Qara kvadrat rəsm haqqında maraqlı faktlar. Kazimir Maleviçin həyatından heyrətamiz faktlar

Əgər rəssamlıq və ya təsviri sənət dünyası ilə bir az da maraqlanırsınızsa, Maleviçin qara kvadratı haqqında eşitmisiniz. Hamı müasir incəsənətin nə qədər orta səviyyəli ola biləcəyi ilə çaşqındır, guya rəssamlar populyar və zənginləşərkən hər şeyi rəngləyirlər. İncəsənət haqqında bu tamamilə düzgün fikir deyil, mən bu mövzunu inkişaf etdirmək və sizə rəsmin tarixini və hətta fonunu danışmaq istərdim. "Qara Suprematist Meydanı".

qara kvadrat Maleviçin "Qara Meydan" haqqında sitatları nə deməkdir

Kvadrat

- bütün imkanların cücərtisi.

Kvadrat

- şüuraltı forma deyil. Bu intuitiv ağılın işidir.

Kvadrat

-təkcə şəkilli hisslərin deyil, başqalarının da ifadə elementinə çevrildi, məsələn, dinclik, dinamika, mistik hisslər.

Əgər bəşəriyyət İlahi surətini öz surətində çəkibsə, bəlkə də qara kvadrat Tanrının kamil bir varlıq kimi təsviridir.

Sənətçi bu sözləri deyəndə nə demək istəyirdi?

Gəlin bu barədə birlikdə öyrənməyə çalışaq, amma dərhal deyə bilərik ki, bu şəkildə açıq şəkildə bir məna var.

Nəzərə almaq lazımdır ki, tarixi və onun ittiham olunduğu manifestlə iç-içə olan nəhəng simvolizmi oradan çıxarsanız, bu şəkil bütün dəyərini itirir. Elə isə gəlin əvvəldən başlayaq, qara kvadratı kim çəkib?

Kazimir Severinoviç Maleviç

Maleviç əsərlərinin qarşısında

Rəssam Kiyevdə polyak ailəsində anadan olub, o, akademik Nikolay Pimonenkonun rəhbərliyi altında Kiyev Rəsm Məktəbində rəsm çəkməyi öyrənib. Bir müddət sonra rəssamlıq təhsilini daha yüksək səviyyədə davam etdirmək üçün Moskvaya köçür. Amma o zaman da, gənclik illərində rəsmlərinə ideyalar, dərin mənalar qoymağa çalışırdı. İlk əsərlərində kubizm, futurizm və ekspressionizm kimi üslubları qarışdırmışdır.

Qara kvadrat yaratmaq ideyası

Maleviç çox sınaqdan keçirdi və o yerə çatdı ki, alogizmi özünəməxsus şəkildə şərh etməyə başladı (məntiqi və adi ardıcıllığı inkar etmək). Yəni o, əsərlərində məntiqin cavablarını tapmaq çətin olduğunu inkar etmirdi, lakin məntiqin yoxluğunun da qanunu var, ona görə də mənalı şəkildə yox ola bilər. Əgər siz alogizmin iş prinsiplərini bilirsinizsə, o da onu “abstrus realizm” adlandırırsa, əsərlər tamamilə yeni açar və yüksək səviyyəli mənada qəbul ediləcəkdir. Suprematizm rəssamın obyektlərə kənardan baxmasıdır və bizim adət etdiyimiz adi formalar artıq heç istifadə edilmir. Suprematizm üç əsas formaya əsaslanır - bir dairə, xaç və eyni zamanda bizim sevimli kvadrat.

sərgidə qara kvadrat

İkonun yerində, küncdə qara kvadrat. Sərgi 0.10

Qara kvadrat futuristik rəsm sərgisinin mənası

Qara kvadrat nə haqqındadır və Maleviç tamaşaçıya nə çatdırmaq istəyirdi? Rəssam bu rəsm əsəri ilə öz təvazökar fikrincə, rəssamlığın yeni ölçüsünü açıb. Tanış formaların olmadığı yerdə qızıl nisbət, rəng birləşmələri və ənənəvi rəngkarlığın digər aspektləri yoxdur. O illərin sənətinin bütün qaydaları və əsasları bir həyasız, ideoloji, orijinal sənətkar tərəfindən pozulmuşdu. Final fasiləsini akademiya ilə bölən və ikona yerini tutan qara kvadrat oldu. Kobud desək, bu, elmi fantastika təklifləri ilə matris səviyyəsində bir şeydir. Rəssam bizə öz fikrini deyir ki, hər şey bizim təsəvvür etdiyimiz kimi deyil. Bu şəkil bir simvoldur, onu qəbul etdikdən sonra hər kəs vizual sənətdə yeni bir dil öyrənməlidir. Bu şəkli çəkdikdən sonra rəssam, onun dediyinə görə, əsl şokda idi, uzun müddət nə yeyə, nə də yata bilirdi. Sərgi ideyasına görə, o, hər şeyi sıfıra endirmək və sonra bir az da qırmızıya keçmək niyyətində idi və buna müvəffəq oldu. Addakı sıfır formanı, on isə mütləq mənasını və Suprematist əsərlərini nümayiş etdirməli olan iştirakçıların sayını simvollaşdırır.

Bütün hekayə budur I

Qara kvadratla bağlı sualların cavabların özündən daha çox olması səbəbindən hekayə qısa oldu. Texniki cəhətdən iş sadə və bayağı yerinə yetirilib və onun ideyası iki cümləyə sığır. Dəqiq tarixlər və ya maraqlı faktlar vermək mənasızdır - onların çoxu icad edilmişdir və ya çox qeyri-dəqiqdir. Ancaq bir maraqlı detal var ki, onu gözardı etmək olmaz. Rəssam 1913-cü ilə aid həyatındakı bütün mühüm hadisələri və çəkdiyi rəsmləri qeyd edib. Məhz bu il o, Suprematizmlə çıxış etdi, buna görə də qara kvadratın yaradılmasının fiziki və faktiki tarixi onu heç narahat etmədi. Ancaq sənət tarixçilərinə və tarixçilərinə inanırsınızsa, əslində 1915-ci ildə çəkilmişdir.

İlk "Qara Meydan" deyil

Təəccüblənməyin, Maleviç pioner deyildi, ən orijinalı 1617-ci ildə "Böyük Qaranlıq" rəsmini yaradan ingilis Robert Fludd idi.

böyük qaranlığı təsvir edin

Ondan sonra bir sıra müxtəlif rəssamlar öz şah əsərlərini yaratdılar:

"La Hogue görünüşü (gecə effekti)" 1843;

"Rusiyanın alaqaranlıq tarixi" 1854.

Sonra iki yumoristik eskiz yaradılır:

"Zəncilərin zirzəmidə gecə döyüşü" 1882;

"Gecənin qaranlığında mağarada zəncilərin döyüşü" 1893.

Və yalnız 22 il sonra, "0.10" rəsm sərgisində "Qara Suprematist Meydanı" rəsminin təqdimatı oldu! O, triptixin bir hissəsi kimi təqdim edildi, ona Qara Dairə və Qara Xaç da daxildir. Gördüyünüz kimi, Maleviç meydanı, düzgün bucaqdan baxsanız, tamamilə başa düşülən və adi bir şəkildir. Bir dəfə başıma gülməli bir hadisə gəldi, bir dəfə məndən rəsmin surətini sifariş etmək istədilər, amma eyni zamanda qadın qara kvadratın mahiyyətindən və niyyətindən xəbərsiz idi. Mən ona dedikdən sonra o, bir az məyus oldu və belə bir şübhəli alış-veriş etmək fikrindən daşındı. Həqiqətən də, sənət baxımından qara kvadrat sadəcə kətan üzərində qaranlıq bir fiqurdur.

Qara kvadratın qiyməti

Qəribədir ki, bu çox adi və mənasız bir sualdır. Bunun cavabı çox sadədir - Qara Meydanın qiyməti yoxdur, yəni qiymətsizdir. Hələ 2002-ci ildə Rusiyanın ən varlı adamlarından biri onu Tretyakov Qalereyası üçün simvolik bir milyon dollara almışdı. Hazırda heç kim şəxsi kolleksiyasında, istənilən pulla əldə edə bilməz. Qara Meydan yalnız muzeylərə və ictimaiyyətə aid edilməli olan şah əsərlərin siyahısına daxildir.

Kazimir Severinoviç Maleviç (1878 - 1935) - avanqard, impressionizm, futurizm, kubizm janrında məşhur olan rəssam.

Kazimir Maleviçin tərcümeyi-halı

Kazimir Maleviç 1879-cu il fevralın 11-də (23 fevral) Kiyevdə anadan olub. Onun valideynləri polyak əsilli idi. Atası Severin Kiyevdə o vaxtlar məşhur olan Tereşçenko şəkər zavodunun fabrikində müdir işləyib. Lakin digər məlumatlara görə, Kazimir Maleviçin atası Belarus folklorşünası və etnoqrafı Severin Antonoviç Maleviç idi. Ancaq sənətçinin atasının kimliyi sual doğurursa, Kazimirin anası Lüdviq Aleksandrovnanın adi evdar qadın olduğu dəqiq məlumdur.

Ailədə on dörd uşaq ruhu dünyaya gəldi, lakin yalnız doqquzu yetkinliyə qədər sağ qaldı və Casimir bu səs-küylü dəstənin ən böyüyü idi.

O, anasının yüngül əli ilə, on beş yaşında oğluna boyalar dəstini verəndən sonra çəkməyə başladı. Maleviç on yeddi yaşında olanda bir müddət Kiyev Rəssamlıq Məktəbində N.I. Muraşko.

Maleviçlər 1896-cı ildə bütün ailəni Kursk şəhərinə köçürmək qərarına gəldilər. Bu köçmə qərarının nə ilə bağlı olduğu bilinmir, amma məlumdur ki, Kazimir bir müddət orada hansısa xırda məmur vəzifəsində çalışıb, adi melankoliyadan arıqlayıb.

Bu uzun müddət davam edə bilmədi, buna görə də o, rəsm xatirinə məmurluq karyerasını tərk etdi.

Onun ilk rəsmləri fransız impressionistlərinin təsiri altında çəkilib və təbii ki, impressionist üslubda da yaradılıb. Bir müddət sonra o, futurizmlə həvəslə maraqlanmağa başladı. O, demək olar ki, bütün futuristik sərgilərin ən fəal iştirakçısı olub, hətta kostyumlar və dekorasiyalar üzərində işləyib, bir sözlə, 1913-cü ildə “Günəş üzərində qələbə” adlı futuristik operanın dizaynını hazırlayıb. Sankt-Peterburqda baş tutan bu tamaşa bütün rus avanqardının inkişafının ən mühüm mərhələlərindən birinə çevrildi.

Məhz formaların həndəsiləşdirilməsi və dizaynda maksimum sadələşdirmə Kazimir Maleviçi yeni bir istiqamət - Suprematizm yaratmaq barədə düşünməyə vadar etdi.

Yaradıcılıq Maleviç

Sənətkar inqilab etdi, ondan əvvəl dünyada heç kimin qərar verə bilmədiyi bir addım atdı. O, əvvəllər Futurizm və Kubizmdə mövcud olan obrazlılıqdan, hətta parçalanmış obrazlılıqdan tamamilə imtina etdi.

Rəssam ilk qırx doqquz rəsmini 1915-ci ildə Petroqradda keçirilən sərgidə dünyaya nümayiş etdirdi - "0,10". Rəssam əsərlərinin altında "Rəsmdə suprematizm" işarəsi qoyub. Bu kətanlar arasında tənqidçilərin şiddətli hücumlarına səbəb olan 1914-cü ildə (?) yazılmış dünyaca məşhur “Qara kvadrat” da var idi. Lakin bu hücumlar bu günə qədər səngimir.

Elə gələn il Kazimir Maleviç “Kubizmdən suprematizmə. Yeni təsviri realizm ”, yeniliyini açıq şəkildə əsaslandırdı.

Nəticədə, suprematizm təkcə rəssamlığa deyil, həm də Qərbin və Rusiyanın memarlıq sənətinə elə böyük təsir göstərdi ki, öz yaradıcısına həqiqətən dünya şöhrəti gətirdi.

Suprematizm Musiqi Aləti gül qız

Qeyri-standart, “sol” istiqamətli bütün rəssamlar kimi, Kazimir Maleviç də inqilab zamanı çox fəal idi.

Rəssam 1918-ci ildə Vladimir Mayakovskinin "Sirr - buff" adlı ilk tamaşasının dekorasiyası ilə məşğul olmuş, Moskva Şurasında İncəsənət şöbəsinə rəhbərlik etmişdir. O, Petroqrada köçəndə Azad Sənət Emalatxanalarına rəhbərlik edir və dərs deyirdi.

1919-cu ilin payızında Kazimir Mark Şaqallın təşkil etdiyi və tezliklə Rəssamlıq-Praktik İnstitutuna çevrilən Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs demək üçün Vitebsk şəhərinə getdi. O, Petroqrada qayıtmaq və çini fabrikində işləmək, getdikcə daha çox yeni rəsm formaları icad etmək və memarlıqda suprematizmin tətbiqi imkanlarını öyrənmək üçün Vitebskdən yalnız 1922-ci ildə ayrıldı.

1932-ci ildə Maleviç Rusiya Muzeyində Eksperimental Laboratoriyanın müdiri vəzifəsinə yüksəldi və burada əvvəllər irəli sürdüyü "rəsmdə artıq element" nəzəriyyəsini inkişaf etdirdi.

Eyni 1932-ci ildə Maleviç birdən-birə yenidən ənənəvi realizmə keçdi. Bəlkə də bu, yeni dövrün tendensiyaları ilə bağlı idi, lakin bu və ya digər şəkildə Kazimir Maleviç yaradıcılığının bu yeni dövrünü başa vura bilmədi. 1933-cü ildə ağır xəstələnir, iki ildən sonra, 1935-ci ildə vəfat edir.

Kazimir Maleviçin məşhur Qara Meydanı yaratmasından təxminən 100 il keçib və onun ətrafında hay-küy səngiməyib. Məşhur rəsmin tam olaraq necə yaradıldığı barədə konsensusa hələ gəlməyib. Şah əsərin yaranma tarixi ilə bağlı hazırda iki versiya var: prozaik və mistik.

Nəsr versiyası Maleviçin çox böyük bir sərgiyə necə hazırlaşdığını izah edir. Lakin şərait onun xeyrinə inkişaf etmədi və rəssam ya işi bitirməyə vaxt tapmadı, ya da sadəcə onu məhv etdi. Və çaxnaşma içində nə edəcəyini bilməyən tünd boyanı əlinə alıb işinin üstünə qara kvadrat çəkdi. Nəticədə, kətan üzərində sözdə "çatlama" effekti meydana gəldi - boya çatladıqda. Beləliklə, qurumamış başqa birinə boya tətbiqi nəticəsində ortaya çıxır. Çoxlu sayda çatların belə xaotik düzülüşündə insanlar fərqli şəkillər tapırlar.

Amma mistik versiyada deyilir ki, Kazimir bu əsər üzərində bir aydan çox çalışıb. Dünyanın fəlsəfi dərki vasitəsi ilə müəyyən dərin dərk və bəsirət əldə olunduqda və “Qara Meydan” yarandı.

Rəsm nəhayət tamamlandıqdan sonra yaradıcı nə yata, nə də yeyə bildi. Yaradıcının özünün yazdığı kimi, qara kvadratın sirli məkanına nəzər salmaqla məşğul idi. O, insanların bir vaxtlar Allahın simasında gördüklərini bu meydanda gördüyünü iddia edib.

Niyə bu şəkil bütün dünyaya məlumdur? Bundan xəbəri olmayanlar azdır. Bəlkə bütün məsələ ondadır ki, Maleviçdən əvvəl heç kim bunu etməyib? Bəlkə bu, innovasiyalardan gedir?

Amma! İş ondadır ki, Kazimir Maleviç kətan üzərində qara kvadrat çəkən ilk rəssam deyildi.

1882-ci ildə Parisdə “Uyğun olmayanların sənəti” adlı sərgi var idi və sərgidə altı rəssamın işi iştirak edirdi. Ən qeyri-adi mənzərə Pol Bilhodun "Zəncilərin Zirzəmidə Gecə Döyüşü" adlı əsəri ilə tanınıb. Təsəvvür edin, üstündə nə var idi? Bir çox sənətkar işini düzgün yerinə yetirmədiyi üçün uğursuzluğa düçar olur.

Fevralın 23-də avanqard rəssam Kazimir Maleviçin anadan olmasının 140 illiyi tamam olur. O, 56 il ərzində sənətdə yeni istiqamət icad etməyi, ondan imtina etməyi, ən əsası isə rəssamlıq tarixinin ən qalmaqallı tablolarından birini yaratmağı bacarıb.

Kazimir Maleviç. Foto moiarussia.ru

Kazimir Maleviçin həyatından 10 heyrətamiz fakt

1 . Üç ölkə Kazimir Maleviçi özlərininki adlandırmaq hüququ üçün mübahisə edir. Rəssamın doğulduğu Ukraynadan başqa, Polşa və Rusiya ona “iddia edir”.

Polşa tərəfi bunu Maleviçin ailəsinin polşalı olması ilə əsaslandırır. Kazimir zadəgan Severin Maleviçin 14 uşağından birincisi idi. Ukrayna nümayəndələri rəssamın Kiyevdə doğulduğunu və 17 yaşına kimi Podoliya, Çerniqov, Xarkovda yaşamağa müvəffəq olduğunu vurğulayırlar. Bundan əlavə, Maleviçin peşəkar hazırlığı Kiyev Rəssamlıq Məktəbində başladı.

Rusiya tərəfi qeyd edir ki, rəssam uzun illər öz dövlətinin ərazisində yaşayıb. Burada çox çalışdı və yaradıcılıq irsini qoyub getdi.

2 . Kazimir 26 yaşına qədər bir çox insanlardan fərqlənmirdi, boş vaxtlarında rəssamlıq işini rəssamlıq həvəsi ilə birləşdirdi. Amma yaradıcılığa həvəs sonda qalib gəldi və o vaxta qədər ailə qurmağı bacaran Maleviç ailəsini tərk edərək Moskvaya oxumağa gedir.

Kubizm və Suprematizmin gələcək dahisi dörd dəfə dalbadal Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbinə daxil olub və hər dəfə də rədd edilib.

3 . 1914-cü ilin fevralında Maleviç şok edici "futuristik nümayiş"də iştirak etdi, bu zaman sənətçilər paltolarının düymələrindəki Xoxloma taxta qaşıqları ilə Kuznetsk körpüsü ilə gəzdilər.

N. Dobychina İncəsənət Bürosunun sərgisində Maleviçin "Qara Meydanı". Şəkil malevich.ru

4 . 1915-ci ilin dekabrında Petroqradda 0.10 sərgisində "Suprematizmin atası" ilk dəfə olaraq digər mücərrəd kompozisiyalar arasında şəkil kimi deyil, divarda ikona kimi yerləşdirilmiş "Qara Meydanı" nümayiş etdirir - qırmızı rəngdə. künc.

5 . Mark Şaqallın dəvəti ilə 1919-cu ildə rəssam Maleviçin yaratdığı Xalq Rəssamlıq Məktəbində dərs demək üçün Vitebskə köçdü. Onun simvolu qola tikilmiş qara kvadrat idi.

UNOVIS Qrupu. 1920. Vitebsk. Şəkil malevich.ru

6 . Maleviç, bir çox avanqard sənətkarlar kimi, sovet hakimiyyəti tərəfindən "lütf" edildi. 1917-ci ilin noyabrında Abidələrin Mühafizəsi üzrə Komissar və Bədii Dəyərlərin Mühafizəsi Komissiyasının üzvü təyin edilmiş, sonra Narkomprosda (Xalq Maarif Komissarlığı) çalışmışdır.

7 . Zamanla heç bir təhsil müəssisəsinə daxil olmayan Kazimir Maleviç bir sıra elmi əsərlərin müəllifi, sənətdə öz istiqamətinin təbliğatçısı (suprematizm) və Leninqrad Dövlət Bədii Mədəniyyət İnstitutunun direktoru oldu.

"Köhnə sənət dünyasının devrilməsi ovuclarınıza çəkiləcək" Kazimir Maleviç. Şəkil malevich.ru

8 . 1930-cu illərin əvvəllərində Sovet hökumətinin bədii kursu dəyişir və Maleviç həbs olunur. Nüfuzlu dostlarının köməyi ilə o, özünü doğrultmağı bacarır, lakin sovet bədii mühitində onun nüfuzu dönməz şəkildə sarsıdılır, rəssamın yaradıcılığı sərt tənqidlərə məruz qalır. Sovet dövründə rəsmi sənət tarixi ustadın yalnız bir mücərrəd əsərini - "Qırmızı Süvari Dəyirmanı" tablosunu tanıdı.

Kazimir Maleviç "Qırmızı süvari çapır". Şəkil malevich.ru

9 . Ömrünün son illərində rəssam realizmə qayıdır. Bu, adətən, Maleviçin hakimiyyətin tələblərinə boyun əyməsi ilə izah olunur, lakin bəlkə də bu, onun ilkin ideyalarının təbii davamı idi.

10 . 1933-cü ildə sənətçinin prostat xərçəngi olduğu məlum olub. Ölümün yaxınlaşdığını hiss edən Maleviç öz Suprematist tabutunu xaç şəklində dizayn etdi. Kazimir Maleviç 1935-ci il mayın 15-də vəfat edib.

Rəssamın vəsiyyət etdiyi kimi, onun dəfni Suprematist simvollarla dolu idi. “Qara meydan”ın təsviri hər yerdə - tabutun üstündə, vətəndaş anım mərasiminin zalında, hətta rəssamın cənazəsini Moskvaya aparan vaqonda da var idi.

Malevich Suprematist tabutunda. 1935. Foto malevich.ru

Rəssamın külü Moskva yaxınlığındakı Nemçinovka kəndində basdırılıb. İkinci Dünya Müharibəsindən sonra dəqiq yeri unuduldu və itirildi.

Bunlar Kazimir Maleviçin həyatından yalnız bir neçə an. AMMA .

Qara Meydandan fərqli olaraq, Maleviçin Ağ Meydanı Rusiyada daha az tanınan bir rəsmdir. Bununla belə, o, heç də az sirli deyil və həm də təsvir sənəti sahəsində mütəxəssislər arasında çoxlu mübahisələrə səbəb olur. Kazimir Maleviçin bu əsərinin ikinci adı “Ağ üzərində ağ”dır. 1918-ci ildə yazılmışdır və Maleviçin Suprematizm adlandırdığı rəssamlıq istiqamətinə aiddir.

Suprematizm haqqında bir az

Maleviçin "Ağ Meydan" tablosu haqqında hekayəyə suprematizm haqqında bir neçə kəlmə ilə başlamaq məsləhətdir. Bu termin "ən yüksək" mənasını verən Latın supremusundan gəlir. Bu, 20-ci əsrin əvvəllərinə təsadüf edən avanqard cərəyanlarından biridir.

Bu, bir növ mücərrəd sənətdir və ən sadə həndəsi konturlar olan çoxrəngli müstəvilərin müxtəlif birləşmələrinin təsvirində ifadə olunur. Bu düz xətt, kvadrat, dairə, düzbucaqlıdır. Onların birləşməsinin köməyi ilə daxili hərəkətlə nüfuz edən balanslaşdırılmış asimmetrik kompozisiyalar yaranır. Onlara suprematistlər deyilir.

Birinci mərhələdə "Suprematizm" termini rəngkarlığın qalan xüsusiyyətlərindən üstünlüyü, rəngin hökmranlığını ifadə edirdi. Maleviçə görə, qeyri-obyektiv kətanlarda boya ilk dəfə köməkçi roldan azad edildi. Bu üslubda çəkilmiş rəsmlər insan və təbiətin yaradıcı qüvvələrini bərabərləşdirən “saf yaradıcılığa” doğru ilk addım idi.

Üç rəsm

Qeyd edək ki, öyrəndiyimiz rəsm əsərinin başqa, üçüncü adı var - “Ağ fonda Ağ Meydan”, Maleviç onu 1918-ci ildə çəkib. Onsuz da digər iki kvadrat yazıldıqdan sonra - qara və qırmızı. Müəllifin özü onlar haqqında “Suprematizm. 34 rəsm. O bildirib ki, üç meydan müəyyən dünyagörüşlərinin və dünya quruculuqlarının bərqərar olması ilə bağlıdır:

• qara qənaət əlamətidir;
• qırmızı inqilab siqnalını bildirir;
• ağ təmiz hərəkət kimi görünür.

Rəssamın sözlərinə görə, ağ kvadrat ona “saf hərəkət”i öyrənmək imkanı verib. Digər kvadratlar yolu göstərir, ağ ağ dünyanı daşıyır. İnsanın yaradıcı həyatında saflıq əlamətini təsdiqləyir.

Bu sözlərə görə, müəllifin özünə görə, Maleviçin ağ kvadratının nə demək olduğunu mühakimə etmək olar. Bundan əlavə, digər mütəxəssislərin fikirləri nəzərə alınacaqdır.

Ağın iki tonu

Gəlin Kazimir Maleviçin “Ağ üzərində ağ” rəsminin təsvirinə keçək. Onu yazarkən rəssam bir-birinə yaxın olan iki ağın çalarlarından istifadə edib. Arxa fonda bir qədər isti tonda, bir az oxra var. Meydanın ürəyində soyuq mavimsi bir rəng var. Kvadrat bir qədər tərsdir və yuxarı sağ küncə yaxındır. Bu tənzimləmə hərəkət illüziyası yaradır.

Əslində, şəkildə göstərilən dördbucaqlı kvadrat deyil - düzbucaqlıdır. Əsərin əvvəlində bir kvadrat çəkən müəllifin onu gözdən itirdiyinə dair sübutlar var. Bundan sonra, yaxından baxaraq, onun sərhədlərini təsvir etmək, həm də əsas fonu vurğulamaq qərarına gəldim. Bu məqsədlə o, konturları bozumtul rəngə boyadı, həmçinin fon hissəsini fərqli çalarlarla vurğuladı.

Suprematist ikona

Tədqiqatçıların fikrincə, Maleviç sonradan şah əsər kimi tanınan rəsm üzərində işləyərkən onu “metafizik boşluq” hissi təqib edib. “Ağ Meydan”da böyük güclə ifadə etməyə çalışdığı da elə budur. Və solğun, heç də bayram deyil, yalnız müəllifin qorxunc-mistik vəziyyətini vurğulayır.

Bu əsər, deyəsən, Qara Meydanın törəməsidir. Birincisi, ikincisindən az olmayaraq, Suprematizm ikonasının "titulu" iddia edir. Maleviçin “Ağ Meydan”ında bəzi tədqiqatçıların fikrincə, qorxu və varlığın mənasızlığının simvolu olan düzbucaqlının konturlarını əks etdirən aydın və hətta xətlər göstərilir.

Rəssam bütün mənəvi təcrübələrini bir növ həndəsi mücərrəd sənət şəklində kətana tökdü, bu da əslində onu daşıyır.

Ağlığın təfsiri

Rus poeziyasında ağ rəngin təfsiri Buddistlərin vizyonuna yaxınlaşır. Onlar üçün bu, boşluq, nirvana, varlığın anlaşılmazlığı deməkdir. 20-ci əsrin rəsm əsəri, digərləri kimi, ağ rəngi mifləşdirir.

Suprematistlərə gəlincə, onlar onda, ilk növbədə, Evkliddən fərqli, çoxölçülü məkanın simvolunu görürdülər. Bu, müşahidəçini Buddist təcrübəsinə bənzər bir insanın ruhunu təmizləyən meditativ transa salır.

Bu barədə Kazimir Maleviç özü belə danışıb. O, yazırdı ki, Suprematizm hərəkatı artıq mənasız ağ təbiətə, ağ saflığa, ağ şüura, ağ həyəcanlara doğru irəliləyir. Və bu, onun fikrincə, təfəkkür halının ən yüksək mərhələsidir, istər hərəkət, istərsə də istirahət.

Həyatın çətinliklərindən qaçın

Maleviçin "Ağ Meydan"ı onun Suprematist rəsminin zirvəsi və sonu idi. Özü də bundan məmnun idi. Usta bildirib ki, o, rəng məhdudiyyətlərinin diktə etdiyi göy səddini sındıraraq ağlığa çıxmağı bacarıb. O, yoldaşlarını naviqator adlandıraraq, suprematizmin mayaklarını ucaltdığı üçün arxasınca uçuruma doğru üzməyə çağırdı və onların qarşısında sonsuzluq - azad ağ uçurum dayanır.

Lakin tədqiqatçıların fikrincə, bu ifadələrin poetik gözəlliyinin arxasında onların faciəvi mahiyyəti görünür. Ağ uçurum yoxluğun, yəni ölümün metaforasıdır. Sənətkarın həyatın çətinliklərini dəf etmək üçün özündə güc tapa bilmədiyi və buna görə də onları ağ sükutla tərk etdiyi bir fərziyyə ifadə edilir. Maleviç son iki sərgisini ağ kətanlarla tamamladı. Beləliklə, o, nirvanaya getməyi reallıqdan üstün tutduğunu təsdiqləmiş kimi görünürdü.

Rəsm harada sərgiləndi?

Yuxarıda qeyd etdiyimiz kimi, “Ağ Meydan” 1918-ci ildə yazılmışdır. İlk dəfə 1919-cu ilin yazında Moskvada "Mənasız Yaradıcılıq və Suprematizm" sərgisində nümayiş etdirildi. 1927-ci ildə şəkil Berlində nümayiş etdirildi, sonra Qərbdə qaldı.

O, Maleviçin can atdığı qeyri-obyektivliyin zirvəsi oldu. Axı, eyni fonda ağ dördbucaqdan daha mənasız və süjetsiz heç nə ola bilməz. Rəssam ağ rəngin onu azadlığı və sonsuzluğu ilə çağırdığını etiraf edib. Maleviçin "Ağ Meydan" əsəri çox vaxt monoxrom rəssamlığın ilk nümunəsi kimi qəbul edilir.

Bu, rəssamın ABŞ kolleksiyalarına daxil olan və geniş Amerika ictimaiyyəti üçün əlçatan olan bir neçə rəsm əsərindən biridir. Bəlkə də elə buna görədir ki, bu rəsm onun digər məşhur əsərlərindən üstündür, Qara Meydanı istisna etmir. Burada o, rəssamlıqda bütün Suprematist cərəyanının zirvəsi hesab olunur.

Şifrələnmiş məna və ya cəfəngiyyat?

Bəzi tədqiqatçılar hesab edirlər ki, Kazimir Maleviçin rəsmlərinin, o cümlədən onun kvadratlarının fəlsəfi və psixoloji əhəmiyyəti ilə bağlı hər cür yozumlar uzaqgörənlikdir. Əslində onların heç bir real mənası yoxdur. Bu cür fikirlərə misal olaraq Maleviçin “Qara meydan” hekayəsini və üzərindəki ağ zolaqları göstərmək olar.

1915-ci il dekabrın 19-da Sankt-Peterburqda futuristik sərgi hazırlanırdı, Maleviç bunun üçün bir neçə rəsm çəkəcəyini vəd edirdi. Vaxtı az qalmışdı, ya sərgi üçün kətanı bitirməyə vaxtı yox idi, ya da nəticədən narazı idi ki, onu tələsik şəkildə qara boya ilə boyadı. Beləliklə, qara kvadrat çıxdı.

Bu zaman sənətçinin bir dostu studiyada göründü və kətana baxaraq qışqırdı: "Brilliant!" Və sonra Maleviç bu vəziyyətdən çıxış yolu ola biləcək bir hiylə ideyası ilə gəldi. O, ortaya çıxan qara kvadrata sirli bir məna vermək qərarına gəldi.

Bu, çatlamış boyanın kətana təsirini də izah edə bilər. Yəni mistisizm yoxdur, sadəcə qara boya ilə doldurulmuş uğursuz bir şəkil. Qeyd edək ki, təsvirin orijinal variantını tapmaq üçün dəfələrlə kətanın tədqiqinə cəhd edilib. Lakin onlar uğurla yekunlaşmayıb. Bu günə qədər şah əsərə zərər verməmək üçün onların istehsalı dayandırılıb.

Craquelure diqqətlə baxdıqda, digər tonların, rənglərin və naxışların, eləcə də ağ zolaqların işarəsini görə bilərsiniz. Ancaq bu, mütləq üst təbəqənin altında olan bir şəkil deyil. Bu, kvadratın özünün yazılması zamanı əmələ gələn alt təbəqəsi ola bilər.

Qeyd etmək lazımdır ki, Maleviçin bütün meydanları ətrafında süni həyəcanla bağlı çox sayda belə versiya var. Bəs həqiqətən nədir? Çox güman ki, bu sənətçinin sirri heç vaxt açılmayacaq.

Kazimir Maleviç təkcə Qara Meydan deyil. Maleviçin əsərinin mənası nədir? O, niyə bu qədər populyarlaşıb? Məlum olur ki, Maleviç parça dizayneri işləyirmiş və tamaşa üçün geyimlərin eskizlərini çəkirmiş. Və daha çox... Rəssamın az tanınan əsəri diqqətinizə təqdim olunur.
Maleviç başqa nə çəkdi?
Bütün rəssamlar, bu cür təcrübələrə keçməzdən əvvəl, əvvəlcə akademik rəsm öyrəndilər. Bizim öyrəşdiyimiz qaydalara uyğun olanı. Maleviç də istisna deyil. O, həm mənzərə, həm də portret çəkib, freska rəssamlığı ilə məşğul olub. "Cənnətin zəfəri" adlı freska rəsminin eskizi

Mənzərə. "Bahar":

Bundan sonra Maleviç təcrübələrə müraciət etdi. Rəssam insanların hərəkətini həndəsi fiqurlardan istifadə edərək çatdırmağa çalışıb. Bu üslubda ən məşhur rəsmlərdən biri "Odunçu" adlanır. Hərəkətin təsiri hamar rəng keçidləri ilə əldə edilir.

Bunlar isə rəssamın “Kəndli dövrü”ndən olan rəsmlərdir. "Məhsul yığmaq üçün. Martha və Vanka. İlk baxışdan fiqurlar hərəkətsiz görünür, amma bir az daha - və biz hərəkəti görəcəyik.

Başqa bir "mobil" şəkil - "Məhsul yığımı":

Və bu şəkil "İdmançılar" adlanır. Burada əsas şey rəng və simmetriyadır. Bu, Suprematizm istiqamətinin təkcə kvadrat və xətlərin çəkilməsində deyil, necə istifadə oluna biləcəyinə bir nümunədir. Siluetlər çoxrəngli fiqurlardan ibarətdir. Amma eyni zamanda şəkildə insanları görürük. Və hətta atletik formaya diqqət yetirin.

Maleviçdən parçalar
Maleviç belə parçaların eskizlərini yaratdı. Onların ornamentləri eyni Suprematizmin təsiri altında icad edilmişdir: parça üzərində fiqurları və tipik rəngləri görürük - qara, qırmızı, mavi, yaşıl.

Maleviç və Alexandra Exterin (rəssam və dizayner) eskizlərinə görə, Verbovka kəndindən olan sənətkar qadınlar tikmə tikirdilər. Onlar şərflər, süfrələr, yastıqlar tikir, sonra yarmarkalarda satırdılar. Belə tikmələr Berlindəki yarmarkalarda xüsusilə məşhur idi.

Və Maleviç "Günəş üzərində qələbə" tamaşası üçün geyim eskizlərini də çəkdi. Məntiqə qarşı çıxan eksperimental oyun idi. Parçanı müşayiət edən yeganə musiqi aləti səsi çıxmış piano idi. Soldan sağa: Diqqətli işçi, İdmançı, Bully.

Maleviç haqqında TOP maraqlı faktlar
Petroqraddakı çini fabrikində Maleviçin və tələbələrinin eskizlərinə uyğun olaraq masa və çay dəstləri bəzədilər.

Malevich Severny odekolonunun şüşə dizayneri idi. Sənətçi butulkanın dizaynını ətriyyatçı Aleksandr Brokardın istəyi ilə hazırlayıb. Bu buz dağına bənzəyən şəffaf şüşə butulkadır. Və üstündə - ayı şəklində bir papaq.

Bizə tanış olan “ÇƏKİSİZ” sözünü ortaya qoyan Maleviç idi. Rəssam inkişafı (ən azı yaradıcı, ən azı texniki) ağırlığını dəf edib səmaya qalxan bir təyyarə kimi başa düşürdü. Yəni çəkisizlik Maleviç üçün ideal demək idi. Ağırlıq isə çərçivədir, insanları aşağı çəkən ağırlıqdır. Və zaman keçdikcə bu söz bizim üçün adi mənada işlənməyə başladı.
Əsl sənətkar üçün sənət hər yerdədir. Hətta evdə. Maleviçin kabineti belə görünürdü. Qara kvadrat, xaç və dairə görürük. Ortada rəssamın o vaxtlar çəkdiyi suprematist rəsmlərdən biri var.

Maleviçin böyük yumor hissi var idi. O, bir neçə rəsm əsərinə belə imza atıb: “Şəklin mənası müəllifə məlum deyil”. Gülməli, amma dürüst.

Dünyada hələ də Maleviçin bir muzeyi yoxdur. Amma abidələr var. “Qara Meydan” abidəsinin açılışı

Maleviçin işinə abidə

Maleviç təkcə rəssam və dizayner deyil, həm də yazıçıdır: şeirlər, məqalələr və fəlsəfi kitablar yazır.

Maleviç yalnız bir dəfə xaricdə idi, lakin onun işi bütün Avropada məşhur idi. İndi isə onun rəsmlərinin çoxu Avropa və Amerikanın muzeylərindədir.

Rəssam bütün həyatı boyu 1878-ci ildə doğulduğunu düşünürdü. Və yalnız onun 125 illik yubileyi qeyd edildikdən sonra məlum oldu ki, əsl doğum tarixi 1879-cu ildir. Buna görə də Maleviçin 125 illik yubileyi iki dəfə qeyd edilib.

Bu yaxınlarda proqramçılar "Malevich şrifti" ilə gəldilər. Oxumaq çətindir, amma maraqlı görünür.

"Qara Meydan" haqqında 7 fakt

“Qara kvadrat”ın ilk adı “Ağ fonda qara dördbucaq”dır. Və bu doğrudur: “Qara Meydan” əslində kvadrat deyil. Axı heç bir tərəf digərinə bərabər deyil. Bu, demək olar ki, görünməzdir - ancaq bir hökmdar əlavə edə və ölçə bilərsiniz.

. Ümumilikdə Maleviç 4 Qara Kvadrat çəkdi. Onların hamısı müxtəlif ölçülüdür və Rusiya muzeylərindədir. Rəssam özü meydanını “hər şeyin başlanğıcı” adlandırıb. Amma əslində, ilk "Qara kvadrat" üzərində boyanmış bir şəkildir. Nə - biz bilmirik. Çox mübahisələr var idi - meydandan boya çıxarıb baxmaq və ya hər şeyi olduğu kimi buraxmaq. Biz ayrılmağa qərar verdik. Axı, hər şeydən əvvəl - sənətkarın iradəsi belə idi. Və rentgenin altında Maleviçin hansı rəsm çəkməyə başladığını görə bilərsiniz. Çox güman ki, bu da həndəsi bir şeydir:

Maleviçin özü "boya çəkməyi" başqa cür izah etdi. Tez kvadrat çəkdiyini, ideyanın bəsirət kimi yarandığını söylədi. Buna görə təmiz bir kətan axtarmağa vaxt yox idi - və əlindəkini götürdü.

“Qara kvadrat” tez bir zamanda yeni sənətin simvoluna çevrildi. İmza kimi istifadə olunurdu. Rəssamlar paltarların üzərinə kvadrat formada qara parça tikiblər. Bu o demək idi ki, onlar yeni nəslin rəssamlarıdırlar. Fotoda: Qara kvadrat şəklində bayraq dalğalandıran Maleviçin tələbələri.

Qara kvadrat nə deməkdir? Şəkli hər kəs öz yolu ilə başa düşə bilər. Bəziləri elə bilir ki, biz kosmosu kvadratda görürük, çünki kosmosda yuxarı-aşağı yoxdur. Yalnız çəkisizlik və sonsuzluq. Maleviç deyirdi ki, kvadrat bir hissdir, ağ fon isə heç nədir. Belə çıxır ki, bu hiss boşluqdadır. Və yenə də - kvadrat digər fiqurlardan fərqli olaraq təbiətdə tapılmır. Deməli, real dünya ilə əlaqəsi yoxdur. Suprematizmin bütün məqamı budur.

Sankt-Peterburqdakı ilk sərgisində Maleviç itaətkarcasına "Qara kvadrat"ı adətən ikonaların asıldığı küncdən asdı. Sənətçi ictimaiyyətə meydan oxuyub. Və ictimaiyyət dərhal yeni sənətin əleyhdarlarına və onun pərəstişkarlarına bölündü.

“Qara kvadrat”ın əsas dəyəri ondan ibarətdir ki, Maleviçin yaradıcılığının hər bir pərəstişkarı rəsm əsərinin reproduksiyasını evdə asa bilər. Və - öz istehsalı.

Və nəhayət, bütün işlərini izah edən Maleviçdən bir sitat: "Onlar həmişə sənətin başa düşülməsini tələb edirlər, lakin heç vaxt öz başlarını anlayışa uyğunlaşdırmağı tələb etmirlər." Sizin üçün qeyri-adi şəkillər!