Svyatoslav Richter tərcümeyi-halı şəxsi həyat. Sarsılmaz Svyatoslav Richter.

Mənbə mesajı art_kydoscope
Çox sağ ol! Çox maraqlı!

"Bir ailəim ola bilmərəm, yalnız sənət" dedi. Monastırın necə olacağına sənətə getdi.

"Svetka'nın heç birinin baş verməyəcəyi bir hiss var idi. Sanki təbiətin bütün elementləri ilə dostluq edirdi. Hətta ən sevimli insana iman gətirən həyatının dəhşətli epizodları - anaya və atanın ölümü inner işığında ödəyə bilmədi. Təəssüf ki, həqiqətən necə olduğunu dəqiq bilirəm. 1937-ci ildə Şöhrət Odessadan Moskvaya Konservatoriyaya Henry Nigare-yə girmək üçün gəldi. Svetik heç bir yerdə təhsil almasa da (yalnız evdə ata onunla məşğul idi), Neiguse dedi: "Bu, bütün ömrüm üçün gözlədiyim bir tələbədir." Sonra Henry Gustavoviç məktublardan birində yazacaq: "Rixter parlaq bir insandır. Yaxşı, fədakar, incə və ağrı və şəfqət hiss edə bilər. "

Konservatoriyada izzət almağa başladı. Əvvəlcə dostlarıyla yaşadım, sonra o, nigare-dən təyin olundu və ora köçdü

Odessa, müharibə dərəcəsinin Rixterin valideynləri olduğu bir şəhərdir

Valideynlər Odessada qaldılar. Ata anasından 20 yaş böyük idi. Şöhrət, bədəndə oynayan gözəl bir musiqiçi olduğunu və hətta özü də bir şey yazdığını söylədi. Konservatoriyada tədris və Circhedə oynadı.

Anası rus idi - Anna Pavlovna Moskalev. Kareninsky tipli çox gözəl qadın - dördlü, zərif hərəkətlərlə. Tamamilə qırmızı idi.

Saçlarını çəkdiyindən soruşulduqdan sonra Anna Pavlovna şöhrətlə danışdı və o, "qırmızı, narıncı kimi" qaçdı.

Ata ondan idi, bəlkə də bir qədər uzaqda, ana hər kəsə izzət üçün idi. Çox yaxşı və heyrətamiz şəkildə tikilmişdi. Ailə əsasən ana pavlovna öz bacarıqları ilə qazandığı pula görə yaşayırdı. Səhər tikdi, günortadan sonra təmizləndi və hazırlandı və axşam hamamı latayır, paltarına qoydu, xoşbəxt və qonaqları götürdü.

Evin dostları arasında müəyyən bir Sergey Dmitrievich Kondratyev idi.

Leninə çox bənzər bir insan idi. Yalnız mənzilə hərəkət edə biləcək bir əlil. Onun yeməkləri ona Anna Pavlovna gətirdi.

Kondratyev musiqiçi nəzəriyyəçisi idi və Rixter ilə məşğul idi. Şöhrət, musiqinin nəzəriyyəsi mənasında ona çox şey verən bu adamın dözmədi. Şöhrət onun yaxşılığını əsəbiləşdirdi.

Məsələn, Kondratyev Moskvaya işıq yazdı: "Hörmətli Slavonka! İndi bir qış qışımız var, morozuschko buzlu çubuğu ilə vurur. Rus qışı nə qədər yaxşıdır, xaricdə müqayisə edəcəksiniz. "

23 iyun 1941-ci ildə Şöhrət Odessaya uçmaq idi. Müharibənin başladığı səbəbindən bütün uçuşlar ləğv edildi.

Ancaq Svetik anasından bir neçə məktub almağı bacardı. Anna Pavlovna yazdı ki, babanın hər şey yaxşıdır və o, Sergey Dmitrievice'e gedir və hər gün Odessada ətrafında hərəkət etmək daha çətinləşir.

Svetik, ana heyran oldu: "Xəstələrə qulluq etmək üçün 20 kilometrdən keçdi."

Sonra Odessa almanları ələ keçirdi və yazışmalar dayandı.

Bütün bu müddətdə Svetik, anası haqqında danışdı, arzusunda, onun ziyarətinə gələcəyi kimi. Kartof təmizliyini hazırladığımız zaman - başqa yemək yox idi, dedi: "Dadlı olur. Ancaq ana gələcək və hətta tastier bişirməyi öyrədir. "

Svetik valideynlərlə görüşmək ümidi ilə yaşadı. Ana onun üçün hamısı idi. "Sadəcə deyim və anam artıq gülürəm. Sadəcə bu barədə düşünəcəyəm və anam gülümsəyir "dedi. Anna Pavlovna onu və sevgilisi, məsləhətçi və əxlaq əsasını təşkil edirdi.

Müharibədən əvvəl Moskvaya gəldi və hamımızın - və gənc və böyüklər tapdı. Hamımız məktublarını yazmağa başladıq. Tanışlı qızlardan biri olan Anna Pavlovna yazdı ki, Rixter kitabını qaytarmadı. Və yəqin ki, "bütün istedadların belədir" əlavə etdi. Anna Pavlovna dərhal oğlunu bir məktub göndərdi: "Yalnız istedad kimi qiymətləndirilsəniz, utanacaqdır. İnsan və istedad fərqli şeylərdir. Və xəsis istedadlı ola bilər. " Burada bir münasibət var idi

Fotoda: Svyatoslav Rixter anaya baş çəkərkən

Anna Pavlovna almanlarla getdi

Odessa azad edildikdə, tanış bir svetik orada, şəhərin vəziyyətini qiymətləndirməli olan peşə üçün bir mühəndis idi. Onun vasitəsilə zibil ananın məktubunu təhvil verdi, biz də ona yazdıq.

Apreldə idi. Svyatoslav tura getdi və bu tanış mühəndisin qayıdışını gözlədik. Artıq qayıtmalı olduğu vaxt gəldi və görünmədik.

Sonra özüm şəhər üçün onun yanına getdim. Evini tapdım, görürəm - bağda bir şey edir. Mənə yaxınlaşacağım üçün daha yaxşı olar. Ancaq bu düşüncələri köçürdüm.

Pis xəbərlər, - kişi mənimlə görüşdü. - Ata svetka vurdu. Anna Pavlovna, Kondratyevlə evlənərək almanlarla getdi. "

Məlum oldu ki, bu Kondratyev inqilabdan əvvəl böyük bir insan və həqiqi soyadı demək olar ki, bir az benkendorf idi. 1918-ci ildə, Müğənni NəsiHdanova'nın bolşoi Teatrı və həyat yoldaşı Nezhdanova'nın bir dirijorunun köməyi ilə pasportu dəyişdirməyi və Kondratyev olmağı bacardı.

İyirmi ildən çoxdur ki, əlil olduğunu iddia etdi. Svetik tərəfindən heyran olan ana, onunla bir roman var idi. Sonda hətta onu ona nəql etdi.

Məlum oldu ki, Anna Pavlovna xəstə yoldaşı deyil, sevgiliyə. Və xəyanət və ər və oğul. Axı, ərinə ölüm verdi. Svetik dedi: "Bu sübut deyil, ancaq Kondratyevin atası və hesabatlarında özü də deyirlər." Bir həftə ərzində Odessada təslim olmağa başlamazdan əvvəl Richter'in valideynlərini evakuasiya etmək təklif edildi. Ancaq Condratyev onları götürmədiyi üçün Anna Pavlovna ayrılmaqdan imtina etdi. Beləliklə, ərin ölüm hökmünə imza atmaqla.

"Papa və ana evakuasiya etməyi təklif etdi" dedi Svetik onu daha sonra söylədi. - Ancaq Kondratieva almadı. Və ana imtina etdi. Düşünürəm ki, ata hər şeyi başa düşdü. "

Almanlar şəhərə girəndə, Kondratyev, həqiqətən kim olduğunu açdı. Üstəlik, Anna Pavlovna ilə evləndi və soyadını götürdü. Uzun illər sonra Svetik anasına Almaniyaya gəldi və yazısının "S. Richter, "pis oldu. "Burda olduğumu başa düşə bilmədim" dedi. - Və yalnız bundan sonra "S." olduğunu təxmin etdi - Bu "Sergey" dır.

Xaricdə zibil tez-tez dedilər: "Atanızı gördük." Cavab verdi: "Atam vuruldu." Bunun kimi…

Tbilisidən gəzdiyi yolda, Svetik Kiyevdə tanışlığı ilə, həyat yoldaşının məşhur göz həkiminə Filatovu dayandırdı və ona valideynlərin taleyi haqqında danışdı. Atasının ən yaxın dostu idi. Səyyah onun soyadı. "Təsəvvür edə bilmədim ki, gözlərimdəki bir insan belə dəyişə bilər" dedi. - O, əriməyə, arıqlamağa, divanda çökməyə və dəfn etməyə başladı. Bütün gecəni onunla keçirdim. "

Bacım və mən stansiyada izzət görüşəndə \u200b\u200btamamilə xəstə bir üzü var idi. Avtomobildən çıxdı, sanki düşdü və dedi: "Vipa, mən hər şeyi bilirəm." 1960-cı ilə qədər bu mövzuya toxunmadıq

Fotoda: TheFil Danilovich Richter və Anna Pavlovna bir az Svyatoslav ilə Rixter

Hipnozda olan hər şey

Nəticədə uzun söhbətlər və qərara gəldim ki, hər şey hipnozda idi. Axı Anna Pavlovnanın tam bir şəxsiyyət dəyişməsi var idi. Hipnozun üzərində hərəkət edə biləcəyi faktı, bir epizod deyir. Özü də, yaşadığı zhytomyr, sevgilisini növbəti şəhərə baş çəkmək üçün getdi. Kupendə geri dönüş marşrutu zamanı bir gəncin, ağıllı bir üzü olan, adətən geyinmiş, orta yaşlı bir gənc tərəfindən oturmuşdu. Və ona baxdı.

"Və birdən başa düşdüm" dedi Anna Pavlovna "dedi. Qatar yavaşladı, zhytomyr qarşısında stansiyaya apardıq. Adam yerindən çıxdı və mən də qalxıb onun ardınca getdim. Sadəcə gedə bilməyəcəyimi hiss etdim. Bir tambourda çıxdıq. Bu anda dostum qonşu kupedən çıxdı və mənə müraciət etdi: "Anya, sən dəlisan! Zhytomyr Növbəti stansiya! " Mən onun istiqamətinə çevrildim və bu adam havada əriydim və artıq görmədim. Bu vaxt qatar davam etdi. " Sonra, bütün bacı və bacım və mən Odessada olduqdan sonra bir dost Anna Pavlovna ilə görüşdülər.

"Bütün müharibəni gözlədi" dedi bu qadın bizə dedi. "Almanlar getdikdə, o, kiçik bir çamadanla, tamamilə solğun, məsafədə bir yerə baxdı və dedi:" Mən ayrılıram. " Qız yoldaşı onu meydana gətirməyə çalışdı, ancaq Anna Pavlovna onun üzərində dayandı: "Mən ayrılıram."

Ana ilə görüş

1962-ci ilin oktyabrında, "Musiqi həyatı" jurnalında "Hai Fideti" dən Paul Mura məqaləsinin tərcüməsi çap edildi. Bu, Amerika, anası ilə Rixter görüşünün şahidi olduğumuz barədə danışır.

Belə oldu ki, bu, Mur, 1958-ci ildə Richter haqqında ilk yazı bu görüşün baş verməsi üçün hər şeyi etdi. Kiçik Alman Thevebish-Hmind şəhərində özünü pianoçu anası adlandıran bəzi Frau Richter'in yaşadığını və dərhal maşında oturduğunu öyrəndi. Bundan əvvəl, bütün söhbətlərdə Rixter özü valideynlər haqqında sualları cavablandırdı ki, "onlar öldülər". Buna görə, xarici bir jurnalist və musiqişünas, özünü anlamaq istədi, Frau Richter üçün nədir.

Kiçik bir iki mərtəbəli bir evin, əri ilə eyni xanımı aldığı mənzillərdən biri olan Mur kimin və niyə gəldiyini izah etməyə hazırlaşdı. Ancaq ev sahibi ev sahibi olduğu üçün eşikdə çətinliklə ortaya çıxdı.

"Mənim heyrətamizliyim təmizləndi" dedi, "Paul Moore" mənə məlumat verəndə, Amerikada yaşayan bir qohum, october Roger'in "Hai Fideti", bu barədə hafı haqqında məqaləmin yerləşdirildiyi barədə məlumat verdi. Frau dedi: "Onu gördükdən bəri sizinlə görüşmək barədə hər zaman dua etdik. 1941-ci ildən bəri izzət ilə əlaqəmiz yox idi, buna görə özünü görən birini görmək fürsəti, bizim üçün əsl sensasiya oldu. "

Anna Pavlovna Amerikanı və Sovet İttifaqından getməsinin şərtləri barədə məlumat verdi: "Alman soyadlarını daşıyan təxminən altı min Odessan ilə birlikdə şöhrət atası həbs olundu. Beria-dan alınan sifariş idi. Həyat yoldaşım heç bir şeyin qüsursuz bir şey etmədim. O, sadəcə bir musiqiçi idi, mən də; Atalarımızın və qohumlarımızın əksəriyyəti ya musiqiçi, ya da sənətkar idi və heç vaxt siyasi fəaliyyətlə məşğul olmamışıq. Təqsirləndirilə bilən tək şey - uzun müddətdir, 1927-ci ildə Odessada Alman konsulluğunda musiqi dərsləri verdi. Ancaq Stalin və Beriya altında bu, onu həbs etmək və həbsxanaya salmaq kifayət idi. Sonra onu öldürdülər.

Qoşunlar "Axis" Odessaya çatdıqda, şəhər işğal edildi, əsasən rumınlar; Sonra geri çəkilməyə başladılar və ikinci ərim onlarla birlikdə getdi.

Sizinlə çox şey almaq mümkün deyildi, amma izzət xatirələri ilə əlaqələndirilən hər şeyi ələ keçirdim. Odessanı tərk edərək, Rumiyyətdə, Macarıstanda, sonra Polşada, sonra Almaniyada yaşayırıq. "

Anna Pavlovna ilə Mura ilə görüşən uzun müddət davam etdi.

"Frau Rixter, əsasən hər hansı birimdən, izzət haqqında ən əhəmiyyətsiz xəbərlərə və ya bəzən onu çağırdığı kimi, tərvadölçülüyün" kiçik işıq "deməkdir. Sonra Anna Pavlovna bir jurnalistdən "Mein Uber Alles Geliebter" sözləri ilə başlayan bir oğlu üçün qısa bir qeyddən keçdi. ("Ən çox sevgilim!") Və Dich Dich Liebende Anna ilə başa çatdı ("Səni sevən Anna"). Ümumi tanış olan Paul Moore Richtera tərəfindən Moskvaya bir qeyd göndərməyi bacardı.

Və ana ilə pianoçunun ilk iclası 1960-cı ilin payızında, Nyu-Yorkda, burada Iecresario Süleyman Jouronun Rixterin konserti təşkil etdiyi Nyu Yorkda baş verdi.

Anna Pavlovna, o qədər uzun olduğunu xatırladı ki, o, onunla birlikdə Richtera anası üçün, polisdə dindirilməsində hiss etdiyi Jouronu sübut etməli idi. Eyni zamanda, Richteria atasının bərpasını istəməyinə baxmayaraq bir sual verildi. Rixter cavab verdi: "Günahsız bir insanı necə bərpa edə bilərəm?"

Bu ilk görüşdən sonra, Sovet mədəniyyət naziri adından Anna Pavlovna, Furtsevi ziyarət etmək və ya com etmək üçün Moskvaya dəvət edildi. Ancaq qadın imtina etdi. Və öz növbəsində oğlunu ziyarətə dəvət etdi. Bu ziyarət iki ildə mümkün oldu.

Paul Moore, həm də iştirak etdiyi görüşün ətraflı xatirələrini buraxdı. "Təvazökar bir otaqlı mənzil, əslində Svyatoslav Rixter muzeyi oldu. Bütün divarlar uşaqlıqdan yetkin illərə qədər şəkilləri ilə örtülmüşdü. Onlardan birində, o, Sovet filmində bir dəfə Mixail Glinka haqqında bir dəfə baş verən rolu olan Ferinet yarpağı altında təsvir edilmişdir. Zhytomyr və Odessada Rixter evlərinin rəngli akvarelləri, habelə yatağının dayandığı Odessa evində bir bucaq da var idi.

On altı yaşda gənc izzətin şəkillərindən biri, gəncliyində, sarışın saçlarını tədricən yox olmağa başlamazdan əvvəl, həqiqətən də gözəl idi.

Ev sahibi, oğlunun qarışıq rus, polyak, alman, İsveç və macar qanında olduğunu söylədi ...

Frau Richter mənzildə bir oğul tutdu və Odessada köhnə yuvalarından qurtarmalı olduğu şəkilləri göstərdi. Səpələnmiş bir görünüş olan Rixter, Khytomyr-da köhnə evinin qələm rəsmini və digərində, Odessada baxdı. "

Almaniyada Rixter ilə birlikdə həyat yoldaşı Nina Lvovna Dorlyak. Onların qatarı Parisdən gəldi. Richter stansiyasında və Dorlyakda Paul Moore ilə görüşdü. "Həyat yoldaşları, bir karton qutusu olan bir karton qutusu olan bir karton qutusu olan böyük bir baqajı daşıyan, əla bir silindrli olan Nina Dorlyakın əla bir silindrini söylədiyi, sadəcə Londonda görünə bilməz (sonrakı sonrakı) Almaniya, Touring Tour Rixter. - İ.O.). Eyni mehriban istehza ilə, Rixter, qəhvəyi kağıza bükülmüş uzun bir paket paketi nümayiş etdirdi: onun sözlərinə görə, Londondan Paris, Ştutqart, Vyana və Buxarest vasitəsilə onunla Moskvaya sürükləmək üçün nəzərdə tutulmuş bir lampa idi. "

Almaniyada cəmi bir neçə gün qaldılar.

Eyni Paul Moore, Stansiyaya qayıtma yolunda olduğu kimi, Rixter və Dorlyakın Londona getməli olduğu kimi, "ər Frau Richter" də getməli idi. "Əsəbi güldü və hər tərəfdən susdu. Birdən o gözlənilmədən soruşdu: "Svetik, pasportunuzda hələ də alman olduğunuz bir üzvünüz?" Rixter bir az ehtiyatlıdır, sanki onun klonunu bilməməsi, cavab verdi: "Bəli."

"Oh-oh, yaxşıdır! - Məzmunlu bir qoca ilə güldü. "Ancaq növbəti dəfə Almaniyaya gələndə, bir Alman adı," məsələn, helmut və ya belə bir şey olmalıdır. " Rixter, həyat yoldaşı ilə birlikdə həyat yoldaşı ilə gizli bir mübadilə edərək, qətiyyətlə söylədikləri üçün qətiyyətlə dedi: "Svyatoslavın adı mənə uyğundur."

Stansiyada, qatar gözləyərkən hər kəs tortlarla çay içməyə qərar verdi. Masada Sakes, sifariş verdi. Ancaq son anda Rixter, çay içib şəhərin ətrafında gəzməyə getdi. Platformada, qatarla eyni vaxtda göründü.

Sonra "Frau Richter, oğlunu ondan xəbər alması üçün vacib olduğu kimi ruhlandırmağa çalışdı. Ancaq onun istəklərinin effektivliyinə şübhə etdim: Nina birtəhər mənə bir gülüşlə dedi ki, bütün bu illər üçün bir-birlərini tanıyır, izzət onu bir çox teleqramı göndərdilər, lakin heç bir məktub, hətta poçt kartları yazmadılar. "

Oğlu ilə ananın son söhbəti nə idi, moore döşəməsi bilmir, çünki ləzzətli olduqları üçün onları tək qoydu. Frau Richterə yaxınlaşdı, yalnız kompozisiya köçürüldüyü zaman. "Frau Richter, kədərli şəkildə gülümsədi, pıçıldadı, sanki özü də:" Yaxşı, xəyalım başa çatdı. "

"Ana uzun müddət mənim üçün öldü."

"Svetik qayıtdıqda və mən ondan soruşdum, görüş kimi," Vera İvanovna deyir "dedi:" Moms bir maska \u200b\u200byerinə deyil. "

Ondan təfərrüatlar barədə soruşmağa çalışdım, çünki bu qədər illər keçdi. "Kondratyev bizi bir dəqiqə buraxmadı" dedi. - və əvəzinə ana - maska. Bir anlıq tək qalmamışıq. Ancaq istəmədim. Biz öpdük və hamısı. "

Nina Dorlyak, məsələn, hər cür tövsiyəni icad edərək, ərini Anna Pavlovna yayındırmağa çalışdı, məsələn, bir ev istədi. Ancaq o, tab gətirmədi. Bundan sonra Svetik Almaniyaya bir neçə dəfə səyahət etdi. Qəzetlər yazdı: "Rixter anaya gedir", hər şey çox sevimli görünürdü. Ancaq yalnız sənət haqqında danışdılar.

Anna Pavlovna ciddi xəstə olduqda, müalicəsinə sərf olunan turda qazanılan bütün pulları ağır xəstədir. Dövlətin dövlətə verilməsindən imtina etməsi daha sonra böyük bir qalmaqal idi. Kondratyevdən ananın ölümü haqqında bir neçə dəqiqə əvvəl Vyanada konsertinin başlamasından bir neçə dəqiqə əvvəl öyrəndi. Bu onun yeganə uğursuz çıxışı idi. "Əfsanənin sonu", "qəzet ertəsi gün yazdı. Cənazə mərasimində gəzdi.

Bir kartpostal göndərdi: "Vipa, xəbərlərimizi bilirsiniz. Ancaq sən də bilirsən ki, mənim üçün anam çoxdan öldü. Bəlkə mən həssasam. Geri qayıdacağam ... "

Richter Svyatoslav TheFilovich, 20-ci əsrin görkəmli pianoçusudur, virtuozu. Böyük bir repertuar keçirdi. S. Richter bir xeyriyyə fondu qurdu. Bir neçə musiqi festivalını da təşkil etdi.

Tərcümeyi-hal

Bu yazıda tərcümeyi-halı olan Svyatoslav Richter, 1915-ci ildə Zhytomyr-da anadan olub. Uşaqlığı və gəncliyi Odessada keçdi. İlk müəllimi bir ata idi - pianoçu və Vyanada musiqini öyrənən bir orqanist idi. 19 ildə S. Rixter ilk konsertini verdi. 22-də Moskva Konservatoriyasına girdi. 1945-ci ildə musiqiçilərin Ümumittifaq müsabiqəsinin qalibi oldu. Uzun müddətdir ki, hakimiyyət turda xaricə yüksəltmədi. İlk gəzintisi 1960-cı ildə baş verdi. Sonra ABŞ və Finlandiyada danışdı. Sonrakı illərdə Fransada, Böyük Britaniya, Avstriya və İtaliyada konsertlər verdi.

Svyatoslav Richter bir neçə musiqi festivalının və xeyriyyə fondunun qurucusu idi. Müharibə zamanı Moskvada yaşayırdı və valideynləri Odessada işğal içində idilər. Tezliklə ata tutuldu və vuruldu. Ana Almaniyaya getdi və S. Rixter öldüyünə inandı. 20 ilini görmədi. Son illər həyat, musiqiçi Parisdə təşkil edildi. Ölümdən qısa müddət əvvəl Rusiyaya qayıtdı. S. Rixterin son konserti 6 iyul 1997-ci ildə baş tutdu. Pianoçu 1 avqust 1997-ci ildə öldü. Ölümün səbəbi infarktdır. Moskvada, Novodevichy qəbiristanlığında dəfn edildi.

Yaradıcılıq yolu

1930-cu ildə Svyatoslav Rixter, konsertmaster ilə Odessada dənizçi evində işləmişdir. Sonra Filarmoniyaya köçdü. 1934-cü ildən opera evində xidmət etdi. 1937-ci ildə Svyatoslav Richter Moskva Konservatoriyasına girdi. Ancaq tezliklə pianoçu qovuldu. Bir müddət sonra işlərini davam etdirdi. 1947-ci ildə Konservatoriya S. Rixter-ni bitirib. Səlahiyyətli illərdə şöhrət musiqiçisi. 1952-ci ildə Svyatoslav Theofiloviç, ilk və sonuncu dəfə həyatında bir dirijor olaraq hadisə yerinə gəldi. 60-cı illərdə pianoçu əvvəlcə xaricdə konsertlər buraxdı. Svyatoslav Richter Sovet ifaçılarının ilk növbəsində Grammy mükafatına layiq görüldü. İldə 70 konsert verdi. Həyatının sonunda tez-tez xəstə olur, amma sağlamlıq vəziyyəti ilə bağlı tez-tez konsertləri ləğv etsə də, ifa etməyə davam etdi.

"Dekabr Axşamları"

"Dekabr Axşamları" Svyatoslav Richter, böyük bir pianoçu tərəfindən qurulan musiqi festivalıdır. İlk dəfə 1981-ci ildə keçirildi. Festival musiqinin səsləndiyi və rəsm əsəri tərəfindən seçildiyi konsertlərin dövrüdir. Beləliklə, müxtəlif növ sənət növləri ilə bir-biri ilə yaxın münasibət göstərilir. Festivalın illəri ərzində, görkəmli musiqiçilər, şairlər, sənətçilər, aktyorlar, qovluqlar iştirak etdiyi bir hissəsi olaraq 500-ə yaxın konsert təşkil edildi.

Repertuar

• I. S. BACH.
• J. Haydn.
• M. Ravel.
• F. Vərəqi.
• P. I. TCHAIKOVSKY.
• M. Balakirev.
• L. Kerubini.
• M. Falilla.
• B. Britten.
• F. Şopen.
• F-b. Emerlen.
• A. Kopland.
• A. Alyabyev.
• A. Berg.
• D. Gershvin.
• N. Mentener.
• L. Delib.
• G. canavar.
• K. Şimanovski.
• E. Schoson.
• S. Taneyev.
• L. Yanaceek.
• F. Pulenk et al.

Repertuar çox geniş və çox yönlü olsa da, Svyatoslav Richter studiyasında çox az qeyd edildi. Pianist albomları aşağıda verilmişdir:

• "Si Barol Kiçik Si Barol Kiçik" Orkestra P. I. TCHAIKOVSKY ilə pianino üçün. Karaian (1981) iştirakı ilə.
• "Yaxşı xasiyyətli clavier" i. S. Baha - 1 hissə (1971).
• "Yaxşı xasiyyətli clavier" i. S. Baha - 2 hissə (1973).

Fondun S. Rixter

90-cı illərdə 20-ci əsr Svyatoslav Richter Fondunu qurdu. Onun fəaliyyəti vilayətdə müxtəlif mədəni tədbirlərin aparılmasına yönəldilmişdir. Əvvəla, bunlar klassik musiqinin festivallarıdır. Hamısı S. Richtera'nın yaradıcılıq məktəbi yaratmaq, habelə gənc sənətçilər və musiqiçiləri dincəlməsi ilə yanaşı, istədikləri bir yaradıcılıq məktəbi yaratmaq fikrinə gəldi. Tarusada belə bir qurumun kottecində olduğu kimi bir qurumu tapmaq arzusunda idi. Xəyallarını həyata keçirmək üçün pul lazımdır. Sonra Teofiloviçin düşüncəsi Svyatoslav'a, rəssamlar və musiqiçilər üçün illik festivalları, həm də yaradıcı dostlarının da iştirak edəcəyi üçün illik festivalları keçirdi. Bu cür tədbirlər daxilində gəlirlər və məktəbi açmaq üçün istifadə etməyi planlaşdırır. Dostlar və musiqiçi - Galina Pisarenko, Natalia Gutman, Elizabeth Leonskaya və digərləri də onun fikrini dəstəklədi. Beləliklə, S. Rixter Fondu yaradıldı. Pianoçu özü onun prezidenti oldu. Vəqfin mülkiyyəti Svyatoslav Theofiloviç kottecini keçdi. Vəqfin fəaliyyəti S. Rixterin konserti ilə başladı. 1 dekabr 1992-ci ildə baş tutdu.

Richter-rəssam

Richter Svyatoslav Teoflovich yalnız musiqi deyil sevirdi. O, rəsm əsərləri, habelə ona yaxın olan insanların yaratdığı rəsmlər topladı: K. Magalashvili, A. Trojanovskaya, V. Şuhayeva, D. Krasnophetseva. Kolleksiyasında xarici sənətçilərdən, pikasso ("göyərçin", ən rəssamdan olan bir yazı), H. Hartung, H. Miro və A. Kerderin pikasso ("göyərçin" idi. Anna Trojanovskaya böyük bir pianoçu idi, pastellər yazmaq üçün oxudu. Onun fikrincə, Svyatoslav Rixter əla rəng və ton, məkan, təxəyyül və fenomenal yaddaş anlayışı əla hiss edir.

Muzeydə saxlanılan Svyatoslav Teofiloviçin əsərləri:

• "Moskva".
• "Dayə".
• "Ay. Çin ".
• Mavi Dunay.
• "Köhnə kottec".
• "Rzhevski ilə Mitka ilə Ninchochka."
• "Gecə və damlar."
• "Ermənistanın cənubunda."
• "Kilsə tərəfindən."
• "Pavino".
• "Tabreydə alacakaranlıq".
• "Qavrayışda kilsə."
• "Qış fırtınası".
• "Aerostat aparılır."
• "İrəvan".
• "YENİ".
• "Bahar pis hava."
• "Pekində küçə."

Mükafatlar və başlıqlar

Svyatoslav Richter, çox sayda mükafat və rütbəyə layiq görülən bir pianoçudur. Fəxri tur vətəndaşıdır. Başlığı və sonra RSFSR aldı. Lenin və Stalin mükafatına layiq görüldü. Pianoçu Strasburq və Oksford Universitetlərinin fəxri doktoru idi. S. Richtera "Oktyabr inqilabı", "Vətənə layiq olan" üçün "Oktyabr inqilabı" əmri ilə təltif edilmişdir. Musiqiçi də mükafat aldı: Leoni Sonning, M. I. Glanka, R. Shuman, F. Abbyati, "Truhumif" və "Grammy" adını daşıyır. Svyatoslav Teoflovich - İncəsənət və Ədəbiyyat və Ədəbiyyat Sifarişinin Kavaleri, Sosialist Əməyin Qəhrəmanı və Moskvada yaradıcılıq akademiyasının üzvü. Və bu sıralar və mükafatlar tam siyahısı deyil.

Nina Dorliak

1943-cü ildə Svyatoslav Richter gələcək həyat yoldaşı ilə görüşdü. Musiqiçinin şəxsi həyatı, həyat yoldaşlarının olmasına baxmayaraq, həmişə homoseksuallığı haqqında şayiələrlə əhatə olunmuşdur. Svyatoslav Theofiloviç özü də dedi-qodu barədə şərh vermədi və ictimaiyyətə açıq olmamaq üçün şəxsi həyatı seçdi. Həyat yoldaşı S. Rixter Nina Dorlyak idi - opera soprano, SSRİ və RSFSR xalq artisti. Nina Lvovna tez-tez Svyatoslav Richter ilə ansamblda çıxış edir. Tezliklə onun arvadı oldu. Səhnəni tərk etdikdən sonra öyrətməyə başladım. 1947-ci ildən Moskva Konservatoriyasının professoru idi. Nina Lvovna əri Rixter Svyatoslav öldükdən bir ildən az az öldü. Uşaqlar, ailə, dostlar və həyatın bütün digər sevincləri, musiqiçiyə görə, onun üçün deyildi, o, özünü sənətə həsr etməli olduğuna inanırdı. Həyat yoldaşı hələ də meydana gəlsə də, 50 yaşında yaşayırdı, ancaq övladı yox idi. Bəli, onların evliliyi qeyri-adi idi. Həyat yoldaşları bir-birinizə zəng etdi və hər kəsin öz otağı var idi. Yaşadıqları mənzil, Nina Lvivna, A. Puşkin adına Vizual İncəsənət Muzeyini öyrətdi.

Muzey mənzil

1999-cu ildə Moskvada, Svyatoslav Rixterin yaşadığı böyük zirehdəki mənzildə bir muzey açıldı. Budur mebel, şəxsi əşyalar, qeydlər, rəsmlər - möhtəşəm pianoçuna aid olan hər şey. Mənzildə lüks bir atmosfer yoxdur. Sahibinin həyat tərzi və xarakteri hər şeydə hiss olunur. Pianoçunun özü "salon" adlandırdığı böyük bir otaq məşqlər üçün istifadə edildi. Budur musiqiçinin sevimli fortepianonu. İndi filmlərin filmləri və operaya qulaq asmaq bu otaqda keçirilir. Ofisində qeydlər, kasetlər, konsert geyimləri, plitələr və dostlar və azarkeşlərin hədiyyələri olan şkaflar var. Secretrat S.Prokofiyevin əlyazması tərəfindən saxlanılır - bu, pianoçuna həsr olunmuş onun yazdığı doqquzuncu Sonata. Ofisdə - çox sayda kitab, xüsusən də Svyatoslav Richter Klassikləri oxumağı sevirdi: A. Puşkin, T. Manna, A. Bloka, A. Çexov, M. Bulgakov, B. Pasternak, F. Dostoyevski və s. "Yaşıl" adlandırdığı otaq musiqiçisi, S. Rixter konsertləri ilə danışdığı günlərdə bədii hala gəldi. Musiqidən əlavə, artıq qeyd etdiyimiz kimi, pianoçu rəsm ilə maraqlanırdı. O, nəinki bilicisi deyil, həm də sənətçi tərəfindən idi. Kiçik bir otaqda - əsl rəsm sərgisi. Budur Svyatoslav Rixter, eləcə də müxtəlif rəssamların əsərləri. Pianoçu özü çox tez-tez evində açılış yerlərini təşkil etdi. Muzey-mənzildə mütləq audio audio və video seyr edən ekskursiyalara ev sahibliyi edir. Bundan əlavə, musiqi axşamları var.

Musiqiçinin xatirəsi

2011-ci ildə Zhytomyr şəhərində görkəmli pianoçunun xatirəsinə, onun adı beynəlxalq pianoçular tərəfindən yaradıldı. Bir neçə şəhərdə Richtera S. T. abidələri - Yaqotin (Ukrayna) və Bydgoszche-də (Polşa) abidələri. Moskvada Svyatoslav Richterin adı küçə adlanır.

M təkrarlanan dahi dahi Svyatoslav Rixter gammah və etudes üzərində böyümmədi. Ən güclü "Fortissimo" və maraqlı "pianissimo" - Allahın hədiyyəsi, özünü incə elan edən.

Rixterin ilk müəllimi ata idi. TheFil Daniloviç Vyana Musiqi Akademiyasının məzunu - ilk dərslər beş ildir oğlunu verdi. Standart bir fortepiano kursu deyildi. Yalnız aza.

Sonra Rixter özünü öyrəndi - Böyük işlərinə görə. Yalnız evdə olan bütün qeydləri götürdü. Məsələn, Şopen sevdi. Məzuniyyətdən sonra vərəqdən ustalıqla oxuduğunu öyrənərək Odessada Filarmoniyada konsertmeyster kimi çalışdı. 19 ildə ilk solo konserti verdi və yalnız 22 Moskva Konservatoriyasına girməyə qərar verdi. Rixter özünü öyrətdi ... və qəbul edildi.

"Məncə, o, parlaq bir musiqiçidir" dedi Əkizlər Negauzun təcrübəsiz pianoçusu, "iyirmi səkkiz səkkizinci Sonatas, Bethoven, yarpaqdan oxudu. Və təqdim edən hər kəs onu daha çox səsləndirməsini istədi ... "

Və oynadı. Çünki Richterin öyrənməsi onsuz da heç bir şey deyildi. Nehiguse yalnız sevimli tələbəsinin istedadını inkişaf etdirdi.

Gənc virtuoz, Bethovenin beşinci konserti istisna olmaqla, demək olar ki, bütün fortepiano klassiklərini məğlub etdi. Bu işdə müəlliminin performansının əvvəlcədən üstünlüyünü tanıdı. Məşhur ifaçı tərəfindən onsuz da Rixter təlimini başa vurdu. Onun Dövlət İmtahanı Konservatoriyanın Böyük Zalında konsert idi. Diplomla birlikdə musiqiçi kiçik zalın foyesindəki mərmər lövhəsində "Qızıl Xətt" mükafatına layiq görülüb.

Vətən - ifaçıların Ümumittifaq müsabiqəsindəki qələbə. Qərbdə - brahmların ikinci fortepiano konserti üçün Grammy.

İlk dəfə Sovet musiqiçisi bu nüfuzlu mükafatı aldı. Richter çox gəzdi. Çağırışlar Palataya üstünlük verdi. SOFITAM, izləyicini əsas - musiqidən yayındırmamaq üçün yalnız işıq şüasının qeyd etdiyi qaranlıqdır.

İldə yetmiş konsert. Ən geniş repertuar: çağdaşların yazılarından əvvəl barokdan.

"Mən dünən gecə Prokofiyevi dinlədim. Rixter oynadı. Bu bir möcüzədir. Hələ mənim hisslərimə gələ bilmirəm. Heç bir söz yoxdur (heç bir yol yoxdur) hətta uzaqdan nə olduğunu çatdıra bilmir. Bu demək olar ki, ola bilməzdi. "

Anna Akhmatova

Prokofiyevin musiqisinə qanunsuz qadağa olan Rixter-in qanunsuz qadağası da əsərlərini ifa etdi. Böyük bəstəkarın möhtəşəm pianoçunu həsr edən doqquzuncu Sonatu da daxil olmaqla.

Svyatoslav Richter. Musiqi Akademiyası Berency Sheet. Budapeşt. 1954.

"Və sizin üçün maraqlı bir şeyim var" dedi S.Profofiyev Richtera bir dəfə və doqquzuncu Sonatanın eskizlərini göstərdi. Bu sonata olacaq ... sadəcə effektdə olmayacağını düşünməyin ... böyük otağa vurmaq üçün deyil. " Ancaq Richter hələ də vurdu ... istedadı ilə.

Çoxşaxəli idi. Uşaqlıqdan bəri pianoçunun ilk hobbilərindən biri rəsmdir. Onsuz da məşhur bir musiqiçi olmaqla, müasir və avanqonun qovşağında rəssamı olan rəfiqəsi Robert Falka dərsindən dərs aldı.

Nəticədə, Rixter və Dekabr Axşamları Hava pastelləri göründü - vizual sənət və musiqinin ahəngdar birləşməsi ortaya çıxdı.

Puşkin Muzeyi pianoçu özünəməxsus rəsm və qrafik kolleksiyasını əmanət etdi. Rəsmlərin bir çoxu pianoçu tərəfindən dostları ilə bəhs edirdi.

Universal tanınma tez-tez zəngindir. Dünya şöhrətinə baxmayaraq, məşhur musiqiçi təvazökar adam qalıb. Bütün kürə ətrafında ataraq, Oku və Zvenigorod hesab edilən ən gözəl yerlər. Qovurulmuş kartofu sevirdi. Və o, jurnalistlərin artan diqqətini bəyənmədi: "Müsahibələrim mənim konsertlərimdir." Və maksimum icazə verilən tərif: "Görünür, bu dəfə bir şey oldu ..."

Müəllim Richter, Henry Gustavovich Neugauz, bir dəfə gələcək şagirdi ilə ilk görüş haqqında danışdı: "Şagirdlər mənim sinifdə konservatoriyaya getmək istəyən Odessada bir gəncdən dinləmələrini istədi.
- O, musiqi məktəbini bitirib? - soruşdum.
- Xeyr, heç bir yerdə öyrənməmişdir.
Etiraf edirəm, cavab biraz çaşqın oldu. Musiqi təhsili almayan bir şəxs konservatoriyaya getdi! .. Cəsurə baxmaq maraqlı idi.
İndi gəldi. Yüksək, nazik gənc, sarışın, sinegyase, canlı, təəccüblü dərəcədə cəlbedici üzü. Piano üçün oturdu, böyük, yumşaq, sinir əllərini və oynadı.
Çox təmkinli oynadı, deyərdim, hətta vurğuladı və ciddi şəkildə. Onun icrası dərhal musiqiyə inanılmaz bir nüfuzla məni ələ keçirdi. Tələbəmi pıçıldadım: "Məncə, o, parlaq bir musiqiçidir." İyirmi səkkiz səkkizinci Sonatas Beethovendən sonra gənc bir neçə yazı yazdı, yarpaqdan oxudu. Və bu hədiyyələr onun getdikcə daha çox oynamasını istədi ...
Bu gündən etibarən Svyatoslav Rixter mənim tələbəm oldu " (Neigaize, G. G. Yansıtılması, xatirələr, gündəliklər // Satış. Məqalələr. Valideynlərə məktublar. P. 244-245.).

Beləliklə, Svyatoslavın ən böyük ifaçılarından birinin böyük sənətindəki yol, Rixter-iny-də başladı. Bədii tərcümeyi-halında, həmkarlarının əksəriyyəti üçün adi bir şeydən çox qeyri-adi və çox deyildi. Gündəlik, cazibədar pedaqoji qulluqunun Nehiguza ilə görüşdən əvvəl deyildi, digər hisslər. Alətin üzərində sistematik olaraq mütəşəkkil siniflər, baş və mentorun möhkəm əli yox idi. Gündəlik texniki təlimlər, əziyyət çəkən və uzun öyrənən tədris planları yox idi, addımdakı addımdan, sinifdəki sinifdən metodik tanıtım yox idi. Musiqi, kortəbii, klaviatura, fenomenik olaraq hədiyyə olunan klaviatura arxasında heç bir nüfuzlu axtarışda bir ehtiraslı bir ehtiras var idi; Çeşidli işlərin (əsasən opera düymələri) bir siyahısından sonsuz bir oxucu var idi, bəstələyici cəhdlər; Zamanla - Odessa Filarmoniyasındakı müşayiətçi işinin ardından Opera və Balet Teatrında. Bir dirijor etmək və bütün planların gözlənilməz pozulması, Moskvaya, konservatoriyaya, nigare etmək üçün gözlənilməz bir xəyal var idi.

1940-cı ildə 1940-cı ilin noyabrında, ilk danışmanın ilk çıxışı, Böyükşəhər Tamaşaçıları qarşısında 25 yaşlı zəngin oldu. Zəfəri müvəffəqiyyəti, mütəxəssisləri və tamaşaçılar yeni, parlaq piançilik haqqında danışdılar. Noyabr ayının arxasında debüt, hətta konsertləri izlədi, biri digərindən daha rahat və daha uğurludur. (Böyük rezonans, məsələn, TCHAIKOVSKY-nin Rixter tərəfindən Konservatoriyanın böyük salonunda simfoniya axşamlarının birində Rixter tərəfindən edam edildi.) Pianoçunun şöhrəti, şöhrət şöhrəti. Ancaq gözlənilmədən həyatında müharibə bütün ölkənin həyatına girdi ...

Moskva Konservatoriyası təxliyə edildi, Neigauz ayrıldı. Rixter, paytaxtda qaldı - ac, yarı maralı, yemək yeyənlər. O illərdə insanlardan düşən bütün çətinliklərə ona əlavə edildi: daimi sığınacaq, öz aləti yox idi. (Dostlar çıxdı: Birincisindən biri Richterovski Tanışlıq, rəssam A. I. I. Trojanovskaya'nın uzun müddətdir və sədaqətli bir fanatı adlandırılmalıdır. Yenə də, bu zaman o, hər zamankindən daha çox davamlı, inadkar olan kralın arxasında çalışdı.

Musiqiçilərin dairələrində bu: beş, altı saatlıq məşqlər gündəlik - norma təsir edicidir. Richter demək olar ki, iki dəfə çox işləyir. Sonradan "həqiqətən" şərbətin əvvəlindən öyrənməyə başladı.

1942-ci ilin iyulundan etibarən geniş ictimaiyyət ilə Rixter görüşləri yeniləndi. Rixterin tərcümeyi-hallarından biri də bu dəfə təsvir edir: "Sənətkarın həyatı istirahət etmədən və bir nəfəs almadan möhkəm tamaşaların möhkəm axınına çevrilir. Konsert konsert. Şəhərlər, qatarlar, təyyarələr, insanlar ... yeni orkestrlər və yeni dirijor. Və yenidən məşq. Konsertlər. Tam salonlar. Uğurlar çəkmək ... " (Dilson V. Svyatoslav Rixter.- M., 1961. P. 18.). Ancaq təəccüblüdür ki, nəinki pianoçu oynaması çoxAçıqlayır; sürprizlər neçə nəfər çox Bu dövrdə səhnəyə çıxarın. Richter Seasons - Rəssamın səhnəsinin tərcümeyi-halı olaraq nəzərdən keçirsəniz - çox çəkili atəşfəşanlıq proqramlarında həqiqətən tükənməz, parlaqdır. Fortepiano repertuarının köhnə pyesi, günlər ərzində sanki bir gənc musiqiçi tərəfindən mənimsənilir. Beləliklə, 1943-cü ilin yanvarında Prokofiyevin yeddinci Sonatasının açıq konsertində edam edildi. Həmkarlarının əksəriyyəti ilkin təlim alacaqdı; Bəziləri xüsusilə sevindirici və təcrübəli - həftədə öhdəsindən gələ bilər. Rixter Prokofiyev Sonata üçün ... dörd gündür.

Qırxların sonuna qədər Richtter Sovet pianiği ustalarının möhtəşəm pleyadında ən çox görünən rəqəmlərdən biridir. Artan sənətçilərin Ümumittifaq müsabiqəsində (1945), konservatoriyanın parıltısının arxasında çiyinlərin arxasında qalib gəldi. (Böyükşəhər Universitetinin praktikasında nadir bir hadisə: Richteranın dövlət müayinəsi Konservatoriyanın böyük salonunda bir çox konsertlərindən biri sayıldı; "İmtahanlar" bu vəziyyətdə qiymətləndirmə, qiymətləndirməsi ilə qiymətləndirilən dinləyicilərin kütlələri idi Aydınlıq, əminlik və birlik.) Dünyanın hərtərəfli olduğu Dünya Məşhur gəlir: pianoçu səyahətləri xaricdə başlayır - Çexoslovakiya, Polşa, Macarıstan, Bolqarıstan, Rumıniya, Finlandiya, ABŞ, Kanada, İngiltərə, Fransa , Yaponiya və digər ölkələr. Hər şey sənətçi musiqi tənqidi sənətinə diqqətlidir. Bu sənəti təhlil etmək cəhdləri, yaradıcı tipologiyasını, spesifikliyini, ən vacib xüsusiyyətlərini və xüsusiyyətlərini başa düşür. Bu daha sadə görünə bilər: Richter-rəssamın rəqəmi bu qədər böyükdür, konturlarda rahatdır, qalanlardan fərqli, bədbəxt, musiqi tənqidindən "diaqnostika" vəzifəsi pioner deyil Sadə.

Bir çox tərif, mülahizələr, iddialar və s. Var, oxuyan musiqiçi kimi rixter haqqında ifadə edilə bilər; Hər biri ayrı-ayrılıqda, hər biri, onlar bir-birinə qatdılarsa, nə qədər təəccüblüdürsə, şəkil hər hansı bir xarakterdən məhrumdur. Şəkil "ümumiyyətlə", təxmini, qeyri-müəyyən, aydınlaşdırıldı. Portret orijinallığı (bu, nail olmaq üçün köməyi ilə (bu Rixter və başqa bir şey). Belə bir nümunə götürün: pianoçunun böyük, həqiqətən yaramaz repertuarı haqqında dəfələrlə yazın. Həqiqətən, Rixter, demək olar ki, bütün fortepiano musiqisini, Bahanın Berg-ə və Haidna-dan hentemitə qədər oynayır. Ancaq təkdir? Repertuar fondlarının enişi və sərvəti ilə bağlı bir söhbətimiz olduğu üçün, həm də, həm də, həm də Yusuf Qofman, əlbəttə ki, həmin "tarixi konsertlərini" yerinə yetirən Anton Rubinstein'in böyük müəllimi var artıq minlərlə üç yüz (!) İŞLƏRİ yetmiş doqquz Müəlliflər. Qüvvələr, bu seriyanı və bəzi müasir ustaları davam etdirin. Xeyr, rəssam plakatlarında pianino üçün nəzərdə tutulmuş, hələ də Rixter - Rənghter, işinin sırf fərdi anbarını müəyyənləşdirmir.

Onun sirləri, qüsursuz seçilmiş sənətçi texnikası, olduqca yüksək peşəkar bacarıqları varmı? Və həqiqətən, alətin pianinojalı incəsənəti, tam və şərtsiz olması ilə bağlı həvəsli sözlər olmadan Richter xərcləri ilə bağlı nadir bir nəşr, obyektiv olaraq mübahisə etsək, oxşar yüksəkliklər və digərləri də var. Horowitsa, Hilelsk, Miklangelget, Gülda, ümumiyyətlə, pianino texnikasında mütləq liderin vurğulamaq çətin olacaq. Yoxsa yuxarıda, Rixter'in, tükənməz, işləməyən, bütün performansın bütün performansını pozan, tükənməz çalışması haqqında deyildi. Ancaq burada o, onun növünün təki deyil, bu mövzuda onunla mübahisə edə biləcək musiqi dünyasında insanlar olacaq. (Gənc Morovice haqqında məlumat verildi ki, klaviaturanı tətbiq etmək fürsətinə də qatılmır.) Deyirlər Richter demək olar ki, heç vaxt qane edilmir; İveVly əzablı yaradıcı salınmalar və sofronitsky, Negouz və Yudin. (Və tanınmış xətlər nədir - həyəcansız oxumaq mümkün deyil, Raxmaninov məktublardan birində olan Raxmaninov: "Tənqid yoxdur, daha çox Məndə özümdən şübhələnirəm ... ") Sonra" Fenotip " (Phaino - bir növdür) - inkişaf prosesində formalaşan bir şəxsin bütün əlamətləri və xüsusiyyətlərinin birləşməsi.)Psixoloq, Rixter-Artist necə deyərdi? Bu bir fenomeni digərindən musiqi performansında fərqləndirir. Xüsusiyyətlərdə mənəvi dünya pianoçu. Onun anbarında Şəxsiyyət. İşinin emosional psixoloji məzmunda.

Rixter sənəti qüdrətli, nəhəng ehtirasların sənətidir. Bir çox konsert var, oyun şayiə deyil, rəsmlərin zərif rəsmini, səs rənglərinin "cəldliyi" ni sevindirir. Rixter titrəyin edamı, sonra dinləyicini heyrətləndirdi, bu, adi hisslərdən, ruhun dərinliklərinə görə narahatlıqlarını həyata keçirir. Beləliklə, məsələn, bir anda "appationates" pianoçu və ya "patetik" Bethoven, C-Kiçik Sonatas və ya "Transsendental Etudes", Brahms və ya İlk Tchaikovsky, Schubert və ya "Şəbəkələrin ikinci fortepiano konserti "Mussorgskinin, Bəha, Shumanan, Frank, Scriabin, Rəhmaninov, Prokofiyev, Şimanovski, Bartokun bir sıra əsərləri ... Rixter konsertlərinin müntəzəmlərindən, qeyri-adi tərəfindən sınanmalarını eşidə bilərsiniz Pianoçunun çıxışları haqqında olduqca adi bir vəziyyət: musiqi, çoxdan və tanış oldu, sanki böyüdücü, böyüdücü, miqyasında dəyişikliyində olduğu kimi görünür. Hər şey birtəhər daha çox olur, monumental, daha əhəmiyyətlidir ... Andrei White birtəhər musiqiyə qulaq asmağı və nəhənglərdən narahat olduqlarını və narahat olanların yaşamaq üçün fürsət əldə etdiyini söylədi; Rixter auditoriyası şairin nə demək olduğunu hiss edir.

Beləliklə, Richtter Smoloda idi, heyran oldu. Bir dəfə, 1945-ci ildə, o, Ümumittifaq "Vəhşi ov" vərəqəsində oynadı. Eyni anda iştirak edən Moskva musiqiçilərindən biri xatırladır: "..." ... Titan icraçısı var idi, qüdrətli romantik Freskonun təcəssümü üçün yaradıldı. AŞPA-nın maksimum sürətli olması, dinamik artımların əsəbi, odlu xasiyyət ... Bu musiqinin şeytanındakı şeytana qarşı durmaq üçün stulun sapını tutmaq istədim ... " (Ajhemov K. X. Unudulmaz. - M., 1972. P. 92.). Bir neçə onilliklər sonra Rixter, Səkkizinci Prokofiyevin Üçüncü Sonatu, üçüncü sonatu olan bir sıra preludes və Fuga Shostakoviç oynadı. Yenə də, kritik bir hesabatda yazmaq lazım olardı: "Kreslonun sapını tutmaq istədim ..." - buna görə Silen, Yaraden, musiqi içərisində olan emosional tornado idi Meadovsky, Şostakoviç, Prokofievski dövrünün finalında.

Eyni zamanda, Rixter həmişə dinləyicini sakit, ayrılmış səs köynəkləri, musiqili "Nirvan" dünyasına aparmaq üçün, dərhal və tamamilə çevrilir, musiqili "Nirvan", düşüncəli şəkildə əks olunur. Hər şeyin performansda sırf materialı olduğu, hər şeyin sırf materialdır - toxumalı örtük, parça, maddə, qabıq artıq yox olur, yalnız ən güclü, mini ruhani radiasiyaya bir yer verir. Bu, Baxın "Yaxşı xasiyyətli Açar", Bethovenin son fortepiano əsərlərinin (ilk növbədə, Opus 111-dən tutan aritha), Schubert Sonat'ın yavaş hissələri, Brahmy fəlsəfi poetikası , psixoloji cəhətdən inkişaf etmiş debussy və ravel. Bu əsərlərin şərhləri Xarici rəyçilərdən birinin əsasını yazmağa əsas verdi: "Rixter inanılmaz daxili konsentrasiyanın pianoçusudur. Bəzən görünür ki, musiqi icrası bütün prosesi özündə baş verir. " (Dilson V. Svyatoslav Richter.- M., 1961. S. 19.). Tənqid olunan tənqidçi həqiqətən danışdı.

Beləliklə, səhnənin ən güclü "Fortissimo" təcrübəsi və maraqlı "Pianissimo" ... əsrin vaxtı məlum idi: konsert rəssamı, skripkaçı, dirijor və s. Çünki maraqlıdır - geniş, zəngin, müxtəlifdir - hisslərinin palitrası. Deyəsən, Richter-konsentratının böyüklüyü, yalnız onun gənclərində, habelə 50-1960-cı illərdə olduğu kimi, həm də həqiqətən şikəstlik kontrastında, nəhəng sürprizin də olduğu kimi, Richter konsentratının böyüklüyü Dərin fəlsəfəsi, ecstatik gusting - sakit və qızıl, aktiv hərəkət - sıx və mürəkkəb özünü təhlil.

Eyni zamanda qeyd etmək maraqlıdır ki, sənətkar kimi Rixter-in həmişə alientləşdirilmiş və qarşısı alınmış insan duyğularının spektrində belə rənglər var. İşlərinin ən dərin tədqiqatçılarından biri olan LeninRadets L. E. Gakkel bir dəfə maraqlandı: Rixter sənətində nə var yox? (İlk baxışdan sual ritorik və qəribədir, əslində - olduqca qanunidir yoxluq Bəzən bədii şəxsiyyətin görünüşündə bu və belə lənətə gəlmiş kimi bədii şəxsiyyəti daha parlaq bir şeydir.) Richter-də, Gakkel yazır: "... Həssas cazibədarlıq, cazibədarlığı; Richter-də, hər hansı bir Caress, Lucavia, Oyunlar, Ritm yoxdur, bu kapricerozdan məhrumdur ... " (Gakkel L. Musiqi və insanlar üçün // Musiqi və musiqiçilər haqqında hekayələr. L .; M. 1973. P. 147.). Davam etmək mümkün olardı: Rixter, bu səmimiyyətlə, məxfi yaxınlığa çox meylli deyil, başqa bir ifaçı ruhunu tamaşaçıya aparır və ən azı Cleberne xatırlayaq. Bir sənətçi Rixter "Açıq" Natur-dan deyil, həddindən artıq ünsiyyət yoxdur (məhkəmə, artur rubinstein), xüsusi bir keyfiyyət yoxdur - bunu etirafı çağırırıq "deyə sofroniklər və ya Yudina sənəti qeyd etdi. Musiqiçinin hissləri yüksək, sərt, onlarda və ciddilikdə və fəlsəfəli; Başqa bir şey, lee, incəlik, gərginlik istiliyinin ürəkaçanlığı ... - bəzən çatışmazlığı. Nugaizeuses bir dəfə "bəzən nadir hallarda çox nadir hallarda" insanlıq "," icranın bütün mənəvi hündürlüyünə baxmayaraq "" insanlıq "nu yox etdi (Yansıtma, xatirələrin, gündəliklərin nutauzuları. P. 109.). Təsadüfən, yəqin ki, pianino pyesləri arasında və pianoçunun fərdiliyi ilə, digəri ilə müqayisədə daha çətindir. Müəlliflər var, bunun üçün həmişə çətin olmuşdur; Məsələn, rəyçiləri çoxdan Richter icra işində "Şopen problemi" tərəfindən müzakirə olunub.

Bəzən soruşurlar: Sənətçi sənətində nə üstünlük təşkil edir - hiss? Düşünürsən? (Bu ənənəvi "eşşək", bildiyiniz kimi, musiqili tənqid edən ifaçıların əksəriyyətinin əksəriyyətini sınanır). Heç vaxt - və bu, ən yaxşı mənzərəli canlılarında Rixter üçün də diqqətəlayiqdir. Həmişə romantik mənada və soyuqqanlı rasionallığından, həm də "Rationalist" ifaçıları ilə həm də soyuqqanlı rasionallığından daima bərabər idi. Və yalnız tarazlıq və harmoniya - onun əllərinin vəziyyəti olan hər şeydə olan hər şeydə tarazlıq və harmoniya. Digəri də var.

Richter bir sənətkar sırf müasir bir formalaşmadır. 20-ci əsrin musiqi mədəniyyətinin əksər böyük ustalarında olduğu kimi, yaradıcı düşüncəsi rasional və emosional üzvi bir sintezdir. Bir əhəmiyyətli detal. Daha tez-tez tapılan isti hiss və ayıq, balanslı düşüncənin ənənəvi sintezi deyil, əksinə, lakin əksinə, alovun birliyi və heyranedici bədii düşüncəli Ağıllı, mənalı ilə hisslər. ("Hiss intellektualdır və düşüncə bu qədər kəskin bir təcrübəyə çevrilməsidir" (Mazel L. Şostakoviçin üslubu haqqında // Şostakoviç stil xüsusiyyətləri. - M., 1962. S. 15.)- L. Mazelin bu sözləri, musiqidə müasir dünyagörüşünün vacib tərəflərindən birini müəyyən edən, bəzən birbaşa Richter haqqında deyilən kimi görünür). Bu görünən paradoksu başa düşmək üçün Barthok, Shostakoviç, Hinemete, Bergin əsərlərinin pianoçusunun təfsirində çox əhəmiyyətli bir şeyi başa düşmək deməkdir.

Rixter işinin daha bir fərqli əlaməti aydın bir daxili məhdudiyyətdir. Daha əvvəl, sənət əsərləri, sənətçilər, aktyorlar, musiqiçilərin, musiqiçilərin, - həmişə onların sırf insanı "i" ilə işləyən insanlar tərəfindən edilən hər şeydə deyildi; Homo Sapiens fəaliyyətlərdə özünü büruzə verir ne parlayır.. Ətrafdakıları, hər hansı bir laqeydliyin təzahürlərini, davaya səliqəsiz bir münasibət bilməyən Rixter, "Yeri gəlmişkən" və "birtəhər" ilə əlaqələndirilə bilənlərə dözməz. Maraqlı bar. Çiyinləri üçün minlərlə ictimai çıxış və hər kəs xüsusi noutbuklarda qeydə alınıb: nə oynağan harada və nə vaxt. Eyni anadangəlmə qəribə qaydalara və özünü tərbiyə etmək tendensiyası - pianoçunun şərhlərində. Onların içərisində bütün mütləq aydınlığa, çəkilmiş və paylanmışdır, diqqət, üsul və mərhələ təcəssümü metodlarında planlaşdırılır. Xüsusilə rəssam repertuarında sadalanan böyük formaların əsərlərində materialın relyefi Rixter məntiqi məntiqi. Tchaikovskinin ilk fortepiano konserti (Karaian ilə məşhur rekord), Maazel ilə beşinci Prokofiyev, munes ilə ilk Beethovensky; Motsart, Shumanan, təbəqə, Rachmaninov, Bartok və digər müəlliflərin konsertləri və sonata dövrləri.

Rixter ilə tanış olan insanlar, çoxsaylı gəzintilərində, fərqli şəhərlərdə və ölkələrdə varlığı zamanı teatra baxmaq üçün işdən qaçırmadığını söylədi; Xüsusilə ona opera yaxındır. Filmin ehtiraslı bir fanatıdır, onun üçün yaxşı bir film - əsl sevinc. Richter, rəngli və isti bir fanatdır. O, özünü rənglədi (mütəxəssislər maraqlandığına və istedadlı olduqlarını əmin olun), onun kimi rəsmlər qarşısında muzeylərdə saatlarla boşaldı; Evi tez-tez bu və ya bu sənətçinin əsərlərinin sərgilərinə tez-tez xidmət edirdi. Və hələ də ədəbiyyatını tərk etmədi, o, ədəbiyyatını tərk etmədi, Şekspir, Goethe, Puşkin, bir blokun qarşısında, bir blok ... dərhal və müxtəlif sənətlərlə, böyük bir bədii mədəniyyət, ensiklopedik üfüqi ilə yaxınlaşdı - bütün bu örtüklər Rixterin performansının xüsusi işığı, bunu edir fenomen.

Eyni zamanda, pianoçu sənətində daha bir paradoks! Son 10-15 ildə bu, xüsusən də nəzərə çarpır, lakin bu, laqeyddir. Və daha doğrusu, bəzən musiqiçinin konsertlərində baş verir, bu, aysberqin görünməz bir hissəsi ilə, özünəməxsus bir güclə, bu, çox fırıldaqçı bir gücü olan şərhlərində fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi olaraq fərdi şəkildə müqayisə ediləcəkdir. Açıqlayır; Ancaq üçüncü tərəfdən, bunun üçün gizlidir - və tamamilə ... Tənqidçilər Richter tərcüməçisinin "gizli" haqqında "həll etmədən" rəssamın bacarığı haqqında dəfələrlə yazdılar - bu açıq və onun səhnə görünüşünün xarakterik xüsusiyyəti. Pianoçu haqqında danışan rəyçilərdən biri, birtəhər Şillerin məşhur sözləri adlandırıldı: Ən yüksək tərif, sənətçini ən yüksək tərif - onun yaradıcılığı üçün onu unutduğumuzu söyləyin; Deyəsən Richteraya ünvanlandı - həqiqətən də unutduran budur Özümə Olduğuna ... yəqin ki, bir musiqiçi - tipologiyanı, spesifikliyi və s. Bundan əlavə, burada və prinsipial yaradıcı quraşdırma aparmaq üçün hər hansı bir təbii xüsusiyyətləri bilmək lazımdır.

Buradan, digərinə başlayır, demək olar ki, Rixter konsentratının ən heyrətamiz qabiliyyəti yenidən reenkarnate etmək qabiliyyətidir. Mükəmməllik və peşəkar sənətlərin ən yüksək dərəcələrinə, həmkarları dairəsində, hətta ən məşhur olan həmkarların bir dairəsində xüsusi bir yerə qoydu; Bu hissədə demək olar ki, bərabər bilmir. Riçilçinin ən yüksək üstünlükləri kateqoriyasına qədər olan Rixterin danışmalarına dair stilistik çevrilməsinə aid olan Nehigaus, açar sözü Kellandlardan birindən sonra yazdı: "Gaidnanından sonra Shuman oynadığı zaman hər şey fərqli oldu: pianino başqa idi Başqasının səsi, digərinin ritmi, digərinin ifadəsinin xarakteri; Beləliklə, mən Haydn niyə olduğum və Schuman idi və S. Rixter onun performansını təkcə hər müəllifin görünüşünü deyil, həm də onun dövrünü də özündə cəmləşdirə bildi " (Neigauses, Svyatoslav Richter // Döşəmə, xatirələr, gündəliklər. P. 240.).

Rixterin daimi müvəffəqiyyəti, daha böyük uğurları haqqında danışmağa ehtiyac yoxdur (növbəti və sonuncu), xalqın ümumiyyətlə Rixter axşamları, axşamlarda piançura heyran qaldıqları ilə birlikdə Rixter axşamlarına heyran qaldı Bir çox itkin "ASOV" -dan: nə də instrumental fəzilətin təsiri, nə də lüks səs "dekorasiyası" və ya parlaq "konsert" ...

Həmişə səs-küylü bir şəkildə xarakterikdir - bütün xarici cəlbedici, iddialı (yedmişi - səksəninci illər, yalnız bu tendensiyaya maksimum mümkün olanı gətirmişdir). Ümumilikdə tamaşaçıları musiqinin əsas və magistraldan yayındıra biləcək - üstünlüklərə diqqət yetirin ifaçı, amma deyil İfa olunan. Rixter oynayır, - bunun üçün, ehtimal ki, mənzərəli təcrübədən bir neçə var - o, əla olardı; Yalnız bir bədii mədəniyyət hətta miqyasda da bənzərsizdir; Təbii tanışlıq ən azı nəhəngdir ... fərqli tələb edir. Təmiz insan keyfiyyətləri və xüsusiyyətləri müəyyən bir kompleks. Rixter-in yaxından bilməsi, bir səslə təvazökarlığı, şüursuz, ətrafdakılara, həyat, musiqiyə altruistik münasibət haqqında danışın.

Bir neçə onilliklər ərzində Rixter irəliləyir. Göründüyü kimi, əslində, sonsuz, amansız, qeyri-insani əməyə bir yol düzəltmək kimi görünəcək, asanlıqla və aşır. Yuxarıda təsvir olunan bir çox saat siniflər hələ də onun həyatının normasını qalır. İllər ərzində az dəyişdi. Bu, daha çox vaxt alətlə işləmək üçün ödəyir. Rixter, yaşla azaltmamaq, ancaq yaradıcı yükləri artırmaq lazım olduğuna inanır, ancaq özünüzü ifaçıları "forma" saxlamağa imkan verirsinizsə ...

Sənətkarın yaradıcılıq həyatındakı səksəninci illərdə bir çox maraqlı hadisələr və uğurlar var idi. Əvvəla, "Dekabr Axşamları" nı xatırlamamaq mümkün deyil - bu Rixter çox enerji və güc verən bu sənət növləri (musiqi, rəssamlıq, poeziya). A. S. Puşkin adına "Dekabr Axşamları", A. S. Puşkin adına Ə.Puşkin adına Ə.Puşkin Dövlət Rəsm Muzeyində keçirildi; Radio və televizor sayəsində ən geniş auditoriya qazandılar. Onların mövzusu müxtəlifdir: klassiklər və müasirlik, rus sənəti və xarici. Rixter, "Axşamlar" in təşəbbüskarı və ilhamvericisi, hazırkı hazırlıqlarında, hər şeydə deyilənlər: proqramların tərtib edilməsindən və iştirakçıların ən kiçiklərinə olan seçilməsindən, təfərrüatları və xırda görüntüləri görünəcəkdir. Bununla birlikdə, onun üçün kiçik şeylər sənətə gəldikdə praktik olaraq mövcud deyil. "Kiçik şeylər mükəmməllik yaradır və kamilləşmədir" - Michelangelo-nun bu sözləri əla epiqraf (Rixterin yerinə yetirilməsinə və bütün fəaliyyətinə çevrilə bilər.

"Dekabr Axşamları" nda Richter istedadının başqa bir xəttini ortaya qoydu: B. Pokrovskinin direktoru ilə birlikdə B. Britten "Albert Herring" və "Vida növbəsi" nin ifasında iştirak etdi. "Svyatoslav Teoflovich, səhər tezdən səhər tezdən," Gözəl Sənətlər Muzeyinin direktorunu xatırladır. "Musiqiçilərlə çox sayda məşq var idi. İşıqlandırıcılarla məşğul idi, hər bir işıq lampasını, hamısını ən kiçik detallara qədər yoxladı. Özü də performansın dizaynı üçün İngilis oymalarını seçmək üçün sənətçi ilə birlikdə kitabxanaya getdi. Kostyumları bəyənmədim - televizora getdim və nədən məmnun olduğunu görənə qədər bir neçə saat soyunma otağında gəzdim. Bütün mərhələli hissə onlara düşünülmüşdü. "

Rixter hələ də SSRİ-də və xaricdə də çox gəzir. 1986-cı ildə, məsələn, təxminən 150 konsert verdi. Rəqəm hələ də təəccüblüdür. Adi, ümumiyyətlə qəbul edilmiş konsert dərəcəsi yarısıdır. Artıq, Yeri gəlmişkən, Svyatoslavın "norma" norma özü - əvvəllər bir qayda olaraq, ildə 120-dən çox konsert vermədi. Rixter gastrorlarının özləri, Rixter-in yolları, 1986-cı ildə eyni ildə, demək olar ki, yarı əksəriyyəti süpürən təsir edici idi: Hamısı Avropadakı tamaşalardan, sonra SSRİ şəhərlərinin uzun bir turu (Avropa hissəsi) Ölkə, Sibir, Uzaq Şərq) təqib etdi, sonra Svyatoslav Teofiloviçin 11 solo açar sözləri var idi - və vətənlərində yenidən konsertlər, şərqdən qərbdən etibarən. Bu kimi bir şey təkrarlandı, Rixter və 1988-ci ildə - böyük və çox böyük şəhərlərin eyni uzun seriyası, davamlı çıxışlar, yerdən eyni sonsuz keçidlər. "Niyə bu şəhərlər və dəqiq bunlardır? - Bir dəfə Svyatoslav Teofloviç soruşdu. - Mən hələ də onları oynamamışam" dedi. "Mən istəyirəm, həqiqətən də ölkəni görmək istəyirəm. [...] Mənə nə səbəb olduğunu bilirsən? Coğrafi maraq. "Yerləri dəyişdirmək üçün ov" deyil, yəni bu. Ümumiyyətlə, bir yerdə oturmağı xoşlamıram, heç bir yerdə ... səfərimdə təəccüblü bir şey yoxdur, lələk yoxdur, sadəcə mənim arzumdur.

Mənə matolavar var trafik. Coğrafiya, yeni sönüklər, yeni təəssüratlar da bir sənətdir. Buna görə bir yer buraxanda xoşbəxtəm və sonra bir şey olacaq yeni. Əks təqdirdə yaşamaq maraqlı deyil " (Richter Svyatoslav: "Səfərimdə təəccüblü bir şey yoxdur": Səyahət qeydlərindən V. Chemberji // Owl. Musiqi. 1987. № 4.). 51.).

Sonuncu dəfə Rixterin səhnə təcrübəsində son vaxtlar kamera ansamblı musiqisi oynayır. Həmişə əla ansambl idi, müğənnilər və instrumentalistlər ilə danışmağı sevirdi; Yetmişinci illərdə - səksəninci, xüsusilə nəzərə çarpdı. Svyatoslav Theofiloviç tez-tez O. Kagan, N. Gutman, Y. Başmet ilə oynayır; Tərəfdaşları arasında, Pisarenko şəhəri, V. Tretyakova şəhəri, Borodin dördlüyü, Y. Nikolaevskinin idarə etdiyi gənclər komandaları və digərləri yaxınlığındakı digər ixtisaslar bir növ ifaçılar cəmiyyətini yaratdılar; Tənqidçilər, bəzi patos olmadan deyil, "Rixter Galaxy" haqqında deyil, Təbii ki, Rixterin yanında yerləşən musiqiçilərin yaradıcı təkamülü əsasən onun dərhal və güclü təsiri altında olmasına baxmayaraq, heç bir səy göstərmirlər bunun üçün.. Bununla birlikdə ... infeksiya edə bilməz, yaxın pianoçu, işdəki, yaradıcı maksimalizmi, onun həsr olunmasında ibadətinin özünə həsr olunması da sübut edilə bilər. Onunla ünsiyyət quran insanlar nə etməyə başlayırlar, onların gücü və imkanları üstündə görünəcəklər. "O, işğal, məşq və konsert arasındakı xətti sildi, Cibrist N. Gutman. - Musiqiçilərin əksəriyyəti işin hazır olduğu bir mərhələdə baxacaqlar. Rixter bu anda yalnız bunun üzərində işləməyə başlayır. "

Çox şey "gec" Rixter-də təəccüblüdür. Ancaq bəlkə də ən çox musiqinin kəşfi üçün tükənməz ehtirası. O, onun nəhəng repertuar əmanətləri ilə - niyə əvvəllər yerinə yetirilməyəcəyini axtarmalısınız? Mənə ehtiyacım varmı? ... və buna baxmayaraq, on yeddi illərin proqramlarında - səksəninci, əvvəllər işləməyən bir sıra yeni şeylərlə tanış ola bilərsiniz - məsələn, Shostakovich, əngəl, Stravinsky, bəzi digər müəlliflər. Və ya belə bir həqiqət: 20 il ərzində bir sıra, Rixter Tour şəhərində (Fransa) musiqi festivalında iştirak etdi. Heç vaxt bu müddət ərzində onun proqramlarında baş vermədi ...

Son vaxtlar pianoçu oyun tərzi dəyişdi? Onun konsert-ifaçılıq tərzi? Bəli və xeyr. Xeyr, çünki əsas Rixterdə özü qaldı. İncəsənətinin əsasları hər hansı bir əhəmiyyətli dəyişiklik üçün çox sabit və güclüdür. Eyni zamanda, son illərdə oyununa xas olan bəzi tendensiyalar bu gün daha da davam və inkişaf aldı. Əvvəlcə, artıq deyilən Richter-ifaçının "gizli". Bu xarakterik, unikal xüsusiyyətinin, onun sayəsində dinləyicilərin birbaşa üz-üzə olduqları bir hiss yaranır, icraedici əsərlərin müəllifləri ilə tapılır - heç bir tərcüməçi və vasitəçi olmadan. Və qeyri-adi qədər güclü bir təəssürat yaradır. Svyatoslav teofiloviç ilə müqayisədə heç kim yoxdur ...

Eyni zamanda, Rixterin tərcüməçi kimi vurğulanan obyektivliyinin hər hansı bir subyektiv çirklər tərəfindən icrasının şübhəsiz olduğunu görmək mümkün deyil - bunun nəticəsi və yan təsir göstərir. Fakt bir həqiqətdir: Yetmişinci illərin pianoçusunun bir sıra təfsirində - səksəninci, bəzən duyğuların bir növ "iskafizliyi" (bəlkə də "Nad Şəxsiyyət" demək üçün daha düzgün ola bilər) ifadələr. Bəzən özü də mühiti dərk edərək, tamaşaçılardan daxili çıxarılmasını hiss edir. Bu, bəzi proqramlarında Richter bir sənətçi kimi bir az mücərrəd kimi bir az mücərrəd kimi göründü "dedi, hər halda, bu, gözlənilən materialın istinadından kənarda olardı. Yadımızda, G. G. Nuguzu'nun dünyaca məşhur və məşhur tələbəsindəki "bəşəriyyət" ni "bəşəriyyət" - "icranın bütün mənəvi hündürlüyünə baxmayaraq". Ədalət bildiriş tələb edir: Henry Gustovich nədən danışdı, zamanla yox olmadı. Əksinə, əksinə ...

(Bu mümkündür: Hal-hazırda nitq olan hər şey, uzun illərdir, Rixterin davamlı və ultra test mənzərəli mənzərəli fəaliyyətləri var. Buna təsir göstərməyin.

Əslində və əvvəllər dinləyicilərdən başqaları, Richter axşamlarında belə bir hiss yaşadıqlarını, sanki pianoçunun onlardan uzaq bir yerdə, müəyyən bir yüksək piyada yaşadığı kimi bir hiss yaşayırdılar. Və daha əvvəl, Rixter, Rixter, qürurlu və sənətkarın əzəmətli rəqəmi kimi görünürdü - "Yazışmalar", Olimpiya, adi insanlar üçün cəlbedicilər ... Bu gün bu sensasiyalar bəlkə də daha da güclüdür. Piyada daha təsirli, əla və ... uzaq görünür.

Və daha da. Əvvəlki səhifələrdə, Rixter-in yaradıcı özünü təmin etmə tendensiyası, introspeksiyası, "fəlsəfə" qeyd edildi. ("Son illərdə bu özündə musiqi icra prosesi" ...) baş verir, o da baş verir, bu, ictimaiyyətin hər halda, bir hissəsində, bu, mənəvi stratosferin belə yüksək təbəqəsində olur onlarla birbaşa təmas tutmaq çətindir.. Bu faktın sənətçilərinin aktyorlarının ardından həvəsli ovsunlar dəyişmir.

Yuxarıda göstərilənlərin hamısı adi, ümumiyyətlə istifadə olunan sözün mənasında tənqid deyil. Svyatoslav Teoflovich Richter çox əhəmiyyətli yaradıcı bir rəqəmdir və standart kritik ölçmələrlə ona yaxınlaşmaq üçün dünya sənətinə verdiyi töhfələr çox böyükdür. Eyni zamanda, bəzi xüsusi olaraq üz döndərin, yalnız o, yalnız çıxış görünüşünün xüsusiyyətlərinə xasdır. Üstəlik, rəssamın və insanın təkamülünün uzun illərinin müəyyən nümunələrini aşkar edirlər.

Yedmişinci yaşlıların Rixter haqqında söhbətin sonunda - səksəninci, bu, pianoçunun bədii hesablanması daha dəqiq və təsdiqlənməsinə diqqət yetirməmək mümkün deyil. Daha aydın və daha aydın, onlara inşa edilən səs quruluşlarının astanası. Bu barədə vizual təsdiqləmə - və Svyatoslav Theofiloviçin ən son konserti proqramları, xüsusən də qramzapsy, xüsusən də Tchaikovskinin "mövsümləri", həmçinin Borodiniyalılar olan Kvintet Şostakoviçin pyesləri.

Həyatında olsa da, o idi və həqiqətən dözə bilmədi. Məsələn, nə vaxt ...

... heyran oldular

Birtəhər fanat soyunma otağına girdi və əllərini öpməyə başladı. Pianoçu, yaxınlarınızın xatirələrində, dəhşətdən demək olar ki, ağciyər. Və bu adamın əllərini öpməyə cavab olaraq. Qorxudan qorxunc adətlər idi. Onları eşidirəm, bağlanıram və yalnız cavab olaraq nəzakətlə gülümsədi. Dizlərində onun qarşısına düşən və alqışlamağa başladı. Niyə belə davranırlar? - dedi. - Mən bundan belə inciyirəm!

Tənqidçilərdən kimsə konsertin usta olduğunu söylədikdə, Rixter cavab verdi: Yalnız Yaradan usta ola bilər. İfaçı istedadlı ola bilər və zirvələr yalnız sənətçinin hamiləsini həyata keçirəndə çatır.

... ana haqqında soruşdu

Richterin əsas faciəsi ananın xəyanəti idi. Musiqiçi ailəsi Odessada yaşayırdı. Ata Opera Teatrında çalışdı, anası gözəl idi. Almanlar Odessaya gəldikdə ailəni evakuasiya üçün ayrılmaq təklif edildi. Ancaq ana Anna Pavlovna Moskaleva, gözlənilmədən hamıdan imtina etdi. Hərbi dövrün qanunlarına görə, ata Svyatoslav Theofiloviç həbs olundu və vuruldu. O, bir alman olduğu üçün - faşistlərin gəlməsindən əvvəl şəhəri tərk etmək istəmir, o, onları gözlədiyi deməkdir. Buna görə də mühakimə olunan chekistlər.

Və musiqiçinin anası birdən birdən bir qəfildən bir qəfildən evləndi, müharibənin qarşısında müharibənin ardınca getdi. Yalnız illər sonra Rixter, bu Kondratyevin yalnız sözlə ciddi bir xəstə olduğunu öyrəndi. Əslində, o, nüfuzlu bir kral məmurunun nəslindən yalnız əlil olduqlarını iddia etdi və eyni Sovet gücünün gəlməsini gözlədi.

Odessa yenidən Sovet qoşunları tərəfindən götürülməmişdən əvvəl, Almanlar ilə birlikdə Kondratyev həyat yoldaşı ilə şəhərdən qaçdılar. Bu anda Moskvada oxuyan Rixter, heç nə bilmirdi. Hamı onun üçün ən yaxın adam olan ananın məktublarını gözlədi.

Bütün müharibə illəri anası ilə görüşün gözlədiyini yaşayırdı. Anamın nə olduğunu təsəvvür edə bilməzsən, dostlara dedi. - Sadəcə bir şey deyim - o, artıq gülür. Sadəcə bir şey haqqında düşünəcəm - o, artıq gülümsəyir.

Anna Pavlovna yalnız onun üçün ən yaxşı dost və məsləhətçi idi. Onun üçün əxlaq əsası idi. Birtəhər Svyatoslav, bir oğlan olmaq, kitabı tanış bir qızla geri qaytarmadı və musiqiçinin anasını keçdi: əlbəttə ki, bütün istedadlar eynidir. Qadın dərhal Oğuldan xəbər verdi: İnsanlar yalnız istedad kimi qiymətləndirilərsə, sizə necə utanmaq olar. Allahdan istedad Dan, siz bunun günahkar deyilsiniz. Ancaq özünüz insanlar hesab edilməyəcəksinizsə - bu ayıbdır.

Musiqiçi ananın xəyanəti haqqında nə öyrənəndə özündə bağladı. Həyatının ən dəhşətli fəlakəti idi, sağ qala bilmədi. Bir ailəim ola bilmərəm, özü üçün qərar verdi. - Yalnız sənət.

Kondratyevlə evlənən və xaricdə məskunlaşan ana, ərin soyadını geydiyini qəbul etdi. Musiqiçi dəhşətlə yadda qaldı, illər sonra ananın evinin qapısında qapıda S. Rixter-in qapısında gördüm. Mən nə etdim? - Svyatoslav Teoflovich düşündü və yalnız sonra Kondratyevin Sergey adlandırıldığını xatırladı. O, ögey atanın xarici jurnalistlərə böyük pianoçunun atası adından müsahibə verməsi də baş verirdi. Rixter özü, müxbir ifadələrindən eşitmə: Atanızı qurdu, quruduq, atam vurulur.

Ketrin Furtsevin səyləri sayəsində ana ilə görüşən ana ilə birlikdə baş tutdu və bir qartal musiqiçisi sevgisi nəhayət xaricdə sərbəst buraxıldı. Ancaq Rabitə, Təəssüf, uğursuz oldu. Moms artıq yox, "Rixter yaxınlarını söylədi. - Yalnız bir maska. Yalnız öpdik və bu da budur.

Ancaq Anna Pavlovna ciddi xəstə olduqda, müalicəsinə sərf etdiyi turda qazanılan bütün pulları ağırlayır. Dövlətin dövlətə verilməsindən imtina etməsi daha sonra böyük bir qalmaqal idi.

Ana ananın ölümündə musiqiçi Kondratyevdən Vyanada konsertinin başlamazdan bir neçə dəqiqə əvvəl tapıldı. Bu pianoçunun yeganə uğursuz çıxışı idi. Əfsanənin sonu, - ertəsi gün qəzeti yazdı.

... xüsusi şərtlər yaratdı

Richter təəccüblü şəkildə iddiasız bir adam idi. Moskva Konservatoriyasına girmək üçün bir müddət, bir müddət müəlliminin mənzilində yaşayırdı, henry niguse, hara ... fortepiano altında. Onun ömrü boyu ən sevimli yeməyi kartof qızardılmış idi.

Musiqiçi insanlarla mütləq bərabərlik hissini fərqləndirdi. Bir qadını görəndə döşəmələri yuyunsa, dərhal ona kömək etməyə tələsdi. Bir kommunal xidmətdə qonşuları ziyarət etmək çağırılıbsa, Svyatoslav heç vaxt imtina etmədi. Qovurulmuş kartofunuz dadlı, "bir müalicə üçün təşəkkür etdi.

Bir dəfə gəzmək, üzmək qərarına gəldi. İndiyə qədər üzən və bir köynək oğurladı. Suyun kənarında bir şey yoxdur, şalvar qoyun və stansiyaya getdi. Və orada bəzi işçilər oturub içirlər. Nə çətinliklə gedirsən? - Onlardan biri Richteraya müraciət etdi. - Get, bizimlə için. Və bura mənim yelekimi götür. Moskvaya necə gedəcəksiniz? Svyatoslav bir telniyuska qoydu, onun içində Moskvaya getdi və sonra atıldığı zaman narahat oldu.

Dostların xatirələrinə görə, onun üçün bu asan idi ki, başqaları üçün demək olar ki, mümkünsüz görünürdü. Bir dəfə böyük bir şirkət Rixter, təxminən 50 kilometr olan monastıra piyada getdi. Təyinata çatdıqdan sonra hər kəs sanki yorğunluqdan yerə yıxıldı. Və Richter, heç bir şey olmamış kimi, görməli yerləri yoxlamaq üçün getdi.

Və heç bir şeydən qorxmurdu. Tbilisidə tur zamanı, Rixter tərəfindən bütün dünya ilə məşhur olanda, bir otağa bir flutistlə birlikdə yerləşdi. Məşqdən əvvəl, Svyatoslav Teofloviç ənənəvi gəzintiyə getdi və qayıtdı, otağa girə bilmədi. Sonra növbəti otağa getdi və altıncı mərtəbənin əbədiliyində sakitcə pəncərəsinə çatdı. Qorxmamısınız? Yenə də altıncı mərtəbə, ondan sonra ondan soruşdular. Heç olmasa, - Rixter cavab verdi. - Qonşumdan qorxunc idi. Bir növ xanımın yanında idi və pəncərənin yan tərəfdən görünəndə çox qorxurdu.

... incə heyvanlar

Musiqidən əlavə, dünyanın ən çoxu, Rixter təbiəti. Yerdəki ən gözəl yerlər Oku və Zvenigorod hesab olunurdu. Alman jurnalistlərindən kimsə ona bir sual verəndə, yəqin ki, evinizdə olan, Almaniyanın böyük Reyn Reynini görmək üçün gözəl bir şey var ?, Richter cavab verdi: Vətənim Zhytomyr. Orada rahatlıq yoxdur.

Rəsmlərindən birində film çəkmək üçün rejissor Andrei Tarkovskinin Canlı inəyi yandırdı, pianoçu dəhşətə gəldi. Artıq bu şəxsin adını eşitmək istəmirəm "dedi Svyatoslav Teofloviç. - Mən ona nifrət edirəm. Əgər belə qəddarlıq olmadan edə bilmirsə, o, istedadının olmaması deməkdir. "

Ziyarət və onun tərəfindən təklif etdiyi kresloda bir yataq pişiyi görən Rixter, heç vaxt bir heyvan tərəfindən təşviq ediləcək bir yer almağa qərar vermədi. Xeyr, oyanmaq mümkün deyil. Təəssüf ki, başqa bir yerdə daha yaxşıyam "dedi.

Xaricdə son gedişindən bir qədər əvvəl, Rixter, həmişəki kimi, bulvarlardan keçdi. Birdən səkiyə qoyulan, gözləri ölü bir göyərçin üstünə düşdü. Musiqiçi quşun karkasını qaldırdı, basdırıldı və yalnız bundan sonra davam etdi ...

Rixterin ölümündən altı gün əvvəl müharibənin başlanğıcını xatırlatdı, gecə Moskvanı bombalamağa başladıqları gecə. Digər sakinlərlə birlikdə musiqiçi, düşmən tərəfindən işdən çıxan işıqları söndürmək üçün evin damına yüksəldi. Faşist təyyarələrinin mühərrikləri paytaxtın üstünə səsləndi. Və Rixter heyranedici şəkildə diqqət mərkəzində olan kəsik şüalarına baxdı. Bu Wagner olduğunu söylədi. - Tanrıların ölümü.

Yəqin ki, kiçikəm

Mart ayında bir qadın redaksiya idarəsini çağırdı. Mənim adım Galina Gennadevna, onu ifadə etdi. - Richter məktublarım var, maraqlanırsınız?

Məlum oldu ki, qardaş Qalina Gennadyevna - Anatoli, pilot pilot, böyük musiqiçinin yaxın dostu idi. Tez-tez görüşdülər və Moskvanı tərk edən Svyatoslav Theofiloviç nə vaxt uyğun gələndə müraciət etdilər. Tolya tez-tez Richter haqqında danışdı, - Galina Gennadevnanı xatırladır. - O, şöhrət çox uğursuz bir insan olduğunu söylədi. Qardaş hər kəsin hamının bu barədə yazdıqları qədər buludsuz və firavan olmadığını öyrənmək istədi.

90-cı illərin əvvəllərində Anatoli faciəvi şəkildə öldü. Və yalnız bu yaxınlarda bu yaxınlarda Galina Gennadievna, onun icazəsi ilə yayımlayaraq Rixter-dən məktublar kəşf etdi.

Hörmətli Anatoli! Nəhayət məktub üçün sizə otura bildi. Mən dünən səhər səni aldım və buna görə də şikəstdə əyləncəli duman çimmək lampaları arasında padşah olan çərşənbə günü canlanma uzun müddət müşahidə edildi; Bir dəzgahda oturub narahatdır.

Məktubunuz (ikinci) kədərləndim (eqoist) və sakitləşdim (yataqda istirahət edəcəyinizə görə). Həqiqətən çox yorğunsan və istirahətə ehtiyacınız var. Məktubunuzdan hələ də sizi görmək və hiss etmək istədim.

Mənə çox təəssüf edirəm və tez-tez sizə səbirsizlik yaratdığımı və buna görə də bunun qarşısını almaq istərdim. Yazırsınız ki, uzun müddət kifayət etməyəcəksiniz və yenidən çox günahkar hiss edirəm.

Xahiş edirəm, xahiş edirəm məni əsəbləşdirməyin. Mən istəyirəm (və edəcəyəm), hər şey yaxşıdır.

Səyahətimdə hər şey olduqca uğurlu, gözəl və zərif idi. Ən vacib şeydən əlavə - performansımdan narazı qaldım. Əlbətdə ki, bu, təbii bir fasilə verdiyim üçün təbiidir, amma yenə də üzr istəyirəm (xarici bu çox böyük bir uğur idi, amma bilirsiniz ki, mənim üçün vacib deyil).

Geri dönərkən, bir gün Ukraynanın paytaxtında, bütün gün yenidən alətin oturduğu, 28-ci (30 May) Moskvada (30 May) hazırlaşır. 27-ci ildə gəldim və hava limanından ilk məktubunuzu tapdım (sadə şeyləri necə edəcəyimi bilmirəmsə, çox kədərli oldum, həqiqətən kiçik oldum). Xahiş edirəm, mənə yazın.

Yəqin ki, oğlunun doğum gününə qədər qalacaqsınız. Və mənə aydındır, buna görə də olmalıdır. İndi səni görəcəyim zaman çox maraqlanıram, çünki çox yaxında gedəcəyəm.

Mümkünsə, səndən çox istəsəm, istirahət et və əsəbləşməməyə çalışıram - bu sizin üçün əsas şeydir. Sən demə: demək asandır !, Ancaq səhv olacaqsan. Çox fərqli olsam da, iğtişaşlar, sinir və həddindən artıq yükləmə baxımından işləməyimiz üçün belə çıxacağıq ...

Kazandakı narahatlığınızın uğurla taclandığını, yaxşı hiss etdiyiniz və ən başlıcası olduğunuz üçün həmişə xoşbəxt olduğunuz üçün uğurlar arzulayıram.

Mən səni qucaqladım, slavkin 29.05.64

Sirr

Svyatoslav Richter.

SSRİ-nin xalq artisti (1961), Sosialist Əmək Qəhrəmanı (1975), dövlət və Leninist mükafatlarının laureatı.

"Bəstəkar Glinka" filmində rol aldı (1952. Ferinets yarpağının rolu).

Arvad - müğənni Nina Dorlyak (1998-ci ildə öldü).