F l Raytın öz evi. Frank Lloyd Wright-ın iki tekstil bloku evi

Frank Lloyd Rayt (08.06.1867 - 04.09.1959) - 20-ci əsrin ən böyük memarlarından biri, "üzvi memarlığın" və sərbəst planlaşdırma prinsipinin banisi.

Məşhur "Şəlalənin üstündəki ev" (1939) və Nyu-Yorkun (1959) yaradıcısı, 20-dən çox kitabın (onların arasında "Memarlığın gələcəyi" və "Yox olan şəhər") müəllifi Rayt imicini kökündən dəyişdirdi. bir yaşayış binası, yalnız həndəsi lehinə eklektizm tərk. Şəxsi həyatının təlatümləri (yüksək profilli boşanmalar, maliyyə məhkəmələri və hətta 1920-ci illərin ortalarında həbs) ilə Amerika cəmiyyətini qalmaqal yaradan bir memarın karyerası eniş-yoxuşlarla doludur.

Guggenheim Muzeyi, (1959).

Avropada funksionalizmin inkişafına böyük təsir göstərən müasir hərəkatın qabaqcıllarından biri, Yeni Dünyada tək memar olaraq qaldı. İlk dəfə Rayt haqqında danışmağa 1910-cu ildə, Almaniyada onun bir sıra məqalələri çıxanda başladılar. Məlum oldu ki, Atlantikanın o tayındakı gənc istedad qabaqcıl memarlıq yaradır və Avropanın aparıcı memarlarının o zamanlar mübarizə apardıqları planlaşdırma problemlərini həll edir.

"Kunley evi", (1908).

1893-1910-cu illərdə Frank Lloyd Wright-ın binalarının əksəriyyəti İllinoys ştatında fərdi müştərilər üçün tikilmiş yaşayış binalarıdır (burada Rayt 1894-cü ildə öz ofisini açıb). Onlara "çöl evləri" deyilir: üfüqdə uzanan kiçik həcmlər Orta Qərbin düz mənzərəsini əks etdirir. Məhz bu binalarda (Willits House, 1902; Kunley House, 1908; Robie House, 1908) Rayt ilk dəfə onun yaradıcılıq kredosuna çevrilən “üzvi memarlıq” prinsiplərini formalaşdırır: binanın və təbii mühitin vəhdəti, memarlıq. və daxili.

O, evin daxili məkanını boşaltmağa çalışır: “qutu otaqları” əvəzinə mərkəzi ocaqlı tək otaq dizayn edir, hər sifariş üçün quraşdırılmış mebel hazırlayır, istilik, su təchizatı və işıqlandırma sistemlərini binaya inteqrasiya edir. struktur, bütün elementlərin mütləq birliyinə nail olmaq. Dizaynın bütövlüyü hər şeydə təzahür etməlidir: "Döşəmədəki xalçalar və pərdələr gips divarları və kirəmitləri qədər binanın bir hissəsidir" deyə memar yazır. Məkanı qarışdıran şeylərin bolluğu, Rayt həzmsizliklə müqayisə etdi. İdeal memar praktiki olaraq mebeldən məhrum olan ənənəvi Yapon evi idi (Rayt 1890-cı illərdə Yaponiya mədəniyyəti ilə məşğul olmağa başladı və 1905-ci ildə bu ölkəyə ilk səfərini etdi).

"Villitlər evi", (1902).

"Çöl evləri" arasında əsl şah əsər, Rayt tərəfindən 1911-ci ildə məşuqəsi Martha Borthwick üçün tikilmiş Viskonsin ştatının cənubunda yerləşən Taliesin mülküdür. Yerli əhəng daşından hazırlanmış memarlıq cildləri təpəyə həkk olunub və üzgüçülük hovuzları olan abadlaşdırılmış parkla tamamlanır. Teylizində üç yanğın baş verib; ən pisi 1914-cü ildə baş verdi: altı nəfər yanğında öldü, o cümlədən Marta Borthwick uşaqları ilə ...

1920-ci illərdə Rayt Tokioda işləmiş və burada İmperial Otelini tikmişdir (1915-1923). Amerikada eklektizm üçün yeni artan moda ilə onun adı məşhur deyil və hətta "ədəbsiz" sayılır. Yeni karyera yüksəlişi 1930-cu illərdə başlayır. Şəhərin genişliyini və yaşıl ətraflarla birləşməsini nəzərdə tutan "Geniş Üfüqlər Şəhəri" konsepsiyasının bir hissəsi olaraq, Rayt bir sıra tipik "Uson" layihələrini (USONA - Şimali Amerika Birləşmiş Ştatları) yaradır - aşağı mərtəbəli orta təbəqə üçün yaşayış binaları.

“Gənc Memar üçün” 1931-ci ildə Frenk Lloyd Raytın Çikaqoda verdiyi iki mühazirədən biridir. Reçeteye baxmayaraq, onun bir çox tezisləri bu gün də aktualdır. Memar memarlıq təhsili sisteminin geridə qalması, texnologiyaların və materialların öyrənilməsinin vacibliyi, memarlığın kommersiyalaşdırılması haqqında fikirləşir. Sonda gənc memara on iki məsləhət verir:

1. Dünyadakı bütün memarlıqları unudun, əgər onların öz növlərində və öz zamanlarında yaxşı olduğunu başa düşmürsən.

2. Memarlığı yaşamaq prinsipi kimi sevmirsinizsə, onun üçün sevmirsinizsə, heç biriniz çörəkpulu qazanmaq üçün memarlığa girməsin; ana, dost, özünüz kimi ona sadiq olmağa hazırlaşın.

3. Mühəndislikdən başqa hər şeydə memarlıq məktəblərindən çəkinin.

4. Müasir binaların işləməsini təmin edən mexanizmləri görə biləcəyiniz istehsalata gedin və ya təbii olaraq binadan dizayna keçənə qədər praktiki tikintidə işləyin.

5. Bəyəndiyiniz və ya bəyənmədiyiniz hər şey haqqında "niyə" düşünmək vərdişini dərhal inkişaf etdirməyə başlayın.

6. Heç bir şeyi təbii qəbul etməyin - gözəl və ya çirkin - ancaq hər bir xüsusiyyətdə qüsur axtararaq hər bir binanı parça-parça sökün. Maraqlını gözəldən ayırmağı öyrənin.

7. Təhlil etmək vərdişinə yiyələnmək, zaman keçdikcə təhlil etmə bacarığı sintez etmə qabiliyyətini inkişaf etdirməyə imkan verəcək ki, bu da zehnin vərdişinə çevriləcək.

8. Müəllimimin dediyi kimi, “sadə dillə düşün”, yəni bütün birinci prinsiplər əsasında hissələrə və ən sadə elementlərə endirilir. Bunu ümumidən xüsusiyə keçmək üçün edin, heç vaxt onları çaşdırmayın, əks halda özünüz çaşacaqsınız.

9. Amerikanın "tez dönüş" ideyasını rədd edin. Təcrübəni yarı bişmiş başlamaq, mərcimək şorbası üçün memar olmaq hüququnu satmaq və ya memar olduğunu iddia edərək ölməkdir.

10. Hazırlığınızı başa çatdırmaq üçün vaxt ayırın. Qiymətləndirmə qabiliyyəti və praktiki memarlıq fəaliyyətində orta səviyyədən yuxarı qalxmaq istəyən bir memar üçün memarlıq təcrübəsi üçün ən azı on illik ilkin hazırlıq lazımdır.

12. Toyuq hini tikməyi kafedral tikmək qədər yaxşı bir iş hesab edin. Layihənin ölçüsü maliyyə məsələlərindən başqa sənətdə çox az şey deməkdir. Realda ifadəlilik nəzərə alınır. Ekspressivlik kiçikdə böyük və ya böyükdə kiçik ola bilər.

Əlavə olaraq, Raytın eyni mühazirədə ifadə etdiyi müasir orqanik memarlıq haqqında fikirlərindən bir parçanı gətirmək olmaz:

Üzvi memarlıqda sərt düz xətt çılpaq zərurətlə məhdudlaşan nöqtəli xəttə bölünür, lakin müvafiq dəyərlərin mühakiməsinə yer vermək üçün müvafiq ritmin inkişafına imkan verir. Bu müasirdir.

Üzvi memarlıqda bina kimi bina anlayışı əsasdan başlayır və xarici ekspressivliyə doğru inkişaf edir, lakin sonra əks istiqamətdə əl atmaq üçün heç bir təsviri ifadə ilə başlamır. Bu müasirdir.

İşığın çılpaq müstəvilərdən əks olunduğu və ya onların içinə kəsilmiş deşiklərə təəssüf ki, düşdüyü simasız boş sözlərin təkrarlanmasından yorulan orqanik memarlıq insanı yenidən xiaroskuronun uyğun təbiəti ilə üz-üzə gətirir ki, bu da insanın yaradıcı düşüncəsinə azadlıq verir. və ona xas olan bədii təxəyyül hissi. Bu müasirdir.

Daxili məkanın orqanik memarlıqda reallıq kimi başa düşülməsi müasir materialların artan imkanlarına uyğundur. Bina indi daxili məkanın bu anlayışına uyğun olaraq fiqurlar verir; hasar indi yalnız divarlar və damlar kimi deyil, daxili məkanın bir hasar kimi görünür. Bu reallıq müasirdir.

Həqiqətən müasir memarlıqda buna görə də səth və kütlə hissi yox olur. Bina, hər hansı bir mexaniki ixtira və ya aparatda göründüyündən daha az məqsədə doğru güc prinsipinin ifadəsi olmalıdır. Müasir memarlıq günəşlə işıqlandırılan insan məkanının ən yüksək hissini təsdiqləyir. Üzvi binalar torun gücü və yüngülliyidir, işıqla xarakterizə olunan və ətraf mühitin təbiəti ilə ifadə olunan binalar - yerə bağlıdır. Bu müasirdir!

“Memarlığın gələcəyi” kitabı rus dilinə tərcümə edilərək SSRİ-də görkəmli memar A.İ. Geggelo 1960-cı ildə, Frank Lloyd Wright-ın ölümündən bir il sonra.

Foto Tour de Force 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com

Frank Lloyd Rayt 8 iyun 1867-ci ildə Viskonsin ştatının Riçlend şəhərində anadan olub. 1885-ci ildə Rayt Viskonsin Universitetinin mühəndislik fakültəsinə daxil olur. Bitirmədən Çikaqoya gedir və Adler və Sullivan firmasında işə düzəlir. Firmanın rəhbəri, "Çikaqo məktəbi"nin ideoloqlarından biri Lui Sallivan Raytın bütün sonrakı işlərinə böyük təsir göstərir. 1893-cü ildə Rayt firmanı tərk etdi və Çikaqoda ofisini qurdu.

(“Şəlalə Evi” Müştəri Edqar J. Kaufman, Pensilvaniya

Darvin D. Martin Evi, Buffalo, Nyu York

Rayt yeni bir tendensiya - "orqanik memarlıq" yaratdı, onun əsas şüarı binanın öz təbiətindən inkişaf etməsidir. Əvvəldən onun memarlığı o dövrdə üstünlük təşkil edən, o dövrün memarları tərəfindən çox sevilən neoklassik və Viktoriya binalarından fərqlənirdi. Rayt binanın memarlıq görkəminə üslubların “mexanik” daxil edilməsinin əleyhinə idi, o hesab edirdi ki, memarlıq forması hər bir halda binanın funksiyasından və ətraf mühitdən asılı olaraq müxtəlif üsullarla müəyyən edilməlidir. Wright memarlığının fərqli xüsusiyyəti təbii rəng və fakturalı tikinti materiallarından istifadə idi.

S. Robie House, Çikaqo, İllinoys

Bir otaqdan digərinə axan açıq mərtəbə planı interyerdə genişlik hissi verir. Bu xüsusiyyət memarın ilk tikililərində, yəni çöl evlərində qabarıq şəkildə ifadə edilmişdir. Bunlara Nyu-Yorkun Buffalo şəhərindəki Martin Evi (1904) daxildir; Riverside, İllinoysdakı Coonley House (1908) və Çikaqodakı Robie House (1909).

Rayt öz layihələrində yeni texnologiyalardan istifadə etdi, o, polad çubuqlarla yığma beton bloklardan ilk istifadə edənlərdən biri oldu, daxili kondisionerin, diffuz işıqlandırmanın və panel isitmə sisteminin kütləvi şəkildə tətbiqinə təşəbbüs göstərdi. 1904-cü ildə Buffaloda Larkin firması üçün binanın tikintisi zamanı ilk dəfə kondisionerdən istifadə edilmiş, pəncərələr ikiqat şüşəli pəncərələr, şüşə qapılar və metal fitinqlərlə təchiz edilmişdir. Raytın bir çox mühəndislik uğurları arasında Tokioda zəlzələlərə tab gətirə bilən nəhəng bir otel var. Imperial Hoteldə lazımi rahatlığı əldə etmək üçün o, konsol konstruksiyalardan və üzən təməldən istifadə etdi. Bina 1922-ci ildə tikilib və bir il sonra baş verən dağıdıcı zəlzələdən ziyan görməyib.

Rayt vaxtının çox hissəsini kitab yazmağa, mühazirə oxumağa və tədris etməyə sərf edirdi. Onun bu gün irəli sürdüyü prinsiplərin əksəriyyəti müasir memarlığın təməl konsepsiyalarıdır. Onun erkən anti-eklektizmi amerikalı akademiklərin düşmənçiliyinə səbəb olsa da, onun işi ABŞ-da, eləcə də Avropada müasir memarlığın inkişafına dərindən təsir etdi. Memarın qış evi olan West Taliesin şəhərində (Scottsdale, Arizona) dizayn işində ona kömək etmək üçün şagirdlər üçün bir studiya-emalatxana qurdu. Rayt 9 aprel 1959-cu ildə Arizona ştatının Feniks şəhərində vəfat edib. Son əsərlərindən biri idi

Rayt 1900-cü ildən 1917-ci ilə qədər dizayn etdiyi Prairie Evləri ilə məşhurdur. İdealı bütövlük və təbiətlə birlik olan "orqanik memarlıq" konsepsiyası çərçivəsində "Preri evləri" yaradılıb. Onlar açıq plan, kompozisiyada üstünlük təşkil edən üfüqi xətlər, evdən çox kənarda olan dam yamacları, terraslar, xam təbii materiallarla bitirmə, fasadın prototipi Yapon məbədləri olan çərçivələrlə ritmik bölmələri ilə xarakterizə olunur. Evlərin çoxu xaçvari plandadır və mərkəzdə yerləşən ocaq-kamin açıq məkanı birləşdirir. Rayt evlərin interyerinə xüsusi diqqət yetirir, mebelləri özü yaradır və hər bir elementin mənalı və üzvi şəkildə yaratdığı mühitə uyğun olmasını təmin edirdi. "Prairie Houses" arasında ən məşhurları Willits House, Martin House və Robie House-dur.

Rayt 1911-ci ildə Taliesin adlı öz evini də Prairie Houses üslubunda tikdi. "Taliesin" 1914 və 1925-ci illərdə iki dəfə yanğınlar nəticəsində zədələnmiş və tamamilə yenidən qurulmuş, müvafiq olaraq "Taliesin II" və "Taliesin III" adlandırılmışdır.

Rayt memarlıqda mənası xüsusi bina tipindən kənara çıxan ideyanı təcəssüm etdirməyə çalışırdı. “Kosmosa memarlıq kimi baxmaq lazımdır, əks halda bizdə memarlıq olmayacaq”. Bu ideyanın təcəssümü 1890-cı illərdə Raytın maraqlandığı ənənəvi Yapon memarlığının öyrənilməsi ilə bağlı idi. Yapon evi yalnız dizaynda lazımsızları deyil, daha çox əhəmiyyətsizləri necə aradan qaldıracağına dair Wright üçün ən yüksək model rolunu oynadı. Amerika evində o, mənasız və qarışıq olan hər şeyi istisna edirdi. O, daha çox etdi. Çox vaxt diqqətdən kənarda qalan sırf funksional elementlərdə o, ekspressivliyin gizli gücünü kəşf etdi, necə ki, sonrakı nəsil memarlar tikintidə ifadəliliyin gizli gücünü ortaya qoydular.

20-ci əsrin ilk onilliyində Rayt yüzdən çox ev tikdi, lakin o dövrdə Amerika memarlığının inkişafına nəzərəçarpacaq təsir göstərmədi. Lakin Avropada Rayt tezliklə təqdir olundu və o, memarlığın müasir cərəyanına mənsub olan memarlar nəsli tərəfindən tanındı. 1908-ci ildə Harvard Universitetində estetikadan dərs deyən Cuno Francke onu ziyarət etdi. Bu görüşün nəticəsi, Raytın 1910 və 1911-ci illərdə nəşr olunan iki kitabı oldu və onun təsirinin Amerikadan kənarda memarlığa yayılmasına başladı. 1909-cu ildə Rayt Avropaya səyahət edir. 1910-cu ildə Berlində onun əsərlərindən ibarət sərgi təşkil edilmiş, ikicildlik portfeli nəşr edilmiş və onun yaradıcılığı Avropada tanınmışdır.

Qərbi Avropada həmin illərdə formalaşmağa başlayan rasionalist istiqamətə onların böyük təsiri var. Walter Gropius, Mies van der Rohe, Erich Mendelssohn, Hollandiyanın "Style" qrupunun növbəti on il yarımdakı işi bu təsirin açıq izlərini ortaya qoyur.

Frank Lloyd Wright Amerikalı qabaqcıl memardır.

O, 20-ci əsrin birinci yarısında Qərb memarlığının inkişafına böyük təsir göstərmişdir. "Üzvi memarlıq" yaratdı və memarlıqda açıq planı təbliğ etdi.

Frank Lloyd Rayt 8 iyun 1867-ci ildə Viskonsin ştatının Riçlend şəhərində anadan olub. 1885-ci ildə Rayt Viskonsin Universitetinin mühəndislik fakültəsinə daxil olur. Bitirmədən Çikaqoya gedir və Adler və Sullivan firmasında işə düzəlir. Firmanın rəhbəri, "Çikaqo məktəbi"nin ideoloqlarından biri Lui Sallivan Raytın bütün sonrakı işlərinə böyük təsir göstərir. 1893-cü ildə Rayt firmanı tərk etdi və Çikaqoda ofisini qurdu.

Rayt 1900-cü ildən 1917-ci ilə qədər dizayn etdiyi Prairie Evləri ilə məşhurdur. İdealı bütövlük və təbiətlə birlik olan "orqanik memarlıq" konsepsiyası çərçivəsində "Preri evləri" yaradılıb. Memarlıq məkanının davamlılığı ideyasının tərəfdarı olan Rayt, Palladio dövründən bəri Qərb memarlıq fikrinə hakim olan binanın və onun komponentlərinin ətraf aləmdən qəsdən ayrılması ənənəsinin altından xətt çəkməyi təklif etdi.

Raytın fikrincə, binanın forması hər dəfə onun xüsusi məqsədindən və tikildiyi və mövcud olduğu unikal ekoloji şəraitdən irəli gəlməlidir. Praktiki baxımdan, Raytın "çöl evləri" təbii orqanizmlərin təkamül forması kimi təbii mühitin təbii uzantıları kimi xidmət edirdi.

Onlar açıq plan, kompozisiyada üstünlük təşkil edən üfüqi xətlər, evdən çox kənarda olan dam yamacları, terraslar, xam təbii materiallarla bitirmə, fasadın prototipi Yapon məbədləri olan çərçivələrlə ritmik bölmələri ilə xarakterizə olunur. Evlərin çoxu xaçvari plandadır və mərkəzdə yerləşən ocaq-kamin açıq məkanı birləşdirir. Rayt evlərin interyerinə xüsusi diqqət yetirir, mebelləri özü yaradır və hər bir elementin mənalı və üzvi şəkildə yaratdığı mühitə uyğun olmasını təmin edirdi. "Preri evləri" arasında ən diqqət çəkənləri Willits House, Martin House (1904) Buffalo, New York; Robie House (1909) Çikaqoda; Coonley House (1908) Riverside, İllinoys.

şəlalənin üstündəki ev

20-ci əsrin əvvəllərində Rayt ABŞ-ın bir çox layihələrini həyata keçirməyi bacaran ən dəbli və uğurlu memarlar siyahısında idi. Lakin 1930-cu illərə qədər onun heç bir böyük komissiyası yox idi. Maddi vəziyyətini yaxşılaşdırmaq üçün Rayt Taliesində yaradıcılıq emalatxanası açır. Pittsburqdan olan uğurlu iş adamı Edqar Kaufmanın oğlu Edqar Kaufman bu emalatxanaya baş çəkməyə başlayır.

Tədricən Raytın cəsarətli memarlıq ideyaları kiçik Edqar Kaufmanı ələ keçirir və onlar birlikdə Raytın layihələndirdiyi nümunəvi şəhərin tikintisi üçün vəsait ayırmağa Kaufman Sr.-i razı sala bilirlər. Tikinti başa çatdıqdan sonra plan Kaufman ailəsinə məxsus bir univermaqda ictimaiyyətə təqdim edildi.

Tezliklə Rayt onlardan bağ evi üçün layihə hazırlamaq üçün sifariş alır. Bu məqsədlə Kaufmanlar “Ayı dərəsi” adlanan ərazidə ətrafdan yuxarı qalxan möhkəm qayalı çıxıntı və onun yanında kiçik bir şəlalə olan mənzərəli yer aldılar. Raytın yaradıcılığında ikinci zirvə başladı. Prefabrik elementlərdən və dəmir-beton konstruksiyalardan istifadə etməyə başlayır.

1935-1939-cu illərdə Wright I. J. Kaufman üçün "Fallingwater House" tikdi, ədəd. Pensilvaniya.

Wright, şəlalənin özünü gələcək evin struktur hissəsinə çevirməyə üstünlük verərək şəlalə sahəsini seçdi. Memarın bu cəsarətli fikri əvvəlcə müştəriləri ruhdan saldı, lakin xüsusilə qeyd edən Rayt - “Mən istəyirəm ki, siz şəlalə ilə yaşayasınız və sadəcə ona baxasınız. Bu, həyatınızın bir hissəsi olmalıdır ", buna baxmayaraq Kaufmanları bu ideya ilə yoluxdura bildi, onları belə bir ev tikməyin mümkünlüyünə və ən əsası, orada yaşamaq üçün tam təhlükəsizliyinə inandırdı.

Ev, birbaşa axının üstündəki polad dayaqlarda yerləşən beton terrasların və şaquli əhəng daşı səthlərinin tərkibidir. Evin dayandığı uçurumun bir hissəsi binanın içərisinə daxil oldu və Rayt tərəfindən daxili bəzək detalı kimi istifadə edildi. Rayt evin tikintisi zamanı bir ağacın da kəsilməməsini, bütün böyük dağ daşlarının öz yerində qalmasını və gələcək evin sadəcə təbii mənzərənin bir hissəsi olmasını təmin etməyə çalışırdı.

1964-cü ildə "Şəlalənin üstündəki ev" muzeyə çevrildi və ictimaiyyət üçün açıldı.

Wright tərəfindən hazırlanmış Şəlalə Evinin interyeri

"Larkin" firması üçün bina

Rayt öz layihələrində yeni texnologiyalardan istifadə etdi, o, polad çubuqlarla yığma beton bloklardan ilk istifadə edənlərdən biri oldu, daxili kondisionerin, diffuz işıqlandırmanın və panel isitmə sisteminin kütləvi şəkildə tətbiqinə təşəbbüs göstərdi.

1904-cü ildə Buffaloda Larkin firması üçün binanın tikintisi zamanı ilk dəfə kondisionerdən istifadə edilmiş, pəncərələrə ikiqat şüşəli pəncərələr, şüşə qapılar və metal fitinqlər quraşdırılmışdır. Raytın bir çox mühəndislik uğurları arasında Tokioda zəlzələlərə tab gətirə bilən nəhəng bir otel var. Imperial Hoteldə lazımi rahatlığı əldə etmək üçün o, konsol konstruksiyalardan və üzən təməldən istifadə etdi. Bina 1922-ci ildə tikilib və bir il sonra baş verən dağıdıcı zəlzələdən ziyan görməyib.

Raytın işinin apofeozu memarın 16 il ərzində (1943-1959) layihələndirdiyi və tikdiyi Nyu Yorkdakı Solomon Guggenheim Muzeyi idi. Xaricdən muzey tərs çevrilmiş spiraldir, daxili isə mərkəzdə şüşəli veranda olan qabığa bənzəyir.

Rayt eksponatların yuxarıdan aşağıya baxılmasını nəzərdə tuturdu: ziyarətçi liftlə yuxarı mərtəbəyə qalxır və tədricən mərkəzi spiral enişlə enir. Maili divarlardan asılan şəkillər rəssamın molbertindəki kimi vəziyyətdə olmalıdır. Muzey rəhbərliyi Raytın bütün tələblərini yerinə yetirmədi və indi sərgilərə aşağıdan yuxarı baxılır.

Nyu Yorkdakı Guggenheim Muzeyi

1950-ci illərdə Wright üzvi memarlıqdan uzaqlaşmağa başladı və ümumiyyətlə binaların daha universal, beynəlxalq üslubda dizayn edilməsinə keçdi.

Bu dövrün yaşayış binalarında Rayt da "süni" forma kimi düzgün bucağı tərk edərək spiral və dairəvi dairəyə çevrildi.

Raytın bütün layihələri onun sağlığında həyata keçirilməyib. Həddindən artıq bəzədilmiş və Kitsch ilə həmsərhəd olan Marin County Məhkəməsi ölümündən dörd il sonra tamamlandı. İllinoys ştatında bir mil hündürlüyündə olan, 130.000 sakin üçün nəzərdə tutulmuş və yuxarıya doğru daralan üçbucaqlı prizmanı təmsil edən göydələnin layihəsi həyata keçirilməmiş qaldı.

Rayt doxsan iki il yaşadı, yetmiş iki illik yaradıcılıq fəaliyyəti dövründə 800 layihələndirdi və 400-ə yaxın bina tikdi. Guggenheim Muzeyindən əlavə, ən məşhur layihələr Madisonda (Viskonsin) Jacob's House - orta səviyyəli insanlar üçün rahat yaşayış binası, Racine'deki Johnson-Wex ofisi (Viskonsin) - pəncərəsiz bina, Taliesin iqamətgahı (Falling) Su) Bear Run, Pensilvaniya, tənqidçilər tərəfindən 20-ci əsrin ən diqqətəlayiq yaşayış binası adlandırıldı;