Bax dövründə nə şairlər yaşayırdı. Bax tərcümeyi-halı

Johann Walter (1496-1570),

Heinrich Schütz (1585-1672),

Michael Pretorius (1571 -1621),

Georg Boehm (1661-1733), Luneburg şəhərindən,

Hamburqdan Jacob Reinken,

Samuel Peter Sheididk (1587-1654), Jan Peter Sweelinck'ın tələbəsi

Johann Jacob Froberger (1616-1667), Frescobaldi'nin tələbəsi,

Lübekdən Ditrix Buchstehude (1637-1707),

Nürnberqdən Johann Pachelbel (1653-1706),

Reinhardt Kaiser (1674-1739),

Georg Friedrich Handel (1685-1759),

George Philip Telemann (1681-1767),

Johannes Kuhnau (1660-1722),

Johann Matteson (1681-1764).

20. Baxın yaşadığı və işlədiyi şəhərləri adlandırın.

JS Baxın həyatı zahirən çox təsirli, monoton və sakit deyil, bəstəkarın özünün "iş", "sənətkarlıq" hesab etdiyi yaradıcılığa yönəlmişdir. Baxın həyatındakı əsas hadisələr onun əsərləridir. Yaradıcılıq üçün janr qaydaları xidmət yeri, işin xarakteri ilə müəyyən edilir. 18-ci əsrin əvvəllərində Almaniyada peşəkar bir musiqiçi ya kilsədə, həm də məhkəmədə işləyə bilərdi. 1723-cü ilə qədər Bax, xidmət yerini tez-tez dəyişdirir, kiçik Alman şəhərlərini gəzirdi.

Eisenach (Thuringia) anadan olub - xorda səsləndirdi;

ohrdruf-da (1695-1700) - skripka, arpsixord və orqan çalmada fövqəladə irəliləyişlər;

luneburqda (1700-1703) - məşhur orqanistlərin Boehm və Reinken (Hamburqda) pyeslərini dinlədi, Liseydə ümumi təhsil aldı və Luneburgun geniş musiqi kitabxanasında qədim və bir sıra müasir Alman, Avstriya, İtalyan, Fransız ustalarının əsərlərini diqqətlə araşdırdı ; Arnstadtda (1704-1705) Bax bəstəkarlıq sahəsində ilk addımlarını atdı - bu vaxta qədər o, çox yönlü təhsilli və praktik olaraq musiqiçi idi;

mühlhausen-də (1705-1708) - orqan işləmişdir.

Bəstəkarın yetkinliyinin ilk dövrü Veymarla (1708-1717) əlaqələndirilir: burada yalnız kilsə bəstəkarı kimi deyil, həm də dünyəvi janrlarda musiqi müəllifi kimi çalışmışdır. Weimar dövrü Baxın orqan işindəki ilk zirvədir: burada, məsələn, D minor-da tanınmış tokkata və fugue yaradıldı.

Köthendə (1717-1723) bəstəkar Köthen şahzadəsində "Kamera musiqisi direktoru" yerini aldı. Əsasən kamera instrumental və orkestr əsərləri, xüsusən altı Brandenburg konsertləri yaradıldı. Keten dövrü Baxın klavier işinin heyranlığı kimi xarakterizə olunur. 1722-ci ildə Yaxşı Tempered Klavierin birinci cildi üzərində işi tamamladı. Bundan əlavə, bu illər ərzində o yazdı: Klavier, Chromatic Fantasy və Fugue üçün İngilis və Fransız dəstləri. Bax ömrünün çox hissəsini Leypsiqdə (1723-1750) yaşayıb. Leypsiq dövrü bəstəkarın karyerasının son nöqtəsidir. Burada o, iki əsas kafedralın kantoru kimi çalışdı: Müqəddəs Tomas və Müqəddəs Nikolay, həmçinin şəhərin konsert təşkilatı Kollejiya musiqi məktəbinə rəhbərlik etmişdir. Leypsiqdən Bax, Almaniyadan getmədən, Berlinə, Drezdenə, Potsdama cəmi bir neçə dəfə səyahət etdi.

Leyptsiqdə Baxın ən əhəmiyyətli əsərləri yaradıldı: B minorda Ehtiras və Kütlənin möhtəşəm puanları, 26 illik dövriyyə kilsə kantataları, Yaxşı işlənmiş Klavierin ikinci cildi, klavier və orkestr dəstləri, bir çox orqan əsərləri və nəhayət Musiqili Təqdimat (1747) və Fugue Art. (1750) - Barok polifonik sənətinin ən böyük əsərləri.

Bioqrafiyası hələ də diqqətlə öyrənilməkdə olan Johann Sebastian Bax, New York Times qəzetinə görə, bəstəkarların ən maraqlı 10 tərcümeyi-halında yer alır.

Bethoven, Vaqner, Schubert, Debussy və başqaları kimi soyadlar onun adı ilə bərabərdir.

Əsərinin klassik musiqinin sütunlarından birinə çevrildiyini anlamaq üçün bu böyük musiqiçi ilə tanış olaq.

J.S.Bach - Alman bəstəkarı və virtuozu

Bax adı böyük bəstəkarların adlarını sadalayarkən ağlımıza ilk gəlir. Həqiqətən, o, görkəmli idi, həyatından sonra qalan 1000-dən çox musiqi parçası buna sübutdur.

Ancaq ikinci Bax - musiqiçi haqqında unutma. Axı, hər ikisi həqiqi sənətkarlıq ustalarıdı.

Hər iki formada Bax, ömrü boyu bacarıqlarını yüksək qiymətləndirdi. Vokal məktəbinin bitməsi ilə təlim bitmədi. Həyatım boyu belə davam etdi.

Peşəkarlığın sübutu, sağ qalan musiqi əsərlərindən əlavə, orqanistdən tutmuş ilk əvvəl musiqi müdirinə qədər musiqiçinin təsirli karyerasıdır.

Bir çox çağdaşın bəstəkarın musiqi əsərlərini mənfi qəbul etdiklərini anlamaq daha təəccüblüdür. Eyni zamanda, o illərdə populyar olan musiqiçilərin adları praktik olaraq bu günə qədər qalmamışdır. Yalnız bundan sonra Motsart və Bethoven bəstəkarın işini həvəslə təriflədilər. 19-cu əsrin əvvəllərindən başlayaraq, virtuoz musiqiçinin işi Liszt, Mendelssohn və Schumannın təbliğatı sayəsində canlanmağa başladı.

İndi Johann Sebastyanın bacarığına və böyük istedadına heç kim şübhə etmir. Baxın musiqisi klassik məktəbin nümunəsidir. Kitab yazırlar və bəstəkar haqqında filmlər çəkirlər. Həyatın təfərrüatları hələ də tədqiqat və araşdırma mövzusudur.

Bax tərcümeyi-halı

Bax ailəsi haqqında ilk söz XVI əsrdə ortaya çıxdı. Onların arasında bir çox məşhur musiqiçi var idi. Buna görə kiçik Johann üçün bir peşə seçimi gözlənilirdi. 18-ci əsrə qədər bəstəkarın yaşadığı və işlədiyi dövrdə musiqi ailəsinin 5 nəsli haqqında məlumatları var idi.

Ata ve ana

Ata - Johann Ambrosius Bax 1645-ci ildə Erfurtda anadan olub. İohann Kristofun əkiz qardaşı vardı. Ailənin əksər üzvləri ilə yanaşı, Johann Ambrosius məhkəmə musiqiçisi və musiqi müəllimi kimi çalışırdı.

Ana - Maria Elisabeth Lemmerhirt 1644-cü ildə anadan olub. O da Erfurtdan idi. Mariya şəhər məclis üzvünün qızı, şəhərdə hörmətli bir adam idi. Qızına verdiyi cehiz əhəmiyyətli idi, bunun sayəsində nikahda rahat yaşaya bilərdi.

Gələcək musiqiçinin valideynləri 1668-ci ildə evləndilər. Cütlüyün 8 uşağı var.

Johann Sebastian Bax 31 mart 1685-ci ildə anadan olub, ailənin ən gənc uşağı oldu. Sonra təxminən 6000 nəfər əhalisi olan mənzərəli Eisenach şəhərində yaşadılar. Johann'ın anası və atası almanlardır, buna görə də oğlu milliyyətinə görə Almandır.

Kiçik Johann 9 yaşında olanda Maria Elisabeth öldü. Bir il sonra, ikinci evliliyin qeydə alınmasından bir neçə ay sonra ata vəfat edir.

Uşaqlıq

Yetim 10 yaşlı uşaq böyük qardaşı - İohann Kristofun yanına aparıldı. Musiqi müəllimi və kilsə orqanisti kimi çalışdı.

Johann Christoph kiçik Johann-a kavier və orqan çalmağı öyrətdi. Bəstəkarın ən sevimli aləti sayılan sonuncudur.

Həyatın bu dövrü haqqında az şey məlumdur. Oğlan 15 yaşında bitirdiyi bir şəhər məktəbində oxudu, baxmayaraq ki, adətən 2-3 yaş böyük gənclər onun məzunları oldular. Bu o deməkdir ki, oğlan öyrənmək asan idi.

Tərcümeyi-haldan başqa bir həqiqət tez-tez xatırlanır. Gecədə oğlan digər musiqiçilərin əsərlərinin təbəqə musiqisini tez-tez yazır. Bir gün böyük qardaş bunu kəşf etdi və ona bu işi davam etdirməsini qəti şəkildə qadağan etdi.

Musiqi tədrisi

15 yaşında məktəbi bitirdikdən sonra gələcək bəstəkar Luneburg şəhərində yerləşən Müqəddəs Maykl adına vokal məktəbinə daxil oldu.

Bu illər ərzində bəstəkar Baxın tərcümeyi-halı başlayır. 1700-dən 1703-ə qədər oxuduğu müddətdə ilk orqan musiqisini yazır, müasir bəstəkarlar haqqında biliklər qazanır.

Eyni dövrdə ilk dəfə Almaniyanın şəhərlərinə səyahət edir. Gələcəkdə bu səyahət ehtirası olacaq. Onların hamısı digər bəstəkarların əsərləri ilə tanış olmaq üçün ifa edildi.

Vokal məktəbini bitirdikdən sonra cavan oğlan universitetə \u200b\u200bgedə bilər, ancaq pul qazanmaq ehtiyacı onu bu imkandan imtina etməyə məcbur etdi.

Xidmət

Məzun olduqdan sonra J.S.Bach Duke Ernst məhkəməsində bir musiqiçi vəzifəsini aldı. O, yalnız bir ifaçı idi, skripka çalırdı. Hələ musiqi əsərlərini yazmağa başlamayıb.

Ancaq işdən narazı qaldı, bir neçə aydan sonra onu dəyişdirməyə qərar verdi və Arndstadtdakı Müqəddəs Bonifas Kilsəsinin orqanisti oldu. Bu illər ərzində bəstəkar əsasən orqan üçün bir çox əsər yaratdı. Yəni xidmətdə ilk dəfə tək ifaçı deyil, həm də bəstəkar olmaq fürsəti qazandım.

Bax yüksək maaş aldı, ancaq 3 ildən sonra səlahiyyətlilərlə yaşanan gərginlik səbəbindən köçmək qərarına gəldi. Lübek səfəri ilə əlaqədar musiqiçinin uzun müddət olmaması səbəbindən problemlər yaranmışdı. Mövcud məlumata görə, o, bu Alman şəhərinə 1 ay sərbəst buraxıldı və yalnız 4-dən sonra qayıtdı. Bundan əlavə, icma xorun rəhbərliyi bacarığından şikayətlərini bildirdi. Bütün bunlar birlikdə musiqiçini işlərini dəyişməyə vadar etdi.

1707-ci ildə musiqiçi Mühlhusen'e köçdü və burada işləməyə davam etdi. Müqəddəs Blasius kilsəsində daha yüksək maaş alırdı. Hakimiyyətlə münasibətlər yaxşı idi. Şəhər rəhbərliyi yeni işçinin fəaliyyətindən məmnun qaldı.

Bir il sonra Bax yenə Veymara köçdü. Bu şəhərdə konsert təşkilatçısı olaraq daha nüfuzlu bir mövqe aldı. Veymarda keçirdiyi 9 il virtuozlar üçün məhsuldar bir dövr oldu, burada onlarla əsər yazdı. Məsələn, orqan üçün D minor'da Toccata və Fugu bəstələmişdir.

Şəxsi həyat

Weimar'a köçməzdən əvvəl, 1707-ci ildə Bax əmisi oğlu Maria Barbara ilə evləndi. 13 illik evlilikdə onların yeddi uşağı var idi, onlardan üçü körpəlikdə öldü.

13 illik evliliyindən sonra həyat yoldaşı öldü və bəstəkar 17 ay sonra yenidən evləndi. Bu vaxt anna Magdalene Wilke onun həyat yoldaşı oldu.

İstedadlı bir müğənni idi və sonradan ərinin idarə etdiyi bir xorda səsləndirdi. 13 uşağı var idi.

İlk evliliyindən iki oğlu - Vilhelm Friedemann və Karl Philip Emanuel - musiqi sülaləsini davam etdirərək məşhur bəstəkarlar oldu.

Yaradıcılıq yolu

1717-ci ildən bəri Anhalt-Kothenski Hersoqluğunda bandmaster kimi çalışır. Sonrakı 6 il ərzində çox sayda suite yazıldı. Bradenburq konsertləri də bu dövrə aiddir. Ümumiyyətlə, bəstəkarın yaradıcılıq fəaliyyətinin istiqamətini qiymətləndirmək üçün qeyd etmək lazımdır ki, bu dövrdə əsasən dünyəvi əsərlər yazmışdır.

1723-cü ildə Bax bir cantor (yəni orqanist və xor dirijoru), həmçinin Müqəddəs Tomas Kilsəsində bir musiqi və Latın müəllimi oldu. Bunun üçün yenidən Leypsiqə köçdü. Elə həmin il "Con üçün ehtiras" əsəri ilk dəfə nümayiş olundu, bunun sayəsində yüksək mövqe əldə edildi.

Bəstəkar həm dünyəvi, həm də müqəddəs musiqilər yazdı. Klassik mənəvi əsərləri yeni bir şəkildə ifa etdi. The Coffee Cantata, B minor in Mass və bir çox digər əsərlər bəstələnmişdir.

Musiqili virtuozların işini qısaca xarakterizə etsək, Baxın polifoniyasını xatırlatmadan etmək mümkün deyil. Musiqidə bu anlayış əvvəllər məlum idi, ancaq sərbəst üslubun polifoniyasından danışmağa başlayan bəstəkarın həyat dövrü idi.

Ümumiyyətlə, polifoniya polifoniya deməkdir. Musiqidə eyni vaxtda iki bərabər səs səslənir, nəinki melodiya və müşayiət. Musiqiçinin ustalığı musiqi tələbələrinin hələ də onun əsərlərinə görə təhsil alması ilə sübut olunur.

Ömrün və ölümün son illəri

Ömrünün son 5 ilində virtuoz sürətlə gözlərini itirirdi. Bəstələməyə davam etmək üçün musiqini diktə etməli idi.

İctimai rəydə də problemlər var idi. Müasirlər Baxın musiqisini qiymətləndirmədilər, onu köhnəlmiş hesab etdilər. Bu, o dövrdə başlayan klassikliyin çiçəklənməsi ilə əlaqədar idi.

1747-ci ildə, ölümündən üç il əvvəl "Təqdimat musiqisi" dövrü yaradıldı. Bu, bəstəkarın Prussiya kralı II Frederik sarayını ziyarət etdikdən sonra yazılmışdır. Bu musiqi onun üçün nəzərdə tutulmuşdu.

Görkəmli musiqiçinin son əsəri - "Fugue sənəti" 14 fugues və 4 canondan ibarət idi. Ancaq onu bitirməyə vaxtı yox idi. Ölümündən sonra oğulları onun üçün bunu etdilər.

Bəstəkar, musiqiçi və virtuozun həyat və yaradıcılığından bir neçə maraqlı məqam:

1. Ailənin tarixini araşdırdıqdan sonra virtuozların qohumları arasında 56 musiqiçi tapıldı.
2. Musiqiçinin soyadı Alman dilindən "axın" kimi tərcümə olunur.
3. Bir dəfə bir parça eşitdikdən sonra bəstəkar dəfələrlə etdiyi səhvsiz təkrar edə bilərdi.
4. Ömrü boyu musiqiçi səkkiz dəfə hərəkət etdi.
5. Baxın sayəsində qadınlara kilsə xorlarında mahnı oxumağa icazə verildi. İkinci arvadı ilk xor qızı oldu.
6. Bütün həyatı boyu 1000-dən çox əsər yazdı, buna görə də haqlı olaraq ən "məhsuldar" müəllif sayılır.
7. Ömrünün son illərində bəstəkar az qala kor oldu və göz əməliyyatları kömək etmədi.
8. Bəstəkarın məzarı uzun müddət məzar daşsız qalıb.
9. İndiyə qədər tərcümeyi-halın hamısı məlum deyil, bəziləri sənədlərlə təsdiqlənmir. Buna görə də onun həyatının öyrənilməsi davam edir.
10. Musiqinin vətənində ona həsr olunmuş iki muzey açıldı. 1907-ci ildə Eisenach, 1985-ci ildə Leypsiqdə bir muzey açıldı. Yeri gəlmişkən, ilk muzeydə uzun illər heç bir şey bilinməyən pastellərdə hazırlanmış musiqiçilərin ömürlük portreti var.

Baxın ən məşhur musiqi əsərləri

Müəllifliyinin bütün əsərləri vahid siyahıya - BWV kataloquna birləşdirildi. Hər bir esse 1-dən 1127-ə qədər bir sıra verilir.

Kataloq rahatdır, çünki bütün əsərlər yazı ilinə görə deyil, iş növlərinə görə bölünür.

Bax neçə suite yazdığını hesablamaq üçün kataloqda onların nömrələnməsinə baxın. Məsələn, fransız dəstləri 812-dən 817-ə qədərdir. Bu o deməkdir ki, bu dövr ərzində cəmi 6 dəst yazılmışdır. Ümumilikdə 21 dəsti və 15 hissəni saya bilərsiniz.

Ən çox tanınan əsər, "Zarafat" adlanan 2 nömrəli fleyta və skripka orkestri üçün Suite-dan B Minor-dakı Scherzo. Bu melodiya tez-tez mobil cihazlarda zənglər üçün istifadə olunurdu, amma buna baxmayaraq təəssüf ki, hər kəs öz müəllifinin adını çəkə bilmir.

Həqiqətən, Baxın bir çox əsərinin adları eşidilmir, amma onların melodiyaları çoxlarına tanış görünəcəkdir. Məsələn, "Brandenburg Konsertləri", "Qoldberq Variasyonları", "D minorda Toccata və Fugue".

Johann Sebastian Bax 18-ci əsrin ən istedadlı bəstəkarıdır. Ölümündən 250 ildən çox vaxt keçib və musiqisinə maraq bu günə qədər səngiməyib. Lakin ömrü boyu bəstəkar heç vaxt layiqincə tanınmadı.

İşinə maraq yalnız getdikdən bir əsr sonra ortaya çıxdı.

Bax Johann Sebastian. Bioqrafiya: uşaqlıq

Johann 1685-ci ildə Almaniyanın əyalət şəhəri olan Eisenachda anadan olmuşdur. Atası skripkaçı idi. Johann bu aləti çalmağın əsaslarını ondan öyrənmişdi. Bundan əlavə, Bach Jr. əla bir sopranoya sahib idi və məktəb xorunda səsləndirdi. Johann'ın gələcək peşəsi əvvəlcədən təyin edildi. 9 yaşında oğlan valideynsiz qaldı. Böyük qardaşı onu tərbiyə aldı. Ordufda, kilsədə bir orqanist vəzifəsini icra etdi və oğlan orada nəql edildi və onu gimnaziyaya apardı. Musiqi tədqiqatları davam etdi, lakin çox monoton, məhsuldar deyildilər.

Bax Johann Sebastian. Bioqrafiya: müstəqil bir həyatın başlanğıcı

On beş yaşlı Yohann Luneburqa köçdü. Gimnaziyanı müvəffəqiyyətlə bitirərək ona universitetə \u200b\u200bdaxil olmaq hüququ verdi. Ancaq dolanışıq olmaması gəncin bu imkandan istifadə etməsinə imkan vermədi. Həyatında bir dəfədən çox hərəkət etməli idi. Səbəb həmişə pis iş şəraiti, alçaq vəziyyət olub. Ancaq heç bir parametr Baxı yeni musiqi, müasir bəstəkarların ifa tərzini öyrənməkdən yayındırmadı. Mümkün olduqda, onları şəxsən tanımağa çalışdı. O dövrdə hamı xarici musiqidən qorxurdu. Milli əsərlərini müdafiə etmək və öyrənmək üçün də cəsarət göstərdi.

Bax Johann Sebastian. Bioqrafiya: Əlavə istedadlar

Johann'ın bacarıqları yalnız bəstələməklə məhdudlaşmırdı. Müasirləri arasında, harpsichord və orqan çalmağın ən yaxşı ifaçısı hesab olunurdu. Məhz bu alətlərdəki improvizasiyaya görə həyatı boyunca (hətta rəqiblərindən də) tanındı. Deyilənə görə, Fransadan olan harpsixordist və orqanist olan Louis Marchand, Drezden yarışması ərəfəsində Baxın bu alətləri çalmağı eşitdikdə, tələsik şəhəri tərk etdi.

Bax Johann Sebastian. Tərcümeyi-hal: məhkəmə musiqiçisi

1708-ci ildən Johann Weimar'daki məhkəmədə musiqiçi olaraq xidmət etdi. Bu dövrdə bir çox məşhur əsər yazdı. Tezliklə Bax bir ailə qurdu və artıq 1717-ci ildə şahzadənin dəvəti ilə Ketenə köçdü. Orada orqan olmadığı ortaya çıxdı. Bəstəkar kiçik bir orkestrə rəhbərlik etmək, şahzadəni əyləndirmək və onu mahnı oxumağa müşayiət etmək məcburiyyətində qaldı. Bu şəhərdə Bax, üç və iki hissədən ibarət olan ixtiraları, həmçinin "İngilis" və "Fransız dəstləri" ni yazdı. Ketendə tamamlanan fugues və preludes, yaxşı işlənmiş bir Klavierin böyük bir əsərini təşkil etdi.

Bax Johann Sebastian. Bioqrafiya qısa: Leypsiqdə təsis

Bax 1723-cü ildə bu şəhərə köçdü və orada əbədi qaldı. Müqəddəs Tomas Kilsəsində xor direktoru təyin edildi. Bax üçün şərtlər yenə utandırıcı idi. Bir çox məsuliyyətdən (müəllim, bəstəkar, müəllim) əlavə olaraq burgomasterin icazəsi olmadan şəhəri tərk etməməsi əmri verildi. Həm də qaydalara uyğun olaraq musiqi yazmalı idi: çox operativ və uzun deyil, eyni zamanda tamaşaçıda heyrət doğuracaq bir şey.

Ancaq bütün məhdudiyyətlərə baxmayaraq, Bax, həmişə olduğu kimi, yaratmağa davam etdi. Leypsiqdə ən yaxşı kompozisiyalarını yaratdı. Kilsə rəhbərliyi Johann Sebastianın musiqisini çox rəngarəng, insanpərvər və parlaq hesab edir və məktəbin saxlanılması üçün az pul ayırdı. Bəstəkarın yeganə sevinci yaradıcılıq və ailə idi. Üç oğlu da əla musiqiçilər oldu. Baxın ikinci həyat yoldaşı Anna Magdalena əla sopranoya sahib idi. Böyük qızı da yaxşı mahnı oxudu.

Johann Bax. Bioqrafiya: bir həyat yolunun tamamlanması

Son illərdə bəstəkar ciddi bir göz xəstəliyindən əziyyət çəkirdi. Əməliyyat uğursuz oldu və Bax tamamilə kor oldu. Ancaq bu vəziyyətdə olsa da, bəstələməyə davam etdi. Əsərləri diktəsi altında qeyd edildi. Musiqi ictimaiyyəti ölümü demək olar ki, hiss etmirdi.Hamma onu tez unutdu. Johann'ın ikinci həyat yoldaşı Anna Magdalena, qayğı evində öldü. Baxın kiçik qızı Regina, dilənçi kimi yaşayırdı, yalnız son illərdə Beethoven ona kömək etdi.

(1685-1750)

Johann Sebastian Bax 18-ci əsrin böyük Alman bəstəkarıdır. Baxın ölümündən iki yüz əlli ildən çox vaxt keçdi və onun musiqisinə maraq artır. Yaşadığı müddətdə bəstəkar layiq olduğu tanınmanı almadı.

Baxın musiqisinə maraq ölümündən təxminən yüz il sonra ortaya çıxdı: 1829-cu ildə Alman bəstəkarı Mendelssohun rəhbərliyi altında Baxın ən böyük əsəri olan Müqəddəs Metyu Ehtiras kütləvi şəkildə ifa edildi. İlk dəfə Almaniyada - Baxın əsərlərinin tam toplusu çap olundu. Baxın musiqisini dünyanın hər yerindən gələn musiqiçilər öz gözəlliyinə və ilhamına, bacarıq və kamilliyinə heyranlıqla çalırlar. "Axın olmayın! "Dəniz onun adı olmalıdır" dedi böyük Betxoven Bax haqqında.

Baxın əcdadları uzun müddət musiqi ilə məşhur olublar. Məlumdur ki, bəstəkarın böyük-babası, peşəsi ilə çörəkçi rolunu oynayırdı. Bax ailəsindən flutistlər, trubaçılar, orqanistlər, skripkaçılar çıxdılar. Nəticədə Almaniyadakı hər bir musiqiçi Bax və hər Bax bir musiqiçi adlandırılmağa başladı. Johann Sebastian Bax 1685-ci ildə Almaniyanın kiçik Eisenach şəhərində anadan olmuşdur. İlk skripka sənətini atasından, skripkaçı və şəhər musiqiçisindən almışdır. Uşaq əla səsə (soprano) sahib idi və şəhər məktəbinin xorunda oxuyurdu. Heç kim onun gələcək peşəsinə şübhə etmirdi: balaca Bax musiqiçi olmalı idi. Doqquz yaşında uşaq yetim qaldı. Ohrdruf şəhərində bir kilsə orqanisti vəzifəsini icra edən böyük qardaşı onun tərbiyəçisi oldu. Qardaş uşağı gimnaziyaya göndərdi və musiqi öyrətməyə davam etdi. Ancaq bu, həssas bir musiqiçi idi. Dərslər monoton və darıxdırıcı idi. Tələsik on yaşlı bir oğlan üçün bu həssas idi. Buna görə də özünü təhsili üçün səy göstərdi. Qardaşının məşhur bəstəkarların əsərləri ilə bir notebookun kilidli bir kabinetdə saxladığını öyrənən oğlan gecə bu dəftərdən gizli şəkildə çıxardı və qeydləri ay işığına yazdı. Bu yorucu iş altı ay davam etdi, gələcək bəstəkarın gözlərinə ciddi zərbə vurdu. Qardaşı onu bir gün bunu etdiyini görəndə və artıq yazılmış qeydləri götürəndə uşağın təlaşı nə idi?

On beş yaşında Johann Sebastian müstəqil bir həyat qurmağa qərar verdi və Luneburg'a köçdü. 1703-cü ildə orta məktəbi bitirib universitetə \u200b\u200bdaxil olmaq hüququ əldə etdi. Lakin Bax bu hüquqdan istifadə etməli deyildi, çünki dolanışıq əldə etmək lazım idi.

Həyatı boyu Bax iş yerini dəyişərək bir neçə dəfə şəhərdən şəhərə köçdü. Demək olar ki, hər dəfə səbəb eyni oldu - qeyri-qənaətbəxş iş şəraiti, alçaldıcı, asılı vəziyyət. Vəziyyət nə qədər əlverişsiz olsa da, heç vaxt yeni bilik, təkmilləşmə arzusu ilə tərk edilmədi. Yorulmadan enerjisi ilə təkcə Almaniyanın deyil, həm də italyan və fransız bəstəkarlarının musiqisini daim öyrənirdi. Bax görkəmli musiqiçilərlə şəxsən görüşmək, ifa qaydalarını öyrənmək fürsətini qaçırmadı. Bir dəfə səyahət üçün pulu olmayan gənc Bax məşhur orqanist Buxtehudenin ifasını dinləmək üçün piyada başqa bir şəhərə getdi.

Bəstəkar yaradıcılığa münasibətini, musiqiyə baxışlarını da sərbəst şəkildə müdafiə etdi. Məhkəmə cəmiyyətinin xarici musiqiyə heyranlığının əksinə olaraq, Бах əsərlərində Alman xalq mahnılarını və rəqslərini öyrənmiş və geniş istifadə etmişdir. Digər ölkələrin bəstəkarlarının musiqisini mükəmməl öyrənərək, onları kor-koranə təqlid etmədi. Geniş və dərin biliklər ona bəstəkarlıq bacarıqlarını mükəmməlləşdirməyə və cilalamağa kömək etdi.

Sebastian Baxın istedadı bu sahə ilə məhdudlaşmadı. Müasirləri arasında ən yaxşı orqan və çəngəl ifaçısı idi. Əgər bir bəstəkar kimi Bax həyatı boyu tanınmadısa, orqandakı improvizasiyalarda onun bacarığı üstün idi. Hətta rəqibləri bunu etiraf etmək məcburiyyətində qaldılar.

Baxın o vaxtkı məşhur Fransız orqanisti və harpsixordist Louis Marchand ilə rəqabət aparmaq üçün Drezdenə dəvət edildiyi deyilir. Musiqiçilərin ilkin tanışlığı ərəfəsində, ikisi də saz çalırdılar. Elə həmin gecə Marchand tələsik tərk etdi və bununla da Baxın danılmaz üstünlüyünü tanıdı. Digər bir münasibətlə, Kassel şəhərində Bax orqan pedalında solo çalaraq dinləyicilərini heyrətləndirdi. Bu cür uğur Baxın başını döndərmədi, həmişə çox təvazökar və çalışqan insan olaraq qaldı. Bu qədər mükəmməlliyə necə nail olduğunu soruşduqda, bəstəkar cavab verdi: "Çox çalışmalı idim, kim çalışqan olsa, buna da nail olacaq".

1708-ci ildən Bax Weimarda yerləşdi. Burada məhkəmə musiqiçisi və şəhər orqanisti kimi çalışmışdır. Veymar dövründə bəstəkar ən yaxşı orqan əsərlərini yaratdı. Bunların arasında məşhur məşhur Toccata və D minor'dakı Fugue, C minor'dakı məşhur Passacaglia. Bu əsərlər əhəmiyyətli və dərin məzmuna malikdir, miqyası böyükdür.

1717-ci ildə Bax ailəsi ilə Kötenə köçdü. Dəvət olunduğu Knyaz Kotenskinin məhkəməsində heç bir orqan yox idi. Bax, əsasən klavier və orkestr musiqiləri yazırdı. Bəstəkarın vəzifələri kiçik bir orkestrə rəhbərlik etmək, şahzadənin mahnılarını müşayiət etmək və arfa sazını çalmaqla əylənmək idi. Vəziyyətlərini çətinlik çəkmədən yerinə yetirən Bax bütün boş vaxtını yaradıcılığa həsr etdi. O dövrdə yaradılan klaviatura əsərləri orqan işlərindən sonra işindəki ikinci zirvəni təmsil edir. Köthendə iki və üç hissəli ixtiralar yazıldı (Bax üç hissəli ixtiraları "sinfoniyalar" adlandırdı). Bəstəkar bu əsərləri böyük oğlu Vilhelm Friedemannın oxuması üçün istədi. Bax həm də kostyumlar hazırlayarkən pedaqoji məqsədlərinə - "Fransız" və "İngiliscə" rəhbərlik etmişdir. Köthendə, Bax, 24-cü müqəddimə və fugues'i tamamladı, bu da "Yaxşı Tempered Klavier" adlı böyük bir əsərin ilk cildini təşkil etdi. Eyni dövrdə D minor adlı məşhur Chromatik Fantaziya və Fugue yazıldı.

Dövrümüzdə, Baxın ixtiraları və süitaları musiqi məktəblərinin proqramlarında məcburi bir parçaya çevrildi və Yaxşı Tempered Klavierin ön sözləri və fugues məktəblərdə və konservatoriyalarda məcburi hala gəldi. Bəstəkar tərəfindən pedaqoji məqsədlə hazırlanan bu əsərlər, üstəlik, yetkin bir musiqiçi üçün maraq doğurur. Buna görə, Baxın klavier üçün nisbətən asan ixtiralardan başlayaraq ən mürəkkəb Xromatik Fantaziya və Fugue ilə bitən əsərlərini dünyanın ən yaxşı pianoçularının ifasında konsertlərdə və radiolarda eşitmək olar.

1723-cü ildə Köthendən Bax, Leypsiqə köçdü və burada ömrünün sonuna qədər qaldı. Burada Müqəddəs Tomas Kilsəsindəki müğənni məktəbinin cantoru (xor direktoru) vəzifəsini aldı. Bax məktəbin köməyi ilə şəhərin əsas kilsələrinə xidmət etmək və kilsə musiqisinin vəziyyəti və keyfiyyəti üçün məsuliyyət daşıyırdı. Özü üçün utanc verici şərtləri qəbul etməli idi. Müəllim, pedaqoq və bəstəkarın vəzifələri ilə yanaşı, belə bir göstəriş də var idi: "Bələdiyyə sədrinin icazəsi olmadan şəhəri tərk etməyin." Əvvəlki kimi, onun yaradıcılıq imkanları məhdud idi. Bax kilsə üçün "çox uzun olmayacaq, həm də ... operaya bənzər, amma tamaşaçıda heyrət doğuran" musiqi bəstələməli idi. Ancaq Bax, həmişə olduğu kimi, çox şey qurban vermişdi, əsla əsla - bədii əqidəsinə güzəştə getmədi. Həyatı boyu dərin məzmunu və daxili sərvətləri ilə diqqət çəkən əsərlər yaratdı.

Deməli bu dəfə də oldu. Leypsiqdə Bax ən yaxşı vokal və instrumental kompozisiyalarını yaratdı: cantataların əksəriyyəti (Bax cəmi 250 cantata yazdı), Müqəddəs Con Ehtiras, Müqəddəs Metyu Ehtirası, B minorda Mass. John və Matta görə "Ehtiras" və ya "ehtiraslar" müjdəçilər John və Matta təsvirində İsa Məsihin əzabları və ölümü ilə bağlı bir hekayədir. Kütləvi ehtirasın məzmununa yaxındır. Keçmişdə həm Kütləvi, həm də "Ehtiraslar" Katolik Kilsəsində xor mahnıları idi. Baxda bu işlər kilsə xidmətinin əhatəsindən çox uzanır. Baxın Kütləsi və Ehtirası konsert xarakterli monumental əsərlərdir. Onlar solistlər, xor, orkestr, orqan tərəfindən ifa olunur. Bədii əhəmiyyəti baxımından kantata, Ehtiras və Kütləvi bəstəkar əsərinin üçüncü, ən yüksək zirvəsini təmsil edir.

Kilsə rəhbərliyi Baxın musiqisindən açıq şəkildə narazı idi. Əvvəlki illərdə olduğu kimi, o da çox parlaq, rəngarəng, insan kimi tapıldı. Həqiqətən, Bax musiqisi cavab vermədi, əksinə sərt kilsə mühitinə, yer üzündəki hər şeydən ayrılma əhval-ruhiyyəsinə zidd idi. Əsas vokal və instrumental əsərlərlə yanaşı, Bax klaviatura üçün musiqi yazmağa davam edir. Məşhur "İtalyan konserti" demək olar ki, eyni vaxtda Kütlə kimi yazılmışdır. Daha sonra Bax, 24 yeni müqəddimə və fugues daxil olan The Well-Tempered Clavier-in ikinci cildini tamamladı.

Kilsə məktəbindəki böyük yaradıcılığı və xidmətindən əlavə, Bax şəhərin “Musiqi Kolleci” nin fəaliyyətində də yaxından iştirak etmişdir. Şəhər sakinləri üçün kilsə musiqisi deyil, dünyəvi konsertlər təşkil edən musiqi həvəskarları cəmiyyəti idi. Bax solist və dirijor kimi Musiqili Kollegiyanın konsertlərində böyük uğurla çıxış etdi. Xüsusilə cəmiyyətin konsertləri üçün dünyəvi xarakterli bir çox orkestr, klavier və vokal əsərləri yazdı. Lakin Baxın əsas işi - müğənnilər məktəbinin rəhbəri - ona kədər və bəladan başqa bir şey gətirmədi. Kilsənin məktəb üçün ayırdığı vəsait azyaşlı idi, mahnı oxuyan oğlanlar ac və pis geyimdə idilər. Onların musiqi qabiliyyətlərinin səviyyəsi də aşağı idi. Müğənnilər tez-tez Baxın rəyini nəzərə almadan işə cəlb olunurdular. Məktəbin orkestri təvazökarlıqdan daha üstün idi: dörd karnay və dörd skripka!

Baxın şəhər rəhbərliyinə təqdim etdiyi məktəbə kömək üçün edilən bütün müraciətlər rədd edildi. Kantor hər şeyə cavabdehdi.

Yeganə sevinc yenə yaradıcılıq, ailə idi. Yetişən oğullar - Vilhelm Friedemann, Philip Emmanuel, Johann Christian - istedadlı musiqiçi olduqları ortaya çıxdı. Atalarının ömrü boyu məşhur bəstəkarlar oldu. Bəstəkarın ikinci həyat yoldaşı Anna Magdalena Bax çox musiqili idi. Mükəmməl bir qulağı və gözəl, güclü bir sopranası var. Baxın böyük qızı da yaxşı səsləndirdi. Ailəsi üçün Bax vokal və instrumental ansambllardan ibarət idi.

Bəstəkarın ömrünün son illəri ciddi bir göz xəstəliyi ilə kölgədə qaldı. Uğursuz bir əməliyyatdan sonra Bax kor oldu. Lakin yenə də əsərlərini səsyazma üçün diktə edərək bəstələməyə davam etdi. Baxın ölümü musiqi ictimaiyyəti tərəfindən demək olar ki, diqqətdən kənarda qaldı. Tezliklə unuduldu. Baxın həyat yoldaşının və kiçik qızının taleyi kədərli idi. Anna Magdalena on il sonra yoxsul bir evdə öldü. Kiçik qızı Regina acınacaqlı bir varlığa qovuşdu. Çətin həyatının son illərində Bethoven ona kömək etdi.

Yaradılması

Buna da bax: Johann Sebastian Baxın əsərlərinin siyahısı

Bax o dövrdə tanınan demək olar ki, bütün janrlarda mindən çox musiqi əsəri yazmışdır. Bax yalnız opera janrında işləmədi.

Bu gün məşhur əsərlərin hər birinə BWV nömrəsi verilmişdir (Bax Werke Verzeichnis-dən qısaldılmış - Bax əsərlərinin kataloqu). Bax həm mənəvi, həm də dünyəvi olan müxtəlif alətlər üçün musiqi yazmışdır. Baxın bəzi əsərləri digər bəstəkarların əsərlərinin uyğunlaşdırılması, bəzilərinin isə özünün yenidən işlənmiş variantlarıdır.

Orqan yaradıcılığı

Baxın vaxtı Almaniyada orqan musiqisi, Baxın sələfləri - Pachelbel, Boehm, Buxtehude və digər bəstəkarların sayəsində formalaşan uzun bir ənənəyə sahib idi, hər biri ona öz təsirini göstərdi. Bax bunların çoxunu şəxsən tanıyırdı.

Həyatı boyu Bax ən yaxşı birinci dərəcəli orqanist, müəllim və orqan musiqisinin bəstəkarı kimi tanınıb. Həm o dövrün ənənəvi "pulsuz" janrlarında, həm də prelude, fantaziya, tokkata, pasakalya və daha sərt formalarda - xorale prelude və fugue-da çalışmışdır. Orqan üçün işlərində Bax, həyatı boyunca tanış olduğu müxtəlif musiqi üslublarının xüsusiyyətlərini məharətlə birləşdirdi. Bəstəkar həm Şimali Alman bəstəkarlarının musiqisindən (Bax Lüneburgda tanış olduğu Georg Boehm, həm də Lübekdə Ditrix Buxtehude) və cənub bəstəkarlarının musiqisindən təsirləndi: Bax öz musiqi dilini başa düşmək üçün bir çox fransız və italyan bəstəkarlarının əsərlərini yenidən yazdı; sonralar hətta orqan üçün bir neçə Vivaldi skripka konsertini köçürdü. Orqan musiqisi üçün ən məhsuldar dövrdə (1708-1714) Johann Sebastian nəinki çox cüt müqəddimələr, tokkatlar və fugues yazdı, eyni zamanda yarımçıq orqan kitabını - 46 qısa xor preludlarının toplusunu tərtib etdi, əsərlərin tərkibinə müxtəlif üsul və yanaşmaları nümayiş etdirdi. xor mövzularında. Weimar'dan ayrıldıqdan sonra Bax orqan üçün daha az yazmağa başladı; buna baxmayaraq, bir çox məşhur əsər Veymardan sonra yazılmışdır (6 trio sonatası, "Clavier-Übung" toplusu və 18 Leipzig xorales). Həyatı boyu Bax təkcə orqan üçün musiqi bəstələmədi, həm də alətlərin qurulması, yeni orqanların sınanması və tənzimlənməsi ilə bağlı məsləhətlər verdi.

Klavier yaradıcılığı

Bax, həmçinin klavixordda ifa oluna bilən çox sayda parça yazdı. Bu yaradıcılığın bir çoxu polifonik əsərlərin bəstələdiyi müxtəlif üsul və metodları nümayiş etdirən ensiklopedik kolleksiyalardır. Baxın yaşadığı dövrdə nəşr olunan əksər əsərləri "Klavier-Übung" ("klavier məşqləri") adlı kolleksiyalarda yer almışdı.

1722 və 1744-cü illərdə yazılmış iki cilddə olan Tempered Clavier, hər cildində 24 ön söz və fugues, hər ortaq açar üçün biri olan bir topludur. Bu dövr, hər hansı bir açarda - ilk növbədə, müasir bərabər temperament miqyasında musiqi çalmağı eyni dərəcədə asanlaşdıran tuning alətləri sistemlərinə keçidlə əlaqədar çox vacib idi. Yaxşı Tempered Clavier, bütün düymələrdə səslənən hissələrin tsilkinin əsasını qoydu. Həm də "dövrü dövrü" nin misilsiz bir nümunəsidir - hər bir müqəddimə və fugue tematik və məcazi şəkildə bir-birinə bağlıdır və hər zaman birlikdə icra olunan vahid dövrü təşkil edir.

Üç kolleksiya İngilis dəsti, Fransız dəsti və klavier üçün Partitas. Hər bir dövrədə standart sxemə uyğun olaraq qurulmuş 6 dəst (alman) var