Hans christians andersen nağılları üçün illüstrasiyalar. G.H.-nin nağılı üçün müxtəlif rəssamların illüstrasiyaları.

Şübhəsiz ki, uşaqlıqda hər birimiz Andersenin “Kiçik su pərisi”, Qrimm qardaşlarının “Qar bənövşəyi” əsərini və ya məsələn, Çarlz Perronun “Yatmış gözəl” əsərini oxumuşuq. Ancaq məşhur nağılların ilk şəkillərini az adam bilir və görür.

Amadeus Hoffmanın "Şelkunçik və Siçan Kralı" nağılı üçün Vilhelm Pedersen tərəfindən illüstrasiya
Vilhelm Pedersen (1820-1859) Danimarkalı rəssam və dəniz zabiti idi, xüsusilə Hans Kristian Andersenin nağıllarını ilk təsvir edən kimi tanınır. İlk nağıllar illüstrasiyalarsız nəşr olundu, lakin 1849-cu ildə Pedersen tərəfindən 125 illüstrasiya ilə onun nağıllarının beş cildlik toplusu nəşr olundu. İllüstrasiyalar müəllifin o qədər xoşuna gəlmişdi ki, bu gün də onları Andersenin nağıllarından ayrılmaz hesab edirlər.

Hans Kristian Andersenin "Vəhşi qu quşları" nağılı üçün Vilhelm Pedersenin illüstrasiyası

Vilhelm Pedersenin Hans Kristian Andersenin "Dükançıda Brownie" nağılı üçün çəkdiyi illüstrasiya

Hans Kristian Andersenin "Ole Lukoye" nağılı üçün Vilhelm Pedersen tərəfindən illüstrasiya

Hans Kristian Andersenin "Çoban və baca süpürən" nağılı üçün Wilhelm Pedersen tərəfindən illüstrasiya

Ser Con Tenniel (1820-1914) - ingilis rəssamı, karikaturaçı rəssam; Lewis Carroll-un "Alisa möcüzələr ölkəsində" və "Alisa aynanın içindən" kitablarının ilk illüstratoru, illüstrasiyaları bu gün kanonik hesab olunur. O, Samuel Hall tərəfindən hazırlanan İngilis Baladaları Kitabının ilk nəşri üçün illüstrasiyaların müəllifi kimi debüt etdi və o zamanlar məşhur olan Punch jurnalında müntəzəm karikaturaçı kimi çalışdı.

Lewis Carroll-un "Alisa möcüzələr ölkəsində macəraları" nağılı üçün Con Tenniel tərəfindən illüstrasiya

Lewis Carroll-un "Alisa möcüzələr ölkəsində macəraları" nağılı üçün Con Tenniel tərəfindən illüstrasiya

Lewis Carroll-un "Alisa möcüzələr ölkəsində macəraları" nağılı üçün Con Tenniel tərəfindən illüstrasiya

Lewis Carroll-un "Alisa möcüzələr ölkəsində macəraları" nağılı üçün Con Tenniel tərəfindən illüstrasiya

Çarlz Perronun "Çəkməli pişik" nağılı üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya
Paul Gustave Dore (1832-1883) əfsanəvi fransız qravüraçısı, illüstratoru və rəssamı idi. O, uşaqlıqdan rəsm məharəti ilə ətrafındakıları heyran qoyub, məsələn, on yaşında Dantenin “İlahi komediya”sına illüstrasiyalar çəkib. Dore sənət təhsili almadı, lakin bütün boş vaxtını Luvrda və Milli Kitabxanada, rəsm və çap işlərini öyrənməklə keçirdi. Yaradıcılıq fəaliyyəti illərində Dore onlarla ədəbi şedevr, o cümlədən “Qarqantua və Pantaqruel” və Şarl Perronun nağılları, Baron Munxauzen və Don Kixotun sərgüzəştləri üçün minlərlə illüstrasiya yaradıb. Dore öz qrafik əsərlərində işıq və kölgənin misilsiz oyununa görə 19-cu əsrin ən böyük illüstratoru adlanır.

Çarlz Perronun "Zoluşka" nağılı üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya

Çarlz Perronun "Yatmış gözəl" nağılı üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya

Çarlz Perronun "Eşşək dərisi" nağılı üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya

Çarlz Perronun "Baş barmağı olan oğlan" nağılı üçün Qustav Dore tərəfindən illüstrasiya

Qrimm qardaşlarının "Qırmızı papaq" nağılı üçün Artur Rakhemin illüstrasiyası
Artur Rekhem (1867–1939) klassik uşaq ədəbiyyatının demək olar ki, hamısını ingilis dilində (“Söyüdlərdəki külək”, “Alisa möcüzələr ölkəsində”, “Peter Pan”) və Şekspirin Yay Gecəsinin Yuxusunu və məşhur “Song of the Morning” əsərlərini ingilis dilində təsvir etmiş məhsuldar ingilis rəssamıdır. Nibelungs".

Rackham, ilk növbədə, bir-birinə qarışmış budaqların, köpüklənən dalğaların və antropoid ağacların şıltaq qıvrım xəttlərinə üstünlük verən parlaq bir rəssam idi. Onun təsiri erkən Disney cizgi filmlərində, Tim Burton (London ofisi olaraq Rekhemin keçmiş mənzilini seçmiş) və Gilermo del Toroda (Panın Labirintindəki Rəkhemin rəsmlərindən ilhamlandığını deyir) hiss olunur.

Nelly Montijn-The Fouw tərəfindən "Kral Artur və Dəyirmi Masa Cəngavərləri haqqında Nağıl" üçün Artur Rekhem tərəfindən illüstrasiya

Nelly Montijn-The Fouw tərəfindən "Kral Artur və Dəyirmi Masa Cəngavərləri haqqında Nağıl" üçün Artur Rekhem tərəfindən illüstrasiya

Nelly Montijn-The Fouw tərəfindən "Kral Artur və Dəyirmi Masa Cəngavərləri haqqında Nağıl" üçün Artur Rekhem tərəfindən illüstrasiya

Anna Andersonun Qrim qardaşları "Rapunzel" nağılı üçün çəkdiyi illüstrasiya
Anna Anderson (1874–1930) - Şotlandiya əsilli Britaniya rəssamı; uşaq ədəbiyyatı illüstratoru, bütün həyatı boyu dövri mətbuatla əməkdaşlıq edib, təbrik kartları çəkib. Anna Andersonun işi Jesse King, Charles Robinson, Mabel Lucy Attwell kimi məşhur illüstratorların üslubuna təsir göstərmişdir.

Anna Andersonun Qrimm qardaşlarının "Qar Ağ və Yeddi Cırtdan" nağılı üçün çəkdiyi illüstrasiya

Hans Kristian Andersenin "Kibritli qız" nağılı üçün Anna Andersonun illüstrasiyası

Hans Kristian Andersenin "Kiçik su pərisi" nağılı üçün Anna Andersonun illüstrasiyası

Hans Kristian Andersenin "Vəhşi qu quşları" nağılı üçün Anna Andersonun illüstrasiyası

Yaxşı, bir postscript kimi - İtalyan mühəndis Enrico Mazzantinin (1850-1910) fırçasına aid olan məşhur Pinocchio'nun ilk rolu
Maraqlıdır ki, bu xüsusi obraz tarixdə bu istedadlı şəxsiyyətin yaddaşında qalan yeganə obrazdır.

Vilhelm Pedersen (1820-1859)

Hans Kristian Andersenin nağıl və hekayələrinin ilk illüstratoru olmuşdur. Onun illüstrasiyaları hamarlığı, yumşaqlığı və formalarının yuvarlaqlığı, lakonik icrası ilə seçilir. Maraqlıdır ki, çox vaxt Pedersenin çəkdiyi uşaqların sifətləri tamamilə uşaqlıqdan kənar ifadəyə malikdir və eyni zamanda, böyüklər - onlar sadəcə böyük uşaqlar kimi görünürlər. Pedersenin illüstrasiyaları dünyası, əşyaların və əşyaların birdən insanlar kimi danışmağa və davranmağa başlaya biləcəyi və uşaqlar - Andersenin nağıllarının qəhrəmanları - özlərini heyrətamiz və bəzən qəddar bir dünyada tapdıqları rahat hekayələr dünyasıdır. hər şey üçün və həm yaxşı, həm də şər layiq olduqlarını aldığı yerdən.

Lorentz Frolich 1820-1859

Hans Kristian Andersenin nağıl və hekayələrinin ikinci illüstratoru idi. Onun illüstrasiyaları Andersenin nağıllarının ilk illüstratoru Vilhelm Pedersenin işinə tamamilə bənzəyir. Bəlkə də ona görə seçilib.

Edmund Dulak

1882-ci ildə Fransanın Tuluza şəhərində anadan olub. Onun rəssamlıq qabiliyyəti erkən yaşlarında özünü göstərib, onun yeniyetmə ikən çəkdiyi eskizlər var. Onların bir çoxu həyatı boyu üstünlük verdiyi üslubda olan akvarellərlə işlənib. İki il ərzində o, Gözəl Sənətlər Məktəbində oxuyarkən Tuluza Universitetində hüquq təhsili alıb. Orada müsabiqədə mükafat aldıqdan sonra yolunu hara salacağını anladı. Həmin andan o, yalnız Məktəbdə oxuyur. 1901 və 1903-cü illərdə. illik müsabiqələrə göndərilən yazılara görə Qran Pri mükafatını aldı. 1904-cü ildə məktəbli dostunun himayəsi altında iki həftə Parisdə Gillien Akademiyasında oxudu və sonra Londona getdi və burada onun başgicəlləndirici karyerası başladı. Bu, illüstrasiyaların rəngli çapının texnoloji cəhətdən əlçatan və geniş yayıldığı dövr idi.Yapışdırılmış illüstrasiyalarla ilk kitab 1905-ci ildə nəşr olundu.

E. Dulacın ilk işi Bronte bacılarının əsərləri toplusu üçün 60 illüstrasiya silsiləsi idi. Onun, 22 yaşlı, böyük adı olmayan əcnəbi gəncin belə bir iş üçün sifariş alması onun yüksək səviyyəsinin sübutu idi.

Bu ilk illüstrasiyaların maraqlı tərəfi, müxtəlif rənglər arasında sərhəd kimi qələm xətlərinin olmaması idi. Bu, müxtəlif rənglərin sərhədlərini dəqiq uyğunlaşdırmağa imkan verən yeni çap texnologiyaları sayəsində mümkün olmuşdur. Məhz bu üslubda kağız üzərində işləyən E.Dulac üçün rənglərin üst-üstə düşməsindəki qeyri-dəqiqlikləri gizlədərək, köhnə üslubda qələm xətləri üslubuna qayıtmağa ehtiyac yox idi.

Yeni illüstrasiya növünün böyük uğuru ilə getdikcə daha çox nəşriyyat yeni üslubda rəsm çəkə bilən rəssamlarla maraqlanmağa başladı. Buna görə də 1907-ci ildə E. Dulak "Min bir gecə" üçün illüstrasiyalar üçün yeni sifariş alır. Sonra sifarişlər bir-bir töküldü. 1908-ci ildə V.Şekspirin "Fırtına", 1909-cu ildə Ömər Xəyyamın "Rübayə", 1910-cu ildə "Yatmış gözəl və başqa nağıllar", 1911-ci ildə H.C.Andersenin "Nağılları", E.A. 1912-ci ilə, "Şahzadə Badura" 1913-cü ilə,

1913-cü ildə maraqlı bir hadisə baş verdi: onun palitrası daha zəngin, daha romantik mavi, ... və daha sonra onun yanaşmasında qalıcı olan daha şərqli istifadə sayəsində daha parlaq oldu. 1914-cü ildə Dənizçi Sinbadın və “Min bir gecədən” digər hekayələrin nəşri və Birinci Dünya Müharibəsinin başlanması ilə nəticələndi. Müharibə dərhal onun yaradıcılığına daxil oldu. Kral Albertin Kitabı, Şahzadə Məryəmin Hədiyyə Kitabı və E. Dulakın öz kitabı olan "Fransız Qızıl Xaçından Rəsmlər Kitabı" tək müəllif tərəfindən tərtib edilmişdir. 1916-cı ildə "E.Dulacın nağılları" kitabı işıq üzü gördü. Müharibə başa çatdıqdan sonra onun dəbdəbəli nəşrlərinin sonuncusu "Təngəl ağacının nağılları" nəşr olundu. O an, 35 yaşında peşəsinin lazımsız olduğu bir vəziyyətə düşdü.

Onun edə biləcəyi yeganə şey kitablar üçün illüstrasiyalar hazırlamaq olsaydı, bu doğru olardı. Ömrünün qalan hissəsini yoxsulluq əlaməti altında keçməsinə baxmayaraq (deyəcəyimiz kimi maaşdan maaşa dolanırdı) pul qazanmağı bacardı və bir çox sahələrdə məşhurlaşdı. O, görkəmli karikaturaçı idi və bir il yarım həftəlik "The Outlook" jurnalına rəsmlər təqdim etdi. O, portretlər çəkirdi. O, 1920-ci illərin tarixi olan "İncilər Krallığı"nı təsvir etmişdir. Teatr üçün kostyumlar və dəstlər yaradıb. O, Britaniya, sonra İkinci Dünya Müharibəsi zamanı Azad Fransız üçün marka və əskinasların dizayneri idi. O, oyun kartları, şokolad qablaşdırmaları, medallar, Merkuri Teatrı üçün qrafika, kitablar üçün kitab lövhələri və daha çox şey hazırlamışdır.

1924-cü ildə o, Hirst qəzet şəbəkəsi üçün şənbə əlavəsi olan The American Weekly ilə əməkdaşlığa başladı və burada əvvəlcədən müəyyən edilmiş mövzuda bir sıra rəngli rəsmlər yaratdı. “Bibliya səhnələri və qəhrəmanlar” adlı ilk seriya 1924-cü ilin oktyabrında buraxılıb və 12 nömrə ilə çap olunub. 1949-cu ilə qədər o, dönə-dönə bu bazara gəlir mənbəyi kimi qayıdır.

1942-ci ilin payızında onun Kenterberi nağılları üçün silsilə illüstrasiyaları nəşr olundu. Alınan keyfiyyət onu qane etmədi. Ucuz kağızlar və illüstrasiyaların bükülmələri onun prefeksionizmə meylini təmin edə bilmədi.

Və kitablar! Hədiyyə nəşrlərinin bütün böyük illüstratorları arasında E. Dulak həyatı boyu ən fəalı olaraq qaldı. 1925-ci ildə “Yaşıl laklı köşk”, 1927-ci ildə “Xəzinə adası” və 50-ci illərin əvvəllərinə qədər yaratdığı digər əsərləri müasirlərinin yaratdığı hər şeyi üstələyib.

Edmund Dulak 1953-cü ildə vəfat edib.

Həyətdə qartopu uçurdu.
- Bu ağ arılar qaynaşır! – qoca nənə dedi.
- Onların da kraliçası varmı? oğlan soruşdu; o bilirdi ki, əsl arılarda bir var.
- Var! - nənə cavab verdi. - Qar dənələri onu sıx bir dəstə ilə əhatə edir, lakin o, hamısından daha böyükdür və heç vaxt yerdə qalmır - həmişə qara buludun üstünə qaçır. Tez-tez gecələr şəhər küçələri ilə uçur və pəncərələrdən baxır; buna görə də çiçəklər kimi buz naxışları ilə örtülmüşlər!
- Gördük, gördük! - dedi uşaqlar və bütün bunların doğru olduğuna inandılar.
- Qar kraliçası bura girə bilməz? qız bir dəfə soruşdu.
- Qoy cəhd etsin! oğlan dedi. - Mən onu isti sobaya qoyacağam, əriyəcək!
Amma nənə onun başını sığallayıb başqa şeydən danışmağa başladı.
Axşam, Kai artıq evdə olanda və demək olar ki, tamamilə soyundu, yatmağa hazırlaşarkən, pəncərənin yanındakı stula qalxdı və pəncərənin şüşəsində ərimiş kiçik bir dairəyə baxdı. Pəncərədən kənarda qar dənələri çırpınırdı; onlardan biri, daha böyüyü, çiçək qutusunun kənarına düşdü və böyüməyə, böyüməyə başladı, nəhayət, milyonlarla qar ulduzundan toxunmuş, ən gözəl ağ tüllə bükülmüş bir qadına çevrildi. O, o qədər sevimli, o qədər zərif, gözqamaşdırıcı ağ buz kimi idi və hələ də canlı idi! Gözləri ulduzlar kimi parıldayırdı, amma onlarda nə hərarət, nə də həlimlik vardı. O, oğlana başını tərpətdi və əli ilə ona işarə etdi.

Benvenuti rəssamı

Christian Birmingham rəssamı

Christian Birmingham rəssamı

Christian Birmingham rəssamı

Angela Barrett rəssam

Rəssam Edmund Dulak

H. J. Ford rəssamı

Kay və Gerda oturub heyvanların və quşların təsvirləri olan kitaba baxdılar; böyük qüllənin saatı beşi vurdu.
- Ay! oğlan birdən qışqırdı. - Ürəyimdən bıçaq gəldi, gözümə nəsə gəldi!
Qız əlini onun boynuna atdı, gözünü qırpdı, amma deyəsən gözündə heç nə yoxdu.
- Gərək oradan sıçrayıb! - dedi.
Amma məsələnin həqiqəti ondadır ki, yox. Şeytan güzgüsünün iki parçası onun ürəyinə və gözlərinə dəydi ki, bizdə, əlbəttə ki, xatırladığımız kimi, böyük və yaxşı hər şey əhəmiyyətsiz və iyrənc görünür, şər və şər daha da parlaq əks olunur, hər bir şeyin pis tərəfləri hətta üzə çıxırdı. daha kəskin. Yazıq Kai! İndi onun ürəyi buz parçasına çevrilməli idi!

Rəssam Nika Qolts

Qar dənəcikləri böyüməyə davam etdi və nəhayət iri ağ toyuqlara çevrildi. Birdən yanlara səpələndilər, iri kirşə dayandı, onlarda oturan kişi ayağa qalxdı. Bu, hündür, qamətli, göz qamaşdıran ağ qadın idi - Qar kraliçası; xəz paltosu və papağı qardan idi.
- Əla gəzinti! - dedi. - Bəs siz tamamilə donmusunuz? Xəz paltoma gir!
Oğlanı kirşəsinə mindirib xəzinə bükdü; Kai, deyəsən, qar yığınına batıb.
- Hələ də donursan? – deyə soruşdu və onun alnından öpdü.
uh! Onun öpüşü buzdan soyuq idi, onu soyuqla deşdi və ürəyinə çatdı və hər halda artıq yarım buz idi. Bir dəqiqə Kai-yə elə gəldi ki, o, ölmək üzrədir, amma yox, əksinə, asanlaşdı, hətta üşüməyi də tamamilə dayandırdı.
- Mənim kirşəm! Xizəmi unutma! - özünü tutdu.
Xizək isə iri xizəkdən sonra onlarla birlikdə uçan ağ toyuqlardan birinin belinə bağlanmışdı. Qar kraliçası Kayı yenidən öpdü və o, həm Gerdanı, həm nənəni, həm də bütün ailəni unutdu.
- Mən səni daha öpməyəcəyəm! - dedi. - Yoxsa səni ölənə kimi öpərəm!
Kai ona baxdı; o çox yaxşı idi! Daha ağıllı, daha cazibədar bir sima təsəvvür belə edə bilməzdi. İndi o, pəncərədən kənarda oturub başını ona tərəf yelləyəndə olduğu kimi, ona buz kimi görünmürdü; indi ona mükəmməl görünürdü.

Angela Barrett rəssam

Christian Birmingham rəssamı

Rəssam Anastasiya Arkhipova

Rəssam Vladislav Erko

Qayıq getdikcə uzağa gedirdi; Gerda sakitcə oturdu, yalnız corabda; qırmızı ayaqqabıları qayığın ardınca getdi, lakin ona çata bilmədi.
Çayın sahilləri çox gözəl idi; hər yerdə gözəl çiçəklər, hündür, səpələnmiş ağaclar, qoyunların və inəklərin otladığı çəmənliklər var idi, lakin heç bir yerdə bir nəfər də olsun insan ruhu görünmürdü.
"Bəlkə çay məni Kayaya aparır?" - deyə düşündü Gerda, şənləndi, yayında dayandı və uzun müddət gözəl yaşıl sahillərə heyran qaldı. Ancaq sonra o, pəncərələrində rəngli şüşəli və samandan dam örtüyü olan bir evin yerləşdiyi böyük bir albalı bağına getdi. Qapının ağzında iki taxta əsgər dayanıb silahları ilə keçən hər kəsi salamladı.
Gerda onlara qışqırdı - onları yaşamaq üçün götürdü - amma təbii ki, ona cavab vermədilər. Beləliklə, o, onlara yaxınlaşdı, qayıq az qala sahilə gəldi və qız daha da qışqırdı. Evdən çubuğa söykənmiş, ecazkar çiçəklərlə boyanmış iri saman papaqlı qoca yaşlı qadın çıxdı.
- Ay yazıq bala! – yaşlı qadın dedi. - Necə oldu ki, belə böyük sürətli çaya minib, bu qədər uzağa çatdınız?
Bu sözlərlə qarı suya girdi, qarmağı ilə qayığı qarmaqladı, sahilə çəkdi və Gerdanı yerə saldı.

Rəssam Artur Rakhem

Rəssam Edmund Dulak

Qəfəsdəki meşə göyərçinləri sakitcə uğuldayırdılar; o biri göyərçinlər artıq yatmışdı; balaca quldur bir əlini Gerdanın boynuna qoydu - o biri əlində bıçaq var idi - xoruldamağa başladı, lakin Gerda bilmədi ki, onu öldürəcəklər, yoxsa sağ buraxacaqlar. Quldurlar odun ətrafında oturub mahnı oxuyub içdilər, qoca quldur isə yıxıldı. Yazıq qız buna baxmağa qorxdu.
Birdən meşə göyərçinləri qışqırdı:
- Qar! Qar! Kai gördük! Ağ toyuq kürəyində xizək daşıyırdı və o, Qar Kraliçasının kirşəsində oturdu. Biz cücələr hələ yuvada olanda onlar meşənin üstündən uçurdular; o bizim üzərimizdə öldü və ikimizdən başqa hamı öldü! Qar! Qar!
- Sən nə deyirsən? - Gerda qışqırdı. - Qar kraliçası hara uçdu?
- O, yəqin ki, Laplandiyaya uçdu - orada əbədi qar və buz var! Şimal maralından ipdə nə olduğunu soruş!
- Bəli, əbədi qar və buz var, möcüzə, nə yaxşı! maral dedi. - Orada sonsuz parlaq buz düzənliklərində sərbəst tullanırsan! Şimal qütbündə, Şpitsbergen adasında Qar Kraliçasının yay çadırı və onun daimi sarayları olacaq!

Rəssam Nika Qolts

Sonra balaca quldur qapını açıb itləri evə soxdu, iti bıçağı ilə maralın bağlandığı kəndiri kəsdi və ona dedi:
- Yaxşı, yaşa! Hə, diqqətli ol, qıza bax. Gerda nəhəng əlcəklərdə iki əlini balaca quldura uzadıb onunla sağollaşdı. Şimal maralları meşənin içindən, bataqlıqlardan və çöllərdən keçərək kötüklərin və yamacların üstündən tam sürətlə yola düşdü.

Christian Birmingham rəssamı

Budur mənim əziz şimal işıqlarım! - maral dedi. - Görün necə yanır!
Və gecə-gündüz dayanmadan qaçdı.

Christian Birmingham rəssamı

Rəssam Anastasiya Arkhipova

Maral acınacaqlı bir daxmada dayandı; dam yerə enir, qapı o qədər alçaq idi ki, insanlar dördayaq üstə sürünərək içəri girməli olurlar. Evdə yağ lampasının işığında balıq qovuran qoca bir lapland qadını var idi.

Rəssam Artur Rakhem

Gerda isinib, yeyib-içəndə lapland qadını qurudulmuş treskanın üzərinə bir neçə kəlmə yazıb, Gerdaya dedi ki, ona yaxşı baxsın, sonra qızı maralın kürəyinə bağladı və o, yenə qaçdı. Səma yenə sıçrayır və gözəl mavi alov sütunlarını atırdı. Beləliklə, Gerda ilə şimal maralı Finnmarka qaçdı və Finnin bacasını döydü - onun qapısı belə yox idi.
Yaxşı, istilik onun evində idi! Fin qadının özü, qısaboylu, çirkli qadın yarıçılpaq gəzirmiş. O, cəld Gerdanın bütün paltarını, əlcəklərini və çəkmələrini çıxartdı, - əks halda qız çox isti olardı - maralın başına bir buz parçası qoydu və sonra qurudulmuş treskanın üzərində yazılanları oxumağa başladı. O, hər şeyi əzbərləyənə qədər üç dəfə sözdən-sözə oxudu, sonra treska balığını qazana qoydu - balıq yemək üçün yaxşı idi və fin qadın heç bir şeyi israf etmədi.

Angela Barrett rəssam

Ondan güclü, mən onu edə bilmərəm. Onun gücünün nə qədər böyük olduğunu görmürsən? İnsanların da, heyvanların da ona xidmət etdiyini görmürsən? Axı o, dünyanın yarısını ayaqyalın gəzdi! Onun gücünü borc götürmək bizim üçün deyil! Güc onun şirin, məsum uşaq ürəyindədir. Əgər o özü Qar Kraliçasının saraylarına girə və Kayın ürəyindən parçaları çıxara bilməsə, biz ona daha çox kömək etməyəcəyik! Qar Kraliçasının bağı iki mil məsafədə başlayır. Qızı ora aparın, qırmızı giləmeyvə ilə örtülmüş böyük kolun yanına endirin və tərəddüd etmədən geri qayıdın!
Fin bu sözlərlə Gerdanı maralın belinə qoydu və o, bacardıqca sürətlə qaçmağa başladı.
- Ay, mən isti çəkməsizəm! Ay, əlcəksizəm! - qışqırdı Gerda özünü soyuqdan görüb.

Rəssam Vladislav Erko

Rəssam Nika Qolts

Lakin maral qırmızı giləmeyvə olan bir kolluğa çatana qədər dayanmağa cəsarət etmədi; sonra qızı yerə buraxdı, dodaqlarından öpdü və gözlərindən iri, parlaq yaşlar axdı. Sonra ox kimi geri çəkildi. Yazıq qız tənha qaldı, soyuğun içində, ayaqqabısız, əlcəksiz.

Rəssam Edmund Dulak

Rəssam Boris Diodorov

Rəssam Valeri Alfeevski

O bacardığı qədər irəli qaçdı; Bütün qar dənəcikləri alayı ona tərəf qaçdı, lakin onlar göydən düşmədi - səma tamamilə aydın idi və şimal işıqları onun üzərində yanıb-sönürdü - yox, onlar yerlə birbaşa Gerdaya tərəf qaçdılar və yaxınlaşdıqca onlar getdikcə böyüdü. Gerda yandırıcı şüşənin altında böyük, gözəl lopaları xatırladı, lakin bunlar daha böyük, daha qorxulu, ən heyrətamiz növ və formalarda idi və hamısı canlı idi. Bunlar Qar Kraliçasının ordusunun avanqardları idi. Bəziləri iri çirkin kirpilərə, digərləri yüz başlı ilanlara, digərləri isə saçları dağınıq olan kök ayılara bənzəyirdi. Ancaq hamısı eyni dərəcədə ağlıqla parıldadı, hamısı canlı qar dənələri idi.

Rəssam Anastasiya Arkhipova

Rəssam Artur Rakhem

Rəssam Nika Qolts

Gerda Atamızı oxumağa başladı; o qədər soyuq idi ki, qızın nəfəsi dərhal qatı dumana çevrildi. Bu duman qalınlaşır və qalınlaşırdı, lakin ondan kiçik, parlaq mələklər fərqlənməyə başladılar, yerə basaraq başlarında dəbilqə, əllərində nizə və qalxan olan böyük nəhəng mələklərə çevrildilər. Onların sayı durmadan artırdı və Gerda namazını bitirəndə artıq onun ətrafında bütöv bir legion yaranmışdı. Mələklər qar canavarlarını nizə kimi götürdülər və onlar minlərlə qar dənəsinə çevrildi. Gerda indi cəsarətlə irəli gedə bilərdi; mələklər onun əllərini və ayaqlarını sığallayırdılar və o, artıq o qədər də soyuq deyildi.

Angela Barrett rəssam

Christian Birmingham rəssamı

Qar kraliçasının saraylarının divarları çovğunla örtülmüş, pəncərə və qapıları şiddətli küləklər uçurmuşdu. Şimal işıqları ilə işıqlandırılan yüzlərlə nəhəng salon bir-birinin ardınca uzanırdı; ən böyüyü çoxlu millərə uzanırdı. O, ağ, işıq saçan zallarda necə soyuq, necə də boş idi! Əyləncə heç vaxt buraya gəlmədi! Kaş nadir hallarda burada fırtına musiqisi sədaları altında rəqs edən, qütb ayılarının zərifliyi və arxa ayaqları üzərində yerimək qabiliyyəti ilə fərqlənə bildiyi bir ayı məclisi və ya dava-dalaşla kart oyunu keçirilsəydi. döyüşlər olardı, ya da nəhayət, bir fincan qəhvə arxasında söhbət etdilər. Soyuq, boş, ölü! Qütb üfüqləri elə düzgün yanıb-sönürdü və yanırdı ki, işığın hansı dəqiqədə güclənəcəyini və hansı anda zəifləyəcəyini dəqiqliklə hesablamaq mümkün idi. Ən böyük boş qar zalının ortasında donmuş bir göl var idi. Üzərindəki buz minlərlə parçaya bölündü, hətta bir möcüzə üçün mükəmməl idi. Gölün ortasında Qar Kraliçasının taxtı dayanmışdı; o, evdə olanda onun üstündə oturdu, dedi ki, ağıl güzgüsündə oturmuşam; onun fikrincə, bu, dünyada yeganə və ən yaxşı güzgü idi.

Rəssam Edmund Dulak

Kay tamamilə mavi oldu, soyuqdan az qala qaraldı, amma bunu hiss etmədi - Qar Kraliçasının öpüşləri onu soyuğa qarşı həssas etdi və ürəyi buz parçasına çevrildi. Kai yastı, sivri uclu buz yığınları ilə skripka edərək onları müxtəlif yollarla yerləşdirdi. Axı, belə bir oyun var - "Çin tapmacası" adlanan taxta taxtalardan qatlanan fiqurlar. Kai həmçinin buz yığınlarından müxtəlif mürəkkəb fiqurları bir araya gətirdi və buna "ağlın buz oyunu" deyilirdi. Onun nəzərində bu fiqurlar sənət möcüzəsi idi və onları bükmək birinci vəzifə idi. Bunun səbəbi onun gözündə sehrli güzgü parçasının olması idi! O, buz yığınlarından bütöv sözləri birləşdirdi, lakin xüsusilə istədiyini - "əbədilik" sözünü birləşdirə bilmədi. Qar kraliçası ona dedi: "Əgər bu sözü bir araya gətirsən, öz ağa olacaqsan və mən sənə bütün işıq və bir cüt yeni konki verəcəyəm". Amma onu qatlaya bilmədi.

Christian Birmingham rəssamı

Bu zaman Gerda şiddətli küləklərin yaratdığı nəhəng darvazaya girdi. Şam namazını qıldı və küləklər yuxuya getmiş kimi səngidi. O, sərbəst şəkildə nəhəng boş buz salonuna girdi və Kayı gördü. Qız onu dərhal tanıdı, özünü onun boynuna atdı, bərk-bərk qucaqladı və qışqırdı:
- Kai, sevgilim Kai! Nəhayət səni tapdım!
Amma yenə də eyni hərəkətsiz və soyuq oturdu. Sonra Gerda ağladı; onun qaynar göz yaşları sinəsinə düşdü, ürəyinə nüfuz etdi, buz qabığını əridib, qəlpəsini əritdi. Kai Gerdaya baxdı və o oxudu:

Güllər açır... Gözəllik, gözəllik!
Biz tezliklə körpə Məsihi görəcəyik.

Kai qəfildən göz yaşlarına boğuldu və o qədər uzun və şiddətli ağladı ki, göz yaşları ilə birlikdə gözündən bir qəlpə axdı. Sonra Gerdanı tanıdı və çox sevindi.
- Gerda! Canım Gerda!.. Bu qədər vaxt hardasan? Mən özüm harada idim? Və ətrafa baxdı. - Bura necə də soyuqdur, boşdur!
Və Gerdaya möhkəm basdı. Sevincdən güldü və ağladı.

Rəssam Nika Qolts

Hans Kristian Andersenin nağılları dünyada hər evdə uşaqlar və böyüklər tərəfindən tanınır və sevilir. İllüstratorlar da onları sevirlər, ona görə də kitabların çeşidi böyükdür.
Amma mənim üçün Andersen həmişə Anatoli Kokorinin onu gördüyü kimi qalacaq, çünki uşaqlıqda onun portretini də sevdiyim illüstrasiyalarla döyülmüş kitabdan saysız-hesabsız köçürmüşəm.
Andersenin əsərlərinə çəkdiyi rəsmlərə görə Kokorin SSRİ Rəssamlıq Akademiyasının Qızıl medalı və bir neçə nəsil oxucuların qızğın sevgisi ilə təltif edilmişdir.

“O, Andersen haqqında hər şeyi bilirdi. On yeddi il ərzində o, xüsusi kitabxana toplayıb yığdı, orada müxtəlif dillərdə Andersen haqqında danışdılar, Anderseni xatırladılar, Anderseni öyrəndilər, onun qəhrəmanlarını müxtəlif üslubda, müxtəlif tərzdə təsvir etdilər. Amma rəssam Kokorinə heç kimin üslubu lazım deyildi. Görüş zamanı o, müəyyən bir sirrə sahib idi, əslində nə zaman, nə məkan, nə də başqa bir mədəniyyətin xüsusiyyətləri buna müqavimət göstərə bilməzdi. Rəssam Kokorinin işlədiyi sənət növü “peşəkar improvizasiya” adlandırılmalı idi və bu improvizasiyanın nəticəsi, qələmin kağıza sözün əsl mənasında toxunması, bildiyiniz kimi, həqiqətən də nağıla bənzəyir. , reallığa yalnız istədiyi zaman toxunur." http://bibliogid.ru/articles/497

Onun həmkarı və dostu Viktor Tsiqalın Kokorinin yaradıcılığı haqqında dedikləri budur: “Kokorinin illüstrasiyalarında məharətlə, fitnə-fəsadla, oynaq anı, şən rənglərin atəşfəşanlığı ilə valeh edən inandırıcılıq var. Albomlardakı və kitablardakı rəsmlərinə baxaraq, onun rəsminin vərəqə necə üzvi şəkildə uyğunlaşdığına, mətnlə, tiplə necə bir yerdə olduğuna, xəttin özünün necə şən qıvrıldığına və harada qırıldığına, kömür qələminin təzyiq altında necə çökdüyünə heyran oldum. temperamentdən."

Budur, müəllifin özünün sözləri: “Mən balaca uşaq olanda mənə qırmızı cildli kitab hədiyyə etdilər. Üzərində qızılı naxışlı hərflərlə yazılmışdı: “H. H. Andersenin nağılları”. Nəfəs darıxaraq bu heyrətamiz nağılları oxudum... və qarşımda bizimkindən fərqli olaraq qeyri-adi ölkələr, qədim şəhərlər, kəndli evləri var idi. Mən yelkənləri şişmiş məzəli gəmiləri və dalğaların üzərində qaçan qeyri-adi geyimli insanları gördüm... Və onlar üçün rəsmlər çəkmək istədim.
Hər dəfə yeni bir nağılı təsvir etməyə başlayanda mən... sakitcə deyirəm: Sabahınız xeyir, böyük Andersen! Mən həmişə təsviri aydın, son dərəcə ifadəli etməyə çalışıram. Ancaq belə sadəlik asan deyil və çoxlu ilkin iş tələb edir. Yumşaq qara qələmlə çəkməyi xoşlayıram. Mən də qələm və mürəkkəblə çəkirəm. Mən isə bitmiş rəsmə uyğun olaraq boyalarla rəngləyirəm”.

Buna görə də, AST Kokorinin sevimli illüstrasiyaları ilə Andersenin nağıllarını yenidən nəşr etməyi öhdəsinə götürəndə necə də sevindim. Hansı kitabı alacağımı seçmək çox vaxt apardı və “Sevimli nağıllar”a qərar verdim. Kitaba Andersenin üç nağılı daxildir: Oqnivo, Donuz çobanı və Kartof. İlk ikisini A.Qanzen, sonuncunu isə A.Maksimova təkrarlayır. Və bu nağıllar nəinki hamıya tanış olduğundan, hətta hər kitabxanada olduğundan mətn haqqında danışmağın mənası yoxdur. Buna görə də nəşr haqqında deyəcəyəm - böyük kvadrat format, sərt üzlük, qalın ağ ofset kağız, böyük çap, hər bir yayılmada illüstrasiyalar (!), Çap keyfiyyəti normal, rənglər parlaq, illüstrasiyalar aydındır. Səhv tapırsınızsa, yeganə mənfi, bütün yayılma üçün bəzi təsvirlərdə mərkəzdə nazik ağ zolaqdır (skanlarda görünür), yəqin ki, savadsız tikiş səbəbindən.