P.A.-nın rəsm əsəri əsasında hazırlanmış kompozisiya. Fedotova "Seçilmiş gəlin

Birincisi, bir yerdə bir velosiped oxuyur. Ata oğluna deyir: “Bu gün Qoqol muzeyinə gedək, Nikolay Vasilyeviç Qoqol çox gülməli yazıçıdır”. İndi də ata pəncərələrin arasında gəzir, oğlan isə onun ardınca gedir və sızlayır: "Ata, mən gülməli deyiləm... Gülməli deyiləm! Gülməli deyil!"

Rus Muzeyində Pavel Fedotovun “Mayorun qovuşması” tablosu qarşısında hamı gülünc vəziyyətə düşür. Xüsusilə müşahidə etdim: ən həzin tamaşaçıların üzləri qəfil təbəssümlə işıqlanır. Ya tanınmağa sevinirlər - bu əsər hətta poçt markasında da geniş şəkildə təkrarlanırdı. Ya süjet özü əyləndirir. O, həqiqətən əylənməyə bilməz.

Fedotov dövründə janr rəsmləri əyləncəli, keyfiyyətsiz sənət hesab olunurdu. İyerarxiyanın zirvəsini tarixi rəsmlər, bibliya və antik mövzular tuturdu. Və "həyat haqqında" olan hər şey - bunlar əsl sənətçiyə layiq olmayan mövzulardır.

Nə yaxşı ki, hər kəs eşitdiyi kimi yazır. Təxminən iki yüz ildir ki, bizi “Seçimli gəlin”, “Aristokratın səhər yeməyi”, “Təzə süvari” ilə sevindirən sevimli Pavel Fedotovdan yalnız “Böyük Knyazın İrəvanda görüşü” kimi şəkillər var idisə necə? Həyat Mühafizəçiləri Finlandiya Alayı" və ya "Yaegerlərin keçidi manevrlərdə gəzir."

Amma həyat heyrətamiz dərəcədə müdrik bir şeydir: bütün bu yarı-rəsmi tikililəri bərbad həyat səhnələri ilə yuyub apardı. Məhz onlar - yöndəmsiz, gülməli, bəzən demək olar ki, biabırçı - bir çox nəsillər sonra ictimaiyyət üçün maraqlı olaraq qaldı. Həm də Nikolaev təlimi ilə əhatə olunmuş kasıb zabit, zavallı Fedotovun sənət tarixinə əbədi olaraq daxil olmasına kömək etdilər.

Biri dedi: ədəbiyyat gülməli və pisə bölünür. Fedotovun kətanlarına baxanda inanırsan: bu, başqa sənətlərə də aiddir. Yumordan məhrum olan hər şey cansız və qısa ömürlüdür.

Maraqlıdır ki, sənətçinin özü heç vaxt ailə həyatı qurmayıb. Və "Major's Matchmaking" filmində bəlkə də o, gizli arzusunu gerçəkləşdirdi. Təsadüfi deyil ki, şəklin daha istehzalı olan birinci variantında (Tretyakov qalereyasında saxlanılır) Fedotov kürəkən mayoru özündən çəkib. Qəhrəmanın qəbul ərəfəsində bükdüyü cəsarətli bığ olduqca tanınır.

Ümumiyyətlə qəbul edilir ki, Fedotov burada müasir davranış və adət-ənənələri ələ salır: deyirlər ki, evlilik, kasıb rütbə və status aşağı cinsli kapitalla birləşdirildikdə ehtiyatlı bir sövdələşmədir. Mən sevgi haqqında bir hekayəm olsun istərdim, amma həmişə olduğu kimi, faydalar haqqında çıxır.

Ancaq 19-cu əsrdə evlilik bizim kimi təkcə həyat yoldaşı seçimi deyildi. Daha doğrusu, onlar həyatın özünü, onun bütün quruluşunu, həyat tərzini və perspektivini seçdilər. Sanki bu gün gənc qız bir anda imtahan verməli, istədiyi universitetə ​​daxil olmalı və ağ maaşla, karyera perspektivi ilə bəyəndiyi işi tapmalı idi. Uğurlu və ya uğursuz evlilik hər şeyi təyin etdi: ünsiyyət sahəsi, həyat səviyyəsi, tanışlıq dairəsi, uşaqların sağlamlığı və rifahı. İndiki vaxtda istənilən qərar geri qaytarıla bilər. Keçən əsrdə bəy və gəlinlər belə hüquqdan məhrum idilər.

Yaxşı, şübhələrdən və narahatlıqlardan başınızı necə itirməmək olar? Qəhrəmanımız yaralı quş kimi qaçaraq itirdi. Və anası, hələ qırx yaşında olmayan çox gənc bir qadın, bu uçuşu dayandırmağa çalışır - bir boruya bükülmüş dodaqlarında aydın oxumaq olar: "Ku-u-ud, axmaqsan ?!" Qoqolun Aqafya Tixonovnasını ideal bəyin mürəkkəb eskizi ilə xatırlamaq olmur.

Kətandan əvvəl "Mayorun uyğunlaşması" hər kəs gülünc olur

Mühafizə xidmətini sənətkarın səhv sənətinə dəyişən Pavel Fedotov gülməli və müşahidəçi idi. Və o, nağıllara pərəstiş edirdi: hətta İvan Andreeviç Krılovun özü ilə yazışırdı. O, rəsmlərini də nağıl kimi bəstələmişdir - onların tam adlarını vermək kifayətdir:

“İstedadı ümidi ilə cehizsiz ailə quran sənətkarın qocalığı”

"Seçilmiş gəlin və ya kürəkən"

"Qonaq vaxtı deyil, aristokratın səhər yeməyi"

"Təzə süvari və ya şənliyin nəticələri"

"Məişət oğrusu və ya şkafdakı səhnə"

O, sərgilənən əsərləri hansı tamaşalarla müşayiət edirdi! Məsələn, Mayorun çöpçatanlığında o, cırıltılı cəfəri söhbəti ilə çəkdi: "Amma gəlinimiz axmaq yer tapmaz: A kişi! Qərib! Oh, nə biabırçılıq! Şahin tısbağa göyərçini hədələyir - mayor Kök, cəsur, cibi deşiklərlə doludur - bığlarını bükür: Mən, deyirlər, pula çatacağam!" Üstəlik, bu qafiyələri kapitan geyimində olan bir adam oxuyurdu.

Bəli, o, qəhrəmanlarına gülür, həm də onları sevir, heyran edir, onlara rəğbət bəsləyir. Beləliklə, o, bu kətan üzərində gəlinə az qala gəlinlik geyindirdi və samovarı - rahat ev həyatının simvolu və iki elementin, od və su, kişi və qadın prinsiplərinin birləşməsini kompozisiyanın tam mərkəzinə qoydu. . Ancaq uyğunlaşmanın necə olacağı hələ məlum deyil. Amma sənətkar qəhrəmanlarına görə sevinməyə tələsir. Gülməli və gülməli olanlar xoşbəxt olsunlar.

Gündəliklərində Fedotov yazırdı: "Xoşbəxt o kəsdir ki, hər yerdə şeir tapa bilir, mirvari eyni dərəcədə kədər göz yaşı və sevinc göz yaşıdır."

O bilər. Və bunu başqalarına öyrətməyə çalışdı. Bundan sonra gələcək nəsildə Səyyahlar janra sevgiləri ilə, Dostoyevski “uşağın göz yaşı ilə”, Leskov və Ostrovski burjua və ya tacir həyatının rəngləri ilə meydana çıxacaqlar. Onların hamısının qabaqcıl rəssamı, karikaturaçı, yazıçı və aktyor istedadlarına malik kasıb zabit Pavel Fedotov idi. Və onların qəhrəmanları ilə bizi ilk tanış edən o oldu.

Özü də evlənə bilmədi: otuz yeddi yaşında psixi pozğunluqdan dəlixanada öldü. Gülməli.

Pavel Andreeviç Fedotov (22 iyun 1815, Moskva - 14 noyabr 1852, Sankt-Peterburq) - rus rəssamı və qrafikaçısı.

Çox kasıb bir məmurun oğlu, Yekaterina dövrünün keçmiş döyüşçüsü, daha sonra Andrey İllarionoviç Fedotov və həyat yoldaşı Natalya Alekseevnanın titullu məsləhətçisi, 22 iyun 1815-ci ildə Moskvada anadan olub və iyulun 3-də Charitonium kilsəsində vəftiz olunub. Oqorodnikidə, Nikitsky saqqalında. Vəftiz alanlar kollegial məsləhətçi İvan Andreeviç Petrovski və zadəgan Yekaterina Aleksandrovna Tolstayanın qızı idi.

Avtoportret. 1848

On bir yaşında, heç bir elmi hazırlığı olmadan, ilk Moskva kadet korpusuna təyin edildi. Bacarığı, çalışqanlığı və nümunəvi davranışı sayəsində rəislərin diqqətini çəkib, yoldaşlarını da üstələyib. 1830-cu ildə azərbaycan, 1833-cü ildə çavuş rütbəsi almış və elə həmin il kursu ilk tələbə kimi bitirmiş və müəyyən edilmiş adət üzrə adı fəxri mərmər lövhəyə yazılmışdır. binanın akt zalında.

Həyat Qvardiyasında rütbəli zabit kimi buraxılan Finlandiya alayı Sankt-Peterburqa köçdü. Gənc zabit üç-dörd il alayda xidmət etdikdən sonra Rəssamlıq Akademiyasında axşam rəsm dərslərinə getməyə başladı və burada gips maketlərindən insan bədəninin bəzi hissələrinin eskizini daha dəqiq çəkməyə çalışdı. O, insan bədəninin formalarını səylə öyrənir və təbiətin gözəlliyini boş bir kətana köçürmək üçün əlini daha sərbəst və itaətkar etməyə çalışırdı. Eyni məqsədlə o, evdə məşq edir, xidmətdən asudə vaxtlarında həmkarlarının, tanışlarının portretlərini karandaşla və ya akvarellə çəkirdi. Bu portretlər həmişə çox oxşar idi, lakin Fedotov, fırçasının altından çıxan şəkilləri rəsm və çap satıcıları tərəfindən həvəslə alınan Böyük Hersoq Mixail Pavloviçin üz cizgilərini və fiqurunu xüsusilə yaxşı öyrəndi.

1837-ci ilin yayında müalicə üçün xaricə səfərdən Sankt-Peterburqa qayıdan Böyük Hersoq Krasnoselski düşərgəsində olur və burada ona pərəstiş edən mühafizəçilər onu gur alqışlarla qarşılayırlar. Baş verən mənzərənin mənzərəliliyindən heyrətlənən Fedotov işə oturdu və cəmi üç ay ərzində Əlahəzrətinin portretindən əlavə bir çox insanın portretlərini ehtiva edən böyük akvarel "Böyük Hersoqun görüşü" əsərini bitirdi. şənlik iştirakçılarından. Rəsm Böyük Hersoqa hədiyyə edilib və o, rəssama onun üçün brilyant üzük hədiyyə edib. Bu mükafatla, Fedotovun sözlərinə görə, "bədii qürur nəhayət onun ruhuna həkk olundu". Bundan sonra o, "Yanğından sonra təmir edilmiş Qış Sarayında pankartların təqdis edilməsi" adlı başqa bir rəsm əsərinə başladı, lakin dolanışıq üçün böyük ehtiyac hiss edərək, bu şəkli yarımçıq formada Böyük Hersoqa təqdim etmək qərarına gəldi. onlara müraciət edin. Sonuncu bunu avqust qardaşına göstərdi, bu da ən yüksək əmrlə nəticələndi: “rəsm zabitinə xidməti tərk etmək və özünü 100 rubl məzmunlu rəsmə həsr etmək üçün könüllü hüquq vermək. tapşırıq hər ay üçün".

Fedotov çarın lütfündən istifadə edib-etməmək barədə uzun müddət düşündü, amma nəhayət istefa məktubu verdi və 1844-cü ildə kapitan rütbəsi və hərbi forma geyinmək hüququ ilə işdən azad edildi. Epaulettelərlə ayrıldıqdan sonra özünü çətin həyat şəraitində tapdı - hətta yoxsul valideynlərin oğlunun mühafizədə xidmət etməli olduğu şəraitdən daha pis. Suveren tərəfindən verilən cüzi təqaüdlə özünü dolandırmaq, böyük ehtiyacı olan ata ailəsinə kömək etmək, modellər işə götürmək, sənət əsərləri üçün materiallar və dərsliklər əldə etmək lazım idi; lakin sənətə olan məhəbbət Fedotovu güclü saxladı və ona çətin vəziyyətlərlə mübarizə aparmağa və qarşıya qoyduğu məqsədə - əsl sənətkar olmağa inadla kömək etdi.

Əvvəlcə, təqaüdə çıxdıqdan sonra, o, artıq özünü uğurla sınadığı və Nikolaev dövründə şərəf və maddi dəstək vəd etdiyi bir sənət sahəsi kimi bir ixtisas olaraq döyüş rəssamlığını seçdi. Vasilievski adasının ucqar cizgilərindən birində kasıb bir mənzildə “icarəçilərdən” məskunlaşaraq, özünü zərrə qədər rahatlıqdan inkar edərək, mətbəxdən 15 qəpiklik naharla kifayətlənərək, bəzən aclığa və soyuğa dözərək, əvvəlkindən daha da çalışqanlıqla evdə olduğu kimi, həm də akademik dərslərdə təbiətdən rəsm çəkməyə və eskizlər yazmağa məşq etməyə başladı və piyadalarla məhdudlaşan döyüş süjetlərinin dairəsini genişləndirmək üçün atın skeletini və əzələ quruluşunu öyrənməyə başladı. rəhbərliyi prof. A. Zaurweid. O dövrdə Fedotovun düşündüyü, lakin yalnız eskizlərdə proqnozlaşdırılan əsərlərdən, dostlarının fikrincə, ən diqqətçəkənləri "1812-ci ildə rus kəndindəki fransız talançıları", "çayın o tayından manevrlə keçən Jaegers" idi. Alay bayramı münasibəti ilə kazarmada axşam əyləncələri və Qoqartın təsiri altında bəstələnmiş "Kazarlama həyatı" mövzusunda bir neçə kompozisiya. Bununla belə, müharibə səhnələrini çəkmək rəssamımızın əsl peşəsi deyildi: ağıl, incə müşahidə, müxtəlif təbəqələrdən olan insanların tipik xüsusiyyətlərini sezmək bacarığı, onların həyatındakı vəziyyəti bilmək, bir insanın xarakterini qavramaq bacarığı - Fedotovun rəsmlərində qabarıq şəkildə təzahür edən istedadın bütün bu xüsusiyyətləri onun döyüş rəssamı deyil, janr rəssamı olması lazım olduğunu göstərirdi. Amma o, bunu dərk etmirdi, gündəlik səhnələri, belə demək mümkünsə, zaman-zaman öz əyləncəsi üçün və dostlarının əylənməsi üçün tərtib edir.

Bu, fabulist Krılovun məktubu gözlərini açana qədər davam etdi. Fedotovun bəzi əsərlərini görən Krılov onu əsgərlərdən və atlardan imtina etməyə və yalnız bu janra diqqət yetirməyə çağırır. Bu məsləhətə əməl edən rəssam, demək olar ki, ümidsizcəsinə öz emalatxanasına qapandı, yağlı boyalarla rəngləmə texnikasını öyrənmək işini ikiqat artırdı və onları kifayət qədər mənimsədikdən sonra 1848-ci ilin yazına qədər bir-birinin ardınca iki rəsm əsəri yazdı. artıq albomunda eskizlər, iki rəsm var: "Təzə kavaler "Və ya" İlk Xaç alan məmurun səhəri "və" Seçici gəlin ". O zaman Rəssamlıq Akademiyasında hər şeyə qüdrətli olan K. Bryullova göstəriləndə onu sevindirdilər; onun sayəsində və daha çox xidmətlərinə görə Akademiyadan Fedotova təyin olunmuş akademik titulu verdilər, akademikin proqramına “Mayorun uyğunluğu” rəsmini çevirməyə icazə verdilər və onun icrası üçün pul müavinəti verdilər. Bu şəkil 1849-cu ildə Təzə Süvari və Fərqli Gəlin ilə birlikdə nümayiş etdirilən akademik sərgi üçün hazır idi. Akademiya Şurası yekdilliklə rəssamı akademik kimi tanıdı, lakin sərginin qapıları ictimaiyyətə açılanda Fedotovun adı bütün paytaxtda tanındı və ondan bütün Rusiyada səsləndi.

Fedotovun populyarlığına, demək olar ki, Majorun Matchmaking ilə eyni vaxtda rəssamın özü tərəfindən tərtib edilmiş və əlyazma nüsxələrində yayılmış bu şəklin poetik izahının məlum olması kömək etdi. Gənc yaşlarından Fedotov poeziya ilə məşğul olmağı sevirdi. Onun ilhamverici ilə söhbətinə həm rəsm, həm də rəssamlıq qarışmışdı: bədii fikirlərin əksəriyyəti qələmi və ya fırçası ilə ifadə olunurdu, sonra qələminin altından qafiyəli cizgilərə tökülürdü və əksinə, əvvəlcə Fedotova bu və ya digər mövzunu verirdi. şeir üçün məzmun, sonradan onun süjet rəsminə və ya rəsminə çevrildi. Bundan əlavə, o, özünün musiqiyə köçürdüyü təmsillər, elegiyalar, albom parçaları, romanslar, zabitlər dövründə isə əsgər mahnıları bəstələmişdir. Fedotovun poeziyası onun qələm və fırça yaradıcılığından xeyli aşağıdır, lakin onun da qeyd olunduğu kimi üstünlükləri var, lakin on dəfə çoxdur. Ancaq Fedotov şeirlərinə o qədər də əhəmiyyət vermədi və onlarla birlikdə çapa getmədi, yalnız dostlara və yaxın tanışlara onları köçürməyə icazə verdi. Onların hər ikisi haqlı olaraq “Mayorun qovuşması”nın izahını Fedotov poeziyasının ən uğurlu əsəri hesab edir və bunu hamıya həvəslə çatdırırdı.

1848-ci il akademik sərgisi Fedotova şərəf və şöhrətdən əlavə, maddi ehtiyatlarda bir qədər yaxşılaşma gətirdi: dövlət xəzinəsindən alınan təqaüddən əlavə, ona 300 rubl buraxmaq əmri verildi. hər il Əlahəzrət Nazirlər Kabinetinin layiqli sənətkarların təbliği üçün ayırdığı məbləğdən. Bu, eyni dərəcədə əlverişli idi, çünki o dövrdə Fedotovun qohumlarının vəziyyəti pisləşdi və o, onlara çox pul xərcləməli oldu. Öz adamlarını görmək və atalıq işlərini təşkil etmək üçün o, sərgidən dərhal sonra Moskvaya getdi. Onun Sankt-Peterburq sərgisində nümayiş etdirilən rəsmlərindən və sepiya ilə çəkilmiş bir neçə rəsmdən sərgi təşkil edildi ki, bu da yerli ictimaiyyəti Sankt-Peterburqdakı kimi, hətta daha böyük zövqə sövq etdi. Fedotov Moskvadan ondan məmnun, sağlam, parlaq ümidlərlə qayıtdı və dərhal yenidən işə oturdu. İndi o, yaradıcılığına əvvəllər rus həyatının vulqar və qaranlıq tərəflərini ifşa etməyə yönəlmiş yeni bir elementi - işıqlı və sevindirici hadisələrin şərhini daxil etmək istəyirdi. O, ilk dəfə böyük bir bədbəxtlik, sevimli ərini itirmə ilə üzləşmiş cazibədar qadın obrazını təqdim etmək fikrinə düşdü və 1851-1852-ci illərdə "Dul qadın" tablosunu çəkdi, daha sonra "Dul qadın" kompozisiyasına başladı. Məktəbli qızın Valideynlər Evinə Qayıdışı", o, tezliklə tərk etdi və başqa bir süjetlə əvəz etdi: "Suverenin vətənpərvərlik institutuna gəlişi", bu da yalnız yarısı inkişaf etdi. İlk rəsmlərinin uğuruna baxmayaraq, Fedotov getdikcə daha çox əmin idi ki, fikirlərini kətana tez və sərbəst çatdırmaq üçün ciddi hazırlığı yoxdur, onun yaşında bədii texnikanı fəth etmək üçün əzmlə çalışmalı, boş yerə vaxt itirmək və ən azı bir qədər sərvətdən istifadə etmək. Alınan təqaüd və müavinətlərlə sığınacaq və qidalanmaq çətin idi, amma bu arada onlardan sənət materialları almaq, bir nəfər işə götürmək və sənətkarın bütün qayğısı ilə qohumlarına Moskvaya müavinət göndərmək lazım idi. tam yoxsulluğa düşdülər. Daha az ciddi işlə - ucuz portretlər yazmaqla, əvvəlki əsərlərimi köçürməklə pul yığmaq üçün qeyri-müəyyən müddətə yeni kəşf edilmiş kompozisiyaları kənara qoymalı oldum.

Narahatlıqlar və məyusluqlar, zehnin və təxəyyülün daimi gərginliyi, əllərin və gözlərin davamlı məşğuliyyəti ilə birlikdə, xüsusən axşam və gecə işləyərkən, Fedotovun sağlamlığına dağıdıcı təsir göstərdi: o, xəstəlikdən əziyyət çəkməyə başladı. zəif görmə, beyninə qan axması, tez-tez baş ağrıları, yaşından sonra qocaldı və onun xarakterində getdikcə nəzərə çarpan bir dəyişiklik baş verdi: şənlik və ünsiyyət onda düşüncəlilik və sükutla əvəz olundu. Nəhayət, Fedotovun xəstə vəziyyəti tam dəliliyə çevrildi. Dostları və akademik orqanlar onu ruhi xəstələr üçün xüsusi Sankt-Peterburq xəstəxanalarından birinə yerləşdirdilər və suveren bu müəssisədə saxlanması üçün ona 500 rubl verdi, bədbəxtləri sağaltmaq üçün hər cür səy göstərməyi əmr etdi. Lakin xəstəlik idarəolunmaz addımlarla irəlilədi. Tezliklə Fedotov narahat olanlar kateqoriyasına düşdü. Xəstəxanada ona zəif qulluq göstərdiyini nəzərə alaraq, dostları 1852-ci ilin payızında Peterhof şossesində yerləşən Bütün Kədərlər Xəstəxanasına köçürülməsini təmin etdilər. Burada o, çox əziyyət çəkmədi və ölümündən iki həftə əvvəl özünə gələrək həmin il noyabrın 14-də öldü. Alexander Nevsky Lavra sənət ustalarının nekropolunda dəfn edildi.

Atanın portreti. 1837

Və Fedotov və Finlandiya Həyat Mühafizəsi Alayındakı yoldaşları. 1840

Cənablar! Evlən - bu, lazımlı olacaq! 1840-41

Çapa, başqa lövbər!

1843-cü il Həyat Mühafizəçiləri Grenadier Alayının Bivouac

Olqa Petrovna Jdanoviçin portreti, nee Çernışeva. 1845-47

Təzə kavaler. İlk xaç alan məmurun səhəri. 1846

PP Jdanoviçin portreti. 1846

Seçici gəlin. 1847

Anna Petrovna Jdanoviçin portreti 1848

Mayorun uyğunlaşması. 1848

Bütün vəba günahkardır. 1848

Moda Qadını (Lioness Sketch). 1849

Aristokratın səhər yeməyi. 1849-1850

Qış günü. 1850-ci illərin əvvəlləri

M.I.Krılovanın portreti. 1850

Dul qadın. C. 1850

Klavsendə N.P.Jdanoviçin portreti. 1850

Oyunçular. 1852

Oyunçular. Eskiz

Rəis və tabe

Qız Pimpin rəhbəri. 1840-cı illərin sonu

Fidelkanın ölümü. 1844

Mağaza. 1844

Vəftiz 1847

Ev oğrusu. 1851

Avtoportret. 1840-cı illərin sonu

Tamamilə

Fedotovun "Seçilmiş gəlin" rəsminin təsviri

Fedotovun "Dəyişən gəlin" tablosunda məzəli uyğunlaşma səhnəsi təsvir edilmişdir.
Aksiya divarları zərli çərçivələrdə rəsmlərlə bəzədilmiş dəbdəbəli otaqda baş verir.
Otaq bahalı oyma mebellərlə təchiz olunub, böyük tutuquşu olan qəfəs də var.
Şəklin mərkəzində kürəkən libasda bəyin qarşısında oturan çox seçici gəlindir.
Artıq o, əvvəlki kimi gənc deyil, o vaxtlar belə qadınlar qoca qızlar arasında sayılırdı.
Onun gözəlliyi artıq solmuş, lakin o, hələ də valideynləri ilə yaşayır və evli deyildi.

Çoxdan gözlənilən bəy onun qarşısında diz çöküb.
Qızın gəncliyində xəyal etdiyi heç də yaraşıqlı deyil.
Bəy donqar, eybəcər və artıq keçəldir.
Gəlinə intizar dolu baxışla baxır.
Kişi əziz ifadəni eşitmək istəyir: "Razıyam!".
Onun papağı, əlcəyi və çubuqları yerdə uzanıb.
Tələsik gəlinin yanına qaçdığı hissi, əşyalarını yerə atdı və ağıllı gəlinin qərarını gözləyir.
Bəyin sağında kiçik bir ağ it var, onun kimi, razılaşacaq gənc qadın olub-olmadığını gözləyir.
Vəziyyətin komikliyini, görünür, gəlinin valideynləri pərdə arxasında gizlənərək cavab gözləyirlər.
Onlar artıq qızı ilə evlənmək üçün tamamilə ümidsiz idilər və indi potensial bir bəy gəldi və valideynlər müsbət cavab gözləyirlər.

Hamı gəlinin qərarını gözləyir, çünki orada olanların hamısının taleyi onun sözündən asılıdır.
O, cavan deyil, bütün əl-ürəy iddiaçıları çoxdan ailəlidir və o, hələ də heç vaxt almadığı o idealı gözləyirdi.
İndi onun seçimi yoxdur, ya evlilik təklifi edənə ərə getməli, ya da ömürlük qoca kəniz qalacaq.
Bəy nə qədər çirkin olsa da, ağıllı gəlinin başqa çarəsi yoxdur.
Valideynlər bunu başa düşür və onun cavabını gözləyirlər.
Gəlinin taleyi əvvəlcədən müəyyən edilmişdir, çünki onun oxunaqlılığı sayəsində onun heç bir seçimi yoxdur.

Bələdiyyə büdcə əlavə təhsil müəssisəsi
"DSHI Pochinkovsky rayonu"
Mühazirə kursu.
Rəsmlərin tarixi.
Təsviri İncəsənət Tarixi.
DHS.
İnkişaf etdirici: incəsənət şöbəsinin müəllimi
MBU DO "DSHI Pochinkovsky rayonu"
Kazakova İnna Viktorovna

2017
P. A. Fedotov. Seçici Gəlin.

"Seçilmiş gəlin" şəkli 1847-ci ildə PA Fedotov tərəfindən çəkilmişdir.
Rəssam öz süjetini Krılovdan götürdü. Yeri gəlmişkən, şəklin özü
bu yaxınlarda dahi fabulistin xatirəsini yad etmək məqsədi ilə yaradılmışdır
Fedotovun əməyini son dərəcə yüksək qiymətləndirən mərhum.
Şəklin əsas personajı cəld və təkəbbürlü yaşlı qulluqçudur. İldən
il o, əli və ürəyi üçün bütün müraciət edənlərdən imtina etdi və özünü tutdu
yalnız taliblərin sırası əriyəndə. İndi o, hər kəsə sevinir
kürəkən, hətta şikəst də.
Qarşımızda qoca bir qulluqçu və zərif geyinmiş bir kamburdur, ona özünü təklif edir
əl. Fedotov izahatın həlledici məqamını göstərir. Aydındır ki
bu izahatdan sonra evlilik olacaq
aristokratik mühit. Var-dövlətə can atan bəyin zahiri çirkinliyi
gəlinin əxlaqi çirkinliyi ilə balanslaşdırılmışdır. Valideynlər,
pərdə arxasından göz dikmək, ikiüzlülük və yalançılıq hissini daha da gücləndirir.

“Seçilmiş gəlin” əsəri mənzərəliliyi parlaq şəkildə nümayiş etdirdi
sənətkarın məharəti. Fedotov maddənin daşmasını parlaq şəkildə çatdırır
gəlinlik paltarları, zərli çərçivələrin parlaqlığı və taxta toxuması
səthlər. Otağın bütün mebelləri lazımlı və uyğundur. TO
məsələn, oynaq kürəkən tərəfindən aşılmış əlcəkli üst papaq ağırlaşır
komik vəziyyət.
"Seçilmiş gəlin" filmində Fedotov əla nümayiş etdirdi
əxlaq bilikləri və dəqiq psixoloji portretlər yaratmaq bacarığı.
Rəssam heç bir halda öz personajlarına rəğbətlə yanaşmağa meylli deyil -
daha doğrusu, onların obrazları amansız satira ilə doludur.

Pavel Fedotovun "Dəyişən gəlin" tablosu 1847-ci ildə yazılmışdır. Bu rəsmlə Fedotov ölümündən üç il sonra fabulist Krılovun xatirəsini yad etdi. Əsas olaraq, sənətçi Krılovun eyniadlı nağılını götürdü, bir neçə ildir ki, özünü tutana qədər, solğun dərisinə diqqət çəkənə qədər onu cəlb etməkdən imtina edən bütün iddiaçılardan imtina etdi ...

Gözəllik, tamamilə solana qədər,

Onu ilk tutan mən getdim,

Və mən şadam, artıq sevindim,

O, şikəst idi.

Təsvir edilənlərin üzlərindəki qeyri-təbii emosional ifadəyə diqqət yetirilir: orta yaşlı bir xanımın nəzakəti və onun yanında şansının az olduğunu anlayan artıq yaşlı bir bəy olmaq fürsəti üçün xahiş: bəy zahirən iyrəncdir. Bununla belə, sənətçi gəlinin əlinə başqa bir iddiaçı ilə maraqlandığını açıq şəkildə göstərir. Bu dəfə razılığının lazım olduğunu anlayıb, görünür, başqa çarəsi qalmadığından, özünü bu eybəcər qocaya tapşırmazdan əvvəl bu haqda fikirləşirmiş kimi davranır, halbuki o, artıq bir qərar verdiyi açıq-aşkar görünür, bu barədə valideynləri elan edirlər. səbirsizliklə gözləyirlər.qapıdan kənarda prosesi izləyirlər. Bəyin qəşəng paltarı - bahalı pencək, parlaq şlyapa, laklı ayaqqabılar onları səmimi hisslərdən çox cəlb edir və "uğurlu evliliyə" zəmanət verir.

Rəssam bəyin zahiri eybəcərliyini seçdiyi şəxsin mənəvi obrazı ilə vurğulayır. Üzündəki makiyajın bolluğu onun xoşuna gəlmək və rədd edilməkdən çəkinmək istəyinə xəyanət edir.

BigArtShop onlayn mağazasından ƏLAQƏLƏRLİ təklif: rəssam Pavel Fedotovun Oxunan gəlininin təbii kətan üzərində yüksək dəqiqlikdə, dəbli baget çərçivəsində bəzədilmiş şəklini Cəlbedici qiymətə alın.

Pavel Fedotov tərəfindən rəsm Seçici gəlin: təsviri, rəssamın tərcümeyi-halı, müştəri rəyləri, müəllifin digər əsərləri. BigArtShop onlayn mağazasının saytında Pavel Fedotovun böyük bir rəsm kataloqu.

BigArtShop onlayn mağazası rəssam Pavel Fedotovun rəsmlərinin böyük kataloqunu təqdim edir. Pavel Fedotovun təbii kətan üzərindəki rəsmlərinin sevimli reproduksiyalarını seçib satın ala bilərsiniz.

Pavel Andreeviç Fedotov 1815-ci ildə Moskvada titullu müşavir ailəsində anadan olub. Ketrin dövründə atası orduda xidmət etdi, təqaüdə çıxdıqdan sonra leytenant və zadəgan rütbəsi aldı.

Pavel, 11 yaşında, atası tərəfindən Birinci Moskva Kadet Korpusuna təyin edildi, burada hərbi xidmətə qabiliyyət göstərdi və 1830-cu ildə çavuş, 1832-ci ildə isə çavuş rütbəsinə yüksəldi. elə həmin il məzun oldu...

Təhsil aldığı müddətdə riyaziyyat və kimya, boş vaxtlarında isə rəsm çəkməyi sevirdi.

1833-cü ildə Fedotov birinci zabit rütbəsinə yüksəldi, 1834-cü ildə o, Sankt-Peterburqda Xilasedicilər Finlandiya alayında xidmətə göndərildi və orada 10 il xidmət etdi.

Üç illik xidmətdən sonra gənc zabit Rəssamlıq Akademiyasında axşam rəsm dərslərinə getməyə, evdə məşq etməyə, həmkarlarının portretlərini, alay həyatının səhnələrini, cizgi filmlərini çəkməyə başladı. Portretlər çox oxşar oldu, lakin şəkilləri həvəslə satın alınan Böyük Dyuk Mixail Pavloviçin portreti Fedotovun fırçası altından xüsusilə yaxşı çıxdı.

1837-ci ilin yayında Fedotov "Böyük Knyazın görüşü" adlı akvarel rəsmini çəkdi, bunun üçün şahzadə özü rəssama brilyant üzük hədiyyə etdi. Bu mükafatla, Fedotovun sözlərinə görə, "bədii qürur nəhayət onun ruhuna həkk olundu". Bundan sonra rəssam “Oddan sonra yenilənmiş Qış sarayında pankartların təqdis edilməsi” adlı rəsm əsərinə başlayıb. Hələ yarımçıq qalmış rəsm Böyük Hersoqa təqdim edildi, o da öz növbəsində onu avqust qardaşına göstərdi və bu, ən yüksək əmrlə nəticələndi: “rəsm zabitinə xidməti tərk etmək və özünü rəsmə həsr etmək üçün könüllü hüquq vermək. 100 rubl. ayda əskinaslarda”.

Uzun müzakirələrdən sonra Pavel Andreeviç yenə də kral lütfündən istifadə etmək qərarına gəldi: istefa məktubu təqdim etdi və 1844-cü ildə kapitan rütbəsi və hərbi forma geyinmək hüququ ilə işdən azad edildi.

İndi cüzi bir təqaüdlə yaşamalı olmasına baxmayaraq, sənət sevgisi israrla məqsədinə - əsl sənətkar olmağa kömək etdi.

Əvvəlcə Pavel Andreeviç özü üçün döyüş janrını seçdi, lakin sonradan əsl peşəsini janr rəssamlığında tapdı.

Fabulist Krılov, Fedotovun bəzi əsərlərini görən və ona janr rəssamlığı ilə məşğul olmağı tövsiyə edən rəssama seçimində kömək etdi. Bu məsləhətə əməl edən Fedotov yağlı boya ilə bir-birinin ardınca iki rəsm çəkdi: "Təzə süvari" və "Seçilmiş gəlin" və onları o illərdə Rəssamlıq Akademiyasında hər şeyə qüdrətli olan Bryullova göstərdi və sevindi. Akademiya Şurası Fedotovun akademik adına namizədliyini irəli sürdü və pul müavinəti aldı ki, bu da ona başladığı "Mayorun uyğunlaşması" şəklini davam etdirməyə imkan verdi.

Bu rəsm sərgiləndikdən sonra Akademiya Şurası yekdilliklə rəssamı akademik kimi tanıdı, Fedotovun adı geniş ictimaiyyətə məlum oldu, jurnallarda tənqidçilərin tərifli məqalələri dərc olundu. "Mayorun çöpçatanlığı" ilə eyni vaxtda rəssamın özünün bəstələdiyi bu şəklin mənasını izah edən bir şeir məlum oldu. Sonra məlum oldu ki, Fedotov gənc yaşlarından özü musiqiyə köçürdüyü şeirlər, təmsillər, romanslar yazmağı sevirdi ...

Bununla birlikdə, 1850-ci illərin əvvəllərində sənətçinin layiqli tanınmasına baxmayaraq, onun uğuru senzuranın artan diqqəti ilə kölgədə qaldı, bu da Fedotovun yaradıcılığının satirik oriyentasiyasına və onun prinsiplərə sadiqliyinə səbəb oldu. İncəsənət himayədarları Fedotovdan üz döndərməyə başladılar.

Narahatlıq və məyusluq, zehnin, əllərin və gözlərin daimi gərginliyi ilə birlikdə, xüsusən də axşam və gecə işləyərkən Pavel Andreeviçin sağlamlığına dağıdıcı təsir göstərirdi. Rəssamın görmə qabiliyyəti pisləşdi, beyninə qan axmasından, tez-tez baş ağrılarından əziyyət çəkməyə başladı, yaşını ötüb qocaldı və onun xarakterində getdikcə nəzərə çarpan bir dəyişiklik baş verdi: şənlik və ünsiyyət düşüncəlilik və sükutla əvəz olundu.

1852-ci ilin yazında Pavel Andreeviç kəskin psixi pozğunluq əlamətləri göstərdi. Ətrafdakılar onu dəli hesab etməyə başladılar.

Dostlar və Akademiya rəhbərliyi Fedotovu ruhi xəstələr üçün Sankt-Peterburqdakı özəl xəstəxanalardan birinə yerləşdirdi və suveren onun bu müəssisədə saxlanması üçün 500 rubl verdi. Buna baxmayaraq, xəstəlik irəlilədi və 1852-ci ilin payızında dostlar Pavel Andreeviçin Peterhof şossesində Bütün Kədərlər Xəstəxanasına köçürülməsini təmin etdilər. Burada Fedotov elə həmin il noyabrın 14-də vəfat etdi, bir neçə yaxın dostdan başqa hamının unudulub.

Kətanın teksturası, yüksək keyfiyyətli boyalar və böyük formatlı çap bizim Pavel Fedotovun reproduksiyalarımızın orijinala uyğun olmasına imkan verir. Kətan xüsusi bir xərəyə çəkiləcək, bundan sonra şəkil istədiyiniz çərçivədə çərçivəyə salına bilər.