Repinin "Təbliğatçının həbsi" rəsminin təsviri

Tarixi məlumatlara görə, Repin bu əsəri təxminən 9 il çəkdi və tamamlandıqdan üç il sonra hər halda dəyişikliklər etdi.
Repin öz əsərlərində Narodnaya Volya mövzusuna toxuna bilən ilk rəssam hesab olunurdu.
Tarixçilərin fikrincə, rəssam bu şəkli yazarkən inqilabçı obrazında problemlər yaşasa da, buna baxmayaraq o, sosialist ideyası uğrunda mübariz kimi onun üçün tipik xüsusiyyətlərə malik təbliğatçı obrazını canlandıra bilib.

Şəkildə əsas yeri baş qəhrəman tutur.
Şəklə baxanda bizə elə gəlir ki, inqilabın təbliğatçısı bir neçə dəqiqə əvvəl yaxalanıb.
Təbliğatçının saçları dağınıq, köynəyinin sinəsinə düymə vurulmayıb, baxışlarında qəzəb, nifrət oxunur.
Qollarını buruyub bərk-bərk tutdular ki, azad olmasın.

Kətan üzərində təsvir olunan qalan fiqurlar, sanki, bütövlükdə şəklin süjetini formalaşdırmağa imkan verir.
Təsvir edilən ofis, detektiv, bir neçə kişi və məhkəmə icraçısı baş verənləri laqeyd şəkildə izləyir.
Qapıda dayanan qızdan başqa heç kim məhbusa rəğbət bəsləmir.

Rəssam üsyankarın daxili aləmini öz görünüşü ilə qabarıq şəkildə bizə çatdırmağa çalışıb.
Qışqırıq, qırmızı köynək, qırmızı saç, beləliklə, bu şəxsin feats etmək qabiliyyətini göstərir.
Amma hər şeyə rəğmən insan tənha və anlaşılmaz görünür.
Onun ideyaları tanınmadı və daha da pisi rədd edildi.
O vaxt çoxları populizmi rədd edirdi və tez-tez populistlərin danlanması halları olurdu.

Bu əsər məndə silinməz təəssürat yaratdı.
Mən rəsmlərdə bu qədər güc və əzm görməmişdim.
Rəssam tarixi faktı o qədər real çatdıra bilib ki, mənə elə gəlir ki, bir dəqiqəlik özümü həmin otaqda o simpatik qızın timsalında tapdım.

İlya 24 iyul 1844-cü ildə Çuqevdə (Xarkov yaxınlığında) anadan olub. Repinin tərcümeyi-halında rəsm təhsili on üç yaşında başladı.
Və 1863-cü ildə Rəssamlıq Akademiyasında oxumaq üçün Peterburqa köçdü. Orada oxuduğu müddətdə rəsmlərinə görə iki qızıl medal alaraq özünü mükəmməl göstərdi.

1870-ci ildə o, eskizlər və eskizlər çəkərkən Volqa boyu səyahətə çıxdı. "Volqada barj daşıyanlar" əsərinin ideyası məhz orada yarandı. Sonra sənətçi Vitebsk vilayətinə köçdü, orada bir mülk aldı.

Avtoportret, 1878. (wikipedia.org)

İlya Repinin tərcümeyi-halında o dövrlərin bədii fəaliyyəti son dərəcə məhsuldardır. Rəssamlıqla yanaşı, Rəssamlıq Akademiyasında emalatxanaya rəhbərlik etmişdir.

Repinin Avropaya səyahətləri rəssamın üslubuna təsir etdi. 1874-cü ildə Repin əsərlərini nümayiş etdirdiyi sərgilərdə Səyahətçilər Assosiasiyasının üzvü oldu.

Repinin tərcümeyi-halında 1893-cü il Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasına həqiqi üzv kimi daxil olması ilə müəyyən edilir.
Repinin yaşadığı kənd Oktyabr İnqilabından sonra Finlandiyanın bir hissəsi oldu. Repin 1930-cu ildə orada vəfat edib.

Repinin yaradıcılığı

Repin 19-cu əsrin azsaylı rus rəssamlarından biridir, onun yaradıcılığında rus inqilabi hərəkatının qəhrəmanlığı öz ifadəsini tapmışdır. Repin qeyri-adi həssas və diqqətli qabiliyyəti ilə o dövrün rus sosial reallığının müxtəlif aspektlərini kətan üzərində görmək və təsvir etmək qabiliyyətinə malik idi.

Sadko sualtı krallığında, 1876. (wikipedia.org)

Yeni bir hadisənin utancaq tumurcuqlarını fərq etmək, daha doğrusu, hətta onları hiss etmək, qeyri-müəyyən, palçıqlı, həyəcanlı, tutqun, ilk baxışdan hadisələrin ümumi gedişatında gizli dəyişiklikləri müəyyən etmək bacarığı - bütün bunlar xüsusilə aydın şəkildə əks olunurdu. Repinin qanlı rus inqilabi hərəkatına həsr olunmuş əsərinin xətti.

Müşayiət altında. Torpaq yoldan aşağı, 1876. (wikipedia.org)

Bu mövzuda ilk iş Parisdən qayıtdıqdan dərhal sonra yazılmış yuxarıda qeyd olunan "Çirkli yolda" eskizi idi.

1878-ci ildə rəssam "Təbliğatçının həbsi" rəsminin ilk variantını yaratdı, bu, əslində Əhdi-Cədiddəki "Məsihin nəzarətə götürülməsi" səhnəsinin hazırcavab xatırlatmasıdır. Göründüyü kimi, şəkildəki bir şeydən narazı qalan Repin yenə eyni mövzuya qayıtdı. 1880-ci ildən 1892-ci ilə qədər o, daha sərt, təmkinli və ifadəli yeni versiya üzərində işləyirdi. Şəkil kompozisiya və texniki cəhətdən tamamilə tamamlanıb.

Təbliğatçının həbsi, 1880-1882 (wikipedia.org)

1873-cü ildə Akademiyadan çoxlu mübahisələrə, mənfi rəylərə səbəb olan, lakin realist sənətin tərəfdarları tərəfindən böyük həvəslə qəbul edilən "Volqada barj daşıyanlar" adlı rəsm əsərinin ərsəyə gəlməsindən sonra Repin haqqında danışmağa başladılar.

Volqada barj daşıyıcıları, 1870-1873 (wikipedia.org)

XIX əsrin ikinci yarısında ustad yaradıcılığının və rus rəssamlığının zirvələrindən biri Repinin təbiətdən canlı müşahidələr nəticəsində çəkdiyi “Kursk vilayətində xaçın gedişi” tablosu idi. O, vətənində, Çuguevdə xaç yürüşlərini gördü, 1881-ci ildə Kursk kənarına getdi, burada hər il yayda və payızda Tanrı Anasının Kursk möcüzəvi simvolu ilə yürüşlər bütün Rusiyada qeyd olunurdu. Lazımi kompozisiya və semantik həlli tapmaq, eskizlərdə təsvirlərin işlənməsi üçün uzun və davamlı işdən sonra Repin müxtəlif yaş və rütbələrdən olan yüzlərlə insanın, sadə insanların və "zadəganların təntənəli yürüşünü göstərən böyük çoxfiqurlu bir kompozisiya yazdı. ", mülki şəxslər və hərbçilər, din xadimləri və ruhanilər, ümumi ruh yüksəkliyi ilə doludur ... Köhnə Rusiyanın tipik hadisəsi olan xaç yürüşünü təsvir edən rəssam eyni zamanda öz dövrünün rus həyatının geniş və çoxşaxəli mənzərəsini bütün ziddiyyətləri və sosial təzadları ilə, xalq tiplərinin və personajlarının bütün zənginliyində göstərmişdir. . Müşahidə və parlaq rəssamlıq bacarığı Repinə fiqurların canlılığı, geyim müxtəlifliyi, sifətlərin ifadəliliyi, pozalar, hərəkətlər, jestlər və eyni zamanda tamaşanın əzəməti, parlaqlığı və əzəməti ilə heyran edən bir kətan yaratmağa kömək etdi. bütün.

Təəssüratlı, ehtiraslı, aludəçi bir insan olan o, ictimai həyatın bir çox yanan problemlərinə həssaslıqla yanaşır, dövrünün ictimai-bədii fikrinə cəlb olunurdu.

1880-ci illər - rəssamın istedadının çiçəkləndiyi dövr. 1885-ci ildə "İvan Qroznı və oğlu İvan 1581-ci il noyabrın 16-da" rəsm əsəri yaradıldı və bu, onun yaradıcılıq alovunun və məharətinin ən yüksək nöqtəsini qeyd etdi.

Repinin yaradıcılığı qeyri-adi məhsuldarlığı ilə diqqəti çəkir və o, eyni vaxtda çoxlu rəsmlər yazıb. Bir iş hələ tamamlanmayıb, digəri və üçüncüsü yaradılır.

Repin görkəmli portret ustasıdır. Onun müxtəlif təbəqələrin nümayəndələrinin - sadə xalqın və aristokratiyanın, ziyalıların və kral zadəganlarının portretləri - şəxsiyyətlərdə Rusiyanın bütün dövrünün bir növ salnaməsidir.

O, Tretyakov Qalereyasının banisi P.M.Tretyakovun görkəmli rus xalqının portretlərini yaratmaq ideyasına həvəslə cavab verən rəssamlardan biri idi.

Repin tez-tez sevdiklərini təsvir edirdi. Veranın böyük qızının - "İjnəcə", "Payız buketi" və Nadiyanın qızının "Günəşdə" portretləri böyük hərarət və lütflə çəkilmişdir. Yüksək təsviri mükəmməllik "İstirahət" rəsminə xasdır. Arvadını kresloda yatmış halda təsvir edən rəssam təəccüblü ahəngdar qadın obrazı yaradıb.

Dragonfly, 1884. (wikipedia.org)

İstirahət, 1882. (wikipedia.org)

1870-ci illərin sonunda Repin 17-ci əsrin ortalarında Zaporojjya Sich tarixindən - “Kazaklar türk sultanına məktub yazır” əsəri üzərində işləməyə başladı. Zaporojye kazaklarının türk sultanı IV Mahmudun əmrinə cəsarətli hərflə necə könüllü təslim olmaları haqqında tarixi əfsanə uşaqlıq və gənclik illərini Ukraynada keçirmiş, xalq mədəniyyətini yaxşı bilən Repin üçün güclü yaradıcı təkan rolunu oynamışdır. Nəticədə, Repin xalqın azadlığı, müstəqilliyi, qürurlu kazak xarakteri və çarəsiz ruhu ideyasının müstəsna ifadə ilə açıldığı böyük, əhəmiyyətli bir əsər yaratdı. Kollektiv olaraq Türk Sultanına cavab yazan kazaklar, bütün gücləri və birlikləri ilə Repin tərəfindən güclü yekdil qardaşlıq kimi təmsil olunurlar. Enerjili güclü fırça Zaporojyelilərin parlaq, rəngarəng obrazlarını yaratmış, onların yoluxucu gülüşü, şənliyi və cəsarəti mükəmməl şəkildə çatdırılmışdır.

Kazaklar Türk Sultanına məktub yazır, 1878-1891 (wikipedia.org)

1899-cu ildə, Kareliya İsthmusundakı Kuokkala bağçasında Repin, nəhayət 1903-cü ildə köçdüyü "Penates" adını verdiyi əmlakı satın aldı.

Hopak. Zaporojye kazaklarının rəqsi, 1927. (wikipedia.org)

1918-ci ildə Penaty mülkü Finlandiya ərazisinə düşdü və beləliklə, Repin Rusiya ilə əlaqəsi kəsildi. Çətin şəraitə, çətin mühitə baxmayaraq, sənətçi sənətlə yaşamağa davam edib. Onun üzərində işlədiyi son rəsm əsəri “Hopak. Zaporojye kazaklarının rəqsi "sevimli bəstəkar MP Mussorgskinin xatirəsinə həsr edilmişdir.

İlya Repin hələ də sənət qalereyalarının qızıl fondu olan həqiqətən realist rəsmlər yaratmışdır. Repini mistik rəssam adlandırırlar.

Məlumdur ki, daimi həddən artıq iş ucbatından məşhur rəssam xəstələnməyə başlayıb, sonra isə sağ əli tamamilə imtina edib. Bir müddət Repin yaradıcılığı dayandırdı və depressiyaya düşdü. Mistik versiyaya görə, 1885-ci ildə “İvan Qroznı və oğlu İvan” tablosunu çəkdikdən sonra rəssamın əli fəaliyyətini dayandırıb. Mistiklər rəssamın tərcümeyi-halından bu iki faktı onun çəkdiyi tablonun lənətlənməsi ilə əlaqələndirirlər. Deyirlər ki, Repin şəkildə olmayan tarixi hadisəni əks etdirib və buna görə də onu lənətləyiblər. Ancaq sonradan İlya Efimoviç sol əli ilə rəsm çəkməyi öyrəndi.

Bu şəkillə əlaqəli başqa bir mistik fakt ikona rəssamı Abram Balaşovla baş verdi. O, Repinin “İvan Qroznı və oğlu İvan” əsərini görəndə tablonun üstünə basıb bıçaqla onu kəsdi. Bundan sonra ikon rəssamı psixiatriya xəstəxanasına göndərilib. Bu vaxt, bu şəkil Tretyakov Qalereyasında nümayiş etdirilən zaman tamaşaçıların çoxu hönkür-hönkür ağlamağa başladı, digərləri stupora atıldı, bəziləri isə hətta isterik tutmalar keçirdi. Skeptiklər bu faktları rəsmin çox realist olması ilə əlaqələndirirlər. Hətta kətan üzərində çoxlu rənglərin çəkildiyi qan da real kimi qəbul edilir.

Repinin bütün oturanları kətanı çəkdikdən sonra öldü. Onların çoxu özbaşına ölməyib. Beləliklə, Musorqski, Pisemski, Piroqov, aktyor Mersi d'Arjanto rəssamın "qurbanı" oldular. Repin portretini çəkməyə başlayan kimi Fyodor Tyutçev öldü. Bu vaxt, hətta tamamilə sağlam kişilər də "Volqada barj daşıyanlar" rəsm əsəri üçün model olduqdan sonra öldü.

Qeyd etmək lazımdır ki, Repinin rəsmləri ölkədəki ümumi siyasi hadisələrə təsir göstərmişdir. Belə ki, rəssam 1903-cü ildə “Dövlət Şurasının təntənəli iclası” şəklini çəkdikdən sonra kətan üzərində təsvir olunan məmurlar 1905-ci ilin birinci Rusiya inqilabı zamanı dünyasını dəyişib. İlya Efimoviç baş nazir Stolypinin portretini çəkən kimi Kiyevdə oturan güllələndi.

Rəssamın səhhətinə təsir edən daha bir mistik hadisə onun doğulduğu Çuguevdə baş verib. Orada "Bəs Gözlü Adam" şəklini çəkdi. Portretin maketi Repinin uzaq qohumu, qızıl ustası İvan Radov idi. Bu adam şəhərdə sehrbaz kimi tanınırdı. İlya Efimoviç Radovun portretini çəkdikdən sonra o, hələ qocalmamış və kifayət qədər sağlam adam idi. "Kənddə lənətə gəlmiş qızdırma tutdum" dedi Repin dostlarına, "Ola bilsin ki, mənim xəstəliyim bu sehrbazla bağlıdır. Mən özüm də bu adamın gücünü iki dəfə yaşamışam”.

İlya Repin heç vaxt nümunəvi ailə başçısı olmayıb. O, nəinki əks cinsi sevərdi, həm də ona xidmət edirdi.

Rəssamın ən məşhur tablolarından birinin “İvan Qroznı və oğlu İvan”ın yaradılmasına əsas təkan onun İspaniyada olarkən korridalardan birinə baş çəkməsi olub. Çox təsirlənən Repin bu barədə gündəliyində yazırdı: “Qan, qətl və canlı ölüm çox cəlbedicidir. Evə çatanda əvvəlcə qanlı səhnədən başlayacağam."

Rəssamın arvadı vegetarian idi, ona görə də onu hər cür bitki mənşəli bulyonlar ilə yedizdirirdi, buna görə də Repinlərin bütün qonaqları həmişə özləri ilə bir şey ət gətirir və otağına qapanaraq yeyirdilər.

Bir dəfə rəssam gənc bir həkimlə tanış oldu və ona açıq havada yatmağın böyük faydalarını söylədi. O vaxtdan bəri bütün ailə küçədə yatırdı və İlya Repin özü də şüşə örtü altında olsa da, şiddətli şaxtalarda belə açıq havada yatmağa üstünlük verirdi.

Ölümündən əvvəl həkimlər İlya Efimoviçə gündə iki saatdan çox rəsm çəkməyi qadağan etdilər, lakin o, sadəcə olaraq, rəsm çəkmədən yaşaya bilmədi, ona görə də dostları rəssamın əşyalarını gizlədiblər. Ancaq bu, külqabıdan siqaret kötüyünü götürə, hər şeyi sıra ilə çəkə, mürəkkəbə batıra bilən Repini dayandırmadı.

1880-1889-cu illər. Dövlət Tretyakov Qalereyası. Moskva.
Taxta üzərində yağlı boya, 34,8 x 54,6 sm.

Dizayn rəsmlər Təbliğatçının həbsi Repində "193-cü illərin məhkəməsi" adlanan "xalqa gediş" iştirakçılarının məhkəməsi təəssüratı ilə çıxdı. Bu böyük siyasi proses 1878-ci ildə Peterburqda baş verdi.

İlya Efimoviç Repin bir neçə il 1880-ci il rəsminin versiyası üzərində işləmişdir. Rəssam əsərində qismən dəyişikliklər edərək, əsərin obrazlarının maksimum doğruluğuna və inandırıcılığına nail olub. Təbliğatçının həbsi.

Şəklin əsas personajı Repin tərəfindən şəkilli və plastik vasitələrin və kompozisiya quruluşunun köməyi ilə seçilir. Parlaq qırmızı köynək, inqilabçının qırmızı saçları, kətanın sağ tərəfinin isti rəngləri ilə birləşərək, pəncərədən tökülən soyuq işıq və ətrafdakı qaranlıq fonla ziddiyyət təşkil edir. Təbliğatçının fiqurunun mərkəzi mövqeyi Repinə divara söykənən adama nifrət edən sərt baxışlarına geniş imkan verir. Məhkumun soyuq sakitliyi onun əyilməz iradəsini vurğulayır.

Təbliğatçının həbsi Repinin “Narodnaya Volya seriyası” adlanan əsərinə aid olan əsərlərdən biridir (Bu silsilənin digər rəsmləri ilə də saytda tanış ola bilərsiniz.

İ.E.Repin. Avtoportret. 1878-ci ildir.

Bu gün mən İlya Efimoviç Repinin rus inqilabi hərəkatına həsr etdiyi bir sıra rəsm əsərlərinə nəzər salmaq istərdim. Bu mövzu rəssamın yaradıcılığında xüsusi əhəmiyyət kəsb edirdi, o, uzun illər bu mövzuya dönə-dönə qayıtdı.

Repinin inqilabçılara marağının əksini ilk dəfə 1876-cı ildə yazılmış “Çirkli yolda” tablosunda görürük. Bəlkə də onun süjeti naməlum müəllifin mahnısından ilhamlanıb " Araba tozlu yolda qaçır. Onun hər iki tərəfində iki jandarm oturub”.

"Müşayət altında. Palçıqlı yolda." 1876

Sonra, 1878-ci ildə "Təbliğatçının həbsi" rəsminin ilk versiyası görünür. Mərkəzdə - baş qəhrəman - dirəyə bağlanmış təbliğatçı, sağda - açıq çamadandan yerə atılan kağızları gözdən keçirən bir polis. Ətrafdakı insanlar, hadisəyə müxtəlif şəkildə reaksiya verir. Bu və əvvəlki şəkildə təqib, həbs, sürgün anı seçilir, baş qəhrəman taleyin ağır zərbələrini yaşayır. 1880-ci ildə Repin “Həbs”in yeni versiyasını yazmağa qərar verdi.

“Təbliğatçının həbsi”. 1878-ci ildir.

Şəklin ikinci variantı kompozisiya baxımından dəyişdirilib. Burada, əvvəlki kətanda olduğu kimi, bir-birinə zidd olan iki fiqur yoxdur - inqilabçı və yüngül xalatlı yaşlı kişi qarşı-qarşıya dayanır; qəhrəmanın tənhalığı mövzusu daha yaxşı işlənmişdir.

“Təbliğatçının həbsi”. 1880-1892

1879-cu ildə Repin məşhur rəsm üzərində işə başladı " Etiraf etməkdən imtina". Süjet rəssamın 1879-cu ildə Narodnaya Volyada oxuduğu eyniadlı şeirdən ilhamlanıb. İllər sonra Vladimir Stasov xatırlayır:" Yadımdadır, sən və mən on il bundan əvvəl “Etiraf”ı necə oxumuşduq və necə sancılmış və az qala ölümcül yaralanmış kimi tələsdiyimizi... Yaxşı, belə bir hissin sonradan belə bədii tumurcuqları var. Sənətdə belə bir "sancığı" olmayan hər şey yalan, cəfəngiyat və iddiadır". Sonradan, şəkil artıq çəkiləndə Repin onu şeirin müəllifi N. Minskiyə təqdim etdi. İndi Tretyakov Qalereyasındadır.

"Etiraf etməkdən imtina (etiraf etməzdən əvvəl)". 1879-1885

Rəsm üçün eskizlərdən birində "... günah? Mən sevdiyim qardaşlar kimi kasıb və acdım?" ...Repin bunu şeiri oxuduqdan uzun illər sonra yaddaşdan etdi, buna görə də ifadəni yalnız mənasını saxlayaraq qeyri-dəqiq təkrar etdi.Orijinalda şeirin bu hissəsi səslənir Belə ki :

"... Ya Rəbb, məni kasıbları və acları bağışla

Sevdim, qardaşlar kimi...

Məni bağışla, Rəbbim o əbədi yaxşılığı

Mən bunu boş xəyal hesab etmirdim.

Ya Rəbb, yaxşılıq etdiyim üçün məni bağışla

Bir bal axan dillə deyil,

Ancaq hamısı - ağılla, ürəklə və əllərlə ...

Bağışla məni, ya Rəbb, o bədbəxt vətən

Və ölüm saatında sadiq qalıram,

Mən qullar arasında qul kimi doğulduğumu,

Qullar arasında - azad ölüm..."

"Etirafdan imtina" rəsminin eskizi

Rəssam bilirdi ki, bir çox inqilabçılar qürurla tövbə etməkdən boyun qaçırır, öz haqqlarına arxayındırlar və onlara rəğbət bəsləyirlər. Üstəlik, etirafdan din xadimləri danonsasiya məqsədilə geniş istifadə edirdilər.

"1879-cu ilin yayında Repin İlya Efimoviç, - Vsevolod Mamontov xatırlayır, - Ertovun Xotkovoda (Abramsevodan uzaqda) Paji çayının sahilində dəmir yolu yaxınlığındakı daçasını lentə aldı və burada məşhur "Gözləmədilər" tablosu üzərində işə başladı.... Onun bu şəkildə təsvir etdiyi otaq bu daçadan götürülüb. "Gözləmirdim" olur rəssamda inqilabçı və onun taleyi mövzusunun inkişafının ən yüksək nöqtəsi.Şəkildə qəfil mühacirətdən qayıdan bir siyasi şəxsi görürük. Açığı, o, ağır işdən qaçıb. Qohumları onunla görüşür. Şəklin ilk variantında gözlənilməz qonaq şəklində Repin təsvir edilmişdirsiyasi fəaliyyətinə görə sürgün edilmiş keçmiş tələbə qız. Qızın paltarı olmasaydı, bəlkə də bu işıqlı və rahat evə kimin qayıtdığını təxmin etməzdik.

"Biz bunu gözləmirdik." 1883

Maraqlıdır ki, qızla eskiz yazılan həmin ildə Repin inqilabçılar haqqında başqa bir şəkil yaratdı - "Toplanış". Burada müəllif yeraltı görüşün ümumi fırtınalı əhval-ruhiyyəsini və gərginliyini çatdırmaq vəzifəsinin öhdəsindən mükəmməl gəldi.

“Toplanış (çıraq işığı ilə)”. 1883

Qayıdaq “Gözləmədik” tablosuna. Repin 1883-cü ildəki eskizini dəyişmədən inkişaf etdirmədi, şəklin ümumi ideyasını və fərdi təsvirlərini yenidən işlətməyə başladı. 1884-cü ilin əvvəlində yeni böyük bir kətan artıq hazır idi: "Onlar gözləmirdilər" nin son versiyası. Hər iki rəsm əsərini müqayisə etdikdə görürük ki, Repin bağ otağının dekorasiyasını və ümumi mizan-səhnəni demək olar ki, dəyişməz qoyub, lakin birinci versiyadan bir dənə də olsun fiqur qalmamış, personajların sayı artmışdır. İlk növbədə, Repin şəklin baş qəhrəmanını əvəz etdi. İndi otağa qızın yerinə kişi girir. Sirr atmosferi indi tamamilə və heç bir iz olmadan yox olub və biz inqilabçının evə hansı vasitələrlə qayıtdığını təxmin etməməliyik və təxmin edə bilmərik.

"Biz bunu gözləmirdik." 1884-cü il.

Şəklin bütün digər personajları da baş qəhrəmana münasibətdə konkretləşdirilib. Otaqda onun anası, arvadı və iki uşağı var. Gələn bir oğul, bir ər, bir ata idi. İnqilabi borcunun müqəddəs yerinə yetirilməsinə məhkum edilmiş bir çox sınaqlardan sonra geri qayıdan bir insan.

Divardakı şəkillər - Qolqota, İmperator II Aleksandr ölüm yatağında, T.Q.Şevçenko və N.A.Nekrasovun portretləri baş verənləri izah edir və ziyalı ailəsinin təvazökar evinin mənəvi ab-havasını səciyyələndirir.

Repin sürgün edilənlərin üzünü dəfələrlə köçürüb. Pavel Tretyakov 1885-ci ilin əvvəlində Repinə yazırdı: " "Gözləmədiyim" tablosundakı üzü yenidən yazmaq lazımdır; sizə daha gənc və əlbəttə ki, gözəl lazımdır. Garshin uyğun deyil?".

“Onlar gözləmirdilər” əslində rus inqilabçısının taleyinə həsr olunmuş əsərlər silsiləsini tamamladı. Bütövlükdə rus incəsənəti Repinin rəsmləri silsiləsində onun ən vacib mövzularından birinin - dövrünün qəhrəmanının mövzusunun tam açıqlanmasına nail oldu.

İ.E.Repin. V.M.Qarşinin portreti ... 1884-cü il.

Mənbələr: Alman Nedoshivin. Repinin inqilabçı obrazı.

24.07.2016

İ.E. Repin "Təbliğatçının həbsi"

Rəsm İlya Repinin ən populyar əsərlərindən biridir. Bu, sovet dövründə aktual olan inqilabi mövzu sayəsində baş verdi. Repin bu şəkli 1890-cı ildən başlayaraq 1892-ci ilə qədər iki il çəkdi. Ölkədəki təlatümlü vəziyyət rəssamı ictimai-siyasi mövzularda bir neçə kətan yaratmağa ruhlandırdı, bunların arasında ən məşhuru da budur.

Böyük rus rəssamının bu şah əsəri dövlət quruluşunu sarsıtmağa yönəlmiş fəaliyyətinə - inqilabi təbliğat vərəqələri yaymasına görə ifşa olunmuş təşviqatçının həbsini təsvir edir.
Şəkil bəzi qeyri-adi və sakit rənglərlə boyanmışdır. Kasıb kənd daxması, bədbəxt əşyalar, bəzi qeyri-adi insanlar. Bütün bunların içində məhbusun köynəyinin qırmızı rəngi keçmiş həyata meydan oxumaq kimi sadə və yazıq kimi yanır. Şəklin mərkəzində polis geyimində olan bir adamın əlində inqilabçı təsvir olunub. Vərəqələri olan açıq çamadan da şəkildə parlaq şəkildə boyanmışdır - əsas sübut. Ön planda jandarm geyimində yaşlı bir bəy və onun yanında bir gənc görürük. Onlar təbliğat vərəqəsinin məzmununu öyrənirlər. Onların arxasında duyğularla dolu insanların olduğu bir qapı var. Şəklin fonu bizə kəndli geyimli insanları təqdim edir. Görünüşlərinə görə, onlar daxmada baş verənlərin mənasını başa düşmürlər, amma nə baş verdiyini anlamağa çalışırlar. Rəsm İlya Repin kimi ustadın yazı tərzini tanıyır. Bu, şəklin ayrı-ayrı fraqmentlərinin təsvirində müxtəlif təfərrüat dərəcələrində ifadə olunur. Onların bəziləri, məsələn, vərəqələri olan çamadan, ön planda jandarm, çox diqqətlə yazılmışdır, digərləri isə - arxa planda olan insanlar, eləcə də baş qəhrəmanı tutanlar - çox fraqmentlidir.