Çarli Parkerin evidir. 20-ci əsrin musiqiçiləri: Charlie Parker (Charlie Parker)

Çarli "Quş" Parker (29 avqust 1920-ci il, Kanzas, ABŞ - 12 mart 1955-ci ildə Nyu-York, ABŞ vəfat edib) - sonralar bütün müasir cazın əsasını təşkil edən bebop janrının mənşəyində dayanan parlaq alto-saksofonçu.

Parker sağlığında dahi adlandırılan, adı əfsanəvi olmuş və hələ də qalacaq bir neçə sənətçidən biridir. O, müasirlərinin təxəyyülündə qeyri-adi parlaq iz qoyub ki, bu da təkcə cazda deyil, digər sənətlərdə, xüsusən də ədəbiyyatda öz əksini tapıb. Bu gün bu və ya digər formada nəinki Parkerin məftunedici təsirini, həm də onun ifa dilinə konkret təsirini yaşamayan əsl caz musiqiçisini təsəvvür etmək çətindir.

Çarlz Parker 1920-ci ildə Kanzas-Siti zənci məhəlləsində anadan olub. Atası vodevil rəssamı, anası tibb bacısı idi. Charlie, əlbəttə ki, böyük bir orkestrin olduğu məktəbə getdi və ilk musiqi təəssüratları mis bariton və klarnet çalmaqla bağlıdır. Daim caz dinləyən oğlan alto saksafon arzusunda idi. Anası ona alət aldı və on beş yaşında o, peşəkar musiqiçi olmaq üçün məktəbi tərk etdi.

Yalnız rəqs müəssisələrində əlavə pul qazanmaq mümkün idi. Yeni gələnə bir dollar və dörddəbir maaş verilir və dünyada hər şeyi öyrədirdilər. Çarli uğursuzluğa düçar olanda çoxları amansızcasına güldü, lakin o, yalnız dodağını dişlədi. Görünür, sonra ona “Həyət quşu” ləqəbini veriblər – həyət quşu, bir az salat. Amma sanki nağılçının proqnozuna görə eybəcər “həyət quşu” gözəl quşa çevrilib. "Quş" - "Quş" - cazmenlər tamamilə fərqli məna kəsb edən və kiçik, lakin parlaq caz idiomunu doğuran Parkeri belə adlandırmağa başladılar: burada "Ornitologiya", "Quş yuvası" və "Düşmüş yarpaqlar" mövzuları var. ", burada Şirinqa laylası və Zavinul marşı ilə məşhur New York klubu "Birdland" (Quşlar ölkəsi) var.

“Musiqi sizin öz təcrübəniz, müdrikliyiniz, düşüncələrinizdir. Əgər bunu yaşamasan, alətindən heç vaxt heç nə çıxmayacaq. Bizə musiqinin öz müəyyən sərhədləri olduğunu öyrədirlər. Ancaq sənətin sərhədləri yoxdur ... "-
Çarlz Parker

Evdən ayrıldıqdan sonra Çarli 1940-cı ildə Nyu-Yorka gələnə qədər qrupdan qrupa və şəhərdən şəhərə dolaşan cazmenə çevrildi və həyatı artıq "qara dibinə qədər" bilirdi. O vaxtlar cazmenlər arasında “saatdan sonra” adlanan oyunlar məşhur idi - işdən sonra oyunlar, sonradan cem seansları kimi tanınırdı. Hər mürəbbənin öz musiqiçi qrupu var idi. Belə “sessiyalar”da Parker artıq beynində fırlanan, lakin əlinə gəlməyən musiqi axtarırdı. Daha sonra özü dedi ki, Nyu-York həyatının ilk aylarında bir gün bir gitaraçının müşayiəti ilə "Cherokee" mövzusunda improvizə edərək, o, xüsusi bir şəkildə yuxarı tonları vurğuladığını (qeyri və qeyri-dəqiq) müşayiət edən akkordlardan o, daxilində eşitdiyini alır. Bebop, sonra rebop, sonra bop adlandırılmağa başlayan üslubun əfsanəsi belədir. Əslində, hər hansı bir ansambl improvizasiya sənəti kimi, bir çox musiqiçilərin birgə musiqi yaradıcılığı təcrübəsində yeni caz üslubu yarana bilər. Stilin doğulması Harlem klublarında, ilk növbədə Henry Minton Club-da başlandı, burada Parkerdən başqa trubaçılar Dizzy Gillespie və Fats Navarro, gitaraçı Çarli Kristian, pianoçular Thelonious Monk və Bud Powell, barabançılar Max Roach və Kenny iştirak edirdi. Klark müntəzəm olaraq görüşürdü. "Bebop" termininin özü çox güman ki, onomatopoeikdir. Əvvəldən Kanzas Sitili bir çox musiqiçinin üslubunu mənimsəyən Parkerin ifadənin sonunda səsi “çarpmaq” vərdişi ona daha ritmik dolğunluq verirdi. Ümumiyyətlə, cazın yaradıcıları heç vaxt nəzəriyyəçilərlə hesablaşmayıblar. Bebop özü ilə heç bir radikal yeni tematik material gətirmədi. Əksinə, musiqiçilər hər kəsin eşitdiyi AABA tipli adi on iki bar bluz və ya otuz iki bar dövrlərində improvizə etməyə xüsusilə həvəsli idilər. Lakin bu mövzuların harmonik torları üzərində onlar öz melodiyalarını bəstələdilər və bu da yeni mövzulara çevrildi. Vərdişdən kənar, hətta incə qulaqlar üçün də mənbəyi tanımaq asan deyildi. Eyni zamanda, yeni harmonik şəbəkələr ardıcıl növbələr, xromatizmlər, funksional əvəzləmələrlə doymuş, yeni melodiyalar mürəkkəb səpələnmiş durğu işarələri ilə parçalanmış, asimmetriya ilə vurulmuş, nəğmə kimi olmağı dayandırmış və sırf instrumental olmuşdur.

Bebop-da sərt variasiyaların klassik forması ən yüksək səviyyəyə çatdı. Harmonik dilin yeniliyi tonal sapmaların çox geniş istifadəsi idi, lakin hər tonal sürüşmə daxilində harmonik zəncirlər yalnız əsas funksiyaları ehtiva edirdi və bir qayda olaraq, uzun deyildi. Bu mərhələdə təfəkkürün nitq musiqi məntiqi və improvizatorların - cazmenlərin dili tamamilə formalaşdı - praktiki ansambl musiqi yaradıcılığının geniş, sözün əsl mənasında kütləvi prosesinin nəticəsi idi. Bu prosesə ən böyük töhfəni Çarli Parker verib. Barmaqları klapanların üzərində gəzirdi. Üzü uçan quş kimi oldu. Səsdə, ritmdə, ahəngdə, texnikada, istənilən düymədə quş kimi azad idi. Onun intuisiyası, musiqi fantaziyası və fantastik yaddaşı diqqəti cəlb edirdi. Həyatının nizamsızlığı, içindəki yüksəklə alçaqlığın birləşməsi, özünü yavaş-yavaş yandırması məni də heyrətə gətirdi. Və buna baxmayaraq, vəziyyəti nə olursa olsun, hansı alətdə ifa edirsə (və çox vaxt özünə məxsus deyildi) başqalarını çaşdıran şeyi asanlıqla ifa etməyi bacarırdı. Massey Hall-da onu canlı dinləyin, bu, onun ucuz kirayə plastik alətdə ifa etməsinin yaxşı nümunəsidir.

1941-ci ildə Minton ilə apardığı təcrübələrdən sonra Parkerin həyatında əsas mərhələlər azdır. Onun Noble Sisle-nin klarnetdə simfocazda (1942), bütün gələcək bebop ulduzlarını - Gillespie, Navarro, Stitt, Emmons, Gordon, Damron, Blakey-i bir araya gətirən Billi Eksteynin orkestrində (1944) işini qeyd etmək lazımdır. Müharibədən qayıdan gənclər həvəslə bebop və Birdie aldılar. Cazda trend təyin edən 52nd Street Bop Street, Bop Street olur. Parker 19 yaşlı trubaçı Miles Davisi açaraq orada hökmranlıq edir. 1946-cı ildə Los-Ancelesdə Parker "pozuldu", Camarillo xəstəxanasına düşdü, ayrıldıqdan sonra musiqiçilər onun üçün paltar və alət üçün pul topladılar. 1949-cu ildə Parker Parisdə keçirilən birinci Beynəlxalq Caz Festivalında çıxış etdi və Birdland Klubunu açmaq üçün Nyu Yorka qayıtdı. Növbəti il ​​- Skandinaviya, Paris, London və yenidən xəstəxana. Daha sonra - bir sıra klub çıxışları, binges, qeydlər, qalmaqallar və intihar cəhdləri. Bunun fonunda Torontodakı Massey Hall-da təsadüfən qeydə alınan konsertdə parlaq bir mirvari parlayır. Ölüm 12 mart 1955-ci ildə Çarlz Parkerə çatdı. O, XX əsr cazının ən mühüm simalarından biri olan müasir cazın banisi idi.

Əlavə informasiya:

Leonid Auskern. Charlie Parker. Caz saksofonçusunun köləliyi və azadlığı

Mükəmməl bir ifaçı olan Çarli Parker sadəcə bir dini musiqiçi deyil. O, tamamilə yeni musiqi istiqamətinin - bebopun yaradıcılarından biri idi. Özünün dediyi kimi: “Bebopun cazla heç bir əlaqəsi yoxdur, cazdan başqa bir şey deyil. Onun yelləncəyi yoxdur”. Bununla belə, Parkerin caz musiqisindəki xidmətlərini qiymətləndirmək olmaz, çünki onun müəllimləri ən məşhur cazmenlər idilər, o, ifa tərzini, bəzi ifa üsullarını və üslub hissini onlardan mənimsəmişdir. Parker klassik ənənəvi caz ənənəsindən çox kənara çıxan ən böyük improvizatordur. Təəccüblü deyil ki, bebop "proqressiv caz" adlanırdı. Parlaq bir novator olan Parker, şöhrət üçün öz yollarını axtaran gənc ifaçılardan biri idi - və nəhayət, onu tapdı.

qısa tərcümeyi-halı

Çarlz Kristofer Parker, valideynlərinin ona adını verdiyi kimi, 29 avqust 1920-ci ildə Kanzas ştatının Kanzas-Siti şəhərində anadan olub. Uşağın atası Çarlz Parker kifayət qədər musiqiçi idi. O, bir neçə rolda işləyib: pianoda ifa edib, rəqs edib və oxuyub. Lakin anası Eddi Parkerin musiqi istedadı yox idi və təmizlikçi işləyirdi. Çarlzın ailənin tək övladı olmasına baxmayaraq, atası ona diqqət yetirmədi və anası onun tərbiyəsi ilə maraqlandı.

Parkerin doğulmasından 7 il sonra ailə Missuriyə, eyni adlı bir şəhərə - Kanzas Sitiyə köçdü. Orada kiçik Çarli bütün uşaqlığını və gəncliyini keçirdi, eyni şəhərdə tam orta məktəbə getdi.

1930-cu illərin əvvəllərində Parkerin atası ailəsini tərk etdi və bu, uşağın zehni tarazlığına çox təsir etdi. Diqqətini yayındırmaq üçün o, məktəb ansamblında bir növ mis alətdə - evfoniumda ifa etməyə başlayır və anası onu alır. alto saksafon oğlumu şənləndirmək üçün.

Parker 14 yaşına çatanda Eddi Parker oğlunu Linkoln Liseyinə yazdırır. Ancaq Çarlza məşq tamamilə verilmədi, çünki musiqi onun bütün düşüncələrini tamamilə mənimsəməyə başladı. Anasının axşamlar evdə olmamasından, təmizlikçi işləməsindən istifadə edən Parker evdən qaçaraq gecə klublarına gedib. Onlardan birində o, oğlan üçün kumirə çevrilən alto-saksofonçu Lester Yanqı eşitdi. Bir il sonra, 15 yaşı olanda, Çarli məktəbi atdı və çıxış edən şəhər musiqiçilərinə qoşuldu. Eyni yaşda bir yeniyetmə narkotik istifadə etməyə başlayır.

Tezliklə Parker heç bir musiqi təhsili olmadan gecə klublarında çıxış etməyə başlayır. Qismən onu həyasızlıq xilas etdi, çünki bir ifaçı kimi hələ çox zəif idi. Barmaqları beynində yaranan sürətli ideyalara yetişə bilmədiyi üçün ritmini itirə, hətta işin ortasında dayana bildi. Bunun üçün onu tez-tez ələ salırdılar, bu da onu çox incidirdi. Məsələn, 1937-ci ildə Reno klubunda cem seansının ortasında Parker harmoniya hissini itirdi və çaşqınlıqdan donub oynamağı dayandırdı, buna görə ictimaiyyət tərəfindən ələ salındı ​​və rüsvayçılıqla zaldan qovuldu.

Hamıya üstünlüyünü sübut etmək üçün Çarli özünü qətiyyən əsirgəmədən gündə 15 saat dərs oxumağa başladı. O, Buster Smith qrupuna qoşulur və onların bir çox oyun texnikasını mənimsəyir.

Parker üçün dönüş nöqtəsi 1938-ci ildə Cey MakŞennin böyük qrupuna qoşulduğu zaman oldu. 1939-cu ildə onlarla birlikdə Nyu Yorka qastrol səfərinə çıxır və bu şəhərdə qalmağa qərar verir. Yemək üçün pul qazanmaq üçün o, qab-qacaq yuyur, eyni zamanda gecə klublarında cem seanslarında iştirak edir. Onlardan birində Parker birdən başa düşür ki, mürəkkəb akkordların yüksək notlarından melodik xətt kimi istifadə etsəniz, özünüzü heç bir şeylə məhdudlaşdırmadan istənilən düyməyə modulyasiya edə bilərsiniz. Bu kəşf ona çatdıra bilmədiklərini nəhayət adi musiqi ilə ifadə etməyə imkan verdi.

1941-ci ildə Cey MakŞann Orkestri ilə birlikdə Parker "Hanımeli qızılgül" mahnısını yazdı və şöhrət ona gəldi. Məhz bu dövrdə o, "Həyət quşu" ləqəbini qazandı. 1942-ci ildə Çarlz, aralarında Dizzy Gillespie də olan bir qrup həmfikir insanla birlikdə Harlem gecə klublarında cazla təcrübə aparmağa başlayır. 3 ildən sonra Çarli öz bebop qrupunu yaradır. Yeni üslubu mükəmməlliyə çatdıran Parker komandası caz musiqisində inqilab edir. Onlarla orkestr Parkerin qrupu ilə eyni şəkildə ifa etməyə çalışır. 1947-ci ildə Çarli kvintet yaratdı və onunla ən məşhur əsərlərini yazdı. Həmin andan etibarən o, aktiv qastrol səfərləri və yaradıcılıq fəaliyyəti ilə məşğul olmağa başladı.

1949-cu ildə Çarli Parker simli orkestr ilə altı əsər yazdı. Bu yazılarda onun səsi daha təmiz və yumşaqdır, improvizasiyaları isə daha düşüncəli və ahəngdardır. Bu müddət ərzində Parker dərmansız idi və bu, daha zərif və təbii solo əlavələrdə aydın şəkildə eşidilir.

1954-cü ildə övladının ölümünə görə Parker nəhayət yaşamaq istəyini itirir. Onun son konserti klubda olub” Birdland musiqiçinin adını daşıyır. Tamaşa qalmaqalla bitdi və bütün klub sahibləri Parkerdən üz çevirdilər. Artıq heç bir qurum heç bir xırdalıqdan hirslənən adamı içəri buraxmaq istəmirdi.

Parker hamını tərk edərək pərəstişkarı - Baronessa de Koenigswarter ilə yaşamağa başladı. Bir gün Çarli Parker televizora baxarkən dünyasını dəyişdi. Bu, 1955-ci il martın 12-də baş verdi.

Maraqlı Faktlar

• "Quş" ləqəbinin yaranması ilə bağlı bir neçə fərqli fikir var. Ən çox rast gəlinən odur ki, bu ad Parkerin qızardılmış toyuq ətinə həddindən artıq aludə olması səbəbindən onun dostlarından gəlib. Digəri deyir ki, öz qrupu ilə səyahət edərkən Parker təsadüfən maşınla toyuq hininə girib. Buna görə də ona zarafatla “Həyət quşu” (Quşçu) ləqəbi verilmiş, sonra isə sadə “Quş” (quş) kimi qısaldılmışdır. Axırıncısı deyir ki, o, inanılmaz dərəcədə yüngül, “çırpınan” barmaqlarına görə belə adlandırılıb.

• Onun qələmə aldığı əsərlərin bir çoxunun adlarında quşlara istinadlar var.
• Parker sadəcə olaraq skripkaçı Jasha Heifetzin musiqisinə pərəstiş edirdi və onun rekordlarını saatlarla dinləyə bilirdi.
• Simli orkestr ilə sevimli yazıları çoxsaylı pərəstişkarlarını ondan uzaqlaşdırdı. Onlar Parkerin pul müqabilində satıldığını və bunun musiqiçini çox yaraladığını iddia etdilər.
• Ən Böyük Cazmen Louis Armstronq , bebop səsini öyrənmə məşqləri ilə müqayisə etdi.
• Dostlarının dediyinə görə, Parker musiqini yaxşı bilirdi: klassik Avropadan Latın Amerikasına və ölkəyə qədər.
• Bütün həyatı boyu heroin asılılığından qurtulmağa çalışdı, onu alkoqol asılılığı ilə əvəz etdi.
• Onun "Gecə və Gündüz" kompozisiyası Grand Theft Auto IV kompüter oyununda istifadə olunur.
• 1948-ci ildə nüfuzlu Metronome jurnalına görə "İlin musiqiçisi" adını qazandı.

• Musiqi ilə çox maraqlanırdı İqor Stravinski , musiqi teksturasından istifadənin bəzi məqamlarında onda öz həmfikirini tapmaq.
• Klassik Parker kvintetinə sonradan məşhur trubaçı Mayls Davis də daxil idi.
• 1953-cü ildə Parker konsertlərinin birində plastik Grafton saksafonundan istifadə edirdi.
• 5 oynadı saksafonlar , o cümlədən biri King tərəfindən onun üçün xüsusi hazırlanmışdır.
• Ömrünün sonunda ABŞ-da Əhmədiyyə hərəkatının üzvü olan Parker İslamı qəbul etdi.
• Ölümdən sonra yarılma aparan həkim Parkerin yaşının 50-60 arasında olduğunu təxmin etdi, baxmayaraq ki, o, cəmi 34 yaşında idi.
  
• Parkerin dəfnini Dizzy Gillespie ödəyib.
  

Şəxsi həyat

Charlie Parker qadınlar arasında çox məşhur idi, o qədər ki, bəzi pərəstişkarları onu ştatdan-ştata izlədilər. Təəccüblü deyil ki, özünə qarşı belə bir münasibətlə bir neçə dəfə evləndi və evlilik onun vəhşi macəralarına heç də mane olmadı. İlk arvadı Rebekka Ruffin onunla 1936-cı ildə, Parkerin cəmi 15 yaşı olanda evləndi. Bu evlilikdən Çarlzın iki övladı var - Leon və Frensis. Evlilik qısamüddətli oldu və 3 ildən sonra dağıldı.

1943-cü ildə rəqqasə Ceraldine Scott ilə evləndi, lakin uzun müddət birlikdə yaşamadılar. Davamlı mübahisələr səbəbindən cütlük sürətlə dağıldı. Parkerin təbiəti tənhalığa dözə bilmədi və tezliklə yenidən evləndi, bu dəfə Doris Snydorla. Parkerin narkotika aludəçiliyinə görə, rəsmi olaraq heç vaxt boşanmasalar da, evlilik cəmi 2 il davam etdi. 1950-ci ildə model Çan Riçardson və qızı Kim ilə yaşamağa başlayır. Parker keçmiş həyat yoldaşı Dorisdən boşanmaq istəmədiyi üçün rəsmi olaraq imzalaya bilmədilər. Çan onun üçün iki uşaq dünyaya gətirdi, lakin 1954-cü ildə kiçik qızı Pri vəfat etdi və bu, nəhayət, böyük cazmeni narkomaniya uçurumuna qərq etdi.

Ən yaxşı bəstələr

Ornitologiya- ilk dəfə 1946-cı ildə Parker Ansamblı tərəfindən qeydə alınan bebop üslubunda bəlkə də ən məşhur əsər. Ad Parkerin ləqəbinə işarə edir - Ptah.

Parkerin əhval-ruhiyyəsi 1948-ci ildə Parker tərəfindən John Lewis, Curly Russell və Max Roach ilə yazılmış və ifa edilmiş gözəl bluzdur.

"Yardbird Suite"- 1946-cı ildə qeydə alınmış caz standartı olan Charlie ləqəbinə başqa bir istinad. Bu kompozisiya bir növ bebop himninə çevrilib.

"Təsdiq"- 1946-cı ildə qeydə alınmış pozulmuş ritm və çox mürəkkəb harmoniya ilə son dərəcə mürəkkəb kompozisiya. Demək olar ki, hər şey kimi Parker də caz standartına çevrilib.

sevgili adam - bu parça Parker tərəfindən yazılmış ən yaxşılardan biri hesab olunur. Səsyazma zamanı musiqiçi heroinin təsiri altında olduğu üçün prodüseri Ross Russell əsər yazılana qədər ona mikrofon qarşısında dəstək verməli olub.

Moose the Mooche- Charlie Dizzy Gillespie ansamblını tərk etdikdən qısa müddət sonra qeyd etdi. Əşyanın bir neçə il ərzində Parker-i narkotiklərlə təmin edən dilerin ləqəbindən aldığı barədə fərziyyələr var.

"Billie's Bounce" 1945-ci ildə Parker tərəfindən yazılmış əla blyuzdur. 2002-ci ildə o, Grammy Şöhrət Zalına daxil edilib.

Çarli Parker və onun musiqisini əks etdirən filmlər

• "Jivin' in Be-Bop" (1946)
• "Axşamın sərinliyi" (1967)
• "Sven Klangs kvintett" (1976)
• "Quş" (1988)
• "Çez Nousun son günləri" (1992)
• "Külək harada əssə" (2003)
• "Professor Norman Kornett" (2009)
• "Çox aşağı" (2014)

Təəssüf ki, istedadlı musiqiçinin həyatı çox erkən bitdi. Onun dünyaya daha nə qədər danışa biləcəyi, nə qədər reallaşmamış ideyalarının ehtiyatda olduğu bilinmir. Sağlığında heç kimin məsləhətinə dözməyən və öz qaydaları ilə yaşayan dahi kimi tanınan Çarli Parker oyun tərzini demək olar ki, heç bir insan təkrarlaya bilməyən üsyankar kimi tarixə əbədi olaraq düşəcək. Klassik qayda və ənənələri cəsarətlə və qətiyyətlə rədd edərək, məzmunca o qədər həcmli yeni musiqilər yaratdı ki, onu ölçmək demək olar ki, mümkün deyil.

Video: Çarli Parkerə qulaq asın

Çarli Parker (29.08.1920 - 12.03.1955)

"Musiqi sizin öz təcrübənizdir, müdrikliyinizdir, düşüncələrinizdir. Əgər onu yaşamasanız, o zaman alətinizdən heç vaxt heç nə çıxmayacaq. Bizə musiqinin öz müəyyən sərhədləri olduğunu öyrədirlər. Amma sənətin sərhədləri yoxdur..."

Çarli Parker sağlığında dahi adlandırılan, adı əfsanəvi olmuş və indi də qalacaq azsaylı rəssamlardan biridir. O, müasirlərinin təxəyyülündə qeyri-adi parlaq iz qoyub ki, bu da təkcə cazda deyil, digər sənətlərdə, xüsusən də ədəbiyyatda öz əksini tapıb. Bu gün bu və ya digər formada nəinki Parkerin məftunedici təsirini, həm də onun ifa dilinə konkret təsirini yaşamayan əsl caz musiqiçisini təsəvvür etmək çətindir. “Quş” kimi də tanınan Çarli Parkeri haqlı olaraq müasir cazın atası adlandırmaq olar. Mövzuların melodik materialından tamamilə azad olan cəsarətli improvizasiyaları məşhur cazın şirin səsi ilə improvizasiya sənətinin yeni formaları arasında bir növ körpü idi.

Çarlz Kristofer Parker 29 avqust 1920-ci ildə Kanzas Sitidə anadan olub. Parkerin uşaqlığı Kanzas-Siti qara gettosunda keçdi, burada çoxlu meyxanalar, əyləncə yerləri və həmişə musiqi çalınırdı. Üçüncü dərəcəli müğənni və rəqqasə olan atası tezliklə ailəsini tərk etdi və uşağa sevgisinin bütün hərarətini verən anası Eddi Parker onu çox korladı. Digəri və sonradan məlum olduğu kimi, taleyüklü hədiyyə 45 dollara alınmış döyülmüş alto saksafon idi. Çarli oynamağa başladı və qalan hər şeyi unutdu. O, təkbaşına təhsil alır, bütün problemləri təkbaşına aşırdı, musiqinin qanunlarını təkbaşına kəşf edirdi. Musiqiyə olan həvəs onu heç vaxt tərk etməyib. Axşamlar şəhər musiqiçilərinin ifasına qulaq asırdı, günlər təkbaşına təhsil alırdı.
Dərsliklərə vaxt yox idi. 15 yaşında Çarli məktəbi tərk edir və peşəkar musiqiçi olur. Ancaq bu eqoist, özünə qapanan gəncin peşəkarlığı hələ də çatmırdı. O, Lester Yanqın sololarını kopyalamağa çalışır, cem edir, müxtəlif yerli heyətləri dəyişir. Daha sonra xatırladı:

Oyun texnikasında sürətli irəliləyişlərə baxmayaraq, gənc Çarli böyük qrupların ardıcıl, hamar səslərinə həqiqətən uyğun gəlmirdi. O, həmişə özünəməxsus, özünəməxsus musiqisini axtararaq, özünəməxsus şəkildə ifa etməyə çalışırdı. Hamının xoşuna gəlmədi. Gecə cem seanslarının birində Parkerin "əşyalarından" əsəbiləşən nağaraçı Co Consun zala boşqab atması haqqında dərslik hekayəsi var. Çarli ayağa qalxıb getdi.
15 yaşında Çarli 19 yaşlı Rebekka Ruffinqlə evləndi - bu, onun ilk evliliyi idi, lakin sonrakı evlilik kimi tez və uğursuz oldu. 17 yaşında "Quş" (orijinal ləqəbinin qısaltması Yardbird) ilk dəfə ata olur. Eyni zamanda və ya bir az əvvəl o, ilk növbədə narkotiklərlə tanış olur.
Bir sıra kompozisiyalardan keçdikdən, Çikaqo və Nyu Yorku ziyarət etdikdən və 1938-ci ilin sonunda Kanzas Sitiyə qayıtdıqdan sonra Byrd pianoçu Cey MakŞennin orkestrinə daxil olur. O, bu heyətlə üç ildən çox oynadı və Parkerin ilk məlum yazıları da bu orkestrlə edildi. Burada o, yetkin ustad oldu. Həmkarları onu alto-saksofonçu kimi yüksək qiymətləndirdilər, lakin onun ifa etməli olması hələ də Çarlini qane etmədi. O, yolunu axtarırdı:

Və sonra yenə də oynadı:

Byrd azadlığa yol açdıqdan sonra o, daha MakŞen ilə oynaya bilmədi. 1942-ci ilin əvvəlində o, orkestri tərk etdi və yarı ac, dilənçi bir varlığa rəhbərlik edərək, müxtəlif Nyu-York klublarında musiqisini ifa etməyə davam etdi. Əsasən, Parker Klark Monronun Uptown House klubunda işləyib. Məhz orada onu ilk dəfə həmfikir insanlar eşitdi.
1940-cı ildən alternativ musiqi həvəskarları başqa bir klubda, necə deyərlər, "Minton"s Playhouse "da toplaşıblar. Klubun heyətində davamlı olaraq pianoçu Thelonious Monk, nağaraçı Kenni Klark, basçı Nik Fenton və trubaçı Co Qay çalışırdı. Axşamlar. gitaraçı Çarli Kristian, truba ifaçısı Dizzy Gillespie, pianoçu Bud Pauell və başqalarının tez-tez qonaq olduğu gecələr mütəmadi olaraq cem seansları keçirilirdi. Bir payız axşamı Klark və Monk yerli alto saksofonçunu dinləmək üçün Uptowna getdilər. klub.

Təbii ki, Parker tezliklə Mintonun klubunda sona çatdı. İndi o, öz adamlarının arasında idi. Təzə musiqi ideyalarının mübadiləsi daha da intensivləşdi. Burada bərabər olanlar arasında birincisi Byrd idi. Onun azadlığı zəfərlə heyrətamiz, eşidilməmiş səslərin şəlalələri ilə baş qaldırdı. Dizzy Gillespie o illərdə onun yanında dayandı, yaradıcı təxəyyüldə praktik olaraq Byrddən geri qalmadı, lakin daha şən və ünsiyyətcil bir xarakterə sahib idi.
Doğulan musiqi bebop adlanırdı. Demək olar ki, hər kəs Parkeri öz kralı hesab edirdi. Kral özünü mütləq və çox şıltaq bir monarx kimi aparırdı. Görünürdü ki, onun musiqisinin qəbul edilməsi bu insanın xarici dünya ilə münasibətini yalnız çətinləşdirir. Byrd həmkarları və yaxınları ilə münasibətlərində daha dözümsüz, əsəbi, itaətkar oldu. Yalnızlıq onu getdikcə sıxlaşan bir barama bürüyüb. Narkomaniya daha da gücləndi və ondan qurtulmaq cəhdləri Parkeri alkoqolun qucağına atdı.
Bununla belə, Parkerin karyerası o dövrdə yüksəlişini davam etdirdi. 1943-cü ildə Parker orkestrdə pianoçu Erl Haynes, 1944-cü ildə isə keçmiş Hines vokalisti Billi Ekşteyn ilə oynadı. İlin sonuna kimi Bird 52-ci küçədəki klublardan birində çıxış etməyə başladı.
1945-ci ilin fevral-mart aylarında Byrd və Dizzy yeni üslubu bütün parlaqlığı ilə təqdim edən bir sıra rekordlar yazdılar. Növbəti, daha az əhəmiyyətli qeydlər noyabr ayında Kaliforniyada Ross Russell ilə "Dial" şirkətində ortaya çıxdı. Burada Parker ilk ciddi əsəb böhranını keçdi.
Caz dünyası bir daha Berdin aktiv işə qayıtdığını yalnız 1947-ci ilin əvvəlində gördü. Bu dəfə Çarli Parkerin kvintetinə gənc Mayls Davis (truba) və Maks Roç (baraban) daxil idi. Byrd ilə ünsiyyət sonralar bu böyük musiqiçilər üçün əvəzolunmaz bir məktəb oldu. Ancaq belə ünsiyyətə çox uzun müddət dözə bilmədilər. Artıq 1948-ci ildə hər ikisi gələcək əməkdaşlıqdan imtina etdilər. Lakin bundan əvvəl, 1947-ci ilin sentyabrında Parker Karnegi Hollda zəfərli bir çıxış etdi. 1948-ci ildə Byrd Metronome jurnalının sorğusunda İlin Musiqiçisi seçildi.
Avropalılar Parkeri ilk, lakin sonuncu dəfə deyil, 1949-cu ildə o, kvinteti ilə Parisdə caz festivalına gələndə gördülər. Ancaq indi, Gillespie ilə, sonra Davis və Roach ilə ayrıldıqdan sonra, artıq onun yanında başqa insanlar var idi - güclü peşəkarlar, lakin o qədər də parlaq deyil, liderlərinin qaçışlarını həlimliklə sökürlər.
Tezliklə simli orkestr ilə yazılan səsyazmalar Byrd stress üçün əlavə səbəb oldu. Yaxşı pul gətirən bu qeydlər, yaxın vaxtlara qədər bəzi qızğın ideoloji pərəstişkarlarını özündən uzaqlaşdırdı. Kommersiyalaşma ittihamları var idi. Turlar getdikcə daha çox psixiatriya klinikalarına baş çəkdi. 1954-cü ildə Bird ağır zərbə aldı - iki yaşlı qızı Pree öldü.
Berdin psixoloji tarazlığı bərpa etmək üçün bütün cəhdləri boşa çıxdı. Bütöv kənd səhrasında özündən gizlənmək mümkün deyildi - o, cazın dünya mərkəzi olan Nyu-Yorka çəkildi. Onun adını daşıyan "Birdland" Nyu-York klubunda çıxışları silsiləsi qalmaqalla başa çatdı: növbəti qəzəblə Parker bütün musiqiçiləri dağıdıb və çıxışı yarımçıq qoyub. Klub sahibləri onunla məşğul olmaqdan imtina ediblər. Bir çox başqa konsert məkanları da onunla oxşar münasibətlərdə idi. Quş öz ölkəsindən qovuldu.
Parkerin son sığınacağı onun zəngin pərəstişkarı Baronessa de Koenigswarterin evi olub. 1955-ci il martın 12-də televizorun qarşısında oturaraq Dorsey Qardaşları Orkestrinin şousuna baxır. Bu an onu ölüm yaxaladı. Həkimlər ölümün səbəbini qaraciyər sirrozu və mədə xorası adlandırıblar. Byrd 35 yaşına qədər yaşamadı.

“Quş” kimi də tanınan Çarli Parkeri haqlı olaraq müasir cazın atası adlandırmaq olar. Mövzuların melodik materialından tamamilə azad olan cəsarətli improvizasiyaları məşhur cazın şirin səsi ilə improvizasiya sənətinin yeni formaları arasında bir növ körpü idi. Onun caz musiqiçilərinin sonrakı nəsillərinə təsirini ancaq Lui Armstronqla müqayisə etmək olar.

Çarlz Kristofer Parker 29 avqust 1920-ci ildə Kanzas Sitidə anadan olub. Parkerin uşaqlığı Kanzas-Siti qara gettosunda keçdi, burada çoxlu meyxanalar, əyləncə yerləri və həmişə musiqi çalınırdı. Üçüncü dərəcəli müğənni və rəqqasə olan atası tezliklə ailəsini tərk etdi və uşağa sevgisinin bütün hərarətini verən anası Eddi Parker onu çox korladı. Digəri və sonradan məlum olduğu kimi, taleyüklü hədiyyə 45 dollara alınmış döyülmüş alto saksafon idi. Çarli oynamağa başladı və qalan hər şeyi unutdu. O, təkbaşına təhsil alır, bütün problemləri təkbaşına aşırdı, musiqinin qanunlarını təkbaşına kəşf edirdi. Musiqiyə olan həvəs onu heç vaxt tərk etməyib. Axşamlar şəhər musiqiçilərinin ifasına qulaq asırdı, günlər təkbaşına təhsil alırdı.

Dərsliklərə vaxt yox idi. 15 yaşında Çarli məktəbi tərk edir və peşəkar musiqiçi olur. Ancaq bu eqoist, özünə qapanan gəncin peşəkarlığı hələ də çatmırdı. O, Lester Yanqın sololarını kopyalamağa çalışır, cem edir, müxtəlif yerli heyətləri dəyişir. Sonralar xatırlayırdı: "Axşam saat doqquzdan səhər beşə qədər dayanmadan oynamalı idik. Gecəyə bir dollar iyirmi beş sent alırdıq".

Oyun texnikasında sürətli irəliləyişlərə baxmayaraq, gənc Çarli böyük qrupların ardıcıl, hamar səslərinə həqiqətən uyğun gəlmirdi. O, həmişə özünəməxsus, özünəməxsus musiqisini axtararaq, özünəməxsus şəkildə ifa etməyə çalışırdı. Hamının xoşuna gəlmədi. Gecə cem seanslarının birində Parkerin "əşyalarından" əsəbiləşən nağaraçı Co Consun zala boşqab atması haqqında dərslik hekayəsi var. Çarli ayağa qalxıb getdi.

15 yaşında Çarli 19 yaşlı Rebekka Ruffinqlə evləndi - bu, onun ilk evliliyi idi, lakin sonrakı evlilik kimi tez və uğursuz oldu. 17 yaşında "Quş" (orijinal ləqəbinin qısaltması Yardbird) ilk dəfə ata olur. Eyni zamanda və ya bir az əvvəl o, ilk növbədə narkotiklərlə tanış olur.

Bir sıra kompozisiyalardan keçdikdən, Çikaqo və Nyu Yorku ziyarət etdikdən və 1938-ci ilin sonunda Kanzas Sitiyə qayıtdıqdan sonra Byrd pianoçu Cey MakŞennin orkestrinə daxil olur. O, bu heyətlə üç ildən çox oynadı və Parkerin ilk məlum yazıları da bu orkestrlə edildi. Burada o, yetkin ustad oldu. Həmkarları onu alto-saksofonçu kimi yüksək qiymətləndirdilər, lakin onun ifa etməli olması hələ də Çarlini qane etmədi. O, yolunu tapmağa davam etdi: "Hamının istifadə etdiyi stereotip harmoniyalardan bezmişdim. Daim fikirləşirdim ki, başqa nəsə var. Eşitdim, amma ifa edə bilmədim". Və sonra o, buna baxmayaraq ifa etdi: "Mən uzun müddət Cherokee mövzusunda improvizə etdim və birdən gördüm ki, akkordların yuxarı intervallarından melodiya quraraq və bu əsasda yeni harmoniyalar icad edərək, birdən içimdə daim olanı ifa etməyi bacardım. Mən sanki yenidən doğuldu”.

Byrd azadlığa yol açdıqdan sonra o, daha MakŞen ilə oynaya bilmədi. 1942-ci ilin əvvəlində o, orkestri tərk etdi və yarı ac, dilənçi bir varlığa rəhbərlik edərək, müxtəlif Nyu-York klublarında musiqisini ifa etməyə davam etdi. Əsasən, Parker Klark Monronun Uptown House klubunda işləyib. Məhz orada onu ilk dəfə həmfikir insanlar eşitdi.

1940-cı ildən alternativ musiqi həvəskarları başqa bir klubda, necə deyərlər, "Minton's Playhouse"da toplaşıblar.Klubun heyətində davamlı olaraq pianoçu Thelonious Monk, barabançı Kenni Klark, basçı Nik Fenton və trubaçı Co Qay çalışırdı.Axşamlar və gecələr. gitaraçı Çarli Kristian, truba ifaçısı Dizzy Gillespie, pianoçu Bud Pauell və başqalarının tez-tez qonaq olduqları cem-sessiyalar müntəzəm olaraq keçirilirdi. Bir payız axşamı Klark və Monk Mintonun klubuna çatan şayiələri dinləmək üçün yerli alto saksofonçunu dinləmək üçün Uptowna getdilər.

Günün ən yaxşısı

Kenny Clark (zərb alətləri): "Bird eşidilməyən bir şey çaldı. O, mən barabanda özüm hazırladığımı düşündüm. O, Lester Yanqdan iki dəfə sürətli və Gəncin xəyal edə bilmədiyi ahənglərdə ifa etdi. Bird bizim üzərimizdə yeridi. öz yolu, lakin bizdən çox irəlidədir. Çətin ki, o, tapıntılarının dəyərini bilsin. Bu, sadəcə onun caz ifa tərzi idi, bu, onun bir hissəsi idi".

Təbii ki, Parker tezliklə Mintonun klubunda sona çatdı. İndi o, öz adamlarının arasında idi. Təzə musiqi ideyalarının mübadiləsi daha da intensivləşdi. Burada bərabər olanlar arasında birincisi Byrd idi. Onun azadlığı zəfərlə heyrətamiz, eşidilməmiş səslərin şəlalələri ilə baş qaldırdı. Dizzy Gillespie o illərdə onun yanında dayandı, yaradıcı təxəyyüldə praktik olaraq Byrddən geri qalmadı, lakin daha şən və ünsiyyətcil bir xarakterə sahib idi.

Doğulan musiqi bebop adlanırdı.

MIDI qeydi Parkerin "Ornitologiya" mövzusunda öz solo mahnısının transkripsiyasıdır.

“Yaxşı olardı ki, bebop-a başqa ad verilsə, daha çox onun yaranma məqsədlərinin ciddiliyinə uyğundur”. (Bud Powell)

Demək olar ki, hər kəs Parkeri öz kralı hesab edirdi. Kral özünü mütləq və çox şıltaq bir monarx kimi aparırdı. Görünürdü ki, onun musiqisinin qəbul edilməsi bu insanın xarici dünya ilə münasibətini yalnız çətinləşdirir. Byrd həmkarları və yaxınları ilə münasibətlərində daha dözümsüz, əsəbi, itaətkar oldu. Yalnızlıq onu getdikcə sıxlaşan bir barama bürüyüb. Narkomaniya daha da gücləndi və ondan qurtulmaq cəhdləri Parkeri alkoqolun qucağına atdı.

Bununla belə, Parkerin karyerası o dövrdə yüksəlişini davam etdirdi. 1943-cü ildə Parker orkestrdə pianoçu Erl Haynes, 1944-cü ildə isə keçmiş Hines vokalisti Billi Ekşteyn ilə oynadı. İlin sonuna kimi Bird 52-ci küçədəki klublardan birində çıxış etməyə başladı.

1945-ci ilin fevral-mart aylarında Byrd və Dizzy yeni üslubu bütün parlaqlığı ilə təqdim edən bir sıra rekordlar yazdılar. Növbəti, daha az əhəmiyyətli qeydlər noyabr ayında Kaliforniyada Ross Russell ilə "Dial" şirkətində ortaya çıxdı. Burada Parker ilk ciddi əsəb böhranını keçdi.

Caz dünyası bir daha Berdin aktiv işə qayıtdığını yalnız 1947-ci ilin əvvəlində gördü. Bu dəfə Çarli Parkerin kvintetinə gənc Mayls Davis (truba) və Maks Roç (baraban) daxil idi. Byrd ilə ünsiyyət sonralar bu böyük musiqiçilər üçün əvəzolunmaz bir məktəb oldu. Ancaq belə ünsiyyətə çox uzun müddət dözə bilmədilər. Artıq 1948-ci ildə hər ikisi gələcək əməkdaşlıqdan imtina etdilər. Lakin bundan əvvəl, 1947-ci ilin sentyabrında Parker Karnegi Hollda zəfərli bir çıxış etdi. 1948-ci ildə Byrd Metronome jurnalının sorğusunda İlin Musiqiçisi seçildi.

Avropalılar ilk dəfə, lakin sonuncu dəfə deyil, Parkeri 1949-cu ildə, kvinteti ilə Parisdə caz festivalına gələndə gördülər. Ancaq indi, Gillespie ilə, sonra Davis və Roach ilə ayrıldıqdan sonra, artıq onun yanında başqa insanlar var idi - güclü peşəkarlar, lakin o qədər də parlaq deyil, liderlərinin qaçışlarını həlimliklə sökürlər.

Tezliklə simli orkestr ilə yazılan səsyazmalar Byrd stress üçün əlavə səbəb oldu. Yaxşı pul gətirən bu qeydlər, yaxın vaxtlara qədər bəzi qızğın ideoloji pərəstişkarlarını özündən uzaqlaşdırdı. Kommersiyalaşma ittihamları var idi. Turlar getdikcə daha çox psixiatriya klinikalarına baş çəkdi. 1954-cü ildə Bird ağır zərbə aldı - iki yaşlı qızı Pree öldü.

Berdin psixoloji tarazlığı bərpa etmək üçün bütün cəhdləri boşa çıxdı. Bütöv kənd səhrasında özündən gizlənmək mümkün deyildi - o, cazın dünya mərkəzi olan Nyu-Yorka çəkildi. Onun adını daşıyan “Birdland” Nyu-York klubunda çıxışları silsiləsi qalmaqalla başa çatdı: növbəti qəzəblə Parker bütün musiqiçiləri dağıdıb və çıxışı dayandırıb. Klub sahibləri onunla məşğul olmaqdan imtina ediblər. Bir çox başqa konsert məkanları da onunla oxşar münasibətlərdə idi. Quş öz ölkəsindən qovuldu.

Parkerin son sığınacağı onun zəngin pərəstişkarı Baronessa de Koenigswarterin evi olub. 1955-ci il martın 12-də televizorun qarşısında oturaraq Dorsey Qardaşları Orkestrinin şousuna baxır. Bu an onu ölüm yaxaladı. Həkimlər ölümün səbəbini qaraciyər sirrozu və mədə xorası adlandırıblar. Byrd 35 yaşına qədər yaşamadı.

Amerika caz saksofonçusu və bəstəkarı (1920-1955)

Belə bir fikir var ki, caz tarixində iki əsl dahi olub: ictimaiyyətin sevimlisi və aşiqi Lui Armstronq və ictimaiyyətə bütün qəlbi ilə nifrət edən Çarli Parker.

Çarli tezliklə musiqi ilə maraqlanmağa başladı. Bu müddət ərzində o, həvəskarlar orkestri olan məktəbdə oxuyub. Bundan sonra bir çox məşhur musiqiçilər çıxdı. Bir gün ana pula qənaət edərək oğluna Çarlinin dərhal və dönməz şəkildə maraqlandığı köhnə alto saksafon aldı. Musiqinin qanunları haqqında heç bir fikri yox idi, öz-özünə öyrədilib və başqalarından eşitdiklərini sadəcə təkrarlamağa çalışırdı. Bu illərdə daha çox təcrübəli saksafon ustaları onun müəllimi olmağa çalışdılar, lakin heç kimlə yaxınlaşmağa getmədi. Alətin sirlərinə təkbaşına yiyələnmək onun üçün prinsipial məsələ idi, ona görə də dərslərində yavaş-yavaş, lakin əminliklə irəliləyirdi. Çarlinin 14 yaşı olanda anası təmizlikçi kimi işə gedirdi və axşamlar o, yerli kabaredə məşhur musiqiçilərin ifalarını dinləmək üçün evdən çıxaraq tək qalırdı. Bütün ifaçılardan o, tezliklə Lester Yanqı seçdi.

Və yenə də Parker sıçrayış və həddi ilə irəli getdi və bu, onun xarakterinə ən yaxşı şəkildə əks olunmadı. Saksofonçu başqalarına az hörmət edirdi və dözümsüz və təkəbbürlü kimi tanınırdı. O, prinsiplə yaşayırdı: Byrd yalnız birdir, başqaları da çoxdur... Amma dostları ona kömək etmək üçün əllərindən gələni edirdilər. Məsələn, Dizzy Gillespie onu Billy Eksteynin orkestrinə qoşulmağa razı salmışdı. 1944-cü il, Parkerin yaradıcılıq gücünün ən parlaq vaxtı idi. Görünür, elə buna görə də burnunu xüsusilə yuxarı qaldırıb və bir müddət sonra orkestri qalmaqalla tərk edib.

Parker dik bir dalışa getdi. Bir dəfə “Birdland”da çıxışı zamanı özündən çıxdı və ansamblı dağıtdı. Daha sonra menecer klubda gələcək çıxışlarına ümid edə bilməyəcəyini söylədi. Əslində bu, musiqiçi üçün növbəti psixoloji böhran demək idi: Parker yenidən içməyə başladı.
9 mart 1955-ci ildə o, bop həvəskarı olan Baronessa Pannonika de Koenigswarterin otağında idi. Parker xəstə idi, baronessa həkim çağırdı, lakin Çarli xəstəxanaya yerləşdirilməsinə icazə vermədi.

O, 1955-ci il martın 12-də televiziya verilişinə baxarkən dünyasını dəyişib. Ölüm səbəbi mədə xorasının kəskin hücumu olub. Həkimlər onu müayinə etməyə gələndə Parker o qədər pis görünürdü ki, həkim “yaş” qrafasında 53 rəqəmini qeyd etdi.Əslində Parker otuz beş də deyildi...
Beləliklə, fenomenal istedadlı musiqiçi dünyasını dəyişdi. Bütün hesablamalara görə, Çarli Parker həkimlərin “psixi pozğunluq” adlandırdığı anomaliyanın qurbanı olub. Bu, bir növ eqoizmdir, o zaman ki, insan üçün yalnız öz “mən”i var, ətrafındakılar isə ərizə hesab olunur. O, hər kəsə sataşdı, klub sahibləri, azarkeşlər və ən pisi, işəgötürənlərlə təkəbbürlə davrandı. Nəticədə, yalnız onun bütün şıltaqlıqlarına dözməyə razı olanlar onunla ünsiyyət qurdular.