Yevgeni Onegin romanındakı lirik təxribatlar cədvəli. Kurs işi - A.S.Puşkinin "Yevgeni Onegin" romanında mənzərə və onun bədii funksiyaları - fayl n1.doc

"Yevgeni Onegin" romanında lirik təxribatların rolunu qiymətləndirmək çətindir. Onlar müəllifə onlarsız anlaşılmaz və ya o qədər də aydın olmayan bir çox fikir və ideyaları ifadə etməyə kömək edir.

Romanın mənası

“Yevgeni Onegin” romanında lirik təxribatların rolu çox böyükdür. Onların köməyi ilə müəllif davamlı olaraq povestə müdaxilə edir, inadla özünə xatırladır. Sonralar digər müəlliflər tərəfindən fəal şəkildə istifadə edilən bu texnikanın köməyi ilə şair oxucunu müxtəlif məsələlərə və həyat problemlərinə öz baxış bucağı ilə tanış edir, öz ideoloji mövqeyini formalaşdırır.

"Yevgeni Onegin" romanındakı lirik sapmalar sayəsində Puşkin hətta baş qəhrəmanın yanında özünü göstərməyi də bacarır (onlar Neva sahillərində birlikdə görünürlər).

Roman etmək

Romanı üzərində Puşkin janrın məhz belə bir tərifində israr etdi, baxmayaraq ki, zahirən əsər daha çox şeirə bənzəyir, şair yeddi il işlədi. Onu yalnız 1831-ci ildə bitirdi. Puşkin onun üzərində işini əsl şücaət adlandırıb. Özünün dediyinə görə, ona bir o qədər də ağır olaraq yalnız “Boris Qodunov” verilib.

Şair “Onegin” üzərində işləməyə Kişinyovda cənub sürgündə olarkən başlayıb. Həmin vaxt müəllif yaradıcılıq böhranı yaşayır, dünyagörüşündə çox şeyi yenidən nəzərdən keçirirdi. Xüsusən də romantizmdən imtina edərək realizmə üstünlük verdi.

Bu keçid romantizmin hələ də realizmlə ayaqlaşdığı Yevgeni Oneginin ilk fəsillərində xüsusilə nəzərə çarpır.

Romanın əvvəlcə 9 fəsildən ibarət olması planlaşdırılırdı. Lakin sonra Puşkin bütün strukturu yenidən işləyib, yalnız 8-i buraxdı. Son məzmundan Oneginin səyahətinə həsr olunmuş hissəni çıxardı. Onun fraqmentləri yalnız mətnə ​​əlavələrdə tapıla bilər.

Roman 1819-1825-ci illər arasında baş verən hadisələri təfərrüatlandırır. Hər şey rus ordusunun fransızlara qarşı xarici yürüşü ilə başlayır və dekabristlərin üsyanı ilə bitir.

Romanın süjeti

Roman gənc Sankt-Peterburq zadəgan Yevgeni Oneginin əmisinin xəstəliyi səbəbindən paytaxtı tərk edərək kəndə getməyə məcbur olması ilə başlayır. Bu əsərin süjeti belədir. Puşkindən sonra qəhrəmanın tərbiyəsi və təhsili haqqında danışır. Onlar öz çevrəsinin nümayəndəsinə xas idi. Ona sırf xarici müəllimlər dərs deyirdi.

Onun Sankt-Peterburqdakı həyatı sevgi macəraları və intriqalarla dolu idi. Bir sıra davamlı əyləncələr onu bluzlara apardı.

O, ölüm ayağında olan qohumu ilə vidalaşmaq üçün əmisinin yanına gedir, amma onu daha sağ tapmır. O, bütün əmlakın varisi olur. Lakin tezliklə kənddə dalaq onu üstələyir. Almaniyadan yenicə qayıdan gənc qonşu Lenski onu əyləndirməyə çalışır.

Məlum olub ki, Oneginin yeni dostu yerli varlı torpaq sahibinin qızı Olqa Larinaya dəli olub. Onun başqa bir bacısı var, Tatyana, Olqadan fərqli olaraq, həmişə fikirli və səssizdir. Onegin qıza biganədir, lakin Tatyana özü Sankt-Peterburq zadəganına aşiq olur.

O, həmin vaxt görünməmiş bir addım atmağa qərar verir - sevgilisinə məktub yazır. Lakin o zaman da Onegin onu rədd edir, ailə həyatının sakitliyi onu iyrəndirir. Tezliklə, yenə dalaqdan və cansıxıcılıqdan, larinlərlə ziyafətdə Onegin Lenskini Olqaya qısqandır. Gənc və qaynar Lenski dərhal onu duelə çağırır.

Onegin keçmiş dostunu öldürür və kəndi tərk edir.

Roman Oneginlə Tatyanın üç ildən sonra paytaxtda görüşü ilə bitir. O vaxta qədər qız bir generalla evləndi və əsl cəmiyyət xanımına çevrildi. Bu dəfə Eugene ona aşiq olur, lakin o, ərinə sona qədər sadiq qalmalı olduğuna inandığı üçün onu rədd edir.

Hər şey haqqında roman

Təsadüfi deyil ki, bir çox tənqidçilər Puşkinin “Yevgeni Onegin” romanını rus həyatının ensiklopediyası adlandırırlar. Ola bilsin ki, mövzunun bu qədər geniş olduğu belə bir əsərə rast gəlməzsiniz.

Müəllif təkcə personajların taleyindən bəhs etmir, həm də oxucu ilə ən intim münasibətdən danışır, yaradıcılıq planlarından danışır, müasirlərinə yaxın olan sənət, musiqi və ədəbiyyat, zövq və ideallardan bəhs edir. "Yevgeni Onegin" romanında lirik təxribatlar məhz buna həsr edilmişdir.

Məhz bu cür təxribatların köməyi ilə Puşkin adi dostluq və məhəbbət hekayəsini dövrün dolğun mənzərəsinə çevirir, 19-cu əsrin birinci rübündə Rusiyanın bütöv və hiss olunan obrazını yaradır.

"Yevgeni Onegin"də lirik təxribatların mövzuları və formaları

Artıq romanın birinci fəslində geniş təxribatlara rast gəlmək olar. Onlar rus teatr sənətinin nailiyyətlərinə, müəllifin müasir dünyəvi adətlərinə dair esseyə, dünyəvi aslanların və onların ərlərinin qeyri-adi vərdişləri haqqında fikirlərə həsr olunub.

Romanın elə birinci fəslində sevgi mövzusu ilk dəfə eşidilir. Tənqidçilər hesab edirlər ki, lirik elegik xatırlamada Puşkin Volkonskaya üçün kədərlənir. Sonrakı fəsillərdə məhəbbət müəlliflikdən uzaqlaşmalar üçün bir fürsətə çevrilir.

A. S. Puşkinin romanındakı lirik təxribatların rolunu qiymətləndirmək çətindir. Onların köməyi ilə müəllif baş verənlər haqqında öz fikrini formalaşdırır, oxucunun baş verənlərdə iştirak effekti yaradır, onunla dialoq illüziyası yaradır.

Məsələn, "Yevgeni Onegin" romanında lirik təxribatların bu rolunu müəllifin baş qəhrəmanın Tatyana sevgisindən imtina etməsini şərh etdiyi anda izləmək olar. Puşkin baş qəhrəmanı üzərinə düşə biləcək ittihamlardan israrla müdafiə edir. O, vurğulayır ki, Oneginin zadəganlığını ilk dəfə nümayiş etdirmir.

Dostluq mövzusu

“Yevgeni Onegin” romanında lirik təxribatların hansı rolu oynadığını onun dostluq mövzusunu müqəddəsləşdirməsindən də anlamaq olar. Bu, dördüncü fəslin ən sonunda baş verir.

Onegin və Lenski arasındakı dostluqdan bəhs edən Puşkin narsisizm və başqalarına etinasızlıq mövzusunu qaldırır. Eqoizmin bir nəslin tipik xüsusiyyətlərindən biri olduğunu iddia etmək.

Rus təbiətinin şəkilləri

Şairin bu romanda kəşflərindən biri də rus təbiətinin real obrazlarının yaradılması idi. "Yevgeni Onegin"in birdən çox fəsli onlara həsr olunub.

Müəllif istisnasız olaraq bütün fəsillərə diqqət yetirir, bütün bunları mənzərə eskizləri ilə müşayiət edir. Məsələn, Puşkin Tatyananın Oneginə məktubundan bəhs etməzdən əvvəl gecə bağını təsvir edir və səhnə kənd səhərinin şəkli ilə bitir.

Ədəbi suallar

Maraqlıdır ki, Aleksandr Sergeyeviç Puşkinin “Yevgeni Onegin” romanında da müasir ədəbiyyatın və müəllifin ana dilinin problemlərinə həsr olunmuş lirik təxribatlara yer verilmişdir. Eləcə də yazıçıların tez-tez düşdüyü yaradıcılıq böhranı mövzusu.

Məsələn, dördüncü fəsildə Puşkin əsərlərində yazıçılardan odik təntənə tələb edən xəyali tənqidçi ilə açıq şəkildə polemika aparır.

Puşkinin özü üçün qəsidə keçmişin yadigarıdır. Şair eyni zamanda onu göz yaşlarında və təqliddə aşmış bir çox müasirlərini tənqid edir. Puşkin hətta roman yazarkən qarşılaşdığı çətinlikləri də oxucu ilə bölüşür. Xarici sözlərdən istifadə etməkdə çətinlik çəkdiyindən şikayətlənir.

"Yevgeni Onegin"in son fəsillərindən birində Puşkin lirik ekskursiyada hətta vətənpərvərlik mövzusunu qaldırır. Şair Rusiyaya səmimi sevgisini etiraf edir.

Beləliklə, əmin olmaq olar ki, “Yevgeni Onegin” romanında lirik təxribatların rolu böyükdür. Belinskinin fikrincə, onlar şairin bütün ruhunu əks etdirirdi.

"Yevgeni Onegin" romanı A. S. Puşkinin ən böyük əsərlərindən biri hesab olunur. 19-cu əsrin əvvəllərinin məişət və adət-ənənələrini əks etdirir.Yevgeni Onegində təkcə əsərin süjeti deyil, həm də lirik ekskursiyalar belə dərinliyə çatmağa imkan verir. Lirik kənarlaşmalar povesti kəsir, lakin oxucuya yeni üfüqlər açır.

"Yevgeni Onegin"dəki lirik sapmaların mənası.

“Yevgeni Onegin” romanındakı lirik sapmalar müəyyən səbəbdən quruluşa toxunur. Əsərin quruluşu tərəfdən onlar oxucunu başqa bir zamana - müəllifin açıqlamasından sonra hekayə yeni bir nöqtədən başlayacaq üçün yaradılıb. Məhz onların köməyi ilə iş yüksək, innovativ səviyyəyə çatır. Müəllifin təxribatlarının Yevgeni Onegindəki kimi əhəmiyyətli rol oynadığı bir əsər tapmaq mümkün deyil.

“Yevgeni Onegin”in süjeti məhəbbət hekayəsinə bənzəsə də, əsərin bütün miqyası məhz müəllifin kənara çıxmalarında açılır. Şəxsi tarixdən olan müəllif ümumrusiya miqyasına çatır, ölkədə baş verən prosesləri rəngarəng və etibarlı şəkildə təsvir edir.

Təsadüfi deyil ki, roman “Rus həyatının ensiklopediyası” adlanır, çünki lirik kənara çıxmalara görə müəllif əsərdə dövrün cərəyanlarının əks olunması və təsviri üçün mühüm yer qoyur. İlk baxışdan onların süjetin özü ilə əlaqəsi olmasa da, Puşkinin yaradıcılığını bu qədər dərin və geniş miqyaslı edən məhz onlardır. Müəllifin təxribatlarının köməyi ilə Yevgeni hekayəsi dünya ədəbiyyatının şah əsəri səviyyəsinə çatır.

Müəllif obrazı lirik təxribatlarda

Puşkin, innovativ təxribat texnikası sayəsində bütün roman boyunca görünməz şəkildə oxucunun yanında olur. O, oxucunu müəyyən nüansları anlamağa sövq edir, keçmişə səyahət etməyə imkan verir, təkcə romanda deyil, real həyatda bir çox hadisələrə öz baxışını ifadə edir.

Müəllif özünü romanın baş qəhrəmanı ilə müqayisə etmir. Onların teatra, qadına, təbiətə, ümumən həyata fərqli münasibət bəslədiklərini o, müəllifin kənara çıxarmalarının köməyi ilə bilərəkdən vurğulayır. Lenskiyə gəlincə, müəllif də onun fikirləri ilə müəyyən dərəcədə razılaşmadığını bildirir. Məsələn, həyat və poetik Puşkinin şövqlə qavranılması eyni anlayışlara qədər azalmır. Aleksandr Sergeeviç təkcə əsərin rəvayətçisi deyil. O, personajlar və onlara münasibəti ilə real həyatı göstərən onun əsl müəllifidir.

Romanın yazılması zamanı Puşkinin özü də yetkinləşir, yeni baxışlar qazanır. Roman üzərində işə başlayan müəllif oxucuya gənc və qaynar görünür və əsərin sonunda yazıçı artıq daha yetkin bir insana çevrilib.

"Yevgeni Onegin"də müxtəlif lirik sapmalar

"Yevgeni Onegin" müəllifin təxribatları ilə doludur. Roman boyu Puşkin hekayəni kəsir. Fəsil-fəsil tamamilə fərqli mövzularda ixtilaflar var. Bəzilərində Puşkin oxucuya öz tərcümeyi-halı haqqında danışır, bəzilərində həyat və təbiət, zaman və ölməzlik haqqında düşünür. Müəllif gah rus dili, gah da dövrün mədəniyyəti və ədəbiyyatı haqqında fikirləşir. Dostluq və məhəbbətdən bəhs edən kənarlaşmalar bəzən ironik olur. Çox vaxt müəllif öz təxribatlarında o dövrün cəmiyyətinin zövq və adətlərindən, gənclərin baxışlarından, təhsil cərəyanlarından bəhs edir.

"Yevgeni Onegin" romanında çoxlu müəllifin kənara çıxması var. Məhz onların sayəsində romanın hərəkəti qəhrəmanın şəxsi həyatından kənara çıxır və ümumrusiya miqyasına qədər genişlənir. V. G. Belinski "Yevgeni Onegin"i "Rus həyatının ensiklopediyası" adlandırdı, çünki müəllifin təxribatları dövrün ziddiyyətlərini, tendensiyalarını və nümunələrini ortaya qoyur, ilk baxışdan romanın süjet konturları ilə birbaşa əlaqəsi yoxdur, lakin Puşkinin münasibətini aydın şəkildə nümayiş etdirir. onlara doğru. Bununla belə, müəllif obrazı təkcə lirik kənara çıxmalarla məhdudlaşmır (müəllifin şərhləri və qeydləri romanın bütün mətninə səpələnmişdir). Romanın gedişində müəllif də öz personajları kimi təkamül keçir. Belə ki, şairin üslubunu tədqiq edən tədqiqatçılar 1825-ci ildən əvvəl və sonra yazılmış fəsillər arasındakı fərqi qeyd edirlər.Müəllif özünü Oneginlə əlaqələndirmir, onların həyata, təbiətə, teatra, şəraba, qadına və s. Puşkin özünün inkişafına Lenskidən daha da irəli gedir, reallıq şairinə çevrilir və həyata poetik və həvəsli münasibətin başqa şeylər olduğunu vurğulayır. Şairin özü də Tatyana ilə ən yaxın olduğuna inanırdı. Son fəsillərdə Puşkin dekabrdan sonrakı dövrün adamıdır, o, şair və şəxsiyyət kimi formalaşıb. Beləliklə, romanda Puşkin sanki iki formada - müəllif və hekayəçi şəklində görünür və birincinin obrazının ikincinin obrazından xeyli geniş olduğu açıq-aydın görünür.

1) Avtobioqrafik xarakterli təxribatlar:

Liseyin bağlarında olan o günlərdə

Sakitcə çiçək açdım
Apuley həvəslə oxudu,

Siseronu oxumamışam
O günlərdə sirli vadilərdə,
Yazda qu quşlarının fəryadıyla,
Səssizcə parıldayan suların yanında
Musa mənə görünməyə başladı.
Mənim tələbə kameram
Birdən yandı: içindəki ilhamverici

Gənc ixtiralar ziyafəti açdı,
Uşaqların əyləncəsini oxudu,
Və qədimliyimizin şöhrəti,
Və ürək titrəyən xəyallar.
Və işıq onu təbəssümlə qarşıladı;
Uğur ilk olaraq bizi ruhlandırdı;
Qoca Derjavin bizi gördü
Və tabuta enərək xeyir-dua verdi.
(XVIII fəsil, I-II misralar)

2) Fəlsəfi xarakterli sapmalar (həyatın gedişatı, təbiət haqqında, nəsillərin davamlılığı, öz ölməzliyi haqqında):

vay! Həyatın cilovunda

Bir nəslin ani məhsulu,
İlahinin gizli iradəsi ilə,
Yüksəlmək, yetişmək və düşmək;
Digərləri izləyir...
Beləliklə, küləkli qəbiləmiz
Böyür, narahat olur, qaynayır
Və ulu babaların məzarına izdiham.
Gəl, vaxtımız gələcək,
Və nəvələrimiz yaxşı saatlarda
Biz dünyadan qovulacağıq!
(II bölmə, XXXVIII bənd)

Görünüşün mənə nə qədər kədərlidir,
Bahar, bahar, sevgi vaxtı!
Nə tənbəl bir həyəcan
Canımda, qanımda!
Nə ağır incəliklə
Nəfəs almaqdan zövq alıram

Üzümdə bahar əsən

Kənd sükutunun qoynunda!

Yoxsa həzz mənə yaddır,
Və zövq verən hər şey yaşayır,
Sevinən və parıldayan hər şey,
Cansıxıcılıq və yorğunluq gətirir
Uzun müddətdir ki, ölmüş bir ruhda

Və hər şey ona qaranlıq görünür?

Yaxud, geri dönüşə sevinməmək
Payızda ölən yarpaqlar
Acı itkini xatırlayırıq
Meşələrin yeni səs-küyünə qulaq asmaq;
Və ya canlı təbiətlə
Düşüncələri bir araya gətirmək utanır
İllərimizin solmasıyıq,
Hansı dirçəliş deyil?
Bəlkə də ağlımıza gəlir

Poetik yuxunun ortasında
Başqa, köhnə bahar
Və ürək bizi titrədir

Uzaq tərəfi xəyal edin
Gözəl bir gecə haqqında, ay haqqında ...
(VII fəsil, II-III misralar)

Nəzərə almaq lazımdır ki, təbiətin bütün təsvirləri fəlsəfi müəllifin kənara çıxması deyil.

Bilirəm ki, xanımları məcbur etmək istəyirlər
Rus dilində oxuyun. Doğru qorxu!
Onları təsəvvür edə bilərəmmi?
Əlində "Yaxşı mənalı" ilə!
Sənə müraciət edirəm şairlərim;
Doğru deyilmi, gözəl şeylər,
Kimlər günahlarına görə,
Sən gizlincə şeirlər yazırdın
Ürəyi kimə həsr etmişdi
Hamısı rus dilində
Zəif və çətinliklə sahib olmaq,
O, çox yaraşıqlı şəkildə təhrif olunmuşdu
Ağızlarında isə yad dil var

Doğma yurduna üz tutdu?

Allah mənə balda görüşməyi qadağan etsin
Ile eyvanda sürərkən
Sarı dağ evində seminariyalı ilə
Ya da papaqlı akademiklə!
Təbəssümsüz çəhrayı dodaqlar kimi

Qrammatik səhv yoxdur

Mən rus dilini sevmirəm.
(III hissə, XXVII-XXVIII misralar)

Sehrli kənar! köhnə günlərdə orada,

Satirlər cəsarətli hökmdardır,
Fonvizin parladı, azadlığın dostu,
Və təşəbbüskar Knyazhnin;
Orada Ozerov qeyri-ixtiyari xərac

Xalqın göz yaşları, alqışlar
Mən gənc Semyonova ilə bölüşdüm;
Orada bizim Katenin dirildi

Corneille əzəmətli dahidir;
Orada iti Şahovskoyu çıxardı
Onların komediyalarının səs-küylü sürüsü,
Orada Didlo izzətlə taclandı,
Orada, orada, qanadların kölgəsi altında
Gənc günlərim ötüb keçdi.
(I, XVIII bənd)

Əhval-ruhiyyənin əhəmiyyətli bir şəkildə hecanız,
Əvvəllər alovlu bir yaradıcı idi
Bizə qəhrəmanını göstərdi

Mükəmməl bir nümunə kimi.
Sevdiyi bir şey verdi,
Həmişə haqsız təqib olunan,
Həssas ruh, ağıl
Və cəlbedici bir üz.
Ən saf ehtirasın hərarətini bəsləyən,
Həmişə həvəsli qəhrəman

Özümü qurban verməyə hazır idim
Və son hissənin sonunda
Vitse həmişə cəzalandırılırdı
Çələng xeyirxahlığa layiq idi.

İndi bütün ağıllar dumandadır,
Əxlaq bizi yuxuya aparır
Vice romanda mehribandır,
Və orada qalib gəlir.
İngilis fantastika ilhamı

Qızın yuxusu narahat edir,
İndi isə onun kumirinə çevrilib
Və ya düşüncəli bir Vampir
Ya da tutqun sərgərdan Melmot,
Ya Əbədi Yəhudi, ya da Korsar,
Və ya sirli Sbogar.
Lord Bayron bəxt şıltaqlığı ilə

Darıxdırıcı romantizmə məhkumdur
Və ümidsiz eqoizm.

... Təvazökar nəsrə özümü alçaldacağam;
Sonra köhnə şəkildə romantika

Şən gün batımımı alacaq.
O, dəhşətli yaramazlığın əzabıdır
Mən onu qorxudacaq şəkildə təsvir edəcəm,
Sadəcə sənə deyim

Rus ailəsinin ənənələri,
Cazibədar xəyalları sevirəm

Bəli, qədim dövrümüzün adət-ənənələri.
(III fəsil, XI-XIII misralar)

Amma aramızda belə dostluq yoxdur.
Bütün qərəzləri məhv edin
Bütün sıfırlara hörmət edirik,
Və vahidlər - özləri.
Hamımız Napoleonlara baxırıq;
Milyonlarla ikiayaqlı canlılar var
Yalnız bir alətimiz var
Özümüzü vəhşi və gülməli hiss edirik.
(II bölmə, XIV bənd)

Bir qadını nə qədər az sevirik,
Onun bizi bəyənməsi bir o qədər asan olar
Və biz onu daha çox məhv edirik

Cazibədar torların ortasında.

Azğınlıq əvvəllər soyuqqanlı idi,

Elm məhəbbətlə məşhur idi,
Hər yerdə özü haqqında üfürülür

Və sevmədən həzz almaq.
Bu vacib əyləncə
Köhnə meymunlara layiqdir

Böyük babanın dövrləri:

Lovlasov şöhrəti məhv etdi
Qırmızı dabanların şöhrəti ilə
Və möhtəşəm pariklər.

Kim ikiüzlü olmaqdan darıxmaz,

Bir şeyi fərqli şəkildə təkrarlayın
Əmin olmağa çalışır
Hər kəsin uzun müddət əmin olduğu şey,
Etirazları eşitmək üçün eyni

Ön mühakiməni məhv etmək,

Hansı ki, olmayıb və yoxdur
On üç yaşında bir qız!
Təhdidlərdən kim yorulmaz,
Dualar, andlar, xəyali qorxu,

Altı vərəqdə qeydlər,
Aldatmalar, dedi-qodular, üzüklər, göz yaşları,

xalaların, anaların nəzarəti,
Və ərlərin ağır dostluğu!
(IV fəsil, VII-VIII misralar)

Hər yaş üçün sevgi;
Ey gənc, bakirə ürəklər
Onun impulsları faydalıdır,
Tarlalara bahar fırtınaları kimi:
Ehtiras yağışında təzələnirlər,
Və onlar yenilənir və yetişir -
Və güclü bir həyat verir
Və sulu rəng və şirin meyvə,
Yaşı gec və qısır
İllərimizin sonunda
Kədərli ehtiras ölü izi:
Belə soyuq payız tufanları
Çəmənlik bataqlığa çevrilir

Və ətrafdakı hər şeyi ifşa edin.
(VIII fəsil, XXIX bənd)

Hamımız bir az öyrəndik
Bir şey və bir şəkildə
Beləliklə, təhsil, Allaha şükür,
Parıldamaq bizim üçün asandır.
(B. I, bənd V)

Gəncliyindən cavan olan nə bəxtiyardır,
Vaxtında yetişən nə bəxtiyardır,
Kimin həyatı yavaş-yavaş soyuyur
İllərlə o, dözməyi bilirdi;
Qəribə xəyallara girməyən,
Dünyəvi izdihamdan çəkinməyən,
Kim iyirmi yaşında çılpaq idi, ya da tutuşdu,
Və otuzda qazanclı evli,
Əllidə kim pulsuzdu
Şəxsi və digər borclardan,
Kimdir şöhrət, pul və rütbə
Sakitcə növbəyə girdi
Bir əsrdir kim haqqında danışılır:
N.N. gözəl insan.

Bunu boş yerə düşünmək çox kədərlidir
Bizə gənclik verildi
Onu hər zaman aldadan şey,
Bizi aldatdığını;
Ən xoş arzularımız
Təzə xəyallarımız
Sürətlə çürüdü,
Payızda çürümüş yarpaqlar kimi.
Qarşınızda görmək çətindir
Bir şam yeməyi uzun cərgədir,
Həyata bir ritual kimi baxın
Və nizamlı izdihamın ardınca
Onunla paylaşmadan gedin
Ümumi fikirlər, ehtiraslar yoxdur,
(VIII fəsil, X-XI misralar)

Moskva... bu səsdə nə qədər
Rus ürəyi üçün birləşdi!

Nə qədər rezonans doğurdu!
Budur, palıd meşəsi ilə əhatə olunmuş,
Petrovski qalası. O, tutqundur

Son şöhrətlə fəxr edirəm.
Napoleon boş yerə gözlədi

Son xoşbəxtlikdən sərxoş

Moskva diz çökür

Köhnə Kremlin açarları ilə;
Xeyr, mənim Moskvam getmədi
Günahkar başı ilə ona.
Bayram deyil, qəbul edilən hədiyyə deyil,
O, atəş hazırlayırdı

Səbirsiz qəhrəman.
Buradan düşüncələrə dalıb,
Dəhşətli alova baxdı.

Artıq planın forması haqqında düşünürdüm
Bir qəhrəman kimi adını çəkəcəyəm;
Mənim romantizm zamanı
Birinci fəsli bitirdim;
Hər şeyi ciddi şəkildə nəzərdən keçirdi;
Çoxlu ziddiyyətlər var
Mən onları düzəltmək istəmirəm;
Senzuraya olan borcumu ödəyəcəm

“Lirik ekskursiyalar və onların A.S. Puşkin "Yevgeni Onegin"

"Yevgeni Onegin" romanı Puşkin tərəfindən səkkiz ildən çox - 1823-cü ilin yazından 1831-ci ilin payızına qədər yazılmışdır. Yaradıcılığının lap əvvəlində Puşkin şair P.A.Vyazemskiyə yazırdı: “İndi mən roman yox, şeirlə roman yazıram – şeytani fərq!” Poetik forma "Yevgeni Onegin"ə onu nəsr romanından kəskin şəkildə fərqləndirən xüsusiyyətlər verir, müəllifin düşüncə və hisslərini daha güclü ifadə edir.

Romana orijinallıq müəllifin daimi iştirakı ilə verilir: burada həm müəllif-povest, həm də müəllif-aktyor var. Birinci fəsildə Puşkin yazır: “Onegin, mənim yaxşı dostum...”. Burada müəllif təqdim olunur - baş qəhrəman, Oneginin dünyəvi dostlarından biri.

Çoxsaylı lirik sapmalar sayəsində biz müəllifi daha yaxından tanıyırıq. Beləliklə, oxucular onun tərcümeyi-halı ilə tanış olurlar. Birinci fəsildə aşağıdakı sətirlər var:

Darıxdırıcı çimərliyi tərk etməyin vaxtı gəldi

Elementlərə nifrət edirəm

Və günorta şişləri arasında,

Afrikamın səması altında,

Tutqun Rusiya haqqında ah...

Bu sətirlər taleyin müəllifi vətənindən ayırmasından bəhs edir və “Mənim Afrikam” sözlərindən söhbətin cənublu sürgündən getdiyini başa salır. Təqdimatçı Rusiya üçün çəkdiyi əzabları, həsrətini açıq-aydın yazıb. Altıncı fəsildə rəvayətçi gedən gənclik illərinə təəssüflənir, gələcəkdə nələrin baş verəcəyini də düşünür:

Hara, hara getdin,

Baharın qızıl günlərim?

Gələcək gün mənim üçün nə hazırlayır?

Lirik ekskursiyalarda şairin “Lisey bağlarında “ilhaməbana görünməyə” başladığı günlərlə bağlı xatirələri canlanır. Bu cür lirik kənarlaşmalar bizə şairin özünün şəxsiyyətinin tarixi kimi romanı mühakimə etmək hüququ verir.

Romanda mövcud olan bir çox lirik sapmalar təbiətin təsvirini ehtiva edir. Roman boyu rus təbiətinin şəkillərinə rast gəlirik. Burada bütün fəsillər var: həm qış, həm "oğlanlar şən insanlar olanda", həm konki ilə "buz kəsir", həm də "ilk qar qıvrılır", "sahilə düşən", "şimal yayı". müəllif “cənub qışlarının karikaturası” adlandırır, yaz isə “sevgi vaxtı”dır və təbii ki, müəllifin sevdiyi payız da diqqətdən kənarda qalmır. Bir çox Puşkin günün vaxtının təsvirinə istinad edir, ən gözəli gecədir. Müəllif isə heç də bəzi müstəsna, qeyri-adi şəkilləri təsvir etməyə çalışmır. Əksinə, hər şey sadə, adi - və eyni zamanda gözəldir.

Təbiətin təsvirləri romanın personajları ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır, onların daxili aləmini daha yaxşı anlamağa kömək edir. Biz romanda rəvayətçinin Tatyanın təbiətə mənəvi yaxınlığı, qəhrəmanın əxlaqi keyfiyyətlərini səciyyələndirdiyi fikirlərini dəfələrlə müşahidə edirik. Çox vaxt mənzərə oxucuya Tatyana gördükləri kimi görünür: "... o, balkonda günəşin doğuşunu xəbərdar etməyi sevirdi" və ya "... pəncərədən Tatyana səhər ağardılmış həyət gördü."

Tanınmış tənqidçi V.Q.Belinski romanı “Rus həyatının ensiklopediyası” adlandırmışdır. Və həqiqətən də belədir. Ensiklopediya sistematik icmaldır, adətən “A”dan “Z”yə qədər. “Yevgeni Onegin” romanı belədir: bütün lirik kənaraçıxmalara diqqətlə nəzər salsanız, görərik ki, romanın tematik diapazonu “A”dan “Z”-yə qədər genişlənir.

Səkkizinci fəsildə müəllif öz romanını “azad” adlandırır. Bu sərbəstlik, ilk növbədə, müəlliflə oxucu arasında lirik kənarlaşmaların köməyi ilə təsadüfi söhbəti, müəllifin “mən”indən düşüncələrin ifadəsidir. Məhz bu rəvayət forması Puşkinə müasir cəmiyyətinin mənzərəsini yaratmağa kömək etdi: oxucular gənclərin tərbiyəsi, vaxtlarını necə keçirdikləri haqqında məlumat əldə edirlər, müəllif topları və müasir modanı yaxından izləyir. Danışan teatrı xüsusilə canlı təsvir edir. Bu “sehrli bölgə” haqqında danışarkən müəllif həm Fonvizini, həm də Knyajini xatırladır və “bir ayağı ilə yerə toxunan”, “birdən-birə lələk kimi yüngül uçan” İstomin onun diqqətini xüsusilə cəlb edir.

Puşkinin müasir ədəbiyyatının problemlərinə çoxlu əsaslandırmalar həsr olunub. Onlarda dastançı ədəbi dildən, orada yad sözlərin işlədilməsindən bəhs edir, onsuz bəzi şeyləri təsvir etmək bəzən mümkün olmur:

Mənim vəziyyətimi təsvir edin:

Amma şalvar, frak, jilet,

“Yevgeni Onegin” romanın yaranma tarixindən bəhs edən romandır. Müəllif bizimlə lirik kənara çıxma sətirləri ilə danışır. Roman sanki gözümüzün qabağında yaradılır: o, qaralamalar və planlar, müəllifin romana şəxsi qiymətindən ibarətdir. Danışan oxucunu birgə yaratmağa sövq edir (Oxucu qafiyəli gül gözləyir / Na, tez götür!). Müəllifin özü oxucu rolunda qarşımızda görünür: "bütün bunları ciddi şəkildə nəzərdən keçirdi ...". Çoxsaylı lirik ixtilaflar müəllifin müəyyən sərbəstliyindən, povestin müxtəlif istiqamətlərdə hərəkətindən xəbər verir.

Romanda müəllif obrazı çoxşaxəlidir: o, həm danışan, həm də qəhrəmandır. Ancaq onun bütün personajları: Tatyana, Onegin, Lensky və başqaları uydurmadırsa, deməli bütün bu uydurma dünyanın yaradıcısı realdır. Müəllif öz personajlarının hərəkətlərini qiymətləndirir, lirik kənarlaşmaların köməyi ilə ya onlarla razılaşa, ya da onlara qarşı çıxa bilər.

Oxucu müraciəti əsasında qurulan roman baş verənlərin uydurmalığından, onun sadəcə xəyal olmasından bəhs edir. Həyat kimi xəyal edin

“Lirik ekskursiyalar və onların A.S. Puşkin "Yevgeni Onegin" "Yevgeni Onegin" romanı Puşkin tərəfindən səkkiz ildən çox - 1823-cü ilin yazından 1831-ci ilin payızına qədər yazılmışdır. Puşkin yaradıcılığının lap əvvəlində şair P.A.

Lirik təxribatları ədəbi əsərdə süjetdənkənar əlavələr adlandırmaq adətdir, müəllifin əsas povestdən uzaqlaşdığı anları əks etdirməyə, povestə aid olmayan hər hansı hadisəni xatırlamağa imkan verir. Bununla belə, lirik təxribatlar mənzərə, xarakteristikalar, dialoqlar kimi ayrı-ayrı kompozisiya elementləridir.

"Yevgeni Onegin" şeirindəki roman lirik təxribatlarla doludur. Onların bu qədər əhəmiyyətli olacağı başqa ədəbi əsər tapmaq çətindir. Bu əlavələrin əsas vəzifəsi vaxtdır. Puşkin povestin gedişatında keçən zaman intervallarını vurğulamaq lazım gəldikdə lirik təxribata gedir. Ancaq eyni zamanda, hekayənin süjetinə ahəngdar şəkildə toxunurlar. Beləliklə, şair müəyyən hadisələrə müəllif baxışını, qəhrəmanlarına münasibətini ifadə edir. Puşkin hekayənin ümumi konturunda görünməz şəkildə mövcuddur.

İnsanların əxlaqı və xarakterləri haqqında bir az fikirləşdikdən sonra şair nəhayət, Onegin və Tatyana Larinanın görüşdüyü dünyəvi qəbula "Muza gətirir".

Ancaq dostluq görüşündə olanlar
İlk misraları oxudum...
Başqaları yoxdur və onlar uzaqdadır,
Sadie bir dəfə dediyi kimi.
Onlarsız Onegin tamamlanır.
Həm də onunla təhsil aldığı biri
Tatyana'nın əziz idealı...
Oh, çox şey, çox tale götürdü!