Fl öz evidir. Frank Lloyd Wright-ın iki tekstil bloku evi

ev / Hisslər

Frank Lloyd Wright (06.08.1867 - 04.09.1959) - 20-ci əsrin ən böyük memarlarından biri, "üzvi memarlığın" və sərbəst planlaşdırma prinsipinin banisi.

Məşhur "Şəlalənin üstündəki ev" (1939) və Nyu-York (1959) yaradıcısı, 20-dən çox kitabın (onların arasında "Memarlığın gələcəyi" və "Uğurlu şəhər") müəllifi Rayt imicini kökündən dəyişdirdi. bir yaşayış binası, yalnız həndəsi lehinə eklektizm tərk. Şəxsi həyatının təlatümləri (yüksək profilli boşanmalar, maliyyə məhkəmələri və hətta 1920-ci illərin ortalarında həbs) ilə Amerika cəmiyyətini qalmaqal yaradan bir memarın karyerası eniş-yoxuşlarla doludur.

Guggenheim Muzeyi, (1959).

Avropada funksionalizmin formalaşmasına böyük təsir göstərən müasir hərəkatın qabaqcıllarından biri, Yeni Dünyada tək bir memar olaraq qaldı. İlk dəfə 1910-cu ildə Almaniyada onun bir sıra məqalələri çıxanda Rayt haqqında danışmağa başladılar. Məlum oldu ki, Atlantikanın o tayındakı gənc istedad qabaqcıl memarlıq yaradır və o zamanlar Avropanın aparıcı memarları ilə mübarizə aparan planlaşdırma problemlərini həll edirdi.

Coonley's House, (1908).

Frank Lloyd Wright-ın 1893-1910-cu illərdəki binalarının əksəriyyəti İllinoys ştatında fərdi müştərilər üçün tikilmiş yaşayış binalarıdır (burada 1894-cü ildə Rayt öz ofisini açıb). Onlara "çöl evləri" deyilir: üfüqdə uzanan kiçik həcmlər Orta Qərbin düz mənzərəsini əks etdirir. Məhz bu binalarda (Willits House, 1902; Coonley House, 1908; Robie House, 1908) Rayt ilk dəfə onun yaradıcılıq kredosuna çevrilən "üzvi memarlıq" prinsiplərini formalaşdırdı: bina və təbii mühitin vəhdəti, memarlıq və memarlıq. daxili.

O, evin daxili məkanını azad etməyi qarşısına məqsəd qoyur: “qutu otaqları” əvəzinə mərkəzi ocaqlı tək otaq dizayn edir, hər sifariş üçün quraşdırılmış mebel hazırlayır, istilik, su təchizatı və işıqlandırma sistemlərini evə inteqrasiya edir. bina strukturu, bütün elementlərin mütləq birliyinə nail olmaq. Konsepsiyanın bütövlüyü hər şeydə özünü göstərməlidir: “Döşəmədəki xalçalar və pərdələr də divarların suvağı və kirəmitləri qədər binanın bir hissəsidir”, - memar yazıb. Kosmosu qarışdıran şeylərin bolluğunu Rayt mədə narahatlığına bənzətdi. Memarın idealı ənənəvi yapon evi idi, demək olar ki, mebelsiz idi (Rayt 1890-cı illərdə Yaponiya mədəniyyətinə qarışmağa başladı və 1905-ci ildə bu ölkəyə ilk səfərini etdi).

Willits House, (1902).

Əsl çöl evi şah əsəri, Rayt tərəfindən 1911-ci ildə məşuqəsi Martha Borthwick üçün tikilmiş Viskonsinin cənubunda yerləşən Teilisin mülküdür. Yerli əhəngdaşından hazırlanmış memarlıq cildləri təpəyə həkk olunub və üzgüçülük hovuzları olan abadlaşdırılmış parkla tamamlanır. Teilizin üç dəfə yanğından əziyyət çəkdi; Ən pisi 1914-cü ildə baş verdi: yanğında altı nəfər, o cümlədən Marta Borthwick və uşaqları öldü ...

1920-ci illərdə Rayt Tokioda işləmiş və burada İmperial Otelini tikmişdir (1915-1923). Amerikada eklektizm üçün yenilənmiş moda ilə onun adı məşhur deyil və hətta "ədəbsiz" sayılır. Yeni karyera yüksəlişi 1930-cu illərdə başlayır. Şəhərin genişliyini genişləndirmək və yaşıl ətraflarla birləşmək üçün özünün "Geniş Üfüqlər Şəhəri" konsepsiyasının bir hissəsi olaraq, Rayt bir sıra tipik Yuson layihələri (USONA - Şimali Amerika Birləşmiş Ştatları) yaradır - orta təbəqə üçün azmərtəbəli yaşayış binaları .

Teilisin Əmlakı (1911).

Gənc Memar üçün Frank Lloyd Raytın 1931-ci ildə Çikaqoda verdiyi iki mühazirədən biridir. Yaşına baxmayaraq, onun bir çox tezisləri hələ də aktualdır. Memar memarlıq təhsili sisteminin geridə qalması, texnologiya və materialların öyrənilməsinin vacibliyi, memarlığın kommersiyalaşdırılması haqqında düşünür. Sonda o, gənc memara on iki məsləhət verir:

1. Dünyadakı bütün memarlıqları unudun, əgər onların öz tərzində və öz zamanında yaxşı olduğunu başa düşmürsən.

2. Heç biriniz arxitekturaya çörəkpulu qazanmaq üçün girməsin, əgər memarlığı yaşayış prinsipi kimi sevmirsinizsə, onun xatirinə sevmirsinizsə; ona bir ana, dost və özünüz kimi sadiq olmağa hazırlaşın.

3. Mühəndislik tədrisi istisna olmaqla, memarlıq məktəblərindən ehtiyatlı olun.

4. Müasir binalar istehsal edən mexanizmləri görə biləcəyiniz istehsalata gedin və ya təbii olaraq tikintidən dizayna keçənə qədər praktik tikintidə işləyin.

5. Dərhal bəyəndiyiniz və ya bəyənmədiyiniz hər şey haqqında “niyə” düşünmək vərdişini inkişaf etdirməyə başlayın.

6. Heç nəyi - gözəl və ya çirkin - qəbul etməyin, ancaq hər bir detalda nöqsan taparaq, hər binanı bir-birindən ayırın. Maraqlını gözəldən ayırmağı öyrənin.

7. Təhlil etməyi vərdiş edin, zaman keçdikcə təhlil etmə bacarığı sintez qabiliyyətini inkişaf etdirməyə imkan verəcək ki, bu da zehnin vərdişinə çevriləcək.

8. “Sadə kateqoriyalarla düşünün” deyən müəllimim əsas prinsiplər əsasında bütövün hissələrə və ən sadə elementlərə endirilməsini nəzərə alaraq deyirdi. Bunu ümumidən xüsusiyə keçmək üçün edin, heç vaxt onları çaşdırmayın, əks halda özünüz çaşacaqsınız.

9. Amerikanın "tez dönüş" ideyasını kənara qoyun. Praktiki fəaliyyətə yarımçıq başlamaq, mərcimək üçün memar olmaq hüququnuzu satmaq və ya özünü memar kimi göstərərək ölmək deməkdir.

10. Hazırlığınızı başa çatdırmaq üçün vaxt ayırın. Qiymətləndirmə qabiliyyəti və praktiki memarlıq təcrübəsində orta səviyyədən yuxarı qalxmaq istəyən bir memar üçün memarlıq təcrübəsi üçün ən azı on il ilkin hazırlıq tələb olunur.

12. Toyuq hini tikməyi kafedral tikmək qədər yaxşı iş kimi düşünün. Layihənin böyüklüyü, maliyyə məsələləri bir yana, sənətdə çox az şey deməkdir. Reallıqda ifadəlilik nəzərə alınır. Ekspressivlik kiçikdə böyük və ya böyükdə kiçik ola bilər.

Əlavə olaraq, eyni mühazirədə ifadə olunan Raytın müasir orqanik memarlıq haqqında düşüncələrindən bir parçanı gətirmək olmaz:

Üzvi memarlıqda sərt düz xətt kəsilir, nöqtəli xəttə çevrilir, bu, sadəcə zərurətlə məhdudlaşmır, lazımi dəyərlər haqqında mühakimələrə yer açmaq üçün müvafiq ritmin təzahürünə imkan verir. Müasirdir.

Üzvi memarlıqda bina kimi bina anlayışı əsasdan başlayır və xarici ekspressivliyə doğru inkişaf edir, lakin hər hansı bir şəkil ifadəliliyi ilə başlamır, sonra əks istiqamətdə əl gəzdirir. Müasirdir.

İşığın çılpaq müstəvilərdən əks olunduğu və ya onların kəsilmiş dəliklərinə təəssüflə düşdüyü təkrarlanan simasız boşboğazlıqlardan yorulan orqanik memarlıq insanı yenə də insanın yaradıcı düşüncəsinə sərbəstlik verən chiaroscuro oyununun uyğun təbiəti ilə üz-üzə gətirir. və ona xas olan bədii təxəyyül hissi. Müasirdir.

Daxili məkanın orqanik memarlıqda reallıq kimi başa düşülməsi müasir materialların artan imkanlarına uyğundur. Bina indi daxili məkanın bu anlayışına uyğun olaraq rəqəmlər verir; məhəccər indi yalnız divarlar və damlar kimi deyil, həm də daxili məkanın məhəccəri kimi görünür. Bu reallıq müasirdir.

Həqiqətən müasir memarlıqda səth və kütlə hissi beləcə yox olur. Quruluş, istənilən mexaniki cihaz və ya aparatda görünə biləndən daha çox məqsədə yönəlmiş güc prinsipinin ifadəsi olmalıdır. Müasir memarlıq günəşli məkanın ən yüksək insan hissini təsdiqləyir. Üzvi binalar torun gücü və yüngülliyidir, işıqla xarakterizə olunan və ətraf mühitin təbiəti ilə ifadə olunan binalar - yerə bağlıdır. Bu müasirdir!

“Memarlığın gələcəyi” kitabı rus dilinə tərcümə edilərək SSRİ-də görkəmli memar A.İ. Gegglo, 1960-cı ildə, Frank Lloyd Wright-ın ölümündən bir il sonra.

Foto Tour de Force 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com

Frank Lloyd Rayt 8 iyun 1867-ci ildə Viskonsin ştatının Riçlend şəhərində anadan olub. 1885-ci ildə Rayt Viskonsin Universitetinin mühəndislik fakültəsinə daxil olur. Bitirmədən Çikaqoya gedir və Adler və Sullivan firmasında işə düzəlir. Firmanın rəhbəri, "Çikaqo məktəbi"nin idioloqlarından biri Louis Sullivan, Raytın sonrakı bütün işlərinə böyük təsir göstərir. 1893-cü ildə Rayt firmanı tərk etdi və Çikaqoda ofis qurdu.

(“Şəlalənin yanındakı ev” Müştəri Edqar J. Kaufman, PA

Darvin D. Martin Evi, Buffalo, Nyu York

Rayt yeni bir tendensiya yaratdı - "orqanik memarlıq", onun əsas şüarı binanın öz təbiətindən inkişaf etməsidir. Əvvəldən onun memarlığı dövrün memarları tərəfindən çox sevilən o zamanlar üstünlük təşkil edən neoklassik və Viktoriya binalarından fərqlənir. Rayt binanın memarlıq görkəminə üslubların “mexaniki” daxil edilməsinin əleyhinə idi, o hesab edirdi ki, memarlıq forması hər bir halda binanın funksiyasından və ətraf mühitdən asılı olaraq müxtəlif üsullarla müəyyən edilməlidir. Rayt memarlığının fərqli xüsusiyyəti təbii rənglərdə və fakturalarda tikinti materiallarından istifadə edilməsi idi.

S. Robie House, Çikaqo, İllinoys

Bir otağın digərinə "axınması" ilə açıq plan interyerlərdə genişlik hissi verir. Bu xüsusiyyət memarın ilk tikililərində, yəni çöl evlərində qabarıq şəkildə ifadə edilmişdir. Onların arasında - Martinin Buffalo, Nyu-Yorkdakı evi (1904); Riverside, İllinoysda Coonley's House (1908) və Çikaqoda Robie's House (1909).

Rayt öz layihələrində yeni texnologiyalardan istifadə etdi, o, polad çubuqlarla prefabrik beton bloklardan ilk istifadə edənlərdən biri oldu, onun tətbiqi ilə daxili kondisionerin, diffuz işıqlandırmanın və panel isitmənin kütləvi şəkildə tətbiqi başladı. Kondisionerdən ilk dəfə 1904-cü ildə Buffaloda Larkin firması üçün ikiqat şüşəli pəncərələr, şüşə qapılar və metal fitinqlər olan binanın tikintisi zamanı istifadə edilmişdir. Raytın bir çox mühəndis tapıntıları arasında Tokioda zəlzələlərə tab gətirə bilən nəhəng bir otel də var. Imperial Hoteldə ehtiyac duyduğu çevikliyə nail olmaq üçün o, konsol konstruksiyalardan və üzən təməllərdən istifadə etdi. Bina 1922-ci ildə tikilib və bir il sonra baş verən dağıdıcı zəlzələdən əziyyət çəkməyib.

Rayt çox vaxt kitab yazmağa, mühazirə oxumağa və öyrətməyə sərf etdi. Onun bu gün irəli sürdüyü prinsiplərin əksəriyyəti müasir memarlığın təməl konsepsiyalarıdır. Onun eklektizmə erkən müxalifəti amerikalı akademiklərin düşmənçiliyinə səbəb olsa da, onun işi ABŞ-da, eləcə də Avropada müasir memarlığın inkişafına dərindən təsir etdi. Memarın qış evi olan West Taliesin, Scottsdale, Arizona şəhərində ona dizaynda kömək edən tələbələr üçün bir studiya yaratdı. Rayt 9 aprel 1959-cu ildə Arizona ştatının Feniks şəhərində vəfat edib. Onun son əsərlərindən biri idi

Rayt 1900-cü ildən 1917-ci ilə qədər dizayn etdiyi Prairie Evləri ilə məşhurdur. Prairie Houses idealı bütövlük və təbiətlə birlik olan "orqanik memarlıq" konsepsiyası çərçivəsində yaradılmışdır. Onlar açıq plan, kompozisiyada üstünlük təşkil edən horizontallar, damın yamacları, evdən uzaqda yerləşən terraslar, xam təbii materiallarla bitirilməsi, fasadın prototipi Yapon məbədləri olan çərçivələrlə ritmik bölünməsi ilə xarakterizə olunur. Evlərin çoxu xaç şəklindədir və mərkəzdəki kamin açıq məkanı birləşdirir. Rayt evlərin interyerinə xüsusi diqqət yetirir, mebelləri özü yaradır və hər bir elementin mənalı və üzvi şəkildə yaratdığı mühitə uyğun olmasını təmin edirdi. Prairie evlərinin ən məşhurları Willits', Martin's və Robie'sdir.

Rayt həmçinin 1911-ci ildə Prairie House üslubunda öz evini, Taliesin-i tikdi. "Taliesin" 1914 və 1925-ci illərdə iki dəfə yanğınlar nəticəsində zədələnmiş və tamamilə yenidən qurulmuş, müvafiq olaraq "Taliesin II" və "Taliesin III" adlandırılmışdır.

Rayt müəyyən bir bina növünü aşan ideyanı memarlığa çevirməyə çalışdı. “Kosmosa memarlıq kimi baxmaq lazımdır, əks halda bizdə memarlıq olmayacaq”. Bu ideyanın həyata keçirilməsi 1890-cı illərdə Raytın maraqlandığı ənənəvi Yapon memarlığının öyrənilməsi ilə bağlı idi. Yapon evi Wright-a dizaynda lazımsızları necə aradan qaldırmağın ən yaxşı nümunəsi kimi xidmət etdi, lakin daha çox əhəmiyyətsiz olanı necə istisna etmək olar. Amerika evində o, mənasız və qarışıq olan hər şeyi istisna etdi. O, daha çox etdi. Çox vaxt diqqətdən kənarda qalan sırf funksional elementlərdə o, əvvəlki nəsil ekspressivlik gücünü kəşf etdi, necə ki, sonrakı nəsil memarlar tikintidə gizli ifadə gücünü ortaya qoydular.

20-ci əsrin ilk onilliyində Rayt yüzdən çox ev tikdi, lakin o dövrdə Amerika memarlığının inkişafına nəzərəçarpacaq təsir göstərmədi. Lakin Avropada Rayt tez bir zamanda yüksək qiymətləndirildi və o, memarlığın müasir tendensiyası ilə əlaqəli bir nəsil memar tərəfindən tanındı. 1908-ci ildə Harvard Universitetində estetikadan dərs deyən Cuno Franke onu ziyarət etdi. Bu görüşün nəticəsi Raytın 1910 və 1911-ci illərdə nəşr olunan iki kitabı oldu ki, bu da onun təsirinin Amerikadan kənarda memarlığa yayılmasının başlanğıcını qeyd etdi. 1909-cu ildə Rayt Avropaya səyahət edir. 1910-cu ildə Berlində onun əsərlərindən ibarət sərgi təşkil edilmiş, ikicildlik portfeli nəşr edilmiş və əsərləri Avropada tanınmışdır.

Qərbi Avropada həmin illərdə formalaşmağa başlayan rasionalist istiqamətə onların böyük təsiri var. Walter Gropius, Mies van der Rohe, Erich Mendelssohn və Hollandiyanın Style qrupunun növbəti on il yarımdakı işi bu təsirin açıq izlərini ortaya qoyur.

Frank Lloyd Wright Amerikalı yenilikçi memardır.

20-ci əsrin birinci yarısında Qərb memarlığının inkişafına böyük təsir göstərmişdir. "Üzvi memarlıq" yaratdı və açıq plan memarlığını təbliğ etdi.

Rayt 1900-cü ildən 1917-ci ilə qədər dizayn etdiyi Prairie Evləri ilə məşhurdur. Prairie Houses idealı bütövlük və təbiətlə birlik olan "orqanik memarlıq" konsepsiyası çərçivəsində yaradılmışdır. Memarlıq məkanının davamlılığı ideyasının tərəfdarı olan Rayt, Palladio dövründən bəri Qərb memarlıq fikrinə hakim olan binanın və onun tərkib hissələrinin ətraf aləmdən qəsdən ayrılması ənənəsinin altından xətt çəkməyi təklif etdi.

Raytın fikrincə, binanın forması hər dəfə onun xüsusi məqsədindən və tikildiyi və mövcud olduğu unikal ekoloji şəraitdən irəli gəlməlidir. Praktiki baxımdan, Raytın çöl evləri təbii orqanizmlərin təkamül forması kimi təbii mühitin təbii uzantısı kimi xidmət edirdi.

Onlar açıq plan, kompozisiyada üstünlük təşkil edən horizontallar, damın yamacları, evdən uzaqda yerləşən terraslar, xam təbii materiallarla bitirilməsi, fasadın prototipi Yapon məbədləri olan çərçivələrlə ritmik bölünməsi ilə xarakterizə olunur. Evlərin çoxu xaç şəklindədir və mərkəzdəki kamin açıq məkanı birləşdirir. Rayt evlərin interyerinə xüsusi diqqət yetirir, mebelləri özü yaradır və hər bir elementin mənalı və üzvi şəkildə yaratdığı mühitə uyğun olmasını təmin edirdi. Prairie Evlərinin ən məşhurları Buffaloda, Nyu Yorkda yerləşən Willits' House, Martin House (1904); Çikaqoda Robinin Evi (1909); Coonley'nin evi (1908) Riverside, İllinoys.

Şəlalənin üstündəki ev

20-ci əsrin əvvəllərində Rayt ABŞ-da bir çox layihələrini həyata keçirməyi bacaran ən dəbli və uğurlu memarlar siyahısında idi. Lakin 1930-cu illərə qədər onun demək olar ki, heç bir böyük sifarişi yox idi. Maddi vəziyyətini yaxşılaşdırmaq üçün Rayt Taliesində yaradıcılıq emalatxanası açır. Pittsburqdan olan uğurlu iş adamı Edqar Kaufmanın oğlu Edqar Kaufman bu emalatxanaya baş çəkməyə başlayır.

Tədricən Raytın cəsarətli memarlıq ideyaları kiçik Edqar Kaufmanı ələ keçirir və onlar birlikdə Kaufmanı Raytın dizayn etdiyi şəhər maketinin tikintisinə vəsait ayırmağa razı sala bilirlər. Tikinti başa çatdıqdan sonra model Kaufman ailəsinə məxsus olan univermaqda ictimaiyyətin baxışı üçün yerləşdirilib.

Tezliklə Rayt onlardan bağ evi üçün layihə hazırlamaq üçün sifariş alır. Bu məqsədlər üçün Kaufmanlar "Ayı dərəsi" adlanan ərazidə məhəllə üzərində ucalan möhkəm qayalıq çıxıntı olan mənzərəli bir ərazi əldə etdilər və yaxınlıqda kiçik bir şəlalə var idi. Raytın yaradıcılığında ikinci zirvə başladı. Prefabrik elementlərdən və dəmir-beton konstruksiyalardan istifadə etməyə başlayır.

1935-1939-cu illərdə Rayt I. J. Kaufman üçün Fallingwater tikir. Pensilvaniya.

Wright, şəlalənin özünü gələcək evin struktur hissəsi etmək qərarına gələrək şəlalənin yerini seçdi. Müştərilər əvvəlcə memarın bu cəsarətli fikrindən ruhdan düşmüşdülər, lakin xüsusilə qeyd edən Wright, “Mən istəyirəm ki, şəlalə ilə yaşayasınız, sadəcə ona baxasınız. Bu, sizin həyatınızın bir hissəsi olmalıdır "- buna baxmayaraq, Kaufmanov bu fikri yoluxdura bildi, onları belə bir ev tikməyin mümkünlüyünə və ən əsası, orada yaşamaq üçün tam təhlükəsizliyinə inandırdı.

Ev, axının üstündəki polad dayaqlar üzərində beton terraslar və şaquli əhəng daşı səthlərinin tərkibidir. Evin dayandığı uçurumun hissəsi binanın içərisinə sona çatdı və Rayt tərəfindən daxili bəzək detalı kimi istifadə edildi. Rayt evin tikintisi zamanı bir ağacın da kəsilməməsini, bütün böyük dağ daşlarının yerində qalmasını və gələcək evin sadəcə təbii mənzərənin bir hissəsi olmasını təmin etməyə çalışırdı.

1964-cü ildə The House Above the Falls muzeyə çevrildi və ictimaiyyət üçün açıldı.

Şəlalənin üstündəki Raytın Evi interyeri

"Larkin" firması üçün bina

Kondisioner ilk dəfə 1904-cü ildə Buffaloda Larkin firması üçün ikiqat şüşəli pəncərələr, şüşə qapılar və metal fitinqlər olan binanın tikintisi zamanı istifadə edilmişdir. Raytın bir çox mühəndis tapıntıları arasında Tokioda zəlzələlərə tab gətirə bilən nəhəng bir otel də var. Imperial Hoteldə ehtiyac duyduğu çevikliyi əldə etmək üçün o, konsol konstruksiyalardan və üzən təməldən istifadə etdi. Bina 1922-ci ildə tikilib və bir il sonra baş verən dağıdıcı zəlzələdən əziyyət çəkməyib.

Rayt yaradıcılığının apofeozu memarın 16 il ərzində (1943-1959) layihələndirdiyi və tikdiyi Nyu Yorkdakı Solomon Quggenheim Muzeyi idi. Muzeyin çölü ters çevrilmiş spiral şəklindədir və onun daxili hissəsi mərmiyə bənzəyir, onun mərkəzində şüşəli həyət var.

Rayt eksponatlara yuxarıdan aşağı baxmağı təklif etdi: ziyarətçi liftlə yuxarı mərtəbəyə qalxır və mərkəzi spiral enişlə tədricən enir. Maili divarlardan asılan şəkillər rəssamın molbertindəki kimi vəziyyətdə olmalıdır. Muzeyin rəhbərliyi Raytın bütün tələblərini yerinə yetirməyib və indi ekspozisiyaların tədqiqi aşağıdan yuxarıya doğru aparılır.

Nyu Yorkdakı Guggenheim Muzeyi

1950-ci illərdə, Wright üzvi memarlıqdan uzaqlaşmağa başladı və ümumiyyətlə binaları daha universal, beynəlxalq üslubda dizayn etməyə keçdi.

Bu dövrün yaşayış binalarında Rayt da "süni" forma kimi düzgün bucağı tərk edərək spiral və dairəvi dairəyə çevrildi.

Raytın bütün layihələri onun sağlığında həyata keçirilməyib. Həddindən artıq bəzədilmiş və Kitsch ilə həmsərhəd olan Marin County Məhkəməsi ölümündən 4 il sonra tamamlandı. İllinoys ştatında bir mil hündürlüyündə olan, 130.000 sakin üçün nəzərdə tutulmuş və yuxarıya doğru daralan üçbucaqlı prizmanı təmsil edən göydələnin layihəsi həyata keçirilməmiş qaldı.

Rayt doxsan iki il yaşadı, yetmiş iki illik yaradıcılıq fəaliyyətində 800 layihə hazırladı və 400-ə yaxın bina tikdi. Guggenheim Muzeyindən əlavə, Madisonda (Viskonsin ştatı) "Yaqubun Evi" kimi ən məşhur layihələr - orta səviyyəli insanlar üçün rahat yaşayış binası, Racine (Viskonsin) Johnson Wex ofisi - pəncərəsiz bina, Tənqidçilər tərəfindən 20-ci əsrin ən diqqətəlayiq yaşayış sahəsi adlandırılan Pensilvaniya ştatının Ber Ran şəhərindəki Taliesin iqamətgahı və Arizona ştatının Scottsdale emalatxanası məktəbi Teilisin Wats adlandırılır.

Redaktor seçimi