Alexander Griboyedov'un "Wit of Woe": cəlbedicilər, aforizmlər, sitatlar. Qeyri-adi sevgi və qəzəbdən yaranan qanadlı sözlər və ifadələrin atalar sözləri ensiklopedik lüğəti

Müəllif A.A. Bestujev: "Şeir haqqında danışmıram, yarısı atalar sözləri olmalıdır."

Griboyedov aforizmlərinin çoxu gündəlik nitqə girdi:

Catchphrases istifadə edirik, artıq onların müəllifliyi barədə düşünmürük.

Əlbətdə, "Wit from Wit" in sitatları təkcə Griboyedovun istedadına görə populyarlıq qazandı. 1917-ci il çevrilişindən sonra ittiham pyesi məktəb tədris planlarına və teatr repertuarlarına daxil edildi.

Griboyedovun aşağıda verilmiş ibrətamiz ifadələri pyesdəki personajlarla əlaqəlidir. Onların xüsusiyyətlərini tutma ifadələri ilə əldə etdik. Cəmi səksən atalar sözləri var.

Başlıqlarda ən populyar və buna görə ən uyğun atalar sözləri var.

Lisa - Bizi bütün kədərlərdən və sərt qəzəblərdən və sərt sevgidən daha çox ötür

Famusov - Budur, hamınız qürurlisiniz!

Sofiya - Mənim romanımın qəhrəmanı deyil

Chatsky - Hakimlər kimlərdir?

Skalozub - Məncə, atəş onun bəzəyinə çox kömək etdi

Molchalin - Ah! pis dillər silahdan daha qorxuncdur

Khlestova - Hamı təqvimlər yatır

Repetilov - Baxın və bir şey edin

Şahzadə - Kimyaçıdır, botanikdir

Wit'in Vay (1824) komediyasından A. S. Qriboyedova (1795-1829). Qız Lizanın sözləri (hərəkət 1, təzahür 2):

Oh, cənablardan verin;

Hər saat özləri üçün çətinlik çəkirlər,

Bizi bütün kədərlərdən daha çox keçir

Qeyri-adi qəzəb və təmkinli sevgi.

Dünya güclülərə məxsusdur

güclülərin sağına bax

Dinc yanaşı yaşamaq

Sovet hökumətinin Xarici İşlər üzrə Müvəkkilinin məruzəsindən Georgi Vasilieviç Çiçerin (1872-1936) Ümumrusiya Mərkəzi İcraiyyə Komitəsinin iclasında (1920): "Bizim şüarımız digər hökumətlərlə, hər nə olursa olsun, dinc yanaşı yaşamaqdır."

"Dinc yaşama" şəklində ifadəni VI Lenin Amerin Berlin müxbirinin suallarına cavabında istifadə etmişdir. Karl Wigandın Universal Xidmət Xəbər Agentliyi (1920).

Adətən kimsə ilə sədaqətli, bərabər münasibət qurmağı, dostluq etmədən, eyni zamanda düşmənçilik etmədən (zarafatla istehzalı.) Müəyyənləşdirməyə xidmət edir.

Dünya kədəri

Alman dilindən: Weltschmerz.

Alman satirikinin yarımçıq qalmış "Selina və ya Ölümsüzlük" əsərindən (1827-ci ildə nəşr olunmuş) Jean Paul (İ.P. Riçterin təxəllüsü, 1763-1825), bu ifadəni işlədən, "insanların saysız-hesabsız əzablarından" bəhs etmişdir.

Rus şairi və tərcüməçisi yazdığı kimi Petr Isaevich Weinberg (1830-1908) "Dünya kədəri poeziyası" məqaləsində (1895) dünya kədəri "dünyanın qüsurları, içindəki pozğunluq və bəşəriyyətin iztirabları üçün kədərdir".

Bu ifadə "1831-ci ildə rəsm sərgisindən" məqaləsinin dərc olunmasından sonra məşhurlaşdı. Rəssam Delarocenin "Oliver Cromwell Charles I-nin bədənində" əsərindən bəhs edən Alman şairi Heinrich Heine, yazırdı: "Ustadın neçə xüsusiyyətlə ifadə etdiyi böyük bir kədər!"

Oturma dəmir: kiminsə kədərli görünüşü, pis əhval-ruhiyyə, ümidsizlik və s.

Xanım X

"Sirk şahzadəsi" (1926) operettasının qəhrəmanı İmre Kalmanın səhnə adı. Libretto Julius Brammer və Arnold Grunwald.

Zarafatla istehzalı şəkildə: naməlum bir şəxs və ya anonimliyini qorumaq istəyən biri haqqında.

Mitrofanushka

"Kiçik" komediyasının qəhrəmanı (1783) Denis İvanoviç Fonvizin (1745-1792) - ərköyün torpaq sahibi oğlu, tənbəl və cahil. Bu tip gənclər üçün ümumi bir isim.

Ayı, ayı, təbəssümünüz haradadır?

Şairin yazdığı "Ayı" mahnısından (1947), sözləri və musiqisi (aranjıman V.Nechaev) Georgi Alexandrovich Titov (1919-1989):

Ayı, ayı, təbəssümünüz haradadır,

Həvəs və atəşlə doludur?

Ən gülünc səhv -

Məni tərk etdiyin üçün.

Zarafatla, istehzalı şəkildə: şadlanmaq, kədəri silmək, təbəssüm etmək.

Kədərlənirəm ... çünki əylənirsən

"Niyə" şeirindən (1840) M. Yu. Lermontova (1814-1841):

Səni sevdiyim üçün kədərləndim

Mən də bilirəm: çiçəklənən gəncliyiniz

Məkrli təqib şayiələri əsirgəməyəcəkdir.

Hər parlaq gün və ya şirin bir an üçün

Taleyi göz yaşları və həsrətlə ödəyəcəksiniz.

Kədərlənirəm ... çünki əylənirsən.

Ətrafındakı vəziyyətin ciddiliyini (öz cinayətinin şiddətini, günahkarlığını və s.) Başa düşməyən həmsöhbətinə cavab olaraq əlbətdə istifadə olunur və yenə də şən əhval-ruhiyyəni qoruyur.

Hədiyyəniz mənim üçün əziz deyil, / Sevginiz əzizdir

"Küçədəki səki" rus xalq mahnısından:

Sizin hədiyyə mənim üçün əziz deyil, -

Yol sizin sevginizdir

Üzük taxmaq istəmirəm

Dostumu belə sevmək istəyirəm.

İfadə mənası: vacib olan hədiyyənin dəyəri və incəliyi deyil, ifadə etmək niyyətində olduğu hisslərdir.

Rəssam faydasız olanda mənim üçün gülməli deyil / Madonna Raphael məni ləkələyir

"Motsart və Salieri" faciəsindən (1830) A.S.Puşkin (1799- 1837):

Rəssam istifadəyə yararsız olduqda mənə gülməli deyil

Madonna Raphael məni ləkələdi,

Mənfur bir bufun olanda mənə gülməli deyil

Alighieri parodiya ilə rədd edir

Allegorically: qeyri-peşəkarlıq, diqqətsizliklə görülən işlər haqqında.

Qısa yazmağa vaxtım yox idi

Fransız bir alim, filosof və yazıçı tərəfindən "İllərə məktublar və ya Louis Montalt'ın əyalətdəki bir dosta və İezuit Atalarına İzuitlərin Əxlaqı və Siyasəti" kitabından (1657) Blez Paskal (1623-1662). Bu kitabın 16-cı məktubunun sonunda o yazdı: "Bu məktub yalnız daha qısa yazmağa vaxtım olmadığından çıxdı."

Başqa bir məşhur tərcümə: "Daha qısa bir məktub yazmağa vaxtım yox idi."

İfadənin mənası: bu və ya digər hadisə ilə əlaqədar ağla gələn bütün düşüncələri kağız üzərində yazmaqdan daha qısa, məntiqli və mənalı bir mətn hazırlamaq (və buna uyğun olaraq üzərində düşünmək) üçün daha çox vaxt lazımdır. Sonuncu vəziyyətdə, sözsüzlük qaçılmazdır.

İntiqam mənimdir, mən də ödəyəcəyəm

Of Müqəddəs Kitab (Kilsənin slavyan mətni). Tərcümə: qisas mənim üzərimə düşür və məndən gələcək (mənada: intiqam insanın mühakiməsi üçün deyil).

Əhdi-Ətiqdə (Musanın Beşinci Kitabı) və Əhdi-Cədiddə (Həvari Polun Romalılarına Məktub, 12, v. 19) tapılmışdır: “Sevgililərinizdən qisas almayın, ancaq Allahın qəzəbinə yer verin. Çünki yazılıb: qisas mənimdir, qayıdacağam "deyir Rəbb."

L. N. Tolstoy bu mətndən "Anna Karenina" romanına epiqraf kimi istifadə etmişdir.

Xəyali xəstədir

Fransız dilindən: Le malade xəyali.

Fransız dramaturqu tərəfindən komediya başlığının rus dilinə tərcüməsi (1673) Jean Baptiste Moliere (Jean Baptiste Poquelin təxəllüsü, 1622-1673).

Zarafatla, istehzalı şəkildə: bəzi hallarına görə xəstələndiyini iddia edən sağlam bir insan haqqında.

Müqəddəsdir, inanan, dünyada ona isti olanlar! Çatski

Gəzəndə evə qayıdacaqsan və Vətən tüstüsü bizim üçün şirin və xoşdur! Çatski

Yazıq adam sənin matçın deyil. Famusov

Xoş saatlar müşahidə edilmir. Sofiya

Xidmət etməkdən məmnun olaram, xidmət etmək xəstədir. Çatski

Bizi hər kədərdən və ustadın qəzəbindən və ustad sevgisindən daha üstün tut. Liza

Atanın nümunəsi gözlərdə olduqda başqa bir modelə ehtiyac yoxdur. Famusov

Ənənə təzədir, amma inanmaq çətindir. Çatski

Hər kəslə gülüş paylaşa bilərsiniz. Sofiya

İmzalanmış, çiyinlərinizdən. Famusov

Küncdən kədər gözləyir. Sofiya

Alay müəllimlərini daha çox, daha ucuz qiymətə işə götürməkdən çəkinirlər? Çatski

Onun üçün nə olduğuna, suda nə olduğuna əhəmiyyət vermirəm. Sofiya

Dəhşətli yaş! Haradan başlamaq lazım olduğunu bilmirsiniz! Hamısı illərini aşdılar. Famusov

Şəxslərə deyil, işə kim xidmət edir ... Çatski

HAQQINDA! kimsə insanlara nüfuz edibsə: bunların içində nə pisdir? ruh və ya dil? Çatski

Bir sexton kimi deyil, hiss ilə, mənada, ardıcıllıqla oxuyun. Famusov

Moskvadakı hər kəs kimi, atanız da belədir: ulduzlarla, ancaq sıralarında olan bir kürəkən oğlu istərdi. Liza

Ehtiyacı olanlara: təkəbbür, torpaqda yatırlar, daha yüksək olanlar üçün, krujeva kimi toxunmuşlar. Çatski

Qızıl çanta və generallara işarədir. Liza

Gənclər, cılız gözəlliyi necə hiss etməyinizdən başqa bir işiniz yoxdur. Famusov

Bəli, heç olmasa hər kəs tez suallar və maraqli görünüşlə qarışacaq ... Sofiya

Axmaqlar inanırdılar, başqalarına ötürürlər, yaşlı qadınlar dərhal həyəcan siqnalı verirlər - və burada ictimai rəy! Çatski

Atam mənə vəsiyyət etdi: birincisi, istisnasız olaraq bütün insanları sevindirmək - yaşadığım Master, mənimlə birlikdə xidmət edəcəyim Rəhbər, paltarları təmizləyən qulluqçusu, İsveçrə, qapıçı, pislikdən çəkinmək üçün, qapıçı iti, o da mehribandır. Molchalin

Atamın evi Sankt-Peterburq Tauride Sarayından iki blokdur. Dörd yaşımdan etibarən "mənim adamım" oldum və qısa müddətdə böyük komandir Aleksandr Vasilyeviç Suvorovun adının bu otaqlarla əlaqəli olduğunu bildim. Onsuz da birinci sinifdə onun haqqında çox şey bilirdim, hətta sevilməyən həyat yoldaşımın adını. Sonra onun haqqında bir filmdə İmperator Paulun ona qışqırdığını gördüm: "V-o-he!" Çar köhnə generaldan qisas aldı. Suvorov dik dağ yollarını keçərək yorğun ragamuffins bir ordusu ilə dərəyə çıxaraq Napoleonun ümumi Massena'nın olduqca firavan ordusunu tamamilə məğlub etdi.

Avropa alqışladı. Müxtəlif millətlərdən olan insanlar yalnız komandirin zəfərlə Rusiyaya qayıtmasını gözlədilər, lakin sahib olan imperatorun, qoyun dərisi altındakı bir kəndli kolunda Tauride Sarayına təslim edilməsini əmr etdi. Mən hər tərəfdən üfürülən bir sarayın olduğunu bilməyəcəm. Hətta "super bərkimiş" adlandırılan Suvorov soyuqdan tutuldu və 6 may 1800-cü ildə öldü. Pavel sakitləşmədi, cənazə kortejinə yalnız ordu hissələrini qoymağı əmr etdi, tək mühafizəçi, yəni əfsanəvi qələbələr qazandığı əsgərlərə icazə verməyin ...

Sakitcə Avropanın kənarında, Benzlau şəhərində yaşayır. Napoleonu Rusiyadan sürgün edən Sadiq Zadəgan Şahzadəsi Mixail Illarionoviç Golenishchev-Kutuzov-Smolensky, orada ömrünü başa vurdu. Yan tərəfdən belə görünürdü: dərin bir yuxuda, yaşlı adam böyük qələbədən sonra sakit bir sığınacaq tapdı. Yalnız ətrafındakı əvəzedicilər, yarı yuxusunda nalə çəkdiyini eşidərək başa düşdülər: demək olar ki, getməmiş bu dünya ilə ağrılı bir şey bağlayır.

Qapı sakitcə açıldı. Padşah içəri girdi. Tez bir stul onun yerinə dəyişdirildi.

Məni bağışla, Mixail Illarionoviç, - mülayimcəsinə soruşdu.

Səni bağışlayaram Rusiya səni bağışlamayacaq "deyərək ölən adam nəfəs darlığı ilə çətinliklə cavab verdi.

Bunun nə olduğunu yalnız bu iki nəfər bilirdi. Yalnız Kutuzovun cavabının imperatoru nə qədər acıladığını başa düşdülər. Arxasında generalın məşhurluğunda uzun illər davam edən qıcıqlanma vardı. Hər dəfə taleyi onları yaxınlaşdırdıqda, İsgəndərin köhnə sahə marşalına olan münasibəti bütün insanlar tərəfindən qarşılanırdı. Yəni xalqdır: bütün siniflər.

Ekranın arxasında dayanan növbətçi köməkçi gənc Count Tolstoy qısa bir dialoqa imza atdı. Nə o, nə də başqaları bu iki vida ifadələrinin arxasında nə olduğunu başa düşə bilmədilər. Budur dayandı. Kutuzov, Napoleonun Rusiyadan qovulmasından sonra nə Fransanın, nə Qərbin, nə də Şərqin başqa bir ölkəsinin Rusiya üçün tarixi bir təhlükə yaratmadığını israr etdi. O, imperatora Prussiya və imperiya - Avstriya kral tacının bərpasının nəticələri barədə əsaslı bir məlumat verdi. Kutuzov istedadlı Bismarkın ayrı-ayrı Alman prinsiplərini toplamaq sürətini açıq şəkildə gördü. Hərbi strateq Moltke yaxşı pedaqoji ölkəni Birinci Dünya Müharibəsinin relslərinə nə kimi uydurma ardıcıllıqla qoyur.

I Aleksandr Kutuzovu demək olar ki, eşidilmədən tərk etdim. Köhnə komandir, Rusiyadakı qaliblərin nə üçün hökmdarların mərhəməti ilə deyil, uzaqlaşması və hətta rüsvay olması ilə gözlənildiyi düşüncəsini bir müddət əvvəl, müəllimi Alexander Vasilyevich Suvorov ilə birlikdə yaşadı.
- Nə üçün? - düşünən Kutuzov ölür. Müdrik adam özünə cavab verdi: - Qələbə Elminin müəllifinin ordunun Prussiya qaydasında tərbiyəsini qətiyyətlə qəbul etməməsi üçün: "... Silah pudrası toz deyil, çubuğu təmiz deyil. Mən Alman deyiləm, amma təbii bir dovşanam."

Rus tarixi, hökmdarlarla əhalinin bütün təbəqələri arasında tam uyğunsuzluğun olduğuna bir daha əmin olmaq üçün bir şans əldə etdi. Fate 39 yaşında təqaüdə çıxmış dahi - Mixail Dmitrievich Skobelev ilə daha bir qısa görüş verdi. Çoxları onu Suvorovun tələbəsi hesab edirdi. Hərbi bioqrafiyasında Suvorovun Alp dağlarını keçməsi ilə əlaqəli bir şey var idi - İmetliyski keçidindən keçmək, yalnız Xəzər çöllərinin susuz boşluqları boyunca keçmək. İstidən bezmiş, Skobelevin qoşunları Sheinovdakı döyüşə girdi və 1874-1878-ci illərdə Rusiya-Türkiyə müharibəsində Wessel Paşanın komandanlığı altında bütün Türk ordusunun təslim olmasına səbəb oldu.

Ən çətin kampaniyalarda və döyüşlərdə Mixail Dmitrieviç əfsanəvi bir qalib oldu və Fərqanə bölgəsinin ilk hərbi qubernatoru təyin edildi. Sonra yenə - döyüşlər və keçir. İnsan cəlbedici idi, o, kəndlilərdən başlayaraq, onu Ağ generaldan başqa heç bir şey adlandırmayan əhalinin bütün təbəqələri üçün idi. Bunun birbaşa səbəbləri var idi: döyüşdən əvvəl o, ağ şirniyyat taxdı, əsgərlərini hücuma keçirdi və özü də ağ atın üstündəki döyüşə girdi. Xalq arasında bir düstur yaranmışdı: "Ağ generalın olduğu yerdə qələbə var." Ancaq gənc komandanı çətinliklə dözə bilən bir adam da var idi. Bəla bu idi ki, İmperator III Aleksandr özü bu adam oldu. Bu düşmənçiliyin miqyasını görkəmli dövlət xadimi K. Pobedonostsevdən çaya yazdığı məktubla qiymətləndirmək olar, bəli, Sovet hakimiyyəti dövründə yalnız "mürtəce və ədəbsiz" olaraq xatırlanan adam.

"Yenə təkrar etməyə cəsarət etdim," deyə yazdı, - Əlahəzrət Skobelevi ürəkdən ona tərəf cəlb etməlidir. Vaxt belədir ki, texnikalarda həddindən artıq ehtiyatlılıq tələb olunur. Allah hələ hansı hadisələrin şahidi ola biləcəyimizi və sülhü və inamı gözlədiyimizi bilir. Özünüzü aldatmağa ehtiyac yoxdur; taleyi Əlahəzrətə çox gərgin bir vaxt keçmək üçün təyin etdi və ən böyük təhlükə və çətinliklər hələ də var. İndi vaxt şəxsən sizin üçün çox vacibdir: indi və ya heç vaxt - həlledici anlarda hərəkət etməyə qadirdir. Əvvəl insanlar əzildi. Xarakterlər o qədər havalandırılır, deyim hər şeyi o qədər tutdu ki, səni şərəflə inandırıram, ətrafına baxırsan, harada dayanacağını bilmirsən. İndi daha qiymətlidir, iradəsi və səbəbi olduğunu göstərən və necə davranacağını bilən insan. "

Kral ən nüfuzlu məsləhətçilərindən birinin məktublarına qulaq asmadı.

Marşal Jukov üçün rüsvayçılıq əvvəlkilərdən fərqli idi. Əlbəttə ki, bu cür mənəvi işgəncə yalnız hökmran bir ölkədə idarə edilə bilər. Stalin müvafiq bir tamaşa qoydu. Bir dəfə Jukovu xəyanətdə şübhəli bilən Beriyanın təklifi ilə marşallar və generallar toplandı. Stalin ənənəvi mülki gödəkçəsində idi. Bu pis bir əlamət hesab olunurdu. Görüşün yaxşı başa çatmayacağı aydın idi. Sirrlə qarşısındakı qovluğu açdı. Qələbə qazanan qəhrəmanlar bir daha sübut etdilər ki, vətəndaş cəsarətindən daha çox cəbhədə şəxsi cəsarət göstərmək daha asandır və hətta bir despotun baxışları altında. Zəfər Marşalının şəxsi nöqsanları barədə danışmağa çalışdılar, mümkün olduqda siyasi tonqallardan qaçdılar. Bir neçə saat sonra lider Jukov "bizim adamdır, xain ola bilməz və xarakterinin çatışmazlıqlarına ciddi diqqət yetirməlidir" dedi. Eyni zamanda, opal davam etdi. Nikita Xruşşovun Georgi Konstantinoviçi "Bonapartizm" də günahlandırmağa çalışaraq rüsvayçılığa davam etməsi, kədərli və gülməli bir haldır: "halqa olan bir atın olduğu yerdə, pençəli bir xərçəng var".

Kutuzovun strateji istedadı ona daha çox şeyi görməyə imkan verdi. Gələcək bir dünya müharibəsini gördü.

Skobelev eyni şeyləri sadə mətndə danışdı, baxmayaraq ki, Orta Asiyada qələbə ilə mübarizə aparmaq çox idi.

Jukov, Kutuzovun proqnozuna görə "uşaqlarımızı və nəvələrimizi öldürməyə gəlmiş" çox qüvvə ilə üz-üzə qaldı. Bu dialoqun budur: "Məni bağışla, Mixail Illarionoviç." Cavab: “Əfəndim, sizi bağışlayacağam. Rusiya səni bağışlamaz ”.

Rusiyanın və Rusiya millətinin müdafiəçiləri qarşısında ən böyük günah üzərində dayanmaq istəmirəm. Hər dəfə titrəyirəm, orijinal adı Skobelev meydanı olan Sovetskaya meydanından keçirəm. Orada, Moskva Şəhər Şurasının binasının yaxınlığında, adi insanların hesabına möhtəşəm bir abidə ucaldıldı - "ağ general" ın atlı heykəli. 1917-ci ildə vəhşicəsinə parçalanmışdır. İnanmıram ki, heç bir ürək belə vəhşiliklərin izlərini görməzdən gəlmədi ...

Həm sizə, həm də əziz oxucu, özümüzü keçərək, əbədi bir müdriklik əlavə edin: "Bizi bütün kədərlərdən və əsəbi qəzəbdən və qəribə sevgidən daha çox keçin."

Aleksandr Kravtsov, rus ədəbiyyatının akademiki

Moskva opera evləri getdikcə müasir repertuara dönür. Əvvəllər səhnələrdə Onegin və La Traviata üstünlük təşkil edirdi və yeni dövrün əsərləri, daha az olmasa, on ildə bir dəfə tənha nümayiş olunurdu. Düzdür, paytaxtda "müasir operanın laboratoriyası" kimi tanınan və müntəzəm olaraq canlı bəstəkarlarla işləyən Boris Pokrovskinin Kamera Musiqi Teatrı var idi. İndi yeni açılmış opuslar ən yaxşı opera evlərində yaxşı bir ton. Stasikdə və Novaya Operada olanlar var, hətta konservatizmin dayağı - Bolşoy - nəinki müasir şöbəmizdə sadalanan Şostakoviç və Britten, həm də Weinberg və Banevich-dən də aşağı düşür. Narahat olan "Helikon" həmkarları ilə ayaqlaşır. Bir müddət əvvəl, o, yalnız bəzən əsas məhsul afişasını yeni məhsullarla seyreltdi (bir qayda olaraq, uzun müddət qalmadı) və sübut edilmiş klassik şah əsərləri teatrın kassasına aparıldı. İndi müasir bəstəkarlarla əməkdaşlıq Dmitri Bertmanın çoxvektorlu fəaliyyətinin strateji istiqamətlərindən biri kimi görünür.

Librettistlər (Manotskov və ortağı - layihə ideyasının müəllifi rəssam Pavel Kaplevich) Griboyedov'un Wit'den ölməz komediya komediyasını əsas götürdü. Süjet, dram, personaj və rollar və aforistik mətnin aslan payı - hamısı məktəb dərslərindən bəri hamıya məlum olan dərslik klassiklərindəndir. Lakin, Griboyedova ciddi şəkildə tabe olmağın ehtiyacı ilə əlaqələndirilməmək üçün rejissorlar ağıllı bir hərəkətlə gəldilər - Çatski, rus ədəbiyyatının "həddən artıq insanı" Çaadaevlə birlikdə 19-cu əsr rus həqiqətinin "əlavə insanı" olan komediya mətnini sonuncunun "Fəlsəfi məktubları" ndan çıxarışlarla əlavə edib dəyişdirdilər. baş qəhrəmanın adı. Nəticə, Rusiya və onun zamansız problemləri haqqında danışmağa imkan verən mənalı bir simbiozdur.

Fikir, səmimi deyildir: Griboyedovun müasirləri Çatskidə Çaadaevi "oxudular" və Pyotr Yakovlevich hələ də "Wit from Wit" qəhrəmanın "prototiplərindən" biri adlanır (müəllif özü bu barədə heç bir işarə qoymur).

Daha az moda olmayan Kirill Serebrennikov dünya premyerasını idarə etməyə dəvət edildi. Onun rəhbərlik etdiyi "Qoqol Mərkəzi" ətrafındakı vəziyyət istehsalata əlavə diqqəti cəlb etdi. PR üçün bu sadəcə bir hədiyyədir, xüsusən də nəzərə alsaq ki, müasir opera ictimaiyyəti qorxutmağa meyllidir. Serebrennikov bu istehsal xüsusilə radikal olmasa da, özünə sadiq qaldı. Aksiya çılpaq kişilərin izdihamı ilə başlayır. E minorda Griboyedovun vals səslərinə gəldikdə, atletlər adi işlərinə başlamaq üçün geyimlərini dəyişirlər - gil ayaqları ilə yoğurur və ya daha doğrusu, qara, yanmış torpağı tapdalayırlar və əllərində nəhəng platformalar gəzdirirlər, əslində ən yüksəkdir. parlaq. Sosial bərabərsizlik, seqreqasiya ideyası, daha yaxşı təqdim olunur, başı olmasa, orada az yenilik var, dərhal oxunur. Qalan hər şey "tanıma" üzərində işləyirdi: mobil telefonlardakı söhbətlər (müqəddəs "Mənə daşınma, vaqon!" Daxil olmaqla), Famus evinin sakinləri üzərində "RUSSİA" yazısı olan Olimpiya kostyumları, iş ofisindəki cəsur bürokratiya və dünyəvi top a la. kokoshniklərdə rus (1903-cü ildə məşhur Romanov kostyum maskaradının işarəsi ilə).

İndiki zamanın işarələri tamaşanın hər tərəfinə səpələnmiş, hər bir səhnədə muncuq kimi bükülmüşdür - tamaşaçıların razılığına səbəb olan bir zarafata səbəb olur, burada, əlbəttə ki, premyera ekranlarında rejissor istedadının kifayət qədər pərəstişkarı var. Vərdiş etdikləri dildə danışır, razı tamaşaçı bunu başa düşür, danışılmaz dərəcədə xoşbəxtdir. Kiçik ədəbsizliklərsiz deyil. Famusovların xidmətçisi Liza, ürək işləri üçün, xalqdan (barman Petrusha), platformanı dəstəkləyən "Atlantik" bir toxumalı bir incəliyi seçir, ancaq onu sosial zirvəyə aparmazdan əvvəl çuxurdan su tökərək çılpaq zolaqlarla kir yuyur. Başqa bir şəkildəki Liza Molchalin tərəfindən təcavüz edilir - Famusov əvvəlcədən danışarkən, ultra yüksək bir oturuşda ritmik şəkildə səslənir. Ümumiyyətlə, sensasiyalı heç nə yoxdur. Biz müntəzəm olaraq Serebrennikovun səhnəsində deyil, dram teatrının səhnəsində belə bir şey görürük. Bir sözlə, istədiyiniz kimi qoyun və hər şey yaxşı olacaq, hər şey kostyumda, birbaşa milli səhnə tarixinə düşəcək.

Çaadaevin bununla nə əlaqəsi məsələsi açıq qalır.

Unutmayaq ki, hələ bir opera, musiqi teatrı üçün bir əsər, müğənnilər, orkestr və xor üçün bir işlə məşğuluq və bir aktual mövzu və dəbli bir istiqamətə əlavə olaraq hesab bir fenomen olsa yaxşı olardı. Bu hissədən elə də alınmadı. Manotskovun əvvəlki işləmələri ilə müqayisədə (məsələn, "Guidon" və "Titius the Meccable") "Chaadsky" ən az ifadəli və təəccüblü məhsul kimi görünür. Musiqi monoton və cansıxıcıdır, heç bir üzü yoxdur, əsəbləşmir və şok etmir, dinləyicini tamamilə laqeyd qoyur. Qriboyedovun istismar olunan valsları qulaqın tuta biləcəyi yeganə şeydir, qalanı adi yerlərdir: postmodern, keçmişin bütün ehtimal olunan musiqi üslubları üzərində dırmaşmışdır. Həm də tamaşanın istədiyi çox şey buraxır. Həm solistlərin, həm dirijorun, həm bəstəkarın, həm də səs mühəndislərinin günahı olsun (podvuchkanın istifadəsi olduqca açıqdır), ancaq oxuma zəif eşidilir və sözləri çıxarmaq olmur - bütün ümidlər öz yaddaşınızda və sürünən xəttinizdədir. Maestro Feliks Korobov "Chaadsky" nin hesabını cəsarətlə bir növ bir kətan şəklinə toplayır, lakin o da tam uğur qazana bilmir - deyəsən, səs kontekstinin monotonluğu hətta müasir musiqinin təcrübəli tərcüməçisini də yorur.

Elandakı foto: Dmitri Serebryakov / TASS