat yaratmaq; Materialı təşkil edin; Təqdimatdan istifadə edərək dərsdə iştirak edin.

4 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Tibb Orta əsrlərin sonunda İtaliyada Avropa sivilizasiyasının bütün sonrakı inkişafını işıqlandıran bir ulduz yüksəldi. Rəssam, mühəndis, mexanik, dülgər, musiqiçi, riyaziyyatçı, patoloq, ixtiraçı - bu, ümumbəşəri dahi şəxsiyyətin sifətlərinin tam siyahısı deyil. Arxeoloq, meteoroloq, astronom, memar... Bütün bunlar Leonardo da Vinçidir. Onu sehrbaz, şeytanın xidmətçisi, italyan Faust və ilahi ruh adlandırırdılar. O, öz dövrünü bir neçə əsr qabaqlamışdı. Sağlığında əfsanələrlə əhatə olunmuş böyük Leonardo insan şüurunun sonsuz istəklərinin simvoludur. Leonardo da Vinçi

5 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Leonardo da Vinçi 1452-ci il aprelin 15-də Vinçinin mənzərəli Toskana şəhərində anadan olub. Florensiya yaxınlığındakı Vinçi şəhəri Leonardonun uşaqlıqda yaşadığı ev. Müqəddəs Hubert Kapellasındakı Leonardo da Vinçi məqbərəsində müasir mənada Leonardonun soyadı yox idi; "da Vinci" sadəcə olaraq "Vinçi şəhəri" deməkdir. Tam adı italyandır. Leonardo di ser Piero da Vinci, yəni “Leonardo, Vinçili cənab Pieronun oğlu”.

6 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Leonardonun çoxlu dostları və tələbələri var idi. Onun Florensiyada öz emalatxanası var idi. 1481-ci ildə da Vinçi həyatında ilk böyük sifarişi - Florensiya yaxınlığında yerləşən monastır üçün "Magilərin pərəstişkarı" qurbangahını tamamladı. 1482-ci ildə Leonardo, Vasarinin dediyinə görə, çox istedadlı musiqiçi olaraq, at başı şəklində gümüş lira yaratdı. Verroçionun "Sehrbazlara pərəstiş" emalatxanası

7 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Milan, La Scala Meydanı Leonardo da Vinçinin abidəsi 1872-ci ildə La Skala meydanında Leonardo da Vinçinin abidəsi ucaldıldı Heykəltəraş Pietro Maqninin əsəri. Abidə Leonardo da Vinçinin dayandığı postamentdir. Leonardo da Vinçinin aşağıda dörd tələbəsi var.

8 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Da Vinçi öz dövrünün məşhur siması idi, lakin əsl şöhrət onun ölümündən əsrlər sonra gəldi. Yalnız 19-cu əsrin sonlarında alimin nəzəri qeydləri ilk dəfə nəşr olundu. Məhz onlar öz dövrləri üçün qəribə və sirli cihazların təsvirlərini ehtiva edirdilər. Leonardo da Vinçi 13 min səhifəyə yaxın müxtəlif əlyazma - qeydlər, gündəliklər, rəsmlər, traktatlar, qanunlar, "şifrələr" qoyub. İntibah dövründə da Vinçi çətin ki, bütün ixtiralarının sürətlə həyata keçiriləcəyinə ümid edirdi. Onların həyata keçirilməsinə əsas maneə texniki səviyyənin qeyri-kafi olması idi. Lakin 20-ci əsrdə onun yazılarında təsvir olunan demək olar ki, bütün qurğular reallığa çevrildi. Bu onu deməyə əsas verir ki, “İtalyan Faust” təkcə istedadlı ixtiraçı deyil, həm də texnoloji tərəqqini qabaqcadan görməyi bacaran insan idi. Təbii ki, buna Leonardonun dərin biliyi öz töhfəsini verdi.

9 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Alim öz inkişaflarını sistemləşdirərək, “kodlar” deyilənləri - elm və texnikanın müəyyən aspektləri haqqında qeydləri özündə əks etdirən kitablar yaratdı. Leonardo da Vinçi solaxay idi və "güzgü" yazırdı - yəni sağdan sola, baxmayaraq ki, bəzən, məsələn, məmurlarla yazışmalarda adi yazı üslubundan istifadə edirdi. Ustadın belə bir qəribəliyi ətrafında şayiələr yayıldı. İşinin tədqiqatçılarından biri qeyd etdi ki, Leonardo qəsdən “əksinə” yazıb ki, qeydləri cahillər üçün əlçatan olmasın. , rəsmlər və şeirlər. Leonardonun avtoqrafı

10 slayd

Slaydın təsviri:

Son Şam yeməyi. 1495-1497-ci illər. Divarda rəsm. Santa Maria della Grazie, Milan. La Gioconda (Mona Liza, 1503 Luvr, Paris) Leonardo müasirlərimizə ilk növbədə rəssam kimi tanınır. Bununla belə, Da Vinçinin özü həyatının müxtəlif dövrlərində özünü ilk növbədə mühəndis və ya alim hesab edirdi. O, təsviri sənətə çox vaxt ayırmırdı və kifayət qədər yavaş işləyirdi. Buna görə də Leonardonun bədii irsi kəmiyyətcə böyük deyil və onun bir sıra əsərləri itmiş və ya ciddi şəkildə zədələnmişdir. Bununla belə, onun dünya bədii mədəniyyətinə verdiyi töhfə, hətta İtaliya İntibahının bəxş etdiyi dahilər kohortunun fonunda da son dərəcə vacibdir. Musiqiçinin portreti

11 slayd

Slaydın təsviri:

“Mən möcüzələr yaratmaq istəyirəm” Leonardo da Vinçi İtaliya İntibahı tarixinin ən çox yönlü şəxsiyyətlərindən biridir. O, özünü böyük bir sənətkar və falçı kimi izzətləndirə bildi, lakin onun heyrətamiz ixtiraları ən diqqətçəkəndir. Leonardo hərbi texnikanın inkişafını sevirdi. Həqiqətən dahi ideyalardan biri, toplarla silahlanmış tərs nəlbəkilər şəklində dəmir arabanın inkişafı idi. O, zirehli gəmilərə odlu silah batareyalarının quraşdırılmasını təklif edən ilk şəxs olub, helikopter, velosiped, planer, paraşüt, tank, pulemyot, zəhərli qazlar, qoşunlar üçün tüstü ekranı, böyüdücü şüşə (100 il) icad etdi. Qalileydən əvvəl!). Da Vinçi toxuculuq maşınları, güclü kranlar, bataqlıqları borular vasitəsilə boşaltmaq üçün sistemlər və tağlı körpülər icad etdi. İxtiralar İxtiralar

12 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Norveçin As şəhərində Leonardo da Vinçinin rəsmləri əsasında tikilmiş körpü. Leonardo da Vinçi yazırdı: “Mən çox yüngül və möhkəm körpülər tikməyi bilirəm, hücum və geri çəkilmə zamanı daşınmaq üçün əlverişli, yanğından və mərmilərdən qorunur”. Leonardo da Vinçi fırlanan körpü ordunun çayı keçməsinə və sonra onu sürətlə çəkməsinə imkan verən portativ, yüngül çəkili körpüdür. Körpü bir aralıqdan ibarətdir və fırlanmağa imkan verən şaquli menteşə ilə sahilə bərkidilir.

13 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

DƏNİZ HƏRBİ Avadanlıqları Dəniz döyüşlərində gəmilərin daha çox batmazlığını və toxunulmazlığını təmin etmək üçün gəminin gövdəsinin ikiqat dərisi təklif edilmişdir. SU ALTI MİNASI Düşmən gəmilərini məhv etmək üçün sualtı mina sualtı gəmi heyəti və ya dalğıc tərəfindən gəminin dibinə vurulur. İlk dəfə belə bir mina ABŞ-da müharibə zamanı (1860-cı illər) istifadə edilib və diversant dalğıclar yalnız II Dünya Müharibəsi zamanı peyda olublar. Sualtı qayıq "Mən dənizdə hücum və müdafiə manevrləri və gəmiləri qorumaq üçün uyğun bir çox vasitə bilirəm ..."

14 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

SU MEXANİZMƏLƏRİ VƏ CİHAZLAR Flippers Alim torlu əlcəklərin sxemini işləyib hazırladı və nəticədə bu əlcəklər məşhur üzgəclərə çevrildi. Bunlar yayılan quş pəncəsi şəklində parçadan hazırlanmış əlcəklər idi. Bu torlu əlcəklər üzgüçülük sürətini xeyli artırdı. Boğulan şəxsi xilas edərkən ən zəruri əşya xilasedicidir. Leonardonun bu ixtirası, demək olar ki, dəyişməz olaraq dövrümüzə qədər gəlib çatmışdır. Leonardo da Vinci ən azı bir şəkildə suya aid olan hər şeylə məşğul idi.

15 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Su çarxı DRAG Leonardo su qaldırmaq üçün cihazların eskizləri üçün bir çox varianta malikdir. Onların məqsədi fərqli ola bilər. . Bunlar fəvvarələr və su boruları və suvarma qurğularıdır. Kassaları olan belə bir su çarxının köməyi ilə aşağı qabdan su çıxarılır və yuxarıya tökülür. Kanalları təmizləmək və dibini daha da dərinləşdirmək üçün Leonardo iki qayıq arasında sabitlənmiş sal üzərində quraşdırılmış bir çəngəl icad etdi. Çömçə zavodu dörd bıçaqla təchiz edilmişdir. Bıçaqlar tutacaqla idarə olunurdu. Dibdən yığılan lil iki qayıq arasında möhkəmlənmiş sal üzərinə qoyulmalı idi. Barabanın fırlanma oxunu şaquli istiqamətdə hərəkət etdirməklə yerinə yetirilən işin dərinliyini tənzimləmək mümkün olmuşdur. Çarxı döndərəndə sahilə bağlanmış tros barabanın ətrafına sarıldı və dib hərəkət etdi.

16 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Leonardo suyu sevirdi: o, dalğıc təlimatları hazırladı, akvalanqda dalış üçün nəfəs alma aparatını icad etdi və təsvir etdi. Yumşaq kostyum - dalğıc kostyumu Leonardo tərəfindən sualtı iş üçün, daha doğrusu, gəmiyə lövbər salmaq üçün icad edilmişdir. Leonardonun planına görə, bu məqsədlər üçün dalğıclar suyun altına enməli idi. Da Vinci dalğıcları sualtı hava zənginin köməyi ilə nəfəs ala bilir, suyun altından görünə bilən şüşə dəlikləri olan maskalar taxırlar.

17 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Leonardo da Vinçi bütün həyatı boyu uçuş ideyası ilə bağlı idi. Heç bir texniki ixtira uçan maşın qədər heyranlıq və heyranlıq doğurmaz. Buna görə də Da Vinçinin təyyarələrinə hər zaman xüsusi diqqət yetirilmişdir. İxtiraçı həmişə aeronavtika ideyasını xəyal edirdi. Bu mövzuda ilk (və ən məşhur) eskizlərdən biri, dövrümüzdə helikopterin prototipi hesab edilən cihazın diaqramıdır. TƏYYARƏ ŞAQİLİ TƏYYARƏ

18 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Tezliklə Leonardo pervaneli təyyarələrə marağını itirdi və diqqətini uçuş mexanizminə yönəltdi. Quşlar alim üçün ilham mənbəyi oldu. Leonardo, lələkli qanadların təsvirində və bənzərində bir təyyarə üçün qanad yaratmağa çalışdı. Başlamaq üçün hesablamalar aparıldı ki, ördək qanadının uzunluğu (həyətlə) ədədi olaraq çəkisinin kvadrat kökünə bərabərdir. Buna əsaslanaraq Leonardo müəyyən etdi ki, insan (136 kq) olan uçan aparatı havaya qaldırmaq üçün quş qanadlarına bənzər və uzunluğu 12 metr olan qanadlar lazımdır. Leonardonun hesablamalarına görə rıçana sürətli təzyiqlə ağır dayağı dalğa ilə yerdən qaldıra bilən qanad.

19 slayd

Slaydın təsviri:

Dünyada idarə olunan quyruğu və rasional gövdəsi olan dirijablın ilk təsviri. 1486-1490-cı illər. Təyyarə üzərində işləmə prosesində Leonardo müasir aviasiya baxımından çox maraqlı bir rəsm çəkdi. Burada uçan gəmi - sərnişinlər üçün oturacaqlar olan gəmi, həmçinin qanadları və quyruğu idarə edən rıçaqlar sistemi təsvir edilmişdir. Böyük Leonardo da Vinçinin deltaplanı... Böyük Leonardonun ixtiralarından biri Böyük Britaniyada canlandı...

20 slayd

Slaydın təsviri:

Leonardo da Vinçinin 500 ildən çox əvvəl yaratdığı deltplaner uçuş qabiliyyətinə malikdir.Da Vinçinin paraşütü bir insanın uçurumdan tullanaraq sağ qalmasına imkan versə də, ornitopter onun üzərində havada qalmasına icazə verərdi. torpaq.

21 slayd

Slaydın təsviri:

Təbiətin yaratdığı qanadı çoxaltmaq cəhdləri uğur gətirmədi - və Leonardo sürüşmə uçuşuna çevrildi, yəni. müasir paraşütə bir qədər bənzəyən başqa bir uçan maşın hazırlamağa başladı. O, uçuş zamanı tarazlığı saxlaya bilməsi üçün insanın arxasına bərkidilmiş planerin dizaynını işləyib hazırladı. Qanadların əsas, ən geniş hissəsi sabitlənmişdi, lakin onların ucları kabellərlə bükülə və uçuş istiqamətini dəyişə bilərdi. Cihazın təsviri peyğəmbərlik oldu, Leonardonun özü belə təsvir etdi: “Əgər 12 yard (təxminən 7 m 20 sm) bir piramidaya tikilmiş kifayət qədər kətan parçanız varsa, istənilən hündürlükdən tullanmaq olar. bədəninizə heç bir zərər vermədən”. Usta bu girişi 1483-1486-cı illər arasında etmişdir. Yalnız bir neçə yüz il sonra bu rəsm dəyişdirildi və belə bir cihaz "paraşüt" adlandırıldı (yunan dilindən para - "qarşı" və fransızca "chute" - düşmə). Maraqlıdır ki, Leonardo da Vinçinin paraşüt yaratmaq ideyasını yalnız 1911-ci ildə pilotun kürəyinə bərkidilmiş ilk xilasedici paraşütü yaradan rus ixtiraçısı Kotelnikov məntiqi sona çatdırdı.

22 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

MÜHASIRA VƏ MÜDAFİƏ HƏRBİ ARAÇLARI Leonardo da Vinçi qalaların müdafiəsi və mühasirəsi üçün bir çox sadə, lakin eyni zamanda effektiv hərbi qurğular hazırlamışdır. HÜCUM PİLDİVƏLƏRİ PİLDİRƏNİ İTƏYƏN QURĞU HÜCÜMLƏRİ VURMAK ÜÇÜN fırlanan bıçaqları kəsir BOMBA ATAN MAŞIN KATAPULT Qalaya hücum etmək üçün qüllə

23 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Tırpanlarla hücum döyüşü üçün quraşdırılmış araba. Leonardo "Müharibə haqqında traktat" üçün bu döyüş maşını illüstrasiyasını çəkdi. Bunlar düşmən atlarının və əsgərlərinin ayaq vətərlərini kəsmək üçün dərraklarla təchiz edilmiş döyüş arabalarıdır, çünki dərənlər yuxarıda və aşağıda olduğundan hamını sözün əsl mənasında biçirlər. Döyüşdə düşməni məhv etmək üçün fırlanan dəyirmanlı bir növ arabadır.

24 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

ATƏŞLİ SİLAHLAR Topu QUICK-FIRE CROSSSBOW NƏHƏV ÇARXAZI Leonardo da Vinci taxta və ya polad yayların elastikliyi ilə işləyən katapultlar və qala çarxları dizayn edir. Eyni zamanda, o, ağızdan deyil, arxadan, çoxlu lüləli atəş artilleriyasından, mərmi ilə doldurulmuş partlayıcı bombalardan, stabilizator və toz gücləndiricisi ilə təchiz olunmuş uzunsov mərmilərdən doldurulmuş silahlar yaradır. Leonardo avtomatik odlu silahların dizaynına böyük diqqət yetirirdi. PULEMETLİ KANALLAR

25 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

ÇOX YÜKLƏMƏLİ DÖYÜŞ MAŞINI Alimin ən maraqlı ideyalarından biri... tank idi. Bu dizayn yuvarlaq bir formaya sahib idi və zahirən hər tərəfdən alətlərlə dolu tısbağaya bənzəyirdi. İxtiraçı atların köməyi ilə hərəkət problemini həll etməyə ümid edirdi. Düzdür, bu ideyadan tez bir zamanda imtina edildi: qapalı məkanda heyvanlar idarəolunmaz hala gələ bilərdi. Bunun əvəzinə, belə bir tankın "mühərriki" təkərlərə qoşulmuş qolları döndərəcək və bununla da döyüş maşını irəli aparan səkkiz nəfər olmalı idi. Başqa bir ekipaj üzvü cihazın başında olmalı və hərəkət istiqamətini göstərməli idi. Maraqlıdır ki, zirehli maşının dizaynı onun yalnız irəli getməsinə imkan verirdi.

26 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Rulmanlar İlk dəfə ideya, çoxlarının inandığı kimi, Roma İmperiyası dövründə yaranıb, lakin tarixçilər hesab edirlər ki, rulmanın ilk eskizləri məhz da Vinçinin dəftərlərində yaranıb.

27 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Avtomobil “Avtomobili” rəqəmsallaşdırarkən Leonardonun ixtira etdiyi əyləci kəşf edildi - avtomobil sənayesinin mütəxəssisləri hesab edirlər ki, avtomatik tərəqqi üçün əyləcin ixtirası, demək olar ki, daxili yanma mühərrikinin yaradılmasından daha vacib idi. Leonardonun bütün "yerüstü" kəşfləri arasında bir avtomobilin adını çəkmək lazımdır. Usta əsas diqqəti mühərrikə və şassiyə verdi, ona görə də “korpusun” dizaynı bizə çatmadı. Özüyeriyən vaqon üç təkərli idi və saat mexanizmi yay mexanizmi ilə idarə olunurdu. İki arxa təkər bir-birindən müstəqil idi və onların fırlanması mürəkkəb dişlilər sistemi ilə həyata keçirilirdi. Ön təkərdən əlavə, daha biri var idi - taxta qolu üzərində yerləşdirilən kiçik, dönər. Bu fikrin hələ 1478-ci ildə Leonardo tərəfindən doğulduğu güman edilir. Ancaq yalnız 1752-ci ildə rus özünü öyrədən mexaniki, kəndli Leonti Şamşurenkov iki nəfərin gücü ilə hərəkətə gətirilən "özügedən vaqon" yığa bildi.

28 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Tarixdə ilk velosiped Velosipedin ilk texniki təsvirləri Leonardo da Vinçiyə məxsusdur. 1447-ci il Meiningen xronikası sürücü tərəfindən hərəkətə gətirilən hərəkətli bir cihazdan bəhs edir.

29 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Prokat dəyirmanı Şəkildə əsas rulonlar arasında metal yuvarlamaqla qalay təbəqələrin istehsalı üçün maşın göstərilir.

30 slayd

Slaydın təsviri:

Saat mexanizmləri Medicine Leonardo saatların variantlarını yaratdı, dizaynını təkmilləşdirdi: məsələn, çəkisi olan saatlar yayla sarılmış saatların qabaqcıllarıdır. Bununla belə, çəkiləri çəkmək üçün onlara çox şaquli boşluq lazım idi. Alim çəkilərin endirilməsini tənzimləyən və tələb olunan şaquli məkanı azaldan bloklar sistemi ilə çıxış edib. Leonardo həm də yayın bükülməməsi zamanı baş verən enerji itkilərinin kompensasiyası problemini həll etdi: birincisi, aparıcı vintin köməyi ilə - yayı yavaş-yavaş küləyən bir mil; sonra o, mildən daha güclü və dayanıqlı qeyri-adi mexanizmlər yaratdı.

31 slayd

Slaydın təsviri:

Eynək Proyektoru Dürbün görmə öyrənilməsi Leonardo da Vinçinin təxminən 1500 yaratmasına səbəb oldu. stereoskop, o, lampa şüşəsi də daxil olmaqla bir sıra işıqlandırma cihazlarını icad etdi, eynək linzalarından teleskop yaratmağı xəyal etdi. Leonardo da Vinçi optikada çoxlu kəşflər etdi.

32 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Leonardo anatomiyanın öyrənilməsinə əsl təbiətşünas kimi yanaşırdı - bu gün biz onu belə qiymətləndiririk. Lakin Vezalinin miras qoyduğu dəfnələrin çoxunu ala bilən bu dahi insanın işi yarımçıq qalmış və nəhəng skeletə oxşayırdı. Buna baxmayaraq, müasir elmə yol açan Leonardo anatomistlər - insan orqanizmini araşdıran alimlər arasında da şərəfli yerə layiqdir.

Slaydın təsviri:

İnsanabənzər robotun ilk rəsmini 1495-ci ildə Leonardo da Vinçi çəkib və Vitruvian Adamında qeydə alınan anatomik tədqiqatlara əsaslanıb. Vitruvian Adamı Leonardo Da Vinçi tərəfindən təxminən 1490-1492-ci illərdə Vitruviusun yazılarına həsr olunmuş kitab üçün illüstrasiya kimi çəkilmiş rəsmdir. O, iki üst-üstə düşmüş vəziyyətdə olan çılpaq adam fiquru təsvir edir: qolları yanlara uzadılmış, dairəni və kvadratı təsvir edir. Rəsm və mətn bəzən kanonik nisbətlər adlanır. Rəsmi tədqiq edərkən, qol və ayaqların birləşməsinin əslində dörd fərqli duruşa bərabər olduğunu görmək olar. Qolları bir-birindən ayıran və ayaqları bir-birindən ayrı olmayan poza kvadrata uyğun gəlir (“Qədimlər Meydanı”). Digər tərəfdən, qolları və ayaqları yanlara yayılan bir poza bir dairəyə uyğun gəlir. Və mövqeləri dəyişdirərkən fiqurun mərkəzi hərəkət etdiyi görünsə də, əslində onun əsl mərkəzi olan fiqurun göbəyi hərəkətsiz qalır. Əgər kainatın ən mükəmməl yaradılışı olan bir insan fiqurunu kəmərlə bağlasaq və sonra kəmərdən ayaqlara qədər olan məsafəni ölçsək, bu dəyər eyni kəmərdən başın yuxarı hissəsinə qədər olan məsafəni ifadə edəcəkdir. bir insanın bütün boyu kəmərdən ayaqlara qədər olan uzunluğa aiddir ... ". Həqiqətən, təbiətdə və insan bədənində Leonardo da Vinçinin "qızıl bölmə" adlandırdığı şeyə yaxın bir çox mütənasib əlaqələr mövcuddur. İstənilən bədii əsərdə bir neçə qeyri-bərabər, lakin qızıl hissəyə yaxın olan hissələr formaların inkişafı, onların dinamikası, bir-birini mütənasib tamamlamaq təəssüratı yaradır.

35 sürüşmə

Slaydın təsviri:

Hesab edilir ki, 1495-ci ildə Leonardo da Vinçi ilk dəfə "mexanik insan", başqa sözlə, robot ideyasını formalaşdırıb. Ustadın düşündüyü kimi, bu cihaz cəngavər zirehinə bürünmüş və bir neçə insan hərəkətini əks etdirə bilən maneken olmalı idi. Leonardo da Vinçinin 1950-ci illərdə tapdığı qeydlərində oturmağı, qollarını açmağı, başını tərpətməyi və üzlüyünü aça bilən mexaniki cəngavərin ətraflı təsvirləri var. Da Vinçi robotu sağ qalmadı və heç kim onun nəyə qadir olduğunu dəqiq bilmir. .

Slaydın təsviri:

Leonardo da Vinci - italyan rəssamı (rəssam, heykəltəraş, memar) və alim (anatomist, təbiətşünas), ixtiraçı, yazıçı, Yüksək İntibah dövrü sənətinin ən böyük nümayəndələrindən biri, "universal insan"ın parlaq nümunəsidir. O, sözün həqiqi mənasında insanların ideyasını həyatın bütün sahələrində çevirdi. O, həqiqətən də DAHİ adlanmağa layiqdir. Dövrünün ən böyük siması! Leonardo da Vinçi

38 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

Bəs Leonardo da Vinçi həqiqətən kim idi? Bəlkə də bu, ən böyük sirrdir. Leonardo da Vinçi İntibah dövrünün dahilərindən biri hesab edilsə də, bu heç də uzaqdan doğru deyil. O, unikaldır! Tarixdə nə ondan əvvəl, nə də sonra hər sahədə dahi olan belə bir insan olmayıb! Bəzi tədqiqatçılar onu İntibah dövrünə uzaq gələcəkdən gəlmiş zaman səyyahı hesab edirlər. Digərləri Leonardonu inkişaf etmiş yerüstü sivilizasiyanın elçisi, digərləri isə bizdən daha çox inkişaf etmiş paralel dünyanın sakini hesab edirlər. Hər halda, Leonardo da Vinçi dünya işlərini və bəşəriyyəti gözləyən gələcəyi adi bir insan olmaq üçün çox yaxşı bilirdi. "Uçmaq üçün doğuldu" bizə bu gün də aktual olan çertyojlar və mükəmməl hesablanmış çertyojlar buraxdı! İnsanlar Leonardo da Vinçinin ideyalarını həyata keçirənə qədər yüz illər keçdi.

39 sürüşdürmə

Slaydın təsviri:

“Şöhrət əməyin əlindədir” Leonardo da Vinçi ixtiraları bəşəriyyətin həm keçmişinə, həm bu gününə, həm də gələcəyinə bölünməz şəkildə aid olan bir dahidir. O, öz zəmanəsindən qabaq yaşayırdı və icad etdiklərinin heç olmasa cüzi bir hissəsi həyata keçirilsəydi, Avropanın, bəlkə də dünyanın tarixi başqa cür olardı: artıq 15-ci əsrdə biz maşın sürərdik və sualtı qayıqlarla dənizləri keçmək. Leonardo da Vinçi biliklərin demək olar ki, bütün sahələrini dərin müşahidələr və fərziyyələrlə zənginləşdirmişdir. Ancaq bir dahi ixtiralarının bir çoxunun doğulmasından əsrlər sonra da istifadə olunduğunu bilsəydi, nə qədər təəccüblənərdi.

40 slayd

Slaydın təsviri:

http://vinci.ru/ http://abitura.com/not_only/hystorical_physics/Vinchi.htm http://www.terredelrinascimento.it/immagini/gallery/vinci/aerea.jpg http://gizmod.ru/ 2007/05/24/izobretenija_velikogo_leonardo_da_vinchi/ http://www.zitata.com/da_vinci.shtml http://nauka03.ru/istoriya-anatomii/leonardo-da-vinchi.html İstinadlar

41 slayd

Slaydın təsviri:

Leonardo da Vinçi 1452-ci il aprelin 15-də Vinçi şəhəri (Vinci FI) yaxınlığında yerləşən kiçik Anchiano LU kəndində anadan olmuşdur. O, varlı notarius Piero da Vinçinin və gözəl kənd sakini Katarinanın qeyri-qanuni oğlu idi. Bu hadisədən az sonra notarius zadəgan bir qızla evləndi. Onların uşaqları yox idi və Piero və arvadı üç yaşlı uşağı öz yerlərinə apardılar.

Rəssamın doğulması

Kənddə qısa uşaqlıq dövrü geridə qaldı. Notarius Piero Florensiyaya köçdü və burada oğlunu məşhur Toskana ustası Andrea del Veroccio'ya şagird etdi. Orada gələcək rəssam rəssamlıq və heykəltəraşlıqla yanaşı, riyaziyyat və mexanikanın əsaslarını, anatomiyanı, metallarla və gipslə işləməyi, dəri sarğı üsullarını öyrənmək imkanı qazanıb. Gənc adam biliyi həvəslə mənimsəmiş və sonralar ondan öz fəaliyyətində geniş istifadə etmişdir.

Maestronun maraqlı yaradıcı tərcümeyi-halı müasiri Giorgio Vasarinin qələminə aiddir. Vasarinin "Leonardonun həyatı" kitabında (Andrea del Verrokkio) bir tələbəni "Məsihin Vəftiz edilməsi" (Battesimo di Cristo) əmrini yerinə yetirmək üçün necə cəlb etməsi haqqında qısa bir hekayə var.

Leonardonun çəkdiyi mələk müəllimdən üstünlüyünü o qədər aydın nümayiş etdirdi ki, ikincisi əsəbləşərək fırçanı atdı və bir daha rəsm çəkmədi.

Ustadın ixtisası ona Müqəddəs Luka gildiyası tərəfindən verildi. Leonardo da Vinçi həyatının növbəti ilini Florensiyada keçirdi. Onun ilk yetkin rəsm əsəri San Donato monastırı üçün sifariş edilmiş "Magilərin pərəstişi" (Adorazione dei Magi) idi.

Milan dövrü (1482 - 1499)

Leonardo Milana sülh elçisi kimi Lorenzo de Medicidən Moro ləqəbli Lodoviko Sforzaya gəldi. Burada onun yaradıcılığı yeni istiqamət aldı. Məhkəmə heyətinə əvvəlcə mühəndis, sonra isə rəssam kimi daxil oldu.

Qəddar və dar düşüncəli Milan hersoqu Leonardonun şəxsiyyətinin yaradıcı komponenti ilə az maraqlanırdı. Hersoq laqeydliyi ustanı daha az narahat edirdi. Maraqlar bir yerdə cəmləşdi. Morea döyüş üçün mühəndis qurğularına və məhkəmənin əyləncəsi üçün mexaniki strukturlara ehtiyac duyurdu. Leonardo bunu heç kəs kimi başa düşürdü. Ağlı uyumadı, ustad əmin idi ki, insanın imkanları sonsuzdur. Onun ideyaları müasir dövrün humanistlərinə yaxın idi, lakin müasirləri üçün əsasən anlaşılmaz idi.

Eyni dövrə aid iki mühüm əsər - (Il Cenacolo) Santa Maria della Grazie monastırının yeməkxanası üçün (Chiesa e Convento Domenicano di Santa Maria delle Grazie) və "Erminli xanım" (Dama con l'ermellino) tablosu. ).

İkincisi, hersoq Sforzanın məşuqəsi Cecilia Galleraninin portretidir. Bu qadının tərcümeyi-halı qeyri-adidir. İntibah dövrünün ən gözəl və savadlı xanımlarından biri, sadə və mehriban, insanlarla anlaşmağı bacaran xanım idi. Hersoqla münasibət onun qardaşlarından birini həbsdən xilas etdi. Leonardo ilə ən incə münasibətə sahib idi, lakin müasirlərinin fikrincə və əksər tədqiqatçıların fikrincə, onların qısa münasibətləri platonik olaraq qaldı.

Ustadın Francesco Melzi (Francesco Melzi) və Salai (Salai) tələbələri ilə intim münasibətinin daha ümumi (həm də təsdiqlənməmiş) versiyası. Sənətçi şəxsi həyatının təfərrüatlarını dərindən gizli saxlamağa üstünlük verib.

Moro ustadan Françesko Sforzanın atlı heykəlini sifariş verdi. Lazımi eskizlər çəkilib, gələcək abidənin gil maketi hazırlanıb. Fransızların Milana hücumu sonrakı işlərə mane oldu. Sənətçi Florensiyaya yollanıb. Burada o, qayıdacaq, ancaq başqa bir ustaya - Fransa kralı XII Louis (XII Lui).

Yenə Florensiyada (1499 - 1506)

Sonrakı illər (1506 - 1519)

İkinci Milan dövrü 1512-ci ilə qədər davam etdi. Maestro insan gözünün quruluşunu öyrəndi, Giacomo Trivulzio abidəsi (Gian Giacomo Trivulzio) və özünün avtoportreti üzərində işlədi. 1512-ci ildə rəssam Romaya köçdü. Oğlu Giovanni di Medici X Leo (Leo X) adı ilə papa seçildi. Papanın qardaşı hersoq Giuliano di Medici həmyerlisinin əməyini yüksək qiymətləndirib. Ustad ölümündən sonra kral I Fransiskin (I Fransua) dəvətini qəbul edir və 1516-cı ildə Fransaya yola düşür.

Frensis özünü ən səxavətli və minnətdar patron kimi göstərdi. Maestro Tourainedəki mənzərəli Le Clos Luce qəsrində məskunlaşdı, burada maraqlandığı işlə məşğul olmaq üçün hər cür imkan var idi. Kral tapşırığı ilə o, sinəsindən bir buket zanbaq açılan bir aslan dizayn etdi. Fransız dövrü onun həyatında ən xoşbəxt idi. Kral öz mühəndisinə illik 1000 eku annuitet təyin etdi və üzüm bağları olan torpaq bağışladı, ona dinc qocalıq verdi. Maestronun həyatı 1519-cu ildə başa çatdı. O, qeydlərini, alətlərini və mülklərini tələbələrinə vəsiyyət etdi.

Rəsmlər

İxtiralar və əsərlər

Ustadın ixtiralarının əksəriyyəti sağlığında yaradılmayıb, yalnız qeydlərdə və rəsmlərdə qalıb. Təyyarə, velosiped, paraşüt, tank... Onun uçmaq arzusu var idi, alim inanırdı ki, insan uça bilər və uçmalıdır. Quşların davranışını öyrəndi və müxtəlif formalı qanadların eskizlərini çəkdi. Onun iki linzalı teleskop üçün dizaynı olduqca dəqiqdir və gündəliklərində "Ayı böyük görmək" imkanı haqqında qısa qeyd var.

Hərbi mühəndis kimi ona həmişə tələbat olub, ixtira etdiyi yüngül körpülər və tapança üçün təkər kilidi hər yerdə istifadə olunub. O, şəhərsalma və meliorasiya problemləri ilə məşğul oldu, 1509-cu ildə Sankt-Peterburq binasını tikdi. Kristofer, eləcə də Martezana suvarma kanalı. Duke Moreau onun "ideal şəhər" layihəsini rədd etdi. Bir neçə əsr sonra London bu layihə əsasında tikildi. Norveçdə onun rəsminə uyğun tikilmiş körpü var. Fransada artıq qoca ikən Loire və Saone arasında bir kanal layihələndirdi.

Dahiliyin sirri

İntibah titanının həyatında çoxlu sirlər var idi. Əsas nisbətən yaxınlarda açıldı. Amma açıldı? 1950-ci ildə 1090-cı ildə Yerusəlimdə yaradılmış gizli təşkilat olan Sion Prioriyasının (Prieuré de Sion) Böyük Ustadlarının siyahısı dərc olundu. Siyahıya əsasən, Leonardo da Vinçi Prioriyanın Böyük Ustadları arasında doqquzuncu olub. Bu heyrətamiz mövqedə onun sələfi (Sandro Botticelli), varisi isə konstebl Şarl de Burbon (Charles III de Burbon) idi. Təşkilatın əsas məqsədi Merovinqlər sülaləsini Fransa taxtına bərpa etmək idi. Prioriya bu növün nəslini İsa Məsihin nəslindən hesab edirdi.

Belə bir təşkilatın mövcudluğu əksər tarixçilər arasında şübhələr yaradır. Lakin bu cür şübhələr öz fəaliyyətlərini gizli şəkildə davam etdirmək istəyən Prioriyanın üzvləri tərəfindən yarana bilərdi.

Əgər bu versiyanı həqiqət kimi qəbul etsək, ustadın tam müstəqillik vərdişi və Florensiyalıların Fransaya olan qəribəliyi aydınlaşır. Hətta Leonardonun yazı tərzi - sol əl və sağdan sola - İbrani yazısının təqlidi kimi şərh edilə bilər. Bu çətin görünür, lakin onun şəxsiyyətinin miqyası bizə ən cəsarətli fərziyyələr etməyə imkan verir.

Prioriya haqqında hekayələr alimlərdə inamsızlıq yaradır, lakin bədii yaradıcılığı zənginləşdirir. Ən parlaq nümunə Den Braunun (Dan Brown) “The Da Vinci Code” (Da Vinci Code) kitabı və eyniadlı filmidir.

• 24 yaşında üç Florensiyalı gənclə birlikdə sodomizmdə ittiham olunurdu. Şirkət sübut olmadığı üçün bəraət qazanıb.
• Maestro vegetarian idi. Heyvan qidası istehlak edən insanları "gəzinti qəbiristanlığı" adlandırdı.
• O, asılmışları diqqətlə araşdırmaq və ətraflı şəkildə çəkmək vərdişi ilə müasirlərini şoka salıb. O, insan orqanizminin quruluşunun öyrənilməsini tədqiqatlarının ən mühümü hesab edirdi.
• Maestro olduğuna inanılır Cesare Borgia üçün hazırlanmış dadsız və qoxusuz zəhərlər və şüşə borulardan hazırlanmış dinləmə cihazları.
• "Leonardo da Vinçinin həyatı" mini serialı(La vita di Leonardo da Vinci) Renato Castellani tərəfindən çəkilmiş, Qızıl Qlobus Mükafatını aldı.
• Leonardo da Vinçinin şərəfinə adlandırılıb və əlində model helikopter olan ustanın təsvir olunduğu nəhəng heykəllə bəzədilib.

↘️🇮🇹 FAYDALI MƏQALƏLƏR VƏ SAYTLAR 🇮🇹↙️ DOSTLARINIZLA PAYLAŞIN