Elbrus
1890-cı ildə Kuindji Qafqaza səyahət etdi və sözün əsl mənasında dağlarla xəstələndi. Onun Elbrusla bağlı çoxsaylı baxışları - məsələn, "Günorta Elbrus" (növbəti səhifədə) və "Axşam Elbrus" kimi - işıqlandırmada və təbiətin vəziyyətində ən kiçik dəyişiklikləri çəkməyə çalışan impressionist silsilə formalaşdırıb. Bu işlərin hər birində Kuindji müxtəlif texnikalardan istifadə edir və fərqli üstünlüklər göstərir - beləliklə, təqdim olunan mənzərələrin birincisində o, hava mühitinin davranışı ilə daha çox məşğul olur, dağ zirvəsini sirli dumanda gizlədir, ikincisində isə , o, rənglə eksperimentlər aparır, Elbrusu gün batımının şüalarında sözün əsl mənasında fosforlaşdırmağa məcbur edir. Bununla belə, qeyri-impressionist üsul bu əsərlərdə ilk skripka oynayır - o, tabeli rol oynayır və əsas vəzifəni həll etməyə xidmət edir: bütün kainatın harmoniyasına daxil olan yer təbiətinin ideal əzəmətli görüntüsünü yaratmaq. Kuindzhidəki Elbrusun zirvəsi səmadan ayrılmazdır, onunla birbaşa əlaqə qurur, yeri və səma yüksəkliklərini birləşdirir. Deyəsən, N.Rerix ustadın “dağ” dərslərini onunla oxuduğu müddətdə yaxşı öyrənib.

Kuindzhinin xatirələri:

Arkhip İvanoviçin bədii dahi aurası ilə işıqlandırılan qüdrətli, orijinal xarakteri həyat yolunda qarşılaşdığı hər kəsin yaddaşında silinməz izlər buraxdı. Onun çoxşaxəli həyatının bir çox maraqlı təzahürləri arasında Kuindjini rəssam-müəllim, Kuindjini isə onun bədii xəzinəsinin qoruyucusu kimi təsvir edən iki xarakterik hadisə yaddaşımda xüsusilə dərindən həkk olunub. 1898-ci ilin yanvarında dostumla Rəssamlıq Akademiyasında “Bahar sərgisi”nə rəsmlərimizi hazırlayırdıq. Akademiyada Arxip İvanoviçlə görüşdükdən sonra ondan xahiş etdim ki, işlərimizi görmək üçün mənzilimizə gəlsin. Ertəsi gün günorta radələrində otağımıza aparan dəhlizdə tanış ölçülü addımlar eşidildi. Qapıya tərəf qaçdım. Qarşımızda qunduz yaxalığı və xəz papağı olan qara paltosunda Arkhip İvanoviç dayanmışdı ...

"Dneprdə aylı gecə":

1880-ci ilin yayında və payızında Səyahətçilər ilə fasilə zamanı A.İ.Kuindji yeni rəsm üzərində işləyir. “Dneprdə aylı gecə”nin füsunkar gözəlliyi haqqında şayiələr bütün Rusiya paytaxtına yayılıb. Bazar günləri iki saat ərzində sənətçi emalatxanasının qapılarını arzu edənlərin üzünə açdı və Peterburq ictimaiyyəti iş bitməzdən xeyli əvvəl onu mühasirəyə almağa başladı. Bu rəsm həqiqətən əfsanəvi bir şöhrət qazandı. İ.S.Turgenev və Y.Polonski, İ.Kramskoy və P.Çistyakov, D.İ.Mendelev A.İ.Kuindjinin emalatxanasına gəldilər, məşhur naşir və kolleksiyaçı K.T.Soldatenkov qiymət soruşdu. Düz emalatxanadan, hətta sərgidən əvvəl "Dneprdə Aylı Gecə" Böyük Hersoq Konstantin Konstantinoviç tərəfindən böyük pula alınıb ...

Kuindzhinin rus sənətindəki missiyası:

Rus rəssamlığına öz Monetinin görünüşü lazım idi - belə bir rəssam rənglərin əlaqəsini o qədər aydın başa düşəcək ki, sanki onların çalarlarına girəcək, onları o qədər həvəslə və ehtirasla çatdırmaq istəyəcək ki, digər rus rəssamları da ona inansınlar. bəzi çətin əlavələr kimi palitraya aid olmağı dayandırardı. Kiprenski və Venetsianovun dövründən bəri rus rəssamlığında boyalar müstəqil, əhəmiyyətli rol oynamağı dayandırdı. Sənətkarların özləri onlara bir növ rəsmi kostyum kimi baxırdılar, onsuz, yalnız qərəzdən, ictimaiyyət qarşısında görünmək nalayiq olardı.

09.05.2015

Arkhip Kuindzhinin "Axşam Elbrus" rəsminin təsviri

Kuindzhinin yaradıcılığını digər kətanlarla qarışdırmaq çətindir. Bu, onların özünəməxsus üslubu, təsvirlərin hamarlığı ilə bağlıdır. Mənzərələr həmişə onun üçün ən yaxşı işləyib. Rəssam bir mövzu ilə birləşən çoxlu silsilələr yazmışdır. Möhtəşəm Elbrusa həsr olunmuş bir sıra rəsmlər var. Ekspressionist Kuindji günün istənilən vaxtında təbiəti, onun vəziyyətini xüsusi bir şəkildə təsvir etməyə meyllidir. Onun məşhur rəssam Klod Mone ilə ortaq cəhətləri var. 1890 Müəllif Qafqaza gedir. Dağların əzəmətinə heyran oldu. İbtidai gözəlliyi çatdırmaq üçün o, özünü üstələməli, yeni texnikalar inkişaf etdirməli, öz yazı texnikasını təkmilləşdirməli idi.
Rəssam təbiətin əzəmətini, onun qüdrətini göstərmək arzusundadır, lakin heç bir halda ətrafındakı canlı və cansız hər şeyi bağlayan harmoniyadan ayrılmır.

Elbrusun zirvəsi sanki səmanı dəstəkləyir, dağ və hava məkanını birləşdirir. Bu yanaşma daha sonra Kuindzhinin tələbələri, eyni Nikolas Roerich tərəfindən fərq edildi. Bu rəssamın əsərlərinə nəzər salsanız, çoxlu paralellər tapa bilərsiniz. Günəş gün batmağa yaxınlaşır və öz şüaları ilə Qafqaz dağlarının zirvəsini işıqlandırır. Elə bil Elbrusun özündə yanğın başlayıb: hər şey yanır, alışıb-yanır. Dağın ətəyində isə sərindir, rəssam bunu soyuq çalarlarla vurğulayır. Səma yaşılımtıl-narıncı rəngə çevrilir, səmada yasəmən çalarları olan buludlar üzür, günəşin çəhrayı şüaları onlara nüfuz edir. Bu cür təzadlar Kuindzhi üçün də qeyri-adi deyil. Batan günəş son anda işığını atmağı bacarır, dağların zirvələrində göstərilir, ön plana səpələnmiş təpələrdə də görünür. Şüalar tədricən sönür. Yer qaralır, amma şüaların hələ “qaçmağa” vaxt tapmadığı yerlər parlayır, parlayır, səmanı yandırır.