Leonardo da Vinçinin texnikası ortaya çıxdı. Mona Liza qat-qat

Amboise Kral Qalasında (Fransa) Leonardo da Vinçi məşhur "La Gioconda" - "Mona Liza"nı tamamladı. Leonardonun Amboise qəsrindəki Müqəddəs Hubert kilsəsində dəfn edildiyi ümumi qəbul edilir.

Mona Lizanın gözlərində adi gözlə görülməyən kiçik rəqəmlər və hərflər gizlənir. Bəlkə də bunlar Leonardo da Vinçinin baş hərfləri və rəsmin yarandığı ildir.

“Mona Liza” indiyə qədər yaradılmış ən sirli rəsm hesab olunur. İncəsənət mütəxəssisləri hələ də onun sirlərini açır. Eyni zamanda, Mona Liza Parisin ən məyusedici görməli yerlərindən biridir. Fakt budur ki, hər gün böyük növbələr düzülür. Mona Liza güllə keçirməz şüşə ilə qorunur.

21 avqust 1911-ci ildə "Mona Liza"nın səs-küylü oğurluğu baş verdi. O, Luvr işçisi Vinçenso Perugia tərəfindən qaçırılıb. Perugia rəsmini tarixi vətəninə qaytarmaq istədiyi barədə bir fərziyyə var. Şəkli tapmaq üçün ilk cəhdlər heç bir nəticə vermədi. Muzeyin rəhbərliyi işdən çıxarılıb. Bu işin bir hissəsi olaraq şair Guillaume Apollinaire həbs edildi, sonra sərbəst buraxıldı. Pablo Pikasso da şübhə altında idi. Rəsm iki il sonra İtaliyada tapıldı. 4 yanvar 1914-cü ildə rəsm (İtaliya şəhərlərindəki sərgilərdən sonra) Parisə qayıtdı. Bu hadisələrdən sonra şəkil görünməmiş populyarlıq qazandı.

DIDU kafesində böyük plastilin Mona Liza var. O, bir ay ərzində adi kafe ziyarətçiləri tərəfindən heykəlləndirilib. Prosesə rəssam Nikas Safronov rəhbərlik edirdi. 1700 moskvalı və şəhərin qonaqları tərəfindən hazırlanmış Gioconda Ginnesin Rekordlar Kitabına düşüb. Bu, Mona Lizanın insanlar tərəfindən qəliblənmiş ən böyük plastilin reproduksiyası oldu.

İkinci Dünya Müharibəsi illərində Luvr kolleksiyasından bir çox əsər Chateau de Chambord-da gizlədilib. Onların arasında Mona Liza da var idi. Şəkillərdə - faşistlərin Parisə gəlişindən əvvəl tablonun göndərilməsi üçün təcili hazırlıqlar. Mona Lizanın gizləndiyi yer ən ciddi şəkildə qorunurdu. Rəsmlər əbəs yerə gizlədilməyib: sonra məlum olacaq ki, Hitler Linzdə “dünyanın ən böyük muzeyi” yaratmağı planlaşdırıb. Və bunun üçün alman sənət bilicisi Hans Possenin rəhbərliyi altında bütöv bir kampaniya təşkil etdi.

İnsanlarsız keçən 100 ildən sonra Mona Liza, History Channel'ın Life After People filmində böcəklər tərəfindən yeyilir.

Əksər tədqiqatçılar Mona Lizanın arxasında çəkilmiş mənzərənin uydurma olduğuna inanırlar. Bunun Valdarno vadisi və ya Montefeltro bölgəsi olduğuna dair versiyalar var, lakin bu versiyalar üçün heç bir inandırıcı dəlil yoxdur. Məlumdur ki, Leonardonun rəsm əsərini Milandakı emalatxanasında çəkib.

“Tibbi baxımdan bu qadının ümumiyyətlə necə yaşadığı aydın deyil”

Onun sirli təbəssümü valehedicidir. Bəziləri bunu ilahi gözəllik, bəziləri gizli əlamətlər, bəziləri isə normalara və cəmiyyətə meydan oxumaq kimi görürlər. Ancaq hamı bir şeydə razılaşır - bunda sirli və cəlbedici bir şey var. Bu, əlbəttə ki, böyük Leonardonun sevimli əsəri olan Mona Lizadan gedir. Mifologiya ilə zəngin bir portret. Mona Lizanın sirri nədir? Versiyaları saysız-hesabsızdır. Ən ümumi və maraqlı onluğu seçdik.

Bu gün 77x53 sm ölçüdə olan bu rəsm Luvrda qalın gülləkeçirməz şüşənin arxasında saxlanılır. Qovaq taxtasında düzəldilmiş təsvir krakuellər toru ilə örtülmüşdür. O, bir sıra çox uğurlu olmayan bərpalardan sağ çıxdı və beş əsr ərzində nəzərəçarpacaq dərəcədə qaraldı. Bununla belə, şəkil nə qədər köhnə olarsa, bir o qədər çox insan cəlb edir: Luvr hər il 8-9 milyon insan tərəfindən ziyarət edilir.

Bəli, Leonardonun özü də Mona Liza ilə ayrılmaq istəmədi və bəlkə də tarixdə ilk dəfədir ki, müəllif qonorarı götürməsinə baxmayaraq, əsəri müştəriyə vermir. Şəklin ilk sahibi - müəllifdən sonra - Fransa kralı I Fransisk də portretdən məmnun qalıb. O, onu o vaxt da Vinçidən inanılmaz pula - 4000 qızıl sikkəyə alıb Fontenbleoya qoyub.

Napoleon da Madam Lizaya (o, Giokonda deyirdi) heyran oldu və onu Tuileries sarayındakı otaqlarına köçürdü. İtalyan Vinçenzo Peruggia isə 1911-ci ildə Luvrdan şah əsəri oğurlayıb vətəninə aparıb və rəsmini Uffizi Qalereyasının direktoruna təhvil vermək istəyərkən saxlanılana qədər tam iki il onunla birlikdə gizlənib... Bir sözlə , hər zaman Florensiyalı bir xanımın portreti cəlb etdi, hipnoz etdi, sevindirdi ...

Onun cazibəsinin sirri nədir?

Versiya №1: klassik

Mona Liza haqqında ilk qeydi biz məşhur "Tərcümeyi-hallar"ın müəllifi Giorgio Vasaridə tapırıq. Onun işindən öyrənirik ki, Leonardo “Françesko del Cokondo üçün həyat yoldaşı Mona Lizanın portretini tamamlamağı öhdəsinə götürüb və üzərində dörd il işlədikdən sonra onu yarımçıq qoyub”.

Yazıçı rəssamın məharətinə, “rəssamlığın incəliyinin çatdıra biləcəyi ən xırda detalları” göstərmək bacarığına, ən əsası isə “o qədər xoşdur ki, sanki sən ilahi bir şey haqqında düşünürsən” deyən təbəssümünə heyran olub. insandır." İncəsənət tarixçisi onun cazibədarlığının sirrini onunla izah edir ki, “portreti çəkərkən o (Leonardo) lira çalan və ya mahnı oxuyan insanları saxlayırdı və həmişə onun şənliyini dəstəkləyən və rəsmin verdiyi həzinliyi aradan qaldıran zarafatyanalar həmişə olurdu. portretləri ifa edilmişdir”. Heç bir şübhə yoxdur: Leonardo misilsiz bir ustaddır və onun məharətinin tacı bu ilahi portretdir. Onun qəhrəmanının obrazında həyatın özünə xas olan ikilik var: pozanın təvazökarlığı cəmiyyətə, qanunlara, sənətə bir növ çağırış halına gələn cəsarətli təbəssümlə birləşir ...

Bəs həqiqətənmi soyadı bu sirli xanımın ikinci adına çevrilən ipək taciri Françesko del Giokondonun həyat yoldaşıdır? Qəhrəmanımıza uyğun əhval-ruhiyyə yaradan musiqiçilər haqqında hekayə doğrudurmu? Skeptiklər bütün bunları mübahisə edərək, Leonardonun öldüyü zaman Vasarinin 8 yaşlı uşaq olmasına istinad edirlər. O, rəssamı və ya modelini şəxsən tanıya bilmədi, ona görə də o, yalnız Leonardonun ilk tərcümeyi-halının anonim müəllifinin verdiyi məlumatları bildirdi. Bu arada yazıçının və digər tərcümeyi-hallarında mübahisəli yerlər var. Məsələn, Mikelancelonun burnunun qırılması hekayəsini götürək. Vasari yazır ki, Pietro Torrigiani istedadına görə sinif yoldaşını vurub, Benvenuto Çellini isə zədəsini özünün təkəbbürü və təkəbbürü ilə izah edir: Masaccionun freskalarını köçürərək, Torrigianidən burnuna düşən hər obrazı məsxərəyə qoyub. Cellini versiyasının lehinə əfsanələrin mövcud olduğu Buonarrotinin mürəkkəb xarakteri var.

Versiya №2: Çin ana

Lisa del Giokondo (nee Gherardini) həqiqətən var idi. İtalyan arxeoloqları hətta onun məzarını Florensiyada Müqəddəs Ursula monastırında tapdıqlarını iddia edirlər. Amma şəkildəki odur? Bir sıra tədqiqatçılar iddia edirlər ki, Leonardo portreti bir neçə modeldən çəkib, çünki o, rəsm əsərini Giokondo parça tacirinə verməkdən imtina edəndə o, yarımçıq qalıb. Usta bütün həyatı boyu işini təkmilləşdirdi, xüsusiyyətlər və digər modellər əlavə etdi - beləliklə, dövrünün ideal qadınının kollektiv portretini aldı.

İtalyan alimi Angelo Paratico daha da irəli getdi. O, Mona Lizanın Leonardonun anası olduğuna əmindir, o, əslində ... çinli idi. Tədqiqatçı Şərqdə 20 il keçirərək yerli adət-ənənələrin İtaliya İntibahı ilə əlaqəsini öyrənir və Leonardonun atası notarius Pieronun zəngin müştərisi olduğunu və Çindən gətirdiyi bir qulunun olduğunu göstərən sənədlər tapır. . Onun adı Katerina idi - o, Renessans dahisinin anası oldu. Tədqiqatçı məşhur “Leonardonun dəst-xətti”ni – ustadın sağdan sola yaza bilməsini məhz Leonardonun damarlarında şərq qanının axması ilə izah edir (onun gündəliklərində qeydlər belə aparılırdı). Tədqiqatçı modelin simasında, onun arxasındakı mənzərədə də şərq cizgiləri görüb. Paratiko Leonardonun qalıqlarını eksqumasiya etməyi və nəzəriyyəsini təsdiqləmək üçün onun DNT-sini təhlil etməyi təklif edir.

Rəsmi versiyada Leonardonun notarius Piero və "yerli kəndli qadın" Katerinanın oğlu olduğu deyilir. Köksüz bir qadınla evlənə bilməzdi, amma zadəgan nəslindən olan bir qızla cehizlə evləndi, ancaq qısır çıxdı. Katerina həyatının ilk bir neçə ilində uşağı böyüdü, sonra ata oğlunu evinə apardı. Leonardonun anası haqqında demək olar ki, heç nə məlum deyil. Ancaq həqiqətən də belə bir fikir var ki, erkən uşaqlıqda anasından ayrılan rəssam bütün həyatı boyu anasının obrazını və təbəssümünü rəsmlərində canlandırmağa çalışıb. Bu fərziyyə Ziqmund Freyd tərəfindən “Uşaqlıq xatirələri. Leonardo da Vinçi" əsəri və sənət tarixçiləri arasında çoxlu tərəfdar qazanmışdır.

Versiya nömrəsi 3: Mona Lisa kişidir

İzləyicilər tez-tez qeyd edirlər ki, Mona Lizanın obrazında bütün incəlik və təvazökarlığa baxmayaraq, bir növ kişilik var və gənc modelin demək olar ki, qaşları və kirpikləri olmayan siması oğlan kimi görünür. Məşhur Mona Liza tədqiqatçısı Silvano Vincenti hesab edir ki, bu təsadüfi deyil. O, əmindir ki, Leonardonun ... qadın paltarında gənc bir oğlana poza verdi. Və bu, gəncin Mona Liza ilə eyni təbəssümlə bəxş edildiyi "Vəftizçi Yəhya" və "Ətdəki mələk" rəsmlərində çəkdiyi da Vinçinin tələbəsi Salaidən başqa bir şey deyil. Bununla belə, sənət tarixçisi təkcə modellərin xarici oxşarlığına görə deyil, həm də L və S modelinin gözündə Vincentini ayırd etməyə imkan verən yüksək rezolyusiyaya malik fotoşəkilləri öyrəndikdən sonra belə bir nəticəyə gəldi - ilk hərflər. ekspertin fikrincə, şəklin müəllifinin və üzərində təsvir olunan gəncin adları.

Leonardo Da Vinçi tərəfindən Vəftizçi Yəhya (Luvr)

Xüsusi münasibət də bu versiyanın lehinə danışır - Vasari onlara işarə etdi - bəlkə də Leonardo və Salai birləşdirən bir model və bir sənətçi. Da Vinçi subay idi və övladı yox idi. Eyni zamanda, anonim bir şəxsin sənətçini 17 yaşlı Jacopo Saltarelli adlı bir oğlana qarşı qohumluqda ittiham etdiyi bir donos sənədi var.

Bir sıra tədqiqatçıların fikrincə, Leonardonun bir neçə tələbəsi var idi, onlardan bəziləri ilə o, çox yaxın idi. Freyd də Leonardonun homoseksuallığı haqqında mübahisə edir, o, bu versiyanı intibah dövrünün dahi şəxsiyyətinin tərcümeyi-halı və gündəliyinin psixiatrik təhlili ilə dəstəkləyir. Da Vinçinin Salai ilə bağlı qeydləri də lehinə arqument kimi qiymətləndirilir. Hətta belə bir versiya var ki, da Vinçi Salainin portretini qoyub (çünki rəsm ustadın tələbəsinin vəsiyyətində qeyd olunur) və rəsm ondan I Francis-ə gəlib.

Yeri gəlmişkən, eyni Silvano Vincenti başqa bir fərziyyə irəli sürdü: sanki şəkildə Milanda Leonardonun 1482-1499-cu illərdə memar və mühəndis kimi çalışdığı Lüdovik Sforzanın yoldaşlarından müəyyən bir qadın təsvir edilmişdir. Bu versiya Vincenti kətanın arxa tərəfində 149 rəqəmini gördükdən sonra ortaya çıxıb.Tədqiqatçının sözlərinə görə, bu, rəsmin çəkildiyi tarixdir, yalnız sonuncu rəqəm silinib. Ənənəvi olaraq, ustanın 1503-cü ildə Gioconda çəkməyə başladığına inanılır.

Bununla belə, Mona Liza tituluna Salai ilə rəqabət aparan bir çox başqa namizədlər də var: bunlar İzabella Qualandi, Ginevra Benci, Konstanta d'Avalos, fahişə Katerina Sforza, Lorenzo Medicinin müəyyən məxfi məşuqəsi və hətta Leonardonun tibb bacısıdır. .

Versiya nömrəsi 4: Gioconda Leonardodur

Freydin işarə etdiyi başqa bir gözlənilməz nəzəriyyə amerikalı Lillian Schwartz-ın araşdırmalarında təsdiqləndi. Mona Liza avtoportretdir, Lilian əmindir. 1980-ci illərdə Nyu Yorkdakı Vizual İncəsənət Məktəbində rəssam və qrafik məsləhətçisi onsuz da kifayət qədər yaşlı rəssamın məşhur "Turin avtoportreti" ilə Mona Lizanın portretini müqayisə edib və müəyyən edib ki, üzlərin nisbətləri (baş forması, gözlər arası məsafə, alın hündürlüyü) eynidir.

Və 2009-cu ildə Lillian həvəskar tarixçi Lin Piknetlə birlikdə ictimaiyyətə daha bir inanılmaz sensasiya təqdim etdi: o, iddia edir ki, Turin Kəfəni Leonardonun üzünün təsvirindən başqa bir şey deyil, kamera qaranlıq prinsipi əsasında gümüş sulfatdan istifadə olunur.

Bununla belə, araşdırmalarında çoxları Lillianı dəstəkləmədi - bu nəzəriyyələr aşağıdakı fərziyyədən fərqli olaraq ən populyarlar arasında deyil.

Versiya №5: Daun Sindromunun Şah əsəri

Cokonda Daun xəstəliyindən əziyyət çəkirdi - belə bir nəticəyə 1970-ci illərdə ingilis fotoqrafı Leo Vala Mona Lizanı profildə "çevirməyə" imkan verən üsulla çıxış etdikdən sonra gəlib.

Eyni zamanda, danimarkalı həkim Finn Becker-Christianson Gioconda diaqnozu qoydu: anadangəlmə üz iflici. Asimmetrik təbəssüm, onun fikrincə, axmaqlığa qədər psixi pozğunluqlardan danışır.

1991-ci ildə fransız heykəltəraş Alen Roş Mona Lizanı mərmərdə təcəssüm etdirməyə qərar verdi, lakin heç nə alınmadı. Məlum oldu ki, fizioloji baxımdan modeldə hər şey səhvdir: üz, qollar və çiyinlər. Sonra heykəltəraş əl mikrocərrahiyyəsi üzrə mütəxəssis Jan-Jak Konteni cəlb edən fizioloq, professor Henri Qreppoya müraciət etdi. Onlar birlikdə belə qənaətə gəliblər ki, sirli qadının sağ əli solda dayanmır, çünki o, bəlkə də daha qısadır və qıcolmalara meylli ola bilər. Nəticə: modelin bədəninin sağ yarısı iflic olub, bu o deməkdir ki, əsrarəngiz təbəssüm həm də sadəcə krampdır.

Ginekoloq Xulio Kruz və Ermida “Ciokonda həkimin gözü ilə baxış” kitabında Cokondanın tam “tibbi qeydini” toplayıblar. Nəticə o qədər dəhşətli mənzərədir ki, bu qadının necə yaşadığı, ümumiyyətlə, aydın deyil. Müxtəlif tədqiqatçıların fikrincə, o, alopesiyadan (saç tökülməsi), yüksək qan xolesterindən, dişlərinin boynundakı boşluqdan, boşalma və düşmədən və hətta alkoqolizmdən əziyyət çəkirdi. O, Parkinson xəstəliyi, lipoma (sağ qolunda xoşxassəli piyli şiş), çəpgözlük, katarakta və iris heterokromiyası (fərqli göz rəngi) və astma xəstəliyindən əziyyət çəkirdi.

Ancaq Leonardonun anatomik cəhətdən dəqiq olduğunu kim söylədi - dahiliyin sirri məhz bu qeyri-mütənasiblikdədirsə necə?

Versiya nömrəsi 6: ürəyin altında bir uşaq

Başqa bir qütb "tibbi" versiyası var - hamiləlik. Amerikalı ginekoloq Kennet D.Kil əmindir ki, Mona Liza doğulmamış körpəsini qorumaq üçün refleks olaraq qollarını qarnında çarpazlayıb. Ehtimal yüksəkdir, çünki Lisa Gerardininin beş övladı var idi (yeri gəlmişkən, ilk övladının adı Piero idi). Bu versiyanın legitimliyinə işarəni portretin başlığında tapmaq olar: Ritratto di Monna Lisa del Giocondo (İtalyan) - "Xanım Liza Cokondonun portreti". Monna ma donna - Madonna, Tanrının anası (həmçinin "mənim xanımım, xanım" mənasını versə də) sözünün abbreviaturasıdır. Sənətşünaslar tez-tez rəsmin dahiliyini sadəcə Tanrı Anasının timsalında dünyəvi qadını təsvir etməsi ilə izah edirlər.

Versiya №7: İkonoqrafik

Bununla birlikdə, Mona Lizanın yer üzündəki bir qadının Tanrı Anasının yerini tutduğu bir simvol olduğu nəzəriyyəsi özlüyündə məşhurdur. Bu, əsərin dahisidir və buna görə də sənətdə yeni dövrün başlanğıcının simvoluna çevrilmişdir. Əvvəllər sənət kilsəyə, gücə və zadəganlığa xidmət edirdi. Leonardo sübut edir ki, sənətkar bütün bunlardan üstündür, ən qiymətli şey ustadın yaradıcı ideyasıdır. Böyük ideya isə dünyanın ikililiyini göstərməkdir və ilahi və dünyəvi gözəlliyi özündə birləşdirən Mona Liza obrazı bunun üçün vasitə rolunu oynayır.

Versiya №8: Leonardo 3D-nin yaradıcısıdır

Bu birləşmə Leonardonun icad etdiyi xüsusi texnikanın köməyi ilə əldə edilir - sfumato (italyan dilindən - "tüstü kimi yox olmaq"). Boyaların qat-qat tətbiq olunduğu bu şəkil texnikası Leonardoya şəkildə havadan perspektiv yaratmağa imkan verdi. Rəssam bu təbəqələrin saysız-hesabsız təbəqələrini tətbiq edib və hər biri demək olar ki, şəffaf olub. Bu texnika sayəsində işıq müxtəlif yollarla - baxış bucağından və işığın düşmə bucağından asılı olaraq, kətan üzərində əks olunur və səpilir. Buna görə də modelin üz ifadəsi daim dəyişir.

Mariya Moskviçeva

Luvr Muzeyinin Mona Liza (Ciokonda) tablosu

Luvr Muzeyinin Mona Liza (Cioconda) tablosu, şübhəsiz ki, həqiqətən gözəl və qiymətsiz sənət əsəridir, lakin onun inanılmaz populyarlığının səbəblərini izah etmək lazımdır.

Görünür, bu kətanın dünya şöhrəti onun bədii məziyyətinə görə deyil, şəkli müşayiət edən mübahisələrə və sirlərə, həmçinin kişilərə xüsusi təsirinə görədir.

O vaxtlar bunu çox bəyənmişdi. Napoleon Bonapart onu Luvrdan Tuileries sarayına köçürüb yataq otağında asdığını.

Mona Liza, "Mona Liza" adının yazılışının sadələşdirilmiş variantıdır, bu da öz növbəsində madonna ("mənim xanımım") sözünün abreviaturasıdır - 16-cı əsrin məşhur tarixçisi Giorgio Vasari Lisa haqqında hörmətlə danışırdı. Gerardini “Görkəmli italyan memarlarının, heykəltəraşlarının və rəssamlarının həyatı.

Bu qadın müəyyən bir Francesco del Gioconda ilə evləndi, məhz bu amil sayəsində italyanlar və onlardan sonra fransızlar rəsm əsərini "Gioconda" adlandırmağa başladılar. Bununla belə, kətan üzərində təsvir olunan Mona Liza Cokonda olduğuna tam əminlik yoxdur. Vasarinin təsvir etdiyi portretdə (özü də onu heç görməsə də) qadının “bəzi yerlərdə daha qalın qaşları” (Mona Lizada ümumiyyətlə yoxdur) və “ağızı bir az açıqdır” (Mona Liza gülümsəyir, amma ağzı bağlıdır).

Digər bir ifadə, Leonardo da Vinçi ilə Fransada tanış olan sonuncu şəxs olan Araqon kardinal Luisinin katibindən gəlir, burada rəssam son illərini Amboisedəki monarx I Fransisin sarayında keçirmişdir.

Görünür, Leonardo kardinala İtaliyadan özü ilə gətirdiyi bir neçə rəsm əsərini, o cümlədən “həyatdan çəkilmiş florensiyalı qadın portretini” göstərib. Mona Liza (La Gioconda) rəsmini müəyyən etmək üçün istifadə edilə bilən bütün məlumatlar bunlardır.

Bu, bütün növ alternativ versiyalar, həvəskar fərziyyələr və Leonardo da Vinçinin rəsm və digər əsərlərinin mümkün nüsxələrinin müəllifliyinə meydan oxumaq üçün kifayət qədər geniş imkanları təmsil edir.

Yalnız əminliklə deyə bilərik ki, “Mona Liza” hamamda tapılıb Fontainebleau sarayı Kral IV Henrinin 1590-cı illərdə bərpa etməyi planlaşdırdığı. Uzun müddət heç kim şəklə əhəmiyyət vermədi: nə ictimaiyyət, nə də sənət biliciləri, nəhayət, Parisdəki Luvrda 70 il qaldıqdan sonra, o vaxtlar bir kitab tərtib edən məşhur yazıçı və şair Teofil Qotye qədər. Luvr bələdçisi, onu gördü.

Gauthier şəkli yüksək qiymətləndirdi və onu "ləzzətli Gioconda" adlandırdı: "Bu qadının dodaqlarında həmişə həssas bir təbəssüm oynayır, o, bir çox pərəstişkarını ələ salır. Onun sakit siması onun həmişə heyrətamiz və gözəl olacağına əminliyini ifadə edir.

Bir neçə ildən sonra Qotyedə Cokonda rəsminin yaratdığı silinməz təəssürat daha da dərinləşdi və o, nəhayət, bu şah əsərin özəlliyini ifadə edə bildi: “onun guşələri yasəmən pendirində yuxarı qaldırılmış qıvrımlı, ilanvari ağzı. , sənə elə lütf, zəriflik və üstünlüyü ilə gülür ki, ona baxanda nəcib bir xanımın yanında məktəblilər kimi utanırıq.

Böyük Britaniyada şəkil 1869-cu ildə nasir Uolter Pater sayəsində məlum oldu. O yazırdı: Suyun yanında belə qəribə şəkildə yaranan bu hiss, insanların minilliklər boyu can atdıqlarını ifadə edir...

Bu qadın yaxın olduğu qayalardan da yaşlıdır; vampir kimi artıq dəfələrlə ölmüş və yeraltı dünyasının sirlərini öyrənmiş, dənizin uçurumuna qərq olmuş və onun yaddaşında qalmışdı. Şərq tacirləri ilə birlikdə o, ən heyrətamiz parçalara getdi, o, Gözəl Elenanın anası Leda və Məryəmin anası Müqəddəs Anna idi və bütün bunlar onun başına gəldi, lakin yalnız lira səsi kimi qorunub saxlanıldı. və ya fleyta və üzün incə ovalında, göz qapaqlarının konturlarında və əl mövqeyində əks olundu.

21 avqust 1911-ci ildə Mona Liza tablosu italyan mühafizəçisi tərəfindən oğurlandıqda və tezliklə 1913-cü ilin dekabrında tapılan "primadonna" İntibah Luvr muzeyində ayrıca yer verildi.

Mona Liza (La Gioconda) kətanının tənqidi və çatışmazlıqları

Bir az sonra, 1919-cu ildə dadaist Marsel Duchamp, kətanın reproduksiyası olan ucuz bir açıqca aldı, üzərinə saqqal çəkdi və altındakı "L.H.O.O.Q" hərflərini imzaladı, fransızca az qala elle a chaud au cul, "o istidir" kimi bir şey deməkdir. O vaxtdan bəri Leonardo da Vinçinin rəsminin şöhrəti qəzəbli sənətşünasların çoxsaylı etirazlarına baxmayaraq, öz həyatını yaşadı.

Məsələn, Bernard Berenson bir vaxtlar belə bir fikri ifadə etmişdi: “...(o) mənim tanıdığım və ya xəyal etdiyim bütün qadınlardan xoşagəlməz bir şəkildə fərqlənir, çətin başa düşülən, hiyləgər, ehtiyatlı, əcnəbidir. özünə güvənən, düşmən üstünlük hissi ilə dolu, həzz gözləməsi təbəssümü ilə.

Roberto Lonqhi bu "qeyri-adi əsəbi qadından" Renoirin rəsmlərindəki qadınları üstün tutduğunu söylədi. Ancaq bütün bunlara baxmayaraq, hər il keçirilən Oskar mərasimlərində ən məşhur kino ulduzlarının yanından daha çox fotoqraf Mona Lizanın portretinin yanında toplaşır. Həmçinin, Mona Lizaya diqqət o, Den Braunun sensasiyalı The Da Vinci Code kitabında epizodik personaj kimi göründükdən sonra xeyli artıb.

Lakin qeyd etmək lazımdır ki, “Mona Liza” adı qədim Misirin məhsuldarlıq tanrıları Amon və İsis adlarının birləşməsindən yaranan “Amon L” İzanın kodlaşdırılmış variantı deyil.Başqa sözlə, Mona Liza (La Gioconda) biseksual "qadın tanrısı"nın ifadəsi kimi şərh edilə bilməz.Axı Mona Liza adı Leonardo da Vinçinin rəsm əsərinin sadəcə ingiliscə adıdır, rəsm çəkildiyi zaman mövcud olmayan bir ad.

Ola bilsin ki, “Mona Liza”nın sadəcə Leonardonun qadın libasındakı avtoportreti olmasında bir həqiqət var. Mütəxəssislər bilirlər ki, rəssam biseksual fiqurları çəkməyi çox sevirdi, buna görə də bəzi sənətşünaslar şəkildəki üzün nisbətləri ilə Leonardo da Vinçinin avtoportretinin eskizi arasında oxşarlıq gördülər.

Bu günlərdə Leonardo da Vinçinin bir tablosu bir çox ziyarətçidə ümumiyyətlə heç bir təəssürat yaratmır. Luvr muzeyi, həmçinin Roberto Lonqhi və ya Dan Braunun kitabının qəhrəmanı Sofi Neve ümumiyyətlə bu şəklin "çox kiçik" və "qaranlıq" olduğuna inanırdı.

Leonardonun kətanının həqiqətən çox kiçik ölçüləri var, yəni 53 ilə 76 santimetr və ümumiyyətlə olduqca qaranlıq görünür. Əslində, bu, sadəcə olaraq çirklidir, çünki reproduksiyaların əksəriyyəti rəsmin orijinal rənglərini “düzəliş” etsə də, heç bir bərpaçı orijinalı “düzəltməyi” təklif etməyə cəsarət etməmişdir.

Bununla belə, gec-tez Parisdəki Luvr muzeyi hələ də Mona Lizanın (La Gioconda) bərpası ilə məşğul olacaq, çünki bərpaçıların fikrincə, onun rəngləndiyi qovaq ağacının nazik altlığı zamanla deformasiyaya uğrayacaq. və uzun sürməyəcək.

Bu arada, Milano şirkəti tərəfindən hazırlanmış tablonun şüşə çərçivəsi kətanın qorunmasına kömək edir. Ziyarətçilərin izdihamı arasından, eləcə də şöhrət lövhəsindən, əsrlərin çirkabından və şəkildən öz səhv gözləntilərinizdən keçməyi bacarsanız, gözəl və bənzərsiz bir rəsm əsəri ilə nəticələnəcəksiniz.

Onilliklərdir ki, tarixçilər, sənətşünaslar, jurnalistlər və sadəcə maraqlananlar Mona Lizanın sirləri haqqında mübahisə edirlər. Onun gülüşünün sirri nədir? Leonardonun portretində əslində kim çəkilib? Onun yaradıcılığına heyran olmaq üçün hər il Luvra 8 milyondan çox ziyarətçi gəlir.

Bəs, bu təvazökar geyinmiş, yüngülcə hiss edilən təbəssümü olan qadın necə digər böyük sənətkarların əfsanəvi əsərləri arasında podiumda yer tutdu?

layiqli şöhrət

Əvvəla, unutmayaq ki, Leonardo da Vinçinin “Mona Liza”sı rəssamın parlaq əsəridir. Qarşımızda nə görürük? Üzündə güclə hiss olunan təbəssümlə orta yaşlı, təvazökar geyinmiş bir qadın bizə baxır. O, yaraşıqlı deyil, amma onun diqqətini çəkən bir şey var. Şöhrət heyrətamiz bir fenomendir. Heç bir reklam vasat bir mənzərəni təbliğ etməyə kömək etməyəcək və "Gioconda" bütün dünyada tanınan məşhur Florensiyanın vizit kartıdır.

Şəklin keyfiyyəti təsir edicidir, o, İntibah dövrünün bütün nailiyyətlərini ən yüksək səviyyədə bir araya gətirir. Burada mənzərə portretlə incə şəkildə birləşdirilib, baxış tamaşaçıya yönəlib, məşhur “əks-posto” pozası, piramidal kompozisiya... Texnikanın özü təqdirəlayiqdir: ən nazik təbəqələrin hər biri digərinin üstünə yalnız təsvirdən sonra vurulub. əvvəlki qurumuşdu. Leonardo "sfumato" texnikasından istifadə edərək cisimlərin ərimə görüntüsünə nail oldu, fırça ilə havanın konturlarını çatdırdı, işıq və kölgə oyununu canlandırdı. Bu da Vinçinin “Mona Liza” əsərinin əsas dəyəridir.

universal tanınma

Leonardo da Vinçinin "La Gioconda" əsərinin ilk pərəstişkarları məhz rəssamlar olub. 16-cı əsrin rəsm əsəri sözün əsl mənasında Mona Lizanın təsirinin izləri ilə doludur. Məsələn, böyük Rafaeli götürək: o, Leonardonun bir tablosu ilə xəstələndi, Mona Lizanın xüsusiyyətlərini Florensiyalının portretində, “Təkbuynuzlu Xanım” filmində görmək olar və ən təəccüblüsü, hətta Baldasar Castiglione'nin kişi portretində. Leonardo özü də bilmədən Mona Lizanın portretini əsas götürərək rəssamlıqda çoxlu yeniliklər kəşf edən izləyiciləri üçün əyani vəsait yaradıb.

Rəssam və sənət tarixçisi olan o, Cokondanın şöhrətini ilk sözə çevirdi. O, “Məşhur rəssamların tərcümeyi-halı...” əsərində portreti insandan daha ilahi adlandırıb, üstəlik, o, heç vaxt şəkli canlı görmədən belə bir qiymət verib. Müəllif yalnız ümumi fikri ifadə edərək, bununla da “La Gioconda”ya peşəkarlar arasında yüksək nüfuz qazandırıb.

Portret üçün kim poza verdi?

Portretin necə yaradıldığının yeganə təsdiqi rəsmdə Florensiya maqnatı, 25 yaşlı Mona Lizanın həyat yoldaşı Françesko Cokondonun təsvir edildiyini iddia edən Giorgio Vazavinin sözləridir. Deyir ki, da Vinçi portreti çəkərkən qızın ətrafında daim lira çalıb mahnı oxuyurdular, saray zarafatcılları isə yaxşı əhval-ruhiyyəni qoruyub saxlayırdılar, buna görə də Mona Lizanın təbəssümü bu qədər incə və xoşdur.

Lakin Giorgio səhv etdiyinə dair çoxlu sübutlar var. Birincisi, yas tutan dul qadının örtüyü qızın başını örtür və Françesko Giokondo uzun ömür sürdü. İkincisi, Leonardo portreti niyə müştəriyə vermədi?

Məlumdur ki, o vaxtlar ona böyük pul təklif edilsə də, rəssam ölənə qədər portretdən ayrılmayıb. 1925-ci ildə sənətşünaslar portretin Giuliano de' Medicinin məşuqəsi, dul qadın Konstans d'Avaloya aid olduğunu irəli sürdülər. Daha sonra Karlo Pedretti başqa bir ehtimal irəli sürdü: bu, Pedrettinin digər məşuqəsi Pacifica Bandano ola bilər. O, ispan zadəganının dul arvadı idi, yaxşı təhsil almış, şən xasiyyətə malik idi və varlığı ilə istənilən şirkəti bəzəyirdi.

Leonardo da Vinçinin əsl Mona Lizası kimdir? Rəylər fərqlidir. Bəlkə Lisa Gherardini, bəlkə də İzabella Qualando, Savoylu Filiberta və ya Pasifik Brandano... Kim bilir?

Padşahdan şaha, səltənətdən şaha

16-cı əsrin ən ciddi kolleksiyaçıları padşahlar idi, sənətçilər arasında yaxın hörmət dairəsindən çıxmaq üçün işin qalib gəlməsi lazım olduğuna diqqət yetirdilər. Mona Lizanın portretinin ilk göründüyü yer kralın hamamı idi Monarx şəkli ora hörmətsizlikdən və ya nə qədər parlaq bir yaradıcılığa sahib olduğunu bilmədiyindən deyil, əksinə Fontenblodakı hamam ən vacib yer idi. fransız krallığında. Orada padşah dincəldi, məşuqələri ilə əyləndi, elçiləri qəbul etdi.

Fontanblodan sonra Leonardo da Vinçinin "Mona Liza" tablosu Luvr, Versal, Tuileri divarlarını ziyarət etdi, iki əsr ərzində saraydan saraya səyahət etdi. Gioconda çox tündləşdi, çoxlu, tamamilə uğurlu olmayan bərpalar səbəbiylə qaşları və arxasındakı iki sütun yoxa çıxdı. Mona Lizanın fransız saraylarının divarları arasında gördüyü hər şeyi sözlə təsvir etmək mümkün olsaydı, Aleksandr Dümanın əsərləri quru və darıxdırıcı dərsliklər kimi görünərdi.

Gioconda haqqında unutmusunuz?

XVIII əsrdə bəxt əfsanəvi rəsmdən üz çevirdi. Leonardo da Vinçinin “Mona Liza”sı sadəcə olaraq klassizmin gözəllikləri və rokokonun qeyri-ciddi çobanlarının parametrlərinə uyğun gəlmirdi. Əvvəlcə onu nazirlərin otaqlarına köçürdülər, getdikcə məhkəmə iyerarxiyasında getdikcə aşağı düşdü, ta ki Versalın ən qaranlıq guşələrindən birinə, yalnız təmizlik işçiləri və kiçik məmurların onu görə bildiyi yerə qədər. Rəsm Fransa kralının 1750-ci ildə ictimaiyyətə təqdim edilən ən yaxşı rəsmləri kolleksiyasına daxil edilməyib.

Fransız İnqilabı vəziyyəti dəyişdi. Rəsm digərləri ilə birlikdə Luvrdakı ilk muzey üçün kralın kolleksiyasından götürülüb. Məlum oldu ki, padşahlardan fərqli olaraq rəssamlar Leonardonun yaradılmasında heç vaxt məyus olmayıblar. Konvensiya Komissiyasının üzvü Fraqonard şəkli adekvat qiymətləndirə bilmiş və onu muzeyin ən qiymətli əsərləri sırasına daxil etmişdir. Bundan sonra təkcə krallar deyil, dünyanın ən yaxşı muzeyində olan hər kəs şəkilə heyran ola bilərdi.

Mona Lizanın təbəssümünün belə müxtəlif şərhləri

Bildiyiniz kimi, müxtəlif yollarla gülümsəmək olar: cazibədar, istehzalı, kədərli, utanmış və ya xoşbəxt. Lakin bu təriflərin heç biri uyğun gəlmir. “Mütəxəssislərdən” biri şəkildə təsvir olunan şəxsin hamilə olduğunu iddia etsə də, dölün hərəkətini tutmaq üçün gülümsəyir. Digəri isə sevgilisi Leonardoya gülümsədiyini deyir.

Məşhur versiyalardan birində deyilir ki, "La Gioconda" ("Mona Liza") Leonardonun avtoportretidir. Bu yaxınlarda kompüterin köməyi ilə Cokonda və da Vinçinin üzlərinin anatomik xüsusiyyətləri rəssamın çəkdiyi avtoportretə uyğun olaraq müqayisə edilərək, onların mükəmməl uyğunlaşdığı üzə çıxıb. Belə çıxır ki, Mona Liza dahinin qadın hipostazıdır, onun təbəssümü isə Leonardonun özünün təbəssümüdür.

Mona Lizanın təbəssümü niyə solur, sonra yenidən görünür?

Mona Lizanın portretinə baxanda bizə elə gəlir ki, onun təbəssümü dəyişkəndir: o, yox olur, sonra yenidən peyda olur. Bu niyə baş verir? Fakt budur ki, təfərrüatlara diqqət yetirən mərkəzi görmə və o qədər də aydın olmayan bir periferik görmə var. Beləliklə, baxışlarınızı Gioconda'nın dodaqlarına yönəltməyə dəyər - təbəssüm yox olur, ancaq gözlərə baxsanız və ya bütün üzü örtməyə çalışsanız - gülümsəyir.

Bu gün Leonardo da Vinçinin “Mona Liza” əsəri Luvrdadır. Demək olar ki, mükəmməl təhlükəsizlik sistemi üçün təxminən 7 milyon dollar ödənilməli idi. Buraya gülləkeçirməz şüşə, ən son siqnalizasiya sistemi və içəridə lazımi mikroiqlimi saxlayan xüsusi hazırlanmış proqram daxildir. Rəsm hazırda 3 milyard dollara sığortalanıb.

Leonardo da Vinçinin “Mona Liza” əsəri dünyanın ən məşhur rəsmlərindən biridir.

Bu rəsm indi Parisdəki Luvrdadır.

Şəklin yaradılması və üzərində təsvir olunan model bir çox əfsanə və şayiələrlə əhatə olunmuşdu və bu gün də Gioconda tarixində praktiki olaraq heç bir ağ ləkə olmadığı zaman, miflər və əfsanələr bir çox xüsusilə təhsilli olmayan insanlar arasında dolaşmağa davam edir.

Mona Lisa kimdir?

Bu gün təsvir edilən qızın kimliyi kifayət qədər məlumdur. Ehtimal olunur ki, bu, Florensiyanın məşhur sakini, aristokrat, lakin yoxsul ailəyə mənsub olan Liza Gerardinidir.

Gioconda, görünür, onun nikahdakı soyadıdır; əri uğurlu ipək taciri idi, Francesco di Bartolomeo di Zanobi del Giocondo. Məlumdur ki, Liza və əri altı uşaq dünyaya gətirdilər və Florensiyanın varlı vətəndaşlarına xas olan ölçülü bir həyat sürdülər.

Evliliyin sevgi üçün bağlandığını düşünmək olar, amma eyni zamanda hər iki həyat yoldaşı üçün əlavə faydalar var idi: Liza daha varlı bir ailənin nümayəndəsi ilə evləndi və Françesko onun vasitəsilə köhnə bir ailə ilə qohum oldu. Bu yaxınlarda, 2015-ci ildə elm adamları Liza Gerardini məzarını da aşkar etdilər - köhnə italyan kilsələrindən birinin yaxınlığında.

Rəsm yaradıcılığı

Leonardo da Vinçi dərhal bu əmri qəbul etdi və özünü tamamilə ona, sözün əsl mənasında, bir növ ehtirasla verdi. Və gələcəkdə rəssam öz portretinə sıx bağlı idi, onu hər yerdə özü ilə aparırdı və gec yaşda İtaliyadan Fransaya getmək qərarına gəldikdə, bir neçə seçilmiş əsərləri ilə birlikdə La Gioconda'nı da götürdü. .

Leonardonun bu şəkilə belə münasibət göstərməsinin səbəbi nə idi? Böyük sənətkarın Liza ilə eşq macərası yaşadığı güman edilir. Ancaq ola bilsin ki, rəssam bu şəkli istedadının ən yüksək çiçəklənməsinin nümunəsi kimi qiymətləndirib: “La Gioconda” həqiqətən də öz dövrü üçün qeyri-adi olub.

Mona Liza (La Gioconda) şəkli

Maraqlıdır ki, Leonardo portreti heç vaxt müştəriyə verməyib, özü ilə Fransaya aparıb və burada Kral I Fransisk onun ilk sahibi olub.Ola bilsin ki, belə bir hərəkət, ustanın kətan üzərində işi bitirməməsi ilə bağlı ola bilərdi. son tarixə çatdı və getdikdən sonra da şəkli çəkməyə davam etdi: Leonardonun "rəsmini heç vaxt bitirmədiyi" məşhur İntibah yazıçısı Giorgio Vasari tərəfindən bildirilir.

Vasari, Leonardonun tərcümeyi-halında bu şəklin çəkilməsi ilə bağlı çoxlu faktlar bildirir, lakin bunların hamısı etibarlı deyil. Belə ki, o yazır ki, rəssam tablonu dörd il ərzində yaradıb, bu, açıq-aşkar şişirtmədir.

O, həmçinin yazır ki, Liza poza verərkən studiyada qızı əyləndirən bütöv bir qrup zarafatcıl var idi, bunun sayəsində Leonardo onun üzündə o vaxt üçün standart olan kədəri deyil, təbəssümünü təsvir edə bildi. Ancaq çox güman ki, Vasarinin özü qızın soyadından istifadə edərək, oxucuların əylənməsi üçün zarafatçılar haqqında hekayəni özü tərtib etdi - axı, "La Gioconda" "oynamaq", "gülmək" deməkdir.

Bununla belə, qeyd etmək olar ki, Vasarini bu şəkildəki realizm deyil, fiziki effektlərin heyrətamiz ötürülməsi və təsvirin ən kiçik detalları cəlb edirdi. Görünür, yazıçı şəkli yaddaşdan və ya digər şahidlərin hekayələrindən təsvir edib.

Rəsm haqqında bəzi miflər

Hələ 19-cu əsrin sonlarında Qruyet yazırdı ki, La Gioconda bir neçə əsrdir ki, sözün həqiqi mənasında insanları ağıllarından məhrum edir. Çoxları bu heyrətamiz portreti düşünərək düşündü, buna görə də bir çox əfsanə qazandı.

• Onlardan birinə görə, portretdə Leonardo alleqorik şəkildə... özünü təsvir etmişdir ki, bu da guya üzün xırda detallarının üst-üstə düşməsi ilə təsdiqlənir;
• Başqasına görə, şəkildə qadın paltarında bir gənc təsvir edilmişdir - məsələn, Leonardonun tələbəsi Salai;
• Başqa bir versiya, şəkilin sadəcə ideal bir qadını, bir növ mücərrəd obrazı təsvir etdiyini göstərir. Bu versiyaların hamısı indi səhv kimi tanınır.